這部電影從片頭的第一秒就把我深深吸住了。一條春天的河流，生機(jī)閃耀。隨風(fēng)搖曳的菖蒲水草，鉆石般閃耀的湖面，風(fēng)與河水流動混合的聲響。招架不住大自然的美妙，唯愿隨著雋永悠揚(yáng)的背景女歌聲，奉上我的身心…… 電影劇情是由兩條線串聯(lián)纏繞而成的。先講劇情的第二條線，因?yàn)檫@條線是導(dǎo)演安杰伊·瓦伊達(dá)對電影《菖蒲》最初的劇情規(guī)劃。女主角克里斯緹娜?楊達(dá)在其中扮演一位工作忙碌的外科醫(yī)生的妻子瑪塔，夫婦倆育有兩個男孩，但很不幸，男孩們死于50年代華沙的一次暴動。丈夫工作很忙，瑪塔一直盡心協(xié)助他工作，但生活內(nèi)容隨著兩個孩子的逝去被撕去了很大一塊，她很孤獨(dú)，總是回憶起曾經(jīng)與孩子一起的時光。現(xiàn)在（春末夏初）的瑪塔被確認(rèn)患了癌癥，生命最多能撐到這個夏天結(jié)束，但她被蒙在鼓里。于此同時，她結(jié)識了鎮(zhèn)上一個20歲的小伙Bogus，兩人一來兩往，喚起了她內(nèi)心久違的母子似的天倫之樂（但Bogus似乎是誤會了她對他的感情）。兩人約好去河里游泳，但在Bogus游過河采菖蒲時發(fā)生了溺亡。角色需要克里斯緹娜去面對死亡，彼時彼刻她想到了丈夫的死，突然就失去了面對的勇氣，從河里逃上岸離開了片場，把整個劇組弄得一頭霧水。 第二條線開拍之時，克里斯提娜還未從喪夫之痛中走出來。幾個月前她丈夫愛德華·克洛辛斯基因肺癌很快去世了，所以，電影拍攝之余，克里斯緹娜陷在對丈夫的思念和回憶中。她把這些心情和思緒寫了下來。在扔下劇組的那場戲后她把這些文字交給了瓦伊達(dá)，希望他能用到電影里。安杰伊感嘆說：“我從27歲開始拍電影就認(rèn)為自己是為拍電影而生的，生活純粹只是我電影事業(yè)的延生。但讀了克里斯緹娜的文字?jǐn)⑹龊?，我才意識到即使像她這樣專業(yè)的演員內(nèi)心深處的情感依然是有所保留的，因?yàn)楸硌菔聵I(yè)并不能取代真實(shí)的生活?！?83歲的安杰伊?瓦伊達(dá)受到激發(fā)將她的真實(shí)經(jīng)歷與雅羅斯拉夫·伊瓦什凱維奇的《菖蒲》故事結(jié)合了起來。 這就催生了劇情的第一條線。這條線使用的是固定機(jī)位的長鏡頭拍攝?？死锼咕熌纫粋€人在酒店房間時，那些對丈夫的思念以及失去摯愛的孤獨(dú)就會向她襲來，將她淹沒。早上她從噩夢中驚醒，下床點(diǎn)上一支煙背對著鏡頭，或側(cè)坐著，或坐在暗處，在房間里自言自語6分多鐘述說著陪伴丈夫化療的那段時光；或者晚上回到酒店房間，思緒又回到愛德華身上，9分多鐘的長鏡頭獨(dú)白，她站在暗處，或背著鏡頭，有時差點(diǎn)走出了鏡頭；還有那個雨天逃離片場回到酒店，5分多鐘的獨(dú)白，這些都是她獨(dú)處時真實(shí)的狀態(tài)，我們看不清她的表情，也無需看清，她似乎在跟知心老朋友傾訴，老朋友只需要安靜地坐在角落傾聽，眼前就會出現(xiàn)她跟愛德華最后時光朝夕相處的畫面。她低沉的細(xì)訴，無精打采的舉止，伴隨著沉悶寂寥的房間氛圍，會對她內(nèi)心沉重的哀傷和孤獨(dú)感同身受。 克里斯緹娜酒店房間的布置靈感來源于美國畫家愛德華?霍普的油畫。安杰伊說讀了她的文字?jǐn)⑹?，腦子里馬上浮現(xiàn)出了愛德華?霍普的畫作。比如名畫《早晨的太陽》：

還有《陽光下的婦女》：

來對比這張《菖蒲》的電影劇照，場景色調(diào)灰暗寂寥，更加符合人物剛失去愛人，心如死灰的狀態(tài)。

切斯瓦夫?米沃什在《米沃什詞典》中對愛德華?霍普專門做過一個詞條，說霍普的畫中包含著某種使人心里沉甸甸的東西。這種沉甸甸的東西結(jié)合電影就是克里斯緹娜失去摯愛后的孤獨(dú)與傷痛。 看這三段長鏡頭，想起了阿巴斯在他的自述中談到關(guān)于拍攝演員的一段話： 我也不同意一味地連續(xù)拍攝的方式把所有東西一覽無余地展現(xiàn)給觀眾。起初我看到攝影師在拍攝一個場面時突然停下了，他說：“演員把腦袋轉(zhuǎn)過去了，我看不到他的臉?！蔽揖蛯λf：“這有什么關(guān)系呢？我們已經(jīng)介紹過這個演員，即使他偶爾背對攝影機(jī)也沒有什么問題。如果觀眾老是看演員的近景，該怎么想呢？”每當(dāng)演員在一個不太明顯的地方走動，攝影師就將鏡頭切斷。但是，我們是可以將昏暗的場面用來為影片服務(wù)的。有時，看某人的膝蓋反倒可以更好地表現(xiàn)出他的精神狀態(tài)。遺憾的是人們有這樣的想法，即如果只向觀眾表現(xiàn)演員的脊背，就是不尊重觀眾，或者認(rèn)為觀眾會感到不舒服，就好像在劇院里看戲一樣，演員總是面對觀眾而從來不轉(zhuǎn)身背對觀眾。我對這樣的事情感到痛苦，感到無法理解。當(dāng)然，我也意識到戲劇有它自己的規(guī)則，但是作為觀眾我認(rèn)為這是造作。有時，攝影師就像拍證件照的照相師一樣拍電影，他們認(rèn)為絕對需要在“框住人們的兩只耳朵”后才能拍攝，原因是他們沒有把影片當(dāng)做一個整體來考慮。這就是為什么我跟一位攝影師合作之前，必須知道他有沒有足夠的耐心，只有具備足夠的耐心，才能很好地拍電影。 跟安杰伊?瓦伊達(dá)合作《菖蒲》的這位攝影師 Pawe? Edelman顯然就是符合阿巴斯期待的有“足夠耐心”的攝影師?？死锼咕熌孺告傅纴恚枪潭C(jī)位的攝像頭好似一位隱形的“知心朋友”，陪伴著克里斯緹娜，不用安慰只傾聽…… 除了劇情上的兩條線，這部電影也穿插記錄了安杰伊給演員講戲，劇組忙碌拍攝的一些幕后細(xì)節(jié)，使得劇情發(fā)展轉(zhuǎn)換更自然。電影以這樣一種特別的形式，紀(jì)念了曾經(jīng)跟安杰伊?瓦伊達(dá)一起合作《大理石人》的攝影師愛德華·克洛辛斯基——克里斯緹娜?楊達(dá)的丈夫，讓他通過這部電影獲得生命的延續(xù)，時不時回到生者中間來。 我們生活在時間之中，每個人都服從這樣一條規(guī)律，即任何東西都不能永遠(yuǎn)延續(xù)，一切都會消失，有時轉(zhuǎn)瞬即逝，譬如克里斯緹娜的丈夫愛德華、瑪塔的兩個孩子、Bogus、甚至瑪塔。轉(zhuǎn)瞬即逝讓人憂郁。活著的人一方面沉浸在對逝者的回憶里，另一方面又強(qiáng)烈渴望逃出時間，渴望有一個地方，那兒的一切都不會毀滅，菖蒲也不會被死亡的氣息籠罩。 在時間這條河流里，我們每個人其實(shí)都是中介，都有珍視的人或人類共同的情感值得記錄或分享，對死亡或消失做出有力的抗拒，以免被忘記……