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長篇影評
1 ) 存吐槽！
2、韓國軍隊也太弱、沒有槍嗎？一隊軍隊就全軍覆沒了？大叔還可以一人揍好幾個喪尸呢
3、14車廂也是沒有喪尸的，為何非要去15車廂？三男人一起合力把喪尸推出去不就好了？那大叔也就不會被咬了呀?？吹桨羟蛐』锞椭涝谶@邊死命砸15車廂的玻璃門那個急啊、他砸了到時候喪尸不是擋都擋不?。?br>4、15車廂的人都是傻的、把更里面的空間留給了主角一伙，他們自己直接跟喪尸隔壁…更傻的是把另一邊的門也綁起來了、出路也沒有。感覺就是強行要考驗人性啥的、你要考驗也把事情弄的更合理一點好嘛…
5、主角一伙被壓在火車底下的時候，居然不跑出去…看著要不行了才開始爬出去。早一點出去流浪漢大叔也不會領(lǐng)便當啦～—————這個豆友說火車掉下來后才有一個洞口的
6、多次不記得關(guān)門、你一次也就罷了、里面的人是沒被喪尸追屁股后面就沒關(guān)門習慣啊！跟張杰學一學隨手關(guān)門、小情侶也就不用撒狗糧式領(lǐng)便當了。
7、流浪漢的作用是什么？為了湊足老弱病殘的隊伍？他是開頭撞鹿的那個司機嗎？突然在火車上非常突兀啊、作用也微乎其微、本來還以為他會有什么秘密呢———經(jīng)過豆友解釋發(fā)現(xiàn)作用大大的
8、最后看到壞人被感染了、主角居然還跟他聊天？exm？非要他完全變喪尸了才開打、主角也只好強行領(lǐng)便當啰～
9、黑暗的洞里你還唱歌？不怕喪尸過來了嗎？里面設定喪尸對聲音最敏感了。軍人也是，這么遠還未確定就射殺了？人命好不值錢喲———軍人射擊這點經(jīng)大家解釋也可理解
10、這個孕婦太牛了、估計體質(zhì)進化過的吧？
最后發(fā)現(xiàn)、這些人都是被導演強行領(lǐng)便當啊！感覺就是先把這幾個高潮定好，再想好情節(jié)補充進去。例如先確定下來男主角是要死的，然后再開始設計他要怎么個死法。
這部片子其實不差、挺好看的，但是絕對沒有豆友吹的那樣好。還什么以此看出韓國電影超我國三十年的、沒事吧親？
———————————————————。這部電影作為商業(yè)電影來說很不錯！黃皮膚的喪尸看的也很有帶入感?？墒钱敃r8.7的高分實在捧吹厲害了……我只是把我當時看的一些內(nèi)心OS吐槽出來而已，一個人看電影肯定會有疏漏的地方、有說不對的地方或者您有不同的見解來反駁就是、互相理解。請不要動不動給我下定義。謝謝。
2 ) 一首《演員》獻給《釜山行》
簡單點 拍戲的方式簡單點 遞進的套路請省略 你又不是個爛片 別設計那些情節(jié) 沒意見 我只想看看你怎么圓 你煽情的太表面 像沒天賦的導演 觀眾一眼能看見 僵尸：該配合我演出的你卻視而不見 車廂群眾：在逼一個最怕你的人即興表演 打兩星吃瓜群眾: 什么時候你們開始收起了底線 打五星吃瓜群眾：順著別人的評分被動就不顯得可憐 ——————（不知道該不該繼續(xù)k歌的分割線） 和流感差不多，又是一部為緊張而緊張的災難片，好幾處不合邏輯的制造緊張點，比如僵尸就在門后隨時可能有意外頂破玻璃門，大家卻很淡定散漫的等著（至少表現(xiàn)出恐懼情緒啊，至少里僵尸那個門遠一點?。直热绱粼诎踩噹淖运降囊换锍丝?，卻逼主角們?nèi)デ懊娓踩能噹糁瑹o視后面一門之隔的僵尸，僵尸破門而出了又嚇得屁滾尿流，這是一車智障嗎。。。另外老梗也太多，新意寥寥。 基本的邏輯不通，談何人性，拼湊老梗而已。 太想表達概括人性，反而會顯得比較膚淺。 現(xiàn)在豆瓣是不是越來越低齡化了，看的太少沒見過真正好的，電影寓意跟人性沾點邊就不明覺厲，紛紛獻上四五星好評。 ------ 說第二個例子沒問題的。。請問生命安全重要還是舒適面子重要？那面玻璃門是練過金鐘罩鐵布衫嗎？ 其實這一點更令人費解的是，那群人絲毫沒有表現(xiàn)出對隔門僵尸恐懼情緒，反而安然自若，這個可以算是令人出戲的大bug了。被僵尸攻擊是比死亡還恐怖的事情，你們這么淡定，僵尸不要面子的？ 而這節(jié)車廂的人們，害怕主角們（表現(xiàn)十分正常，無僵尸化跡象，戰(zhàn)斗力爆表）會變異（？？），卻把他們趕到前一節(jié)車廂，【注意前一節(jié)車廂有可供逃生的車門】 該追求生命的時候，導演和編劇在追求煽情。 這個情節(jié)無非想讓主角活下來，讓自私的人趕緊去死而已，讓觀眾爽那一下，完全忽視本身邏輯。 而且全片都如此，好像車上的人都愛上了那種和僵尸一門之隔的感覺2333。 ------ 有瓣友抓住金鐘罩鐵布衫這個詞不放了。 我說的門不牢靠，包括兩點： 鎖的牢靠，門的堅實度。 鎖：電影里說了，群眾們發(fā)現(xiàn)僵尸沒有智商不會開門所以就放心了。。這個理由我真的不知道從哪吐槽。。電影里面講了不是所有被咬的僵尸都會馬上完全喪失神智的，那個老太太，主角孔侑，英勇大叔，還有一開始逃上車的女孩，被咬之后都沒有立刻喪失神志，女孩還是過了很久才完全變成喪尸，所以在這種情況下，如何保證喪尸都不會開門？求生意志強的呢?很餓很餓的呢？ 而那種門，本身就是非常簡單的鎖，撥一下，門就自動打開，電影里有很多這樣的鏡頭，就算僵尸都沒有神智了，亂撞亂扒碰到了，怎么辦？憑什么如此淡定呢？ 這是一部設定隨著劇情需要想變就變的電影。 透明車門的堅實度，沒具體描述，但有這樣的鏡頭：僵尸們的手擠進來了，大叔和孔侑想把它們壓迫回去，這時門咔嗞，裂掉了，縫隙越裂越多，然后大叔就英勇了。
門裂掉的一瞬間，你說看到這一幕的觀眾，會覺得門牢不可破？ 門就算設定是牢不可破，但至少是個透明的，僵尸們在你三米之內(nèi)，至少害怕一下吧。 僵尸：該配合我演出的你卻視而不見。 ———— 有反對我長評的瓣友讓我推電影看看我是什么品味，那我就大方安利啦~ 我扣題，就說講人性的影片 韓影推薦羅泓軫導演編劇、河叔主演的《黃?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">http://www.tudou.com/programs/view/R-lEazgERac/ 韓劇推薦李幼貞編劇的《特殊失蹤專案組M》http://www.iqiyi.com/lib/m_207366514.html 再推一個美國的，鄧肯·瓊斯導演的《月球》http://www.bilibili.com/video/av2833440/ 看看情節(jié)是人性的棋子，和人性是情節(jié)的棋子，哪一個才真正在說人性。 （都是播放鏈接~） ------ 推這篇影評，切中了要害，應該被頂?shù)轿业拈L評之上（除了后面評論韓國影視整體我不能完全同意） //movie.douban.com/review/8083414/ 藏起你們情節(jié)上的威亞。 西涼蟲 評論 釜山行 2016-09-13 15:11:46 她好像一個提線木偶，每一個動作每一句話都來自是我的設想，缺少一種生命感。——《三體2：黑暗森林》 ------1102更新 看到底下一個評論，我深刻地認識到那些語氣激動甚至口出不雅之詞的人反駁我的原因了。（有理論理的我都歡迎，這是一個原因推測，不是針對所有反對長評的人) 那個評論反駁支持我的評論說： 那你是沒有看過《從天兒降》，《不可思異》吧。 這個原因其實我第四段已經(jīng)說過了。低齡化是我的大意推測，諸位海涵。 對不起這兩部作品我也確實沒有看過，一看到那陣容那預告，我衷心地祝福這種電影，看的人有如包場，虧到只剩三個鋼镚兒叮當作響。 藍瘦，我的祝福很少應驗。 摘一篇收藏的熱門微博，話糙理不糙，原po@RoarofAnitgone：
要是沒有韓國同行的人性片和美國僵尸片，就和以上提到的幾部國產(chǎn)比，這片4星，可以了吧。 我可能沒有明了的指出結(jié)論，引用評論里面的一句吧。 @羅夏 2016-09-26 19:16:02 中國近幾年是沒拍過幾部好片，但這不是給那些外國拍的本身一般的電影好評的借口。 這部電影最大的bug其實不是我上面說的那些人看到僵尸那淡定散漫的反應，而是導演為煽情而煽情，為凸顯人性而凸顯人性的膚淺安排。 韓國電影為什么精品率比中國高，大多數(shù)也很精彩，但得到的國際獎項相對少？我覺得，就是太想表現(xiàn)某種概念，劇情太過外放和夸張的通病。
3 ) 藏起你們情節(jié)上的威亞。
她好像一個提線木偶，每一個動作每一句話都來自是我的設想，缺少一種生命感?！度w2：黑暗森林》 -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 在說《釜山行》前，說個有點重要的題外話。 俄國文豪列夫·托爾斯泰當初創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》，是想把女主角安娜塑造成一個賣弄風情，品行不正的“失足已婚婦女”，托爾斯泰在動筆之前就已經(jīng)給這個因上流社會空虛而偷情的墮落婦女預設了一條軌道。 在動筆創(chuàng)作中，托爾斯泰用文字賦予角色骨骼和血肉，去描繪安娜的體態(tài)、容貌和穿著，讓人物形象變得立體豐滿。再賦予了安娜情感和靈魂，慢慢地，他感受到他筆下這個女性的情感、思想，她的落寞與絕望。 經(jīng)過不斷深入的創(chuàng)作，他開始去體會去理解他筆下的安娜，安娜開始有了自己的思想，不再像一個作家筆下的木偶，更像一個鮮活的人，開始脫離了作者預設的軌道。她的所做所為，來自她的所思所想，她的所思所想，來自于她所看所感，來自她的出身，來自她身處的環(huán)境，她所遇到的人，而不是來自作者托爾斯泰。 而現(xiàn)在我們看到的安娜，是一個敢于追求愛情與幸福的女性，她也成為了世界文學史中最具反抗精神的女性之一。 與《安娜·卡列尼娜》一樣，《冰與火之歌》里面最根本是人物，無論上至君王公爵，下至無名之輩，都是通過角色的行為，去觸發(fā)事件，再通過事件，去推動情節(jié)的發(fā)展。 而《釜山行》里（大部分的電影劇本也是這樣的創(chuàng)作手法），則反其道而行，編劇先給了一個故事情節(jié)大綱，然后分段去設計具體的事件，再通過角色的行為去觸發(fā)事件，角色只淪為了服務情節(jié)的棋子。 過于設計的情節(jié)，就好像暴露了的威亞，時常讓人出戲，忍不住吐槽。很多情節(jié)，很明顯就是為了劇情需要而設定，別的喪尸都兇神惡煞，就老太太喪尸一臉迷茫與憂傷（請問，你有什么特權(quán)去憂傷？）不就是為了讓老太太姐姐打開車門，如果她一臉丑陋跟姐姐面目可憎地對視，那個老太太開門豈不是不能服眾？還有大家吐槽很多的，比如上了列車不關(guān)門的情侶，比如在黑暗隧道中唱歌的女兒。 這種套路最明顯就在那些很拙劣的恐怖片，遇到了危險，既不逃跑也不反抗，站在原地只會尖叫，為什么不跑？跑掉了，情節(jié)還怎么繼續(xù)？電影還怎么拍啊！所以為了情節(jié)的繼續(xù)，這些人物必須做愚蠢的行為，或者違反人類正常的逃生欲望和技能。然后編劇和粉絲還可以正大光明地以“人在受到巨大驚嚇時很難做出正確的判斷”來自圓其說。 那種感覺，就好像是所有的角色像個提線木偶，被編劇和導演所操控，他們所有不合理的行為，不是因為他們角色自身驅(qū)動，而是為了達成導演的目的，目的是什么？目的就是為了推動情節(jié)的發(fā)展，通過情節(jié)去說教，生硬地去控訴人性的丑陋。 攝影，化妝，剪輯，特效的不足，很多亞洲的電影可以通過技術(shù)外包給好萊塢團隊去彌補，但很多邏輯和劇情的漏洞卻是致命的，而這，也是做為一個故事最基本卻也最為重要的東西。 很多人說，科幻片，喪尸片，邏輯不重要，我覺得任何類型片，說邏輯不重要的都是在耍流氓。 《三體》何以優(yōu)秀，何以摘得雨果獎？《三體》即便是科幻，他也有強大的物理理論和扎實的數(shù)學運算為基礎(chǔ)?！吨┲雮b》里，蜘蛛俠用蜘蛛絲拉住高空墜落的女友，女友在強大的重力加速度，腹部突然被蛛絲拉住，導致脊椎被活生生拉斷而死亡。也許蜘蛛俠的設定很科幻，可女友是活在地球上的普通人，就要符合地球的基礎(chǔ)力學。小小的細節(jié)，就能反映制作人的態(tài)度，才能產(chǎn)生像《地心引力》《火星救援》這類故事優(yōu)秀嚴謹且不浮夸的科幻電影。 也很多人說，近幾年韓國電影開始崛起，我認為，很多的韓國電影，跟歐美的差距，看上去很小，但這個很小，就存在巨大的差距。韓國電影這幾年“所謂的優(yōu)秀”，很多只是題材的討巧。無非都是些，強奸、性侵、亂倫、兇殺。災難的本身，就足夠震撼，然后韓國會把這些災難，加到兒童身上，其中再牽扯些政治，這些偏激的內(nèi)容甚至不需要影像，一篇文章報道就足以震撼人心?？蓲侀_這些去看電影的本質(zhì)，他們依舊還是韓劇的思維，韓劇的套路，只是批了一層人性和民主的外皮。韓國電影，要追趕歐美，依然有很長的路要走。 （PS：不要跟國產(chǎn)比，你肯定不會認為芙蓉姐姐沒有鳳姐丑，就認為芙蓉姐姐美，是國民好媳婦，大眾女神，是吧？丑的，終歸是丑的，不優(yōu)秀的電影，到底也是不優(yōu)秀的。）
4 ) 喪尸為什么不咬其他喪尸
喪尸為什么不咬其他喪尸 每次看喪尸片，我心中都有著一個深深的疑問，喪尸咬男人，咬女人，咬老人咬小孩，咬超市打折買來的五花肉，為什么就不咬同類？
我們看喪尸片的時候會發(fā)現(xiàn)，喪尸們的運動量都很大，他們追汽車，追火車，追飛機，追著主角們跑來跑去，我們從沒有看到一只喪尸跑到一半蹲下來歇一會的，消耗這么大，好不容易抓到一個活人，大家沒分兩口就吃完了，在這種狀況下他們?yōu)槭裁床怀酝悾? 想了很久，我覺得他們根本不餓，就是貪玩。 首先，讓我們躺在床上放空大腦幻想一下:
突然有這么一天，你不用工作了，也不想找對象，大家都是一套衣服度過一年四季，不渴不餓，精力充沛，全世界還停水停電停網(wǎng)絡。
從此我們不再追求生活眼前的茍且，精神追求拔高了。
這時候一幫人尖叫著，活蹦亂跳的從你面前跑過，他們就是你的詩和遠方。 因為我們還能干什么？ 生活百無聊賴，大家無所事事。
錢沒用了，也不可能仨喪尸蹲在地上斗地主。
喪尸還愛湊熱鬧，亂哄哄擠在一起，誰也不說話，氣氛尷尬。
這時人類生龍活虎的出現(xiàn)了，試問哪只喪尸不想打破尷尬這的氣氛，于是就有喪尸提議，要不，咱追他們玩吧。
其次，那為什么不能是喪尸之間相互追逐呢？ 你們想，喪尸一般追到人的時候，都會咬一下，證明自己追到了，被咬的之后沒一會那人就咽氣了，啥也不記得。
如果是去追同類，咬完對方死不了不說，萬一再碰到了該有多尷尬， “對不起，我那天沖動了?！?“你別說了，我們就當什么都沒發(fā)生過?！?如果再不小心傳開了，大家都說你有病，排擠你，不讓你在一起站著了怎么辦？
喪尸怕尷尬，就只能不停的追著人類玩。 這是團體性的娛樂活動，每個人都能參與，大家相互配合，贏了還能找個借口聚餐加深友誼，多棒！ 這個時候劇情就能解釋通了，也能明白各國喪尸片的意思了。 美國人民一直生活在水深火熱之中，動不動就世界末日，讓我感覺煤氣泄漏也能導致喪尸爆發(fā)。
所以美國喪尸都很隨便，大家都很懶，不愿意跑，能抓著就抓著，不能抓著就算了，一幅資本主義作風。
我們才會看到美國喪尸每天就是在閑逛，慢悠悠的在高速公路上溜達，在樹林里溜達，在街上溜達，在廁所里溜達，在車里無精打采的發(fā)呆，歲月靜好。
他們遇到美國主角們，一般喜歡先咬那個金發(fā)碧眼大波浪的，然后會有個黑人罵罵咧咧的和他們同歸于盡，接著對方老人就非要留下來送死，最后咬男主角，只給剩個最傻缺的女主角。
一般剩下的女主角要么跑到安全區(qū)傳宗接代，要么就突然變異上天入地騎摩托四處殺喪尸。
后來經(jīng)濟危機來了，美國喪尸就努力多了，跑得也快了，但咬人還是分先后順序，算是一個優(yōu)良傳統(tǒng)了。 日本喪尸比較浮夸，專注各種造型，要么從肚子里蹦出個腸子能捆人，要么乳房能滋硫酸，大家都身懷絕技。
于是日本喪尸們壓力就很大，不僅要在造型上要別致，死法也不能落伍，于是我們就能看到日本喪尸們都死的很努力，被砍掉個胳膊血噴一個禮拜，腦袋沒了血噴一個月，這是日本喪尸的硬性指標。
因為他們面對的主角更浮夸，沒胳膊的是機關(guān)槍，沒腿的是電鋸，乳房滋硫酸的被乳房能噴火的給弄死了，所以日本喪尸競爭壓力最大。 韓國喪尸比較能歌善舞，擅長用肢體語言，雖然都挺愛跑，但是沒有一個好好跑的，總要擺出個別致的造型，扭著跑。
因為韓國人很團結(jié)，所以喪尸都是抱團出現(xiàn)的，但因為素質(zhì)低，所以愛插隊，導致了總會發(fā)生踩踏事件，相當一部分喪尸都是被踩死的。
他們就屬于吃得少的，一般只咬一口，然后就靜靜等著韓國主角們哭，韓國主角愛哭，他們愛看，所以他們應該屬于喜歡欺負人那類的喪尸。
中國沒有喪尸，中國有喪尸也得被人民警察撂倒，所以中國只有僵尸，因為僵尸是前朝遺留問題，屬于文化瑰寶，得用傳統(tǒng)文化消滅，所以中國僵尸的主角們都是穿黃袍的道士。
中國也不能有喪尸，因為不能非法聚眾，一兩只喪尸干不成大事，走在路上還容易被撞死，辦個實名制咬人的手續(xù)太繁瑣，只能在家里呆著。
中國女主角還不好找，她們誰也不愿意扯著嗓子叫，太考驗演技，大家都是用眉毛演戲，沒用過嘴，喪尸們也不知道從何下口，哪都是玻尿酸，所以還是僵尸好，僵尸都是上手掐。 現(xiàn)在你看，喪尸是因為餓才咬人嗎，這是喪尸們打發(fā)時間的娛樂方式，是他們業(yè)余生活里的社交手段，各國喪尸都是在享受這種樂趣，追求的是勝利的喜悅，擁有的都是奧林匹克精神。
可是喪尸這種單調(diào)又乏味的設定能走多遠呢，一味的以傷人為樂趣，不如去追求更高尚更委婉的興趣活動該有多好，比如追求愛國主義去國外開水龍頭去，比如上網(wǎng)留言罵人，比人抱團在道德制高點踩壓別人，這樣傷人更有趣吧，我是一定會買票去看的。
兩只喪尸在吃人，一只問：“既然我們抓人這么難，為什么不吃同類呢？”另一只喪尸放下手中的殘肢嫌棄的說：“咦~~~吃同類好殘忍……”
全文完。
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這個影評突然火了？這不是我的原創(chuàng)，是釜山行剛出來的那會兒，從QQ空間搬運的，原作者是誰，早忘了。大家也不必因為這個影評關(guān)注我哈??
5 ) 延相昊導演 “兩萬電影”到“千萬電影”修煉法
（文/雷米） 告別了名導及低成本電影嶄露頭角的上半年，終于來到了票房之戰(zhàn)最為激烈的韓國影院夏季檔?！陡叫小烦蔀榱私衲觏n國影院首部票房超千萬人次的電影，也是韓國票房史上第14部、包括外片在內(nèi)的第18部“千萬電影”，并刷新了多項票房紀錄。
當我們談韓影票房的時候，可能會經(jīng)常聽到“千萬電影”這一名詞。簡單解釋下，韓國的票房一般按照觀影人次統(tǒng)計，人次超千萬的電影即為“千萬電影”?？紤]到韓國人口總數(shù)為5062萬（2015年基準），“千萬電影”也意味著，至少有約五分之一的國民都曾到電影院看過這部電影。
在通稿中被冠以“災難大片”頭銜的《釜山行》，在我看來其實是一部新類型片下的社會批判之作。而“亞洲喪尸片”的新類型，以及電影劇本中裹藏的社會批判信息，這兩點使這部電影成為了沖擊千萬的種子影片。
<圖片2>
??從動畫到真人，“2萬”到“千萬”
或許之前有關(guān)注到延相昊導演的人并不算多，至少在今年戛納之前。因為他的前作都是動畫作品，而中國主流媒體對于動畫類型的關(guān)注度確實較為欠缺。和上次提到的羅泓軫導演類似，延相昊導演是美術(shù)專業(yè)出身的。他在中學時代是宮崎駿粉一枚，以后一直默默走在做動畫的路上，偶然的機會下終于拍出了自己的第一部真人電影，沒想到正是這部電影令他躋身“千萬電影”導演行列。
他的代表長篇動畫《豬玀之王》入圍過戛納導演雙周單元，且獲得了金攝影機獎提名。這也是第一部入圍的韓國本土動畫長片?！敦i玀之王》于2011年在韓上映，票房僅為1萬9798人次。兩年后的另一部動畫長片《似而非》票房不過2萬2366人次。這兩部長片動畫都是恐怖驚悚類，所以他拍出一部真人喪尸片其實也完全在意料之中。
那么從2萬到千萬的跳躍究竟是如何修煉出來的呢？先來了解一下《釜山行》的誕生故事吧。其實比起《釜山行》，先構(gòu)思出來的是動畫電影《首爾站》，也就是《釜山行》的前傳。
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最初，導演在做動畫短片《地獄》的時候，想著從其中還能衍生出什么故事來，就想到了喪尸。而《首爾站》就是這部講喪尸的片子，本來打算做短片，后來變成長片了。在和《首爾站》電影發(fā)行方交流時，有人提出了把《首爾站》拍成真人版的建議。導演覺得，同樣的電影做兩遍不太好吧，就寫了個坐上火車去釜山的喪尸故事梗概給對方看，就這樣，《釜山行》誕生了。
至于劇本，延相昊導演和樸柱錫作家一同磨了大概六個月才出來?！陡叫小分辛骼藵h這一人物是在樸作家建議下加入的，主要是為了和《首爾站》保持關(guān)聯(lián)性。而《釜山行》中飾演感染者的沈恩京也是為《首爾站》女主角配音的人。
之前曾有許多人建議導演拍真人化電影，但他始終堅持做動畫，因為覺得還沒有遇到合心意的真人片劇本，所以一直在等。而這次通過《釜山行》可以和《首爾站》形成兩部聯(lián)作，并且《釜山行》先于《首爾站》上映，對這部姊妹篇動畫的票房肯定也會有積極的引領(lǐng)作用。確實還蠻聰明。
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??《釜山行》憑什么在韓國這么火？
起初是沒想去影院看《釜山行》的，主要因為看不了驚悚恐怖類。但韓國朋友堅持要我陪他去二刷，于是我問，為何非它不可呢？朋友的理由加上個人的觀影感受，可以總結(jié)出四點。
一、“15禁”喪尸片，但并不算可怕。
看了劇照和預告片之后，因為配樂聲效和化裝過于給力，很容易讓人產(chǎn)生一種此片過于“驚悚”的錯覺，但其實它只是視覺層面上的“恐怖”而已?！陡叫小吩陧n國拿到的分級和五月份的《哭聲》一樣，都是“15禁”，也就是說連高中生都可以去看的電影。所以朋友反問道，《哭聲》比這個要可怕兩百倍，你連《哭聲》都看了，怎么就不能看《釜山行》呢？
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別忘了，當初不少人看完《哭聲》抗議它應該被分到“19禁”。看完后確實覺得，比起《哭聲》來《釜山行》是比較輕松和暢快。盡管兩部電影涉及的恐怖元素都是較為非現(xiàn)實的，但《哭聲》完全是黑色漩渦一般的解答體驗，在大部分時間里都讓人感到無比壓抑；而《釜山行》則是無所畏懼，上演酣暢淋漓的過關(guān)斬將，又帶來引人思考的災難后感。
因此，對于那些因為“驚悚”而躊躇的人，以及處于15以上19以下的韓國青少年們，同檔期的電影中，比起來國民主旋律的《仁川登陸作戰(zhàn)》、《德惠翁主》，《國家代表2》來，毫無疑問《釜山行》會更具吸引力。而我也有理由相信，像自己這樣被朋友的口碑拉進了電影院的人大概也不在少數(shù)。
<圖片6>
二、全新類型的“亞洲喪尸片”。
毋需解釋，“亞洲喪尸片”和“無槍純?nèi)獠苯^對是TOP看點。喪尸片本身便已足夠有話題性，延相昊導演說，在京畿道拍攝的時候就有好多圍觀群眾，大家說“哇好像是僵尸片哦”，由此他才發(fā)覺，原來喪尸本身真的已經(jīng)很大眾化了呢。然而令人遺憾的是，先不說亞洲，在之前的韓國也并未拍出任何一部像模像樣的真人喪尸片來，而如今竟然在一位動畫導演手中實現(xiàn)了。
所以當韓國朋友說起《釜山行》帶來的“亞洲喪尸電影”新類型，不僅帶著一種“相見恨晚”的喜悅，還有種“前無古人”，短時期估計也不會有“來者”的魄力和自信。對于喪尸片的一大票擁躉，《釜山行》的誕生無異于一條明亮的閃電。
另外，《釜山行》中與喪尸的對戰(zhàn)完全是沒有熱兵器的純?nèi)獠Ｇ也恢皇求w力博弈，還需要斗智斗勇。這方面馬東錫發(fā)揮出了超級出色的戰(zhàn)斗力，連孔劉接受采訪的時候都說，覺得馬東錫特別能打。
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看《釜山行》之前，對馬東錫的印象是個搞笑又可愛的肌肉大叔。《釜山行》出來后他的人氣又增加了不少，“馬可愛”、“馬寶寶”之類的別名也層出不窮。戛納展映后馬叔一出場，全場馬上掌聲雷動。雖然私下喜歡孔劉更多一點。但在這部電影中，感覺馬叔的壓倒性氣概搶走了一些孔劉的存在感，至于兩人能否撐到最后，就不在此劇透了。
真人手撕僵尸的亮點則是從大田站下車后再次上車，為營救陷入千鈞一發(fā)的懷孕妻子鄭有美、女兒秀安，馬東錫、孔劉、崔宇植需要一路作戰(zhàn)，從9號向13號車廂移動的過程。可以說在大田站合力與喪尸對抗，成功再次搭上列車后，孔劉和馬叔才摒棄偏見，站在了統(tǒng)一戰(zhàn)線上。
馬叔把手臂拿膠布纏好，摩拳擦掌準備與喪尸大戰(zhàn)。飾演棒球隊員的小生崔宇植也纏好胳臂握緊了球棒，沒有怯場。孔劉發(fā)揮出了與基金經(jīng)理相匹配的智力，根據(jù)喪尸們僅聽力發(fā)達，暗光下視力不好的弱點設計實施向13號車廂移動的計劃。還好《釜山行》里的喪尸還挺蠢的，要是和《首爾站》里的一樣的話，恐怕斗智斗勇的手撕僵尸戲碼也就無法上演了。
<圖片8>
三、社會批判意義。
《釜山行》并不是一部單純講述喪尸故事的恐怖驚悚片，在喪尸來襲時高鐵上的人們?nèi)绾螒獙O限的狀況，如何求生存，電影對此有著非?，F(xiàn)實性的描述，批判道義人性的同時順帶還黑了一把韓國政府。
從首爾出發(fā)的時候就已經(jīng)不對勁了。然而當被感染的喪尸對人類大舉進攻之時，列車上新聞中的韓國政府人士為了維護人心安穩(wěn)，公然謊報“各位國民安全哈密達！”搭乘列車的人們用手機查到的網(wǎng)絡視頻中卻分明是另一番景象，韓國多個城市都已告急。而當列車到達官方聲稱的“安全且有軍人把守”的大田，無辜的乘客們下車，卻發(fā)現(xiàn)完全是另一番景象，只好為了求生再次搭上這趟載有喪尸的列車。
比起通過影像展現(xiàn)出的政府，列車上的人們?yōu)榍笊娴姆磻獎t讓觀眾們不得不發(fā)出“人比喪尸更可怕”的感嘆。
如果說作為都市人代表的孔劉的利己心在女兒秀安的反問，以及現(xiàn)實中血肉廝斗中，終于化為了人性之愛的話，那么金義城所代表的階級便是一個為求生存完全不擇手段，甚至不惜加害于人的權(quán)力所持者。他在社會上擁有特權(quán)，在車廂里也是掌握著最高話語權(quán)的乘客，可以扭轉(zhuǎn)乾坤。
四、高完成度以及動畫導演的執(zhí)導特色。
《釜山行》的票房成績絕對和它高完成度獲得的口碑息息相關(guān)。盡管在戛納，比起大尺度同性作《小姐》和外媒口碑爆棚的《哭聲》，《釜山行》的曝光度并不算高，但是作為延相昊的首部真人商業(yè)片，《釜山行》已經(jīng)在韓國交出了一份優(yōu)異的答卷。
在原劇本中，孔劉的孩子的設定是兒子，導演看了許多試鏡一直都沒有選到合適的男孩來演。他看過金秀安的作品后，堅持要請她來演，甚至不惜把原來設定好的兒子改成了女兒，搞得制作團隊的人直冒冷汗。所幸金秀安這枚演技派小姑娘的表現(xiàn)完全在期待之上，比起《哭聲》中的金煥熙，挑戰(zhàn)度雖然沒那么高，但極富層次的演技的她絕對足以入圍韓國優(yōu)秀童演榜單。
在美術(shù)方面，《釜山行》的喪尸特殊化裝十分逼真，突出了爆裂的血管和顏色，后期對眼睛的處理看起來也讓人豎汗毛。動作方面，開拍前六個月起，喪尸演員們就開始接受特別訓練了。《釜山行》的動作指導之前也參與過《哭聲》的制作，因此也從《哭聲》里借鑒參考了一些處理方法。
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另外，延相昊作為動畫導演的出身也令《釜山行》的場面頗具看點。韓國朋友抱怨說，不少韓國導演常常執(zhí)著于中近景固定鏡頭以及短鏡頭的使用，十分死板，難以看到讓人激動的充滿力度的鏡頭運動。但是延相昊的執(zhí)導風格帶來了與眾不同的新鮮感。
對片頭最為記憶尤深。影片的鏡頭從韓國特有的交警模型的臉部特寫開始，這種交警模型的胳膊是可以不斷機械揮動的，某種程度上似乎也呼應了喪尸們的動作風格，很有意思。起始是一位中年男司機通過消毒站，對工作人員發(fā)牢騷。然后在繼續(xù)開車的路上，撞死了一只鹿。司機大叔下車察看，發(fā)現(xiàn)是只鹿就罵了幾聲回去開走了車。然后鏡頭搖到了這只鹿的尸體上，它抽搐著扭轉(zhuǎn)肢體和腦袋，眼睛變色，化身喪尸鹿重新站了起來。
緊接著，銀幕上出現(xiàn)了“釜山行”的片名。
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??為何說《釜山行》并不是典型“千萬電影”？
盡管《釜山行》刷新了一連串票房紀錄，僅用19天就躋身“千萬電影”行列，成為今年韓國的首部千萬之作，但縱觀韓國的“千萬電影”list不難發(fā)現(xiàn)，《釜山行》和之前那些“千萬電影”還是有著明顯區(qū)別的，可以說它打破了忠武路已經(jīng)定型的“千萬電影”法則。
首先，《釜山行》中并無英雄。
在既有的“千萬電影”中，總是能看到以一個英雄角色為中心的劇情設定。比如《鳴梁海戰(zhàn)》中的海軍大將李舜臣，《國際市場》中家庭的靈魂人物德秀，《老手》中的刑警道哲等，都屬此類。但是《釜山行》中的這些人，比起英雄來，更接近于一般人。
孔劉的“石宇”是一位事業(yè)成功，但對家庭不上心的典型年輕都市父親。一開始是一個懷著利己想法的人物，隨著劇情的展開，不斷受到?jīng)_擊的他內(nèi)心也發(fā)生了改變。馬東錫的“尚華”一看就是一個對妻子言聽計從的男人，懷著既有的偏見對孔劉不斷冷嘲熱諷。崔宇植的“英國”是個年輕棒球手，起初連面對心愛女生的勇氣都沒有，藏起感情只獻給對方一張撲克臉。
這樣三個過關(guān)斬將對戰(zhàn)喪尸的男性，我們很難將其中的任何一位定義為“英雄”。導演在這出激動人心的戲碼上演之前，已經(jīng)呈現(xiàn)出了這三個人本身具有的弱點。并且從結(jié)局來看，創(chuàng)作者也并沒有任何將男性塑造為英雄的傾向。這與典型的“千萬電影”有著分明的差異。
其次，無愛國營銷，反批判韓國政府。
所謂愛國營銷，其實就是主旋律色彩的電影以觀眾們的愛國心作為營銷重點。這個在中國能否行得通暫且不說，至少韓國人愿意去為愛國題材買單。盡管并非所有“千萬電影”都用了愛國營銷這一招，但大部分都具有掀起愛國熱潮的話題性。
“千萬電影”中票房首位的《鳴梁海戰(zhàn)》就完全是一部主旋律歷史片，講述朝鮮名將率領(lǐng)海軍抵抗倭寇的故事。電影受到了政界的普遍支持，連總統(tǒng)樸槿惠都去看了，作為韓國人要是說自己沒看過是不是有點說不過去呢；而亞軍《國際市場》則是由小人物映射出了時代變幻，將韓國近代史展現(xiàn)在了大銀幕上。黃政民和吳達洙去西德挖煤之前要面試要搞簽證，差點失利的他和朋友突然唱起了國歌，于是就鬼使神差地給了pass。再看看《太極旗飄揚》的朝鮮半島戰(zhàn)爭、《暗殺》的日據(jù)時代故事、《辯護人》以前總統(tǒng)盧武鉉為原型、《實尾島》的南北韓問題等也都具備了掀起愛國心熱潮的全民話題性。
而這部《釜山行》呢，從頭至尾看不到任何韓國式愛國主旋律線索。政府反而成為了被批判和諷刺的對象?！陡叫小分饕强繌年┘{和韓國觀眾處獲得的口碑來傳播的。當然，“亞洲喪尸片”這個title也是吸引人走進影院的一大要因。
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最后一點，《釜山行》的大規(guī)模破格試映活動，這也是令它在韓國電影界遭受非議的一點。
一般來說，韓國電影在正式上映之前會舉行媒體發(fā)行試映會和VIP試映會，有的電影也會舉行一到兩次的售票試映會。總的來說，通過試映會累計到的票房都不會高于5萬人次。韓國票房史最高紀錄的創(chuàng)造者《鳴梁海戰(zhàn)》累計票房1761萬人次，在正式上映前通過試映會累計觀影人次僅為2萬2500人次而已。然而《釜山行》則完全打破了試映會的傳統(tǒng)規(guī)則。
《釜山行》定于7月20日上映，在12日舉辦了媒體發(fā)行試映會，緊接著從15日到17日舉行了多場大規(guī)模售票試映。而結(jié)果就是，在電影正式上映前，便累計了56萬人次的票房，確實是史無前例。但是對《釜山行》來說，累計卻不僅僅是票房，更重要的是口碑。
原定于7月第三周上映的電影，有些完全是為了避開《釜山行》上映的票房競爭，沒想到發(fā)行公司搞了這么大規(guī)模的試映會，搶走了票房和熱度，使得關(guān)于《釜山行》的話題在上映前就開始四處流傳，第三周上映的影片也不可避免地受到了沖擊。比起同樣在第四周上映的競爭作品，《釜山行》也已經(jīng)搶占了先機。
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延相昊從獨立動畫導演到“千萬導演”的成功也讓人們開始期待他的下一部電影，他會繼續(xù)做動畫呢，還是乘勝追擊繼續(xù)做類型片？其實他的下一部電影已經(jīng)定了，真人片《念力》講述一名偶然獲得超能力（念力）的男人努力營救陷入意外事件的女兒的故事，將仍舊合作為《首爾站》配音的沈恩京和柳承龍兩位演員。
《釜山行》的所謂前傳，平行世界的姊妹篇——動畫電影《首爾站》于8月18日在韓國上映?！陡叫小分械膯适容^蠢，只有聽力發(fā)達、不會開門、無法準確識別攻擊對象，而《首爾站》中的喪尸們可要聰明些了?？赐辍陡叫小返母魑唬绻肓私馄械膯适《臼侨绾伍_始傳播的，沈恩京飾演的那個姑娘是如何被感染的，開車前一天在首爾究竟發(fā)生了什么，那么也可以考慮看看這部《首爾站》。
（PS：感謝所有能看到最后的人……我知道我寫太長了orz……）
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PS：嚴禁未授權(quán)轉(zhuǎn)載。
6 ) 這就是我喜歡的套路（嚴重劇透！）
切入主題，電影看多了，套路又有幾個猜不到的，可是這個套路偏偏是自己心里最想要的。韓國向來都是敢揭示人性的。幾乎那種黑暗面都可以在韓國電影里看到?？赡苁窃谔斐炊嗔斯饷?，偶爾想要適度休息。
首先因為很喜歡個別演員，所以一直期待著上映?？赡芤驗橄惹暗摹度蹱t》，所以對這個男主就是喜歡到停不下來?；òV，跑題了……這個電影看起來很熟悉是因為覺得融進了太多其他電影的元素或者情節(jié)吧。一開始匆匆交代就簡單粗暴的進入廝殺模式。選的主演們也都涵蓋了各個年齡層，就是一個小型的社會代表。善良勇敢的人總是很多，壞人則是會更多。（有一種禍害遺千年的感覺）電影雖是恐怖片，但人性的問題流露更多。
下面，就是情節(jié)交代了。
一輛封閉的車，一個封閉的環(huán)境，給了主角們一個可以暫時生存下去的理由。男主和女兒，準爸爸和準媽媽，高中生情侶，流浪人，高齡姐妹花，還有反派常務。一個奇怪的女人引發(fā)了一場災難，大家開始快速變異沒辦法阻擋，引發(fā)混亂，爭相尋找生路。男主差點害死即將有孩子的小夫妻，不過畢竟是正面角色所以良心發(fā)現(xiàn)開了門，就此主角都湊齊了。
大家都很恐慌，也各自想著活下去的辦法，車在大田站停了，安靜的異常就知道這只是高潮的開端，男主為了女兒活下去想自私的帶她走，小女孩埋怨男主。但是大田已經(jīng)被感染了，關(guān)鍵時刻，準爸爸還是救了他，總是會有為了別人拼命抵抗的好人，但是人性是自私的，反派大叔慫恿開車，沒有上車的人們差點就死在大田站。人性流露，誰都希望活下去，可是強烈到用別人的命去換，也逃不過命運。
慶幸的是大家都還活了下來。（主角光環(huán)-_-#）雖然活下來了，但是已經(jīng)被沖散。就此分成三派，自私派，解救派和被解救派。九號車廂內(nèi)的男主，準爸爸，高中男生，還有那個流浪人為了解救被困在十三號車廂衛(wèi)生間的親屬，必須穿越中間有被感染人群的車廂。因為這里的喪尸很低級，在穿越過程中，黑暗時且無聲狀況下，就不會主動攻擊。利用路上的隧道手機和強健的身體，成功解救了被困的親人，不得不提的是，其中有一節(jié)車廂全部是高中男生的隊友亦或是朋友，雖然已經(jīng)被感染，但還是下不了手去攻擊。就在千鈞一發(fā)時，車廂變黑了。最終還是讓這個男生完完整整是個好人。總是這樣，救了別人也是救自己。
解救派和被解救派終于匯合了，并且度過了一點安靜的時光。歷經(jīng)考驗吧，到達了十五號車廂，但是，卻被常務為首的自私派排斥，去到了別的車廂。其中一點，因為常務和其他人的排斥，本來可以活下來的兩個人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。
車被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里?？吹侥莻€小男生絕望的抱著女朋友。不辜負這個女孩子在被排外的生死危險情況下選擇這個男生的心。這是真愛。流浪人為了男主的女兒和已經(jīng)死掉丈夫的準媽媽，選擇面對，選擇保護。
壞人終是被感染，但是卻也是個內(nèi)心強大的壞人，自我意識很強大，想要活下去的意識很強大。男主不幸被咬到，知道自己很快會失去理智，所以最快時間內(nèi)告訴女兒和準媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關(guān)了門，站在車尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現(xiàn)著初次抱著女兒的畫面，畫面很柔，光線也很柔。
停在了釜山，女兒，準媽媽相依走向封鎖線。走進隧道，前面沒有光明，后面也沒有光明。
我不會寫影評，也是第一次寫這么長的影評，所以不知道怎么才是好文章，只是知道很喜歡這個電影，所以情節(jié)，細節(jié)都會很深刻，想要拿出來分享而已。電影的手法，電影的成像，電影的技術(shù)，我不懂沒有專業(yè)學習我也就不能去評價。電影確實都是一樣的套路，但是我偏偏喜歡這個調(diào)調(diào)。希望真的喜歡又期待這個電影的同學們一定要去看看。
《上海行》，G101次列車，北京開往上海，中途被要求在徐州下車。今年要上的那部抄韓國片的《美好的意外》，陳坤、桂綸鎂、王景春，搬過來演三個主角剛好。棒球小伙找李現(xiàn)，棒球改成籃球，小女朋友就來個吳倩吧。會演戲的小孩想不出來，改成少女，張子楓。好了不做夢了，睡覺。
喪尸再也不是西方的專利了！韓國影人再一次向世人證明了他們非凡的敘事能力和精巧的借鑒本事。沒有好萊塢式拯救人類的大英雄主義，多了的是人性的反思與情感的刻畫。無論怎么看，這部電影都是亞洲影界的頭一遭，五星鼓勵！
大叔真屌，不過這個故事怎么看都是一個賤人害死一堆好人，讓人生氣
那個小女孩上了車，電影開場了那么久，我才看出來，她是個女孩！那她爸爸年年給她買什么Wii??
拍類型片這事，韓國甩出天朝幾條街，人家已經(jīng)是好萊塢一流的水準了，雖然各種元素用的很主流，但這就是個主流的商業(yè)大片，而且韓國人的催淚絕對是純正的韓國特色，而且還保留了韓國電影的日常各種黑，算是部純正的韓國味兒的好萊塢大片。
媽呀韓國這喪尸片一來就全民皆喪而且個個跑得飛快！套路齊全、概念明確的商業(yè)電影，有陰謀有人性有犧牲，最后剩誰一目了然。看別人都從好萊塢畢業(yè)了我們還在比妖塔盜墓誰更爛，我心塞...
聯(lián)系幾個前作，感覺導演是深深的厭惡人類啊。畢竟某些人類要是面目可憎起來，真的比喪尸恐怖太多了?！陡叫小芬恢北憩F(xiàn)平凡英雄，有始有終。沒有全開主角光環(huán)，沒有太bug的戰(zhàn)斗力，合理保存了婦孺、親情與歌聲。第一枚喪女、坦克大叔、空降喪尸、高速喪尸車禍、掛滿喪尸的火車頭都十分出彩。
目前亞洲商業(yè)片的最高水準 看完之后對國產(chǎn)電影充滿了憤怒。
一個小小的建議：你可以晚上看吃飯時看，請不要乘高鐵時看，會懷疑人生的。
好過美國的《僵尸世界大戰(zhàn)》，韓國在喪尸類型片的開拓一出手就登峰造極，個別橋段快準狠到了心骨眼！最后孕婦和小女孩穿過隧道如果遇到河正宇，那這片就真的是神作了?。?。＝
不以權(quán)威口吻說夸張點就吸引不了眼球：韓國電影又甩了我們十年。
這絕壁是散戶在電影史上被黑得最厲害的一次……萬惡的基金經(jīng)理在收割韭菜后依然成了英雄……
這片最大的bug難道不是即使過隧道列車里面也有燈??？
僵尸進攻的部分比較過癮，火車拖著一尾巴僵尸的部分視覺效果很有趣；人文部分十分韓劇，社會諷刺過于直接而顯得無趣了，男主那洗衣液CF般的閃回、洗手間哭泣都太cheesy，其實馬東錫才是英雄，只是被塑造得不壯烈罷了；鏡頭感、節(jié)奏感so so，演員們演得不夠害怕，有的部分特別明顯。拜托，是僵尸也！
明知山有釜，偏向釜山行。聽名字像福建人拍的。
這部片子里的孕婦和甄嬛傳里的孕婦戰(zhàn)斗力不是一個次元的
最喜歡老奶奶這一人物設置 以及爸爸從火車跳下那個畫面
氣死我了，你們?yōu)槭裁床坏忍旌谠俪鰜?為什么?!?!?!
爸爸知道自己感染快不行了，最后時刻回憶起女兒出生時的情景，笑著從車尾掉下去。這一段還是比較感人的。但影片整體不算精彩，且韓國電影特容易出現(xiàn)的人物發(fā)愣、呆滯的節(jié)奏，此片也不斷出現(xiàn)，言情劇出現(xiàn)這個還能理解，但你這是喪尸片啊，人物的表情停頓時間過長很影響觀感
套路很深，下料很重！據(jù)說這部電影耗資100億韓元，其中90億用于幾百名群演的霹靂舞教學費用。哦，對了，還要唱好歌，關(guān)鍵時候保命就靠他了。