前兩部我都特別特別喜歡這部也很期待，其實(shí)不能說(shuō)拍得不好，只是立意狠狠把我惡心到了。精神操縱固然是個(gè)特別好的題材，從親子關(guān)系母子關(guān)系來(lái)作切入點(diǎn)也再正常不過(guò)無(wú)可厚非，但是2023了女權(quán)主義走得這么遠(yuǎn)了，還在全然忽視女人所受到的壓迫和傷痛，不問(wèn)緣由地將她們以操縱者/虐待狂/控制狂/加害者/造成一切問(wèn)題的大反派的形象呈現(xiàn)在熒幕。然后男人就是最最無(wú)辜的受害者。不知該說(shuō)不巧還是不幸的是，我恰恰對(duì)心理創(chuàng)傷，尤其家庭帶來(lái)的這方面略懂一二，所以無(wú)比能夠與男主共情。而越是共情，也好在我很快醒悟過(guò)來(lái)，意識(shí)到自己無(wú)意識(shí)間將一切都?xì)w咎于了母親的角色。然而母親為何至此顯然是有跡可循的，但是不，男導(dǎo)絕不會(huì)花費(fèi)筆墨去為母親“開(kāi)罪”，告訴你母親為何如此（哦也不是完全沒(méi)有，將罪推給了母親的母親，反正還是怪女人）。更可恨的是什么，實(shí)際上從母親歇斯底里的話語(yǔ)里不難看出她也并非自愿如此，并非是什么罪大惡極的人才對(duì)男主百般苛責(zé)，導(dǎo)演不知道嗎？完全沒(méi)有察覺(jué)嗎？察覺(jué)了。但他還是以這種極端的惡心人的方式放大母親的罪行，將她的苦難將她的精神崩潰污名化。所有人都共情男主，誰(shuí)來(lái)共情一下媽媽。

你伴隨著你母親驚恐的吼叫和責(zé)備出生，成長(zhǎng)路上遇見(jiàn)各種奇葩和暴力，他們讓你疲于奔命、無(wú)家可歸、找不到歸屬甚至破壞你辛苦建立的一切。你恐慌地逃離卻發(fā)生了車(chē)禍般的慘劇。你進(jìn)入另一個(gè)氛圍以為終于被搭救，卻身陷更多的責(zé)備、虛偽和監(jiān)視之中。你周?chē)俗屇愫退齻円黄鹧輵蛴谑悄憔脱萘恕?/p>

你的母親雖然不說(shuō)但心里總覺(jué)得自己為你付出了所有你還不斷向她索取。你好不容易遇見(jiàn)個(gè)女孩給她買(mǎi)禮物你媽還嫉妒。你媽告訴你只要跟別人做愛(ài)你就會(huì)當(dāng)場(chǎng)去世而且這是遺傳。你爸已經(jīng)被逼到小角落多年無(wú)法翻身，帶著巨大的無(wú)法被滿(mǎn)足的性欲。你媽一直說(shuō)你，內(nèi)心深處你真的想掐死她，然后頭也不回地走掉。

你走了很遠(yuǎn)最終還是要受到社會(huì)的審判和指責(zé)。直到你早已脆弱報(bào)廢的生命小船說(shuō)翻就翻。你媽又嚎啕大哭她失去了孩子。等等這些就是你一輩子要經(jīng)歷的恐懼時(shí)刻。

179分鐘的恐懼，焦慮和無(wú)助，哪有我們一輩子的這些時(shí)刻多？A24yyds！

我們不得不承認(rèn)，隨著時(shí)間的推移，恐怖的目標(biāo)早已經(jīng)改變，單純對(duì)于上帝懲罰的想法和對(duì)殺人狂的恐懼與當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)不符。

當(dāng)代對(duì)恐怖的定義更貼近人類(lèi)的生存痛苦，這種痛苦已經(jīng)從一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題變成了一個(gè)不容置疑的現(xiàn)實(shí)。

而當(dāng)你用心思考時(shí)，可能會(huì)感到可怕不僅僅意味著恐怖，還有一種折磨人的，令人不快的情緒體驗(yàn)。

當(dāng)代恐怖電影試圖更深入地發(fā)現(xiàn)和延長(zhǎng)我們的感受，將看不見(jiàn)的恐懼外化成看的到的對(duì)手?？植啦辉偈枪潭ǖ姆较颍菑乃拿姘朔揭u來(lái)。它可能潛伏在黑暗中，或者一個(gè)能被人輕易識(shí)別的地方。

把情緒的狀態(tài)和抽象的恐懼，變成一種我們自己感受的到，卻無(wú)法和人分享的東西。

（也許這個(gè)視頻可以告訴你，后恐怖時(shí)代的恐怖電影為什么變成這樣？）

在電影院看到《博很恐懼》開(kāi)頭第一個(gè)鏡頭，我就意識(shí)到了這部片子的獨(dú)特野心：觀眾以第一人稱(chēng)的視聽(tīng)感受，體驗(yàn)從母胎的漆黑羊水中被暴力地拉扯到這個(gè)世上，周?chē)穆曇簟⑸示拖袷且粓?chǎng)槍林彈雨，連母親的聲音都如此暴力。從第一鏡的出生開(kāi)始，導(dǎo)演阿斯特就用他極其嫻熟和優(yōu)秀的視聽(tīng)語(yǔ)言功力，將生活在令人焦慮的環(huán)境中的時(shí)刻焦慮恐懼的主角的主觀感受復(fù)刻在銀幕上，又在華金·菲尼克斯的演繹下，將這些焦慮精準(zhǔn)地傳遞給觀眾，所以，三個(gè)小時(shí)的觀影，其實(shí)是導(dǎo)演對(duì)觀眾三個(gè)小時(shí)的報(bào)復(fù)性施虐，普通觀眾如果能喜歡它那才見(jiàn)鬼了嘞。

我不禁黯然失笑，當(dāng)“前啟蒙”社會(huì)中的中國(guó)知識(shí)分子和藝術(shù)家在擔(dān)心這個(gè)月的收入夠不夠養(yǎng)老婆，明天有沒(méi)有誰(shuí)告自己性騷擾時(shí)，生活在“后啟蒙時(shí)代”的美國(guó)80后學(xué)者型導(dǎo)演卻因焦慮找不到自身文化歷史的來(lái)路與去處，而花費(fèi)3500萬(wàn)美元拍了個(gè)想要“虐待”觀眾、發(fā)泄“負(fù)能量”的電影？

而神奇的是，雖然有不一樣的文化、歷史、語(yǔ)言、政治背景，但觀看這部電影的我卻能感受到這個(gè)美國(guó)青年知識(shí)分子在焦慮什么。因?yàn)槲乙灿型瑯拥慕箲]。這也是電影，電影的視聽(tīng)語(yǔ)言能超越政治，確認(rèn)一部電影獨(dú)特生命力的所在。

《博很恐懼》是一場(chǎng)符號(hào)學(xué)的饕餮盛宴。它的結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)嚴(yán)格設(shè)計(jì)， 3個(gè)小時(shí)最終片長(zhǎng)我認(rèn)為最后一個(gè)小時(shí)甚至刪掉了部分素材，而破壞了每40分鐘一“集”的結(jié)構(gòu)。在這場(chǎng)走向由主角走向【真相/死亡】的“反英雄之旅”中，阿斯特將精神分析應(yīng)用在美國(guó)歷史和資本主義批判中，將一個(gè)接一個(gè)齊澤克式的“地獄笑話”塞進(jìn)了故事中。他的知識(shí)分子趣味之濃厚，腦袋之聰慧，完全可以通過(guò)片子里一層套一層的地獄笑話的“陰損程度”，以及他天馬行空組織結(jié)構(gòu)跳躍而毫不顧忌觀眾感受的“自私程度”得到體現(xiàn)。

電影后段，當(dāng)閃回中母親的臉一邊講述主角的出生，一邊在星星燈下閃爍著紅色和藍(lán)色時(shí)，關(guān)于母親身份的隱喻昭然若揭。而閣樓上被隱藏起來(lái)的怪物，模樣是個(gè)丑陋又可笑的大陽(yáng)具（映射經(jīng)歷過(guò)冷戰(zhàn)時(shí)代西方世界對(duì)紅禍遺留的恐怖印象）卻是男主的父親。這場(chǎng)讓人笑不活的“童年陰影”在阿斯特這里，像孩子說(shuō)出皇帝沒(méi)穿衣服一樣容易：馬克思主義是資本主義用來(lái)給自己傳宗接代的續(xù)命之物，而它本身只是一只怪物。而建立起龐大商業(yè)帝國(guó)的“母親”，那個(gè)海報(bào)上的面孔由無(wú)數(shù)個(gè)體所組成的馬賽克，簡(jiǎn)直是奈格里的左翼理論宏論《帝國(guó)》中所描繪的資本主義“帝國(guó)”還魂為人，成為整個(gè)敘事里生養(yǎng)了主角（作者），又殺死主角，那主角依賴(lài)、憎恨又在道義和能力上都無(wú)法進(jìn)行還手的母親（祖國(guó)母親）形象。

在人類(lèi)的文化史上，我們?cè)?jīng)確定自己的存在，確定我們自身的主體地位，確信自己的理性能夠認(rèn)知世界，體會(huì)生命的美好與價(jià)值，能夠愛(ài)與被愛(ài)。不知怎么的，經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)現(xiàn)代化之后，我們逐漸發(fā)現(xiàn)我們的自我認(rèn)知其實(shí)都是被人為建構(gòu)在謊言之上。你以為資訊爆炸的世界，人們的寬容度、對(duì)世界的理解度更高了？不，恰恰相反，信息繭房讓人意識(shí)到真實(shí)可被構(gòu)建，真相即是謊言，因而愈發(fā)感到恐懼。而如果發(fā)現(xiàn)連自己生命依托的敘事也建構(gòu)于歷史的不義之上，而歷史早就應(yīng)該終結(jié)，那此刻仍活著的我們又算什么？這，確實(shí)應(yīng)該使人感到恐怖?？謶趾糜诼槟静蝗?。

來(lái)澳門(mén)一定的行程是要去銀河看電影，而且一定要選可以暢吃暢喝的VIP廳，當(dāng)然很重要也是為了這部電影，《博很恐懼》。

導(dǎo)演的前兩部作品《遺傳厄運(yùn)》跟《仲夏夜驚魂》都太愛(ài)了，又是A24的腦殘粉，這部當(dāng)然非常期待，但看完之后，其實(shí)心情有一點(diǎn)復(fù)雜。

怎么說(shuō)呢，三小時(shí)的觀影體驗(yàn)絕對(duì)稱(chēng)不上愉快，比起前兩部作為來(lái)說(shuō)，都更加晦澀。故事轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，場(chǎng)景不斷變換，你以為說(shuō)的是一個(gè)兒子如何被控制欲強(qiáng)的母親毀掉人生，但看到最后又懷疑這是否是一個(gè)類(lèi)似于《楚門(mén)的世界》的大型人類(lèi)社會(huì)實(shí)驗(yàn)。

但無(wú)論如何，尤其在東亞母子關(guān)系中長(zhǎng)大的觀眾對(duì)于這部電影都會(huì)心有戚戚，有些段落實(shí)在是看起來(lái)令人窒息，比如母親為了見(jiàn)到兒子偽裝自己的死亡，謊稱(chēng)有遺傳性心臟病不能做愛(ài)。

不用抱著看恐怖片的預(yù)期看這部電影，雖然折射出的真實(shí)情感會(huì)讓人不寒而栗。

也許會(huì)覺(jué)得晦澀難懂，但可能導(dǎo)演并沒(méi)有想要講明白一個(gè)故事，沉浸置身其中就可以了，相信你也會(huì)像我一樣，在華金菲尼克斯扮演的男主角身上看到自我投射，從而在電影散場(chǎng)之后，久久無(wú)法平復(fù)。

預(yù)警！——真心覺(jué)得焦慮&抑郁比較嚴(yán)重的人不適合看本片。

對(duì)這部電影的簡(jiǎn)述，導(dǎo)演說(shuō)過(guò)若干版本——

最開(kāi)始是 "nightmare comedy,"

"a Jewish Lord of the Rings, but [Beau's] just going to his mom’s house,"

"if you pumped a 10-year-old full of Zoloft, and [had] him get your groceries." 我個(gè)人最認(rèn)同這個(gè)版本的表達(dá)...

導(dǎo)演表示他用了大概10年時(shí)間構(gòu)思這部影片

“Every detail has a detail inside of it”

“I wanted to make a film where it feels like you’ve been through a life, or even through a person”

主演對(duì)本片“喜劇性”的評(píng)價(jià)——Gallows humor. The characters are going through such trauma, you haven’t a choice but to find something funny about it.

導(dǎo)演首作上映的時(shí)候，連同幾部其他那兩年上映的恐怖片，掀起了好萊塢對(duì)elevated horror\psychological horror的熱議，但《博很恐懼》是真正的心理恐怖片，恐怖之處在于表現(xiàn)了真實(shí)心理焦慮、恐懼并將其具象化。

但導(dǎo)演這部沒(méi)有像前兩部用對(duì)普通觀眾友好的類(lèi)型手段，而是魔幻化博的種種焦慮和驚恐瞬間，后果就是如果不是特別高敏感、高焦慮的觀眾，則會(huì)感到片子莫名其妙，哪里恐怖了？

其他恐怖片展現(xiàn)給觀眾另一個(gè)世界的恐怖之處，而《博很恐懼》隱含的是現(xiàn)實(shí)生活就是最恐怖的地方，無(wú)法逃離，也無(wú)有歸處，旅途處處是驚嚇，棲身之處分分鐘被占據(jù)、被毀滅，來(lái)處則是施加更多壓迫讓你更無(wú)助的地方。種種打壓下，整個(gè)社會(huì)、包括家人，也只會(huì)審判：你自作自受，都是你的錯(cuò)。

船只翻了，你終于支撐不住，無(wú)限的黑水終于淹沒(méi)了你......

幾個(gè)具象化的恐懼——

自己的家哪怕出租屋都是最私密、應(yīng)該是最安全的地方了，焦慮的人總覺(jué)得外界各種不安全、環(huán)繞著各種無(wú)法掌控的恐懼，好在回到自己的窩，有一處安全屋的感覺(jué)，而這段情節(jié)就是讓你無(wú)處可逃，瞬間把人扔到魔窟...

森林動(dòng)畫(huà)那段好不容易建立一個(gè)家庭，又遭遇悲劇一輩子尋覓家人，一路孤獨(dú)旅程直到非常衰老又虛弱的時(shí)候，終于見(jiàn)到了孩子們那段，看的時(shí)候虛無(wú)感MAX... 主角“醒來(lái)”好似終于遇見(jiàn)了父親，結(jié)果他一下子被崩了...

lz自己焦慮、抑郁都比較嚴(yán)重，分若干次才看完全片，處于這兩種狀態(tài)的搖擺——導(dǎo)演太懂我&想和導(dǎo)演同歸于盡為什么要拍這樣的片子讓我這么難受。

怎么說(shuō)呢，導(dǎo)演非常有才華，據(jù)說(shuō)伊藤潤(rùn)二的《旋渦》可能會(huì)是他來(lái)導(dǎo)，挺合適的人選。