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更新時(shí)間：2023-08-11 01:31
詳細(xì)劇情
本部震撼人心的人物傳記紀(jì)錄片《戰(zhàn)地?cái)z影師》，忠實(shí)地記錄下了國(guó)際著名戰(zhàn)地?cái)z影師詹姆斯·納切威冒著生命的危險(xiǎn)，深入世界各地炮火前沿，用一張張視角獨(dú)特、構(gòu)圖精美的珍貴影像講述，一次次戰(zhàn)火紛飛中觸目驚心的痛苦與傷痛。瑞士著名電視制片人C·弗雷，從1999年6月到2001年6月，一路跟蹤采訪納切威的足跡。弗雷將一架特制的超小型攝像機(jī)掛在納切威的照相機(jī)上，不僅使觀眾可以看到這位著名攝影師如何觀察、如何拍攝，甚至可以使我們聽(tīng)到他的每一次呼吸和每一次按下的快門聲，現(xiàn)場(chǎng)感極強(qiáng)。
這位當(dāng)今最著名的戰(zhàn)地?cái)z影師詹姆斯·納切威，被譽(yù)為“最勇敢、最重要的戰(zhàn)爭(zhēng)攝影師”之一。自20世紀(jì)70年代初，他開(kāi)始從事戰(zhàn)地?cái)z影工作。他的足跡幾乎覆蓋世界的每個(gè)角落，從阿富汗、波斯尼亞、盧旺達(dá)、薩爾瓦多，到北愛(ài)爾蘭、庫(kù)爾德斯坦、索馬里、南非……本片榮獲2002年第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)-最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名，這是首次以攝影師為題材的影片問(wèn)鼎奧斯卡獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 鏡頭下的創(chuàng)傷——[War Photographer]
文/故城
"If your pictures aren't good enough, you're not close enough." ——Robert Capa
凝重的氣氛下，火燃燒吱吱的呻吟。冷靜的相機(jī)卷動(dòng)快門的聲音，老人臉上平靜麻木毫無(wú)表情。這是戰(zhàn)后科索沃的廢墟上的場(chǎng)景，一位戰(zhàn)地記者扳動(dòng)快門，記錄，是這其中唯一的目的。
被焚殺的兒子被重新挖掘出來(lái)，已經(jīng)沒(méi)有了血肉模糊，土的積淀，變得黑黝黝的。父親淚水劃落，面目憔悴，母親痛哭流涕，一聲聲的嘆息。這里一直就是靶子，戰(zhàn)爭(zhēng)昭示著災(zāi)難的來(lái)臨，黑暗籠罩著波西尼亞這片土地，一張張照片掠過(guò)，是真實(shí)的再現(xiàn)，也是一個(gè)戰(zhàn)地記者試圖最客觀帶給我們的，但這客觀到我的眼里都是emotions，不僅是憐憫同情，更多的是震驚。
掠過(guò)了一張8、9歲科索沃小孩裸體的照片，失去雙腿的無(wú)助的表情。然后是成群被焚燒的人的尸體，兒童不解的向著其中拋灑野花，算是一種悼念，一種緬懷。女記者終于禁不住內(nèi)心的沖動(dòng)，因?yàn)檫@一切都是真的，都是自己的親眼目睹?，F(xiàn)實(shí)殘酷的讓人無(wú)法接受，死亡第一次離我們那么接近。這種為難民的聲援與戰(zhàn)場(chǎng)的見(jiàn)證，是站在一個(gè)很難想象的立場(chǎng)和角度，內(nèi)心沖動(dòng)，難以忍受的殘忍，無(wú)法保留的同情，深入戰(zhàn)場(chǎng)的孤獨(dú)與無(wú)助，這些感情都要與職業(yè)要求的客觀發(fā)生矛盾沖突，我們可以看到戰(zhàn)地記者內(nèi)心痛苦的掙扎與糾纏?！白鳛閿z影師，最難受的莫過(guò)于覺(jué)得自己的一切名聲和利益，都建立在別人的苦難上。這令我每天掙扎不休，因?yàn)槲抑廊绻幸惶煳易寕€(gè)人野心蓋過(guò)真正的同情，我就出賣了靈魂?！?br>
殘骨遍布街頭，骨頭壓著骨頭，猙獰的面目，人死時(shí)痛苦的掙扎都能從骨型反映，“真的無(wú)法接受人類竟能用這樣殘忍的工具這樣殘忍的野獸般的殺戮?！?br>
來(lái)到印尼，看到的是衣不裹體的貧民區(qū)，火車從旁邊呼嘯經(jīng)過(guò)，他們炒著米粒，庸懶的休息，骯臟，吵雜，跟地獄一樣的生活，記者捕捉到這樣一個(gè)家庭，但實(shí)際上像這樣的家庭在印尼有成千上萬(wàn)，這個(gè)家庭的父母總是深深地低著頭，這是對(duì)孩子的內(nèi)疚，是對(duì)生活的絕望，是對(duì)世界的失望...很多無(wú)家可歸的人，凝結(jié)在身體上的血和泥土，流浪，流浪...在垃圾堆里謀生的孩子，難以忍受的惡臭，蒼蠅縈繞在其周圍，骨瘦如嶙的身體穿梭于其中...
南非的暴亂，處在最前線的混亂戰(zhàn)場(chǎng)上，子彈從身邊耳旁穿過(guò)，這種環(huán)境總顯現(xiàn)著人本能的堅(jiān)強(qiáng)，即使倒在血泊中，他仍然執(zhí)著的握著自己心愛(ài)的照相機(jī)，驚人的堅(jiān)強(qiáng)和驚人的冷靜，還有驚人的執(zhí)著。
一張充滿鮮血的手，舉著V字型。我只有孤獨(dú)的凝視。
身處暴亂第一線，扔來(lái)的催淚彈，雙手蒙住雙眼和鼻腔，只為能繼續(xù)這觸目驚心的拍攝。隨處都可能存在巨大危險(xiǎn)的環(huán)境，奔跑，只為避免危險(xiǎn)和死亡，而戰(zhàn)地記者可能在這個(gè)時(shí)候連奔跑的能力都喪失，會(huì)落單，會(huì)死亡。
戰(zhàn)地記者不是善于憐憫的慈善家，不是僅僅留下照片就離開(kāi)的機(jī)器。這一切無(wú)時(shí)無(wú)刻都在觸摸人們的靈魂，生活的殘忍與挫折，惶恐感都入云煙消逝飄散了。對(duì)于James Natchwey，攝影的力量來(lái)自喚醒人性。為了喚醒人性，攝影變成了一種方式，如果把握得好，攝影能成為終結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)的有力武器。在某種方式上，如果一個(gè)人得冒著生命危險(xiǎn)在戰(zhàn)場(chǎng)上把所發(fā)生的事告訴世界，他是在為尋求和平而談判，也許那就是戰(zhàn)爭(zhēng)狂不想看到戰(zhàn)場(chǎng)上有攝影師的原因。膠卷里所記錄的事情都是即時(shí)的，而不是你在距離十萬(wàn)八千里的雜志上看到的畫(huà)面，也不是背面上的廣告。當(dāng)你看到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，你感到的是無(wú)比的悲涼和不平，看著那些孩子的面孔，心里一種說(shuō)不出來(lái)的痛苦滋味，伴隨著槍林彈雨，無(wú)情的子彈打穿胳膊，如果能去那現(xiàn)場(chǎng)看一次，哪怕就一次，人們就會(huì)明白戰(zhàn)爭(zhēng)那種事是絕對(duì)不該發(fā)生的事情，哪怕是發(fā)生在某個(gè)人身上，更何況成千上萬(wàn)的平民呢？但不是所有的人可以到那里，所以這就是為什么記者要去那里的原因。去拍攝他們的所作所為，或試圖阻止他們并注視所發(fā)生的一切，用照片的力量說(shuō)服所有的人，為了抗議，用致命的抗議，讓別人一起起來(lái)抗議。
最后引用記者的一句話，算是冷眼旁觀，又或是銘刻歷史。"If we don't do this, who will?"
"If your pictures aren't good enough, you're not close enough." ——Robert Capa
凝重的氣氛下，火燃燒吱吱的呻吟。冷靜的相機(jī)卷動(dòng)快門的聲音，老人臉上平靜麻木毫無(wú)表情。這是戰(zhàn)后科索沃的廢墟上的場(chǎng)景，一位戰(zhàn)地記者扳動(dòng)快門，記錄，是這其中唯一的目的。
被焚殺的兒子被重新挖掘出來(lái)，已經(jīng)沒(méi)有了血肉模糊，土的積淀，變得黑黝黝的。父親淚水劃落，面目憔悴，母親痛哭流涕，一聲聲的嘆息。這里一直就是靶子，戰(zhàn)爭(zhēng)昭示著災(zāi)難的來(lái)臨，黑暗籠罩著波西尼亞這片土地，一張張照片掠過(guò)，是真實(shí)的再現(xiàn)，也是一個(gè)戰(zhàn)地記者試圖最客觀帶給我們的，但這客觀到我的眼里都是emotions，不僅是憐憫同情，更多的是震驚。
掠過(guò)了一張8、9歲科索沃小孩裸體的照片，失去雙腿的無(wú)助的表情。然后是成群被焚燒的人的尸體，兒童不解的向著其中拋灑野花，算是一種悼念，一種緬懷。女記者終于禁不住內(nèi)心的沖動(dòng)，因?yàn)檫@一切都是真的，都是自己的親眼目睹?，F(xiàn)實(shí)殘酷的讓人無(wú)法接受，死亡第一次離我們那么接近。這種為難民的聲援與戰(zhàn)場(chǎng)的見(jiàn)證，是站在一個(gè)很難想象的立場(chǎng)和角度，內(nèi)心沖動(dòng)，難以忍受的殘忍，無(wú)法保留的同情，深入戰(zhàn)場(chǎng)的孤獨(dú)與無(wú)助，這些感情都要與職業(yè)要求的客觀發(fā)生矛盾沖突，我們可以看到戰(zhàn)地記者內(nèi)心痛苦的掙扎與糾纏?！白鳛閿z影師，最難受的莫過(guò)于覺(jué)得自己的一切名聲和利益，都建立在別人的苦難上。這令我每天掙扎不休，因?yàn)槲抑廊绻幸惶煳易寕€(gè)人野心蓋過(guò)真正的同情，我就出賣了靈魂?！?br>
殘骨遍布街頭，骨頭壓著骨頭，猙獰的面目，人死時(shí)痛苦的掙扎都能從骨型反映，“真的無(wú)法接受人類竟能用這樣殘忍的工具這樣殘忍的野獸般的殺戮?！?br>
來(lái)到印尼，看到的是衣不裹體的貧民區(qū)，火車從旁邊呼嘯經(jīng)過(guò)，他們炒著米粒，庸懶的休息，骯臟，吵雜，跟地獄一樣的生活，記者捕捉到這樣一個(gè)家庭，但實(shí)際上像這樣的家庭在印尼有成千上萬(wàn)，這個(gè)家庭的父母總是深深地低著頭，這是對(duì)孩子的內(nèi)疚，是對(duì)生活的絕望，是對(duì)世界的失望...很多無(wú)家可歸的人，凝結(jié)在身體上的血和泥土，流浪，流浪...在垃圾堆里謀生的孩子，難以忍受的惡臭，蒼蠅縈繞在其周圍，骨瘦如嶙的身體穿梭于其中...
南非的暴亂，處在最前線的混亂戰(zhàn)場(chǎng)上，子彈從身邊耳旁穿過(guò)，這種環(huán)境總顯現(xiàn)著人本能的堅(jiān)強(qiáng)，即使倒在血泊中，他仍然執(zhí)著的握著自己心愛(ài)的照相機(jī)，驚人的堅(jiān)強(qiáng)和驚人的冷靜，還有驚人的執(zhí)著。
一張充滿鮮血的手，舉著V字型。我只有孤獨(dú)的凝視。
身處暴亂第一線，扔來(lái)的催淚彈，雙手蒙住雙眼和鼻腔，只為能繼續(xù)這觸目驚心的拍攝。隨處都可能存在巨大危險(xiǎn)的環(huán)境，奔跑，只為避免危險(xiǎn)和死亡，而戰(zhàn)地記者可能在這個(gè)時(shí)候連奔跑的能力都喪失，會(huì)落單，會(huì)死亡。
戰(zhàn)地記者不是善于憐憫的慈善家，不是僅僅留下照片就離開(kāi)的機(jī)器。這一切無(wú)時(shí)無(wú)刻都在觸摸人們的靈魂，生活的殘忍與挫折，惶恐感都入云煙消逝飄散了。對(duì)于James Natchwey，攝影的力量來(lái)自喚醒人性。為了喚醒人性，攝影變成了一種方式，如果把握得好，攝影能成為終結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)的有力武器。在某種方式上，如果一個(gè)人得冒著生命危險(xiǎn)在戰(zhàn)場(chǎng)上把所發(fā)生的事告訴世界，他是在為尋求和平而談判，也許那就是戰(zhàn)爭(zhēng)狂不想看到戰(zhàn)場(chǎng)上有攝影師的原因。膠卷里所記錄的事情都是即時(shí)的，而不是你在距離十萬(wàn)八千里的雜志上看到的畫(huà)面，也不是背面上的廣告。當(dāng)你看到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，你感到的是無(wú)比的悲涼和不平，看著那些孩子的面孔，心里一種說(shuō)不出來(lái)的痛苦滋味，伴隨著槍林彈雨，無(wú)情的子彈打穿胳膊，如果能去那現(xiàn)場(chǎng)看一次，哪怕就一次，人們就會(huì)明白戰(zhàn)爭(zhēng)那種事是絕對(duì)不該發(fā)生的事情，哪怕是發(fā)生在某個(gè)人身上，更何況成千上萬(wàn)的平民呢？但不是所有的人可以到那里，所以這就是為什么記者要去那里的原因。去拍攝他們的所作所為，或試圖阻止他們并注視所發(fā)生的一切，用照片的力量說(shuō)服所有的人，為了抗議，用致命的抗議，讓別人一起起來(lái)抗議。
最后引用記者的一句話，算是冷眼旁觀，又或是銘刻歷史。"If we don't do this, who will?"
2 ) 戰(zhàn)地?cái)z影師——諾曼底登陸60周年紀(jì)念
戰(zhàn)地?cái)z影師——諾曼底登陸60周年紀(jì)念
戰(zhàn)地?cái)z影師一個(gè)令人敬畏的職業(yè)，他們奔波于戰(zhàn)火紛飛的世界中，在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上尋找著閃亮的瞬間，在殘?jiān)珨啾陂g發(fā)掘逝去的凝固，在凄涼絕望的人群中發(fā)現(xiàn)真摯的一刻。
一個(gè)96分鐘的紀(jì)錄片，開(kāi)始為我們帶來(lái)最真實(shí)的戰(zhàn)地?cái)z影師世界。他們敬重每一個(gè)被拍攝的對(duì)象，無(wú)論他們是軍人、動(dòng)物、貧民、火焰、斷木、暴徒或者是死去的人們。
如果你需要去拍攝他就要與被拍攝對(duì)象形同一體感其所感、受其所受，在其中的一個(gè)場(chǎng)景中，我對(duì)此點(diǎn)感受最深。在攝影師拍攝一位因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去孩子的家庭時(shí)，這位攝影師已經(jīng)完全的融入了這個(gè)家庭中。悲痛得已經(jīng)失去了任何表情的男人，蹲在墓坑前雙手抱住自己的頭，久久不能戰(zhàn)起，他的背后就是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的家園，滿目的蒼涼充滿了這戰(zhàn)后的世界，攝影師則抓住了這不需任何修飾的一刻按下了快門。痛苦的母親痛哭得已不能獨(dú)自站立了，姐妹們攙扶著這位不幸的人，攝影師為她記錄了每一段悲傷的表情。而上面所講述的這一切都是得到了被攝對(duì)象允許的，這些悲傷的人們相信這名記者有能力讓世界的人們都知道，戰(zhàn)爭(zhēng)為我們帶來(lái)的只有悲傷與痛苦。
這是一部不應(yīng)用太多語(yǔ)言去講述的電影紀(jì)錄片，沒(méi)有人能將他們的作品以語(yǔ)言的形式完全表達(dá)出來(lái)，我總覺(jué)得用語(yǔ)言去形容這些照片，就是去掩蓋它本來(lái)所擁有的燦爛光輝。這部紀(jì)錄片獲得了第74屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，2002年科隆會(huì)議上榮獲勝利者鳳凰城獎(jiǎng)等十多項(xiàng)世界級(jí)電影紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。電影由Christian Frei（克雷斯蒂安.弗萊）跟隨攝影師James Nachtwey（詹姆斯.納切威）歷時(shí)兩年跟蹤拍攝而完成的。這兩個(gè)人幾乎走遍了1999年至2001年世界上所有發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的地區(qū)，滿目蒼遺的科索沃，人如尸柴的非洲剛果……。
紀(jì)錄的視角設(shè)計(jì)很獨(dú)特，片中大量鏡頭采用附加在詹姆斯相機(jī)上的設(shè)想頭拍攝而成，紀(jì)錄的拍攝角度正是詹姆斯拍攝照片的視角，這種視角給人們帶來(lái)的臨場(chǎng)感十足動(dòng)感強(qiáng)烈。這部紀(jì)錄片不僅記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的緊張慘烈，也講述了戰(zhàn)后戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的不幸與傷害。而對(duì)于廣大攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這部電影也不失為一部絕佳的攝影教學(xué)片，片中詹姆斯所使用的佳能EOS系列頂級(jí)單反相機(jī)，一直都是廣大攝影發(fā)燒友的心中至寶，還有他另一臺(tái)尼康F系列相機(jī)也是當(dāng)年的頂級(jí)拍攝工具。詹姆斯在圖片攝影構(gòu)圖有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，如果你仔細(xì)注意還會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)照片曝光與快門的完美運(yùn)用出神入化，片中還對(duì)照相機(jī)鏡頭的選用，以及遮光罩的運(yùn)用有大量描寫(xiě)，這部電影為我們提供了一個(gè)絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。
戰(zhàn)地?cái)z影師的情感。戰(zhàn)地?cái)z影師們幾乎每天都要面對(duì)悲傷的人們，過(guò)度的感情壓力需要這些人們要具有更強(qiáng)的心理控制能力。非洲的故事最早是不可以報(bào)道的，詹姆斯在解禁的第一時(shí)刻奔赴了非洲。如果你在動(dòng)畫(huà)片中看到骷髏走路會(huì)覺(jué)得不可思議，那么在詹姆斯的非洲紀(jì)實(shí)攝影中這就成為了現(xiàn)實(shí)。非洲在經(jīng)受了常年內(nèi)戰(zhàn)之后，造成了經(jīng)濟(jì)極度衰退與資源過(guò)度緊缺現(xiàn)象。那是一句多少天吃不上一口飯所形容不了的，那里的人們往往只能像動(dòng)物一樣啃食樹(shù)皮草棍等植物進(jìn)行充饑。我們都知道非洲地區(qū)艾滋病橫行，各種瘧疾和流行病猖獗，而在那里人們根本談不上與惡劣的疾病做斗爭(zhēng)，他們那時(shí)已經(jīng)連基本的維持生命都做不到了，死在胎腹中的嬰兒，睡在運(yùn)尸車?yán)锏幕钊硕家殉蔀樗究找?jiàn)慣的事情，當(dāng)人們都已經(jīng)不止自己睡下之后，是否還能醒來(lái)時(shí)，那么這樣的生活將要如何進(jìn)行下去。雜亂的帳篷躲在虛化的背景中，一幅骨架在土道上爬行，他究竟要爬向何方，照片構(gòu)圖簡(jiǎn)單，主題突出，看到他的人無(wú)不為之震驚。饑餓的非洲人民竟然都已變?yōu)楣羌軈s仍然生存著，他們?nèi)员Ａ糁娴南Ｍ麊?？?dāng)詹姆斯問(wèn)到其中一個(gè)人的時(shí)候，他說(shuō)：“這里的人只想早點(diǎn)死去，他們已經(jīng)無(wú)法在世間忍受這種痛苦了”。這句話久久的回蕩在詹姆斯心中，他如何也想象不到這種痛苦的感覺(jué)，究竟這世界上還有多少人在承受著如此的苦難呢。
戰(zhàn)地?cái)z影師的靈魂。每當(dāng)你拋開(kāi)一切去熱衷一項(xiàng)事業(yè)的同時(shí)，你的靈魂也就屬于這個(gè)事業(yè)了。印尼社會(huì)混亂不堪，貧富差距巨大，他們的貧民區(qū)就建在鐵道旁不足一米的地方，每天在他們身邊都穿行著無(wú)數(shù)的火車，這危險(xiǎn)在那些人看來(lái)就是生活的一部分，因?yàn)樗麄儾荒苓x擇只能安靜的接受。一個(gè)失去了右臂與右腿的人蹲坐在骯臟的河水旁，拐杖倚在他的身邊，慢慢的他用左手舀起河中的水澆在旁邊的小女孩身上，小女孩似乎很享受的用手撫摸著自己的臉頰與頭發(fā)，這樣一個(gè)貧民家庭瞬間，被詹姆斯拍攝了下來(lái)。貧民生活的困苦已經(jīng)不是我們所能想象的了，他們只能靠乞討為生。一個(gè)生活在貧民區(qū)的人，能在失去右腿右臂之后頑強(qiáng)活下來(lái)，在這里并不能算是一件幸事，因?yàn)樗鎸?duì)的困難將更加嚴(yán)酷，殘缺的身體使生活更加變得困苦。詹姆斯走上前去與這一家人握手問(wèn)好，他知道只有真正的融入這個(gè)家庭，才能得到真正真實(shí)地畫(huà)面，當(dāng)他們互相熟悉后在這之間隔膜也漸漸退去，殘疾貧民的家庭成員又開(kāi)始了日復(fù)一日，枯燥乏味的平凡生活。詹姆斯就在這平凡中捕捉著不平凡的一刻，他要向那些富人們講述另一個(gè)世界的故事。
戰(zhàn)地?cái)z影師的生命。拍攝任何戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都是具有危險(xiǎn)性的，這點(diǎn)眾人皆知，但究竟危險(xiǎn)有多大，只要你沒(méi)能親身體會(huì)是絕對(duì)不會(huì)產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的感受的。催淚彈就落在自己的身旁，一個(gè)小伙子撿起來(lái)朝發(fā)射過(guò)來(lái)的方向丟了回去，繼續(xù)拿起彈弓朝對(duì)方打去，攝影師的左右繼續(xù)發(fā)出聲聲槍響。催淚彈使得詹姆斯很長(zhǎng)時(shí)間都睜不開(kāi)眼睛，污跡斑斑的雙手緊捂住自己的臉，以使催淚彈的作用盡快漸退，身邊的人們左突右閃躲避著子彈的攻擊，而他們只用有石塊和彈弓。在拍攝政治暴亂中，攝影師們就親眼見(jiàn)到一個(gè)個(gè)手持利刃的人們，拋棄了自身僅存最后的一點(diǎn)人性后，揮起人類最原始的武器，運(yùn)用人類最原始的手段進(jìn)行著無(wú)情殺戮。一個(gè)人被暴徒用刀頂著脖子躺在地上，暴徒已經(jīng)喪失人性的雙眼直盯盯的注視著正前方，而圍繞著攝影師的一圈則站著無(wú)數(shù)名手持大刀的人。這幅照片就是攝影師在無(wú)辜生者被屠殺前的那一刻喊出“無(wú)辜的殺戮是沒(méi)有意義的。”招來(lái)所有暴徒的共同注視所拍攝完成的。當(dāng)時(shí)的事態(tài)已經(jīng)完全失去了控制，人們的生命在那時(shí)失去了原有的價(jià)值，攝影師的生命安全早已經(jīng)失去了基本的保證，而就在這個(gè)時(shí)刻他還能抓住最后的一個(gè)機(jī)會(huì)去拯救一位素不相識(shí)的人，并用無(wú)比強(qiáng)大的心靈去拍攝這樣一幅照片。試問(wèn)人類的勇氣與膽量究竟有多大，不會(huì)有誰(shuí)能詳盡的表達(dá)出來(lái)，但看過(guò)這幅照片之后，我得到了最真切的答案。
影片開(kāi)始引用了一段著名攝影師羅伯特.卡帕的話。羅伯特.卡帕是我最喜歡的一位攝影師之一，他的攝影作品都能讓你產(chǎn)生一種親臨戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)，而又勝于親臨的感覺(jué)?，F(xiàn)在正值諾曼底登陸60周年紀(jì)念的時(shí)刻，羅伯特.卡帕拍攝下來(lái)僅存的幾張諾曼底登陸照片，再次展現(xiàn)在我們面前。就在死亡與生存的大門口羅伯特幾出幾進(jìn)，還記得那幾張?jiān)趭W馬哈海灘登陸時(shí)的精彩照片，羅伯特幾乎完全泡在了海水中拍攝，而他幾乎忘記死亡的沉著冷靜造就了，最后我們所看到的撼世巨作?！墩却蟊鸲鳌分械囊欢闻_(tái)詞真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度，當(dāng)部隊(duì)都在掩體后止步不前的時(shí)刻，一位長(zhǎng)官喊道“在這里只有兩種人，一種是死人，另一種是等死的人，跟著我上”。大家要記住，我們手無(wú)寸鐵的戰(zhàn)地?cái)z影師，也是和士兵一樣在這種環(huán)境下沖鋒著。
雖然戰(zhàn)火攪動(dòng)得硝煙已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，雖然那彌漫著血腥氣息的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)成為我們未曾經(jīng)歷的幻境，但那些戰(zhàn)地?cái)z影師為我們所記錄的驚世之作，仍能提醒我們戰(zhàn)爭(zhēng)，這一人性惡欲的最終產(chǎn)物是世間最丑惡最骯臟的行為。
讓我們向羅伯特.卡帕這位親自記錄了諾曼底登陸全過(guò)程的戰(zhàn)地?cái)z影師，以及全世界千千萬(wàn)萬(wàn)的戰(zhàn)地?cái)z影師，致以最崇高的敬意與最真摯的祝福。
如果你還沒(méi)得到最好的照片，那是因?yàn)槟憧康眠€不夠近——羅伯特.卡帕
羅伯特.卡帕在2001年去世后多年，英國(guó)費(fèi)東出版公司為他出版了一本攝影作品集， 封面上羅伯特.卡帕的署名僅有幾毫米大。這也是羅伯特.卡帕生前的人生觀完美體現(xiàn)：照片才是生命的永生。
戰(zhàn)地?cái)z影師一個(gè)令人敬畏的職業(yè)，他們奔波于戰(zhàn)火紛飛的世界中，在槍林彈雨的戰(zhàn)場(chǎng)上尋找著閃亮的瞬間，在殘?jiān)珨啾陂g發(fā)掘逝去的凝固，在凄涼絕望的人群中發(fā)現(xiàn)真摯的一刻。
一個(gè)96分鐘的紀(jì)錄片，開(kāi)始為我們帶來(lái)最真實(shí)的戰(zhàn)地?cái)z影師世界。他們敬重每一個(gè)被拍攝的對(duì)象，無(wú)論他們是軍人、動(dòng)物、貧民、火焰、斷木、暴徒或者是死去的人們。
如果你需要去拍攝他就要與被拍攝對(duì)象形同一體感其所感、受其所受，在其中的一個(gè)場(chǎng)景中，我對(duì)此點(diǎn)感受最深。在攝影師拍攝一位因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去孩子的家庭時(shí)，這位攝影師已經(jīng)完全的融入了這個(gè)家庭中。悲痛得已經(jīng)失去了任何表情的男人，蹲在墓坑前雙手抱住自己的頭，久久不能戰(zhàn)起，他的背后就是飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的家園，滿目的蒼涼充滿了這戰(zhàn)后的世界，攝影師則抓住了這不需任何修飾的一刻按下了快門。痛苦的母親痛哭得已不能獨(dú)自站立了，姐妹們攙扶著這位不幸的人，攝影師為她記錄了每一段悲傷的表情。而上面所講述的這一切都是得到了被攝對(duì)象允許的，這些悲傷的人們相信這名記者有能力讓世界的人們都知道，戰(zhàn)爭(zhēng)為我們帶來(lái)的只有悲傷與痛苦。
這是一部不應(yīng)用太多語(yǔ)言去講述的電影紀(jì)錄片，沒(méi)有人能將他們的作品以語(yǔ)言的形式完全表達(dá)出來(lái)，我總覺(jué)得用語(yǔ)言去形容這些照片，就是去掩蓋它本來(lái)所擁有的燦爛光輝。這部紀(jì)錄片獲得了第74屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，2002年科隆會(huì)議上榮獲勝利者鳳凰城獎(jiǎng)等十多項(xiàng)世界級(jí)電影紀(jì)錄片大獎(jiǎng)。電影由Christian Frei（克雷斯蒂安.弗萊）跟隨攝影師James Nachtwey（詹姆斯.納切威）歷時(shí)兩年跟蹤拍攝而完成的。這兩個(gè)人幾乎走遍了1999年至2001年世界上所有發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的地區(qū)，滿目蒼遺的科索沃，人如尸柴的非洲剛果……。
紀(jì)錄的視角設(shè)計(jì)很獨(dú)特，片中大量鏡頭采用附加在詹姆斯相機(jī)上的設(shè)想頭拍攝而成，紀(jì)錄的拍攝角度正是詹姆斯拍攝照片的視角，這種視角給人們帶來(lái)的臨場(chǎng)感十足動(dòng)感強(qiáng)烈。這部紀(jì)錄片不僅記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的緊張慘烈，也講述了戰(zhàn)后戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的不幸與傷害。而對(duì)于廣大攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，這部電影也不失為一部絕佳的攝影教學(xué)片，片中詹姆斯所使用的佳能EOS系列頂級(jí)單反相機(jī)，一直都是廣大攝影發(fā)燒友的心中至寶，還有他另一臺(tái)尼康F系列相機(jī)也是當(dāng)年的頂級(jí)拍攝工具。詹姆斯在圖片攝影構(gòu)圖有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解，如果你仔細(xì)注意還會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)照片曝光與快門的完美運(yùn)用出神入化，片中還對(duì)照相機(jī)鏡頭的選用，以及遮光罩的運(yùn)用有大量描寫(xiě)，這部電影為我們提供了一個(gè)絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。
戰(zhàn)地?cái)z影師的情感。戰(zhàn)地?cái)z影師們幾乎每天都要面對(duì)悲傷的人們，過(guò)度的感情壓力需要這些人們要具有更強(qiáng)的心理控制能力。非洲的故事最早是不可以報(bào)道的，詹姆斯在解禁的第一時(shí)刻奔赴了非洲。如果你在動(dòng)畫(huà)片中看到骷髏走路會(huì)覺(jué)得不可思議，那么在詹姆斯的非洲紀(jì)實(shí)攝影中這就成為了現(xiàn)實(shí)。非洲在經(jīng)受了常年內(nèi)戰(zhàn)之后，造成了經(jīng)濟(jì)極度衰退與資源過(guò)度緊缺現(xiàn)象。那是一句多少天吃不上一口飯所形容不了的，那里的人們往往只能像動(dòng)物一樣啃食樹(shù)皮草棍等植物進(jìn)行充饑。我們都知道非洲地區(qū)艾滋病橫行，各種瘧疾和流行病猖獗，而在那里人們根本談不上與惡劣的疾病做斗爭(zhēng)，他們那時(shí)已經(jīng)連基本的維持生命都做不到了，死在胎腹中的嬰兒，睡在運(yùn)尸車?yán)锏幕钊硕家殉蔀樗究找?jiàn)慣的事情，當(dāng)人們都已經(jīng)不止自己睡下之后，是否還能醒來(lái)時(shí)，那么這樣的生活將要如何進(jìn)行下去。雜亂的帳篷躲在虛化的背景中，一幅骨架在土道上爬行，他究竟要爬向何方，照片構(gòu)圖簡(jiǎn)單，主題突出，看到他的人無(wú)不為之震驚。饑餓的非洲人民竟然都已變?yōu)楣羌軈s仍然生存著，他們?nèi)员Ａ糁娴南Ｍ麊?？?dāng)詹姆斯問(wèn)到其中一個(gè)人的時(shí)候，他說(shuō)：“這里的人只想早點(diǎn)死去，他們已經(jīng)無(wú)法在世間忍受這種痛苦了”。這句話久久的回蕩在詹姆斯心中，他如何也想象不到這種痛苦的感覺(jué)，究竟這世界上還有多少人在承受著如此的苦難呢。
戰(zhàn)地?cái)z影師的靈魂。每當(dāng)你拋開(kāi)一切去熱衷一項(xiàng)事業(yè)的同時(shí)，你的靈魂也就屬于這個(gè)事業(yè)了。印尼社會(huì)混亂不堪，貧富差距巨大，他們的貧民區(qū)就建在鐵道旁不足一米的地方，每天在他們身邊都穿行著無(wú)數(shù)的火車，這危險(xiǎn)在那些人看來(lái)就是生活的一部分，因?yàn)樗麄儾荒苓x擇只能安靜的接受。一個(gè)失去了右臂與右腿的人蹲坐在骯臟的河水旁，拐杖倚在他的身邊，慢慢的他用左手舀起河中的水澆在旁邊的小女孩身上，小女孩似乎很享受的用手撫摸著自己的臉頰與頭發(fā)，這樣一個(gè)貧民家庭瞬間，被詹姆斯拍攝了下來(lái)。貧民生活的困苦已經(jīng)不是我們所能想象的了，他們只能靠乞討為生。一個(gè)生活在貧民區(qū)的人，能在失去右腿右臂之后頑強(qiáng)活下來(lái)，在這里并不能算是一件幸事，因?yàn)樗鎸?duì)的困難將更加嚴(yán)酷，殘缺的身體使生活更加變得困苦。詹姆斯走上前去與這一家人握手問(wèn)好，他知道只有真正的融入這個(gè)家庭，才能得到真正真實(shí)地畫(huà)面，當(dāng)他們互相熟悉后在這之間隔膜也漸漸退去，殘疾貧民的家庭成員又開(kāi)始了日復(fù)一日，枯燥乏味的平凡生活。詹姆斯就在這平凡中捕捉著不平凡的一刻，他要向那些富人們講述另一個(gè)世界的故事。
戰(zhàn)地?cái)z影師的生命。拍攝任何戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都是具有危險(xiǎn)性的，這點(diǎn)眾人皆知，但究竟危險(xiǎn)有多大，只要你沒(méi)能親身體會(huì)是絕對(duì)不會(huì)產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的感受的。催淚彈就落在自己的身旁，一個(gè)小伙子撿起來(lái)朝發(fā)射過(guò)來(lái)的方向丟了回去，繼續(xù)拿起彈弓朝對(duì)方打去，攝影師的左右繼續(xù)發(fā)出聲聲槍響。催淚彈使得詹姆斯很長(zhǎng)時(shí)間都睜不開(kāi)眼睛，污跡斑斑的雙手緊捂住自己的臉，以使催淚彈的作用盡快漸退，身邊的人們左突右閃躲避著子彈的攻擊，而他們只用有石塊和彈弓。在拍攝政治暴亂中，攝影師們就親眼見(jiàn)到一個(gè)個(gè)手持利刃的人們，拋棄了自身僅存最后的一點(diǎn)人性后，揮起人類最原始的武器，運(yùn)用人類最原始的手段進(jìn)行著無(wú)情殺戮。一個(gè)人被暴徒用刀頂著脖子躺在地上，暴徒已經(jīng)喪失人性的雙眼直盯盯的注視著正前方，而圍繞著攝影師的一圈則站著無(wú)數(shù)名手持大刀的人。這幅照片就是攝影師在無(wú)辜生者被屠殺前的那一刻喊出“無(wú)辜的殺戮是沒(méi)有意義的。”招來(lái)所有暴徒的共同注視所拍攝完成的。當(dāng)時(shí)的事態(tài)已經(jīng)完全失去了控制，人們的生命在那時(shí)失去了原有的價(jià)值，攝影師的生命安全早已經(jīng)失去了基本的保證，而就在這個(gè)時(shí)刻他還能抓住最后的一個(gè)機(jī)會(huì)去拯救一位素不相識(shí)的人，并用無(wú)比強(qiáng)大的心靈去拍攝這樣一幅照片。試問(wèn)人類的勇氣與膽量究竟有多大，不會(huì)有誰(shuí)能詳盡的表達(dá)出來(lái)，但看過(guò)這幅照片之后，我得到了最真切的答案。
影片開(kāi)始引用了一段著名攝影師羅伯特.卡帕的話。羅伯特.卡帕是我最喜歡的一位攝影師之一，他的攝影作品都能讓你產(chǎn)生一種親臨戰(zhàn)爭(zhēng)現(xiàn)場(chǎng)，而又勝于親臨的感覺(jué)?，F(xiàn)在正值諾曼底登陸60周年紀(jì)念的時(shí)刻，羅伯特.卡帕拍攝下來(lái)僅存的幾張諾曼底登陸照片，再次展現(xiàn)在我們面前。就在死亡與生存的大門口羅伯特幾出幾進(jìn)，還記得那幾張?jiān)趭W馬哈海灘登陸時(shí)的精彩照片，羅伯特幾乎完全泡在了海水中拍攝，而他幾乎忘記死亡的沉著冷靜造就了，最后我們所看到的撼世巨作?！墩却蟊鸲鳌分械囊欢闻_(tái)詞真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度，當(dāng)部隊(duì)都在掩體后止步不前的時(shí)刻，一位長(zhǎng)官喊道“在這里只有兩種人，一種是死人，另一種是等死的人，跟著我上”。大家要記住，我們手無(wú)寸鐵的戰(zhàn)地?cái)z影師，也是和士兵一樣在這種環(huán)境下沖鋒著。
雖然戰(zhàn)火攪動(dòng)得硝煙已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，雖然那彌漫著血腥氣息的戰(zhàn)場(chǎng)已經(jīng)成為我們未曾經(jīng)歷的幻境，但那些戰(zhàn)地?cái)z影師為我們所記錄的驚世之作，仍能提醒我們戰(zhàn)爭(zhēng)，這一人性惡欲的最終產(chǎn)物是世間最丑惡最骯臟的行為。
讓我們向羅伯特.卡帕這位親自記錄了諾曼底登陸全過(guò)程的戰(zhàn)地?cái)z影師，以及全世界千千萬(wàn)萬(wàn)的戰(zhàn)地?cái)z影師，致以最崇高的敬意與最真摯的祝福。
如果你還沒(méi)得到最好的照片，那是因?yàn)槟憧康眠€不夠近——羅伯特.卡帕
羅伯特.卡帕在2001年去世后多年，英國(guó)費(fèi)東出版公司為他出版了一本攝影作品集， 封面上羅伯特.卡帕的署名僅有幾毫米大。這也是羅伯特.卡帕生前的人生觀完美體現(xiàn)：照片才是生命的永生。
3 ) 《War Photographer》人血和紅酒：科索沃，災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)（之一）
題記：
或許，攝影機(jī)真的無(wú)法改變什么，但是，或許，有人因此改變了什么，你的誠(chéng)意和正義終有人看得見(jiàn)
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://images.blogcn.com/2006/11/3/12/kavkalu,2006110323019.jpg
這是一部讓你改變出世態(tài)度的影片，它會(huì)讓你審視你的生活和活著的意義，導(dǎo)演用了卡帕的名言作為題辭，在技術(shù)已經(jīng)不是問(wèn)題的當(dāng)下，War Photographer的視角決定了受眾眼里的意義。
詹姆斯·納希微 (James Nachtwey)是一位戰(zhàn)地?cái)z影記者，他穿梭于人類戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的發(fā)生地，以近乎冰涼的姿態(tài)紀(jì)錄著人道主義的災(zāi)難，而這些充滿著同類災(zāi)難、辛酸、屈辱的照片被西方雜志廣為傳播，
相信讀者會(huì)為他展現(xiàn)的一切震撼，可，震撼之后又是什么？
是慶幸自己的茍安？是悲憫他人的苦難？是殘忍地幸災(zāi)樂(lè)禍？還是從此對(duì)于叫人的生物絕望？
紀(jì)實(shí)攝影的歷史告訴我們，紀(jì)錄蘇丹孩子之死的攝影師被公眾“陽(yáng)謀”殺害，公眾真的如此具有道義和正氣？如果沒(méi)有需求市場(chǎng)和被放大正義，這一切會(huì)發(fā)生嗎？2006.11.02香港八卦雜志《壹本便利》雜志為偷拍道歉，可誰(shuí)又能保證這些義憤填膺為美女撐腰的帥哥、大佬在私底下就是這些八卦雜志的擁篤和職業(yè)咸豬手呢？！
午夜，面對(duì)黑白分明的死亡，體察和平和反戰(zhàn)的意義所在，而就在此刻在巴勒斯坦，在伊拉克，在科索沃，在尼日利亞，在所有缺乏自由和寬容的國(guó)家又有多少仇殺和族群殺戮發(fā)生著，我們無(wú)能為力，我們只有互聯(lián)網(wǎng)、電視臺(tái)和雜志給我們
本片與眾不同的是紀(jì)錄片導(dǎo)演將一個(gè)微型攝影機(jī)裝在了詹姆斯的照相機(jī)上，觀眾所看到的視角就是詹姆斯關(guān)注的視角，觀眾可以看見(jiàn)攝影者的取舍，看見(jiàn)他的立場(chǎng)。
上個(gè)世紀(jì)90年代，隨著蘇聯(lián)的解體，南斯拉夫聯(lián)盟也陷入了全面內(nèi)戰(zhàn)，種族仇殺讓大地血流成河，有著歷史矛盾的科索沃【注一】首當(dāng)其沖，攝影師詹姆斯紀(jì)錄的一切正是這場(chǎng)人道主義遭難。
面對(duì)尸體和墳塋，語(yǔ)言是多余的，只有鏡頭紀(jì)錄的一切記憶著人類自相殘殺的歷史，這種源于宗教和族群差異的屠殺反映的正是人類道義立場(chǎng)和精神信仰的局限性，戰(zhàn)爭(zhēng)往往借以人民和神之名，他們是戰(zhàn)爭(zhēng)最終的承擔(dān)者，而對(duì)于政客戰(zhàn)爭(zhēng)是軍火交易帶來(lái)利益最好的時(shí)機(jī)。
死者無(wú)聲，活人的立場(chǎng)會(huì)讓觀者相信被選擇過(guò)的立場(chǎng)就是真相，但是，所有的戰(zhàn)地記者都是值得尊敬的，因?yàn)樗麄兪窃谫€命。
詹姆斯的沉穩(wěn)來(lái)自于血與火的洗禮，他在現(xiàn)場(chǎng)的冷靜不是心靈的冷酷而是一種社會(huì)責(zé)任，導(dǎo)演用一個(gè)他手握測(cè)光表的鏡頭表現(xiàn)了一個(gè)攝影記者的狀態(tài)。私人感受和公眾知情權(quán)之間的選擇是一個(gè)基本立場(chǎng)問(wèn)題。詹姆斯選擇了揭露，這樣的選擇對(duì)于處在歌舞升平國(guó)家的人民是一種警示，我們從60年代至今的歐洲反戰(zhàn)歷史可以看到和平不僅是給自己和自己的族群安全，它更大的意義在于讓所有人明白當(dāng)代族群戰(zhàn)爭(zhēng)后骯臟的政治交易，是政客假借族群和宗教挑起人們的仇視，這是任何國(guó)家的知識(shí)分子必須告知人民的。
知識(shí)分子的失語(yǔ)和沉默是一個(gè)現(xiàn)代國(guó)家最大的羞恥。
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【關(guān)于《青年電影手冊(cè)》的幾句話】
下午，見(jiàn)了想做《青年電影手冊(cè)》的在滬工作人員，我支持他們對(duì)于電影的熱忱，我對(duì)他們最需要說(shuō)的是堅(jiān)持，倘若有一天資金沒(méi)有，你們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上一定也要堅(jiān)持，我認(rèn)為中國(guó)電影群體（指在電影院群體）和二戰(zhàn)后法國(guó)被好萊塢入侵時(shí)期大致一致，倘若國(guó)家文化策略對(duì)于作家電影（知識(shí)分子電影）不注入無(wú)私資金，那么，我們的電影永遠(yuǎn)無(wú)法抗衡好萊塢市場(chǎng)成熟的營(yíng)銷模式。同樣，作為電影雜志不要過(guò)多介入意識(shí)形態(tài)，因?yàn)橛跋竦陌l(fā)現(xiàn)和讀解需要人腳踏實(shí)地的做，不要以為自己是燭光，對(duì)于這個(gè)時(shí)代而言每個(gè)個(gè)體都是小小螢火蟲(chóng)，那燦爛的一瞬已經(jīng)足夠。
對(duì)于青年的理想，我堅(jiān)決支持，在文化事業(yè)里需要理性主義的存在。對(duì)于那兩個(gè)學(xué)中文的孩子說(shuō)，你們可以選擇沉默，但是文以載道，永遠(yuǎn)不要說(shuō)假話和套話。
【注一：科索沃問(wèn)題的由來(lái)】
『《南斯拉夫—科索沃問(wèn)題的由來(lái) 作者：秦暉》http://www.zisi.net/htm/wwzh/2005-05-24-29026.htm』
2006年11月3日 星期五 下午23時(shí)20分 云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com
或許，攝影機(jī)真的無(wú)法改變什么，但是，或許，有人因此改變了什么，你的誠(chéng)意和正義終有人看得見(jiàn)
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
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這是一部讓你改變出世態(tài)度的影片，它會(huì)讓你審視你的生活和活著的意義，導(dǎo)演用了卡帕的名言作為題辭，在技術(shù)已經(jīng)不是問(wèn)題的當(dāng)下，War Photographer的視角決定了受眾眼里的意義。
詹姆斯·納希微 (James Nachtwey)是一位戰(zhàn)地?cái)z影記者，他穿梭于人類戰(zhàn)爭(zhēng)和暴力的發(fā)生地，以近乎冰涼的姿態(tài)紀(jì)錄著人道主義的災(zāi)難，而這些充滿著同類災(zāi)難、辛酸、屈辱的照片被西方雜志廣為傳播，
相信讀者會(huì)為他展現(xiàn)的一切震撼，可，震撼之后又是什么？
是慶幸自己的茍安？是悲憫他人的苦難？是殘忍地幸災(zāi)樂(lè)禍？還是從此對(duì)于叫人的生物絕望？
紀(jì)實(shí)攝影的歷史告訴我們，紀(jì)錄蘇丹孩子之死的攝影師被公眾“陽(yáng)謀”殺害，公眾真的如此具有道義和正氣？如果沒(méi)有需求市場(chǎng)和被放大正義，這一切會(huì)發(fā)生嗎？2006.11.02香港八卦雜志《壹本便利》雜志為偷拍道歉，可誰(shuí)又能保證這些義憤填膺為美女撐腰的帥哥、大佬在私底下就是這些八卦雜志的擁篤和職業(yè)咸豬手呢？！
午夜，面對(duì)黑白分明的死亡，體察和平和反戰(zhàn)的意義所在，而就在此刻在巴勒斯坦，在伊拉克，在科索沃，在尼日利亞，在所有缺乏自由和寬容的國(guó)家又有多少仇殺和族群殺戮發(fā)生著，我們無(wú)能為力，我們只有互聯(lián)網(wǎng)、電視臺(tái)和雜志給我們
本片與眾不同的是紀(jì)錄片導(dǎo)演將一個(gè)微型攝影機(jī)裝在了詹姆斯的照相機(jī)上，觀眾所看到的視角就是詹姆斯關(guān)注的視角，觀眾可以看見(jiàn)攝影者的取舍，看見(jiàn)他的立場(chǎng)。
上個(gè)世紀(jì)90年代，隨著蘇聯(lián)的解體，南斯拉夫聯(lián)盟也陷入了全面內(nèi)戰(zhàn)，種族仇殺讓大地血流成河，有著歷史矛盾的科索沃【注一】首當(dāng)其沖，攝影師詹姆斯紀(jì)錄的一切正是這場(chǎng)人道主義遭難。
面對(duì)尸體和墳塋，語(yǔ)言是多余的，只有鏡頭紀(jì)錄的一切記憶著人類自相殘殺的歷史，這種源于宗教和族群差異的屠殺反映的正是人類道義立場(chǎng)和精神信仰的局限性，戰(zhàn)爭(zhēng)往往借以人民和神之名，他們是戰(zhàn)爭(zhēng)最終的承擔(dān)者，而對(duì)于政客戰(zhàn)爭(zhēng)是軍火交易帶來(lái)利益最好的時(shí)機(jī)。
死者無(wú)聲，活人的立場(chǎng)會(huì)讓觀者相信被選擇過(guò)的立場(chǎng)就是真相，但是，所有的戰(zhàn)地記者都是值得尊敬的，因?yàn)樗麄兪窃谫€命。
詹姆斯的沉穩(wěn)來(lái)自于血與火的洗禮，他在現(xiàn)場(chǎng)的冷靜不是心靈的冷酷而是一種社會(huì)責(zé)任，導(dǎo)演用一個(gè)他手握測(cè)光表的鏡頭表現(xiàn)了一個(gè)攝影記者的狀態(tài)。私人感受和公眾知情權(quán)之間的選擇是一個(gè)基本立場(chǎng)問(wèn)題。詹姆斯選擇了揭露，這樣的選擇對(duì)于處在歌舞升平國(guó)家的人民是一種警示，我們從60年代至今的歐洲反戰(zhàn)歷史可以看到和平不僅是給自己和自己的族群安全，它更大的意義在于讓所有人明白當(dāng)代族群戰(zhàn)爭(zhēng)后骯臟的政治交易，是政客假借族群和宗教挑起人們的仇視，這是任何國(guó)家的知識(shí)分子必須告知人民的。
知識(shí)分子的失語(yǔ)和沉默是一個(gè)現(xiàn)代國(guó)家最大的羞恥。
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【關(guān)于《青年電影手冊(cè)》的幾句話】
下午，見(jiàn)了想做《青年電影手冊(cè)》的在滬工作人員，我支持他們對(duì)于電影的熱忱，我對(duì)他們最需要說(shuō)的是堅(jiān)持，倘若有一天資金沒(méi)有，你們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上一定也要堅(jiān)持，我認(rèn)為中國(guó)電影群體（指在電影院群體）和二戰(zhàn)后法國(guó)被好萊塢入侵時(shí)期大致一致，倘若國(guó)家文化策略對(duì)于作家電影（知識(shí)分子電影）不注入無(wú)私資金，那么，我們的電影永遠(yuǎn)無(wú)法抗衡好萊塢市場(chǎng)成熟的營(yíng)銷模式。同樣，作為電影雜志不要過(guò)多介入意識(shí)形態(tài)，因?yàn)橛跋竦陌l(fā)現(xiàn)和讀解需要人腳踏實(shí)地的做，不要以為自己是燭光，對(duì)于這個(gè)時(shí)代而言每個(gè)個(gè)體都是小小螢火蟲(chóng)，那燦爛的一瞬已經(jīng)足夠。
對(duì)于青年的理想，我堅(jiān)決支持，在文化事業(yè)里需要理性主義的存在。對(duì)于那兩個(gè)學(xué)中文的孩子說(shuō)，你們可以選擇沉默，但是文以載道，永遠(yuǎn)不要說(shuō)假話和套話。
【注一：科索沃問(wèn)題的由來(lái)】
『《南斯拉夫—科索沃問(wèn)題的由來(lái) 作者：秦暉》http://www.zisi.net/htm/wwzh/2005-05-24-29026.htm』
2006年11月3日 星期五 下午23時(shí)20分 云間 寒鴉精舍
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4 ) 一個(gè)高尚的靈魂
《戰(zhàn)地?cái)z影師》
1，其實(shí)不限于戰(zhàn)地?cái)z影，還有印度尼西亞的貧民生活、暴民、硫磺礦，不過(guò)共同點(diǎn)是都是很悲慘的人和經(jīng)歷
2，攝影師一定有很強(qiáng)的心理承受力，總是直面這些遭遇最悲慘的人們，還要把那些最凄涼的畫(huà)面記錄下來(lái)，回去后再把無(wú)數(shù)照片回顧一遍，從里面找出最有說(shuō)服力的，換言之最最慘的那些……在盧旺達(dá)，他說(shuō)感覺(jué)自己就是在地獄里
3，有個(gè)路透社的年輕人說(shuō)，有人看到很多人被殺感到很高興，因?yàn)榕牡搅讼胍漠?huà)面，所以這是一個(gè)病態(tài)的行業(yè)——多么偏激的說(shuō)法！
4，為了將人們從媒體制造的幻象中喚醒，用有震撼力的照片激發(fā)人性，讓大家意識(shí)到，沒(méi)有一個(gè)人應(yīng)該承受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的巨大痛苦和無(wú)盡的折磨
5，攝影師犧牲了自己的家庭、平靜安穩(wěn)富足的生活，把自己置身于全世界最苦難和危險(xiǎn)的環(huán)境中，他4-5次受傷，多次死里逃生，受過(guò)大病的折磨，他堅(jiān)持自己這條狹窄坎坷的道路超過(guò)20年！我不得不相信這是一個(gè)高尚的靈魂！James Nachtwey
6，在嗶哩嗶哩上看得，字幕有一些小錯(cuò)誤，但是不影響整體
5 ) 《戰(zhàn)地?cái)z影師-War Photographer》
Ray從小時(shí)候最不愛(ài)看的就是紀(jì)錄片，在今天看來(lái)也許是因?yàn)樾r(shí)候所看的紀(jì)錄片情節(jié)，都是人們所編造好的東西，雖然事情本身也許是真實(shí)的，但是作為紀(jì)錄片本身，就變得虛假了，也就失去了紀(jì)錄片的價(jià)值?！稇?zhàn)地?cái)z影師-War Photographer》則是一部真實(shí)的紀(jì)錄片。從科索沃到波斯尼亞，從巴勒斯坦到印度尼西亞，攝影師James Nachtwey用他的照相機(jī)，向人們描述了一幕幕零碎的真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)片段，我們也許無(wú)法從這些零星的碎片當(dāng)中去真正明白這個(gè)世界的真相究竟是怎么樣的，但是至少我們的視覺(jué)感知到了這一切。
當(dāng)一群人類在自己的家園哭泣，滿目蒼夷，廢墟與我們居住的城市構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，我們?cè)谶@些高樓大廈之中，還能夠說(shuō)些什么。那是一些遙遠(yuǎn)的地方，遙遠(yuǎn)地看起來(lái)似乎無(wú)法想象的地方，然而，卻又是有人類生存的地方。某個(gè)城市之中，在摩天大廈的一側(cè)腳下，在那里居住的就是難民，那些因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而失去手臂或者腿腳而淪為難民的人類，他們的孩子躺在鐵路旁仰望著天空，呼吸著毫無(wú)壓力并且毫無(wú)生趣的空氣，就是這樣度過(guò)著他們的童年，除了鐵路上的轟鳴，也許他們?cè)僖膊恢朗澜缡鞘裁礃幼拥牧耍桓赣H堅(jiān)定地獨(dú)腿站立在行駛著的火車邊上，就象是在時(shí)代的列車旁靜待著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他命運(yùn)的宣判，即便是保留了生命，卻又能夠如何，僅僅是保留了愛(ài)自己妻兒的權(quán)利，卻喪失了愛(ài)他們的能力。
垃圾、蒼蠅、工作的孩子們，構(gòu)成著另一個(gè)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的構(gòu)圖，他們沒(méi)有夢(mèng)想，每天都在做著同樣的事情，伴隨著蒼蠅，在垃圾里面找尋一些稍微有點(diǎn)價(jià)值的東西；另一個(gè)地方，一個(gè)男人在成百號(hào)人的簇?fù)碇聦⒋罂车渡钌畹乜橙胍粋€(gè)瀕死男人的脖子，僅僅是因?yàn)檫@個(gè)男人沒(méi)有加入他們的組織而已；而另一個(gè)地方，觸目驚心的故事依舊在進(jìn)行著，尸體整車整車地被傾倒，殘缺的瓦片、死去的動(dòng)物、大火之后的廢墟……似乎在這些背后總是有邪惡的笑聲和變態(tài)的靈魂。
這些，都是遙遠(yuǎn)的地方吧。James Nachtwey分頭的金發(fā)慢慢地在使命中變得花白，在摩托車上一如既往地前進(jìn)，此時(shí)此刻，歷史正在以N維的空間向前推進(jìn)，而又有多少人正在死于戰(zhàn)爭(zhēng)或者沖突、暴亂……甚至是在這些所謂的文明社會(huì)中死去。每一次按下快門的聲音，都是對(duì)人類心靈的一種震撼，記錄下的，是人類的歷史，這個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)和不斷的競(jìng)爭(zhēng)、殘殺的歷史，甚至武器回到了最原始的刀槍，文明只是一種表象，誰(shuí)知道我們的明天會(huì)不會(huì)就被自己摧毀。也許只有到了膠卷拍完用盡的時(shí)候，只有那些機(jī)械的齒輪聲音，才能真正把我們召喚。
"If your pictures are not good enough, you are not close enough."
James Nachtwey's Personal Website:http://www.jamesnachtwey.com/
當(dāng)一群人類在自己的家園哭泣，滿目蒼夷，廢墟與我們居住的城市構(gòu)成了鮮明的對(duì)比，我們?cè)谶@些高樓大廈之中，還能夠說(shuō)些什么。那是一些遙遠(yuǎn)的地方，遙遠(yuǎn)地看起來(lái)似乎無(wú)法想象的地方，然而，卻又是有人類生存的地方。某個(gè)城市之中，在摩天大廈的一側(cè)腳下，在那里居住的就是難民，那些因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而失去手臂或者腿腳而淪為難民的人類，他們的孩子躺在鐵路旁仰望著天空，呼吸著毫無(wú)壓力并且毫無(wú)生趣的空氣，就是這樣度過(guò)著他們的童年，除了鐵路上的轟鳴，也許他們?cè)僖膊恢朗澜缡鞘裁礃幼拥牧耍桓赣H堅(jiān)定地獨(dú)腿站立在行駛著的火車邊上，就象是在時(shí)代的列車旁靜待著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他命運(yùn)的宣判，即便是保留了生命，卻又能夠如何，僅僅是保留了愛(ài)自己妻兒的權(quán)利，卻喪失了愛(ài)他們的能力。
垃圾、蒼蠅、工作的孩子們，構(gòu)成著另一個(gè)強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊的構(gòu)圖，他們沒(méi)有夢(mèng)想，每天都在做著同樣的事情，伴隨著蒼蠅，在垃圾里面找尋一些稍微有點(diǎn)價(jià)值的東西；另一個(gè)地方，一個(gè)男人在成百號(hào)人的簇?fù)碇聦⒋罂车渡钌畹乜橙胍粋€(gè)瀕死男人的脖子，僅僅是因?yàn)檫@個(gè)男人沒(méi)有加入他們的組織而已；而另一個(gè)地方，觸目驚心的故事依舊在進(jìn)行著，尸體整車整車地被傾倒，殘缺的瓦片、死去的動(dòng)物、大火之后的廢墟……似乎在這些背后總是有邪惡的笑聲和變態(tài)的靈魂。
這些，都是遙遠(yuǎn)的地方吧。James Nachtwey分頭的金發(fā)慢慢地在使命中變得花白，在摩托車上一如既往地前進(jìn)，此時(shí)此刻，歷史正在以N維的空間向前推進(jìn)，而又有多少人正在死于戰(zhàn)爭(zhēng)或者沖突、暴亂……甚至是在這些所謂的文明社會(huì)中死去。每一次按下快門的聲音，都是對(duì)人類心靈的一種震撼，記錄下的，是人類的歷史，這個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)和不斷的競(jìng)爭(zhēng)、殘殺的歷史，甚至武器回到了最原始的刀槍，文明只是一種表象，誰(shuí)知道我們的明天會(huì)不會(huì)就被自己摧毀。也許只有到了膠卷拍完用盡的時(shí)候，只有那些機(jī)械的齒輪聲音，才能真正把我們召喚。
"If your pictures are not good enough, you are not close enough."
James Nachtwey's Personal Website:http://www.jamesnachtwey.com/
6 ) 孱弱的可能與偉大的靈魂
如果我是女人，我也會(huì)發(fā)狂的愛(ài)上這個(gè)話不多的老頭。
像全世界有良知、人性尚未泯滅的所有人一樣愛(ài)他。
在2007年的TED大會(huì)上，James Nachtwey用一組照片講述了作為當(dāng)今世界上最偉大戰(zhàn)爭(zhēng)攝影師的25年，這是他的25年，也是整個(gè)人類社會(huì)掙扎的縮影。
同其他兩位獲獎(jiǎng)?wù)咭坏?，james獲得了2007年的TED大獎(jiǎng)——10萬(wàn)美金。這個(gè)基金會(huì)每年為3個(gè)人提供10萬(wàn)美元，幫助他們實(shí)現(xiàn)一個(gè)“改變世界的心愿”。
在這次TED大會(huì)上，James一如既往的用低沉的聲音，緩慢而平靜，幾乎沒(méi)有任何起伏的講述著他25年一直在做的事情。也許是多年的戰(zhàn)地?cái)z影經(jīng)歷，使他變成一個(gè)十分沉默的人，極少有笑容，有時(shí)甚至顯得過(guò)分嚴(yán)肅。他的克制使他看上去像一個(gè)禁欲者，但他的憤怒、挫折、悲哀和懷疑都傾注在照片里，尤其是憤怒?！岸嗄甑膽?zhàn)地?cái)z影師生涯里，我學(xué)到的最重要的一課是如何處理憤怒，把憤怒轉(zhuǎn)化為一種能清晰視野的能量，而不是遮蔽我的視線?！?br>
直到21分鐘羞澀得帶稿演講（TED有一個(gè)不成文的規(guī)定，所有的演講必須脫稿）結(jié)束，寂靜了21分鐘的場(chǎng)下掌聲雷動(dòng)，人們?cè)谙蛩?，向心底尚未泯滅的人性致敬?br>
很遺憾，這個(gè)頁(yè)面無(wú)法加載圖片。
所以我分享到了我的日記：
http://www.douban.com/note/144079220/?start=0&post=ok#last
==================================================
一直在想一張照片能否改變這個(gè)世界？
似乎這是不可能的奢望，但是通過(guò)james的故事，我突然發(fā)現(xiàn)：
那些執(zhí)著的攝影師們他們拍的照片不但記錄了歷史，
他們還改變了歷史運(yùn)行的軌跡。
當(dāng)他們的照片成為了我們大家一種共同的認(rèn)同
當(dāng)這樣的集體認(rèn)同慢慢的演變?yōu)榧w的良心時(shí)，
此時(shí)，改變不但是可能的，也是不可避免的。
一張照片可能改變不了世界，但千千萬(wàn)萬(wàn)次的震撼就有可能改變這個(gè)世界。
很明顯我無(wú)法像James那樣偉大，令人尊敬。
但我想，他能讓我熱血沸騰，我想也能感動(dòng)你。
我整理的他的照片與解說(shuō)，
希望我的努力能夠幫助James完成他的心愿，
哪怕我影響的只有那幾個(gè)人，
我固執(zhí)的認(rèn)為，有時(shí)有些事情值得我們?yōu)橹Α?
如果你也這么認(rèn)為，請(qǐng)推薦并讓更多的人看到吧。
方方
像全世界有良知、人性尚未泯滅的所有人一樣愛(ài)他。
在2007年的TED大會(huì)上，James Nachtwey用一組照片講述了作為當(dāng)今世界上最偉大戰(zhàn)爭(zhēng)攝影師的25年，這是他的25年，也是整個(gè)人類社會(huì)掙扎的縮影。
同其他兩位獲獎(jiǎng)?wù)咭坏?，james獲得了2007年的TED大獎(jiǎng)——10萬(wàn)美金。這個(gè)基金會(huì)每年為3個(gè)人提供10萬(wàn)美元，幫助他們實(shí)現(xiàn)一個(gè)“改變世界的心愿”。
在這次TED大會(huì)上，James一如既往的用低沉的聲音，緩慢而平靜，幾乎沒(méi)有任何起伏的講述著他25年一直在做的事情。也許是多年的戰(zhàn)地?cái)z影經(jīng)歷，使他變成一個(gè)十分沉默的人，極少有笑容，有時(shí)甚至顯得過(guò)分嚴(yán)肅。他的克制使他看上去像一個(gè)禁欲者，但他的憤怒、挫折、悲哀和懷疑都傾注在照片里，尤其是憤怒?！岸嗄甑膽?zhàn)地?cái)z影師生涯里，我學(xué)到的最重要的一課是如何處理憤怒，把憤怒轉(zhuǎn)化為一種能清晰視野的能量，而不是遮蔽我的視線?！?br>
直到21分鐘羞澀得帶稿演講（TED有一個(gè)不成文的規(guī)定，所有的演講必須脫稿）結(jié)束，寂靜了21分鐘的場(chǎng)下掌聲雷動(dòng)，人們?cè)谙蛩?，向心底尚未泯滅的人性致敬?br>
很遺憾，這個(gè)頁(yè)面無(wú)法加載圖片。
所以我分享到了我的日記：
http://www.douban.com/note/144079220/?start=0&post=ok#last
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一直在想一張照片能否改變這個(gè)世界？
似乎這是不可能的奢望，但是通過(guò)james的故事，我突然發(fā)現(xiàn)：
那些執(zhí)著的攝影師們他們拍的照片不但記錄了歷史，
他們還改變了歷史運(yùn)行的軌跡。
當(dāng)他們的照片成為了我們大家一種共同的認(rèn)同
當(dāng)這樣的集體認(rèn)同慢慢的演變?yōu)榧w的良心時(shí)，
此時(shí)，改變不但是可能的，也是不可避免的。
一張照片可能改變不了世界，但千千萬(wàn)萬(wàn)次的震撼就有可能改變這個(gè)世界。
很明顯我無(wú)法像James那樣偉大，令人尊敬。
但我想，他能讓我熱血沸騰，我想也能感動(dòng)你。
我整理的他的照片與解說(shuō)，
希望我的努力能夠幫助James完成他的心愿，
哪怕我影響的只有那幾個(gè)人，
我固執(zhí)的認(rèn)為，有時(shí)有些事情值得我們?yōu)橹Α?
如果你也這么認(rèn)為，請(qǐng)推薦并讓更多的人看到吧。
方方
"If your pictures aren't good enough, you're not close enough. " ---Capa/"Every minute I was there, I wanted to flee.I did not want to see this.Would I cut and run, or would I deal withthe responsibility of being there with a camera"-James Nacht
“如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近?！钡?，如果你離得足夠近，你隨時(shí)都有可能與你的拍攝對(duì)象一樣，死于非命。詹姆斯·納切威，一個(gè)30年來(lái)如此之近地拍攝戰(zhàn)亂的攝影師，卻還活著，這也許是奇跡，因?yàn)樯系坌枰难劬εc鏡頭。那些照片，看多了真的會(huì)做噩夢(mèng)的，人類的自作孽已經(jīng)超出上帝的想象
“如果有一天我對(duì)于個(gè)人成就的追求超過(guò)了對(duì)于我同類的同情，那么我就是出賣了我的靈魂”看完覺(jué)得戰(zhàn)地?cái)z影師真是那種工作本質(zhì)就無(wú)法達(dá)成和諧的職業(yè)。它一方面需要充沛的情感力量，去同情、去憐憫、相信自己是在行善，另一方面它又要求足夠理性，甚至“冷血”，只有這種冰冷才能讓攝影師相信在災(zāi)難面前，最有效的（又或許完全無(wú)效呢？）對(duì)抗方式是舉起相機(jī)，隨時(shí)準(zhǔn)備按下快門。片中經(jīng)常出現(xiàn)的Jim第一視角鏡頭充分詮釋了蘇珊桑塔格口中的攝影內(nèi)在的窺視屬性和捕食屬性。這種無(wú)法甩脫的直覺(jué)會(huì)讓人不斷去懷疑觀看乃至拍攝悲慘圖片的意圖——說(shuō)到底，我們是在以一種怎樣的姿態(tài)介入他人的苦難？好在片中的Jim有足夠強(qiáng)大的信念支撐他
看得渾身發(fā)抖，這才是記者，不僅因?yàn)樗苌钊腚U(xiǎn)境，而是他面對(duì)事件和世界時(shí)不放縱自己的情感，只是保持著他的憐憫！
你看到雜志左頁(yè)印尼河邊的難民了嗎？你看到按最大注意力法則優(yōu)先排在右頁(yè)的大幅香車美女廣告了嗎？你看到攝影展上舉著酒杯的人群了嗎？他們都是現(xiàn)實(shí)，但誰(shuí)又能說(shuō)端著相機(jī)在戰(zhàn)火中打滾的Nachtway不是現(xiàn)實(shí)呢？幸運(yùn)的是，還有這么一群人在提醒我們，要在快速的現(xiàn)代文明里慢下來(lái)，提醒我們社會(huì)不公和貧富差
人類不值得。20201219@廣州金紅棉紀(jì)錄片佛山百老匯影院佛老匯分會(huì)場(chǎng)
“作為攝影師，我最大的痛苦在于我知道自己的一切名聲和利益都建立在別人的苦難之上，這讓我每天掙扎煎熬。如果有一天，我的野心超越了我的同情心，那時(shí)的我就失去了靈魂?！?如此偉大的攝影師，不僅拍出了人間最沉痛的苦難，而且如此自省，在長(zhǎng)期注視深淵的時(shí)候仍然能維持金子般的心靈。Salute!
戰(zhàn)地?cái)z影師存在的一個(gè)很大理由，在片尾說(shuō)清楚了，不是誰(shuí)都可以親臨歷史的現(xiàn)場(chǎng)，所以我們大概需要一個(gè)客觀的講述者，而這個(gè)講述者應(yīng)該就是戰(zhàn)地?cái)z影師了~二戰(zhàn)之后大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有了，但局部的戰(zhàn)爭(zhēng)根本沒(méi)有斷過(guò)，波斯尼亞、科索沃、南非、印尼、巴勒斯坦、剛果、阿富汗、伊拉克、敘利亞~原因無(wú)非就是代理人戰(zhàn)爭(zhēng)，沖突的根源就是利益，表現(xiàn)形式通常是種族和宗教的不融合~人類真的可以對(duì)同類做出難以置信的暴行，所以，人類補(bǔ)全計(jì)劃神馬時(shí)候能完成呢？還是大家一起變橙汁吧~
想當(dāng)年我也是懷抱戰(zhàn)地記者夢(mèng)想的一枚軟妹啊。。。。
我無(wú)法理解被火車碾斷胳膊和腿的人是如何繼續(xù)日夜住在軌道邊的
該有多大的勇氣和悲憫，才能夠在面對(duì)死亡和苦難時(shí)，冷靜地按下快門。
他憑借勇氣與良心成為了世界的一雙眼睛。他以別人的苦難謀生，為的是讓這些苦難不再上演。
如果你拍的不夠好，那是因?yàn)槟氵€不夠近。戰(zhàn)地?cái)z影的力量在于喚醒人性，然而并不是所有的人都可以來(lái)到這里，so I'm here。
James Natchwey對(duì)于自己職責(zé)的堅(jiān)守令人感動(dòng)，但沒(méi)讓我覺(jué)得有多震撼
太棒了．看完之后心里的感覺(jué)翻江倒海．很希望自己也是一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師．還有他講述的他自己的矛盾，是因?yàn)樗约禾屏迹还馐钦掌氖录屓苏鸷?，照片本身也是藝術(shù)．不知道怎么說(shuō)．這個(gè)人是個(gè)偉人．
真實(shí)記錄，比真人真事電影還要震撼
納切威沒(méi)有說(shuō)一句話，但我能深深感到他內(nèi)心的強(qiáng)大和憤怒。我一直覺(jué)得，戰(zhàn)地?cái)z影師是新聞工作者中離人性最近，也是最遠(yuǎn)的。
還真有點(diǎn)懷念陶濤的紀(jì)錄片課
“這活從來(lái)就不容易，但最近幾年正變得越來(lái)越困難。整個(gè)社會(huì)變得更癡迷于娛樂(lè)、名人和時(shí)尚。廣告主們已經(jīng)厭倦了他們的產(chǎn)品總被展示在人類悲劇的圖像旁邊，因?yàn)樗麄冇X(jué)得，不知怎么的，這會(huì)降低他們產(chǎn)品的銷售力。”
英文部分沒(méi)有字幕，有些不能全然理解，但卻深深折服，值得回味和思考的片子。