這部電影從片頭的第一秒就把我深深吸住了。一條春天的河流，生機閃耀。隨風搖曳的菖蒲水草，鉆石般閃耀的湖面，風與河水流動混合的聲響。招架不住大自然的美妙，唯愿隨著雋永悠揚的背景女歌聲，奉上我的身心…… 電影劇情是由兩條線串聯纏繞而成的。先講劇情的第二條線，因為這條線是導演安杰伊·瓦伊達對電影《菖蒲》最初的劇情規(guī)劃。女主角克里斯緹娜?楊達在其中扮演一位工作忙碌的外科醫(yī)生的妻子瑪塔，夫婦倆育有兩個男孩，但很不幸，男孩們死于50年代華沙的一次暴動。丈夫工作很忙，瑪塔一直盡心協(xié)助他工作，但生活內容隨著兩個孩子的逝去被撕去了很大一塊，她很孤獨，總是回憶起曾經與孩子一起的時光。現在（春末夏初）的瑪塔被確認患了癌癥，生命最多能撐到這個夏天結束，但她被蒙在鼓里。于此同時，她結識了鎮(zhèn)上一個20歲的小伙Bogus，兩人一來兩往，喚起了她內心久違的母子似的天倫之樂（但Bogus似乎是誤會了她對他的感情）。兩人約好去河里游泳，但在Bogus游過河采菖蒲時發(fā)生了溺亡。角色需要克里斯緹娜去面對死亡，彼時彼刻她想到了丈夫的死，突然就失去了面對的勇氣，從河里逃上岸離開了片場，把整個劇組弄得一頭霧水。 第二條線開拍之時，克里斯提娜還未從喪夫之痛中走出來。幾個月前她丈夫愛德華·克洛辛斯基因肺癌很快去世了，所以，電影拍攝之余，克里斯緹娜陷在對丈夫的思念和回憶中。她把這些心情和思緒寫了下來。在扔下劇組的那場戲后她把這些文字交給了瓦伊達，希望他能用到電影里。安杰伊感嘆說：“我從27歲開始拍電影就認為自己是為拍電影而生的，生活純粹只是我電影事業(yè)的延生。但讀了克里斯緹娜的文字敘述后，我才意識到即使像她這樣專業(yè)的演員內心深處的情感依然是有所保留的，因為表演事業(yè)并不能取代真實的生活?！?83歲的安杰伊?瓦伊達受到激發(fā)將她的真實經歷與雅羅斯拉夫·伊瓦什凱維奇的《菖蒲》故事結合了起來。 這就催生了劇情的第一條線。這條線使用的是固定機位的長鏡頭拍攝?？死锼咕熌纫粋€人在酒店房間時，那些對丈夫的思念以及失去摯愛的孤獨就會向她襲來，將她淹沒。早上她從噩夢中驚醒，下床點上一支煙背對著鏡頭，或側坐著，或坐在暗處，在房間里自言自語6分多鐘述說著陪伴丈夫化療的那段時光；或者晚上回到酒店房間，思緒又回到愛德華身上，9分多鐘的長鏡頭獨白，她站在暗處，或背著鏡頭，有時差點走出了鏡頭；還有那個雨天逃離片場回到酒店，5分多鐘的獨白，這些都是她獨處時真實的狀態(tài)，我們看不清她的表情，也無需看清，她似乎在跟知心老朋友傾訴，老朋友只需要安靜地坐在角落傾聽，眼前就會出現她跟愛德華最后時光朝夕相處的畫面。她低沉的細訴，無精打采的舉止，伴隨著沉悶寂寥的房間氛圍，會對她內心沉重的哀傷和孤獨感同身受。 克里斯緹娜酒店房間的布置靈感來源于美國畫家愛德華?霍普的油畫。安杰伊說讀了她的文字敘述，腦子里馬上浮現出了愛德華?霍普的畫作。比如名畫《早晨的太陽》：

還有《陽光下的婦女》：

來對比這張《菖蒲》的電影劇照，場景色調灰暗寂寥，更加符合人物剛失去愛人，心如死灰的狀態(tài)。

切斯瓦夫?米沃什在《米沃什詞典》中對愛德華?霍普專門做過一個詞條，說霍普的畫中包含著某種使人心里沉甸甸的東西。這種沉甸甸的東西結合電影就是克里斯緹娜失去摯愛后的孤獨與傷痛。 看這三段長鏡頭，想起了阿巴斯在他的自述中談到關于拍攝演員的一段話： 我也不同意一味地連續(xù)拍攝的方式把所有東西一覽無余地展現給觀眾。起初我看到攝影師在拍攝一個場面時突然停下了，他說：“演員把腦袋轉過去了，我看不到他的臉?！蔽揖蛯λf：“這有什么關系呢？我們已經介紹過這個演員，即使他偶爾背對攝影機也沒有什么問題。如果觀眾老是看演員的近景，該怎么想呢？”每當演員在一個不太明顯的地方走動，攝影師就將鏡頭切斷。但是，我們是可以將昏暗的場面用來為影片服務的。有時，看某人的膝蓋反倒可以更好地表現出他的精神狀態(tài)。遺憾的是人們有這樣的想法，即如果只向觀眾表現演員的脊背，就是不尊重觀眾，或者認為觀眾會感到不舒服，就好像在劇院里看戲一樣，演員總是面對觀眾而從來不轉身背對觀眾。我對這樣的事情感到痛苦，感到無法理解。當然，我也意識到戲劇有它自己的規(guī)則，但是作為觀眾我認為這是造作。有時，攝影師就像拍證件照的照相師一樣拍電影，他們認為絕對需要在“框住人們的兩只耳朵”后才能拍攝，原因是他們沒有把影片當做一個整體來考慮。這就是為什么我跟一位攝影師合作之前，必須知道他有沒有足夠的耐心，只有具備足夠的耐心，才能很好地拍電影。 跟安杰伊?瓦伊達合作《菖蒲》的這位攝影師 Pawe? Edelman顯然就是符合阿巴斯期待的有“足夠耐心”的攝影師?？死锼咕熌孺告傅纴?，他那固定機位的攝像頭好似一位隱形的“知心朋友”，陪伴著克里斯緹娜，不用安慰只傾聽…… 除了劇情上的兩條線，這部電影也穿插記錄了安杰伊給演員講戲，劇組忙碌拍攝的一些幕后細節(jié)，使得劇情發(fā)展轉換更自然。電影以這樣一種特別的形式，紀念了曾經跟安杰伊?瓦伊達一起合作《大理石人》的攝影師愛德華·克洛辛斯基——克里斯緹娜?楊達的丈夫，讓他通過這部電影獲得生命的延續(xù)，時不時回到生者中間來。 我們生活在時間之中，每個人都服從這樣一條規(guī)律，即任何東西都不能永遠延續(xù)，一切都會消失，有時轉瞬即逝，譬如克里斯緹娜的丈夫愛德華、瑪塔的兩個孩子、Bogus、甚至瑪塔。轉瞬即逝讓人憂郁?；钪娜艘环矫娉两趯κ耪叩幕貞浝铮硪环矫嬗謴娏铱释映鰰r間，渴望有一個地方，那兒的一切都不會毀滅，菖蒲也不會被死亡的氣息籠罩。 在時間這條河流里，我們每個人其實都是中介，都有珍視的人或人類共同的情感值得記錄或分享，對死亡或消失做出有力的抗拒，以免被忘記……