戰(zhàn)地?cái)z影師——諾曼底登陸60周年紀(jì)念
戰(zhàn)地?cái)z影師一個令人敬畏的職業(yè)，他們奔波于戰(zhàn)火紛飛的世界中，在槍林彈雨的戰(zhàn)場上尋找著閃亮的瞬間，在殘?jiān)珨啾陂g發(fā)掘逝去的凝固，在凄涼絕望的人群中發(fā)現(xiàn)真摯的一刻。
一個96分鐘的紀(jì)錄片，開始為我們帶來最真實(shí)的戰(zhàn)地?cái)z影師世界。他們敬重每一個被拍攝的對象，無論他們是軍人、動物、貧民、火焰、斷木、暴徒或者是死去的人們。
如果你需要去拍攝他就要與被拍攝對象形同一體感其所感、受其所受，在其中的一個場景中，我對此點(diǎn)感受最深。在攝影師拍攝一位因戰(zhàn)爭而失去孩子的家庭時，這位攝影師已經(jīng)完全的融入了這個家庭中。悲痛得已經(jīng)失去了任何表情的男人，蹲在墓坑前雙手抱住自己的頭，久久不能戰(zhàn)起，他的背后就是飽受戰(zhàn)爭摧殘的家園，滿目的蒼涼充滿了這戰(zhàn)后的世界，攝影師則抓住了這不需任何修飾的一刻按下了快門。痛苦的母親痛哭得已不能獨(dú)自站立了，姐妹們攙扶著這位不幸的人，攝影師為她記錄了每一段悲傷的表情。而上面所講述的這一切都是得到了被攝對象允許的，這些悲傷的人們相信這名記者有能力讓世界的人們都知道，戰(zhàn)爭為我們帶來的只有悲傷與痛苦。
這是一部不應(yīng)用太多語言去講述的電影紀(jì)錄片，沒有人能將他們的作品以語言的形式完全表達(dá)出來，我總覺得用語言去形容這些照片，就是去掩蓋它本來所擁有的燦爛光輝。這部紀(jì)錄片獲得了第74屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，2002年科隆會議上榮獲勝利者鳳凰城獎等十多項(xiàng)世界級電影紀(jì)錄片大獎。電影由Christian Frei（克雷斯蒂安.弗萊）跟隨攝影師James Nachtwey（詹姆斯.納切威）歷時兩年跟蹤拍攝而完成的。這兩個人幾乎走遍了1999年至2001年世界上所有發(fā)生戰(zhàn)爭的地區(qū)，滿目蒼遺的科索沃，人如尸柴的非洲剛果……。
紀(jì)錄的視角設(shè)計(jì)很獨(dú)特，片中大量鏡頭采用附加在詹姆斯相機(jī)上的設(shè)想頭拍攝而成，紀(jì)錄的拍攝角度正是詹姆斯拍攝照片的視角，這種視角給人們帶來的臨場感十足動感強(qiáng)烈。這部紀(jì)錄片不僅記錄了戰(zhàn)爭場面的緊張慘烈，也講述了戰(zhàn)后戰(zhàn)爭給人們帶來的不幸與傷害。而對于廣大攝影愛好者來說，這部電影也不失為一部絕佳的攝影教學(xué)片，片中詹姆斯所使用的佳能EOS系列頂級單反相機(jī)，一直都是廣大攝影發(fā)燒友的心中至寶，還有他另一臺尼康F系列相機(jī)也是當(dāng)年的頂級拍攝工具。詹姆斯在圖片攝影構(gòu)圖有著自己獨(dú)到的見解，如果你仔細(xì)注意還會發(fā)現(xiàn)他對照片曝光與快門的完美運(yùn)用出神入化，片中還對照相機(jī)鏡頭的選用，以及遮光罩的運(yùn)用有大量描寫，這部電影為我們提供了一個絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會。
戰(zhàn)地?cái)z影師的情感。戰(zhàn)地?cái)z影師們幾乎每天都要面對悲傷的人們，過度的感情壓力需要這些人們要具有更強(qiáng)的心理控制能力。非洲的故事最早是不可以報道的，詹姆斯在解禁的第一時刻奔赴了非洲。如果你在動畫片中看到骷髏走路會覺得不可思議，那么在詹姆斯的非洲紀(jì)實(shí)攝影中這就成為了現(xiàn)實(shí)。非洲在經(jīng)受了常年內(nèi)戰(zhàn)之后，造成了經(jīng)濟(jì)極度衰退與資源過度緊缺現(xiàn)象。那是一句多少天吃不上一口飯所形容不了的，那里的人們往往只能像動物一樣啃食樹皮草棍等植物進(jìn)行充饑。我們都知道非洲地區(qū)艾滋病橫行，各種瘧疾和流行病猖獗，而在那里人們根本談不上與惡劣的疾病做斗爭，他們那時已經(jīng)連基本的維持生命都做不到了，死在胎腹中的嬰兒，睡在運(yùn)尸車?yán)锏幕钊硕家殉蔀樗究找姂T的事情，當(dāng)人們都已經(jīng)不止自己睡下之后，是否還能醒來時，那么這樣的生活將要如何進(jìn)行下去。雜亂的帳篷躲在虛化的背景中，一幅骨架在土道上爬行，他究竟要爬向何方，照片構(gòu)圖簡單，主題突出，看到他的人無不為之震驚。饑餓的非洲人民竟然都已變?yōu)楣羌軈s仍然生存著，他們?nèi)员Ａ糁娴南Ｍ麊幔慨?dāng)詹姆斯問到其中一個人的時候，他說：“這里的人只想早點(diǎn)死去，他們已經(jīng)無法在世間忍受這種痛苦了”。這句話久久的回蕩在詹姆斯心中，他如何也想象不到這種痛苦的感覺，究竟這世界上還有多少人在承受著如此的苦難呢。
戰(zhàn)地?cái)z影師的靈魂。每當(dāng)你拋開一切去熱衷一項(xiàng)事業(yè)的同時，你的靈魂也就屬于這個事業(yè)了。印尼社會混亂不堪，貧富差距巨大，他們的貧民區(qū)就建在鐵道旁不足一米的地方，每天在他們身邊都穿行著無數(shù)的火車，這危險在那些人看來就是生活的一部分，因?yàn)樗麄儾荒苓x擇只能安靜的接受。一個失去了右臂與右腿的人蹲坐在骯臟的河水旁，拐杖倚在他的身邊，慢慢的他用左手舀起河中的水澆在旁邊的小女孩身上，小女孩似乎很享受的用手撫摸著自己的臉頰與頭發(fā)，這樣一個貧民家庭瞬間，被詹姆斯拍攝了下來。貧民生活的困苦已經(jīng)不是我們所能想象的了，他們只能靠乞討為生。一個生活在貧民區(qū)的人，能在失去右腿右臂之后頑強(qiáng)活下來，在這里并不能算是一件幸事，因?yàn)樗鎸Φ睦щy將更加嚴(yán)酷，殘缺的身體使生活更加變得困苦。詹姆斯走上前去與這一家人握手問好，他知道只有真正的融入這個家庭，才能得到真正真實(shí)地畫面，當(dāng)他們互相熟悉后在這之間隔膜也漸漸退去，殘疾貧民的家庭成員又開始了日復(fù)一日，枯燥乏味的平凡生活。詹姆斯就在這平凡中捕捉著不平凡的一刻，他要向那些富人們講述另一個世界的故事。
戰(zhàn)地?cái)z影師的生命。拍攝任何戰(zhàn)爭場面都是具有危險性的，這點(diǎn)眾人皆知，但究竟危險有多大，只要你沒能親身體會是絕對不會產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的感受的。催淚彈就落在自己的身旁，一個小伙子撿起來朝發(fā)射過來的方向丟了回去，繼續(xù)拿起彈弓朝對方打去，攝影師的左右繼續(xù)發(fā)出聲聲槍響。催淚彈使得詹姆斯很長時間都睜不開眼睛，污跡斑斑的雙手緊捂住自己的臉，以使催淚彈的作用盡快漸退，身邊的人們左突右閃躲避著子彈的攻擊，而他們只用有石塊和彈弓。在拍攝政治暴亂中，攝影師們就親眼見到一個個手持利刃的人們，拋棄了自身僅存最后的一點(diǎn)人性后，揮起人類最原始的武器，運(yùn)用人類最原始的手段進(jìn)行著無情殺戮。一個人被暴徒用刀頂著脖子躺在地上，暴徒已經(jīng)喪失人性的雙眼直盯盯的注視著正前方，而圍繞著攝影師的一圈則站著無數(shù)名手持大刀的人。這幅照片就是攝影師在無辜生者被屠殺前的那一刻喊出“無辜的殺戮是沒有意義的。”招來所有暴徒的共同注視所拍攝完成的。當(dāng)時的事態(tài)已經(jīng)完全失去了控制，人們的生命在那時失去了原有的價值，攝影師的生命安全早已經(jīng)失去了基本的保證，而就在這個時刻他還能抓住最后的一個機(jī)會去拯救一位素不相識的人，并用無比強(qiáng)大的心靈去拍攝這樣一幅照片。試問人類的勇氣與膽量究竟有多大，不會有誰能詳盡的表達(dá)出來，但看過這幅照片之后，我得到了最真切的答案。
影片開始引用了一段著名攝影師羅伯特.卡帕的話。羅伯特.卡帕是我最喜歡的一位攝影師之一，他的攝影作品都能讓你產(chǎn)生一種親臨戰(zhàn)爭現(xiàn)場，而又勝于親臨的感覺?，F(xiàn)在正值諾曼底登陸60周年紀(jì)念的時刻，羅伯特.卡帕拍攝下來僅存的幾張諾曼底登陸照片，再次展現(xiàn)在我們面前。就在死亡與生存的大門口羅伯特幾出幾進(jìn)，還記得那幾張?jiān)趭W馬哈海灘登陸時的精彩照片，羅伯特幾乎完全泡在了海水中拍攝，而他幾乎忘記死亡的沉著冷靜造就了，最后我們所看到的撼世巨作。《拯救大兵瑞恩》中的一段臺詞真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭的激烈程度，當(dāng)部隊(duì)都在掩體后止步不前的時刻，一位長官喊道“在這里只有兩種人，一種是死人，另一種是等死的人，跟著我上”。大家要記住，我們手無寸鐵的戰(zhàn)地?cái)z影師，也是和士兵一樣在這種環(huán)境下沖鋒著。
雖然戰(zhàn)火攪動得硝煙已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，雖然那彌漫著血腥氣息的戰(zhàn)場已經(jīng)成為我們未曾經(jīng)歷的幻境，但那些戰(zhàn)地?cái)z影師為我們所記錄的驚世之作，仍能提醒我們戰(zhàn)爭，這一人性惡欲的最終產(chǎn)物是世間最丑惡最骯臟的行為。
讓我們向羅伯特.卡帕這位親自記錄了諾曼底登陸全過程的戰(zhàn)地?cái)z影師，以及全世界千千萬萬的戰(zhàn)地?cái)z影師，致以最崇高的敬意與最真摯的祝福。

如果你還沒得到最好的照片，那是因?yàn)槟憧康眠€不夠近——羅伯特.卡帕

羅伯特.卡帕在2001年去世后多年，英國費(fèi)東出版公司為他出版了一本攝影作品集， 封面上羅伯特.卡帕的署名僅有幾毫米大。這也是羅伯特.卡帕生前的人生觀完美體現(xiàn)：照片才是生命的永生。