第9屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第9個放映日為大家?guī)怼短焐茣浴?，下面為大家?guī)砬熬€絕望男子的自我封閉的評價了！

子夜無人：

能看到人物的孤獨和悲劇性，但實在味同嚼蠟。

果樹：

即使以30年代的標(biāo)準(zhǔn)看，文本上也不太合格，全片最大的魅力來自于攝影。

法羅島島主：

人不能為情所困，談戀愛要有這樣的覺悟——拜拜就拜拜，下一個更乖。過度沉痛只是自我毀滅，感動不了變心的人。

我略知她一二：

瑣碎而不浪漫，冗長而無聚焦，唯一引人注目的是讓·迦本憂郁的眼神，仿佛被黑白的光影涂抹上了一層夜空中最大密度的藍(lán)色，雖然這種文藝的氛圍現(xiàn)在已經(jīng)少見多怪，但是放在當(dāng)時的語境下依然透露出純真而純粹的情調(diào)。

kc512：

詩意寫實主義，影像大于敘事，被警方圍困的男主角在屋內(nèi)行走、自言自語，在外面烽煙四起下卻陷入內(nèi)在記憶回朔所帶來的平靜，十分浪漫。然而故事想做到底層人物浪漫幻想的破滅，如女主角的明信片夢、男主角的愛情夢，某程度上還是思想自我封閉的自作自受，社會并沒有辜負(fù)故事中的任何人。

#FIFF9#DAY9的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。

討論您選擇的電影中的五分鐘片段如何體現(xiàn)詩意現(xiàn)實主義的一些關(guān)鍵特征？ Le jour se Levé (1939) 由 Marcel Carne 執(zhí)導(dǎo)，Jean Gabin 飾演（Francois），Jacqueline Laurent 飾演（Francoise），Jules Berry 飾演（Valentin），Arletty 飾演（Clara）。雖然這部電影長達(dá) 93 分鐘，但我將重點分析影片中間的 37.35 分鐘到 42.35 分鐘這 5 分鐘。 詩意現(xiàn)實主義是指使用電影攝影、抒情對話、音樂、燈光和圍繞這一階級環(huán)境描繪陰郁和悲觀色調(diào)的環(huán)境設(shè)計的詩意美學(xué)，重現(xiàn)工人階級所經(jīng)歷的現(xiàn)實。主角通常是工人階級，卷入犯罪世界或處于犯罪世界的邊緣。情節(jié)是宿命論的，死亡是唯一可用的選擇。Stafford, Roy (2011) 將其總結(jié)為： “電影傾向通過高度的詩意表達(dá)來接近日常生活中的‘現(xiàn)實’。“詩意”的品質(zhì)主要是通過精心編寫的劇本、強化的“詩意”對話以及音樂和為適應(yīng)精確的攝像機移動和照明而設(shè)計的詳細(xì)工作室布景實現(xiàn)的。它要求導(dǎo)演和演員為了同一個目標(biāo)而緊密合作，從而使觀看這部電影的決定性體驗成為一種代表情緒強度的‘連貫性’感”。 弗朗索瓦（工廠工人）被困在他的房間里。他躺在床上，夢想著擺脫他的問題，擺脫他從不試圖改變的注定的處境。他最多能做的就是夢想逃跑。他完全順從了他迫在眉睫的命運。他手指間燃燒著的香煙將他喚醒，提醒他他的時間還沒有結(jié)束，他需要繼續(xù)以他的連續(xù)吸煙為象征的斗爭（Bazin A. p.8）。他意識到自己沒有火柴，他需要點著香煙，即使只是一小會兒。在樓梯底部，我們看到他的鄰居 Mr. Gerbois 和禮賓員坐在一起，他的妻子對他目前的處境表示同情，而 Mr. Gerbois 問他那天晚上睡在哪里，因為他買不起昂貴的旅館，通過對話主導(dǎo)弗朗索瓦環(huán)境的工人階級環(huán)境的另一個跡象。宿命論和工人階級對生活態(tài)度的另一個例子是，弗朗索瓦高興地吹著口哨走下樓梯，他看到了熱布瓦先生。他問他“最近怎么樣？”答案是“一切都好，如果不好，我們會盡力而為”。片刻之后，當(dāng)禮賓部的妻子詢問時，弗朗索瓦重復(fù)了這句話。因此，即使在這些罕見的歡快場景中，也存在潛在的堅忍和悲觀情緒，反映出幸福只是暫時的和轉(zhuǎn)瞬即逝的。他問他“最近怎么樣？”答案是“一切都好，如果不好，我們會盡力而為”。片刻之后，當(dāng)禮賓部的妻子詢問時，弗朗索瓦重復(fù)了這句話。因此，即使在這些罕見的歡快場景中，也存在潛在的堅忍和悲觀情緒，反映出幸福只是暫時的和轉(zhuǎn)瞬即逝的。他問他“最近怎么樣？”答案是“一切都好，如果不好，我們會盡力而為”。片刻之后，當(dāng)禮賓部的妻子詢問時，弗朗索瓦重復(fù)了這句話。因此，即使在這些罕見的歡快場景中，也存在潛在的堅忍和悲觀情緒，反映出幸福只是暫時的和轉(zhuǎn)瞬即逝的。 當(dāng)警察開始第二次突擊搜查弗朗索瓦的房間時，他用子彈砸碎了門，他勉強推開他結(jié)實的諾曼式衣櫥來充當(dāng)保護(hù)他的盾牌。這個衣柜是檢查員和門房之間的另一次對話，法語單詞 (armoire-wardrobe) 重復(fù)了很多次。雖然我們注意到對話在這個場景中的重要作用，但我們應(yīng)該強調(diào)導(dǎo)演馬塞爾卡恩在創(chuàng)造驚人的現(xiàn)實主義中的作用，他堅持弗朗索瓦的房間應(yīng)該作為一個單元建造，沒有可移動的墻壁，這極大地阻礙了相機設(shè)置-ups 每個場景。他的另一個果斷決定是，警方在襲擊中應(yīng)該使用真子彈，實彈在墻壁上留下了痕跡，并讓他的一名助手失聰了一個星期。然而，正如愛德華特克在卡恩的回憶錄中所指出的那樣，栩栩如生的效果讓他高興得跳了起來。（史蒂芬·詹姆斯） 在突襲中，我們看到他的前情人克拉拉爬上樓梯試圖保護(hù)弗朗索瓦。她向警察喊叫和掙扎“他不是騙子，他是像我和你一樣的人，我不會讓你殺他的”，但她的嘗試是徒勞的，這是詩意現(xiàn)實主義主題的特征。這些由詩人兼編劇 Jacques Prévert 撰寫的巧妙對話強調(diào)了不同場景的抒情基調(diào)，以營造圍繞電影制作時代的工人階級宿命論概念的苦差事的整體情緒。這也表明 Prévert 的語言能力和“專注于人物的風(fēng)格及其對社會歷史背景和對話的柔和感，小心翼翼地跨越詩歌風(fēng)格和自然主義之間的界限”Henderson (2010)。 電影的布景設(shè)計全部由亞歷山大·特勞納工作室創(chuàng)作，他對弗朗索瓦的房間進(jìn)行了精美的細(xì)節(jié)設(shè)計，反映了他的鄉(xiāng)愁和苦澀。他的物品很基本，但他會根據(jù)自己的需要不斷改變它們的用途。他在襲擊期間使用衣柜來推遲他的命運并阻止他們侵犯他的空間。他把他的床當(dāng)作避難所，盡管它是所有子彈都擊中墻壁的地方。毫無疑問，弗朗索瓦房間的成功設(shè)置有助于強化詩意現(xiàn)實主義的悲觀主義和有限選擇以及孤立感的思想。在最初將 Francois 安置在一樓之后，Trauner 的想法是將 Francois 安置在建筑物的頂部。在我的分析中，我們看到弗朗索瓦的房間和樓梯是主要的行動空間。雖然 Francois 的房間被用來增加孤立感，但我們將樓梯工作視為發(fā)生行動和對話的公共場所。除了連接樓層的明顯作用外，它還是空間有限的無產(chǎn)階級社區(qū)的聚集地。它也是一種交流工具，因為它與弗朗索瓦房間的狹小相矛盾。這被導(dǎo)演用來強化反映詩意現(xiàn)實主義主題的敘事和審美效果。（麥肯 B，2004 年）。它也是一種交流工具，因為它與弗朗索瓦房間的狹小相矛盾。這被導(dǎo)演用來強化反映詩意現(xiàn)實主義主題的敘事和審美效果。（麥肯 B，2004 年）。它也是一種交流工具，因為它與弗朗索瓦房間的狹小相矛盾。這被導(dǎo)演用來強化反映詩意現(xiàn)實主義主題的敘事和審美效果。（麥肯 B，2004 年）。 另一方面，重建這個位于角落的工作室使技術(shù)人員能夠最大限度地風(fēng)格化燈光效果，反映出影片背后的陰郁絕望，我們不斷看到黑暗與光明之間的對比，增加了悲觀主義的基調(diào)。在前面提到的所有主題中，在弗朗索瓦的房間或帶有大窗戶的樓梯上，所有人物或物體的可見陰影都非常清晰，伴隨著他們的移動或靜止。陰影的廣泛使用起到了兩個主要作用；首先是它通過增加更多的黑暗來加劇情況的憂郁情緒。其次，它反映了它的詩意主題，因為影子更多地與夢境相關(guān)，是現(xiàn)實與想象的混合體。例如，如果他們在真實社區(qū)的其他地方拍攝電影，這會限制他們對照明的控制并限制他們的相機語言。弗朗索瓦臉上的燈光，而周圍是黑暗的，增加了他的脆弱性和我們對他的同情。 電影攝影師的角色對于設(shè)定正在展開的情節(jié)劇的基調(diào)至關(guān)重要。所使用的攝像機角度和設(shè)置讓觀眾成為故事的一部分，并感受到弗朗索瓦所處的情境。特寫鏡頭、中景鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭的使用嵌入到對話或音樂的動作中。在這 5 分鐘內(nèi)，弗朗索瓦面部的逐漸特寫有助于將注意力集中在他的內(nèi)部心理狀態(tài)上。例如，襲擊前他躺在床上，襲擊開始時，他推著沉重的衣櫥時，最后他在床的角落里檢查子彈留下的痕跡時。從內(nèi)部和外部向門開火的特寫鏡頭。攝像機通過一系列特寫鏡頭跟蹤動作，例如當(dāng)警察保護(hù)自己并向門口開槍時。還有，鏡頭的長鏡頭捕捉到了巡查員和門房在樓梯間的對話，鏡頭順著說話者的目光上下俯視。弗朗索瓦在襲擊前后在他的房間里移動的中間鏡頭表明他的密閉空間和他的宿命論者的辭職。這種對鏡頭的巧妙使用增加了情境的真實感，即使沒有對話也有助于傳達(dá)動作的基調(diào)。弗朗索瓦在襲擊前后在他的房間里移動的中間鏡頭表明他的密閉空間和他的宿命論者的辭職。這種對鏡頭的巧妙使用增加了情境的真實感，即使沒有對話也有助于傳達(dá)動作的基調(diào)。弗朗索瓦在襲擊前后在他的房間里移動的中間鏡頭表明他的密閉空間和他的宿命論者的辭職。這種對鏡頭的巧妙使用增加了情境的真實感，即使沒有對話也有助于傳達(dá)動作的基調(diào)。 讓·加賓無疑是工人階級的化身，是詩意現(xiàn)實主義的象征。他主演了大多數(shù)與這種傾向相關(guān)的電影。他的出色表現(xiàn)和對所演奏主題的理解有助于強化詩意現(xiàn)實主義的基調(diào)和情緒。他的肢體語言和面部表情可能會加劇情緒并增加懸念，讓我們想知道他接下來會做什么。特別是，當(dāng)他的房間開始受到攻擊時，當(dāng)他推衣柜時，以及他隨后如何在房間里移動，將自己逼到床上。莫里斯·喬伯特 (Maurice Jaubert) 創(chuàng)作的音樂是詩意現(xiàn)實主義典范的重要元素，因為它讓我們領(lǐng)略了電影的音調(diào)和情緒，將它們巧妙地巧妙地聯(lián)系在一起。這是已發(fā)生的事情或即將發(fā)生的事情的預(yù)兆。 許多評論家認(rèn)為 Le jour se Leve 是詩意現(xiàn)實主義的最佳象征。我試圖通過分析這部電影的 5 分鐘來強調(diào) 1930 年代在法國開始的這種電影趨勢的一些主要特征。我試圖強調(diào)電影技術(shù)在體現(xiàn)詩意現(xiàn)實主義傾向方面所發(fā)揮的不同元素及其作用。這些元素中的每一個本身都很重要，但與其他元素一起使這部電影成為詩意現(xiàn)實主義的偉大而長壽的例子，在整個絕望和宿命論的電影中傳達(dá)一個單一的信息。這部電影的成功故事簡單地用“團隊合作”三個字來說明。

參考書目： – Bazin Andre'，Regards Neufs sur Le Cinema（Une Production Peuple et Culture realisee par Jacques Chevalier，1953 年），Le jour se le've (1970)，Lorrimer Publishing Limited，倫敦，（第 8 頁）。 – Henderson Jonathan，（Le Jour se Lève），2010 年 12 月 10 日http://www.cinelogue.com/reviews/le-jour-se-leve [2012 年 11 月 17 日在線訪問]。 – Mccann Ben，（“謹(jǐn)慎的角色？”法國詩意現(xiàn)實主義電影中的動作空間和建筑特性），Screen 45:4 winter 2004，第 377 頁。 – Stafford Roy, FILM EXTRA, “將 Les enfants du paradis 情境化” 10/12/2011 (p.1&2) http://itpworld.files.wordpress.com/2012/01/lesenfantsnotes.pdf [在線訪問 16/11/ 2012]。 – Steffen James， http://www.tcm.com/this-month/article.html ?isPreview=&id=155222%7C85267&name=Le-Jour-Se-Leve [2012 年 11 月 15 日在線訪問]。