遍覽該劇，肖大力和馮靜波都不失為傳統(tǒng)意義上的好人，不幸的是生在這個(gè)時(shí)代。

小人物的命運(yùn)就像波濤中一葉扁舟，哪里是自己能主宰的？反反復(fù)復(fù)的政治運(yùn)動(dòng)，人們被折騰的天翻地覆，特務(wù)也被折騰的天翻地覆，人性也在里面顛來倒去，每個(gè)真心實(shí)意聽黨話的好孩子都沒有好結(jié)果，抗美援朝的斷了胳膊一輩子無著落，上山下鄉(xiāng)的到了兒沒遷回戶口，想到郊區(qū)當(dāng)工人的一輩子回不了城。那些假裝聽黨話卻都不差，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，嫁大款的嫁大款，發(fā)大財(cái)?shù)陌l(fā)大財(cái)，昔日的敵人底層的被鎮(zhèn)壓，上層的成了座上賓。馮靜波前十九集半都是壓抑憋著演的，在運(yùn)動(dòng)中始終小心謹(jǐn)慎，但也因此沒有害過人，最后半集爆發(fā)了，因?yàn)樗男闹凶鹬氐男拍钤僖淮晤嵉惯^來，原先砸爛的，現(xiàn)在又奉為經(jīng)典，原先唾棄的，現(xiàn)在又引領(lǐng)潮流，原先追求的，現(xiàn)在早已棄之如草芥，一個(gè)國(guó)民黨特務(wù)都看不下去了！他居然發(fā)出了怒吼而且擲地有聲，字無骨骼為墨豬，人無骨骼呢？！誰能回答？！你們不是一直自稱最有風(fēng)骨嗎？怎么自甘淪落，自扇耳光呢？！然而個(gè)人在時(shí)代面前是如此渺小，只有憤怒地吼出無力的討伐，別人聽不聽，也只能隨他去吧。

羅曼羅蘭說，這世上只有一種英雄主義，那就是當(dāng)你認(rèn)清了世界的真相你依然熱愛生活。極少的人有如此崇高，當(dāng)自己一生的努力被時(shí)代嘲弄，自己也唯有發(fā)泄式地自首而已。

此外，有人說馮靜波和肖大力最后是同一個(gè)人，有道理，但肖大力因?yàn)榻逃潭人幬恢脤?dǎo)致自己思維層次更低些，大力能感受到痛苦卻很少思考原因，馮靜波深沉冷靜卻因此苦入骨髓，既是為自己，也是為這個(gè)民族和國(guó)家。

看了一篇豆友的推薦才接觸到這部現(xiàn)在已非常冷門的好作品，好久沒有這種能讓我一口氣看下去的劇了，雖然是95年老掉牙的片子。本劇雖然打著諜戰(zhàn)片的幌子，其故事內(nèi)核卻是反思?xì)v史和探究人性。

它將新中國(guó)成立四十年間的社會(huì)變遷刻畫得真實(shí)生動(dòng)。不同的政治環(huán)境和時(shí)代背景對(duì)個(gè)人的影響是巨大的，能讓人從思想行為到社會(huì)地位發(fā)生翻天覆地的變化。在這種社會(huì)變革迅猛的時(shí)期，“見風(fēng)使舵”追趕潮流的人往往能抓住機(jī)遇實(shí)現(xiàn)價(jià)值，而像兩位主人公一樣堅(jiān)持原則的人卻歷盡艱辛。從前的特務(wù)頭子在兩岸合作方興未艾之時(shí)搖身一變成了招商引資的座上賓；心術(shù)不正的女老師因?yàn)榧奕牍偌冶憧沈溈v橫行。為國(guó)家盡忠職守的人民警察被打成了反革命分子；勤懇工作的人卻二十年為了戶口和編制徒勞無功；連在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中付出斷肢的志愿軍戰(zhàn)士，只因被俘后得救而多年無法入黨。這讓他們疑惑于自己的善良和正直到底意義何在。這與我們的道德直覺也是存在沖突的。

這種社會(huì)狀態(tài)讓人們對(duì)人性的復(fù)雜微妙有了更深的體會(huì)與困惑。人性從來不是非黑即白的，片中的派出所所長(zhǎng)肖大力和國(guó)民黨特務(wù)馮靜波也從來不是正邪兩立的，他們的價(jià)值追求和道德屬性有著很多的模糊和交叉地帶。二人雖有不同的政治立場(chǎng)，但在很多事情上卻殊途同歸，他們只是對(duì)社會(huì)終極價(jià)值及其實(shí)現(xiàn)方式有著不同認(rèn)知。由此觀之，除非是公認(rèn)的反人類分子，否則一個(gè)人的政治立場(chǎng)不能成為對(duì)其進(jìn)行道德評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。更何況如歷史經(jīng)驗(yàn)和片中情節(jié)展現(xiàn)的那樣，同一個(gè)政黨領(lǐng)導(dǎo)下的不同歷史時(shí)期和政治環(huán)境中都有不同的道德準(zhǔn)則呢？

有些驚訝于當(dāng)時(shí)的審核尺度，能允許把這么多并不太光彩的歷史描寫出來，看來深刻的作品確實(shí)需要一定尺度空間。同時(shí)，扎實(shí)的劇本、演員收放自如的演技與平實(shí)穩(wěn)健的表演風(fēng)格足以讓現(xiàn)在的編劇和年輕演員汗顏。要知道，當(dāng)時(shí)的王志文29歲，就能飾演年齡跨度如此大的角色，李冰冰才22歲，就能把這么復(fù)雜的人物情感拿捏好。

現(xiàn)在為何拍不出這樣水準(zhǔn)的作品？一方面是尺度問題，一方面是市場(chǎng)決定一切的虛浮風(fēng)氣。當(dāng)有藝術(shù)追求的文藝工作者曲高和寡、難以為繼，越來越多的人只好變成商人，想著先積累資本，才能追求藝術(shù)。然而久而久之市場(chǎng)形成了一種慣性，很多人也就忘了當(dāng)初的追求了。當(dāng)然，這種趨勢(shì)近年來有扭轉(zhuǎn)之勢(shì)，偶爾有亮眼之作問世，更多的人開始探索商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合方式。希望這不是曇花一現(xiàn)。

拍攝于上世紀(jì)九十年代中期的公安反特題材電視劇《無悔追蹤》，盡管出自著名的北京電視藝術(shù)中心，還有著公安部這樣特殊背景的官方背書，卻因?yàn)榉N種原因并未在國(guó)內(nèi)引發(fā)太大的反響。多年以后，當(dāng)這部當(dāng)年被埋沒的精品劇作被有心人重新發(fā)掘，人們發(fā)現(xiàn)無論是對(duì)共和國(guó)史見微知著的描繪，還是在理想主義化角色的塑造方面，它都做出了國(guó)產(chǎn)電視劇中少有的深入探索。

《無悔追蹤》的故事由1949年新中國(guó)成立開始，北京土唐刀胡同的民警肖大力在巡邏中發(fā)現(xiàn)轄區(qū)內(nèi)一位名叫馮靜波的小學(xué)教師形跡可疑，為了查清馮的真實(shí)身份，肖與馮展開了數(shù)十年的較量，在這期間，新中國(guó)在風(fēng)雨坎坷中奮力前行，兩個(gè)人以及他們各自家庭的命運(yùn)也因此歷經(jīng)種種輾轉(zhuǎn)反復(fù)。然而盡管環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，他們卻始終都堅(jiān)守著各自的初心和信仰。

一、知識(shí)分子的心靈史

按照主旋律作品的傳統(tǒng)創(chuàng)作規(guī)律，最穩(wěn)妥保險(xiǎn)的做法是為典型角色立傳，塑造一位遍布閃光點(diǎn)的正面先進(jìn)人物。但《無悔追蹤》卻選擇了反其道而行之，使用了“一正一反”的雙雄對(duì)決模式來編纂故事。劇中為民警肖大力設(shè)置了一位纏斗數(shù)十年的“對(duì)手”——小學(xué)教師馮靜波，馮靜波這一“反派”的特殊之處在于，除了特務(wù)之外，他還兼具知識(shí)分子的身份。而如果對(duì)新中國(guó)成立后數(shù)十年的歷史稍有了解，便會(huì)意識(shí)到這樣一位身兼雙重身份的“反派”角色，注定將呈現(xiàn)出一種與過往同類作品截然不同的復(fù)雜性。

作為一部主旋律“命題作文”，本劇創(chuàng)作的本意自然在于歌頌肖大力式的，忠于共產(chǎn)主義信仰，為了探求真相矢志不渝，甘于清貧淡泊名利的基層民警，但由于劇本的創(chuàng)作者本身就是知識(shí)分子，加之知識(shí)分子這一階層在建國(guó)后數(shù)十年的社會(huì)運(yùn)動(dòng)中遭受到了最為嚴(yán)重的沖擊，這就讓編導(dǎo)在有意無意間將自身對(duì)于過去歷史事件的種種反思，自我思想變化的軌跡，自我性格弱點(diǎn)的批判，包括對(duì)理想化人格的想象，統(tǒng)統(tǒng)投射到了馮靜波這一角色身上。盡管馮在劇中未免被塑造得有些過于全能（ 雖然他最初只是一名普通的小學(xué)地理教師，但他卻在文學(xué)、語言學(xué)、歷史、經(jīng)濟(jì)等方面均顯示出一定造詣，甚至對(duì)自然科學(xué)和手工發(fā)明也極為擅長(zhǎng)），但他在劇中數(shù)十年間種種細(xì)微的心理變化，的確反映出了跨越新舊兩代社會(huì)的一批知識(shí)分子真實(shí)的生存狀態(tài)。這一點(diǎn)，在劇作的前半部分體現(xiàn)得尤為明顯。

事實(shí)上，整部劇作所抱持的知識(shí)分子視角（主要是前半部分）與所呈現(xiàn)出的知識(shí)分子氣質(zhì)是相當(dāng)明顯的。這點(diǎn)一方面體現(xiàn)在編導(dǎo)對(duì)于各種特定歷史時(shí)間段與歷史事件的高度敏感，該劇的劇本創(chuàng)作始終保有一種強(qiáng)烈的自覺書寫歷史的意識(shí)，通過各種方式（主要是人物的語言）將新中國(guó)四十年的歷史濃縮其中，表面看來是胡同里幾位街坊的瑣碎日常，實(shí)際上卻已暗暗寫就了一部國(guó)史。某種意義上而言，這種對(duì)歷史見微知著的還原，其實(shí)是沿襲了《茶館》的敘事傳統(tǒng)，為老舍先生的這部名作進(jìn)行了一番續(xù)寫。倘若對(duì)共和國(guó)成立后數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨有所了解，對(duì)片中那些看似無心實(shí)則有意的插筆閑話，就會(huì)更加感同身受。

另一方面，劇作在角色對(duì)話中還安插了大量各種對(duì)于語言學(xué)、文學(xué)、古典音樂、美術(shù)等方面知識(shí)的展示，這些內(nèi)容在今天看來多少有些賣弄學(xué)識(shí)“掉書袋”的嫌疑，但在這些橋段其中，也不乏編導(dǎo)從知識(shí)分子視角出發(fā)，借助“舊人”之口對(duì)“新世”之事所發(fā)表的獨(dú)到見解。

通過片中有限的線索加以還原，可以看到，馮靜波屬于典型的民國(guó)知識(shí)分子，他既懷有中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子經(jīng)世救民兼濟(jì)蒼生實(shí)現(xiàn)天下大同的宏愿，同時(shí)又在青年時(shí)代接受了三民主義的熏陶，將實(shí)現(xiàn)民權(quán)民生作為自己更為切實(shí)的奮斗目標(biāo)。于他而言，在新舊政權(quán)交替之時(shí)“不合時(shí)宜”地接受“委任”，伺機(jī)反攻，過一種“演員”和“苦行僧”的生活，本質(zhì)上是對(duì)自我信仰堅(jiān)定與否的極致考驗(yàn)。但當(dāng)他走入新社會(huì)，親身經(jīng)歷了建國(guó)初期各項(xiàng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的洗禮，親眼目睹了社會(huì)主義中國(guó)所發(fā)生的翻天覆地變化，他開始逐漸認(rèn)識(shí)到共產(chǎn)主義思想與他最初的信仰事實(shí)上存在相當(dāng)多的重合之處。出于一種自我認(rèn)識(shí)水平上的革新，也同時(shí)出于一種追求世俗層面?zhèn)€人幸福的需要，他試圖坦白真相，回歸正常人的生活，但隨后一系列更為劇烈社會(huì)運(yùn)動(dòng)所帶來的震蕩打破了他的幻想。期間種種社會(huì)運(yùn)動(dòng)的殘酷景象，加上他始終未曾公開的特殊身份，讓他反而要比身邊的人更加懂得如何安然度過一次次沖擊，堅(jiān)持到新時(shí)代的來臨。

二、一個(gè)“軸人”

在劇作的前半部分，整個(gè)故事的敘事重心更偏向于馮靜波。肖大力雖然貴為本劇的第一主角，卻更多是以馮的對(duì)立面與追逐者的形象而存在，其個(gè)人性格中的獨(dú)特閃光點(diǎn)并未有過多的呈現(xiàn)，此時(shí)的他只能算是一個(gè)盡職熱心的基層民警。直至劇情推進(jìn)至大躍進(jìn)、文革等社會(huì)運(yùn)動(dòng)漸次發(fā)生，肖大力這一角色的亮點(diǎn)才逐漸顯現(xiàn)，整個(gè)故事的敘事重心也開始向肖轉(zhuǎn)移：在一個(gè)理性漸失全民癲狂的非常時(shí)期，他卻仍然堅(jiān)持實(shí)事求是的原則，質(zhì)疑放衛(wèi)星浮夸風(fēng)。為了維護(hù)正常的社會(huì)秩序被紅衛(wèi)兵圍攻，進(jìn)而被誣陷為國(guó)民黨潛伏特務(wù)。被錯(cuò)誤下放后仍然不放棄對(duì)馮案的追索，從而不幸遭遇家庭的巨大變故與個(gè)人身心的巨大痛苦。文革結(jié)束后放棄對(duì)于名利的追求，甘心扎根基層，將探尋真相作為自己的畢生心愿。他將對(duì)責(zé)任心的堅(jiān)守作為自己為人處事的首要原則，哪怕為此落后于時(shí)代，過一種物質(zhì)清貧的生活。

與時(shí)常因?yàn)樽晕曳此枷萑胪纯嗉m結(jié)狀態(tài)的馮靜波不同，出身于底層，成長(zhǎng)于體制內(nèi)的肖大力屬于那種認(rèn)死理一根筋的“軸人”，支配他種種語言與行動(dòng)的原則是對(duì)于探求真相本身的執(zhí)著以及對(duì)共產(chǎn)主義信仰的無限忠誠(chéng)。在建國(guó)伊始的十余年，這種原則普遍的存在于社會(huì)中，肖的面目與蕓蕓眾生并無太大分別。但當(dāng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的颶風(fēng)將眾人盡皆席卷其中，人性深處的惡之花被澆灌后肆意綻放，造化弄人，肖大力沒能抓到馮靜波，反而自己卻莫名其妙成為了被追捕的對(duì)象。颶風(fēng)結(jié)束之后，以反思為名，曾經(jīng)神圣的信仰大廈盡數(shù)崩塌，此時(shí)堅(jiān)持留在“原地”的肖大力反而成為了不合群的一個(gè)。如果說，劇作前半部分是藉由對(duì)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的切片式微觀展現(xiàn)來反思?xì)v史，到了進(jìn)入八十年代的后半部分，劇作的反思對(duì)象則變?yōu)榱烁母镩_放后的中國(guó)社會(huì)。社會(huì)的迅即轉(zhuǎn)向帶來人們身份的巨大變化，肖大力始終堅(jiān)持著自己的信仰，但他周圍的人們卻選擇了與時(shí)俱進(jìn)。當(dāng)年的國(guó)民黨特務(wù)搖身一變，成了需要團(tuán)結(jié)的愛國(guó)統(tǒng)戰(zhàn)對(duì)象，當(dāng)年迫害自己妻子的人，成了教育局局長(zhǎng)夫人，海外關(guān)系不再需要遮遮掩掩，出賣肉體成了一件值得炫耀的事，人們瘋狂的向“錢”看齊，肖的“迂腐”反倒顯得與時(shí)代格格不入。肖大力（包括馮靜波）由一系列社會(huì)現(xiàn)象生發(fā)出強(qiáng)烈的失落感與疑惑感，所指向的其實(shí)是一個(gè)極為嚴(yán)肅的問題——在追求物質(zhì)富足成為主流話語的當(dāng)下，信仰與理想這些精神層面的追求是否還有價(jià)值？這一問題曾經(jīng)在上世紀(jì)末引發(fā)過一次社會(huì)性的討論，譬如造導(dǎo)彈與賣茶葉蛋哪個(gè)更有意義？盡管今天看來，當(dāng)年那個(gè)問題的答案已經(jīng)不言自明，掌握知識(shí)早已成為這個(gè)時(shí)代謀求物質(zhì)富庶的主要途徑。但如果我們將“導(dǎo)彈”從知識(shí)進(jìn)一步引申為精神世界，那么當(dāng)年的討論仍然并不過時(shí)。

三、山頂與山間

可以肯定的是，本劇成功塑造出了兩個(gè)看似價(jià)值觀截然相反，但又都具有高度理想主義色彩的主角。肖大力和馮靜波，他們之間追逐者與罪人的人物關(guān)系設(shè)置一定程度上借鑒了維克多·雨果的經(jīng)典之作《悲慘世界》。馮靜波正如犯下無心之罪的冉·阿讓，以兢兢業(yè)業(yè)從事教育工作的方式“洗罪”，用大半生時(shí)間完成了自我的靈魂改造，實(shí)現(xiàn)了對(duì)共產(chǎn)主義信仰和社會(huì)主義新中國(guó)由本能的敵視抗拒到發(fā)自內(nèi)心接受認(rèn)同的巨大轉(zhuǎn)變，但在內(nèi)心深處，他同時(shí)也始終沒有放棄自己作為一名知識(shí)分子所應(yīng)堅(jiān)持的底線和操守。另外一邊，肖大力則如將法律和正義視為無上之物的沙威，終其一生對(duì)自己的對(duì)手馮靜波窮追不舍，堅(jiān)信“他當(dāng)一天王八就得馱一天碑”。和沙威一樣，肖大力的信仰在劇中也經(jīng)歷了來自外界與內(nèi)心的種種沖擊，但與因被冉·阿讓搭救導(dǎo)致信仰崩潰，最終自殺的沙威不同，肖經(jīng)受住了這些考驗(yàn)，把追逐真相作為了自己人生最后的追求。但他的追逐又不完全是不近人情，沒有絲毫煙火氣的。經(jīng)過了數(shù)十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，肖家和馮家這對(duì)街坊鄰居，早已從兩家活成了一家。肖追逐馮，是因?yàn)樗闹袑?duì)于共產(chǎn)主義信仰的忠誠(chéng)和對(duì)公安事業(yè)的熱愛，但他不去主動(dòng)揭發(fā)馮，是因?yàn)樗冀K堅(jiān)信執(zhí)法必須基于明確的證據(jù)，不能用無端的主觀揣測(cè)加以定罪。更為重要的是，與馮一樣，肖在內(nèi)心中同樣保有一種基于人道主義的良知，這種良知因?yàn)樯鐣?huì)運(yùn)動(dòng)本身呈現(xiàn)出的非常態(tài)得以被激發(fā)。劇作尾聲，馮靜波的妻子柳葉眉告訴馮，肖大力其實(shí)一早就知道馮的真實(shí)身份，但肖不忍心毀掉一個(gè)與自己同為鄰里數(shù)十年的家庭，最終選擇隱忍觀察，而這一等，就是足足四十年。

如果單純用階級(jí)觀點(diǎn)加以區(qū)分，肖和馮確實(shí)是身處對(duì)立陣營(yíng)的敵人，但如果用人性論的角度加以分析，他們實(shí)際上卻是同一種人格的一體兩面。他們?cè)诠亲永锒紝?duì)自己認(rèn)定的信仰無比忠貞，不輕易因著外界環(huán)境的改變而改變。他們站在各自所處的山巔遙遙相望，盡管起初看似相距甚遠(yuǎn)，但隨著時(shí)代的變遷，卻在精神氣質(zhì)層面產(chǎn)生愈來愈強(qiáng)的共鳴，對(duì)于對(duì)方的選擇有了更深刻的理解，這種共鳴與認(rèn)可所基于的，正是他們對(duì)各自信仰的忠誠(chéng)與執(zhí)著。

肖大力最為耀眼之處乃是對(duì)真相孜孜不倦的探尋和對(duì)所從事公安事業(yè)高度負(fù)責(zé)的態(tài)度，他的固執(zhí)除了是一種塑造主旋律正面角色的需要，也暗含著編導(dǎo)對(duì)于八十年代以來改革開放后，社會(huì)物質(zhì)條件迅速改善對(duì)人們精神世界嚴(yán)重沖擊帶來的深重憂慮。劇作的后半段雖然更多聚焦于基層民警，但編導(dǎo)在骨子里仍然忘記不了自己的知識(shí)分子本色，試圖借角色之口發(fā)出重利亦不能輕義的呼吁。對(duì)信仰的執(zhí)著同樣也體現(xiàn)在馮靜波身上，盡管歷經(jīng)多次社會(huì)運(yùn)動(dòng)的洗禮，但他在內(nèi)心中始終堅(jiān)持著一份傳統(tǒng)知識(shí)分子式的道德操守——保持人格的尊嚴(yán)與獨(dú)立性，不因著社會(huì)環(huán)境的變化攀附權(quán)貴或欺凌弱者，心系天下的安危與百姓的疾苦。在多年的相處中，馮逐漸在肖的身上看到了與自己趨同的一面，意識(shí)到自己心懷的理想在一個(gè)新時(shí)代同樣有實(shí)現(xiàn)的可能。但肖和馮對(duì)于各自內(nèi)心信仰的執(zhí)著，又決定了他們無法將這段敵對(duì)關(guān)系，將他們各自擔(dān)負(fù)的使命真正放下。雖然他們共同攜手走過了荊棘密布的山谷，迎來了陽光普照的日子，但他們?nèi)匀灰獙?duì)歷史有一個(gè)交代，因?yàn)樗麄兌际侵矣趦?nèi)心的理想主義者。馮靜波最后選擇認(rèn)罪，既是對(duì)自己過去行為的一種贖罪，讓自己從數(shù)十年的壓抑中徹底解脫，也是對(duì)自己的對(duì)手和朋友肖大力的一種成全，這是對(duì)他最好的一種致敬。

如果說肖和馮是兩座信奉著各自信仰，不愿因外界的風(fēng)吹雨打而折腰的山峰，那么在兩山之間生存著的，更多是被時(shí)代裹挾著的凡夫俗子。他們有的在非常時(shí)期乘他人之危，做出落井下石的勾當(dāng)，有的在他人落難之時(shí)挺身而出，不經(jīng)意間閃耀出人性之光，有的善于揣摩風(fēng)向永遠(yuǎn)做時(shí)代的弄潮兒，有的終其一生得不到體制信任郁郁不得志。他們?nèi)邕@片土地上數(shù)千年來生存著的大多數(shù)一樣，秉承著利己主義和現(xiàn)實(shí)主義的價(jià)值觀，他們的行為既可以被譏諷為見風(fēng)使舵隨波逐流，也可以被褒獎(jiǎng)為與時(shí)俱進(jìn)識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰，但從本質(zhì)上來說，都是一群小人物和普通人在大時(shí)代的浮沉中為了努力求生基于本能所作出的選擇，無法簡(jiǎn)單的超越時(shí)代，用正確謬誤的兩元標(biāo)準(zhǔn)加以評(píng)判，他們各自的選擇因?yàn)闅v史的走向而被賦予了不同的含義，這些含義同樣是這個(gè)國(guó)家歷史中不容被忽略的一頁。但也正因?yàn)榇蠖鄶?shù)人如此，方才顯示出極少數(shù)理想主義者的寶貴價(jià)值。

英雄之所以能夠成為英雄，恰恰是因?yàn)樗麄兏矣谘杂谷酥桓已?，行庸人之不敢行。這世界上最不缺的就是永遠(yuǎn)說著“正確”的語言，站在“正確”的立場(chǎng)，讓自己在任何時(shí)候永遠(yuǎn)顯得光輝偉大的利己主義者。相反，最欠缺也最為可貴的，恰恰是那些能夠?qū)⒆约赫J(rèn)定的信仰從始至終堅(jiān)持到底，百折不撓，矢志不渝的“傻子”。肖大力和馮靜波對(duì)于各自理想的堅(jiān)持，讓他們?cè)谏鐣?huì)運(yùn)動(dòng)中蒙受了不應(yīng)蒙受之苦難，也讓他們于新時(shí)代被丟棄在遺忘的角落，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的失落感，但他們最終戰(zhàn)勝了這種困惑，堅(jiān)守住了自己的信仰，這就是他們最為偉大的地方。

作為一個(gè)翻老片的文青兒，我相信，都是覺得馮靜波更有代入感，更能理解，甚至到了最后即使馮靜波找第三者，看不上自家的妻子，一直到最后也沒等到我期盼的父女知心知底的一番長(zhǎng)談，即使是這樣，我還是喜歡馮靜波這位“敵方”特務(wù)、知識(shí)分子。

不怪別的，片里的人都是一副理所當(dāng)然的模樣，令人看了心寒，看到最后，我能理解馮靜波自我告發(fā)——其實(shí)馮靜波有數(shù)次都想跟組織、跟肖大力談了，（最后也是很好的機(jī)會(huì)，國(guó)共合作他放棄了自己的命運(yùn)也許會(huì)為合作的友好填上一份力）——馮靜波真是太像知識(shí)分子，太不像個(gè)特務(wù)了，他失敗，他搞男女關(guān)系引人注目，他在大煉鋼鐵的時(shí)候沒有“清醒的認(rèn)識(shí)”，甚至沒給我出現(xiàn)一副《風(fēng)箏》中傻兒的控訴和無奈中的清醒。不，他熱衷地投入于一項(xiàng)又一項(xiàng)的運(yùn)動(dòng)中，幾乎比他身邊的人都投入，貢獻(xiàn)了自家的爐磚又貢獻(xiàn)自家的煤，大冷天的，他就這么挨過去了，挨習(xí)慣了。

馮靜波像一個(gè)知識(shí)分子那樣沖動(dòng)，像一個(gè)知識(shí)分子那樣博學(xué)多才，像一個(gè)知識(shí)分子那樣給身邊長(zhǎng)大的孩子以好的影響，又像一個(gè)知識(shí)分子那樣“無能”，最后身邊的幾個(gè)孩子，他一個(gè)都無法做主，腳踏兩條船的腳踏兩條船，尖子生去當(dāng)了兵，自家的女兒嫁給了一個(gè)她不愛又無法給她一個(gè)孩子的丈夫只為了她也想結(jié)婚……他作遍了好事，也許真的是因?yàn)樗纳矸輹r(shí)刻提心吊膽，他“被迫”做了很多好事，但我也看到他做的每一件好事都沒有昧了良心，他或許就像是《潛伏之赤途》里鄭君如的父母，幫人民做了很多好事然而還是“國(guó)民黨特務(wù)”。

我心寒，因?yàn)轳T靜波后來的潛伏過程，他是真心覺得就這樣斷線一輩子就好，當(dāng)他一輩子的特級(jí)教師就好，他每次路過那黑底白字的對(duì)聯(lián)時(shí)都要望一下，他真心覺得自己有罪，他的身份就是罪，他沒有像風(fēng)箏一樣拋女棄家響應(yīng)黨的號(hào)召是罪（試想，如果他真的坦白從寬了，他真的能如片中的其他人那樣有好下場(chǎng)么？他能挺過勞改么？他是否會(huì)跟《借槍》、《風(fēng)箏》、《追捕》里的叛徒一樣被迫一步步退讓人性，供出其他的朋友？）；然而，從另一個(gè)角度，他何罪之有？除了立場(chǎng)是錯(cuò)的，解放的那一刻他也就一位相信三民主義的教書匠、還掌握軍事技能，這難道是他可以選的？這和紅衛(wèi)兵以家庭出身定人成分又有何別？然而他身邊的人呢？他的妻子把他的身份告訴了女兒，讓馮抗美自己決定拒絕了婚姻，之后又來怪馮靜波，他的妻子怪他讓她擔(dān)心受怕了這么多年，他的女兒認(rèn)為只有他向黨徹底坦白她的夢(mèng)想婚姻才有一線希望，更別說肖大力，徹頭徹尾，您除了救了馮靜波一次，您可還對(duì)馮靜波有一個(gè)好臉色？

您是犧牲了很多，您犧牲難道是別人逼著你的？你沒有想到電臺(tái)不在馮靜波手里，他要密碼本沒有用，然后研究了一本被人家扔掉的字典研究了一輩子。你本來想讓大兒子拒絕和葉姑娘的親事，一順口你又答應(yīng)了讓人家趕緊辦婚事。你自己決定“逃也要辦案”，你的妻子死了，老母親沒加上最后一面，這難道都是馮靜波逼得？難道人家敵方都是欠你的？你選擇了一輩子都追查這件事，其他的都糊里糊涂，選了就沒后悔的當(dāng)兒，然而你是恨馮靜波的，恨對(duì)方不第一時(shí)間就向你坦白，恨對(duì)方能力很強(qiáng)潛伏到最后也沒被你抓到破綻，恨對(duì)方的每一次好意…….

開頭我真的是絕對(duì)肖大力很可愛，到了十六七集的時(shí)候，我忍不住發(fā)了一條彈幕——【肖大力這種人，離他越遠(yuǎn)越好，越遠(yuǎn)越有福氣】我為什么不喜歡肖大力？因?yàn)樗袷窃谫€桌上一點(diǎn)點(diǎn)把自己輸光、輸?shù)玫變旱暨€覺得自己已經(jīng)付出了太多啦，一定要繼續(xù)投入，然后翻盤的賭徒。因?yàn)樾ご罅Ψ路鹗亲谧x桌牌，看著馮靜波，一副【我都犧牲了這么多你還不讓我贏】的道德審判。

風(fēng)箏說得好，這是敵我關(guān)系。黎明之前說得好，他們是各為其主，又有大勢(shì)所趨。

我是看過一本史建全先生所寫的書，回頭來專門找史先生的作品的，看了這部作品，覺得史先生絕對(duì)配得上兩只大拇指，看它絕沒有浪費(fèi)我的十幾個(gè)小時(shí)。