劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 效果很好的幾幕
1、被警察追著進(jìn)場子
2、被失主發(fā)現(xiàn)，并誤認(rèn)識是小偷
3、被警察送了一個錢包，意外橫財(cái)
4、真小偷想取回錢包，被警察A抓住后又逃跑
5、真小偷把錢包放在他的兜里，被失主發(fā)現(xiàn)但是沒有證據(jù)
6、小偷偷錢時(shí)被失主發(fā)現(xiàn)
這種情節(jié)就是反謂的：一波三折，但是完全合乎情理。
二、獅子那一場戲的情節(jié)設(shè)計(jì)
1、對騾子追趕
2、躲進(jìn)了獅籠之中
3、獅子睡著了，小心地想打開籠門
4、籠門被反鎖住
5、想從另外一個門出去
6、另外一邊是豹子
7、被小狗發(fā)現(xiàn)
8、團(tuán)長女兒被嚇暈
9、和獅子驚險(xiǎn)相遇
10、團(tuán)長女兒醒來，打開門
11、顯擺勇氣不出來
12、獅子突然發(fā)飆
13、嚇得逃到樹桿上去
三、幾個經(jīng)典的表演鏡頭
1、和團(tuán)長女兒看鋼絲帥哥表演時(shí)的鏡頭：面對情敵時(shí)的醋意但是又要照顧女孩的感受
2、騙吃小朋友漢堡：欺負(fù)小朋友同時(shí)又不能被發(fā)現(xiàn)，還要加佐料
3、在獅籠里被嚇得目無表情的樣子：僥幸逃生后想挽回面子又被嚇到死
2 ) 心酸的喜劇
看的第四部卓別林喜劇了，以為是講流浪漢逆襲，迎娶白富美的幸福故事，卻沒想到劇情的走向出乎我預(yù)料。再說馬戲團(tuán)，那時(shí)候是融合了魔術(shù)、雜技表演、搞笑小劇場的綜合表演形式，影片生動地表現(xiàn)出了馬戲團(tuán)給人們帶來的歡樂，這是人們枯燥生活中的快樂之源。
看過許多影視作品，基本看一半就能猜個大概，比如男女主角能不能走到一起，是happy ending或者bad ending。然而《馬戲團(tuán)》讓我結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)挨了一個巴掌。大師就是大師，花了大部分篇幅描寫流浪漢誤闖入馬戲團(tuán)，與暴戾的馬戲團(tuán)老板女兒相識、暗戀、付出、產(chǎn)生嫉妒的過程。
最后花一點(diǎn)點(diǎn)篇幅講述男主的轉(zhuǎn)變。送給他的情敵戒指，領(lǐng)證后還給他們?nèi)龌?，用現(xiàn)在的流行詞就是“大冤種”。正期待著女孩能夠回心轉(zhuǎn)意，發(fā)現(xiàn)他的好，卻沒想情節(jié)戛然而止。卓別林在送別兩人后孤身一人，重回流浪漢生活，這樣的結(jié)局實(shí)在聞所未聞、見所未見。
仔細(xì)想了想，好像現(xiàn)實(shí)中就該是這樣。愛一個人總不會想將心上人拱手相讓，所以初識總是濃墨重彩；等到突然失去心上人的時(shí)候，就再也找不到聯(lián)系的理由了，對于她的記憶也就戛然而止了，即使再心酸、不舍也終究要放手。這樣的電影才真實(shí)呀，比起現(xiàn)在的許多討好觀眾的狗尾續(xù)貂之作。
吃雞蛋那段，雖說才認(rèn)識不久，流浪漢就愿意把面包分一半給梅娜，被暴戾的馬戲團(tuán)老板發(fā)現(xiàn)后，他還不忘偷偷塞雞蛋給她。喜歡一個人就是這樣，總想把一切好的都給她；獅籠里那段，梅娜擔(dān)心他說獅子危險(xiǎn)你快出來，明明怕得要死的流浪漢為了在心愛的人面前表現(xiàn)勇敢，竟然又關(guān)上門靠近了獅子，雖然傻卻能夠理解；走繩索那段驚險(xiǎn)刺激，自告奮勇替Rex上場的流浪漢不顧摔死的風(fēng)險(xiǎn)，只為了向梅娜證明他能做到的我也可以。
卓別林知道自己是流浪漢的情況下愛上了馬戲團(tuán)老板的女兒，卻又因?yàn)樽约菏橇骼藵h選擇了放手，選擇了成全情敵，而自己回歸原本的生活。這才是最有趣和真實(shí)的地方。后面才知道這部電影獲得第一屆奧斯卡特別榮譽(yù)獎，這么看實(shí)至名歸。
無論是愛情還是生活，誰又不是的翻版的卓別林呢？
3 ) FIFF8 | DAY1《馬戲團(tuán)》臺前的爆笑是隨機(jī)的，幕后的苦澀是真實(shí)的
第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第1個放映日為大家?guī)黹_幕片《馬戲團(tuán)》，下面為大家?guī)砬熬€戲團(tuán)翹楚的孤獨(dú)治愈的評價(jià)了！
果樹：
單拆開每個段落都精彩得令人拍案叫絕，拼合成全片又笑中帶淚意味深遠(yuǎn)。
淋酒：
有一種前二十分鐘把才華用盡的感覺，后面故事趨于平淡，就顯示出了卓別林拍攝上的單調(diào)，不過，這也是他的標(biāo)簽，一部卓別林電影。
飛檐：
他使得生活變輕，又給它增加曲折的重量。馬戲團(tuán)的種種元素太好玩了，看卓別林總覺得孤獨(dú)又治愈。
曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/span>
老實(shí)人才懂愛情，一個用生命和熱情來詮釋自己對表演對電影熱愛的人真能讓人不愛。真羨慕那個時(shí)代電影的創(chuàng)造力，如今只是創(chuàng)作而不是創(chuàng)造。
子夜無人：
我總是很開心，明明是闖入殘局都有新生機(jī)；我總是很開心，因?yàn)槟愕谋孔咀屛倚⌒囊硪恚?我總是很開心，屬于你幸福的一半是我放棄；我總是很開心，我在畫地為牢的原點(diǎn)懷念你。
法羅島島主：
女演員愛上鋼索雜技師，小丑單相思很痛苦卻成人之美，我懷疑金熊《心聲幻影》偷師《馬戲團(tuán)》。一個鉆獅子籠，一個鏡子迷宮，兩個橋段足以留名影史。左翼色彩依舊很濃，團(tuán)主壓迫日，小丑反抗時(shí)，促成佳人偶，孑然空歸去。
zzy花崗巖：
影片是一部笑中帶淚的佳作，喜劇橋段應(yīng)接不暇，鏡子迷宮、獅籠逃生、吊威亞走鋼絲等橋段尤為經(jīng)典。更重要的是，片中主人公對馬戲團(tuán)老板女兒的愛，令人心碎。因?yàn)閻?，他才可以逗笑眾人，但歡樂背后卻是他的孤獨(dú)與落寞。結(jié)尾太傷感。
紅：
驚艷；我頭一回完整看完卓別林的電影，太好玩了，故事的結(jié)尾也很有意思，小人物樸實(shí)的內(nèi)心，好像是那個時(shí)代特有物；現(xiàn)在很少有人這么寫人物了。馬戲團(tuán)里，臺前幕后的關(guān)系有點(diǎn)意思，臺前的爆笑都是隨機(jī)的，幕后的苦澀卻是真實(shí)的。技術(shù)上也非常過關(guān)。
我略知她一二：
靠馬戲團(tuán)場景而聯(lián)結(jié)在一起的段子集錦，并不認(rèn)為這是一種表現(xiàn)電影很好的方式。除了卓別林的其他角色沒有任何的靈魂，連卓別林本身在多數(shù)時(shí)刻也更像是一個機(jī)械的木偶。整體上概念先行而讓人忽略了沒有主題的事實(shí)，思想也不夠純粹，情感也不夠動人。飽滿而充實(shí)的配樂在默片維度中也僅僅是優(yōu)秀而達(dá)不到杰出的程度。如果僅僅是為了在茶余飯后博君一笑，那么我認(rèn)為卓別林是成功的，但是他的本意和最終呈現(xiàn)出來的東西也確實(shí)和影史沒什么關(guān)系。
#FIFF8#DAY1的主競賽場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。
4 ) 一切都是自傳
看到評論里有人夸結(jié)尾，但看不上其余的部分。真不識貨。這部影片前部分，尤其是開頭十幾分鐘的好處，以經(jīng)被說爛了，我就不復(fù)讀了。
這部影片的前幾十分鐘不輸當(dāng)時(shí)的任何影片，只是結(jié)尾很奇怪，之前還對鋼絲男咬牙切齒，中間沒有任何鋪墊，轉(zhuǎn)手就把姑娘讓給人家，有強(qiáng)行悲劇的嫌疑。卓別林講：“一切都是自傳”，可能他太想在電影里重演自己的真實(shí)經(jīng)歷，才故意這樣拍。
前邊也有很多情節(jié)在瘋狂暗示：
姑娘的家暴爹。
分姑娘一半面包、提醒她慢慢吃別噎著。
生活在公眾視線中和走鋼絲一樣難。有收錢的人背后拉扯、還能維持不算壞的公眾形象，然而安全繩是那么脆弱，一旦斷掉，立馬就被當(dāng)眾扒褲子羞辱，甚至險(xiǎn)些喪命。觀眾中有人驚呼，有人吃爆米花看熱鬧。
籠中的獅子是他患精神病母親遺傳給他的致病基因，雖然沉睡，隨時(shí)可能醒來吃掉他。狗子是當(dāng)時(shí)對他圍追堵截、要搞大新聞的媒體們，狂吠著要叫醒獅子。所以影片中查理聽到犬吠后，第一個舉動是捂住自己的耳朵。他不想聽，可聲音透過他的指縫，刺激他的神經(jīng)。1927年一月，卓別林在紐約和朋友去看戲，在售票處聽報(bào)童喊著自己的名字賣八卦報(bào)紙，因此生病，在床上躺了快兩個星期。他的醫(yī)生講：“不知這種精神和身體的崩潰會走向哪里，甚至可能會導(dǎo)致他的死亡?！?/p>
結(jié)尾是在1915年的The Tramp中復(fù)制粘貼來的經(jīng)典卓別林式結(jié)局，只是沒有了1915年的卡哇伊橢圓臉頰。車隊(duì)揚(yáng)起的塵埃中，他那么孤單、那么瘦，帶著病容。犀利晨光的照射下，仿佛一年以來的經(jīng)歷都寫在他臉上。
當(dāng)年日本的電影廣告。
“二年有半的苦衷，黑發(fā)淋霜，欲語而不能的血淚，‘馬戲團(tuán)’終于到來。你聽，代我等將人類的煩悶悲哀向上天傾訴的悲曲，你看，為了我等的笑顏，將嘆息和淚水藏在胸中的、他的寂寞身影?！?/p>
5 ) 卓別林最搞笑。
六月上影節(jié)，和女朋友看了《馬戲團(tuán)》，美琪大劇院浩浩蕩蕩百十號人，來老戲院看一場4K修復(fù)的、93年前的電影。獨(dú)立字幕條極其old school，在銀幕下方，想要看清需要伸長脖子。偌大電影院，前面的觀眾全場需要左右搖擺調(diào)整，就像千頭觀音。
一個小時(shí)多一點(diǎn)，卓別林他老人家自然是有能力讓人全場笑到尾。三毛流浪記式開頭，到六尺巷式結(jié)尾，成全金童玉女一對，目的是讓觀眾再對他獻(xiàn)上同情。
卓別林在1927年拍攝這部電影的過程中：和Lita Grey離了婚，母親去世。第一屆奧斯卡，1929年舉行典禮。影片四項(xiàng)提名都沒獲獎，但卓別林拿到了一個Special Award，“for versatility and genius in acting, writing, directing and producing The Circus”.全能的卓別林。
1927年的加利福尼亞，城市女士留著卷卷短發(fā)，看照片的話，Lita Grey甚至和馬戲團(tuán)女主長得一模一樣。男士在用發(fā)油梳好頭發(fā)之后戴上軟呢帽子，呼喊妻子幫他買一頂新的Fedora。但全能的卓別林，閃耀著金光，走著八字步，鄙夷這高雅的一切。
想想覺得驚訝，在九十多年后，我們還是可以為相同的事情笑得前仰后合。在影院看黑白默片，卓別林永遠(yuǎn)是最簡單的正確選擇。
6 ) 喜劇的誕生，總是以悲劇為起點(diǎn)
卓別林一生拍了88部電影，其中67部是在30歲之前拍的，大多是電影行業(yè)發(fā)展初期那種十幾分鐘的短片。后來，能夠自主策劃和導(dǎo)演默片54年，并且在有聲電影風(fēng)靡歐美的情況下，他的默片還能頗有利潤，很多一部分還賣的比那些有聲電影還好。據(jù)作者的自傳中透露，他來源于一個父親是一個舞臺演員，母親是一個舞臺歌唱家的家庭背景，加之父母感情不和，故而自己很少和父親在一起，只得和母親以及哥哥相依為命，之后因?yàn)槟赣H喉嚨沙啞的原因，中斷了演唱的工作，也就沒了生活來源，所以一家三口和父親的直接聯(lián)系就是靠每周父親給他們的生活費(fèi)，或者說孩子的撫養(yǎng)費(fèi)。有時(shí)父親給的微薄費(fèi)用根本滿足不了生活開支，因此作者的非同胞兄長去了客船當(dāng)幫工，自己也成為報(bào)紙印刷廠的工人、臨時(shí)劈柴工，私人家庭的打雜工等等工作，后來因?yàn)槟赣H的社會關(guān)系，自己被送往雜劇舞團(tuán)學(xué)表演，掌握一些舞臺基本功底之后應(yīng)聘一家表演公司(當(dāng)時(shí)為實(shí)時(shí)表演，并沒有膠卷，攝像機(jī)可供記錄圖像)，由此正式進(jìn)入演藝圈。接著聲名鵲起，進(jìn)行多地巡回演出，也正因?yàn)檫@個原因，讓他邂逅了他一生也是最開始最喜歡的女孩——海蒂·凱利，當(dāng)時(shí)他19歲，她15歲，在作者追求她的時(shí)候，對方以年齡太小，還沒打算結(jié)婚為由婉拒了自己，以致在后來作者絕大多數(shù)影片的女主角都是以她為原型拍攝的，也許是為了之前那一段不圓滿的結(jié)果吧。即使后來她不幸患病死了，這在青年時(shí)期的“鋼鐵俠”小羅伯特·唐尼在《卓別林》電影中飾演的卓別林亦有提及。關(guān)于這部電影的前半部分都是充滿喜劇氛圍，到后來由于走鋼絲的男二號出現(xiàn)才漸漸地轉(zhuǎn)為悲劇的氣氛，在男主偶然聽到女主心目中男友形象的表述時(shí)，再聯(lián)系下自己的體貌特征，感覺非常符合，而喜悅的手舞足蹈這一段與男二號的出現(xiàn)之后，同樣的場景，也是男主聽聞（第二次算是偷聽）女主對最佳男友的形象復(fù)述，對此聯(lián)系自己的社會現(xiàn)實(shí)，而覺得自己壓根就沒有被女主喜歡，她喜歡的是那位皮膚微黑，高大英俊的走鋼絲演員，因此感到異常悲傷，再加上哀婉的背景音樂，更讓這兩幅畫面形成強(qiáng)烈反差。這里需要說明的是，在作者本人的自傳中，也提及道，每當(dāng)在生活應(yīng)酬時(shí)，看見高大英俊的男子就會感到莫名的自卑感，對于作者身高外表并不及當(dāng)時(shí)美國（作者并未入美國籍，只是因?yàn)楣ぷ餍枰?，長期定居于美國）大眾公民的整體標(biāo)準(zhǔn)，而在其他人眼中看來是個小個子（1.73米）。繼而不難理解他的電影既來源于不美滿的生活又超出于現(xiàn)實(shí)。正如英國作家莫姆認(rèn)為，悲傷的成分反映了卓別林留戀窮苦生活的陰郁心情，他是一個生活在一個不合理的社會里，一個可笑而又可悲的社會里，而這些可笑而又可悲的成分不僅現(xiàn)在他本人身上，也反映在他所演繹的電影里，這就使懷抱同情的觀眾笑時(shí)不禁流出了眼淚，也就是本片結(jié)尾，當(dāng)女主從雜劇團(tuán)團(tuán)長老爸那里賭氣出走，找上自己時(shí)，自己卻勸說她之后，又把她交付于男二號之手，等到劇團(tuán)要更換場地演出時(shí)，自己卻沒有隨同前往，只讓鏡頭留下一個落寞的流浪漢背影！
在拍攝本片時(shí)，卓別林花了一周時(shí)間學(xué)會走鋼絲?？鞖⑶鄷r(shí)由于沖洗不當(dāng)，所有走鋼絲的鏡頭都給毀了，只有重頭再拍，拍了七百多次走鋼絲的鏡頭最后用于影片的僅有幾分鐘。關(guān)在獅籠里令人心驚膽戰(zhàn)的那場戲，也拍了兩百多次才結(jié)束，事后，卓別林說，影片中他臉上流露出的恐怖表情絕非在演戲。
本部影片中出現(xiàn)了好幾個可以說是卓別林是招牌動作，比如趁別人不注意，偷吃別人拿在手上的食物（這在之后的有聲電影里消失了），靦腆忸怩的表情和夸張的動作（這在《大獨(dú)裁者》中作者作為一個理發(fā)師對女主理發(fā)那個橋段表現(xiàn)的更為明顯），呆滯木訥的表情（代表的作品是《摩登時(shí)代》作者作為一名扭螺絲的工人身份），還有一個就是用腳往后踢東西，當(dāng)然還有拐杖。對于這些東西，在后來有聲電影大行其道的情況下，作者在自傳里寫到:有時(shí)候我也考慮到是否可以拍一部有聲電影，但是一想到這件事我就很難受，因?yàn)樗肋h(yuǎn)也達(dá)不到我無聲電影的標(biāo)準(zhǔn)，如果拍有聲電影，我就必須拋棄我流浪漢的角色，也有人提議，不妨讓流浪漢說話，但這是一件無法想象的事，因?yàn)橹灰蛔屃骼藵h開口，他就變成了另外一個人物，再說他脫胎的那個模型和穿著那套破爛衣服，都是和他的不說話分不開的。所以在作者后期階段拍的5部（《大獨(dú)裁者》、《紐約王》、《城市之光》、《舞臺春秋》等）有聲電影都完全拋棄了流浪漢的角色。其中《紐約王》是以他本人共產(chǎn)風(fēng)波經(jīng)歷改編而成，《舞臺春秋》估計(jì)是他好幾段有始無終的婚姻改編而成，這部有聲電影與本部無聲電影亦有異曲同工之妙，本片是作者年輕時(shí)期生活或者愛情觀的反映，因?yàn)樽约菏菪〉淖员案卸扇诵膼鄣娜?，后者是作者老年時(shí)期因?yàn)樽约焊杏X自己年老，配不上一個年輕的而且有很大前途的舞蹈演員（即使一開始都在關(guān)心鼓勵女主），而為了成全她與當(dāng)年作為一個商店收銀員時(shí)的初戀，并且后來那人也在追求她而獨(dú)自一人出走?，F(xiàn)實(shí)的生活差距帶給他心理上的不平衡，由此使他不再過分向往愛情，而專心為電影事業(yè)做出貢獻(xiàn)，這也在另一方面造就了他電影表演非凡的才能和創(chuàng)造力。以致于他頂著影片被禁，演藝生涯終止的風(fēng)險(xiǎn)，毅然決然地拍攝出了叫好又叫座的《大獨(dú)裁者》。
他的背影越來越遠(yuǎn)，那薄霧中彌漫著他所有的孤獨(dú)和痛苦。但他也依然是快樂的，他曾經(jīng)追逐美麗的花兒，可后來終于知道自己不是花兒可以生長的土壤。于是他做了澆水的園丁，在旁邊靜靜的看著她變得美好。
就讓我為你作最后一出戲 假裝不愛你
在1928年的默片時(shí)代，卓別林就已經(jīng)把喜劇的內(nèi)核是悲劇展現(xiàn)的淋漓盡致。結(jié)尾成全他人，讓我想起初中聽的那首《太早》，我明知道你走得太早，還要為你幫他買對車票。鏡子迷宮那段也被后世眾多電影致敬。簡單明了的劇情，完勝那些連故事都講不好的大師文藝片。靈魂出竅特效，影史吊威亞。
后半部分開始都是悲劇吧
⒈查理·卓別林憑此片獲得第1屆奧斯卡金像獎榮譽(yù)獎；⒉時(shí)過境遷，那些搞笑橋段依然讓我捧腹不已，感覺妙不可言，這便是經(jīng)典的魅力；⒊前面警察抓小偷部分有些似曾看過，尤其是流浪漢站在門旁邊假扮人偶的部分；⒋他的君子成人之美，讓她得到了幸福，而他最后卻孤身一人繼續(xù)流浪；⒌馬戲之王→馬戲團(tuán)。
「若你想尋找彩虹，不要低頭，抬頭望向天空。」馬戲團(tuán)老板說不要讓他知道自己才是演出成功的關(guān)鍵，正如觀眾們在發(fā)笑時(shí)通常不會意識到笑的是他人的窘迫，而這正是喜劇的憂傷之所在。又要引用衛(wèi)西諦老師寫過的——「單純的笑是轉(zhuǎn)瞬即逝的。除非我們在發(fā)笑之后，旋即發(fā)現(xiàn)這個世界值得憐憫或者如此可愛，不然笑就成為一種可鄙的行為」。卓別林自己創(chuàng)作的片頭歌與配樂。第一屆奧斯卡便已終身成就加身，可鏡子鏡子，你能否照映出查理全部的心情？9/10｜觀看中想重溫《城市之光》與《舞臺春秋》。
好悲涼的大團(tuán)圓結(jié)局，背影孤獨(dú)得讓人心碎。
沒想到28年就可以拍出“兩個卓別林”了，技術(shù)發(fā)展的還真快。
這應(yīng)該是默片時(shí)代卓別林的最后一部影片，雖然進(jìn)入有聲片時(shí)期他依然拍了那兩部牛逼的默片。這也是卓別林的喜劇中笑料相對比較集中的一部，稱其為卓別林最爆笑的喜劇也不為過。當(dāng)然卓別林不會忘記在結(jié)尾來一次落寞和傷感，不過這次傷感也只是愛情的得失，社會意義上的悲劇元素則相對較小。
這片的片段出現(xiàn)在卓別林第一次獲奧斯卡的現(xiàn)場，這片的結(jié)局被無數(shù)次的作為卓氏特色被引用，但《馬戲團(tuán)》真正完美的闡釋了什么是小人物，什么是卓別林式的喜劇，它絲毫不遜色于孤、獨(dú)、城、摩、淘。尤其是那最后的一分鐘，真的應(yīng)當(dāng)作為影史經(jīng)典永遠(yuǎn)保存啊。
把歡笑奉向觀眾，把愛人牽往幸福，把悲傷留給自己。
他為了不拖累心愛的人，就親手把她托付給一個能讓她幸福的人，這結(jié)局太虐了。
卓別林才是真正的藝術(shù)家！那種對表演深入骨髓的掌握讓他完全可以舍棄對話，現(xiàn)在真的很少有演員是純依靠恰當(dāng)?shù)闹w語言讓人天真的笑出來的了，他的搞笑一點(diǎn)都不需要葷段子，貧嘴，或者故意的笨拙。他的角色總是用卑微的身份卑微的愛著一個卑微的姑娘。雖然每一部都是喜劇，但其實(shí)每一部都?xì)埧嵘n涼。
這部片子就很好地證明了卓別林作品的藝術(shù)造詣遠(yuǎn)高于一般喜劇。棍棒喜劇的其中一個特點(diǎn)就是重視演員的即興表演，在這部片子里面，查理如果選擇按照馬戲團(tuán)的劇本有預(yù)謀地愚弄別人或被人愚弄，演出效果反而不好。老板發(fā)現(xiàn)了查理的過人之處，發(fā)現(xiàn)讓他做自己，完全即興，馬戲團(tuán)的觀眾才會買賬。同時(shí)，卓別林一如既往地關(guān)注下層勞動人民，老板拖欠工資，或讓查理賣命表演，都揭露了資本家的虛偽和利己主義，隱含了對那個經(jīng)濟(jì)蕭條的年代的反思和審視。結(jié)局甚是傷人，查理為心愛的女人做了最后一場戲。愛情，就像一場馬戲團(tuán)表演，逗對方發(fā)笑成了終極使命，最后把悲傷留給自己。
看來卓別林是世界電影史上第一個吊威亞的，馬戲團(tuán)是帶給人歡樂的地方，但其背后卻是痛苦與落寞，卓別林對喜劇本質(zhì)的洞察無人能及，借助馬戲，他說了關(guān)于演員的孤獨(dú)，每時(shí)每刻都在扮演著其他人，就像那個鏡子迷宮，分裂的自我，觀眾永遠(yuǎn)也不知道他的真心在哪里，永遠(yuǎn)沒有送出去的戒指，一出自導(dǎo)自演的心酸離別，封閉的內(nèi)心無法被體諒被撫慰，卓別林的每部電影都在精彩絕倫的喜劇場景背后構(gòu)建了復(fù)雜的寓言，《馬戲團(tuán)》不光是關(guān)于演員的，也是關(guān)于自由的，如同那些動物們，流浪漢的到來解放了他們的天性，瘋狂滑稽的表演是對規(guī)則秩序的反叛，女孩在秋千上望向天空，同樣是流浪漢讓她有了逃離的勇氣和愛的堅(jiān)決，結(jié)局就是最完美的，流浪漢終究屬于荒野，因?yàn)樗肋h(yuǎn)都是自由的
我知道這個結(jié)局是故意的。。。但是。。。。唉。。。片子很精彩，28年，不算太早。腦海中分出一個幻影把情敵揍一頓，但其實(shí)什么都沒做。28年，拍出了這個。
我只想逗你笑，結(jié)果我卻哭了。那小小的背影和長長的寂寞誰懂了呢？
卓別林的偉大之處在于，面對再艱辛的生活也能永遠(yuǎn)微笑面對，而且永遠(yuǎn)不會改變自己的善良。
雖不若卓別林后幾部名作出色，但也足夠五星水準(zhǔn)了。偷吃孩童熱狗，與小偷同被警察追逐，誤入鏡子迷宮，扮木偶打頭，馬戲表演示范的“滑稽戲中戲”，獅籠逃生，靈魂出竅揍情敵的效果同巴斯特·基頓[福爾摩斯二世]，驚險(xiǎn)走鋼絲，善良而落寞的愛情命途，孤獨(dú)結(jié)尾。（8.8/10）
聽到片頭卓別林的歌聲表示再次被驚艷。很喜歡這部電影，與我而言笑料很足，也有一個讓人感動的結(jié)局。最好的一場表演是不愛你什么的，在最后一個鏡頭定格在馬車開走后孤單的流浪漢，腫么就覺得那么心酸。