我認(rèn)為這部劇更多不是為第三方的上帝視角提供道德審判用的，

而是給觀眾們展示

因?yàn)榉N種已經(jīng)不可抗不可挽回的因素造就而成的心理創(chuàng)傷者們

自我互搏沖突反復(fù)探尋之后的自我和解與相互療愈。

這種感覺(jué)在看最后一集女記者與林心如飾演角色之間的對(duì)話時(shí)特別特別強(qiáng)烈：

這已經(jīng)超越了兩個(gè)具體角色的爭(zhēng)論，更像是一個(gè)飽受煎熬的心靈的左右手互搏，抉擇到底是生還是死，到底如何生，到底怎樣面對(duì)死，哪一種選擇才是真正的減輕痛苦，或者說(shuō)對(duì)未來(lái)的希望是否能夠治愈痛苦。

不然，很多結(jié)論就非常顯而易見(jiàn)而且很容易讓人義憤填膺——

你再覺(jué)得別人可憐，你也沒(méi)有替別人選擇死的權(quán)力——不管你是這個(gè)可憐病人的護(hù)工還是可憐女人的丈夫或爹；

有病就治病，把結(jié)婚當(dāng)藥方的腦子尤其要的是趕緊治療而不是結(jié)婚生女禍害下一代；

明知道人家有病還跟人家結(jié)婚了（滿警局都知道的事不會(huì)當(dāng)老婆的被蒙在鼓里吧）、結(jié)婚之后還用一般家庭期待對(duì)病人要求他根本做不到的事情，做不到了只會(huì)指責(zé)吵架就是不正確教育下一代，難到活不下去也不去找前夫是有多大仇恨；

當(dāng)然，以上這些bug，包括逃過(guò)死刑的綁架犯怎么那么大魅力讓老婆如此死心塌地也都可以理解為劇作瑕疵——沒(méi)有有力的側(cè)面描寫(xiě)給觀眾足夠的信服力；

又或者，可以理解為：即使現(xiàn)實(shí)生活里，也沒(méi)有誰(shuí)能那么無(wú)懈可擊，完美避開(kāi)一生里所有的錯(cuò)誤選項(xiàng)，根本不給不幸故事開(kāi)始的機(jī)會(huì)。

看得出這部劇奔著電影的制作理念與勁頭去拍攝了，藝術(shù)性與批判性都沒(méi)有成為商業(yè)性的阻力，已經(jīng)很難得。

發(fā)現(xiàn)呆灣省的劇真的有一些還滿努力地避開(kāi)同類(lèi)型套路的在做認(rèn)真的表達(dá)，這種多方積極努力的態(tài)度就很贊了。別的不說(shuō)，單是女記者那一條線就秒殺絕大多數(shù)內(nèi)地國(guó)產(chǎn)劇和好萊塢行活兒里Dior癌思維下的添亂拖后腿女主花瓶人設(shè)。

為這些肉眼能見(jiàn)的誠(chéng)意，再加一星。

看完（其實(shí)看了1-2集就想說(shuō)了）覺(jué)得納悶，這么高的分?jǐn)?shù)怎么來(lái)的？

對(duì)，你是懸疑推理?。ǖ耐鈿ぃ?，請(qǐng)先把懸疑推理的故事邏輯和基本常識(shí)寫(xiě)清楚

對(duì)，你想表達(dá)各種宏達(dá)的社會(huì)議題，請(qǐng)抓柱重點(diǎn)深入探討，不要只聊表面

對(duì)，你想設(shè)計(jì)一個(gè)“非常規(guī)”的男主，請(qǐng)最起碼把男主的基本情況解釋清楚

我不想多說(shuō)警方辦案的諸多漏洞（連搜證不戴手套都有），也不想多聊每個(gè)案件當(dāng)事人貼標(biāo)簽式的人設(shè)（像沒(méi)有生活的學(xué)生的想象），臺(tái)詞、演技也都不贅述。

我就單說(shuō)男主方毅任（有劇透）。在這個(gè)最最重要的角色身上，編劇有多草率、多莫名其妙！

一、方毅任的病。

他到底患了什么精神疾病？有哪癥狀？癥狀的規(guī)律和原則是什么？

這對(duì)于理解男主行為、推動(dòng)劇情的發(fā)展、以及最后男主的改變都起到了至關(guān)重要的作用。

但是，整季看來(lái)下，這些問(wèn)題全都沒(méi)有交代清楚。

一會(huì)是交流障礙，一會(huì)是躁郁癥隨時(shí)發(fā)狂，一會(huì)又像雙向情感障礙，感受不到其他人的痛苦。

因?yàn)闆](méi)有人物行為的“原則”，導(dǎo)致觀眾沒(méi)辦法判斷此時(shí)是該出于對(duì)患者的同情、還是對(duì)作出改變的欣慰、還是對(duì)特殊才能的驚嘆。

男主的同事說(shuō)過(guò)，他得的是：亞斯伯格癥

其實(shí)只要抓柱這個(gè)病的最大特點(diǎn)——“社交障礙”，就能很好的塑造人物形象

一個(gè)“社恐”警察，和一個(gè)“社牛”記者，一起行動(dòng)探案，非常有對(duì)比、有火花，有爆點(diǎn)有笑料有眼淚。

這樣，最后男主需要去勸女兒，向記者求教說(shuō)話的方法，才能起到升華的作用！

社恐想要學(xué)者社交，滿嘴跑火車(chē)的記者開(kāi)始學(xué)習(xí)說(shuō)實(shí)話……

就因?yàn)榛靵y的人設(shè)，和沒(méi)有規(guī)則的行為，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)尾變得毫無(wú)意義，平淡如水

（男主有驚人的記憶力這點(diǎn)其實(shí)也可以大做文章，但是編劇只是像填縫劑一樣塞在劇情的角落里，讓人一頭霧水）

二、方毅任的家庭

男主的家庭情況，可以說(shuō)是整起案件的導(dǎo)火索，至關(guān)重要。但是導(dǎo)演、編劇交代的不清不楚。

首先，一個(gè)精神病患者想要結(jié)婚生子，本來(lái)就不容易。能愿意和他成家的，一定不是普通女人，但是他的妻子，就是一個(gè)臉譜化的“好老婆”，和平常妻子沒(méi)有區(qū)別。這怎么可能呢？

結(jié)婚前妻子就已經(jīng)知道男主有這些精神疾病了，但是從家庭裝修、家居布置、女兒的養(yǎng)育方式上，一點(diǎn)也沒(méi)看出來(lái)，這個(gè)特殊的家為了家庭幸福做出了什么預(yù)案和改變？

這些人物背景的bug，讓觀眾對(duì)人物個(gè)性的把握更加沒(méi)了頭緒，也讓我覺(jué)得編劇和導(dǎo)演沒(méi)有認(rèn)真對(duì)待故事，連基本的常識(shí)都懶得去琢磨，匆匆忙忙只想表達(dá)自己有多熱衷于為社會(huì)弱勢(shì)群體大聲（然而也表達(dá)的像流水賬）。

三、父女的感情

讓我最不能理解的，是女兒對(duì)父親的感情！

如果父親一直埋頭工作，為什么女兒那么那么愛(ài)父親？不應(yīng)該敬而遠(yuǎn)之嗎？

男主離開(kāi)家回憶的時(shí)候，全是女兒和母親的畫(huà)面。如果這時(shí)候全是父親和女兒的畫(huà)面，就合理很多。能表達(dá)出他愛(ài)這個(gè)家，愛(ài)女兒，只是不知道怎么交流和溝通……可惜，沒(méi)有。

如果只是因?yàn)楦改鸽x婚，為什么女兒那么那么恨父親？

天底下離婚的父母千千萬(wàn)，如果每一個(gè)孩子都恨父親，那還了得？編劇應(yīng)該不會(huì)是想表達(dá)這樣錯(cuò)誤的觀念吧？

從劇情看，男主的妻子是一個(gè)通情達(dá)理溫文儒雅的女人，那么離婚以后，妻子是怎樣理解丈夫的？妻子是怎么安慰父母離婚以后的女兒的？統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有交代，上來(lái)就是恨之入骨。為什么呢？都怪精神疾病嗎？（女兒的精神疾病是遺傳還是環(huán)境塑造，也沒(méi)有交代清楚）

不知道為什么愛(ài)，也不知道為什么恨，大結(jié)局給人的感覺(jué)也就索然無(wú)味了。

一手好牌，打的稀爛！

親，你是懸疑推理劇，你的觀眾可能是一群最聰明的觀眾，至少是準(zhǔn)備好迎接一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴的觀眾，然而……你就給個(gè)這？

上一年有一個(gè)在家鄉(xiāng)的表哥自殺了，沒(méi)有去考究是不是事實(shí)的全部，只聽(tīng)到媽媽說(shuō)，手機(jī)身份證都沒(méi)有帶上，走到河邊，咚的一聲就跳下來(lái)了。

今年剛剛發(fā)生在上為身邊的事，老公的兩個(gè)孖生表妹在家和農(nóng)藥自殺了，也是毫無(wú)預(yù)兆。

我覺(jué)得要自殺的人，大多數(shù)都也沒(méi)想過(guò)自己的死是否有意義。像劇中劉光勇的太太說(shuō)，他只是不知道怎么面對(duì)痛苦。

在面對(duì)痛苦想拉著我不去自殺的是：我還沒(méi)找到一種必死無(wú)疑并且沒(méi)有任何痛苦的死法；我的尸體不能不麻煩到任何人去處理；我還有愛(ài)我的親人朋友吶～活著，確實(shí)需要更大的勇氣啦！

01、

“遺愿命案”中的所有死者，基于一個(gè)共同點(diǎn)，都有遺愿想要實(shí)現(xiàn)。

遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價(jià)值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機(jī)構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠(chéng)皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來(lái)。

周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實(shí)上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時(shí)間來(lái)排列的，而是根據(jù)遺愿實(shí)現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個(gè)人都因前一人的死，實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿；每個(gè)人也都以自己的死，替后一人實(shí)現(xiàn)了遺愿。

游誠(chéng)皓是邏輯鏈條的起點(diǎn)，她打扮成蘇可蕓的模樣，實(shí)現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時(shí)將自己死亡的現(xiàn)場(chǎng)布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專(zhuān)輯的封面，實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠(chéng)皓前面沒(méi)有替她實(shí)現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個(gè)小小的特例，她的遺愿實(shí)現(xiàn)也借助了后一個(gè)死者。

游誠(chéng)皓的死亡設(shè)計(jì)或許會(huì)引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計(jì)劃?。科鋵?shí)游誠(chéng)皓并不是無(wú)法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無(wú)法成為一個(gè)社會(huì)性意義上的女人，也就是說(shuō)社會(huì)不肯承認(rèn)她是一個(gè)女人。通過(guò)變身為一個(gè)有名的女明星，這算是變相地讓自己實(shí)現(xiàn)了這種社會(huì)性意義上的性別身份。同時(shí)，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會(huì)明志：我就是女人。

由于游誠(chéng)皓實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對(duì)血汗工廠的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了張聰健的遺愿。

接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實(shí)現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。

再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實(shí)現(xiàn)劉光勇為少年時(shí)殺人罪過(guò)的懺悔。

最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實(shí)現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。

整個(gè)遺愿命案的運(yùn)行機(jī)制就源自這樣一個(gè)高概念設(shè)計(jì)，它擬定了這場(chǎng)被害者游戲的運(yùn)行規(guī)則。

按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實(shí)現(xiàn)了遺愿，自己才會(huì)坦然去為下一人實(shí)現(xiàn)遺愿。但是這個(gè)邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個(gè)環(huán)節(jié)上說(shuō)不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強(qiáng)行注射死亡。

而周洋實(shí)際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個(gè)游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說(shuō)這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無(wú)法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說(shuō)的話，那么另一邏輯缺陷則很難說(shuō)通了，那就是周洋死之前根本沒(méi)有目睹自己的遺愿實(shí)現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動(dòng)，他才算是實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿?？墒谴藭r(shí)目睹遺愿實(shí)現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實(shí)現(xiàn)，基于的是李雅均的守信?？墒堑踉幍氖?，周洋并沒(méi)有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書(shū)寫(xiě)并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒(méi)有這么做。無(wú)論她基于多么善意的前提，事實(shí)依然無(wú)法改變，周洋的死是一個(gè)陰謀，一場(chǎng)謀殺。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時(shí)，說(shuō)李雅均生命意志的崩潰是因?yàn)樗鶒?ài)之人周洋生命意志的崩潰。遺愿命案從此開(kāi)始。而李雅均踏上了幫助他人實(shí)現(xiàn)遺愿——抑或說(shuō)教唆殺人——之旅。可是在劇中，李雅均的這一心理動(dòng)機(jī)建構(gòu)很大程度上并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

不過(guò)，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價(jià)值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。

02、

李雅均基本上只是一個(gè)功能性人物，劇集對(duì)她本人的刻畫(huà)顯得倉(cāng)促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。

她真正的作用是拋出那些“大哉問(wèn)”：

協(xié)助他人自殺是可以的嗎？

她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過(guò)洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？

自殺是可以比活著更有價(jià)值的嗎？

這些問(wèn)題還可以有進(jìn)階版本：

如果說(shuō)協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？

助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？

如果自殺有可能產(chǎn)生價(jià)值，什么樣的自殺比活著更有價(jià)值，什么樣的自殺比活著更沒(méi)有價(jià)值？

李雅均和周海茵在第八集的對(duì)話在這些問(wèn)題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強(qiáng)的啟發(fā)性。其實(shí)生死的意義問(wèn)題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對(duì)立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價(jià)值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實(shí)我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類(lèi)會(huì)陷入彷徨。為了價(jià)值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對(duì)直面復(fù)雜而艱深的問(wèn)題徒增泡沫，并無(wú)裨益。其實(shí)劇中對(duì)死亡的態(tài)度大多數(shù)時(shí)候都是比較客觀和開(kāi)放的，但是最后這場(chǎng)對(duì)話實(shí)有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會(huì)造成不良的社會(huì)影響。

03、

相比這些無(wú)解的終極命題，故事中投射出來(lái)的那些社會(huì)議題與邊緣群體的處境會(huì)顯得更為當(dāng)下與實(shí)際。

游誠(chéng)皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會(huì)對(duì)性少數(shù)群體的認(rèn)同度問(wèn)題。這里我使用的詞語(yǔ)本來(lái)是“寬容度”，但我意識(shí)到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會(huì)的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒(méi)有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠(chéng)皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。

蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時(shí)刻萬(wàn)人呼嘯，潮退之后無(wú)人問(wèn)津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。

張聰健的故事反映出職場(chǎng)奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實(shí)?！?96”話題之所以引人關(guān)注，就因?yàn)檫@類(lèi)受害者太多，而正義的追訴又如此之難。

莊秉榮的故事是一個(gè)藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨(dú)陰暗的世界，無(wú)人知曉。這也是一個(gè)表現(xiàn)兄弟之間的愛(ài)與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個(gè)殘缺之人，實(shí)際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對(duì)哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過(guò)來(lái)產(chǎn)生巨大的失落。但揭開(kāi)這層剝削關(guān)系，兩人其實(shí)又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個(gè)故事令人對(duì)親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。

劉光勇的故事是一個(gè)曾經(jīng)犯下大錯(cuò)的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時(shí)，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個(gè)無(wú)辜之人。一失足成千古恨，對(duì)一個(gè)少年來(lái)說(shuō)莫過(guò)于此。當(dāng)時(shí)的他只是一個(gè)孤立無(wú)助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個(gè)暴徒，也正因于此，他才會(huì)備受良心折磨四十年，仍然覺(jué)得自己只能以死謝罪。這個(gè)故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問(wèn)題，社會(huì)的容錯(cuò)機(jī)制，以及對(duì)過(guò)錯(cuò)犯的心理關(guān)注。但這個(gè)故事有更高的價(jià)值，因?yàn)槟撤N程度上來(lái)說(shuō)，劉光勇在那時(shí)那刻的作為是無(wú)可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類(lèi)該如何面對(duì)，值得不斷地深思。

周洋的故事則牽引出老年人的弱勢(shì)處境。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該給弱勢(shì)群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對(duì)對(duì)人的關(guān)懷與尊重，一個(gè)社會(huì)如何對(duì)待老年人，體現(xiàn)出對(duì)是這個(gè)社會(huì)對(duì)待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問(wèn)題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個(gè)社會(huì)是唯利是圖的，喪失勞動(dòng)能力的老年人無(wú)法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么他們就很有可能被這個(gè)社會(huì)所拋棄。因?yàn)檫@樣的社會(huì)是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個(gè)普通人基本的生命權(quán)利都會(huì)變得無(wú)從保障。但人人都會(huì)變老，每個(gè)人肯定都不希望自己在變老之后就被社會(huì)所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個(gè)老有所養(yǎng)的社會(huì)。

死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無(wú)良企業(yè)長(zhǎng)期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門(mén)的失職或腐化是分不開(kāi)的。

我們也別忘了幾個(gè)主角身上投射出來(lái)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

調(diào)查記者周海茵本來(lái)用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報(bào)道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報(bào)道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開(kāi)始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對(duì)方毅任說(shuō)的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機(jī)構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，聚焦弱勢(shì)群體和社會(huì)痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說(shuō)很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢(shì)力，規(guī)避尖銳的社會(huì)新聞。徐海茵一個(gè)男同事在面對(duì)張聰健的案子時(shí)一語(yǔ)道破媒體的失職：很多記者都收到過(guò)他的檢舉信，但是沒(méi)人敢報(bào)。

方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說(shuō)話直來(lái)直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個(gè)角色賦予了痙攣的挑眉動(dòng)作，和回避他人目光的扶眼鏡動(dòng)作。某種程度上講，他促成了這個(gè)悲劇的發(fā)生，若不是他對(duì)女兒的忽視，江曉孟也不會(huì)推動(dòng)遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個(gè)會(huì)被歧視為不正常的人，他又其實(shí)比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來(lái)看，這個(gè)故事可說(shuō)是一個(gè)自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。

江曉孟這個(gè)角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨(dú)自承擔(dān)起母親病痛所需的花費(fèi)，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過(guò)的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時(shí)，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計(jì)劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實(shí)現(xiàn)遺愿，為他們點(diǎn)起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個(gè)放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見(jiàn)面。江曉孟一字一句背出小時(shí)候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對(duì)應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個(gè)女兒對(duì)父親的一番執(zhí)念與深情。

藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過(guò)來(lái)之后沒(méi)幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點(diǎn)來(lái)看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買(mǎi)來(lái)的妻子。她說(shuō)自己被護(hù)理院聘為黑工，可見(jiàn)她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽(yáng)光下的社會(huì)和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒(méi)有體會(huì)過(guò)愛(ài)情，因此愛(ài)情的一線閃光就會(huì)令她感動(dòng)莫名，因此周洋對(duì)她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适?duì)人生的期盼。如果她沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情，她反而能夠熬過(guò)這漫長(zhǎng)無(wú)望的生命。

04、

在這些角色中，很多人都是可能被社會(huì)選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢(shì)群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰(shuí)是受害者》折射出來(lái)的吊詭與諷刺，這個(gè)劇名并不只是一個(gè)概念，一種懸疑。但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，李雅均和江曉孟為他們策劃出來(lái)的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。而將主題設(shè)計(jì)為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說(shuō)起來(lái)也很簡(jiǎn)單，因?yàn)橛幸恍┳詺⒉⒉皇莻€(gè)體性行為，它們可能具有社會(huì)背景、家庭背景，與個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。

這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實(shí)的土壤，可見(jiàn)劇組著實(shí)耗費(fèi)了一番心血。但還是不得不說(shuō)，這方方面面的反映都只是點(diǎn)到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強(qiáng)的反哺現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)然，這主要是一個(gè)犯罪推理劇，社會(huì)現(xiàn)實(shí)是套在其中，為“被害者游戲”這個(gè)概念所服務(wù)的，它的重點(diǎn)在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會(huì)顯得文不對(duì)題。

05、

我知道《誰(shuí)是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動(dòng)我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實(shí)實(shí)做出來(lái)的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運(yùn)用引發(fā)觀眾對(duì)人物的深切共情；對(duì)十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對(duì)主人公的性格塑造也做到了鮮明。

但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無(wú)關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺(tái)劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專(zhuān)業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號(hào)。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動(dòng)字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語(yǔ)劇集市場(chǎng)環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺(tái)劇市場(chǎng)，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過(guò)江的好時(shí)節(jié)！

（公眾號(hào)：段雪生）

講真的，這部包括之前看的《人間課堂》，整體觀影下來(lái)我個(gè)人認(rèn)為都要比現(xiàn)有的分?jǐn)?shù)略高一些的，但是實(shí)際上8分出頭在豆瓣的電視劇板塊并不太夠打。

個(gè)人認(rèn)為最大的原因是網(wǎng)飛的播出方式。眾所周知Netflix是少有的會(huì)一次性全集播放的視頻網(wǎng)站，這種運(yùn)行方式會(huì)造成觀影的連續(xù)性。這其實(shí)是好事，但是對(duì)于其在觀影平臺(tái)的口碑評(píng)價(jià)上就相對(duì)很吃虧。

舉個(gè)栗子，之前ocn的《火星生活》其實(shí)整體看來(lái)并不會(huì)比被害者好太多，包括最近的mbc的《365》，個(gè)人認(rèn)為其實(shí)并沒(méi)有比《人間課堂》更好，但是分?jǐn)?shù)卻相差明顯。其實(shí)究其原因我還是覺(jué)得與這種播出方式有很大的關(guān)系。一次性放出全集固然使觀眾有了流暢的觀影體驗(yàn)，但是相對(duì)的，觀眾更像看了一場(chǎng)8-10小時(shí)的電影，由于連續(xù)觀看，所以其中的缺點(diǎn)或不合理處也會(huì)被持續(xù)放大。相反，如韓國(guó)電視臺(tái)的播出方式，更看重與觀眾的互動(dòng)，因此即使某一集有一些瑕疵，但是由于結(jié)尾的懸念和反轉(zhuǎn)會(huì)無(wú)限弱化這種缺點(diǎn)，而只要結(jié)局不崩的太厲害，對(duì)于已經(jīng)有感情的觀眾來(lái)說(shuō)一般不會(huì)有太大程度的改分。因此電視劇的分?jǐn)?shù)往往比電影要高很多。

其實(shí)說(shuō)了這么多，主要想說(shuō)的就是，對(duì)于這種一次性放完全集的電視劇來(lái)說(shuō)，是不是也能以稍稍寬容的分?jǐn)?shù)來(lái)對(duì)其進(jìn)行評(píng)判呢（唉，其實(shí)只是稍稍有點(diǎn)鳴不平啦?。?/p>

話歸正題。其實(shí)《誰(shuí)是被害者》對(duì)于我而言是有些些失望的，畢竟在看過(guò)《與惡的距離》和《想見(jiàn)你》之后，對(duì)臺(tái)劇期望還是蠻大的，又是和網(wǎng)飛合作的犯罪懸疑。但是看完后其實(shí)有點(diǎn)好像講了很多但是啥都沒(méi)深入的感覺(jué)。（唯一驚喜的確實(shí)是場(chǎng)景道具布置，很逼真）

影片從疑似過(guò)氣歌星死亡到之后一系列的死亡引發(fā)最終懸念到達(dá)高潮，其實(shí)整個(gè)過(guò)程看下來(lái)還是流暢的。這里要著重說(shuō)一下劉光勇這個(gè)角色。還特地搜了一下，演劉光勇的這個(gè)角色明明還是個(gè)老戲骨?。康菍?duì)于劉光勇這個(gè)這么重要的角色給我的感覺(jué)就是他的抱歉和悲傷完全浮于表面，完全感受不到那種深入骨髓想要自殺的抱歉。就，其實(shí)劉光勇是個(gè)很重要的角色，他其實(shí)是后期破解整個(gè)案件的關(guān)鍵，但是真的給我的感覺(jué)太拉胯了！

除此之外整部影片就，中規(guī)中矩，其中穿插了很多想要說(shuō)，或者可以繼續(xù)深入說(shuō)的話，比如資本和政治持續(xù)勾結(jié)，比如過(guò)氣明星的痛苦，比如少數(shù)群體如何能夠正常的生活，以及家庭給孩子帶來(lái)的影響。其實(shí)最后一條還不太準(zhǔn)確，江曉孟的成長(zhǎng)其實(shí)還摻雜了太多這樣那樣的東西。那其實(shí)說(shuō)了這么多到底想表達(dá)個(gè)啥呢，好像都涉及了一點(diǎn)，又好像都很弱？

影片最后徐海茵和李雅均的對(duì)話就好像雞湯和邪教的碰撞，最終雞湯獲得了勝利。

ps：吐槽下說(shuō)林心如演技好的，當(dāng)林心如表情正常的時(shí)候確實(shí)還行，但是當(dāng)她癲狂的時(shí)候那個(gè)瞪眼+青筋暴起的絕活，實(shí)在....你們看那個(gè)表情不會(huì)想到大寶貝嗎？？？大寶貝一生氣起來(lái)也是這一招...

感覺(jué)港臺(tái)藝人這幾年都面臨著一個(gè)抉擇，是北上爭(zhēng)取陌生卻更大的市場(chǎng)（資金也更多），還是留守本土爭(zhēng)取更多高質(zhì)量的演出機(jī)會(huì)。選擇本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，但是看著許瑋甯在“誰(shuí)是被害者”里的表現(xiàn)，再看看小天這幾年拍得戲，不經(jīng)有些惋惜。曾幾何時(shí)，他還是那個(gè)艋舺，軍中少年里面的少年，現(xiàn)在卻成了屏幕上的耍帥油膩男子，而當(dāng)年許瑋甯還貼著小天混血女友標(biāo)簽，新聞的重點(diǎn)都是分分合合，現(xiàn)在混血顏值依然能打，也因?yàn)榻巧膹?fù)雜性美得更有質(zhì)感。這么多年她竟然演了這么多的好戲：她可以是“目擊者之追兇”里面的腹黑Maggie, 也可以是“誰(shuí)是被害者”里面不擇手段拼新聞卻到頭來(lái)治愈了自己的女記者。借用她說(shuō)的一句話“我從不介意被說(shuō)是“花瓶”，就像是一個(gè)容器，我的表演是水，會(huì)依照花瓶的不同變成不同的樣子，這樣不是挺好的” 很期待她各式各樣的“花瓶”。找時(shí)間再來(lái)看看“麻醉風(fēng)暴”，才看了“我們與惡的距離”，對(duì)吳慷仁的戲很期待。

再說(shuō)回到這部戲本身，這個(gè)劇的劇眼應(yīng)該是許瑋甯探視林心如說(shuō)得那段話。一度我也很認(rèn)同他們幫助有自殺想法的人完成心愿，但是這真的是他們最后的選擇嗎？也許讓他們看到周?chē)嘁恍┤说膼?ài)和鼓勵(lì)，他們能走出低谷，做出不一樣的選擇。我更加理解安樂(lè)死的過(guò)程從開(kāi)始到結(jié)束需要一年的時(shí)間，因?yàn)榻^不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)自殺動(dòng)作。很珍惜這個(gè)主題，以及劇組人員的各種用心設(shè)計(jì)?？上?nèi)地看不到網(wǎng)飛，看這部戲不方便，特別希望平臺(tái)可以引入這部劇，用良幣沖走一些劣幣。