《母性》結(jié)尾雖然莫名其妙地HE了?? 但是看媽媽的那個(gè)表情，對(duì)于她來(lái)說(shuō)是恐怖的延續(xù)還是結(jié)束也不好說(shuō)..

原著是湊佳苗，拋去結(jié)尾來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演在里面刻意營(yíng)造的那種夸張的家庭恐怖氛圍很難不讓人覺(jué)得有些意思。

首先是對(duì)自己母親有著有點(diǎn)變態(tài)性的依賴(lài)的“媽媽”，看到很多人說(shuō)這兩人之間的感情不讓人信服，太假了，但是我卻覺(jué)得這種空洞的甚至有點(diǎn)詭異的互動(dòng)是刻意為之的，為了夸張現(xiàn)實(shí)而增加了恐怖感（這點(diǎn)導(dǎo)演的動(dòng)機(jī)你也可以從配樂(lè)感受到，一切都散發(fā)著詭異。而且整部電影也是夸張了的，但是里面有很多現(xiàn)實(shí)生活中存在且常見(jiàn)的關(guān)系模式。）她被裹挾著和自己不愛(ài)的男人結(jié)婚，因?yàn)椴惶矚g丈夫甚至討厭到女兒頭上，覺(jué)得她不聽(tīng)話是因?yàn)椤傲髦话胝煞虻难?/p>

然后是扮演著傳統(tǒng)日本家庭完美母親角色的外婆，因?yàn)檫^(guò)于完美，被女兒眷戀崇拜，女兒因?yàn)樗銖?qiáng)做著自己不喜歡的事情，因?yàn)樗惹械叵氤蔀樗?，認(rèn)為這樣才對(duì)得起她，也因?yàn)樗氖澜缋镏挥羞@一種女性生活的模式。外婆最后完成了母親的最大奉獻(xiàn)：為后代奉獻(xiàn)了生命。

婆婆的那個(gè)“媳婦熬成婆”的偽男性大家長(zhǎng)角色，也是東亞人熟悉的真實(shí)存在的一種character，成為了一種雖然也受過(guò)壓迫，但是內(nèi)化了父權(quán)結(jié)構(gòu)的壓迫者（也是Tori Amos Cornflake Girl的創(chuàng)作靈感l(wèi)ol）。女兒在餐桌上質(zhì)疑她為什么不給我媽發(fā)工資，感覺(jué)女兒說(shuō)出了大家的心聲。她自己的女兒后來(lái)也不堪其擾逃離家庭，不得不說(shuō)我身邊就有這樣的母女…

還有爸爸的角色，（不管哪一代的父親都在影片里嚴(yán)重缺失也是一個(gè)諷刺的點(diǎn)）里面提到了他的父親家暴，后來(lái)他還參與了和越南戰(zhàn)爭(zhēng)以及日美條約有關(guān)的運(yùn)動(dòng)，然后和當(dāng)時(shí)的“戰(zhàn)友”出軌了。女兒在飯桌上和他吵架那一點(diǎn)我也覺(jué)得好精準(zhǔn)，就是不管政治傾向如何，不管自己是不是以前也被父親傷害，但男的還是很難在性別議題上有什么進(jìn)步。你政治抑郁了，還是能夠靠妻子免費(fèi)地吃到熱飯菜，逃避了家庭的工作責(zé)還能借口說(shuō)看不下去來(lái)逃避家庭生活的情感責(zé)任，“明明是做了錯(cuò)事還裝成自己是受害者”。我就是說(shuō)異性戀男總是幻想著政治抑郁的時(shí)候離開(kāi)家庭在“真正懂得自己”女人的懷里哭訴，逃避得好哇。女兒說(shuō)的很對(duì)：“你才是那個(gè)離了我們活不下去的人。”

這個(gè)電影的題目就說(shuō)明了一切：什么是母性呢，母性就是女性被裹挾著結(jié)婚然后被壓榨被迫扮演出來(lái)的東西，被迫奉獻(xiàn)還不斷有人從你身上索取。母性就是傳統(tǒng)日本女性被規(guī)訓(xùn)出來(lái)的“大和撫子”的image。女兒想說(shuō)的，其實(shí)并不是世界上“只有”兩種女人，一種是女兒一種是媽媽?zhuān)窍胝f(shuō)，世界上有些人不適合也不必強(qiáng)迫自己當(dāng)母親。

最后的女兒，是新世代的代表（應(yīng)該按照運(yùn)動(dòng)時(shí)間算的話，是80/90年代生人）。她在劇情中表現(xiàn)的對(duì)日本傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)觀念的不適與反抗是一種時(shí)代精神的特征。但是這種羈絆仍然令其無(wú)所適從，尤其是父母愛(ài)的缺位，和對(duì)于外婆舍身救自己的一種一種幸存者愧疚，還是讓她產(chǎn)生了一種“我要把生命還給你們”的哪吒自刎般的情感。

但是不得不說(shuō)，結(jié)尾還是太輕飄飄了。雖然這大概也會(huì)是很多人真正會(huì)做的選擇——雖然有種種問(wèn)題，但我只能選擇和解，不然我只能永遠(yuǎn)痛苦永遠(yuǎn)憤怒。但至少作為新世代，女兒有了選擇的權(quán)力：不管“我”愿不愿意結(jié)婚或者孕育生命，我都要對(duì)這以前的一切進(jìn)行記錄和反思，并且做出自己的選擇。

刨掉最后五分鐘有點(diǎn)爛俗的結(jié)尾，和有點(diǎn)多余的旁白（但是還好），我覺(jué)得還是一個(gè)很優(yōu)秀的很有意思的作品，尤其是前40分鐘營(yíng)造出的女性代際間的詭異互動(dòng)非常讓人眼前一亮。

女人有兩種，母親和女兒。

從女權(quán)主義視角和精神分析視角看這個(gè)電影，可能會(huì)得出相反的觀感，畢竟精神分析總是被批判有父權(quán)主義的影子。從女權(quán)視角來(lái)看，可能并不是有啟發(fā)性的電影。但是從精神分析的角度，卻是很有意思的電影。

我們能夠看到俄狄浦斯情結(jié)、強(qiáng)迫癥歇斯底里、強(qiáng)迫癥拖延、精神病、倒錯(cuò)，每一樣表現(xiàn)，都像在看身邊人或是照鏡子。電影中幾乎每一個(gè)母親都變成了符號(hào)，變成了每一個(gè)女兒心中的大他者，而幾乎每一個(gè)女兒都放棄了自己的享樂(lè)以取悅大他者。比如母親留美子始終沒(méi)有完成或者說(shuō)拒絕承認(rèn)閹割，她始終將取悅自己的母親這一他大者作為唯一的享樂(lè)和動(dòng)機(jī)，甚至通過(guò)取悅婆婆以幻想自己在踐行大他者施加給她的準(zhǔn)則，以至于最后，她把婆婆當(dāng)成了母親的現(xiàn)實(shí)符號(hào)，討厭同樣作為“女兒”的小姑子，甚至愿意出錢(qián)讓小姑子離開(kāi)家庭，以便讓自己獨(dú)享“母愛(ài)”，最終陷入了一種歇斯底里的癲狂中。女兒清佳從小就在討母親歡心，以至于即便蔑視出軌的父親，也還是選擇了向母親留美子隱瞞真相，以維持母親規(guī)定的秩序和規(guī)則，甚至在得知外婆為救自己身亡時(shí)，選擇了自殺以表達(dá)對(duì)母親的愧疚。

但是，人真的會(huì)像爽劇中那樣突然覺(jué)醒嗎？好像只有女兒和小姑子完成了。女兒用了很長(zhǎng)時(shí)間終于理解了“想做女兒的母親”，完成了自己的菲勒斯閹割，在即將成為母親的時(shí)候，同自己的大他者揮手告別，也和自己的母親完成了和解。小姑子也通過(guò)逃離自己的母親，過(guò)上了自己想要的生活。

而至于電影中的父親，作為一個(gè)懦弱的拖延癥，他沒(méi)有勇氣面對(duì)真實(shí)的生活，他不被任何人需要，他所做的一切只是為了證明自己被需要。母親留美子應(yīng)該是知道丈夫和情人在老宅里過(guò)著第二人生，但是并不在意，她只想做一個(gè)女兒；情人只是證明自己才是應(yīng)該嫁進(jìn)去的兒媳婦，她也只想做一個(gè)女兒。所以，可以理解為了敘事的簡(jiǎn)便，將父親的形象模糊化了，就如同在多啦A夢(mèng)中，父親的形象也常常是可有可無(wú)的。

電影從媽媽和女兒兩種不同視角敘事，矛盾和壓抑撲面而來(lái)。女兒好可憐啊，說(shuō)實(shí)話我不相信她長(zhǎng)大后會(huì)是如此大膽直率的性格。媽媽最初是為了她媽媽而活，在她死去后又是為了另一個(gè)媽。被婆婆罵了幾十年，等婆婆癱了才獲得一句人家的感謝，這一切值得嗎？本來(lái)以為片中唯一正常人是女兒，結(jié)果她說(shuō)婚后漸漸可以面對(duì)爸爸，缺位+出軌的爸爸還算爸爸嗎？根本不值得原諒??！

電影講女性有兩種角色：女兒和媽媽。可女兒需要聽(tīng)媽媽的話，媽媽需要犧牲自己，我哪個(gè)都不想要，只想做自己。想想上有媽媽和婆婆，下有女兒，那還有自己的空間嗎？

還說(shuō)母性不是本能，而是后天習(xí)得的，那如果壓根不想學(xué)呢？連貓都不想養(yǎng)只覺(jué)得麻煩。母性是受荷爾蒙影響而不斷壓抑自己的枷鎖吧，受苦受累只會(huì)自我安慰：誰(shuí)讓我是媽媽呢，我可是在延續(xù)生命給下一代呢。

看完更不想結(jié)婚了！

小說(shuō)改編的電影，信息量十分巨大。女人天生有兩種角色，母親和女兒。故事便以?xún)蓷l線展開(kāi)，一個(gè)是母親的故事，一個(gè)是女兒的故事。

母親的故事，愛(ài)即認(rèn)同，除了全盤(pán)接受，不允許有反抗或叛逆。為了合乎外婆的喜好，母親和原本討厭的男人交往，原本覺(jué)得陰暗的畫(huà)也漸漸覺(jué)得充滿(mǎn)魅力，愛(ài)就是這樣一種神奇的力量，帶有壓迫和扭曲的性質(zhì)。

對(duì)同一個(gè)男人，母親和外婆的看法截然不同，但母性的作用，導(dǎo)致母親對(duì)外婆的盲從，編造出一個(gè)童話般美好的愛(ài)情想象，但這樣的想象經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)的風(fēng)浪。

結(jié)婚后，母親為建設(shè)美好家庭而努力，做飯，打掃，打扮，用心維持家庭。但父親從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)母親，他想要的，只是一份被照顧的安全感而已，就像許多有了家庭的男人一樣。雖然沒(méi)有丈夫的愛(ài)，但只要有外婆的贊賞，母親覺(jué)得就幸福了。這么一個(gè)體諒別人的人，她存在的價(jià)值就是讓周?chē)娜碎_(kāi)心，唯獨(dú)忽視了自己。

電影討論了一個(gè)有關(guān)愛(ài)的話題。愛(ài)是什么？是自己幸福還是別人幸福？是為自己著想還是為別人著想？是無(wú)私的付出還是自私的攫??？片中一方面是外婆按照自己的想法去塑造母親的生活，另一方面是母親無(wú)意識(shí)中對(duì)外婆百依百順，完全沒(méi)有自己的想法。這不是愛(ài)，是占有，是控制和盲從。

令人震驚的是，母親的言傳身教也影響到了女兒，女兒也成了一個(gè)一心討好別人，失去自我意志的木偶。

一場(chǎng)天災(zāi)中，外婆舍身救了女兒。失去了外婆，也就失去了一切行動(dòng)的準(zhǔn)則，失去了一切幸福的來(lái)源。母親并未想到，自己不再是女兒，而是一個(gè)母親了。面對(duì)女兒，她如何在外婆不在的生活中教導(dǎo)她和養(yǎng)育她呢？愛(ài)她呢？

女兒的故事中，母親言傳身教讓她做一個(gè)讓外婆高興的人，一個(gè)喪失自我沉溺于母愛(ài)中的人，一個(gè)盡一切可能取悅別人的人。

后來(lái)家被燒了，外婆去世，母親只能在農(nóng)村人家做小媳婦了，不再是大家小姐。母親想在婆婆身上找到失去的母愛(ài)，但事與愿違，卻受到婆婆的虐待。她的所有努力就是為了博取婆婆的歡心，正如博取外婆的歡心那樣，但她忘了婆婆和她并沒(méi)有血緣關(guān)系，不是她身上掉下的肉。所以，母性是以血緣為基礎(chǔ)的一種奇妙而不可理喻的東西。是控制，是包庇，也具有排他性，它僅僅存在于母子之間，而不存在于別的地方。

女兒放走了姑姑，令奶奶痛心欲絕。她發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)久以來(lái)，父親一直躲著母親和自己與外遇住在外婆家里。父親的背叛令她憤怒，但父親也講出了一個(gè)真相：外婆并非救她而死，而是自殺的。

父親其實(shí)想說(shuō)：母親、女兒以及去世的外婆，你們是母性的連接體，根本排斥愛(ài)情的存在。母親想讓外婆滿(mǎn)意，女兒想讓母親滿(mǎn)意，在家庭中建立母性為主導(dǎo)的秩序，這便是寵溺與承歡，付出與回報(bào)，控制與盲從的秩序。這種秩序與平等自由的愛(ài)情背道而馳，這就是父親另覓新歡的原因，他忍受不了這種由母性派生出來(lái)的社會(huì)秩序。女兒放任姑姑出走，想送奶奶進(jìn)養(yǎng)老院，這些都是為了讓母親高興，從而完成母性這條施恩與報(bào)恩鎖鏈的閉環(huán)。

回到電影設(shè)置的母性難題中去，當(dāng)外婆和女兒同時(shí)遇難，母親究竟該救誰(shuí)？顯然她只有對(duì)外婆的盲從，而沒(méi)有對(duì)女兒的愛(ài)，甚至痛恨女兒的存在逼死了外婆?？啥?dāng)女兒自殺時(shí)，她心中的愛(ài)才被喚醒，正如外婆臨死前對(duì)母親所說(shuō)：要將愛(ài)傳遞下去。她發(fā)現(xiàn)僅僅做女兒是不夠的，也要當(dāng)好一個(gè)母親。母性是先天的本能，也是一項(xiàng)需要終身學(xué)習(xí)的技能，既是生命的延續(xù)，也是愛(ài)的傳承。

影片在平靜祥和的氛圍中結(jié)束，一心只想做女兒的母親，發(fā)現(xiàn)自己也即將成為外婆，而對(duì)母親既愛(ài)又恨的女兒也即將成為母親。在角色的轉(zhuǎn)換和時(shí)代的變遷中，也許只有飽含著愛(ài)和希望，才會(huì)活得無(wú)怨無(wú)悔吧。

本片獲第46屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女配角提名。

這一次的觀影，全程都盡量讓自己不要共情，因?yàn)樽鳛榕?，只要稍微代入一下就?huì)感到窒息。即便如此，看到后1/4還是悲從中來(lái)。

大家都瘋了，無(wú)論哪位母親或女兒。唯一顯得正常的反倒是叛逆到跟人私奔的りっちゃん。

印象很深的一點(diǎn)在于劇中男性角色的存在感之稀薄，要么只是起到引導(dǎo)女性角色說(shuō)臺(tái)詞的作用，要么像個(gè)沒(méi)有嘴的擺設(shè)，大多數(shù)時(shí)候，他們都隱身了。誠(chéng)然父權(quán)制壓迫的是所有人，但它依然給男性留了后門(mén)，讓他們可以盡情躲進(jìn)制度的縫隙里，逃離所謂“不美好的家”。

最后被剩在密不透風(fēng)的“家庭”這個(gè)牢籠里的只有女性，她們終其一生都無(wú)法從母親和女兒之外的人那里獲得真正的愛(ài)與關(guān)注，更無(wú)法愛(ài)自己，因而只能貪婪地依存于她們僅有的。像被過(guò)密種植在貧瘠土地上，只能得到極其有限的陽(yáng)光和雨水的植物，只能彼此憎恨、踐踏，互相絞殺、掠奪，一起淪落為形形色色、令人作嘔又令人心碎的怪物。

然后，不得不生活在煉獄里的她們，被成功逃脫的男人和協(xié)助他庇護(hù)他的女人，輕飄飄地這樣評(píng)價(jià)：不知道世間險(xiǎn)惡的你除了家還能去哪里，讓你留在家里是在保護(hù)你。

相比起永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)在精神上與母親死別并獲得自我的るみこ，女兒さやか的形象更接近“覺(jué)醒的一代”。但是她真的能逃出這種無(wú)盡循環(huán)的因果報(bào)應(yīng)嗎？即便一度被這種畸形的母女共生關(guān)系逼上絕路，她仍認(rèn)為女人只有“母親”和“女兒”兩種，而逼死女兒的原因應(yīng)當(dāng)在于母親。

一定會(huì)有人覺(jué)得，看起來(lái)似乎很溫馨的結(jié)尾是在給觀眾喂屎，我卻覺(jué)得很現(xiàn)實(shí)，冷靜又冷酷。在我們還年輕，還擁有充沛的能量的時(shí)候，我們會(huì)憤怒、會(huì)吶喊、會(huì)叛逆，然后我們會(huì)受挫、會(huì)流淚，最后，我們會(huì)和解，不管是真心的還是自欺欺人的。因?yàn)槲覀兊没钕氯ィ谶@個(gè)不講理的世界上盡量活下去。

那么真的沒(méi)有第三條路嗎，一條不做任何人的母親，也不永遠(yuǎn)做任何人的女兒，只做自己的路？

想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，也許最行之有效的手段就是讓自己先遠(yuǎn)離結(jié)婚和生育。

但這是一種真正意義上的反抗嗎？這樣選擇的我或許也只是在仗著周?chē)哪鐞?ài)和庇護(hù)在逃避而已，與那些我唾棄的懦弱男人沒(méi)什么區(qū)別。

（有劇透）在溫哥華電影節(jié)看了全球首映，湊佳苗和廣木隆一在放映前都出現(xiàn)了。湊佳苗也是這周才看的這個(gè)電影，她說(shuō)覺(jué)得導(dǎo)演處理得不錯(cuò)，還說(shuō)希望今天觀眾看這個(gè)故事的時(shí)候，從自己的角度出發(fā)、想自己身邊的事情，而不是只是在看一個(gè)在遙遠(yuǎn)的日本發(fā)生的故事。因?yàn)橹安恢浪麄儠?huì)出現(xiàn)，所以挺驚喜的，期望值特別高地開(kāi)始了觀影。電影的結(jié)構(gòu)我挺喜歡的，題材、故事梗概、主題，都不錯(cuò)。然而，從一開(kāi)始，（以下從最年輕的那個(gè)女兒的角度寫(xiě)稱(chēng)呼），我就無(wú)法感受到外婆對(duì)媽媽的愛(ài)，也無(wú)法感受到劇情簡(jiǎn)介里說(shuō)的，媽媽對(duì)她的媽媽?zhuān)ㄍ馄牛┑膼?ài)。不知道是因?yàn)檠菁继伲€是因?yàn)楣适戮褪菫榱梭w現(xiàn)這種奇怪相處氛圍會(huì)造就什么樣的人？中間火災(zāi)的劇情，和后面的一個(gè)小轉(zhuǎn)折（火災(zāi)場(chǎng)景的重新演繹），也讓我覺(jué)得十分牽強(qiáng)、不具有說(shuō)服力。本來(lái)我覺(jué)得可能只是演技問(wèn)題，但后來(lái)仔細(xì)想了想，還是覺(jué)得是故事情節(jié)問(wèn)題?；蛟S要看看原著小說(shuō)才能理解？總之整個(gè)過(guò)程我都無(wú)法代入任何“愛(ài)”的感受，就算是劇情梗概已經(jīng)說(shuō)了，這個(gè)設(shè)定就是一個(gè)母親很愛(ài)她的媽媽、但是無(wú)法愛(ài)自己的女兒，我還是沒(méi)看出來(lái)她到底哪里愛(ài)她媽媽了，難道這個(gè)電影就是在讓我們思考這個(gè)嗎？我的感受是，母親對(duì)她媽媽?zhuān)ㄍ馄牛┎皇菒?ài)，只是在努力扮演一個(gè)女兒的角色；外婆對(duì)媽媽也不是愛(ài)，只是覺(jué)得這是她生命的延續(xù)（自己女兒要嫁人了，她見(jiàn)完男方第一反應(yīng)居然不是“你真的開(kāi)心嗎”這種，而是什么“他像一汪湖水，你是那束陽(yáng)光，可以打開(kāi)他（具體忘了啥意思了大概就這么說(shuō)的）?！蔽乙恢睂に迹概g就這么說(shuō)話嗎？真是不懂她倆這種高級(jí)的有品位的母女情。

另外一對(duì)母女，媽媽和女兒，媽媽無(wú)法像自己媽媽愛(ài)她一樣愛(ài)自己的女兒，為女兒做的事情、教導(dǎo)女兒都是為了讓自己媽開(kāi)心。這邏輯我能理解，所以這對(duì)母女的關(guān)系還是更好理解和代入的。但是她們關(guān)系的成立前提就是外婆-媽媽這對(duì)母女關(guān)系的成立，所以由于第一組母女情過(guò)于造作，導(dǎo)致出戲的我也不太能代入第二組母女情的那種又愛(ài)又恨的復(fù)雜心境。

整個(gè)電影就是一部父權(quán)制資本主義下女性的悲歌，女性在這個(gè)制度下也繼續(xù)壓迫女性。片中最讓我覺(jué)得精彩的一段，是女兒對(duì)著父親的一連串質(zhì)問(wèn)，說(shuō)他只會(huì)讓一個(gè)女人、兩個(gè)女人來(lái)保護(hù)他，他這么喜歡去抗議，但是連反抗自己家庭的勇氣都沒(méi)有。然而這一段也是以另一個(gè)女性碾壓女兒之后結(jié)束，我就覺(jué)得，這里交代太不清楚了，為啥那女的可以這么理直氣壯去傷害一個(gè)青少年，然后那爸爸居然也沒(méi)有一點(diǎn)反思，任憑別人傷害自己的女兒?？赡苓@片子就是故意要展現(xiàn)男性的懦弱、父親的缺位？但是這展現(xiàn)得有點(diǎn)過(guò)于明顯，導(dǎo)致并不具有說(shuō)服力，反而讓人覺(jué)得這些角色是刻意安排的工具人。就感覺(jué)可能除了女兒，其他人都可以說(shuō)是有點(diǎn)工具人了…..

最后影片也沒(méi)有更多的反思和覺(jué)醒，就是輕描淡寫(xiě)地說(shuō)，這世上女人可以分為兩種：母親和女兒。我一想，好吧你這么說(shuō)也沒(méi)錯(cuò)。或許要討論“母性”這種大話題，這種沒(méi)有結(jié)論、深入淺出的展現(xiàn)方式會(huì)比較安全。然而我還是覺(jué)得，這真的說(shuō)了等于沒(méi)說(shuō)，這部片子也可以不叫《母性》，可以叫《家庭主婦》。最終女兒也懷孕了，母親居然重復(fù)了她自己媽跟她說(shuō)的那句文鄒鄒的臺(tái)詞，有點(diǎn)尬，故意點(diǎn)題的感覺(jué)，雖然也體現(xiàn)出了她到底有多愛(ài)她媽…而且為啥最后一定要讓女兒懷孕呢？有種很刻意的感覺(jué)，好像就是為了讓她思考一下她會(huì)是什么樣的媽媽?zhuān)抗室鈧骰鹁娴母杏X(jué)，有些莫名其妙。也不去說(shuō)這段母女關(guān)系、這個(gè)非常具有壓迫性的社會(huì)家庭架構(gòu)對(duì)她有什么樣的影響，反而輕描淡寫(xiě)好像她結(jié)婚以后一切都更輕松了一樣（可以更好的和爸爸平起平坐？？？），我一臉茫然。這傳的不是火炬，不是母性，是父權(quán)制的再一次勝利。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這部電影真的是個(gè)恐怖片，就是一群人被搞那么慘之后還要繼續(xù)異性戀婚姻這種模式來(lái)持續(xù)對(duì)自己的壓迫，然后在這個(gè)體系中不斷問(wèn)自己：我是媽媽還是女兒呢？我會(huì)有母性嗎？

所以導(dǎo)演/作者是故意搞成這樣的嗎？才能讓我們?nèi)シ此?？希望更多人去看看然后發(fā)表更多不同的評(píng)論和討論！

（影片結(jié)束后，有一些觀眾鼓掌。朋友也說(shuō)很喜歡，雖然她也覺(jué)得前面演技有點(diǎn)怪，但有些家庭可能就是那種相處模式。我看完第一反應(yīng)是上豆瓣搜評(píng)分，朋友說(shuō)：但這是全球首映啊怎么會(huì)有評(píng)分！我才反應(yīng)過(guò)來(lái)??）