女性偵探視角和美式經(jīng)典探案

感謝本片編劇導(dǎo)演 Rian Johnson （同時也是《利刃出鞘》系列主創(chuàng)） 從1970 年代帶回那些古怪的犯罪和偵探。

《撲克臉》喚起了許多“本周案例”偵探系列的經(jīng)典例子，該劇肯定有來自《羅克福德檔案》、《逃亡者》等影片的 DNA，也是對當(dāng)時經(jīng)典作品，如早期《科倫坡（Columbo）》的偉大致敬。Johnson 故意使用黃色文本片頭字幕和 Columbo 推廣的“howcatchem”格式表示敬意。

不同于以往的機智聰明、硬派冷酷、師從夏威夷手槍直升機樣樣精通的傳統(tǒng)男性偵探，如今的推理作品越來越注重女性視角。

女偵探們同樣聰明機智、看重正義與真相（fact），但是比起男性天才警探的博聞強記，她們更加關(guān)注細節(jié)、關(guān)注人物心理動機，女性角色先天的弱勢因而在面對犯罪挺身而出時更能彰顯人性的勇氣。

2022年，推理愛好者們迎來了一個優(yōu)秀作品的小爆發(fā)，諸如《勿言推理》《See how you run》 《玻璃洋蔥》 《靈媒偵探城冢翡翠》及其《倒敘篇 》《名偵探的犧牲》等女性主創(chuàng)、女性角色為主導(dǎo)的文藝作品，為推理劇注入了新的力量。

而在2023年我們則迎來了， Charlie Cale的 《Poker Face》。

主角可以說是疊滿了所有我愛的角色特質(zhì)的buff，酗酒嬉皮士搖滾明星氣質(zhì)煙嗓偵探+人肉測謊儀+愛管閑事騎士精神，而且謝天謝地，她還是個女的。 ——店長

倒敘推理創(chuàng)新

不同于本格推理的 whodunit，倒敘推理更加關(guān)注 howcatchem。所以無論《古畑任三郎》還是《靈媒偵探城冢翡翠：倒敘篇》都無一列外在開頭展示兇手與其犯案動機，而后展示手法?！禤oker Face》更巧妙的一點則是將倒敘推理融入了POV技巧，Charlie 并非犯罪后姍姍來遲的警察而是早就來到了兇手和受害者身邊，每一集的開頭觀眾以兇手視角體驗犯罪過程，之后第二遍再由 Charlie 經(jīng)歷案發(fā)并且破案。

從劇作角度出發(fā)，這么做的的好處是能夠更加豐滿兇手、受害者的形象。而 Charlie 與其說是主角，不如說是一個過客。 每一集的焦點都是當(dāng)?shù)厝伺c物。

沿著66號公路盛大逃亡

66號公路是美國歷史悠久的一條公路，是美國歷史上最重要的道路之一，是20世紀(jì)初美國西進拓荒運動和汽車旅游業(yè)的重要象征，也被稱為"美國的主干道"。 該公路于1926年正式開通，橫跨美國東西。盡管66號公路現(xiàn)在已經(jīng)不再是美國的主要交通干道，但它仍然是一條有歷史價值和旅游價值的道路。現(xiàn)在，66號公路已經(jīng)成為了一個美國文化遺產(chǎn)，吸引了成千上萬的游客和歷史愛好者。

在第一集，Charlie 因為調(diào)查朋友死亡真相得罪了黑惡勢力而不得不沿著公路向東逃亡，一路上柯南附體，順便帶觀眾領(lǐng)略一下美國各州風(fēng)土人情——想象一下，你正駕駛著你最愛的寶藍色老式普利茅斯汽車，頭戴墨鏡，收音機播放著經(jīng)典老歌。車窗敞開，風(fēng)在耳邊呼嘯，空氣中淡淡沙土氣味讓你感到舒適和自在。眼前是夕陽灑滿的公路直通天邊，周圍是一望無際的草原和田野，有老牛和種馬飲水吃草休憩。公路上罕有其他過客，而路又是那樣筆直，于是你一腳油門，時速來到120、140、160、200，車子劇烈晃動，胎噪風(fēng)噪逐漸瘋狂，你卻在這種混亂中感到刺激與無限自由的平靜——正如前文所說，本片的主角 Charlie 非傳統(tǒng)意義上的偵探或者警察，而是一名逃犯、一名過客。本片真正的主角是公路、是路上遇到的那些事和人。

第一集：內(nèi)華達的拉斯維加斯標(biāo)志性夜景和賭場

第二集：新墨西哥，鳥不生蛋的 middle of nowhere，那只好給你們看看修車店和賽百味了：

第三集來到德州，滿屏可見的經(jīng)典元素：馬刺、牛仔服、牛仔帽、燒烤營地和孤星標(biāo)志

第四集北上來到伊利諾伊和威斯康辛州。。。

我毫不懷疑最后劇集會終結(jié)于東海岸的某處，紐約、波士頓或者邁阿密？ 也期待這部劇能有一個平穩(wěn)的收尾。

遮蔽部分信息，成功引發(fā)期待

女服務(wù)員打掃客房時，在電腦屏幕上看到了什么？以至于她第一時間找到保安隊長報告，以至于保安隊長馬上要找老板報告，以至于老板還要殺掉女服務(wù)員的丈夫和她……到底看到了什么已經(jīng)不重要了，就是富豪自己私設(shè)賭場或者是富翁兒童犯罪的信息唄。但導(dǎo)演把這個信息遮蔽了起來，劇中人物都知道，卻不讓觀眾知道。越是這樣，觀眾就越想知道，越是這樣，觀眾就越覺得這事情大到?jīng)]邊了。反過來想，如果畫面直給，讓觀眾看到畫面中的信息，其實劇情一點都不耽誤，可觀眾的好奇心呢？沒準(zhǔn)觀眾反而會認為女服務(wù)員等各色人等大題小做多管閑事。

是不是信息遮蔽越多觀眾好奇心就越大呢？答案是否定的。把信息全部遮蔽起來，最常用的手法就是讓主角失憶。這樣貌似隱藏最多，但其實激發(fā)好奇心的效果卻未必最大。要知道，一絲不掛反而沒有半遮半擋來的誘人。所以在主角失憶的片子里，往往會增加其他不合常理的情節(jié)，才能進一步激發(fā)觀眾的好奇?！墩櫽爸刂?》主角身上有膠囊，還有密碼，還會格斗?！队洃浰槠分鹘歉觳采嫌屑y身，墻上到處都是紙條。

因此可以說，遮蔽信息的關(guān)鍵并不是越多越好，而是遮一部分，露一部分，讓觀眾抓耳撓腮想知道被遮擋了什么。這就是討論組里那么多人都在問“那張照片到底是什么”的原因。

大多數(shù)的懸疑推理觀眾都在猜到底誰是兇手，因為這些故事遮蔽的是某個人物的動機。而這個片子，觀眾都知道了誰是兇手，遮蔽的卻是主角探案的過程。在第一集中，觀眾知道小老板和保安隊長是兇手，觀眾也知道小老板在事成之后已經(jīng)計劃殺掉主角，可這些信息主角卻不知道。這樣只對劇中人物的信息遮蔽方式，就導(dǎo)致了觀眾和角色的信息不對稱，也就馬上調(diào)動了觀眾的期待。觀眾會替主角著急：喂，快跑啊，他們都是壞人！可主角卻人畜無害的越走越近。此時觀眾的心能不揪到嗓子眼嗎？反過來想，如果也不告訴觀眾，到底是誰殺了女服務(wù)員，小老板也人畜無害的一臉無辜……這樣觀眾就會更著急嗎？雖然未知增加了，但未知是對比已知，才能顯出未知的價值。

壓力不斷提升，換角色提升

好故事的一個顯著特征是，觀眾感受到的壓力在不停的增加。之前我以為觀眾感受到的壓力，就是主角感受到的壓力，因為畢竟觀眾是通過主角代入故事。但看了這個故事，我發(fā)現(xiàn)只要能讓觀眾感受到壓力就行，至于是什么角色帶來的壓力，那都只是手法而已。這個故事先用女服務(wù)員來讓觀眾感受壓力，接著才讓主角承擔(dān)壓力。壓力承載的角色換了，但觀眾感受到的壓力，卻沒有因此降低。

故事一開始并不是第一場戲就壓力飆升，而是用一個信息遮蔽吸引觀眾注意，到底女服務(wù)員看到了什么呢？當(dāng)觀眾看到保安隊長殺掉屋里看電視的男人后，好奇心上增加了一層壓力，觀眾開始擔(dān)心正往家里趕的女服務(wù)員，會不會被隊長殺掉。導(dǎo)演還故意讓女服務(wù)員進家門前，在車上坐了一會，就這一個安靜的細節(jié)，就又讓故事的壓力憑空增加了幾分。

殺完女服務(wù)員后，小老板又盯上了主角，主角卻非要替朋友查案，還把自己分析的過程告訴了殺人犯。這是壓力晉升的第二次。觀眾再替女服務(wù)員擔(dān)心后，更加開始擔(dān)心查理的生死。當(dāng)小老板告訴隊長，等作弊完成之后殺死查理，而此刻查理依然毫不知情在繼續(xù)當(dāng)著兇手的面推理真相，這時壓力第三次晉升。

小老板跳樓后，觀眾終于松了一口氣，結(jié)果隊長又開槍了，還打傷了查理。這時是壓力第四次提升。當(dāng)查理終于跑路了，開車逃跑了，觀眾再次松了一口氣，結(jié)果大老板又打來電話了，觀眾感受到壓力又來了。這第五次的壓力提升，讓觀眾開始無比期待接下來主角的逃亡之旅。

一個角色功能，可以由多個人物承擔(dān)

角色是功能，人物是載體。所以有的故事會有兩個主角，因為這是有兩個不同人物共同承擔(dān)主角的角色功能。主角功能之一是展示故事主題，有些故事兩個人物都在展示主題，所以他們都是主角（《綠皮書》、《觸不可及》）。伙伴有啟發(fā)主角改變的功能，也一樣未必只通過一個人物承載。《三塊廣告牌》里的兩個警察，先后承載伙伴功能?！扼@魂記》里的女人和偵探，先后承載主角功能。在這個故事第一集中，承載激勵事件的人物有兩個，而承載對手角色的人物也有兩個。

一開始以為打掃客房的女服務(wù)員是主角，因為她遭遇了激勵事件，結(jié)果沒想到她死了；當(dāng)她的好友開始調(diào)查她的死因時，才意識到好友查理才是主角，果不其然接下來她遭遇的才是更大的激勵事件

賭場小老板指揮保安隊長殺了女服務(wù)員，小老板當(dāng)然是對手，他先后給了兩個主角壓力；不曾想，對手居然跳樓自殺了，然后賭場的大老板出面了，接上了對手的功能，繼續(xù)給主角壓力

人物特點鮮明，拋棄傳統(tǒng)人物弱點設(shè)定

傳統(tǒng)故事理論中，主角要有一個弱點，這是他錯誤的價值取向，當(dāng)他遭遇失敗后，才能改變?yōu)閮?yōu)點，從而最終獲得成功。一系列經(jīng)典電影的主角，都有一個明顯的弱點，比如幼稚、暴躁、武斷、自私等等（聞香識女人，辛德勒名單）。后來出了一些片子，反過來讓一開始有優(yōu)點，在遭遇了一系列失敗后，最終變成了缺點，并最終獲得成功（小丑，寄生蟲）。第一種片子讓我們反思自我，之所以這么失敗，是因為我自己內(nèi)心出了問題。第二種片子讓我們反思社會，之所以好人變成壞人才能成功，是因為社會出了問題。

看了這個故事后，突然發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)故事理論在教育人，后來的故事理論在批判社會，這些出發(fā)點不能說不對，但并不是唯一。不管主角出發(fā)時，身上具有的是弱點還是優(yōu)點，其實這些都屬于特點。不管怎么說，主角總要有一個或數(shù)個鮮明的特點。特點才是客觀的評價，其他優(yōu)點缺點的說法，都苦大仇深的帶有明顯說教色彩。不就是看個故事嗎？好看，爽，不就好了嗎？非要自我反省，非要隱喻社會？這是放棄了故事的娛樂本質(zhì)，轉(zhuǎn)而追求自設(shè)的宏大敘事的一種墮落。娛樂、有趣，才是這世界上最宏大的敘事。

查理的特點是，能通過微表情看出別人是不是撒謊。觀眾看不出主角有其他明顯的，可以升級到整個故事價值取向的弱點或優(yōu)點。但這個特點卻又那么的奪目，一下子就能讓觀眾記住。人物如果沒有特點，整個故事就會黯然下來。一個人物如果有多個鮮明的特點，那么它就會成為影史經(jīng)典。

每個人都有動機，動機都很真實

相比較主角查理，小老板的動機其實更為強烈，他最怕別人提及他爹，可視別人卻總是提。觀眾能看到，這個富二代有一種強烈的欲望，就是想要證明自己。但結(jié)果，故事最大的反轉(zhuǎn)是，目標(biāo)不存在，他越是想要證明的，越是失敗。面對父親的電話，他只能跳樓自殺。

女服務(wù)員是查理的閨蜜，當(dāng)女服務(wù)員被酗酒的丈夫家暴時，查理帶她回到自己家住。這時我就在想，這算是干嘛呢？為什么要安排這個情節(jié)？后來果然發(fā)現(xiàn)是個伏筆，這時一個動機的伏筆。反過來想，如果沒有這場戲，查理一個女同事死了，查理非要去警局，走訪其他同事，還要冒著風(fēng)險去調(diào)查，她何苦呢？只有有了這場戲，讓觀眾既通過了一個救貓咪的情節(jié)，看到了一個善良的主角，又通過展示倆人關(guān)系的友好，才得以讓這段關(guān)系被破壞之后，主角有足夠的動機上路。她又不是偵探，她卻要干偵探的事情，如果不是自己的關(guān)系人物被殺，她就會動機不足。如果觀眾看不到人物動機，故事馬上就虛假不堪。

沒出面的大老板，動機也是清晰可循。一開始為什么是小老板治理呢？大老板又沒死。觀眾看到大老板的動機是，給孩子空間，支持孩子成長，讓子承父業(yè)。但接下來兒子死了，大老板的動機馬上就躍然紙上了，當(dāng)然是要報仇了。

設(shè)定兼顧大情節(jié)的好看和小情節(jié)的共情

看出別人是不是在撒謊，這個設(shè)定非常厲害之處在于，它既是大情節(jié)的高概念設(shè)定，又是小情節(jié)的日常設(shè)定。通常電影中，大小情節(jié)是涇渭分明的。主角能飛，能穿越，這就是大情節(jié)，就會吸引一大批觀眾的注意力。但大情節(jié)的設(shè)定也會帶來一個負面的問題，就是精力若分配給情感和思想不夠，就會變成爆米花電影。好看是好看，熱鬧是熱鬧，看了也就看了，留不下絲毫記憶。小情節(jié)很好的解決了這一點，這種故事就是聊天，兩個人一路走一路聊，天亮了說再見。但在不顯山不露水的微弱沖突中，觀眾卻深刻的被情感打動住了。

這個故事的特點是，看出別人撒謊，這個設(shè)定，既像一個大情節(jié)，主角顯然是擁有了一種超能力。同時又像是一個小情節(jié)，畢竟平常生活中，我們也有時能通過表情等細節(jié)，明星看出一個是不是誠實。這樣大小情節(jié)兼具的設(shè)定，就很容易讓觀眾既被大情節(jié)吸引，又被小情節(jié)共情。

處處都是伏筆，劇情絲般順滑

一開始看到主角在房車外拿出啤酒和鄰居打招呼時，心里就在想，這鄰居是誰，將會和主角發(fā)生什么事情嗎？結(jié)果后來過了好久，鄰居都沒有出現(xiàn)，才知道是個跑龍?zhí)椎?。但我錯了，當(dāng)查理帶人撬開女服務(wù)員家門時，我突然發(fā)現(xiàn)，這個開鎖的人，就正是她的鄰居。反過來想一下，讓查理自己用工具撬開別人門可以嗎？說是說的通，但主角光環(huán)就太明顯了，觀眾就會有出戲的可能，她太無所不能了。而且主角太強大，對手的壓力就不足以增加觀眾的期待。再反過來想一下，讓查理找了個別的朋友撬開門可以嗎？說依然是說的通，但問題就在于，觀眾會去想，她朋友憑什么違法事情敢?guī)退?？唯有天天見面打招呼的鄰居，這樣才顯得合理而順滑。

酗酒的男人先到賭場鬧事，然后才有了后來被保安隊長設(shè)計成被妻子槍殺的戲碼。反過來想，如果沒有前者作為伏筆，保安隊長也可以殺掉倆人后在現(xiàn)場擺上對射的痕跡。但可信度呢？是不是馬上降低了？細節(jié)之處還在于，保安隊長讓女服務(wù)員右手持槍，這作為一個伏筆，查理通過這個馬上發(fā)現(xiàn)了端倪，她是左撇子。包括保安隊長讓女服務(wù)員早點回家，也是為查理后面破案提供了伏筆。其實故事中的偵探從來都不是高智商，因為他們只是導(dǎo)演提前先編好分曉再鋪設(shè)伏筆所實現(xiàn)的效果而已。

當(dāng)警察帶著鉗子，要來夾開女服務(wù)員衣柜時，領(lǐng)班說，等等，我有她密碼，然后就用密碼打開了。我當(dāng)時就想，這算個什么意外？這是要突出領(lǐng)班和她關(guān)系好，后面她們還有事情還是咋滴。直到主角一直無法解開女服務(wù)員的ipad時，直到主角打電話問領(lǐng)班密碼時，直到觀眾看到主角在每個地方的秘密都是1234時，才意識到，原來阻止警察毀鎖是個伏筆哎！而分曉就是主角能夠拿到關(guān)鍵證據(jù)。反過來想，主角直接進門就找到了沒有設(shè)置密碼的ipad，這不行嗎？好多人都不設(shè)密碼的呀，這明明很合理呀。但問題是，文章喜奇不喜平，這樣是拿到了，但這個照片還重要嗎？

講故事又不是報告文學(xué)，又不是知乎回答要先說結(jié)論。聽故事的觀眾都不趕時間，觀眾要的是感知到照片很“重要”，照片很“重要“。而這個重要和關(guān)鍵，屬于感受層面，要傳遞給觀眾，而不是告訴給觀眾。所以好的故事，就是通過這些可有可無的細節(jié)，成功的在觀眾大腦中建立了預(yù)設(shè)的感受。

處處有反轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)有伏筆

按照常理，如果要和壞人剛，那么就要錄犯罪證據(jù)。查理手機被沒收，隊長拿過去一看，發(fā)現(xiàn)并沒錄。但突然來個反轉(zhuǎn)，查理說，殺人的沒錄，但作弊的錄了。錄了作弊的會怎么樣？這里又有伏筆，之前小老板曾提及大老板說過，打擊敵人要痛擊弱點。小老板的弱點是沒能證明給所有人自己不行，而賭場的作弊證據(jù)，就正好痛擊他這個弱點。反過來想，如果沒有這個伏筆，查理直接說，我之所以沒有錄音殺人，而是錄音了賭博作弊，因為我要痛擊你的弱點。劇情依然合力，但問題是，主角的行為動機，要么過于主角光環(huán)無所不能而顯得假，要么就是主角沒有從弱女子逐步變化成獨立強大的存在。

再說一個小細節(jié)，查理去警局跟警察說了自己的猜想，警察是非常不屑的，讓她趕緊走，專業(yè)的事交給專業(yè)的人。觀眾都以為白費了，結(jié)果警察居然重新調(diào)查線索了，證明查理的走訪是有用的。本來以為這時就算完了，沒想到后面還有反轉(zhuǎn)，小老板居然知道了，而且說警察和自己是一伙的。

很多犯罪題材的電影，都面臨一個共同的問題，為什么是主角查案，為什么主角不報警。不讓警察辦案，是因為故事的主角不是警察。如果是警察，那就是另外一個故事了。但我們在講故事時，必須合理化警察之所以不辦案的原因。這個故事就很好的解決了這個問題。

比較差的劇情設(shè)置是，手機沒有信號沒有電，所以無法報警；或者警察不相信主角說的話。這樣的設(shè)置，雖然劇情依然可以繼續(xù)，畢竟為什么不報警這個問題，不是主線上的問題，只是一個設(shè)定。但如果把警察設(shè)定的過于弱智，就會影響觀眾觀看時的真實感。而讓觀眾進入故事，身臨其境，那么就在于每一個細節(jié)都不能讓人出戲。所以，甭給我解釋說，這個細節(jié)不重要。故事，全都是細節(jié)，沒有細節(jié)，那就別講故事。

截至目前，我只看了第一集，以上經(jīng)驗全部總結(jié)自第一集。昨晚看完后大為贊嘆，雖然這部劇也有很多明顯的缺點，但是作為創(chuàng)作者只用學(xué)習(xí)優(yōu)點就好了。暫時不打算看下去了，趕緊先把總結(jié)出的這些技巧，用在故事創(chuàng)作里試試再說。

初評四星，再評五星。

剛看完覺得，雖然是個不錯的故事，但懸疑不足，節(jié)奏略平。有意思的是，在經(jīng)過幾天的沉淀之后，個中細節(jié)，像蠶豆一樣，越嚼越香，越想越有趣。

有位友鄰的評價點醒了我，“仿佛看了一個很新的美劇”。

說是女主，可每集登場的時間不過一半，反而劇集人物承擔(dān)了更多的故事情節(jié)的展現(xiàn)工作，形象都飽滿而獨特；說不是女主，看完下來卻會對女主的形象有個相當(dāng)清晰的認知：人形自走測謊儀，九分隨遇而安，一點玩世不恭，善良而有底線。

第一季短短10集，其中有好幾集都可以被稱為我的心頭好，簡直難分伯仲：過氣的頂流搖滾樂隊，老人院里的瘋狂姐妹花，害死年輕女演員心理素質(zhì)和演技都超一流的電影人。戲中戲那集，Charlie在對真相一知半解的情況下，在舞臺上輾轉(zhuǎn)騰挪，利用布景的掩飾試圖提醒臺上人危險的存在，簡直笑翻。

明白了導(dǎo)演的套路之后，每集的前半段，女主還未出場之前，猜她是什么樣的身份，某個場景的角落是否就有她的存在，變成了一個觀眾可以自己跟自己玩的小游戲。

說是反套路，是因為在這里，看不到所謂的主角光環(huán)（柯南體質(zhì)和特殊能力除外），人人都有缺陷，人人充滿人性。嫉妒、貪婪、恐懼、仇恨，剛愎自用，薄情寡義，惡意彌漫，只有極少數(shù)人還殘存著善意。誰比誰的遭遇更荒誕？根本比較不出來。

但似乎導(dǎo)演堅信，karma is a bitch。

Charlie回到起點，然后被迫重新上路。

期待第二季的到來。

撲克臉第一季剛看完九個故事，除了集6的結(jié)尾草率，其它幾乎沒有敗筆。而且每個次要人物也往往個性鮮明，命運獨特，令人印象深刻。

九集開場展示的，是一個富二代名校畢業(yè)生白渣男。自稱因為集團性金融案成了頂案人，單人居豪宅之家服刑十四個月。在已經(jīng)強撐七個月忍不住之際，恰逢大雪天全域斷電，有了一夜時間的腳上監(jiān)控器暫不工作。于是這個渣男立馬開著艷黃色蘭博基尼，出門兜風(fēng)。在一路雪地狂飆途中，撞到了正在路邊想攔車求救的女主查莉。

此刻查莉的車已經(jīng)因為想躲避一頭快速路上的雄鹿，而卡在了深雪和樹叢中。她車上的另外一個新認識的朋友，就是在附近加油站出現(xiàn)的亞裔女孩莫蒂。

莫蒂不大不小，正是美國青少年最易闖禍的年紀(jì)，她說話任性隨意，還有偷東西的神技。查莉一眼就看穿了她，當(dāng)場收回了錢包，但仍喜歡這個聰明伶俐的陪伴。兩人刷了她偷來的卡，為破車加滿了油，就準(zhǔn)備沖出這偏僻的狗屁山區(qū)。

她們倆一起遭遇兇手特雷時，查莉已經(jīng)死過一次，進入過藏尸的樹洞。查莉強壓驚恐，與其他各集一樣，直接面對撒謊成性的兇狠惡徒。査莉也一再暗示和提醒莫莉，咱們可正在大麻煩之中。但莫莉?qū)@整個世界都毫無丁點警惕和懷疑，滿腦子只有一個念頭：錢。

說來這也是美麗國對亞裔（包括中國人）的一個典型的刻板印象，就是只要有掙錢的機會，就會不顧一切，沒日沒夜。一天干三份工甚至四份工都愿意。家里的孩子也任其野蠻生長，缺乏陪伴，關(guān)注和好的引導(dǎo)。

莫蒂也許就是這類家庭背景，所以從父母及家人身上，包括從朋友圈看到的，就是一根筋的教育：要盡快掙到大錢。

她和查莉一起看見過警局告示，查莉記住的是名字和形象，她記住的是7萬5的賞金。她看到特雷的豪車，馬上就說起碼值30萬美金。所以特雷識出她的弱點，謊稱要付三百萬封口費，外加贈送豪車?？蓱z的莫蒂僅僅狂喜了一秒多，就被特雷用重物擊斃，她自以為聰明的手機中證據(jù)，也被一秒清空。還落下一個偷車墜毀的身后罪名。

一般有莫莉式心理病癥的青少年，不會走得這么快這么遠，死亡的結(jié)局也一般不會這樣迅猛地到來。但好的文藝作品就是可以用夸張一點的巧合和節(jié)奏，來放大日常生活中的隱患，來演繹性格邏輯和人際交往關(guān)系情理邏輯中的要點和死穴。

査莉有句關(guān)于莫莉的臺詞就是：對不起，我沒有能保護好你。在這一集中，查莉自己也沒有做到不上當(dāng)。但對于觀眾，她已經(jīng)以身作則。

比莫莉更悲劇的是小旅館老板吉米。開始還以為他與特雷真有親戚關(guān)系，尓后則肯定特雷只是以稱兄道弟的口氣，讓中學(xué)同學(xué)吉米幫助他再次掩埋罪行。吉米心里一萬個不愿意，但就是無法對生活中僅認識的“同窗大佬”真說不。十年了，吉米一直生活在莫名其妙的陰影中，他自己也理不清到底這一生的真正出路在哪里。這次因為眼睜睜看清楚了查莉的遭遇，終于準(zhǔn)備說個不字，誰知道特雷竟然抬手就槍擊了他的腦門。這也是充滿了力量的一個情節(jié)轉(zhuǎn)折。

對于那些明知錯誤或者是惡的人與事，永遠要盡快與之?dāng)嗔寺?lián)系。那怕當(dāng)年，當(dāng)時，你可能失去了一些東西。否則就會在積累的兇險中失去安全感，失去生命意義，直至失去生命。

10集也算完結(jié)了。最后收尾的貌似有點潦草，但是不妨礙我看的挺開心的。

一開始覺得這是個破案的劇，看著看著發(fā)現(xiàn)有種小時候看故事會的感覺，要命的就是，還真挺有意思。

一個個案件其實難度和柯南tv版高不了多少。但是得益于全劇演員演技全體在線，和詼諧幽默的臺詞讓每一集簡單而且不簡陋。

算是看的挺開心的一個劇集了。

查理無疑是charming的，但這樣一部分集小故事的破案片，還是有那么點子套路在的，不能細究。尤其不太喜歡這個結(jié)尾。明明老頭子找她原來不是為了報仇而是也要利用她的skill這件事就比較出彩，可是沒想到老頭子死了又換了個人來繼續(xù)追殺就忍不住覺得有些boring和疲累了。

說回分集小故事，總體還是比較精彩的。每一集都很好奇查理找到的破綻點在哪里，有浪漫奇幻的也有西部冒險的，您想要的，應(yīng)有盡有，可是估計也不會再追第二季了。

不得不說這部片子的一半要靠查理的塑造，煙嗓搭配她奇特的性格和肢體語言，令人感覺非常的新鮮。而我最最喜歡查理的也是她的善良。那么多次挺身而出都源自于“多管閑事”。而即使她天賦異稟，在探案片中最重要的就是：Ask the right question.