簡單點(diǎn) 拍戲的方式簡單點(diǎn) 遞進(jìn)的套路請省略 你又不是個爛片 別設(shè)計那些情節(jié) 沒意見 我只想看看你怎么圓 你煽情的太表面 像沒天賦的導(dǎo)演 觀眾一眼能看見 僵尸：該配合我演出的你卻視而不見 車廂群眾：在逼一個最怕你的人即興表演 打兩星吃瓜群眾: 什么時候你們開始收起了底線 打五星吃瓜群眾：順著別人的評分被動就不顯得可憐 ——————（不知道該不該繼續(xù)k歌的分割線） 和流感差不多，又是一部為緊張而緊張的災(zāi)難片，好幾處不合邏輯的制造緊張點(diǎn)，比如僵尸就在門后隨時可能有意外頂破玻璃門，大家卻很淡定散漫的等著（至少表現(xiàn)出恐懼情緒啊，至少里僵尸那個門遠(yuǎn)一點(diǎn)?。?，又比如呆在安全車廂的自私的一伙乘客，卻逼主角們?nèi)デ懊娓踩能噹糁瑹o視后面一門之隔的僵尸，僵尸破門而出了又嚇得屁滾尿流，這是一車智障嗎。。。另外老梗也太多，新意寥寥。 基本的邏輯不通，談何人性，拼湊老梗而已。 太想表達(dá)概括人性，反而會顯得比較膚淺。 現(xiàn)在豆瓣是不是越來越低齡化了，看的太少沒見過真正好的，電影寓意跟人性沾點(diǎn)邊就不明覺厲，紛紛獻(xiàn)上四五星好評。 ------ 說第二個例子沒問題的。。請問生命安全重要還是舒適面子重要？那面玻璃門是練過金鐘罩鐵布衫嗎？ 其實這一點(diǎn)更令人費(fèi)解的是，那群人絲毫沒有表現(xiàn)出對隔門僵尸恐懼情緒，反而安然自若，這個可以算是令人出戲的大bug了。被僵尸攻擊是比死亡還恐怖的事情，你們這么淡定，僵尸不要面子的？ 而這節(jié)車廂的人們，害怕主角們（表現(xiàn)十分正常，無僵尸化跡象，戰(zhàn)斗力爆表）會變異（？？），卻把他們趕到前一節(jié)車廂，【注意前一節(jié)車廂有可供逃生的車門】 該追求生命的時候，導(dǎo)演和編劇在追求煽情。 這個情節(jié)無非想讓主角活下來，讓自私的人趕緊去死而已，讓觀眾爽那一下，完全忽視本身邏輯。 而且全片都如此，好像車上的人都愛上了那種和僵尸一門之隔的感覺2333。 ------ 有瓣友抓住金鐘罩鐵布衫這個詞不放了。 我說的門不牢靠，包括兩點(diǎn)： 鎖的牢靠，門的堅實度。 鎖：電影里說了，群眾們發(fā)現(xiàn)僵尸沒有智商不會開門所以就放心了。。這個理由我真的不知道從哪吐槽。。電影里面講了不是所有被咬的僵尸都會馬上完全喪失神智的，那個老太太，主角孔侑，英勇大叔，還有一開始逃上車的女孩，被咬之后都沒有立刻喪失神志，女孩還是過了很久才完全變成喪尸，所以在這種情況下，如何保證喪尸都不會開門？求生意志強(qiáng)的呢?很餓很餓的呢？ 而那種門，本身就是非常簡單的鎖，撥一下，門就自動打開，電影里有很多這樣的鏡頭，就算僵尸都沒有神智了，亂撞亂扒碰到了，怎么辦？憑什么如此淡定呢？ 這是一部設(shè)定隨著劇情需要想變就變的電影。 透明車門的堅實度，沒具體描述，但有這樣的鏡頭：僵尸們的手?jǐn)D進(jìn)來了，大叔和孔侑想把它們壓迫回去，這時門咔嗞，裂掉了，縫隙越裂越多，然后大叔就英勇了。

門裂掉的一瞬間，你說看到這一幕的觀眾，會覺得門牢不可破？ 門就算設(shè)定是牢不可破，但至少是個透明的，僵尸們在你三米之內(nèi)，至少害怕一下吧。 僵尸：該配合我演出的你卻視而不見。 ———— 有反對我長評的瓣友讓我推電影看看我是什么品味，那我就大方安利啦~ 我扣題，就說講人性的影片 韓影推薦羅泓軫導(dǎo)演編劇、河叔主演的《黃海》http://www.tudou.com/programs/view/R-lEazgERac/ 韓劇推薦李幼貞編劇的《特殊失蹤專案組M》http://www.iqiyi.com/lib/m_207366514.html 再推一個美國的，鄧肯·瓊斯導(dǎo)演的《月球》http://www.bilibili.com/video/av2833440/ 看看情節(jié)是人性的棋子，和人性是情節(jié)的棋子，哪一個才真正在說人性。 （都是播放鏈接~） ------ 推這篇影評，切中了要害，應(yīng)該被頂?shù)轿业拈L評之上（除了后面評論韓國影視整體我不能完全同意） //movie.douban.com/review/8083414/ 藏起你們情節(jié)上的威亞。 西涼蟲 評論 釜山行 2016-09-13 15:11:46 她好像一個提線木偶，每一個動作每一句話都來自是我的設(shè)想，缺少一種生命感?！度w2：黑暗森林》 ------1102更新 看到底下一個評論，我深刻地認(rèn)識到那些語氣激動甚至口出不雅之詞的人反駁我的原因了。（有理論理的我都?xì)g迎，這是一個原因推測，不是針對所有反對長評的人) 那個評論反駁支持我的評論說： 那你是沒有看過《從天兒降》，《不可思異》吧。 這個原因其實我第四段已經(jīng)說過了。低齡化是我的大意推測，諸位海涵。 對不起這兩部作品我也確實沒有看過，一看到那陣容那預(yù)告，我衷心地祝福這種電影，看的人有如包場，虧到只剩三個鋼镚兒叮當(dāng)作響。 藍(lán)瘦，我的祝福很少應(yīng)驗。 摘一篇收藏的熱門微博，話糙理不糙，原po@RoarofAnitgone：

要是沒有韓國同行的人性片和美國僵尸片，就和以上提到的幾部國產(chǎn)比，這片4星，可以了吧。 我可能沒有明了的指出結(jié)論，引用評論里面的一句吧。 @羅夏 2016-09-26 19:16:02 中國近幾年是沒拍過幾部好片，但這不是給那些外國拍的本身一般的電影好評的借口。 這部電影最大的bug其實不是我上面說的那些人看到僵尸那淡定散漫的反應(yīng)，而是導(dǎo)演為煽情而煽情，為凸顯人性而凸顯人性的膚淺安排。 韓國電影為什么精品率比中國高，大多數(shù)也很精彩，但得到的國際獎項相對少？我覺得，就是太想表現(xiàn)某種概念，劇情太過外放和夸張的通病。

她好像一個提線木偶，每一個動作每一句話都來自是我的設(shè)想，缺少一種生命感。——《三體2：黑暗森林》 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在說《釜山行》前，說個有點(diǎn)重要的題外話。 俄國文豪列夫·托爾斯泰當(dāng)初創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》，是想把女主角安娜塑造成一個賣弄風(fēng)情，品行不正的“失足已婚婦女”，托爾斯泰在動筆之前就已經(jīng)給這個因上流社會空虛而偷情的墮落婦女預(yù)設(shè)了一條軌道。 在動筆創(chuàng)作中，托爾斯泰用文字賦予角色骨骼和血肉，去描繪安娜的體態(tài)、容貌和穿著，讓人物形象變得立體豐滿。再賦予了安娜情感和靈魂，慢慢地，他感受到他筆下這個女性的情感、思想，她的落寞與絕望。 經(jīng)過不斷深入的創(chuàng)作，他開始去體會去理解他筆下的安娜，安娜開始有了自己的思想，不再像一個作家筆下的木偶，更像一個鮮活的人，開始脫離了作者預(yù)設(shè)的軌道。她的所做所為，來自她的所思所想，她的所思所想，來自于她所看所感，來自她的出身，來自她身處的環(huán)境，她所遇到的人，而不是來自作者托爾斯泰。 而現(xiàn)在我們看到的安娜，是一個敢于追求愛情與幸福的女性，她也成為了世界文學(xué)史中最具反抗精神的女性之一。 與《安娜·卡列尼娜》一樣，《冰與火之歌》里面最根本是人物，無論上至君王公爵，下至無名之輩，都是通過角色的行為，去觸發(fā)事件，再通過事件，去推動情節(jié)的發(fā)展。 而《釜山行》里（大部分的電影劇本也是這樣的創(chuàng)作手法），則反其道而行，編劇先給了一個故事情節(jié)大綱，然后分段去設(shè)計具體的事件，再通過角色的行為去觸發(fā)事件，角色只淪為了服務(wù)情節(jié)的棋子。 過于設(shè)計的情節(jié)，就好像暴露了的威亞，時常讓人出戲，忍不住吐槽。很多情節(jié)，很明顯就是為了劇情需要而設(shè)定，別的喪尸都兇神惡煞，就老太太喪尸一臉迷茫與憂傷（請問，你有什么特權(quán)去憂傷？）不就是為了讓老太太姐姐打開車門，如果她一臉丑陋跟姐姐面目可憎地對視，那個老太太開門豈不是不能服眾？還有大家吐槽很多的，比如上了列車不關(guān)門的情侶，比如在黑暗隧道中唱歌的女兒。 這種套路最明顯就在那些很拙劣的恐怖片，遇到了危險，既不逃跑也不反抗，站在原地只會尖叫，為什么不跑？跑掉了，情節(jié)還怎么繼續(xù)？電影還怎么拍??！所以為了情節(jié)的繼續(xù)，這些人物必須做愚蠢的行為，或者違反人類正常的逃生欲望和技能。然后編劇和粉絲還可以正大光明地以“人在受到巨大驚嚇時很難做出正確的判斷”來自圓其說。 那種感覺，就好像是所有的角色像個提線木偶，被編劇和導(dǎo)演所操控，他們所有不合理的行為，不是因為他們角色自身驅(qū)動，而是為了達(dá)成導(dǎo)演的目的，目的是什么？目的就是為了推動情節(jié)的發(fā)展，通過情節(jié)去說教，生硬地去控訴人性的丑陋。 攝影，化妝，剪輯，特效的不足，很多亞洲的電影可以通過技術(shù)外包給好萊塢團(tuán)隊去彌補(bǔ)，但很多邏輯和劇情的漏洞卻是致命的，而這，也是做為一個故事最基本卻也最為重要的東西。 很多人說，科幻片，喪尸片，邏輯不重要，我覺得任何類型片，說邏輯不重要的都是在耍流氓。 《三體》何以優(yōu)秀，何以摘得雨果獎？《三體》即便是科幻，他也有強(qiáng)大的物理理論和扎實的數(shù)學(xué)運(yùn)算為基礎(chǔ)?！吨┲雮b》里，蜘蛛俠用蜘蛛絲拉住高空墜落的女友，女友在強(qiáng)大的重力加速度，腹部突然被蛛絲拉住，導(dǎo)致脊椎被活生生拉斷而死亡。也許蜘蛛俠的設(shè)定很科幻，可女友是活在地球上的普通人，就要符合地球的基礎(chǔ)力學(xué)。小小的細(xì)節(jié)，就能反映制作人的態(tài)度，才能產(chǎn)生像《地心引力》《火星救援》這類故事優(yōu)秀嚴(yán)謹(jǐn)且不浮夸的科幻電影。 也很多人說，近幾年韓國電影開始崛起，我認(rèn)為，很多的韓國電影，跟歐美的差距，看上去很小，但這個很小，就存在巨大的差距。韓國電影這幾年“所謂的優(yōu)秀”，很多只是題材的討巧。無非都是些，強(qiáng)奸、性侵、亂倫、兇殺。災(zāi)難的本身，就足夠震撼，然后韓國會把這些災(zāi)難，加到兒童身上，其中再牽扯些政治，這些偏激的內(nèi)容甚至不需要影像，一篇文章報道就足以震撼人心?？蓲侀_這些去看電影的本質(zhì)，他們依舊還是韓劇的思維，韓劇的套路，只是批了一層人性和民主的外皮。韓國電影，要追趕歐美，依然有很長的路要走。 （PS：不要跟國產(chǎn)比，你肯定不會認(rèn)為芙蓉姐姐沒有鳳姐丑，就認(rèn)為芙蓉姐姐美，是國民好媳婦，大眾女神，是吧？丑的，終歸是丑的，不優(yōu)秀的電影，到底也是不優(yōu)秀的。）

喪尸為什么不咬其他喪尸 每次看喪尸片，我心中都有著一個深深的疑問，喪尸咬男人，咬女人，咬老人咬小孩，咬超市打折買來的五花肉，為什么就不咬同類？

我們看喪尸片的時候會發(fā)現(xiàn)，喪尸們的運(yùn)動量都很大，他們追汽車，追火車，追飛機(jī)，追著主角們跑來跑去，我們從沒有看到一只喪尸跑到一半蹲下來歇一會的，消耗這么大，好不容易抓到一個活人，大家沒分兩口就吃完了，在這種狀況下他們?yōu)槭裁床怀酝悾? 想了很久，我覺得他們根本不餓，就是貪玩。 首先，讓我們躺在床上放空大腦幻想一下:

突然有這么一天，你不用工作了，也不想找對象，大家都是一套衣服度過一年四季，不渴不餓，精力充沛，全世界還停水停電停網(wǎng)絡(luò)。

從此我們不再追求生活眼前的茍且，精神追求拔高了。

這時候一幫人尖叫著，活蹦亂跳的從你面前跑過，他們就是你的詩和遠(yuǎn)方。 因為我們還能干什么？ 生活百無聊賴，大家無所事事。

錢沒用了，也不可能仨喪尸蹲在地上斗地主。

喪尸還愛湊熱鬧，亂哄哄擠在一起，誰也不說話，氣氛尷尬。

這時人類生龍活虎的出現(xiàn)了，試問哪只喪尸不想打破尷尬這的氣氛，于是就有喪尸提議，要不，咱追他們玩吧。

其次，那為什么不能是喪尸之間相互追逐呢？ 你們想，喪尸一般追到人的時候，都會咬一下，證明自己追到了，被咬的之后沒一會那人就咽氣了，啥也不記得。

如果是去追同類，咬完對方死不了不說，萬一再碰到了該有多尷尬， “對不起，我那天沖動了?！?“你別說了，我們就當(dāng)什么都沒發(fā)生過?！?如果再不小心傳開了，大家都說你有病，排擠你，不讓你在一起站著了怎么辦？

喪尸怕尷尬，就只能不停的追著人類玩。 這是團(tuán)體性的娛樂活動，每個人都能參與，大家相互配合，贏了還能找個借口聚餐加深友誼，多棒！ 這個時候劇情就能解釋通了，也能明白各國喪尸片的意思了。 美國人民一直生活在水深火熱之中，動不動就世界末日，讓我感覺煤氣泄漏也能導(dǎo)致喪尸爆發(fā)。

所以美國喪尸都很隨便，大家都很懶，不愿意跑，能抓著就抓著，不能抓著就算了，一幅資本主義作風(fēng)。

我們才會看到美國喪尸每天就是在閑逛，慢悠悠的在高速公路上溜達(dá)，在樹林里溜達(dá)，在街上溜達(dá)，在廁所里溜達(dá)，在車?yán)餆o精打采的發(fā)呆，歲月靜好。

他們遇到美國主角們，一般喜歡先咬那個金發(fā)碧眼大波浪的，然后會有個黑人罵罵咧咧的和他們同歸于盡，接著對方老人就非要留下來送死，最后咬男主角，只給剩個最傻缺的女主角。

一般剩下的女主角要么跑到安全區(qū)傳宗接代，要么就突然變異上天入地騎摩托四處殺喪尸。

后來經(jīng)濟(jì)危機(jī)來了，美國喪尸就努力多了，跑得也快了，但咬人還是分先后順序，算是一個優(yōu)良傳統(tǒng)了。 日本喪尸比較浮夸，專注各種造型，要么從肚子里蹦出個腸子能捆人，要么乳房能滋硫酸，大家都身懷絕技。

于是日本喪尸們壓力就很大，不僅要在造型上要別致，死法也不能落伍，于是我們就能看到日本喪尸們都死的很努力，被砍掉個胳膊血噴一個禮拜，腦袋沒了血噴一個月，這是日本喪尸的硬性指標(biāo)。

因為他們面對的主角更浮夸，沒胳膊的是機(jī)關(guān)槍，沒腿的是電鋸，乳房滋硫酸的被乳房能噴火的給弄死了，所以日本喪尸競爭壓力最大。 韓國喪尸比較能歌善舞，擅長用肢體語言，雖然都挺愛跑，但是沒有一個好好跑的，總要擺出個別致的造型，扭著跑。

因為韓國人很團(tuán)結(jié)，所以喪尸都是抱團(tuán)出現(xiàn)的，但因為素質(zhì)低，所以愛插隊，導(dǎo)致了總會發(fā)生踩踏事件，相當(dāng)一部分喪尸都是被踩死的。

他們就屬于吃得少的，一般只咬一口，然后就靜靜等著韓國主角們哭，韓國主角愛哭，他們愛看，所以他們應(yīng)該屬于喜歡欺負(fù)人那類的喪尸。

中國沒有喪尸，中國有喪尸也得被人民警察撂倒，所以中國只有僵尸，因為僵尸是前朝遺留問題，屬于文化瑰寶，得用傳統(tǒng)文化消滅，所以中國僵尸的主角們都是穿黃袍的道士。

中國也不能有喪尸，因為不能非法聚眾，一兩只喪尸干不成大事，走在路上還容易被撞死，辦個實名制咬人的手續(xù)太繁瑣，只能在家里呆著。

中國女主角還不好找，她們誰也不愿意扯著嗓子叫，太考驗演技，大家都是用眉毛演戲，沒用過嘴，喪尸們也不知道從何下口，哪都是玻尿酸，所以還是僵尸好，僵尸都是上手掐。 現(xiàn)在你看，喪尸是因為餓才咬人嗎，這是喪尸們打發(fā)時間的娛樂方式，是他們業(yè)余生活里的社交手段，各國喪尸都是在享受這種樂趣，追求的是勝利的喜悅，擁有的都是奧林匹克精神。

可是喪尸這種單調(diào)又乏味的設(shè)定能走多遠(yuǎn)呢，一味的以傷人為樂趣，不如去追求更高尚更委婉的興趣活動該有多好，比如追求愛國主義去國外開水龍頭去，比如上網(wǎng)留言罵人，比人抱團(tuán)在道德制高點(diǎn)踩壓別人，這樣傷人更有趣吧，我是一定會買票去看的。

兩只喪尸在吃人，一只問：“既然我們抓人這么難，為什么不吃同類呢？”另一只喪尸放下手中的殘肢嫌棄的說：“咦~~~吃同類好殘忍……”

全文完。

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這個影評突然火了？這不是我的原創(chuàng)，是釜山行剛出來的那會兒，從QQ空間搬運(yùn)的，原作者是誰，早忘了。大家也不必因為這個影評關(guān)注我哈??