母親，是所有兒童文學(xué)作品中最核心的符號(hào)之一。大部分兒童作品的母親形象較為單一，分為正派和反派兩種，有的作品則二者皆有，主角在早期缺失的母愛(ài)會(huì)由另一位迷人的角色來(lái)代償。

黑暗物質(zhì)三部曲對(duì)女主媽媽的塑造，則超越了兒童文學(xué)的一般范疇，令人眼前一亮。

Marisa Coulter科爾特夫人，美麗又危險(xiǎn)、狡黠又高傲。電影黃金羅盤中由妮可基德曼飾演，劇集中的露絲威爾森則賦予了她更多面的表達(dá)。飽滿、立體、矛盾，既是引領(lǐng)女權(quán)的大女主，也是封建男權(quán)最隱秘的受害者。

科爾特夫人以精致的蛇蝎美人形象登場(chǎng)，在森嚴(yán)壓抑的教會(huì)當(dāng)局中，她的狡黠善變、巧舌如簧使她成為游走在權(quán)力中心的唯一女性。她管理著教會(huì)最不能為人道的機(jī)構(gòu)和項(xiàng)目，她認(rèn)為出賣肉體和折磨他人都是完成目標(biāo)的必須手段，她對(duì)教會(huì)并不忠誠(chéng)，沒(méi)有沉湎迂腐的信仰。她看起來(lái)就是順著權(quán)力的藤蔓肆意攀爬，因通透而冷漠。

黑暗物質(zhì)三部曲 第三季 (2022)

6.9

2022 / 美國(guó) 英國(guó) / 劇情 奇幻 冒險(xiǎn) / 艾米特·加普塔 查爾斯·馬丁 維羅妮卡·托菲爾斯卡 羅素·道格森 哈莉·伍特里夫 / 達(dá)芙妮·基恩 阿米爾·威爾森

女兒的出現(xiàn)粉碎了這一切。

女兒萊拉自襁褓中便走失了。是她和另一位貴族的私生女。

到這里科爾特夫人的表現(xiàn)就很耐人尋味了。

作者沒(méi)有寫(xiě)她對(duì)女兒抑或冷漠抑或失而復(fù)得的熱情。而是有時(shí)像患了產(chǎn)后抑郁癥的媽媽一樣無(wú)法面對(duì)自己的孩子，有時(shí)又涌起一絲母愛(ài)，卻偏偏對(duì)已到青春期的女兒手足無(wú)措。只好長(zhǎng)期使用迷藥和監(jiān)禁把女兒綁在身邊。

早期她想教育女兒融入社交上層，教她如何像自己一樣妝容精致、舉止優(yōu)雅，結(jié)交權(quán)貴，游刃有余。發(fā)現(xiàn)女兒是教會(huì)的暗殺目標(biāo)之后，又迷暈她把她當(dāng)作物件一樣藏在身邊。她和女兒的關(guān)系更像是管理者與反抗者，關(guān)系當(dāng)然也從未有改善。

她對(duì)女兒的感情，母性里摻雜了太多得失功過(guò)。她因?yàn)橥登樯屡畠菏チ苏煞颉⒓彝ァ⒚u(yù)，她前半生仰賴的一切。自己還有沒(méi)有能力愛(ài)女兒，還有沒(méi)有能力愛(ài)自己？

要找回走失的女兒?jiǎn)?？還是說(shuō)女兒沒(méi)了她其實(shí)松了一口氣呢？

她每天妝容精致奮力攀爬，是想奪回失去的一切嗎？還是在逃避面對(duì)真實(shí)的自己呢？

一個(gè)被教會(huì)規(guī)訓(xùn)、壓迫，只會(huì)在權(quán)力的藤蔓上攀爬的女人又怎么知道如何對(duì)女兒好呢？所謂教育，只不過(guò)是把社會(huì)烙印在她身上的再烙印到女兒的身上去罷了。

其實(shí)更早的時(shí)候這種矛盾就有表象。作者用守護(hù)靈金猴代表了她存在卻不愿接納的母性。她和金猴的沖突，明喻了她內(nèi)心與靈魂的對(duì)立。

以為女兒死去的時(shí)候，她終于接納了自己以為并不存在，或者說(shuō)不愿面對(duì)的母愛(ài)。

她對(duì)女巫首領(lǐng)說(shuō)，我一直認(rèn)為夏娃是罪孽和羞愧的源頭，聽(tīng)到預(yù)言說(shuō)萊拉會(huì)成為夏娃，我深感惶恐。

女巫首領(lǐng)回答，在我的文明里，夏娃表示勇敢、探索，是一切新事物的開(kāi)端，是力量和美麗?？纯茨惚唤虝?huì)洗腦成了怎樣一個(gè)怪物，但對(duì)女兒的愛(ài)最終還是改變了你。

科爾特夫人，站在教會(huì)權(quán)力的上峰，卻被壓在封建男權(quán)思想的塔底。一個(gè)被社會(huì)扭曲，又用自己扭曲的愛(ài)去面對(duì)世界的母親。

“欲望不是罪孽，愛(ài)有千萬(wàn)種形態(tài)，每一種都很美，偏見(jiàn)只是出于恐懼”

宗教 反神權(quán)的科學(xué)家 無(wú)上權(quán)威 夏娃…

謊言貪婪控制的教皇死于天神的光中；

反神權(quán)的男女二號(hào)終究沒(méi)有成為推翻神權(quán)，使人類獲得精神自由的天選之人，而被自己的精靈推向毀滅的深淵；

無(wú)上權(quán)威依然活在小我局限的意識(shí)里，一段和女二號(hào)談交換條件的橋段看的凌亂，在于男二號(hào)搏斗中，被女二號(hào)的精靈一起推進(jìn)深淵；

本劇試圖刷新根治于西方人集體中的陳舊意識(shí)，只是意涵淺了點(diǎn)不夠勁。

一部?jī)和婊妹半U(xiǎn)劇，從第1部半科幻，到第2部半奇幻，再到第3部完全的奇幻，把科幻奇幻社會(huì)諷刺燉成了一鍋天選瑪麗蘇劇 片中只有一美客串的勛爵和一個(gè)黑人女巫首領(lǐng)，一個(gè)黑人戰(zhàn)士首領(lǐng)是從頭到尾徹底的有解放思想的理念。男女主都是青少年了，別說(shuō)思想，連一點(diǎn)意識(shí)都沒(méi)有。

不知道原著是怎么樣的，導(dǎo)演和編劇明顯是想把青少年身上的懵懂無(wú)知和成長(zhǎng)歷程給塑造出來(lái)，但就跟荷蘭弟版的蜘蛛俠一樣，就算強(qiáng)如漫威的市場(chǎng)效應(yīng)，也不能收獲很好的市場(chǎng)風(fēng)評(píng)。更何況這部劇并沒(méi)有成功的塑造出青少年的心路成長(zhǎng)歷程，直到最后一集女主的靈魂寵物潘還在那邊計(jì)較拋棄她，哪怕是為了去救人，也要磨磨唧唧一番才接受道歉，與她媽的那只猴子一對(duì)比，完全營(yíng)造不出青少年是如何成長(zhǎng)的。

導(dǎo)演編劇另一個(gè)目的是想通過(guò)男女主無(wú)意識(shí)行動(dòng)來(lái)襯托勛爵有意識(shí)的解放思想，但可惜的是男女主從頭到尾根本就沒(méi)有解放思想的概念，最后自由思考也變成了解放天性……

最后獲勝的關(guān)鍵是男女主相愛(ài)，那么之前除了引出大戰(zhàn)相關(guān)的背景和其他的一些瑣事之外，包括神刀在內(nèi)的劇情都與大戰(zhàn)獲勝毫無(wú)關(guān)聯(lián)，與對(duì)抗Authority毫無(wú)關(guān)聯(lián)。并且就男女主這個(gè)性格，經(jīng)歷了一些冒險(xiǎn)過(guò)后，怎么可能不相愛(ài)。在劇情方面，大戰(zhàn)的正方對(duì)男女主毫無(wú)推動(dòng)，反方只知道抓女主，對(duì)他們倆之間的情感戲也毫無(wú)推動(dòng)。

問(wèn)題很多，不知道為什么國(guó)內(nèi)有些爛媒體把它解說(shuō)成神劇，估計(jì)就是受原著獲獎(jiǎng)的影響。不知道原著怎么樣，這部劇到底改了多少，沒(méi)了解過(guò)，如果原著跟這個(gè)差不多，那這個(gè)獎(jiǎng)要么要是花錢來(lái)的，要么沒(méi)什么含金量，要么當(dāng)時(shí)評(píng)選的人眼瞎。 最大的問(wèn)題是男女主對(duì)解放思想毫無(wú)概念，從頭到尾的參與，男主只是完成任務(wù)，女主則是完全跟著自己內(nèi)心，導(dǎo)致的所有結(jié)果都是意外。雖然有無(wú)心插柳柳成蔭的感覺(jué)，但更多的是一種瞎貓碰上死耗子的感覺(jué)。 這個(gè)故事的核心矛盾是解放思想，就算他們倆是解放思想的結(jié)果，那也不至于看見(jiàn)了大戰(zhàn)也無(wú)動(dòng)于衷，從頭到尾都沒(méi)有解放思想的萌芽產(chǎn)生，只是解放思想萌芽的結(jié)果。 首先就是最顯而易見(jiàn)的反派愚蠢且話多的設(shè)定，教會(huì)去懸崖抓來(lái)拉時(shí)，他為什么要一個(gè)人進(jìn)去？帶一群士兵不就行了。發(fā)射靈魂炸彈時(shí)，居然一個(gè)守衛(wèi)都不帶…… 其次是萊拉他母親，既強(qiáng)大又弱小，很明顯編劇想把她塑造成一個(gè)詭計(jì)多端，自控力強(qiáng)的形象。自控力強(qiáng)是達(dá)成了，并且成了贏得戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵。但可惜的是她的計(jì)謀除了那些愚蠢的反派能信，和很多著名的影視反派相比真的是毫無(wú)含金量。在計(jì)謀中有一個(gè)很關(guān)鍵的點(diǎn)就是殺人，雖然不能解決很多問(wèn)題，但很多時(shí)候能解決問(wèn)題。她在城堡城把毒蛇男殺了，那其他時(shí)候怎么不殺人呢。后面的洗白也有點(diǎn)生硬，導(dǎo)演明顯在這個(gè)角色身上想表達(dá)出人性的復(fù)雜與扭曲，但僅僅通過(guò)愛(ài)女兒這一個(gè)點(diǎn)來(lái)達(dá)成扭曲顯然是不夠的。 再有就是主角萊拉，即使是從第1部第1集就開(kāi)始強(qiáng)調(diào)不能讓她知道自己干什么，但是并不妨礙塑造成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的圣母。不能告訴她要干什么，但至少應(yīng)該塑造成她自己在歷程當(dāng)中覺(jué)悟出解放思想，知道自己要干什么，而不是一直到最后是意外達(dá)成的正確結(jié)果。不相信真理，只相信一個(gè)指南針盒子，只遵從自己內(nèi)心想做的欲望，所造成的正面影響結(jié)果也都是意外和偶然。如果把解放思想比作是一個(gè)人在前進(jìn)，那么她就是無(wú)意識(shí)的到達(dá)終點(diǎn)，比那些行尸走肉還要空洞。雖然說(shuō)真理不能直接告訴他目的，而是通過(guò)各種暗示去達(dá)到，但至少在這個(gè)途中讓她自己產(chǎn)生解放思想的萌芽不行嗎…… 第1部里面的救小孩，她的目的也只是救一個(gè)朋友，并不是救所有人。第2部是因?yàn)樗拇笠鈱?dǎo)致真理儀落到毒舌男手里，才引導(dǎo)男主去得到神刀。第3部去死人世界解放亡靈，剛開(kāi)始只是為了救一個(gè)朋友，不過(guò)幸好最后解救所有人算是加入了一點(diǎn)解放的元素。這里的橋段居然是通過(guò)講故事產(chǎn)生鮮活性，很有兒童劇的味道。而且讓男主不要去支持她的父親，因?yàn)樗麨榱舜缶謿⒘藗€(gè)人，要知道她父親可是要挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的，會(huì)無(wú)數(shù)的人死去，就連懸崖厲鬼都說(shuō)如果失敗了，他們的尸骨可以讓我們飽餐數(shù)年，還會(huì)在乎這一個(gè)人嗎。 最關(guān)鍵的是，她看見(jiàn)最后的大戰(zhàn)居然只冒出一句，這里好亂，我們?cè)趺床拍苷业脚恕Ｋ强隙ú恢勒业脚耸莿倮年P(guān)鍵，但是是知道男主手上的刀是要送給自己父親的，但她還是去找潘，因?yàn)樗静幌嘈潘赣H，也不相信他解放思想的戰(zhàn)爭(zhēng)，這就使得之前無(wú)論多少暗示她不能知道自己使命的話在那一刻都變成了瞎貓碰上死耗子理論。 男主也是這個(gè)毛病，不知道自己的目標(biāo)是什么，哪怕自己父親用生命托付自己去完成戰(zhàn)爭(zhēng)使命，也要做自己想做的去救女主。女主遵從內(nèi)心可以理解，畢竟暗示了很多次不能告訴她的目的是什么，但男主從來(lái)都沒(méi)暗示過(guò)，卻也和女主一樣的德行。第1次嘗試三言兩語(yǔ)就走了，如果教廷的飛艇不來(lái)呢。第2次內(nèi)心還不堅(jiān)定，還把刀弄斷了。 鋪墊了那么久的神刀，一點(diǎn)用都沒(méi)有，勛爵可以通過(guò)電容器制造能量切開(kāi)世界，也可以通過(guò)穿梭機(jī)穿越世界，那男主的作用除了提供一個(gè)男的讓女主愛(ài)上，真的一點(diǎn)用都沒(méi)有。

既然戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵是讓女主fall，并且從未說(shuō)過(guò)男主是亞當(dāng)，那其實(shí)只要女主動(dòng)了情愛(ài)的念頭，并且有情愛(ài)的對(duì)象就行了，那么羅杰稍微長(zhǎng)大一點(diǎn)也可以充當(dāng)這個(gè)對(duì)象…… 男女主對(duì)解放思想毫無(wú)概念，他們只是解放思想的產(chǎn)物，從頭到尾的參與，男主只是完成任務(wù)，女主則是完全跟著自己內(nèi)心。最后大戰(zhàn)贏了女主只是一句，我們走吧我想潘了，足以證明這一點(diǎn)。 一直在說(shuō)夏娃的fall，最后居然是情愛(ài)，雖然是意料之中，但頗為無(wú)語(yǔ)……而且直到最后authority也沒(méi)有出現(xiàn)，鋪墊那么久的神刀也一點(diǎn)用都沒(méi)有，情節(jié)設(shè)置的很不合理。

片中的科技就不能談了，雖然是奇幻片，但不能稱之為一個(gè)科技正常片。片中主要的奇幻宇宙，科技設(shè)定大概在六七十年代左右，用淘汰的飛艇取代了飛機(jī)，很正常，但有機(jī)槍，為什么沒(méi)有炮呢，口徑大點(diǎn)的槍造不出來(lái)嗎。 有雷達(dá)，有電子門禁，說(shuō)明電子技術(shù)至少已經(jīng)起步了，那毒蛇男穿越到我們的世界，看見(jiàn)手機(jī)電腦的電子科技技術(shù)，難道就不想了學(xué)一下帶回去嗎，只把技術(shù)帶回去，寫(xiě)成論文說(shuō)自己想出來(lái)的，根本就沒(méi)有人會(huì)懷疑他是從另一個(gè)世界偷學(xué)而來(lái)的，畢竟電子技術(shù)已經(jīng)起步了。片中這一點(diǎn)倒解釋的挺好，女主她母親嘲諷毒舌男是一個(gè)只知道貪圖安逸的人，解釋的很好。 還有一個(gè)就是真理儀，既然說(shuō)明了這個(gè)東西是解釋塵土，是有思想的塵土在向他們傳遞的信息，也就是天使向他們傳遞信息，那既然可以實(shí)體化了，為什么不直接說(shuō)呢？如果有規(guī)定不能透露，那為什么還要通過(guò)真理儀來(lái)暗示呢？這個(gè)設(shè)定就很蠢。這只能說(shuō)明真理是天使達(dá)成目的的工具，女主還把他當(dāng)成傳遞部分真理，很無(wú)語(yǔ)。

而且在女科學(xué)家充當(dāng)毒蛇這個(gè)戲份當(dāng)中，明顯表明了真理儀以及很多占卜都是某個(gè)天使作用的結(jié)果。 天使之間是有分歧的，并且劇中明確的表示了透露不同的真相，可能會(huì)導(dǎo)致不同的結(jié)果，那么如果一個(gè)天使想告訴她，一方面的真相達(dá)到正確結(jié)果，那么為什么不能有另一個(gè)天使出現(xiàn)告訴他另一方面真相達(dá)到錯(cuò)誤結(jié)果呢？

原著估計(jì)很早了，但這部劇可一點(diǎn)都不早，不知道國(guó)外有沒(méi)有瑪麗蘇這個(gè)毛病。但是放在現(xiàn)在來(lái)看，女主萊拉早就成為瑪麗蘇一般，只不過(guò)取代愛(ài)情的是對(duì)她的親情般的關(guān)愛(ài)，從剛開(kāi)始學(xué)院里的人到吉普賽保姆，再到氣球駕駛員再到披甲熊，再到男主，再到剛開(kāi)始的反派：她媽，甚至再到地獄的看守禿鷲，這個(gè)就太過(guò)分了。就算她是天選之子，很多人想保護(hù)他，也不至于變成那么多人無(wú)條件的相信她，甚至愛(ài)她。 不知道原著對(duì)社會(huì)壓迫的反思是不是也如此的膚淺，如教廷那般明確壓迫思想，早在幾個(gè)世紀(jì)前就被人推翻了，何至于在所描述的眾多平行宇宙當(dāng)中仍然存在到今天，隨著科技的發(fā)展，火力面前眾生平等一系列真理都符合社會(huì)發(fā)展的規(guī)律。如果是剛開(kāi)始那個(gè)奇幻宇宙還能理解，那后來(lái)第3部出現(xiàn)的那個(gè)無(wú)人機(jī)偵查的宇宙就十分荒謬了。

真正的壓迫不是赤裸裸的脅迫，而是當(dāng)今上層階級(jí)一直在使用的御民之術(shù)，就像清朝33兩白銀一樣，只能在溫飽線上掙扎，哪有多余的時(shí)間精力來(lái)思考真理，思考社會(huì)。當(dāng)今社會(huì)也一樣，各種資本主義和生活需求強(qiáng)迫人民進(jìn)入壓迫循環(huán)，一邊向民眾宣傳美好的未來(lái)美好的生活，一邊限制他們的發(fā)展條件和所需資源。

如同跑步機(jī)上的老鼠永遠(yuǎn)都吃不到那個(gè)食物，很多行業(yè)大多數(shù)人因?yàn)樯鐣?huì)條件限制，都不會(huì)通過(guò)努力達(dá)到自己想要的生活，最多將當(dāng)前的層次提升幾步，而他們的剩余努力所帶來(lái)的社會(huì)剩余價(jià)值都會(huì)被上層所掠奪，而他們根本就意識(shí)不到這一點(diǎn)，他們只會(huì)認(rèn)為自己不夠努力。理想的社會(huì)狀態(tài)是付出多少努力就會(huì)有多少的回報(bào)，是一個(gè)近乎呈現(xiàn)性的狀態(tài)，而現(xiàn)實(shí)的社會(huì)就如同電子躍遷一般，是一個(gè)離散域，除非達(dá)到那個(gè)門檻，否則剩下的努力都會(huì)白費(fèi)，而這白費(fèi)的努力都會(huì)被早已盤踞在社會(huì)上層的人所收獲。就像哥潭動(dòng)蕩的罪魁禍?zhǔn)?，資本家布魯斯韋恩一樣，他花出去的每一分錢最終都會(huì)流回他的口袋里，在社會(huì)剩余價(jià)值再分配當(dāng)中，雖然每一步占的比例小，但是從整體分配看，他占有相當(dāng)大比例。如果反派都有一個(gè)幸福美滿的生活可以選擇，又有幾個(gè)是窮兇極惡？當(dāng)然 Batman的創(chuàng)作背景是一個(gè)以資本為運(yùn)行主體的社會(huì)，怎么可能會(huì)出現(xiàn)因?yàn)樯钏榷ノ：ι鐣?huì)的反派？但是就像央視戰(zhàn)記采訪的想當(dāng)消防員的巴西毒販一樣，現(xiàn)實(shí)生活絕大多數(shù)都是這種反派。

優(yōu)點(diǎn)也有，首先特效不錯(cuò)，其次一美客串的幾個(gè)片段，幾個(gè)演講，張力很明顯，演技在線。再有有些設(shè)定也很新奇。雖然有些片段有黑俄羅斯的嫌疑，但總體三觀算正，男女主就算不理解大局，但很多事情的出發(fā)點(diǎn)是好的。

所以總而言之，在21世紀(jì)社會(huì)去反抗教廷，用現(xiàn)代科技去反抗“ Authority”，只能稱之為對(duì)學(xué)齡前兒童對(duì)思想解放這個(gè)概念的啟蒙，或者稱之為推動(dòng)奇幻冒險(xiǎn)的動(dòng)力之一。

看了第二季最后的彩蛋，是羅杰的鏡頭！最喜歡羅杰，假如第三季有羅杰的戲份就太棒了。

不過(guò)小孩子都長(zhǎng)的快，不快點(diǎn)的話，羅杰都要長(zhǎng)大了額。

這個(gè)劇我打低分的主要原因就是羅杰的死，太氣人了。

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BBC出品的英劇《黑暗物質(zhì)》第三季的分?jǐn)?shù)非常低，除了情節(jié)因素，很大可能是因?yàn)榇蠹也幌矚g萊拉這個(gè)女主角，覺(jué)得她并不可愛(ài)還自私自利，總出昏招，難以產(chǎn)生共情。第三季我還沒(méi)看完，但是看到第四集結(jié)尾的時(shí)候，我才恍然大悟，這部劇的主旨（原著沒(méi)看過(guò)難以評(píng)論）其實(shí)和《牡丹亭》（也許還有《紅樓夢(mèng)》）是類似的，都是在歌頌一種非常簡(jiǎn)單甚至并不理智的執(zhí)念或癡情。在一個(gè)被禮法規(guī)條或是所謂的理性主義（哪怕是看似理性的宗教）層層禁錮的社會(huì)里，或許這樣的執(zhí)念或癡情才是真正可貴的，因?yàn)樗砹俗顦闼匾部赡苁亲钣辛α康娜诵浴?而靈獸作為人的“另一部分”的存在，其實(shí)是隱喻了人內(nèi)心的真正需求和聲音（所以萊拉和靈獸不得不分離時(shí)才會(huì)心如刀絞）。在一個(gè)高度系統(tǒng)化、高速運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)代社會(huì)里，我們習(xí)慣在越來(lái)越快的生活和工作節(jié)奏面前追求功利的理性主義，就是所謂的效益最大化，損失最小化。而我們恰恰忘記了，人之所以為人，恰恰是因?yàn)槲覀內(nèi)怏w和精神的一部分都是不能用這種方式測(cè)量的，在情緒來(lái)臨（尤其是負(fù)面情緒）時(shí)一味回避和壓抑，短期內(nèi)也許能提高你的效率，如果長(zhǎng)久如此，必然產(chǎn)生更多更嚴(yán)重的問(wèn)題。 我認(rèn)識(shí)的一位心理咨詢師曾經(jīng)在微博上闡述過(guò)這樣的觀點(diǎn)，你的情緒隱含著你內(nèi)心真正的渴望和需求。所以在面臨重大選擇的時(shí)候，理性的籌謀固然重要，也別忘了跟著情緒，去傾聽(tīng)你內(nèi)心的聲音。

很不喜歡既定命運(yùn)這個(gè)概念。艾斯利爾最開(kāi)始鬧革命的口號(hào)還是敬人性和自由意志，到了結(jié)尾觀感就是萊拉一直被蒙在鼓里，被命運(yùn)牽引牛繩。讓人懷疑最后的愛(ài)也是命運(yùn)的產(chǎn)物，不是出自真情 說(shuō)到這里必須有選角的鍋：兩個(gè)主角年紀(jì)有點(diǎn)大，讓人對(duì)他們的成熟程度有期待，于是會(huì)出現(xiàn)不理解萊拉動(dòng)機(jī)的情況(比如為什么一定要去冥府)，如果都是十歲的小孩子，就不需要花心思寫(xiě)任務(wù)成長(zhǎng) 看到第三季才發(fā)現(xiàn)瑪麗莎其實(shí)是一個(gè)完善且值得喜愛(ài)的角色！艾斯利爾開(kāi)頭讓人覺(jué)得是個(gè)醉心學(xué)術(shù)的研究員，沒(méi)想到最后變成了自負(fù)的野心家(不全是貶義)；庫(kù)爾特夫人最開(kāi)始以為是不擇手段的社會(huì)攀爬者，到最后全都是出于愛(ài)的失誤舉動(dòng)。說(shuō)實(shí)話他們倆死了，我還是挺傷心的?? 要不是碰上這個(gè)時(shí)代，庫(kù)爾特夫人能比這多多少成就 瑪麗莎和瑪麗的獨(dú)白都非常感人；冥府那段又看見(jiàn)李好開(kāi)心。話說(shuō)有沒(méi)有人考慮過(guò)，有的人寧可在煉獄一點(diǎn)點(diǎn)失去記憶，也不愿意化作自然的一部分(至少我會(huì)這么想)，奇幻作品中總是把面對(duì)死亡描繪的非常從容淡定，算是一種說(shuō)教？ 最后兩個(gè)人被迫分開(kāi)，誰(shuí)都沒(méi)獲得什么，反而因?yàn)楸划?dāng)做棋子失去了好多，讓人看完之后不會(huì)像哈利波特一樣想著我也想變成巫師，而是感嘆幸好我不是邱森萬(wàn)~ 如果我也有精靈我希望是個(gè)野兔，哈哈哈哈哈?