遍覽該劇，肖大力和馮靜波都不失為傳統(tǒng)意義上的好人，不幸的是生在這個時代。

小人物的命運就像波濤中一葉扁舟，哪里是自己能主宰的？反反復復的政治運動，人們被折騰的天翻地覆，特務(wù)也被折騰的天翻地覆，人性也在里面顛來倒去，每個真心實意聽黨話的好孩子都沒有好結(jié)果，抗美援朝的斷了胳膊一輩子無著落，上山下鄉(xiāng)的到了兒沒遷回戶口，想到郊區(qū)當工人的一輩子回不了城。那些假裝聽黨話卻都不差，當領(lǐng)導的當領(lǐng)導，嫁大款的嫁大款，發(fā)大財?shù)陌l(fā)大財，昔日的敵人底層的被鎮(zhèn)壓，上層的成了座上賓。馮靜波前十九集半都是壓抑憋著演的，在運動中始終小心謹慎，但也因此沒有害過人，最后半集爆發(fā)了，因為他的心中尊重的信念再一次顛倒過來，原先砸爛的，現(xiàn)在又奉為經(jīng)典，原先唾棄的，現(xiàn)在又引領(lǐng)潮流，原先追求的，現(xiàn)在早已棄之如草芥，一個國民黨特務(wù)都看不下去了！他居然發(fā)出了怒吼而且擲地有聲，字無骨骼為墨豬，人無骨骼呢？！誰能回答？！你們不是一直自稱最有風骨嗎？怎么自甘淪落，自扇耳光呢？！然而個人在時代面前是如此渺小，只有憤怒地吼出無力的討伐，別人聽不聽，也只能隨他去吧。

羅曼羅蘭說，這世上只有一種英雄主義，那就是當你認清了世界的真相你依然熱愛生活。極少的人有如此崇高，當自己一生的努力被時代嘲弄，自己也唯有發(fā)泄式地自首而已。

此外，有人說馮靜波和肖大力最后是同一個人，有道理，但肖大力因為教育程度所處位置導致自己思維層次更低些，大力能感受到痛苦卻很少思考原因，馮靜波深沉冷靜卻因此苦入骨髓，既是為自己，也是為這個民族和國家。

看了一篇豆友的推薦才接觸到這部現(xiàn)在已非常冷門的好作品，好久沒有這種能讓我一口氣看下去的劇了，雖然是95年老掉牙的片子。本劇雖然打著諜戰(zhàn)片的幌子，其故事內(nèi)核卻是反思歷史和探究人性。

它將新中國成立四十年間的社會變遷刻畫得真實生動。不同的政治環(huán)境和時代背景對個人的影響是巨大的，能讓人從思想行為到社會地位發(fā)生翻天覆地的變化。在這種社會變革迅猛的時期，“見風使舵”追趕潮流的人往往能抓住機遇實現(xiàn)價值，而像兩位主人公一樣堅持原則的人卻歷盡艱辛。從前的特務(wù)頭子在兩岸合作方興未艾之時搖身一變成了招商引資的座上賓；心術(shù)不正的女老師因為嫁入官家便可驕縱橫行。為國家盡忠職守的人民警察被打成了反革命分子；勤懇工作的人卻二十年為了戶口和編制徒勞無功；連在朝鮮戰(zhàn)爭中付出斷肢的志愿軍戰(zhàn)士，只因被俘后得救而多年無法入黨。這讓他們疑惑于自己的善良和正直到底意義何在。這與我們的道德直覺也是存在沖突的。

這種社會狀態(tài)讓人們對人性的復雜微妙有了更深的體會與困惑。人性從來不是非黑即白的，片中的派出所所長肖大力和國民黨特務(wù)馮靜波也從來不是正邪兩立的，他們的價值追求和道德屬性有著很多的模糊和交叉地帶。二人雖有不同的政治立場，但在很多事情上卻殊途同歸，他們只是對社會終極價值及其實現(xiàn)方式有著不同認知。由此觀之，除非是公認的反人類分子，否則一個人的政治立場不能成為對其進行道德評價的標準。更何況如歷史經(jīng)驗和片中情節(jié)展現(xiàn)的那樣，同一個政黨領(lǐng)導下的不同歷史時期和政治環(huán)境中都有不同的道德準則呢？

有些驚訝于當時的審核尺度，能允許把這么多并不太光彩的歷史描寫出來，看來深刻的作品確實需要一定尺度空間。同時，扎實的劇本、演員收放自如的演技與平實穩(wěn)健的表演風格足以讓現(xiàn)在的編劇和年輕演員汗顏。要知道，當時的王志文29歲，就能飾演年齡跨度如此大的角色，李冰冰才22歲，就能把這么復雜的人物情感拿捏好。

現(xiàn)在為何拍不出這樣水準的作品？一方面是尺度問題，一方面是市場決定一切的虛浮風氣。當有藝術(shù)追求的文藝工作者曲高和寡、難以為繼，越來越多的人只好變成商人，想著先積累資本，才能追求藝術(shù)。然而久而久之市場形成了一種慣性，很多人也就忘了當初的追求了。當然，這種趨勢近年來有扭轉(zhuǎn)之勢，偶爾有亮眼之作問世，更多的人開始探索商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合方式。希望這不是曇花一現(xiàn)。

拍攝于上世紀九十年代中期的公安反特題材電視劇《無悔追蹤》，盡管出自著名的北京電視藝術(shù)中心，還有著公安部這樣特殊背景的官方背書，卻因為種種原因并未在國內(nèi)引發(fā)太大的反響。多年以后，當這部當年被埋沒的精品劇作被有心人重新發(fā)掘，人們發(fā)現(xiàn)無論是對共和國史見微知著的描繪，還是在理想主義化角色的塑造方面，它都做出了國產(chǎn)電視劇中少有的深入探索。

《無悔追蹤》的故事由1949年新中國成立開始，北京土唐刀胡同的民警肖大力在巡邏中發(fā)現(xiàn)轄區(qū)內(nèi)一位名叫馮靜波的小學教師形跡可疑，為了查清馮的真實身份，肖與馮展開了數(shù)十年的較量，在這期間，新中國在風雨坎坷中奮力前行，兩個人以及他們各自家庭的命運也因此歷經(jīng)種種輾轉(zhuǎn)反復。然而盡管環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化，他們卻始終都堅守著各自的初心和信仰。

一、知識分子的心靈史

按照主旋律作品的傳統(tǒng)創(chuàng)作規(guī)律，最穩(wěn)妥保險的做法是為典型角色立傳，塑造一位遍布閃光點的正面先進人物。但《無悔追蹤》卻選擇了反其道而行之，使用了“一正一反”的雙雄對決模式來編纂故事。劇中為民警肖大力設(shè)置了一位纏斗數(shù)十年的“對手”——小學教師馮靜波，馮靜波這一“反派”的特殊之處在于，除了特務(wù)之外，他還兼具知識分子的身份。而如果對新中國成立后數(shù)十年的歷史稍有了解，便會意識到這樣一位身兼雙重身份的“反派”角色，注定將呈現(xiàn)出一種與過往同類作品截然不同的復雜性。

作為一部主旋律“命題作文”，本劇創(chuàng)作的本意自然在于歌頌肖大力式的，忠于共產(chǎn)主義信仰，為了探求真相矢志不渝，甘于清貧淡泊名利的基層民警，但由于劇本的創(chuàng)作者本身就是知識分子，加之知識分子這一階層在建國后數(shù)十年的社會運動中遭受到了最為嚴重的沖擊，這就讓編導在有意無意間將自身對于過去歷史事件的種種反思，自我思想變化的軌跡，自我性格弱點的批判，包括對理想化人格的想象，統(tǒng)統(tǒng)投射到了馮靜波這一角色身上。盡管馮在劇中未免被塑造得有些過于全能（ 雖然他最初只是一名普通的小學地理教師，但他卻在文學、語言學、歷史、經(jīng)濟等方面均顯示出一定造詣，甚至對自然科學和手工發(fā)明也極為擅長），但他在劇中數(shù)十年間種種細微的心理變化，的確反映出了跨越新舊兩代社會的一批知識分子真實的生存狀態(tài)。這一點，在劇作的前半部分體現(xiàn)得尤為明顯。

事實上，整部劇作所抱持的知識分子視角（主要是前半部分）與所呈現(xiàn)出的知識分子氣質(zhì)是相當明顯的。這點一方面體現(xiàn)在編導對于各種特定歷史時間段與歷史事件的高度敏感，該劇的劇本創(chuàng)作始終保有一種強烈的自覺書寫歷史的意識，通過各種方式（主要是人物的語言）將新中國四十年的歷史濃縮其中，表面看來是胡同里幾位街坊的瑣碎日常，實際上卻已暗暗寫就了一部國史。某種意義上而言，這種對歷史見微知著的還原，其實是沿襲了《茶館》的敘事傳統(tǒng)，為老舍先生的這部名作進行了一番續(xù)寫。倘若對共和國成立后數(shù)十年的風風雨雨有所了解，對片中那些看似無心實則有意的插筆閑話，就會更加感同身受。

另一方面，劇作在角色對話中還安插了大量各種對于語言學、文學、古典音樂、美術(shù)等方面知識的展示，這些內(nèi)容在今天看來多少有些賣弄學識“掉書袋”的嫌疑，但在這些橋段其中，也不乏編導從知識分子視角出發(fā)，借助“舊人”之口對“新世”之事所發(fā)表的獨到見解。

通過片中有限的線索加以還原，可以看到，馮靜波屬于典型的民國知識分子，他既懷有中國傳統(tǒng)知識分子經(jīng)世救民兼濟蒼生實現(xiàn)天下大同的宏愿，同時又在青年時代接受了三民主義的熏陶，將實現(xiàn)民權(quán)民生作為自己更為切實的奮斗目標。于他而言，在新舊政權(quán)交替之時“不合時宜”地接受“委任”，伺機反攻，過一種“演員”和“苦行僧”的生活，本質(zhì)上是對自我信仰堅定與否的極致考驗。但當他走入新社會，親身經(jīng)歷了建國初期各項社會運動的洗禮，親眼目睹了社會主義中國所發(fā)生的翻天覆地變化，他開始逐漸認識到共產(chǎn)主義思想與他最初的信仰事實上存在相當多的重合之處。出于一種自我認識水平上的革新，也同時出于一種追求世俗層面?zhèn)€人幸福的需要，他試圖坦白真相，回歸正常人的生活，但隨后一系列更為劇烈社會運動所帶來的震蕩打破了他的幻想。期間種種社會運動的殘酷景象，加上他始終未曾公開的特殊身份，讓他反而要比身邊的人更加懂得如何安然度過一次次沖擊，堅持到新時代的來臨。

二、一個“軸人”

在劇作的前半部分，整個故事的敘事重心更偏向于馮靜波。肖大力雖然貴為本劇的第一主角，卻更多是以馮的對立面與追逐者的形象而存在，其個人性格中的獨特閃光點并未有過多的呈現(xiàn)，此時的他只能算是一個盡職熱心的基層民警。直至劇情推進至大躍進、文革等社會運動漸次發(fā)生，肖大力這一角色的亮點才逐漸顯現(xiàn)，整個故事的敘事重心也開始向肖轉(zhuǎn)移：在一個理性漸失全民癲狂的非常時期，他卻仍然堅持實事求是的原則，質(zhì)疑放衛(wèi)星浮夸風。為了維護正常的社會秩序被紅衛(wèi)兵圍攻，進而被誣陷為國民黨潛伏特務(wù)。被錯誤下放后仍然不放棄對馮案的追索，從而不幸遭遇家庭的巨大變故與個人身心的巨大痛苦。文革結(jié)束后放棄對于名利的追求，甘心扎根基層，將探尋真相作為自己的畢生心愿。他將對責任心的堅守作為自己為人處事的首要原則，哪怕為此落后于時代，過一種物質(zhì)清貧的生活。

與時常因為自我反思陷入痛苦糾結(jié)狀態(tài)的馮靜波不同，出身于底層，成長于體制內(nèi)的肖大力屬于那種認死理一根筋的“軸人”，支配他種種語言與行動的原則是對于探求真相本身的執(zhí)著以及對共產(chǎn)主義信仰的無限忠誠。在建國伊始的十余年，這種原則普遍的存在于社會中，肖的面目與蕓蕓眾生并無太大分別。但當社會運動的颶風將眾人盡皆席卷其中，人性深處的惡之花被澆灌后肆意綻放，造化弄人，肖大力沒能抓到馮靜波，反而自己卻莫名其妙成為了被追捕的對象。颶風結(jié)束之后，以反思為名，曾經(jīng)神圣的信仰大廈盡數(shù)崩塌，此時堅持留在“原地”的肖大力反而成為了不合群的一個。如果說，劇作前半部分是藉由對社會運動的切片式微觀展現(xiàn)來反思歷史，到了進入八十年代的后半部分，劇作的反思對象則變?yōu)榱烁母镩_放后的中國社會。社會的迅即轉(zhuǎn)向帶來人們身份的巨大變化，肖大力始終堅持著自己的信仰，但他周圍的人們卻選擇了與時俱進。當年的國民黨特務(wù)搖身一變，成了需要團結(jié)的愛國統(tǒng)戰(zhàn)對象，當年迫害自己妻子的人，成了教育局局長夫人，海外關(guān)系不再需要遮遮掩掩，出賣肉體成了一件值得炫耀的事，人們瘋狂的向“錢”看齊，肖的“迂腐”反倒顯得與時代格格不入。肖大力（包括馮靜波）由一系列社會現(xiàn)象生發(fā)出強烈的失落感與疑惑感，所指向的其實是一個極為嚴肅的問題——在追求物質(zhì)富足成為主流話語的當下，信仰與理想這些精神層面的追求是否還有價值？這一問題曾經(jīng)在上世紀末引發(fā)過一次社會性的討論，譬如造導彈與賣茶葉蛋哪個更有意義？盡管今天看來，當年那個問題的答案已經(jīng)不言自明，掌握知識早已成為這個時代謀求物質(zhì)富庶的主要途徑。但如果我們將“導彈”從知識進一步引申為精神世界，那么當年的討論仍然并不過時。

三、山頂與山間

可以肯定的是，本劇成功塑造出了兩個看似價值觀截然相反，但又都具有高度理想主義色彩的主角。肖大力和馮靜波，他們之間追逐者與罪人的人物關(guān)系設(shè)置一定程度上借鑒了維克多·雨果的經(jīng)典之作《悲慘世界》。馮靜波正如犯下無心之罪的冉·阿讓，以兢兢業(yè)業(yè)從事教育工作的方式“洗罪”，用大半生時間完成了自我的靈魂改造，實現(xiàn)了對共產(chǎn)主義信仰和社會主義新中國由本能的敵視抗拒到發(fā)自內(nèi)心接受認同的巨大轉(zhuǎn)變，但在內(nèi)心深處，他同時也始終沒有放棄自己作為一名知識分子所應(yīng)堅持的底線和操守。另外一邊，肖大力則如將法律和正義視為無上之物的沙威，終其一生對自己的對手馮靜波窮追不舍，堅信“他當一天王八就得馱一天碑”。和沙威一樣，肖大力的信仰在劇中也經(jīng)歷了來自外界與內(nèi)心的種種沖擊，但與因被冉·阿讓搭救導致信仰崩潰，最終自殺的沙威不同，肖經(jīng)受住了這些考驗，把追逐真相作為了自己人生最后的追求。但他的追逐又不完全是不近人情，沒有絲毫煙火氣的。經(jīng)過了數(shù)十年的風風雨雨，肖家和馮家這對街坊鄰居，早已從兩家活成了一家。肖追逐馮，是因為他心中對于共產(chǎn)主義信仰的忠誠和對公安事業(yè)的熱愛，但他不去主動揭發(fā)馮，是因為他始終堅信執(zhí)法必須基于明確的證據(jù)，不能用無端的主觀揣測加以定罪。更為重要的是，與馮一樣，肖在內(nèi)心中同樣保有一種基于人道主義的良知，這種良知因為社會運動本身呈現(xiàn)出的非常態(tài)得以被激發(fā)。劇作尾聲，馮靜波的妻子柳葉眉告訴馮，肖大力其實一早就知道馮的真實身份，但肖不忍心毀掉一個與自己同為鄰里數(shù)十年的家庭，最終選擇隱忍觀察，而這一等，就是足足四十年。

如果單純用階級觀點加以區(qū)分，肖和馮確實是身處對立陣營的敵人，但如果用人性論的角度加以分析，他們實際上卻是同一種人格的一體兩面。他們在骨子里都對自己認定的信仰無比忠貞，不輕易因著外界環(huán)境的改變而改變。他們站在各自所處的山巔遙遙相望，盡管起初看似相距甚遠，但隨著時代的變遷，卻在精神氣質(zhì)層面產(chǎn)生愈來愈強的共鳴，對于對方的選擇有了更深刻的理解，這種共鳴與認可所基于的，正是他們對各自信仰的忠誠與執(zhí)著。

肖大力最為耀眼之處乃是對真相孜孜不倦的探尋和對所從事公安事業(yè)高度負責的態(tài)度，他的固執(zhí)除了是一種塑造主旋律正面角色的需要，也暗含著編導對于八十年代以來改革開放后，社會物質(zhì)條件迅速改善對人們精神世界嚴重沖擊帶來的深重憂慮。劇作的后半段雖然更多聚焦于基層民警，但編導在骨子里仍然忘記不了自己的知識分子本色，試圖借角色之口發(fā)出重利亦不能輕義的呼吁。對信仰的執(zhí)著同樣也體現(xiàn)在馮靜波身上，盡管歷經(jīng)多次社會運動的洗禮，但他在內(nèi)心中始終堅持著一份傳統(tǒng)知識分子式的道德操守——保持人格的尊嚴與獨立性，不因著社會環(huán)境的變化攀附權(quán)貴或欺凌弱者，心系天下的安危與百姓的疾苦。在多年的相處中，馮逐漸在肖的身上看到了與自己趨同的一面，意識到自己心懷的理想在一個新時代同樣有實現(xiàn)的可能。但肖和馮對于各自內(nèi)心信仰的執(zhí)著，又決定了他們無法將這段敵對關(guān)系，將他們各自擔負的使命真正放下。雖然他們共同攜手走過了荊棘密布的山谷，迎來了陽光普照的日子，但他們?nèi)匀灰獙v史有一個交代，因為他們都是忠于內(nèi)心的理想主義者。馮靜波最后選擇認罪，既是對自己過去行為的一種贖罪，讓自己從數(shù)十年的壓抑中徹底解脫，也是對自己的對手和朋友肖大力的一種成全，這是對他最好的一種致敬。

如果說肖和馮是兩座信奉著各自信仰，不愿因外界的風吹雨打而折腰的山峰，那么在兩山之間生存著的，更多是被時代裹挾著的凡夫俗子。他們有的在非常時期乘他人之危，做出落井下石的勾當，有的在他人落難之時挺身而出，不經(jīng)意間閃耀出人性之光，有的善于揣摩風向永遠做時代的弄潮兒，有的終其一生得不到體制信任郁郁不得志。他們?nèi)邕@片土地上數(shù)千年來生存著的大多數(shù)一樣，秉承著利己主義和現(xiàn)實主義的價值觀，他們的行為既可以被譏諷為見風使舵隨波逐流，也可以被褒獎為與時俱進識時務(wù)者為俊杰，但從本質(zhì)上來說，都是一群小人物和普通人在大時代的浮沉中為了努力求生基于本能所作出的選擇，無法簡單的超越時代，用正確謬誤的兩元標準加以評判，他們各自的選擇因為歷史的走向而被賦予了不同的含義，這些含義同樣是這個國家歷史中不容被忽略的一頁。但也正因為大多數(shù)人如此，方才顯示出極少數(shù)理想主義者的寶貴價值。

英雄之所以能夠成為英雄，恰恰是因為他們敢于言庸人之不敢言，行庸人之不敢行。這世界上最不缺的就是永遠說著“正確”的語言，站在“正確”的立場，讓自己在任何時候永遠顯得光輝偉大的利己主義者。相反，最欠缺也最為可貴的，恰恰是那些能夠?qū)⒆约赫J定的信仰從始至終堅持到底，百折不撓，矢志不渝的“傻子”。肖大力和馮靜波對于各自理想的堅持，讓他們在社會運動中蒙受了不應(yīng)蒙受之苦難，也讓他們于新時代被丟棄在遺忘的角落，產(chǎn)生了強烈的失落感，但他們最終戰(zhàn)勝了這種困惑，堅守住了自己的信仰，這就是他們最為偉大的地方。

作為一個翻老片的文青兒，我相信，都是覺得馮靜波更有代入感，更能理解，甚至到了最后即使馮靜波找第三者，看不上自家的妻子，一直到最后也沒等到我期盼的父女知心知底的一番長談，即使是這樣，我還是喜歡馮靜波這位“敵方”特務(wù)、知識分子。

不怪別的，片里的人都是一副理所當然的模樣，令人看了心寒，看到最后，我能理解馮靜波自我告發(fā)——其實馮靜波有數(shù)次都想跟組織、跟肖大力談了，（最后也是很好的機會，國共合作他放棄了自己的命運也許會為合作的友好填上一份力）——馮靜波真是太像知識分子，太不像個特務(wù)了，他失敗，他搞男女關(guān)系引人注目，他在大煉鋼鐵的時候沒有“清醒的認識”，甚至沒給我出現(xiàn)一副《風箏》中傻兒的控訴和無奈中的清醒。不，他熱衷地投入于一項又一項的運動中，幾乎比他身邊的人都投入，貢獻了自家的爐磚又貢獻自家的煤，大冷天的，他就這么挨過去了，挨習慣了。

馮靜波像一個知識分子那樣沖動，像一個知識分子那樣博學多才，像一個知識分子那樣給身邊長大的孩子以好的影響，又像一個知識分子那樣“無能”，最后身邊的幾個孩子，他一個都無法做主，腳踏兩條船的腳踏兩條船，尖子生去當了兵，自家的女兒嫁給了一個她不愛又無法給她一個孩子的丈夫只為了她也想結(jié)婚……他作遍了好事，也許真的是因為他的身份時刻提心吊膽，他“被迫”做了很多好事，但我也看到他做的每一件好事都沒有昧了良心，他或許就像是《潛伏之赤途》里鄭君如的父母，幫人民做了很多好事然而還是“國民黨特務(wù)”。

我心寒，因為馮靜波后來的潛伏過程，他是真心覺得就這樣斷線一輩子就好，當他一輩子的特級教師就好，他每次路過那黑底白字的對聯(lián)時都要望一下，他真心覺得自己有罪，他的身份就是罪，他沒有像風箏一樣拋女棄家響應(yīng)黨的號召是罪（試想，如果他真的坦白從寬了，他真的能如片中的其他人那樣有好下場么？他能挺過勞改么？他是否會跟《借槍》、《風箏》、《追捕》里的叛徒一樣被迫一步步退讓人性，供出其他的朋友？）；然而，從另一個角度，他何罪之有？除了立場是錯的，解放的那一刻他也就一位相信三民主義的教書匠、還掌握軍事技能，這難道是他可以選的？這和紅衛(wèi)兵以家庭出身定人成分又有何別？然而他身邊的人呢？他的妻子把他的身份告訴了女兒，讓馮抗美自己決定拒絕了婚姻，之后又來怪馮靜波，他的妻子怪他讓她擔心受怕了這么多年，他的女兒認為只有他向黨徹底坦白她的夢想婚姻才有一線希望，更別說肖大力，徹頭徹尾，您除了救了馮靜波一次，您可還對馮靜波有一個好臉色？

您是犧牲了很多，您犧牲難道是別人逼著你的？你沒有想到電臺不在馮靜波手里，他要密碼本沒有用，然后研究了一本被人家扔掉的字典研究了一輩子。你本來想讓大兒子拒絕和葉姑娘的親事，一順口你又答應(yīng)了讓人家趕緊辦婚事。你自己決定“逃也要辦案”，你的妻子死了，老母親沒加上最后一面，這難道都是馮靜波逼得？難道人家敵方都是欠你的？你選擇了一輩子都追查這件事，其他的都糊里糊涂，選了就沒后悔的當兒，然而你是恨馮靜波的，恨對方不第一時間就向你坦白，恨對方能力很強潛伏到最后也沒被你抓到破綻，恨對方的每一次好意…….

開頭我真的是絕對肖大力很可愛，到了十六七集的時候，我忍不住發(fā)了一條彈幕——【肖大力這種人，離他越遠越好，越遠越有福氣】我為什么不喜歡肖大力？因為他像是在賭桌上一點點把自己輸光、輸?shù)玫變旱暨€覺得自己已經(jīng)付出了太多啦，一定要繼續(xù)投入，然后翻盤的賭徒。因為肖大力仿佛是坐在讀桌牌，看著馮靜波，一副【我都犧牲了這么多你還不讓我贏】的道德審判。

風箏說得好，這是敵我關(guān)系。黎明之前說得好，他們是各為其主，又有大勢所趨。

我是看過一本史建全先生所寫的書，回頭來專門找史先生的作品的，看了這部作品，覺得史先生絕對配得上兩只大拇指，看它絕沒有浪費我的十幾個小時。