前兩部我都特別特別喜歡這部也很期待，其實不能說拍得不好，只是立意狠狠把我惡心到了。精神操縱固然是個特別好的題材，從親子關(guān)系母子關(guān)系來作切入點也再正常不過無可厚非，但是2023了女權(quán)主義走得這么遠(yuǎn)了，還在全然忽視女人所受到的壓迫和傷痛，不問緣由地將她們以操縱者/虐待狂/控制狂/加害者/造成一切問題的大反派的形象呈現(xiàn)在熒幕。然后男人就是最最無辜的受害者。不知該說不巧還是不幸的是，我恰恰對心理創(chuàng)傷，尤其家庭帶來的這方面略懂一二，所以無比能夠與男主共情。而越是共情，也好在我很快醒悟過來，意識到自己無意識間將一切都?xì)w咎于了母親的角色。然而母親為何至此顯然是有跡可循的，但是不，男導(dǎo)絕不會花費筆墨去為母親“開罪”，告訴你母親為何如此（哦也不是完全沒有，將罪推給了母親的母親，反正還是怪女人）。更可恨的是什么，實際上從母親歇斯底里的話語里不難看出她也并非自愿如此，并非是什么罪大惡極的人才對男主百般苛責(zé)，導(dǎo)演不知道嗎？完全沒有察覺嗎？察覺了。但他還是以這種極端的惡心人的方式放大母親的罪行，將她的苦難將她的精神崩潰污名化。所有人都共情男主，誰來共情一下媽媽。

你伴隨著你母親驚恐的吼叫和責(zé)備出生，成長路上遇見各種奇葩和暴力，他們讓你疲于奔命、無家可歸、找不到歸屬甚至破壞你辛苦建立的一切。你恐慌地逃離卻發(fā)生了車禍般的慘劇。你進(jìn)入另一個氛圍以為終于被搭救，卻身陷更多的責(zé)備、虛偽和監(jiān)視之中。你周圍人讓你和她們一起演戲于是你就演了。

你的母親雖然不說但心里總覺得自己為你付出了所有你還不斷向她索取。你好不容易遇見個女孩給她買禮物你媽還嫉妒。你媽告訴你只要跟別人做愛你就會當(dāng)場去世而且這是遺傳。你爸已經(jīng)被逼到小角落多年無法翻身，帶著巨大的無法被滿足的性欲。你媽一直說你，內(nèi)心深處你真的想掐死她，然后頭也不回地走掉。

你走了很遠(yuǎn)最終還是要受到社會的審判和指責(zé)。直到你早已脆弱報廢的生命小船說翻就翻。你媽又嚎啕大哭她失去了孩子。等等這些就是你一輩子要經(jīng)歷的恐懼時刻。

179分鐘的恐懼，焦慮和無助，哪有我們一輩子的這些時刻多？A24yyds！

我們不得不承認(rèn)，隨著時間的推移，恐怖的目標(biāo)早已經(jīng)改變，單純對于上帝懲罰的想法和對殺人狂的恐懼與當(dāng)今的現(xiàn)實不符。

當(dāng)代對恐怖的定義更貼近人類的生存痛苦，這種痛苦已經(jīng)從一個哲學(xué)問題變成了一個不容置疑的現(xiàn)實。

而當(dāng)你用心思考時，可能會感到可怕不僅僅意味著恐怖，還有一種折磨人的，令人不快的情緒體驗。

當(dāng)代恐怖電影試圖更深入地發(fā)現(xiàn)和延長我們的感受，將看不見的恐懼外化成看的到的對手?？植啦辉偈枪潭ǖ姆较颍菑乃拿姘朔揭u來。它可能潛伏在黑暗中，或者一個能被人輕易識別的地方。

把情緒的狀態(tài)和抽象的恐懼，變成一種我們自己感受的到，卻無法和人分享的東西。

（也許這個視頻可以告訴你，后恐怖時代的恐怖電影為什么變成這樣？）

在電影院看到《博很恐懼》開頭第一個鏡頭，我就意識到了這部片子的獨特野心：觀眾以第一人稱的視聽感受，體驗從母胎的漆黑羊水中被暴力地拉扯到這個世上，周圍的聲音、色彩就像是一場槍林彈雨，連母親的聲音都如此暴力。從第一鏡的出生開始，導(dǎo)演阿斯特就用他極其嫻熟和優(yōu)秀的視聽語言功力，將生活在令人焦慮的環(huán)境中的時刻焦慮恐懼的主角的主觀感受復(fù)刻在銀幕上，又在華金·菲尼克斯的演繹下，將這些焦慮精準(zhǔn)地傳遞給觀眾，所以，三個小時的觀影，其實是導(dǎo)演對觀眾三個小時的報復(fù)性施虐，普通觀眾如果能喜歡它那才見鬼了嘞。

我不禁黯然失笑，當(dāng)“前啟蒙”社會中的中國知識分子和藝術(shù)家在擔(dān)心這個月的收入夠不夠養(yǎng)老婆，明天有沒有誰告自己性騷擾時，生活在“后啟蒙時代”的美國80后學(xué)者型導(dǎo)演卻因焦慮找不到自身文化歷史的來路與去處，而花費3500萬美元拍了個想要“虐待”觀眾、發(fā)泄“負(fù)能量”的電影？

而神奇的是，雖然有不一樣的文化、歷史、語言、政治背景，但觀看這部電影的我卻能感受到這個美國青年知識分子在焦慮什么。因為我也有同樣的焦慮。這也是電影，電影的視聽語言能超越政治，確認(rèn)一部電影獨特生命力的所在。

《博很恐懼》是一場符號學(xué)的饕餮盛宴。它的結(jié)構(gòu)經(jīng)過嚴(yán)格設(shè)計， 3個小時最終片長我認(rèn)為最后一個小時甚至刪掉了部分素材，而破壞了每40分鐘一“集”的結(jié)構(gòu)。在這場走向由主角走向【真相/死亡】的“反英雄之旅”中，阿斯特將精神分析應(yīng)用在美國歷史和資本主義批判中，將一個接一個齊澤克式的“地獄笑話”塞進(jìn)了故事中。他的知識分子趣味之濃厚，腦袋之聰慧，完全可以通過片子里一層套一層的地獄笑話的“陰損程度”，以及他天馬行空組織結(jié)構(gòu)跳躍而毫不顧忌觀眾感受的“自私程度”得到體現(xiàn)。

電影后段，當(dāng)閃回中母親的臉一邊講述主角的出生，一邊在星星燈下閃爍著紅色和藍(lán)色時，關(guān)于母親身份的隱喻昭然若揭。而閣樓上被隱藏起來的怪物，模樣是個丑陋又可笑的大陽具（映射經(jīng)歷過冷戰(zhàn)時代西方世界對紅禍遺留的恐怖印象）卻是男主的父親。這場讓人笑不活的“童年陰影”在阿斯特這里，像孩子說出皇帝沒穿衣服一樣容易：馬克思主義是資本主義用來給自己傳宗接代的續(xù)命之物，而它本身只是一只怪物。而建立起龐大商業(yè)帝國的“母親”，那個海報上的面孔由無數(shù)個體所組成的馬賽克，簡直是奈格里的左翼理論宏論《帝國》中所描繪的資本主義“帝國”還魂為人，成為整個敘事里生養(yǎng)了主角（作者），又殺死主角，那主角依賴、憎恨又在道義和能力上都無法進(jìn)行還手的母親（祖國母親）形象。

在人類的文化史上，我們曾經(jīng)確定自己的存在，確定我們自身的主體地位，確信自己的理性能夠認(rèn)知世界，體會生命的美好與價值，能夠愛與被愛。不知怎么的，經(jīng)歷了幾個世紀(jì)現(xiàn)代化之后，我們逐漸發(fā)現(xiàn)我們的自我認(rèn)知其實都是被人為建構(gòu)在謊言之上。你以為資訊爆炸的世界，人們的寬容度、對世界的理解度更高了？不，恰恰相反，信息繭房讓人意識到真實可被構(gòu)建，真相即是謊言，因而愈發(fā)感到恐懼。而如果發(fā)現(xiàn)連自己生命依托的敘事也建構(gòu)于歷史的不義之上，而歷史早就應(yīng)該終結(jié)，那此刻仍活著的我們又算什么？這，確實應(yīng)該使人感到恐怖?？謶趾糜诼槟静蝗?。

來澳門一定的行程是要去銀河看電影，而且一定要選可以暢吃暢喝的VIP廳，當(dāng)然很重要也是為了這部電影，《博很恐懼》。

導(dǎo)演的前兩部作品《遺傳厄運》跟《仲夏夜驚魂》都太愛了，又是A24的腦殘粉，這部當(dāng)然非常期待，但看完之后，其實心情有一點復(fù)雜。

怎么說呢，三小時的觀影體驗絕對稱不上愉快，比起前兩部作為來說，都更加晦澀。故事轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，場景不斷變換，你以為說的是一個兒子如何被控制欲強(qiáng)的母親毀掉人生，但看到最后又懷疑這是否是一個類似于《楚門的世界》的大型人類社會實驗。

但無論如何，尤其在東亞母子關(guān)系中長大的觀眾對于這部電影都會心有戚戚，有些段落實在是看起來令人窒息，比如母親為了見到兒子偽裝自己的死亡，謊稱有遺傳性心臟病不能做愛。

不用抱著看恐怖片的預(yù)期看這部電影，雖然折射出的真實情感會讓人不寒而栗。

也許會覺得晦澀難懂，但可能導(dǎo)演并沒有想要講明白一個故事，沉浸置身其中就可以了，相信你也會像我一樣，在華金菲尼克斯扮演的男主角身上看到自我投射，從而在電影散場之后，久久無法平復(fù)。

預(yù)警！——真心覺得焦慮&抑郁比較嚴(yán)重的人不適合看本片。

對這部電影的簡述，導(dǎo)演說過若干版本——

最開始是 "nightmare comedy,"

"a Jewish Lord of the Rings, but [Beau's] just going to his mom’s house,"

"if you pumped a 10-year-old full of Zoloft, and [had] him get your groceries." 我個人最認(rèn)同這個版本的表達(dá)...

導(dǎo)演表示他用了大概10年時間構(gòu)思這部影片

“Every detail has a detail inside of it”

“I wanted to make a film where it feels like you’ve been through a life, or even through a person”

主演對本片“喜劇性”的評價——Gallows humor. The characters are going through such trauma, you haven’t a choice but to find something funny about it.

導(dǎo)演首作上映的時候，連同幾部其他那兩年上映的恐怖片，掀起了好萊塢對elevated horror\psychological horror的熱議，但《博很恐懼》是真正的心理恐怖片，恐怖之處在于表現(xiàn)了真實心理焦慮、恐懼并將其具象化。

但導(dǎo)演這部沒有像前兩部用對普通觀眾友好的類型手段，而是魔幻化博的種種焦慮和驚恐瞬間，后果就是如果不是特別高敏感、高焦慮的觀眾，則會感到片子莫名其妙，哪里恐怖了？

其他恐怖片展現(xiàn)給觀眾另一個世界的恐怖之處，而《博很恐懼》隱含的是現(xiàn)實生活就是最恐怖的地方，無法逃離，也無有歸處，旅途處處是驚嚇，棲身之處分分鐘被占據(jù)、被毀滅，來處則是施加更多壓迫讓你更無助的地方。種種打壓下，整個社會、包括家人，也只會審判：你自作自受，都是你的錯。

船只翻了，你終于支撐不住，無限的黑水終于淹沒了你......

幾個具象化的恐懼——

自己的家哪怕出租屋都是最私密、應(yīng)該是最安全的地方了，焦慮的人總覺得外界各種不安全、環(huán)繞著各種無法掌控的恐懼，好在回到自己的窩，有一處安全屋的感覺，而這段情節(jié)就是讓你無處可逃，瞬間把人扔到魔窟...

森林動畫那段好不容易建立一個家庭，又遭遇悲劇一輩子尋覓家人，一路孤獨旅程直到非常衰老又虛弱的時候，終于見到了孩子們那段，看的時候虛無感MAX... 主角“醒來”好似終于遇見了父親，結(jié)果他一下子被崩了...

lz自己焦慮、抑郁都比較嚴(yán)重，分若干次才看完全片，處于這兩種狀態(tài)的搖擺——導(dǎo)演太懂我&想和導(dǎo)演同歸于盡為什么要拍這樣的片子讓我這么難受。

怎么說呢，導(dǎo)演非常有才華，據(jù)說伊藤潤二的《旋渦》可能會是他來導(dǎo)，挺合適的人選。