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一部優(yōu)秀的電影值得細細品味，值得翻來覆去地看，比如《守望者》、MOS、BVS、《正聯(lián)》。

《正聯(lián)》上線還不到一個月，也許是因為我看《正聯(lián)》的次數(shù)還不夠多，導(dǎo)致我對《正聯(lián)》的理解還不夠透徹，以至于我每看一次《正聯(lián)》都會產(chǎn)生一些新想法，每看一次《正聯(lián)》都會產(chǎn)生一些新想法。

前兩天我一打開《正聯(lián)》，我就看到超人死了，一看到超人死了，我就又有了新的感悟。

第一期我就解讀了超人之死，解讀了扎導(dǎo)的規(guī)劃有多么牛逼，但重溫《正聯(lián)》后我發(fā)現(xiàn)我低估了超人之死這一情節(jié)，超人之死所蘊含的意義遠遠不僅僅是我第一期所說的那些，扎導(dǎo)的規(guī)劃遠遠比我們想象中更牛逼。

先說結(jié)論吧，BVS作為DCEU第二部電影，它起到一個承上啟下的作用。

超人之死不僅僅是BVS的結(jié)局，更是BVS、《自殺小隊》《正聯(lián)1、2、3》的起因，后面所有故事都是源于超人之死。

可能有人會說，超人不是在BVS最后才死的嗎，超人之死應(yīng)該是BVS的結(jié)果才對啊，怎么會是BVS的起因呢？

不要著急，請聽我細細道來。

乍一看《正聯(lián)》開頭沒什么特殊之處，無非就是把BVS的結(jié)尾再放一遍，其實這一段是有深意的，這一點第一期我已經(jīng)講過了。

同樣的，《自殺小隊》一開頭就是超人之死，當(dāng)初看《自殺小隊》的時候，我沒覺得超人之死有什么特殊之處，覺得這就是把BVS的結(jié)尾再放一遍而已。

直到扎導(dǎo)版《正聯(lián)》放出來了，我再回過頭去看《自殺小隊》，我才發(fā)現(xiàn)超人之死別有深意。

超人之死有兩層含義，第一層含義大家都知道，是承接BVS。

第二層含義，也是最重要的含義，則是引出后面的故事。

第一期我們說了，原本《自殺小隊》的大BOSS是荒原狼，魅惑女巫是被荒原狼用母盒控制的，荒原狼準備通過爆音通道入侵地球，而且電影中的雜兵也是類魔。

阿曼達·沃勒一直都想成立自殺小隊，但始終都沒得到國防部的批準，為什么這次被批準了？

因為魅惑女巫要統(tǒng)治世界，而超人又死了，蝙蝠俠和神奇女俠又在忙著成立正聯(lián)，國防部只好同意阿曼達·沃勒率領(lǐng)自殺小隊來對抗魅惑女巫。

上面說的魅惑女巫統(tǒng)治世界，以及蝙蝠俠成立正聯(lián)，這兩件事的起因都是超人之死。

正是超人之死，才有了母盒呼叫荒原狼，荒原狼控制魅惑女巫搞事情，以及國防部批準自殺小隊項目。

正是因為超人之死，才產(chǎn)生了《自殺小隊》的故事。

如果超人不死的話，根本都不會有《自殺小隊》這部電影，因為母盒根本不會呼叫荒原狼，荒原狼不會控制魅惑女巫搞事情，國防部也不會批準自殺小隊項目。

什么哈莉·奎茵、死射、回旋鏢隊長等等通通沒有春游的機會，通通都還在監(jiān)獄撿肥皂呢，活結(jié)大王也不會中回旋鏢隊長的陰謀詭計。

所以四舍五入約等于活結(jié)大王是被超人害死的（不是）。

超人之死，就是發(fā)生《自殺小隊》這個故事的起因，這就是電影開頭的超人之死的第二層含義。

一直以來我們都只知道《自殺小隊》開頭的超人之死的第一層含義，不知道第二層含義，因為《自殺小隊》和《正聯(lián)》都被魔改了。

超人之死不僅是《自殺小隊》的起因，它還是BVS、《正聯(lián)》三部曲的起因，后面所有的故事都是源于超人之死。

前面我們說了，蝙蝠俠成立正聯(lián)的起因也是超人之死。

蝙蝠俠為什么要成立正聯(lián)，是因為4個細節(jié)。

1.BVS中，蝙蝠俠夢見了歐米茄標(biāo)志和類魔，醒來還看見閃電俠對他說一些奇奇怪怪的話。

歐米茄標(biāo)志、類魔、閃電俠說的“露易絲是關(guān)鍵”讓蝙蝠俠意識到一場大戰(zhàn)即將來襲，而露易絲是扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的關(guān)鍵。

雖然蝙蝠俠知道露易絲是關(guān)鍵，但他不知道具體的含義，所以要想打贏這場大戰(zhàn)，他一邊要思考露易絲是關(guān)鍵的含義，另一邊還要組建一個團隊，兩件事同時進行。

閃電俠還說：找到我們。

這讓蝙蝠俠明白他組建團隊的想法是正確的。

2.BVS最后，警方逮捕盧瑟的時候，氪星飛船出現(xiàn)了荒原狼和母盒的全息投影。

警方會把這個現(xiàn)象上報給戈登，隨后戈登就會轉(zhuǎn)告給蝙蝠俠。

3.蝙蝠俠去探監(jiān)的時候，盧瑟說：“他找到了我們”，“他”指的就是荒原狼。

4.《自殺小隊》最后，我們得知蝙蝠俠已經(jīng)知道中途市發(fā)生了什么。

他得知中途市竟然出現(xiàn)了他在噩夢中看到的生物——類魔，而且大BOSS還是氪星飛船的全息投影上的人——荒原狼，而荒原狼控制魅惑女巫的東西，母盒，也在全息投影上出現(xiàn)了。

這4個細節(jié)讓蝙蝠俠意識到荒原狼即將入侵地球，這就是他成立正聯(lián)的動機。

而這4個細節(jié)的每一個細節(jié)的起因都是超人之死。

為什么蝙蝠俠會夢見噩夢場景，會看到未來穿越過來的閃電俠，是因為超人之死引發(fā)母盒呼叫天啟星入侵，最后達克賽德和超人幾乎團滅正聯(lián)，閃電俠只好穿越到過去提醒蝙蝠俠。

為什么氪星飛船出現(xiàn)荒原狼和母盒的全息投影，是因為超人之死引發(fā)母盒呼叫荒原狼，而氪星飛船和母盒具有類似的屬性。

盧瑟說“他找到了我們”，意思就是荒原狼要來了。

荒原狼來地球，以及《自殺小隊》中荒原狼和類魔搞事情，同樣是因為超人之死。

因此，正是超人之死，間接促使了正聯(lián)的成立。

從這里也能看出來荒原狼和蝙蝠俠都是很聰明的。

母盒呼叫荒原狼后，他不知道地球是什么情況，所以很謹慎，沒有輕舉妄動，而是控制魅惑女巫打頭陣。

他和類魔都沒來地球，類魔都是魅惑女巫用地球人改造的。

魅惑女巫是用母盒控制的，類魔是地球人改造的，他不用付出任何代價，完全沒有任何成本。

蝙蝠俠也很聰明，雖然荒原狼很謹慎，但他通過4個細節(jié)意識到荒原狼即將入侵，所以在荒原狼還沒入侵的時候就開始做準備了，成立正聯(lián)，以及修好飛狐飛行器。

神奇女俠找到蝙蝠俠的時候，看到蝙蝠俠正在修飛狐飛行器，蝙蝠俠還說：我需要更遠的航程和更大的貨艙，一場攻擊即將來襲。

而神奇女俠之所以來找蝙蝠俠，是因為天堂島遭到荒原狼襲擊，希波呂忒用一支穿云箭通知了她。

神奇女俠是有人通知她她才知道荒原狼來了，而蝙蝠俠沒有人通知他，他是自己通過蛛絲馬跡察覺到的。

而且神奇女俠是荒原狼已經(jīng)來地球了才知道，而蝙蝠俠是早在荒原狼還在天啟星的時候就在做準備了。

所以荒原狼和蝙蝠俠之間的對決不是《正聯(lián)》才開始的，早在荒原狼還沒來地球之前，早在BVS和《自殺小隊》時期就已經(jīng)開始了。

這種高手過招、斗智斗勇、爾虞我詐的劇情不比無腦特效片精彩多了？

超人之死間接促使蝙蝠俠成立正聯(lián)，又正是因為蝙蝠俠成立正聯(lián)，才有了鋼骨帶著母盒找到他們，他們用母盒復(fù)活超人，組成完整的正聯(lián)，完整的正聯(lián)打敗了荒原狼，并且分離了母盒。

以前母盒不呼叫荒原狼，是因為有超人在。

超人一死，母盒覺得時機成熟了，于是立即就呼叫荒原狼了。

但它沒有想到的是，正是它呼叫荒原狼入侵地球的行為間接導(dǎo)致蝙蝠俠成立正聯(lián)，鋼骨帶著母盒來找他們，然后復(fù)活超人，完整的正聯(lián)打敗荒原狼。

也就是說，母盒呼叫荒原狼的一瞬間，就注定了荒原狼會戰(zhàn)敗。

如果母盒不呼叫荒原狼，蝙蝠俠就不會成立正聯(lián)，超人也不會復(fù)活，只有蝙蝠俠、神奇女俠兩個人是無法對荒原狼構(gòu)成威脅的。

因為之前在史崔克島五個人都讓荒原狼跑了，只有六個人齊聚才能取得勝利。

但如果母盒不呼叫荒原狼，荒原狼壓根就不會來地球。

他不來地球，他還是無法成功統(tǒng)治地球。

母盒呼叫荒原狼，荒原狼會輸。

母盒不呼叫荒原狼，荒原狼也不會贏。

因此，超人死的那一刻就注定了荒原狼不會贏。

因此，早在BVS，《正聯(lián)》的結(jié)局就注定了。

荒原狼橫豎都不會贏，達克賽德只好親自上場。

達克賽德殺死露易絲，超人被反生命方程式控制，達克賽德和超人統(tǒng)治地球……

又正是因為達克賽德和超人統(tǒng)治地球，所以閃電俠才會穿越到過去提醒蝙蝠俠，才有BVS中蝙蝠俠通過閃電俠的神速力看到噩夢未來，以及看到從未來穿越過來的閃電俠。

上一期我們說了，閃電俠穿越后只有10~15秒的時間和蝙蝠俠對話。

閃電俠早就堅持不住了，還硬生生多拖了幾秒鐘，但還是沒辦法把整件事的前因后果都告訴蝙蝠俠，只能說一些關(guān)鍵詞。

閃電俠對蝙蝠俠說的其中一句話是：你對超人的看法一直都沒錯，畏懼他，畏懼他。

蝙蝠俠對這句話產(chǎn)生了誤解，此時他正準備去干超人，聽了這句話后他就更加堅定了他的想法，不料掉進了盧瑟的陷阱，成了盧瑟攻擊超人的武器，錯過了逮捕盧瑟的最佳時機，讓盧瑟有充分的時間將佐德改造成毀滅日，最終超人和毀滅日同歸于盡。

發(fā)現(xiàn)問題了嗎？

沒錯，這是一個循環(huán)。

正是超人之死一步步導(dǎo)致閃電俠穿越到過去。

而閃電俠對蝙蝠俠說的話，又間接導(dǎo)致了超人之死。

而超人之死，又間接促使蝙蝠俠去成立正聯(lián)，導(dǎo)致正聯(lián)被團滅，閃電俠穿越，蝙蝠俠錯過逮捕盧瑟的最佳時機，盧瑟將佐德改造成毀滅日攻擊三巨頭，超人之死……

超人之死是所有故事的起因，甚至也是超人之死的起因。

正是超人之死間接導(dǎo)致了超人之死。

聽起來很荒誕，但事實就是如此。

超人之死在DCEU中出現(xiàn)了好幾次，BVS結(jié)尾一次，《自殺小隊》開頭一次，《正聯(lián)》開頭一次。

之所以超人之死出現(xiàn)這么多次，就是因為超人之死是BVS、《自殺小隊》《正聯(lián)》三部曲，是后面所有故事的起因。

而且這個故事是無限循環(huán)的，既然是無限循環(huán)的，那么超人之死不僅是這個故事的起因，同時也是這個故事的結(jié)果。

既然是無限循環(huán)的，那么不僅是超人之死是這個故事的起因和結(jié)果，這個故事的每個環(huán)節(jié)都既是這個故事的起因，同時也是這個故事的結(jié)果。

所以DCEU的故事就是蝙蝠俠不斷地成立正聯(lián)，又不斷地被達克賽德和超人團滅，閃電俠又不斷地穿越到過去提醒蝙蝠俠，不斷地叫蝙蝠俠找到他們，蝙蝠俠又不斷地成立正聯(lián)，又不斷地被達克賽德和超人團滅……

正聯(lián)成立一次，達克賽德和超人就團滅正聯(lián)一次。

正聯(lián)成立一萬次，達克賽德和超人就團滅正聯(lián)一萬次。

正聯(lián)成立一億次，達克賽德和超人就團滅正聯(lián)一億次。

只有在某一次循環(huán)中，蝙蝠俠冒著生命危險拯救露易絲，才會打破這個循環(huán)。

如果你看BVS的時候沒發(fā)現(xiàn)什么特殊之處，但如果《自殺小隊》導(dǎo)剪版放出來了，《正聯(lián)2、3》也拍出來了，看完這些電影再回過頭來看BVS，你就知道超人之死這一段有多重要了。

超人之死是后面所有故事的起因，而MOS的開頭20多分鐘就預(yù)示了超人之死。

首先是喬-艾爾和佐德產(chǎn)生了分歧，喬-艾爾將中樞寶典植入超人體內(nèi)，將超人發(fā)射到地球，隨后氪星爆炸。

佐德想要復(fù)興氪星人，而要復(fù)興氪星人就需要中樞寶典，所以開頭這20分鐘就預(yù)示了佐德會去地球找超人。

第23分鐘是超人小時候覺醒超能力的過程很痛苦，這個情節(jié)則是預(yù)示佐德不會選擇和地球人共存，他一定要先毀滅地球人，然后再復(fù)興氪星人。

所以一場大戰(zhàn)是不可避免的。

開頭20多分鐘就預(yù)示了佐德會和超人打一架。

早在電影的第4分鐘，喬-艾爾就對佐德說：我敬重的是曾經(jīng)的你，而不是如今這個怪物。

后來超人也說過：佐德，你這個怪物。

這兩句臺詞都是暗示佐德死后會被改造成毀滅日。

就算佐德打不過超人也不要緊，接下來他還會被改造成毀滅日，繼續(xù)打超人，直到打死為止

MOS開頭20多分鐘就為佐德打超人、佐德被改造成毀滅日、毀滅日殺死超人埋了伏筆。

而超人之死，則是為后面所有的故事埋了伏筆。

正如一只南美洲的蝴蝶，偶爾扇動幾下翅膀，可以在兩周以后引起美國得克薩斯州的一場龍卷風(fēng)。

喬-艾爾將超人發(fā)射到地球，無意間導(dǎo)致了30年后超人會被殺死。

而超人之死，又無意間創(chuàng)造了一個無限循環(huán)的故事。

我就問你扎導(dǎo)的規(guī)劃牛不牛逼？

前面我們說了，DCEU是一個無限循環(huán)的故事，只有露易絲能打破這個循環(huán)。

為什么只有露易絲能打破這個循環(huán)呢？

超人身邊有四個母親，勞拉、瑪莎、地球、露易絲。

其中勞拉、瑪莎、地球都是超人的母親，而露易絲是她和超人的孩子的母親。

雖然MOS時期露易絲的身體還不是母親，但她在內(nèi)心和精神上已經(jīng)是一位母親了。

為什么地球是超人的母親，為什么露易絲在內(nèi)心和精神上是一位母親，具體可以看我做的MOS的解析，這里就不重復(fù)了。

超人身邊的四個母親當(dāng)中，勞拉已經(jīng)死了，超人不能再讓瑪莎、露易絲、地球死了，所以他可以為了保護瑪莎、露易絲、地球付出一切，甚至是生命。

凡是企圖傷害瑪莎、露易絲、地球的人，通通都是他的敵人。

露易絲死的時候，超人的反應(yīng)是這樣的：

盧瑟綁架瑪莎的時候，超人的反應(yīng)是這樣的：

佐德威脅瑪莎的時候，超人的反應(yīng)是這樣的：

MOS中超人打了佐德兩次，兩次打佐德都是因為佐德要傷害他的母親。

第一次打佐德是因為佐德威脅他母親（瑪莎），第二次打佐德是因為佐德要毀滅他另一個母親（地球）。

同樣的，盧瑟也是超人的死敵，因為盧瑟綁架了瑪莎和露易絲，還叫達克賽德殺了露易絲，還有他創(chuàng)造的毀滅日要毀滅地球。

《正聯(lián)3》中，超人會帶領(lǐng)地球人打敗達克賽德，因為達克賽德企圖殺死露易絲，而且曾經(jīng)還成功過，以及達克賽德想毀滅地球。

《正聯(lián)2》中，達克賽德殺了超人身邊的母親（露易絲），超人身邊的母親（露易絲）死了，攻破了超人的心理防線，導(dǎo)致超人被反生命方程式控制了，于是達克賽德和超人毀滅了另一位母親（地球）。

而《正聯(lián)3》中，蝙蝠俠會保護超人身邊的母親（露易絲），超人身邊的母親（露易絲）幸免于難，超人也就沒有被反生命方程式控制，而是率領(lǐng)地球人對達克賽德展開反擊，最終取得勝利，從而拯救另一位母親（地球）。

露易絲和地球都是和超人有著密切關(guān)系的母親，地球是超人本人的母親，而露易絲是他的孩子的母親。

露易絲死了，就等于地球毀滅。露易絲幸免于難，地球也就劫后余生。

所以火星獵人說：這世界也需要你，露易絲。

所以閃電俠說：露易絲是關(guān)鍵。

超人復(fù)活后，超人恢復(fù)神志是因為露易絲，后來超人被反生命方程式控制也是因為露易絲。

既然超人可以因為露易絲而變得清醒，也可以因為露易絲而徹底崩潰，因為露易絲是他的全世界。

瑪莎被盧瑟綁架了，超人不得不去殺蝙蝠俠。

蝙蝠俠又正是因為這一點，正是因為知道超人可以為了瑪莎做任何事，于是消除對超人的懷疑。

瑪莎是BVS的關(guān)鍵，蝙超大戰(zhàn)是因為她，蝙超和解也是因為她。

而露易絲是DCEU五部曲的關(guān)鍵，世界毀滅是因為她，世界和平也是因為她。

露易絲和瑪莎都是超人生命中最重要的人，她們兩個人的生命安危都會直接影響超人的情緒，直接決定超人是清醒還是黑化。

地球就更不用說了，超人一直都在保護地球。

MOS中，喬-艾爾對超人說：你可以拯救露易絲，你可以拯救所有人。

拯救所有人的意思就是拯救地球。

而BVS中，超人說：救救瑪莎。

類似的情節(jié)在《正聯(lián)2、3》中還會再次上演，《正聯(lián)2》中超人會去對抗達克賽德，臨走前他會叫蝙蝠俠保護好露易絲。

而《正聯(lián)3》中，閃電俠會穿越到過去，提醒蝙蝠俠拯救露易絲。

拯救露易絲、拯救地球、拯救瑪莎的含義都是相同的，因為這三個人都是和超人有密切關(guān)系的母親。

喬納森曾經(jīng)說：She（瑪莎）was my world。

這句話直譯過來就是瑪莎是我的全世界，意譯就是瑪莎是我的全部。

露易絲知道超人可能會被毀滅日殺死，她不希望超人去對抗毀滅日。

而超人認為他必須這么做，因為“這是我的全世界，你是我的全世界”。

瑪莎、露易絲、地球有一個共同的身份——母親。

在超人心目中，瑪莎、露易絲、地球的意義是相同的，都是他生命中最重要的人，是他的全世界，也是他的全部。

為什么超人把瑪莎和露易絲看得如此重要，因為保護好瑪莎和露易絲，就相當(dāng)于保護好了地球。

如果瑪莎和露易絲死了，他的生命也失去了意義。

超人身邊有四個母親，其中勞拉已經(jīng)死了，而另外三個還活著的母親：露易絲、瑪莎、地球，對超人來說都是至關(guān)重要的。

超人和韋登版荒原狼是相似的，超人很在乎母親，荒原狼很在乎母盒，但扎導(dǎo)塑造人物形象的水平就比韋登高多了。

扎導(dǎo)是通過五部電影用劇情來塑造超人的形象，而韋登是用非常直白、非常低級、非常幼稚的臺詞塑造荒原狼。

BVS、《自殺小隊》《正聯(lián)》之間真的是有千絲萬縷的關(guān)系。

BVS中蝙蝠俠夢見了達克賽德的歐米茄標(biāo)志和類魔；

電影最后氪星飛船出現(xiàn)了母盒和荒原狼的全息投影；

蝙蝠俠去阿卡姆探監(jiān)，盧瑟說“他找到了我們”，意思就是荒原狼要來了；

還有盧瑟家里的畫，這幅畫致敬了《失樂園》中的插圖。

畫面的內(nèi)容是天使大戰(zhàn)惡魔，天使在上，惡魔在下，天使指的是超人，惡魔指的是毀滅日。

電影最后盧瑟把這幅畫倒了過來，變成了惡魔在上，天使在下，天使同樣是指超人，惡魔則是指類魔，預(yù)示達克賽德會帶著類魔去征服超人。

盧瑟對議員說：“惡魔并非來自我們腳下的地獄，而是來自天上?！?/p>

這里的“惡魔”不再是指毀滅日，而是指超人，因為盧瑟將超人視為敵人。

看了《正聯(lián)》我們會發(fā)現(xiàn)盧瑟口中的“惡魔”還有第二層含義，就是類魔。

而“惡魔來自天上”就預(yù)示了荒原狼首次降臨地球的場景，天上出現(xiàn)了很多類魔。

蝙蝠俠的兩次噩夢，荒原狼首次降臨地球的畫面，荒原狼建好基地的畫面，都對應(yīng)了那幅畫倒過來的樣子。

還有鋼骨噩夢中的畫面也對應(yīng)了那幅畫，只不過惡魔變成了超人，而天使則是支離破碎的正聯(lián)。

那幅畫倒過來后，天使就在惡魔的下面了，而且天使看上去很像是向地面隕落，這就是暗示天使（正聯(lián)）會被團滅，隨后惡魔（超人）從他們尸體之上飛過。

以上細節(jié)都是為《自殺小隊》和《正聯(lián)》做鋪墊。

《自殺小隊》講述的是魅惑女巫想統(tǒng)治世界，于是阿曼達·沃勒命令自殺小隊對抗魅惑女巫。

統(tǒng)治世界的劇情聽起來是不是很俗套，但其實統(tǒng)治世界不是魅惑女巫本人的目的，她是被荒原狼控制了。

荒原狼的目的也并不是統(tǒng)治世界，統(tǒng)治世界只是個幌子，是為了掩蓋他真實的目的——集齊三個母盒。

他讓魅惑女巫裝作想統(tǒng)治世界的樣子，是為了讓地球人以為魅惑女巫和其它想統(tǒng)治世界的反派是一樣的，不會對魅惑女巫引起重視，也不會意識到這一次和以前不一樣，不會意識到這一次是地球危急存亡的關(guān)鍵。

地球人低估了這件事，這樣一來，荒原狼實現(xiàn)計劃的概率就會大大提高。

魅惑女巫是個打工的，她背后是荒原狼。

荒原狼也是打工的，他背后是達克賽德。

BVS為達克賽德、荒原狼、類魔做了大量鋪墊，《自殺小隊》通過魅惑女巫引出荒原狼，《正聯(lián)》通過荒原狼引出達克賽德，《正聯(lián)2》達克賽德就正式登場了，劇情無縫銜接。

再結(jié)合上一期的解讀，我們會發(fā)現(xiàn)扎導(dǎo)同時通過三條線為《正聯(lián)》三部曲鋪路。

第一條線就是上面說的，通過BVS、《自殺小隊》《神奇女俠》《正聯(lián)》，通過荒原狼和母盒引出達克賽德正式登場。

之前說了，《神奇女俠》的刪減彩蛋也是很重要的。

第二條線是通過《神奇女俠》《閃電俠》《海王》《鋼骨》《綠燈軍團》《蝙蝠俠》、MOS2塑造每個正聯(lián)成員。

第三條線是通過《神奇女俠》《正聯(lián)》《閃電俠》《海王》《正聯(lián)2》引出末日軍團。

而且拍了《正聯(lián)1、2》后，接下來順理成章拍《新神族》。

《新神族》可以在《正聯(lián)2》之后上映，為《正聯(lián)3》做鋪墊，也可以拍完《正聯(lián)3》再拍《新神族》，《綠燈軍團》和《新神族》都起到一個擴大DCEU的世界觀的作用，為后面的電影做鋪墊。

前面我們說了，《自殺小隊》是承上啟下的一部作品，是DCEU的重要環(huán)節(jié)。

《自殺小隊》不僅起到為《正聯(lián)》做鋪墊的作用，還為《正聯(lián)》做了補充說明。

漫畫中，類魔是被天啟星大軍從宇宙各個星球抓走的俘虜，再利用天啟星科技改造而成的生物兵器，因此數(shù)量是無窮無盡的。

《自殺小隊》中，魅惑女巫建造了一個能夠?qū)⑵胀ㄈ俗兂梢恢С苘婈牭奈淦?，以此來統(tǒng)治世界。

所謂超能軍隊就是那些長得奇形怪狀的雜兵。

原始劇情中這些雜兵就是類魔，而魅惑女巫是荒原狼控制的，所以原始劇情這個武器應(yīng)該是天啟星科技，是荒原狼提供給她的，魅惑女巫通過天啟星科技把地球人變成了類魔，這樣一來就和漫畫一致了。

也就是說，正聯(lián)殺的類魔中也有一部分是地球人，另一部分雖然不是地球人，但也是其它星球的老百姓，他們同樣是無辜的。

和《進擊的巨人》有點像，正聯(lián)殺類魔就是在殺地球人和其它星球的老百姓，殺類魔的本質(zhì)就是自相殘殺，而達克賽德和荒原狼就坐在一旁看戲。

當(dāng)然，類魔漫畫登場是1971年，比《進擊的巨人》更早。

很多網(wǎng)友討論最終戰(zhàn)中誰殺類魔殺得最多，甚至還有人統(tǒng)計出了一個表格。

表面上殺類魔殺得越多越厲害，但其實他們殺的是他們的同胞，至少有一部分是他們的同胞。

正聯(lián)殺類魔當(dāng)然沒有做錯什么，他們是被利用了。

歸根結(jié)底還是達克賽德太老奸巨猾了。

正如盧瑟利用蝙蝠俠，讓蝙蝠俠去打超人，達克賽德也利用了正聯(lián)，讓他們和地球人自相殘殺。

不同的是，BVS最后蝙蝠俠發(fā)現(xiàn)自己被盧瑟利用了，而《正聯(lián)》中正聯(lián)自始至終都不知道有一部分類魔是自己的同胞。

所以達克賽德是很聰明的，他征服宇宙靠的不僅僅是武力，他還懂得計策和謀略。

他讓各個星球的人和自己的同胞自相殘殺，然后他就可以坐收漁翁之利。

盧瑟利用超人的同胞佐德來對付超人，

荒原狼利用地球人的同胞魅惑女巫對付地球人，

達克賽德利用地球人改造而成的類魔對付地球人，后來又利用正聯(lián)的成員之一超人來對付正聯(lián)。

你戰(zhàn)斗力再強也有筋疲力盡的一天，只有學(xué)會利用敵人、讓敵人內(nèi)耗才是王道。

而院線版《自殺小隊》和院線版《正聯(lián)》刪除了達克賽德、荒原狼利用地球人來對付地球人的情節(jié)，導(dǎo)致荒原狼看起來是毫無謀略的莽夫，達克賽德更是壓根就沒出現(xiàn)。

《自殺小隊》中，荒原狼還沒來地球，他人還在天啟星，就利用魅惑女巫把地球攪得天翻地覆。

《自殺小隊》和《正聯(lián)》中，達克賽德同樣是還沒來地球，他人還在天啟星，就利用荒原狼把地球攪得天翻地覆。

人在千里之外，就打得敵人措手不及，這就是荒原狼和達克賽德的成功之處。

更神的是，無論是《自殺小隊》院線版還是導(dǎo)剪版，達克賽德都不會出現(xiàn)。

達克賽德連面都沒露，電影就塑造出了達克賽德老奸巨猾的人設(shè)。

《自殺小隊》中的荒原狼、母盒、類魔，以及《正聯(lián)》中的達克賽德，它們有兩個作用。

第一個作用是布局，《自殺小隊》為《正聯(lián)》荒原狼登場做鋪墊，《正聯(lián)》為《正聯(lián)2》達克賽德登場做鋪墊。

第二個作用則是塑造達克賽德和荒原狼的人物形象。

通過我們的分析，我們發(fā)現(xiàn)達克賽德和荒原狼都是很聰明的，都是智勇雙全的反派，而院線版《自殺小隊》和院線版《正聯(lián)》就看不出來他們的智慧。

一是為了布局，二是為了塑造人物形象，所以《自殺小隊》中的荒原狼、母盒、類魔，以及《正聯(lián)》中的達克賽德都是很重要的，然而華納偏偏把最重要的東西刪除了。

漫畫解釋了類魔的由來，但扎導(dǎo)版《正聯(lián)》只是簡單提了一兩句。

因為原計劃《自殺小隊》中就會解釋類魔的由來，所以《正聯(lián)》一句帶過就可以了。

扎導(dǎo)版《正聯(lián)》對類魔的由來是一句帶過，韋登反而去拍了一段地球人變成類魔的情節(jié)。

韋登為什么要這么做呢，我的猜測是他是把DCEU前4部電影看完了的，但沒發(fā)現(xiàn)哪部電影解釋了類魔的由來，于是就去補拍了這一段。

但他萬萬沒想到，原本類魔的由來會在《自殺小隊》中得到解釋，但這部電影被華納魔改了。

華納并沒有把這件事告訴韋登，韋登也就不知道有這么一回事。

正如盧瑟坑了蝙蝠俠，達克賽德坑了正聯(lián)，華納也坑了韋登。

所以華納=盧瑟和達克賽德。

“所以韋登=蝙蝠俠和正聯(lián)？”

沒有沒有，我沒這么說，你別誣陷我。

華納真的太狗了，他們請韋登來補拍《正聯(lián)》，他們都不坦誠對待韋登，而是藏著掖著。

韋登也很狗，但韋登這么狗的人到頭來還被華納坑了，所以你說誰更狗？

也許觀眾在看BVS的時候，不知道蝙蝠俠的噩夢、閃電俠、全息投影、盧瑟家里的畫、盧瑟的臺詞是什么意思；

也許觀眾在看《自殺小隊》的時候，不知道為什么荒原狼會控制魅惑女巫統(tǒng)治世界。

但這些疑問第二年他們就會在《正聯(lián)》中得到解釋。

然而BVS院線版被刪了32分鐘，《自殺小隊》和《正聯(lián)》更是被魔改成了另一部電影，以至于觀眾看了這三部電影后紛紛吐槽是爛片。

BVS導(dǎo)剪版、《自殺小隊》導(dǎo)剪版、《正聯(lián)》導(dǎo)剪版是不是神作我們暫且不說，至少它們的劇情和邏輯是完整的，是華納把它們變成了爛片。

口碑撲了就算了，票房也沒得到，你說華納到底是圖什么？

這就是賤的最高境界，損人不利己。

這就好比廚師正在做一頓豐盛的大餐，已經(jīng)做了80%了，華納卻把它們藏起來，然后端一盤shi給顧客吃。

大多數(shù)顧客不知道內(nèi)情，以為廚師就這點水平了，只能做一盤shi出來。

少數(shù)顧客知道內(nèi)情，知道廚師也是受害者，他們劈頭蓋臉把華納大罵一頓，叫華納把大餐拿出來，給錢都可以。

但華納就是不拿出來，就算你給錢他都不拿出來，因為他們不僅喜歡被罵，而且還不喜歡錢。

和《正聯(lián)》相比，《自殺小隊》還更慘一點，《正聯(lián)》導(dǎo)剪版至少已經(jīng)放出來了，而華納會不會放出《自殺小隊》導(dǎo)剪版至今還是個未知數(shù)。

如今BVS導(dǎo)剪版和《正聯(lián)》導(dǎo)剪版都放出來了，而《自殺小隊》導(dǎo)剪版就成了補全扎導(dǎo)的宏大規(guī)劃的最后一塊拼圖，這就是為什么那么多人呼吁華納放出《自殺小隊》導(dǎo)剪版。

《自殺小隊》導(dǎo)剪版肯定是存在的，前幾天大衛(wèi)·阿耶親自說了，《自殺小隊》導(dǎo)剪版有142分鐘。

有人說：142分鐘也沒比院線版長多少啊。

時長不能說明什么，從前面的解析你就能看出來《自殺小隊》院線版和《自殺小隊》導(dǎo)剪版完全是兩部不同的電影。

還有人說：就算把《自殺小隊》導(dǎo)剪版放出來，它也不見得會是神作，也不見得會像扎導(dǎo)版《正聯(lián)》那么成功。

我們不需要《自殺小隊》導(dǎo)剪版是一部神作，也不需要它像扎導(dǎo)版《正聯(lián)》那么成功，我們要的是看到它原來的樣子。

“看到一部電影原來的樣子”，其意義比“這部電影是不是神作”“這部電影成不成功”更加重要，因為它代表的是無數(shù)創(chuàng)作者的心血。

華納魔改《自殺小隊》和《正聯(lián)》，就是在無情踐踏無數(shù)創(chuàng)作者的心血。

只有把《自殺小隊》和《正聯(lián)》的原始版本放出來，才是尊重創(chuàng)作者的心血。

況且，雖然《自殺小隊》導(dǎo)剪版不見得是神作，但根據(jù)我的分析，它至少會是一部中上水平的電影。

很多人說達克賽德和荒原狼沒什么特色，很臉譜化。

前面我說了，荒原狼是很聰明的，第一是母盒呼叫他后，他沒有輕舉妄動，而是控制魅惑女巫打頭陣。

第二是他讓魅惑女巫假裝成想統(tǒng)治地球，從而掩蓋他真實的目的。

達克賽德也很聰明。

《正聯(lián)》中達克賽德的戲份并不多，總共不超過10分鐘，但扎導(dǎo)將他兩個時期的兩種形象都塑造得有血有肉。

達克賽德將地球人改造成類魔，讓正聯(lián)和同胞自相殘殺，然后他就坐在一旁看戲，足以說明他的老奸巨猾。

其次是他還沒來地球，就兩次將地球攪得天翻地覆，《自殺小隊》一次，《正聯(lián)》一次。

而且達克賽德的智慧不僅僅是體現(xiàn)在這里，還體現(xiàn)在很多方面。

達克賽德的智慧體現(xiàn)在哪些方面呢？

請看下集。

說起扎克·施奈德，會讓你第一時間，想到他的什么作品。

聊起DC的《正義聯(lián)盟》，又會讓你想到了什么...

相信很多影迷已經(jīng)在漫天飛舞的預(yù)告解析，還有扎導(dǎo)個人經(jīng)歷，導(dǎo)剪版運動故事里浸泡很久了。

不過，為了服務(wù)于更多半路人或純路人的小伙伴，能加入這次影史上史無前例，“有生之年”的大勝利，我覺得有必要把已經(jīng)在DC粉中說膩了的傳奇故事，再次整理出更為詳細，更為完整，更為貼近當(dāng)事人訪談記錄的：扎克·施奈德導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》始末，今天就來和大家聊一聊。

日常求生欲聲明，本視頻不代表權(quán)威，也不是紀錄片，依然帶有主觀個人點評論調(diào)，不神話扎克·施奈德，也不惡意黑化華納，愛DC愛老爺我們就是一家人，那我們開始吧。

導(dǎo)覽 第一章：源起 第二章：坎坷 第三章：低谷 第四章：抗?fàn)?第五章：重生 第六章：展望

第一章：源起

2009年的《守望者》，打破了超級英雄銀幕老好人的刻板印象，超級英雄的超能力成為了一種詛咒象征，在那個有超英的世界里，世界沒有變得更好，反而存在了更多危機和隱患。

《守望者》故事貼近現(xiàn)實甚至預(yù)言現(xiàn)實的架空歷史背景，第一次涉及到了更為嚴肅，深刻的社會現(xiàn)象，種族歧視，獨裁，政治，權(quán)力斗爭，安全與自由，這些都是當(dāng)今人們依舊需要不斷面對的難題。

也就是在《守望者》之后，扎導(dǎo)DC作品的暗黑，喪氣，陰郁的畫風(fēng)被大家廣為流傳，哦還有那絲滑般的子彈時間視覺呈現(xiàn)。

拋開這些表象的視聽語言，英雄主義遭受眾人質(zhì)疑，超級英雄對自我身份象征的懷疑，這些母題都成了后來扎克·施奈德拍攝超英漫改電影作品的核心驅(qū)動力。

《守望者》講述的一群飽受社會爭議，名存實亡的超級英雄團體“守望者”，面對政府的打壓和英雄之間的陰謀，謊言與和平，犧牲和救贖，絕對正義和必須的代價，這些艱難抉擇議題，都在影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。

當(dāng)年《守望者》上映時，評論很快就遭遇了兩極，抱著看刺激爽片的觀眾，結(jié)果看了個寂寞，絮絮叨叨的臺詞，毫無大場面的打斗場面，莫名其妙的角色動機，遭到了不少的負面評論。

而DC粉卻因為看到了無比忠于原作漫畫的電影而感到興奮。而且在扎導(dǎo)公布了186分鐘和215分鐘的剪輯版后，積極的評論讓《守望者》的口碑提升了不少，經(jīng)過時間的淬煉和沉淀，《守望者》也成為了多年超英漫改題材心目中口碑的天花板，直到后來諾蘭的《黑暗騎士》和前兩年的《小丑》蓋過了不少光環(huán)。

扎導(dǎo)作品的這種爭議性的聲浪，從此以后就一直圍繞著他，相信在4小時版本《正義聯(lián)盟》發(fā)布后，這樣的局面也會被再次延燒。

關(guān)于《守望者》電影的故事，還有很多趣事和更為下沉的解讀，感興趣的話可以單獨開一期去展開。

2008年，隔壁家漫威影業(yè)在凱文費吉的賭命式的押注下，由鋼鐵俠作為領(lǐng)路人，開創(chuàng)了至今仍然稱霸銀幕主流的漫威宇宙電影系列，甚至力壓火了幾十年的星戰(zhàn)系列。

而與此同時，華納還沉浸在諾蘭《蝙蝠俠》三部曲的成功中，并宣稱DC并沒有必要去建立所謂的超英宇宙。

不過其實在2007年的時候，華納已經(jīng)在籌劃制作《正義聯(lián)盟》的電影項目，而且已經(jīng)在劇本創(chuàng)作，演員選角等展開了具體的工作，只不過因為后來的編劇大罷工，還有拍攝場地遇到的困難，從而讓這部或許能早于或同時和《鋼鐵俠》問世的《正義聯(lián)盟》胎死腹中。

隨著諾蘭《蝙蝠俠》的成功，華納也忘了這個最初的《正義聯(lián)盟》。

但隨著漫威宇宙刮起的旋風(fēng)越來越強烈，諾蘭在蝙蝠俠系列后不再對執(zhí)導(dǎo)漫改超英題材感興趣，華納轉(zhuǎn)而重新審視了扎導(dǎo)《守望者》這樣作者藝術(shù)風(fēng)格和商業(yè)結(jié)合的作品，并也開始著力于開發(fā)自己的DCEU，還把核心領(lǐng)導(dǎo)重擔(dān)，交給了扎克·施奈德。

這一決定是在2010年，比《鋼鐵俠》上映時間還晚了2年，等到《超人：鋼鐵之軀》2013年上映時，漫威宇宙第一階段已經(jīng)圓滿完結(jié)，《復(fù)仇者聯(lián)盟》2012年上映，漫威宇宙主力超級英雄已在大銀幕集結(jié)完畢。

第二章：坎坷

細心的影迷會注意到，《超人：鋼鐵之軀》的監(jiān)制和故事，是克里斯托弗.諾蘭，也就是說，在DCEU的最早期工作，諾蘭有參與到核心團隊里，從這細節(jié)我們也能看到，華納在很多地方，都力求置入最安全的陣容和牌局，去打造萬無一失的DC作品。

最開始的《超人》項目雛形，其實是先在諾蘭提倡和幫助下，組創(chuàng)了《超人》題材的電影項目的團隊，然后再把導(dǎo)演和控制權(quán)，交給了扎克·施奈德，或者說，華納高層和諾蘭，最終選擇讓扎克.施奈德做導(dǎo)演，之后扎導(dǎo)才開始構(gòu)思起了DCEU。

在2010年10月，扎導(dǎo)在眾多演員中，敲定了亨利·卡維爾擔(dān)任超人飾演者，在這些選角演員里，大本也曾有機會成為超人的角色，不過最終大本拒絕了，轉(zhuǎn)而飾演了后來的蝙蝠俠。

《超人：鋼鐵之軀》不是傳統(tǒng)意義上的超人養(yǎng)成記，其內(nèi)核是超人克拉克·肯特自我身份定位的尋找和建立。

超人出生在排斥并要絕殺他的母星氪星，逃亡中氪星隕滅，他來到地球被人類養(yǎng)父母收養(yǎng)，取名克拉克.肯特，他在養(yǎng)父母和露易絲中看到了人性的善良，而諷刺的是他的超能力卻讓絕大部分人類感受的是威脅和懼怕，而非傳統(tǒng)正義之神。

我第一次看《超人：鋼鐵之軀》時，延伸出思考會讓我對標(biāo)《阿拉伯的勞倫斯》，那部電影同樣其本質(zhì)探討的是角色自我認同價值，是英雄或是幫兇，是守護還是毀滅，角色個人身份的認同與抉擇，都展現(xiàn)出前所未有的深度，也影響了之后眾多影視作品和電影人。

克拉克·肯特對擁有超能力的自己，是否能成為救世主還是災(zāi)難，有著強烈的困惑，而人類到最后，始終依然沒能完全接受超人的存在。

扎導(dǎo)用這部作品挑戰(zhàn)觀眾和影迷固有的預(yù)期和準則，用更為犀利的視角去窺探超級英雄無異于常人的脆弱內(nèi)心，在現(xiàn)實的復(fù)雜的環(huán)境下，超人如何一邊拯救人類，一邊去修補自身的歸屬感，一切災(zāi)難來源于誰，人類和超人的關(guān)系又會指向何方。

《超人：鋼鐵之軀》上映后，得到的反饋褒貶不一，畢竟此前超人的固有形象，已經(jīng)成為全球一代又一代漫畫迷和影迷的傳統(tǒng)正義象征，因為超人這個名字，本身的概念就被賦予了現(xiàn)代神話，與眾不同的傳奇存在，在不少人眼里容不下犯錯和自我懷疑的超人，當(dāng)影片上映后，諾蘭也為扎導(dǎo)站臺，說扎導(dǎo)對超人的表現(xiàn)有著非凡的把握，也遭到了爭議而無辜躺槍。

但也有很多人看到扎導(dǎo)心中DCEU更為偏嚴肅和值得探討價值的存在，比如故事寓言性對應(yīng)的神話傳說，一些唯美油畫質(zhì)感的畫面，多出了一層宗教色彩的解讀意向等等。

對于華納來說，預(yù)算耗資2.25億美元，最終票房6.68億美元的成績，顯然如果對標(biāo)《鋼鐵俠》，DCEU的頭牌打得并不響亮，按照票房三倍才能回本的那套理論，《超人：鋼鐵之軀》也只能勉強讓華納不賠不賺。

不過眾人最為認可這部電影的地方，就是超人選角的成功，超人的選角起初是片方最糾結(jié)的成功關(guān)鍵，但似乎這已不是什么問題，接下來之后的蝙蝠俠和神奇女俠，還有海王，閃電俠，鋼骨的選角，都在扎導(dǎo)敏銳眼光中脫穎而出，成為新一代DCEU讓人印象深刻的超級英雄形象。

尤其是蓋爾·加朵，在選角神奇女俠的時候，加朵就有對扎導(dǎo)說起過，她厭倦了好萊塢，她準備息影并啟程回自己老家以色列拉特維夫，但奇跡就這么發(fā)生了，蓋爾加朵版的神奇女俠，再加上一首代表她的BGM，徹底讓眾人記住了蓋爾·加朵，或者神奇女俠，或兩者皆是。

完美的前期選角，也是華納給予扎導(dǎo)對《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》更多自由控制權(quán)的原因之一。

扎導(dǎo)也把這部電影，作為他心目中《正義聯(lián)盟》三部曲的序章，副標(biāo)題“正義黎明”也是由此而來。

扎導(dǎo)在《蝙超》中，更為深扎進自己營造的暗黑壓抑氛圍里，甚至為了這樣的影調(diào)氣氛，從而在某些時候忽略了角色之間的邏輯和動機， 從劇情層面來說，碎片化的敘事，以及突如其來的DCEU神秘鋪墊，讓影片整體流暢度顯得有些顧此失彼。

不過依然是183分鐘的終極剪輯版，為影片拉回來了一些口碑。所以扎導(dǎo)靠買碟為生博得華納歡心，也不是浪得虛名的。

《蝙超》從上映到現(xiàn)在，爭議和辯論就沒有停止過，對這部電影龐雜點評也超出了理性和感性，變成了一種非黑即白的爭吵。

當(dāng)然這也讓扎導(dǎo)更匯聚了一波堅挺無比的忠實粉絲，可以說《蝙超》是繼《守望者》后，最扎克·施奈德的一部漫改作品了，不過很快4小時《正義聯(lián)盟》可能會超越前兩者成為最最最扎導(dǎo)的代表作就是了。

《蝙超》繼續(xù)延伸的超人存在之于人類是希望或是毀滅的探討，并滲透進社會和道德審判中去，作為人類正義代表另一面的蝙蝠俠，在經(jīng)歷了超人和他同族氪星人的戰(zhàn)斗后，親眼見證了他們留下的是一個滿目瘡痍的大都會和深入人們骨髓的恐懼，這樣的超人之神，人類最后定義為潛在的威脅。

蝙蝠俠最后認為解決的方式，就是跨越神的高度，問神會不會流血，蝙蝠俠作為人類，需要得到絕對控制權(quán)，從而讓自己和人類重獲安全感。

影片表面似乎建立在信息不對等，導(dǎo)致蝙蝠俠和超人對立，但我認為真正探討的內(nèi)里，是不信任構(gòu)建出謊言的真實性，《謊言》一書里，指出謊言的真實性，是和人們內(nèi)心的恐懼相吻合，片中老爺親眼目睹黑零事件，以及自己夢見的末世景象，都讓恐懼的謊言吞噬了理性從而被利用，讓老爺篤定超人終會失去人性，凌駕于人類之上。

影片讓人調(diào)侃最多的救世臺詞“瑪莎”，瑪莎其實是蝙蝠俠和超人在謊言世界中，撕開他們兩人蒙蔽雙眼紗布的那個人，瑪莎在這里變成了同一人，人性中善良的橋梁象征。

《蝙超》作為扎導(dǎo)DCEU的第二部作品，華納從隔壁家漫威學(xué)到了一招，就是嘗試給予真正熱愛超英漫畫的創(chuàng)作者更多的自由，在華納眼里，是想讓扎導(dǎo)去深入打造更具市場價值的人物，而在扎導(dǎo)內(nèi)心，他是想構(gòu)建自己的神話寓言體系。

兩者的目的其實并不矛盾也不沖突，但這并不意味著結(jié)果就可以往同一方向發(fā)展，《蝙超》上映后的市場反饋給到華納和扎導(dǎo)的感受，正好奇妙的影射了蝙蝠俠和超人這兩位都是正義人物的兩個極端。

扎導(dǎo)認為《蝙超》圓滿開創(chuàng)了《正義聯(lián)盟》序章，雖然負面評論也讓他有些意外，但扎導(dǎo)認為這需要時間沉淀和影迷粉絲去萃取深挖其中的含義。

而更為看重商業(yè)回報率的華納來說，這樣的結(jié)果是災(zāi)難性的，華納當(dāng)初按照2.5億美元極大規(guī)模商業(yè)片的投資，換來的卻是最終8.73億美元的票房，連華納最初定下的小目標(biāo)10億美元票房都達不到。

在口碑上，《超人：鋼鐵之軀》在爛番茄專業(yè)番茄指數(shù)56%就算了，《蝙超》直接拉胯到28%，也直接讓華納DC顏面掃地，面對隔壁紅得發(fā)紫的漫威宇宙，華納的DCEU更是有些抬不起頭，華納內(nèi)部主創(chuàng)也因此陷入了互相質(zhì)疑和極度不信任的旋渦中。

《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》也因此成為了扎導(dǎo)和華納崩裂的開始...

第三章：谷底

《蝙超》之后，華納重新對扎導(dǎo)進行定義，華納認為，扎導(dǎo)依然是DCEU的建筑師，在接下來的《自殺小隊》，《神奇女俠》的電影中，扎導(dǎo)都有參與和提出一些圍繞DC宇宙的建議。

所以大家也能看到，這兩部電影尤其是《神奇女俠》，故事藍本扎導(dǎo)就有參與，在《蝙超》和《正義聯(lián)盟》做出一些小關(guān)聯(lián)。

諷刺的是，《神奇女俠》影片鮮明的故事線，一些幽默元素的置入，甜蜜而憂傷的愛情關(guān)系，簡潔明了的超英角色塑造，電影成功了，在口碑和票房都獲得了佳績。

這讓華納更加明確對扎導(dǎo)的影像風(fēng)格和壓抑的角色提出質(zhì)疑，他們希望DC電影能取悅更多的大眾，換言之，就是要收獲更多的票房。

于是在進行《正義聯(lián)盟》電影項目開發(fā)的時候，華納采用了好萊塢常見并傳統(tǒng)“制片人干預(yù)手法”。

在好萊塢尤其是大片廠，其實大制作電影項目的工作結(jié)構(gòu)，都是制片人中心制。在奧斯卡最高榮譽最佳影片這個獎項上，就是頒給制片方而非導(dǎo)演，也由此可見制片人中心制其實并非針對扎導(dǎo)，只不過好萊塢一些極為有聲望和話語權(quán)的導(dǎo)演，他們本身就是該電影的制片人之一，或制片人聽命于導(dǎo)演差遣。

《正義聯(lián)盟》的監(jiān)制之一，就是扎導(dǎo)的妻子黛博拉.施奈德，所以最初《正義聯(lián)盟》項目，其實就是扎導(dǎo)自己擁有話語權(quán)的。

漫威宇宙的成功，眾所周知，也是得益于凱文費吉作為核心制片人角色，統(tǒng)籌規(guī)劃著MCU的每個階段和步伐。

而華納在《正義聯(lián)盟》里做的，其實說白了，就是不再讓扎導(dǎo)在創(chuàng)作上再有完全的話語權(quán)。

2016年，在《正義聯(lián)盟》拍攝期間，劇組就傳出了扎導(dǎo)要被華納解雇的傳言，雖然事情沒有發(fā)生，但華納當(dāng)時確實安排了DC娛樂創(chuàng)意總監(jiān)杰夫·瓊斯，還有華納聯(lián)合制片負責(zé)人喬恩·伯格，兩人輪番在片場盯著扎導(dǎo)的工作情況，目的是確保扎導(dǎo)在創(chuàng)作中，不要把影片渲染得過于黑暗。

原本配合工作的制片變成了對扎導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作指手畫腳的人，這樣身份的錯位和雙方明知道彼此目的動機，導(dǎo)致兩方人員都很尷尬，但好在扎導(dǎo)能站在對方立場想問題，對制片方想要加入更多的幽默元素抱著理解的態(tài)度，只要劇情主線還是按照自己的發(fā)展，其實還是可以忍受的，不過最終還是觸及到了創(chuàng)作上的矛盾。

其中扎導(dǎo)就在訪談中提到過，關(guān)于老爺和露易絲之間的一段“浪漫故事”，從扎導(dǎo)的訪談中，我的粗淺理解是，可能大概的劇情就是超人死后，老爺喜歡上了露易絲，從而兩人開始有了曖昧甚至戀愛關(guān)系，但危機來臨之時，老爺有辦法復(fù)活超人，但這也會因此失去露易絲，因為老爺清楚露易絲深愛的人依然是超人。

影片用這樣的情節(jié)去設(shè)置老爺再次犧牲掉情感化身救世英雄，來升華做英雄背后的孤獨和渴望常人生活的詛咒。

當(dāng)然，這樣的情節(jié)被華納拒絕，這一段也是后來被棄用的《正義聯(lián)盟》續(xù)集故事版內(nèi)容。

隨著拍攝的結(jié)束，《正義聯(lián)盟》進入到后期完成了粗剪版本，一個個更殘酷的問題接踵而來。

首先是華納這次投了3億美元的預(yù)算，期待的回報率當(dāng)然是更高，他們給《正義聯(lián)盟》訂了個小目標(biāo)，最低也得10億美元的票房，但在內(nèi)部看完粗剪版本后，他們認為扎導(dǎo)這次的《正義聯(lián)盟》不會做到，而扎導(dǎo)不得不面對的是，在他的導(dǎo)演職業(yè)生涯中，他也沒有過一部10億美元票房的電影。

而更讓華納頭痛的是，他們就算此前安排了兩位制片在拍攝現(xiàn)場，但影響甚微，影片依舊充滿著暗黑和晦澀的扎導(dǎo)DC風(fēng)格，而且粗剪版本的時長有將近5小時，這對于華納來說，是一場災(zāi)難，沒錯我用了災(zāi)難一詞，試想一下如果5小時版本放到院線，一天能排多少場，又有多少人會愿意看前2小時不喝水排空膀胱進影院。

因此，為了利益最大化，華納這次很直接，他們定下要2小時時長的《正義聯(lián)盟》，這已經(jīng)不是刪減了，而是對電影截肢，扎導(dǎo)后來精簡成3.5小時，經(jīng)過多次談判討論，扎導(dǎo)愿意再割掉半小時，但算下來院線版還是有3小時的時長，華納這次也不再愿意退讓，堅持一定要2小時院線版本。

這會造成角色關(guān)系的大混亂，如何要在原有劇情上交代6位超級英雄，還要這些英雄放下彼此顧慮組團，又如何鋪墊危機帶出反派，之后大決戰(zhàn)又怎么引發(fā)等等，這些都成了十分棘手的難題。

扎導(dǎo)和華納雙方的關(guān)系也跌至冰點，華納畢竟是片方，在扎導(dǎo)不想做妥協(xié)的時候，單方面找到了正在籌劃《蝙蝠女》電影項目的韋登，讓韋登參與進《正義聯(lián)盟》，處理上面聊到的一些難題，于是韋登開始試著寫一些補拍段落，好聯(lián)結(jié)重組2小時版本的《正義聯(lián)盟》。

所以外傳扎導(dǎo)當(dāng)時求助韋登來幫忙的消息，是錯誤的，但扎導(dǎo)此時表現(xiàn)出了親切，他認為韋登的加入，應(yīng)該能寫出一些比較酷炫的段落。

但...這是一場我們可能永遠都不會知道詳細真相的權(quán)力的游戲，不過從扎導(dǎo)訪談字里行間的描述中，我們能了解到的是，韋登在《正義聯(lián)盟》電影項目的職權(quán)范圍越來越大，他從原來只是參與編劇去撰寫一些片段，到在重拍上提出自己的建議，到最后干脆就我行我上，親自指導(dǎo)。

期間，扎導(dǎo)只和韋登談一次，就再也沒接觸過。

而真正讓扎導(dǎo)選擇放棄《正義聯(lián)盟》的，都不是上述這些麻煩紛爭，而是他的女兒“秋”。

2017年3月12日，扎導(dǎo)女兒“秋”自殺，真正的原因沒有被公開，只有小圈子的人才知道，所以網(wǎng)上說的長期抑郁癥自殺的說法不算準確和也不官方。

秋1996年出生在中國，是扎導(dǎo)夫婦8個孩子中的一個，秋很小的時候就被扎導(dǎo)和他妻子收養(yǎng)。

在扎導(dǎo)的描述中，秋富有想象力，是這些孩子中，對他的作品和超英漫畫最感興趣的人，而且讓扎導(dǎo)閃現(xiàn)出不少的創(chuàng)作靈感，秋在生前還撰寫過一部科幻小說，可惜的是，小說尚未出版。

秋的離去對扎導(dǎo)家庭打擊巨大，比起工作上的不如意，家庭的變故才是毀滅性的。

此時扎導(dǎo)和作為影片監(jiān)制的妻子黛博拉，其實并沒有馬上放棄《正義聯(lián)盟》，他們想著用工作去化解親人離去的傷痛，也試著去讓華納延后影片上映的檔期。

但華納并沒有這個打算，而是依然堅決敲定2017年11月檔期咬死不變，經(jīng)過了2個月左右的焦灼，扎導(dǎo)這次真的心力憔悴，他并沒有因為投入工作而能減輕女兒的死所帶來的悲痛，也更對制作《正義聯(lián)盟》的能力失去了信心。

扎導(dǎo)后來回憶道，比起女兒的離去這件事，在電影制作上爭搶更多話語權(quán)，顯得毫無意義。

于是在2017年5月，扎導(dǎo)和黛博拉辭去了《正義聯(lián)盟》的所有工作，把職權(quán)全部交接回給華納，或者說給了韋登，扎導(dǎo)夫婦想要留下更多的時間陪家人。

華納從一開始也對扎導(dǎo)的版本并不滿意，在這樣扎導(dǎo)缺席的情況下，韋登開始重寫《正義聯(lián)盟》，占比達到了四分之三。

華納也破天荒的拿出了比一般補拍預(yù)算還要高的2500萬美元，重新拍攝了韋登撰寫的劇情，并讓韋登執(zhí)導(dǎo)，2017年7月開始進行補拍，為期2個月，然后11月上映。

眾所周知的是，卡維爾當(dāng)時已經(jīng)在拍攝《碟中諜6》了，拍攝期間必須留著胡子，所以在補拍時不得不后期特效去掉卡維爾的胡子，也就是我們今天在某些片段，看到超人特別詭異的嘴型。

如果說院線版《正義聯(lián)盟》成功也還好，但結(jié)果不管從口碑評論到票房，《正義聯(lián)盟》都坍塌了，最終收獲的票房只有可憐的6.57億美元，屬于極度失敗和虧本的定義。

這也證明，DC嘗試效仿漫威的模式，華納當(dāng)初篤定認為會成功的那些研究的方法和數(shù)據(jù)，把自己臉都打得飛腫。

院線版《正義聯(lián)盟》上映后，遭到的甚至都不是負面評論，而是影評人和影迷的嘲笑和諷刺，還有忠實DC粉的困惑和憤怒，唯一比較正面的評價，是認為影片確實做到了娛樂目的很明顯，一些情節(jié)充滿了幽默元素。

但這些所謂的優(yōu)點，在大部分影迷看來也正是院線版《正義聯(lián)盟》脫軌的關(guān)鍵所在。

雖然院線版《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演依然寫著扎克·施奈德的名字，韋登最后也只要求最初華納找到他的職位，在編劇欄加上他的名字，并要求和敬重的編劇克里斯·泰瑞歐齊名，克里斯·泰瑞歐曾經(jīng)憑借《逃離德黑蘭》拿到了奧斯卡最佳改編劇本，該影片也是當(dāng)年奧斯卡最佳影片，導(dǎo)演就是飾演蝙蝠俠的大本。

至此，院線版《正義聯(lián)盟》徹底翻車，對于這次失敗，其實不管是華納高層和主創(chuàng)團隊，早就有其預(yù)感，只是大家當(dāng)時都心照不宣，一艘逐漸駛向錯誤方向的巨輪，想要調(diào)轉(zhuǎn)船頭談何容易。

縱觀院線版《正義聯(lián)盟》的失利，其實扎導(dǎo)只是犧牲者之一，終究其原因，也可以看出華納內(nèi)部的辦公室政治和權(quán)力斗爭，已經(jīng)到了什么田地。當(dāng)然，這也側(cè)面說明，想要打造一個成功的超英大銀幕宇宙有多難。

韋登也陷進了兩頭不是“人”的職業(yè)危機境地，之后飾演鋼骨的雷·費舍爾，還在網(wǎng)絡(luò)上指責(zé)韋登在片場辱罵虐待演員，蓋爾·加朵也在訪談中暗示了和韋登相處工作的負面經(jīng)歷。

這也導(dǎo)致《正義聯(lián)盟》之后，DC真正的競爭對手早已不是隔壁家漫威，而是自己的親爹華納，華納高層也做了一次大放血，辭退替換了不少人，并在這次失敗中痛并思痛，深刻反思。

也就在這個時候，一個聲音和一場運動正在生根發(fā)芽，并逐漸壯大....

第四章：對抗

在扎導(dǎo)離開《正義聯(lián)盟》電影項目時，他的電腦備份著特效未完成，也沒有任何BGM和音效，而且還是黑白色，需要繼續(xù)調(diào)整的4小時的粗剪版《正義聯(lián)盟》。

對于扎導(dǎo)來說，他沒有細想這個版本未來的命運會如何，他只想當(dāng)做這是他人生中的一個紀念品。

扎導(dǎo)當(dāng)時在想，或許哪一天有機會，能展示給隨機遇到的人或朋友，僅此而已。

以上說的這件事，是扎導(dǎo)最近為了導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》發(fā)布做的訪談時才透露的。

而在當(dāng)時，眾人并不知曉有導(dǎo)剪版的存在，一切都只是個傳說。但影迷根據(jù)新聞之間的關(guān)聯(lián)和上映后院線版本的成果，開始在坊間流傳其實已經(jīng)有扎導(dǎo)剪輯版本的《正義聯(lián)盟》。

于是，一場聲勢浩大，歷時近3年的#Release the Snyder Cut#釋出扎克·施奈德導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》的運動打響了。

2017年11月17日院線版《正義聯(lián)盟》上映，隨后在國外熱門的民間請愿網(wǎng)站上，影迷就寫給華納一封長長的信，網(wǎng)友自愿簽名要求華納釋放導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》。

僅僅過了一周時間，請愿書就超過了10萬簽名。

之后請求華納釋出導(dǎo)剪版運動還在繼續(xù)擴大，在Twitter，Youtube，Instagram，F(xiàn)acebook等等社交網(wǎng)絡(luò)平臺都有了#Release the Snyder Cut#的熱門話題標(biāo)簽。

在當(dāng)時，其中有一位名叫Fiona Zheng來自中國的姐姐，自己學(xué)習(xí)編程和投錢，創(chuàng)建了叫FOR THE SNYDER CUT的網(wǎng)站，網(wǎng)站詳細記載了《正義聯(lián)盟》導(dǎo)剪運動的時間線，還有很多關(guān)于導(dǎo)剪版本的資料整理，為導(dǎo)剪運動的推廣和支持做了很大功勞。

很快，核心人物也都開始發(fā)聲，扎導(dǎo)，卡維爾，蓋爾·加多，大本等等，還有當(dāng)時制作《正義聯(lián)盟》的主創(chuàng)團隊人員，都加入了進來。

扎導(dǎo)更是成為導(dǎo)剪運動的核心人物，在社交網(wǎng)絡(luò)平臺和影迷展開了各種互動，大家都希望看到導(dǎo)剪版的心愿和呼聲，越來越高。

在2018年5月，導(dǎo)剪運動也開始有了規(guī)模和秩序，做好了持久戰(zhàn)的準備，網(wǎng)上的呼聲和期待也慢慢搬到現(xiàn)實中，影迷粉絲也自發(fā)籌錢，買下在公交車站和街道廣告牌，在漫展舉起導(dǎo)剪運動的宣傳牌，甚至還直接上了紐約時代廣場的大屏幕。

更夸張的是，在圣迭戈漫展上，還弄了架飛機，掛著#Release the Snyder Cut#這段字飛了2個小時，為的就是讓所有影迷和華納都能看到。

當(dāng)然，在這場運動中，不光只有正面訴求的聲音，質(zhì)疑和嘲笑，其實也擁有著相同的聲量。

被討論最多的，自然就是根本沒有所謂的導(dǎo)剪版，這只是瘋狂無腦粉絲的一種YY產(chǎn)物，或者華納怎么可能為這一個請求，就態(tài)度180度扭轉(zhuǎn)，再花錢做一部全新的《正義聯(lián)盟》，再或者，導(dǎo)剪運動就是一個“邪教”，該運動甚至已經(jīng)有了他們稱為“國歌”的主題曲，你沒聽錯是真的。

就在這樣的理性和感性的對壘聲中，導(dǎo)剪運動來到了2019年12月4日，扎導(dǎo)自己在社交平臺放出了一張照片，上面配的文字是：“這是真的嗎？是都真的存在？答案當(dāng)然是！”

照片后面則是標(biāo)有Z.S（扎導(dǎo)名字縮寫）的《正義聯(lián)盟》類似備份拍攝素材的膠片盒，上面還寫著214分鐘，等于3個半小時的時長。

這一條消息，等于更直接承認了確實有導(dǎo)剪版的存在，引起了一陣影迷圈內(nèi)不小的震動。

按理說，DC的版權(quán)都隸屬于華納，扎導(dǎo)不可能在沒有和華納接觸的情況下，自己搞出這么一條有著巨大爭議風(fēng)險的消息，除非扎導(dǎo)和華納之間，已經(jīng)或多或少建立了溝通。

事實也的確如此，那么，扎導(dǎo)和華納之間，到底在這場導(dǎo)剪運動中，商議了什么呢？

第五章：重生

導(dǎo)剪運動多次登上全球熱門娛樂新聞，持續(xù)時間長，而且還有愈演愈烈的趨勢，這個時候華納假裝看不見聽不著也是不可能的。

在2019年11月的時候，也就是扎導(dǎo)放出那引起小轟動的圖文前一個多月，華納董事長托比·艾默里奇給扎導(dǎo)打了個電話，提議我們可以試試看。

在起初，華納還天真的想要把扎導(dǎo)硬盤里的粗剪版不做任何加工直接釋出，以結(jié)束導(dǎo)剪運動對華納的壓力和影響，遭到了扎導(dǎo)嚴厲的拒絕，因為那個版本還十分粗糙，很多特效沒有完成，在一些銜接上還有著邏輯問題，如果直接釋出，到時會有很多人會為當(dāng)初華納的決定拍手叫好，你看，還好當(dāng)時上映的不是導(dǎo)剪版本。

與其這樣，扎導(dǎo)寧愿導(dǎo)剪版永遠只作為一個傳說更好。

也就在這時，扎導(dǎo)發(fā)出了那個圖文，當(dāng)時扎導(dǎo)認為可能導(dǎo)剪版真的無緣于觀眾了，但或許能存在未來的相關(guān)紀錄片中呈現(xiàn)一部分。

不過事情很快有了轉(zhuǎn)機，華納另外一位大佬，華納媒體董事長兼HBO MAX負責(zé)人羅伯特·格林布拉特，繼續(xù)推進了導(dǎo)剪版的事宜，在幾個月的商談過程中，華納才真正了解到扎導(dǎo)想給觀眾呈現(xiàn)什么。

這里值得一提的是，在這個溝通的過程里，諾蘭再次扮演了中間人和事佬的角色，力求能達成雙方都有所滿意的結(jié)果。

不過華納今年HBO MAX和院線同步大片這事，弄得諾蘭很氣就對了，不知道這次誰能成為諾蘭和HBO MAX之間的和事佬，諾蘭好郁悶。

華納和扎導(dǎo)聊的內(nèi)容，就是有沒有一個方法，既能在財務(wù)支出允許范圍內(nèi)，又不對現(xiàn)在DCEU造成影響的情況下，去發(fā)布導(dǎo)剪版，但最重要的，導(dǎo)剪版還能讓華納賺錢。

在當(dāng)時，大家都聊到了次年（2020）要上線的HBO MAX，用這個平臺去釋出導(dǎo)剪版，一來能沖沖會員數(shù)目增加收益，二來增加HBO MAX影響力，三來完成粉絲愿景，一舉多得。

于是在2020年2月，扎導(dǎo)邀請了華納，HBO MAX和DC高管們到家中齊聚一堂，觀看了粗剪版，扎導(dǎo)提出一些后期制作和補拍的想法，還有一些宣傳的策略等等，這些高管聽得津津有味，他們前后一共拿出了7000萬美元的預(yù)算，給導(dǎo)剪版重新制作后期特效，還有補拍和宣發(fā)用。

不過，扎導(dǎo)沒有任何一分錢酬勞。

這里值得解釋一下的是，不少人認為疫情助推了導(dǎo)剪版的成功，因為2020年影院不好過，但流媒體平臺一枝獨秀但也競爭激烈，所以HBO MAX才想讓導(dǎo)剪版為平臺增加影響力。

其實這邏輯完全是錯誤的！相反，疫情的襲來，阻斷了導(dǎo)剪版的進展，其中就包括補拍拍攝，不然我們可能更早能看到導(dǎo)剪版。

導(dǎo)剪版的協(xié)商早在2019年11月就開始了，那時候還沒有疫情，到了2020年2月華納決定真的推進導(dǎo)剪版，那時候雖然疫情爆發(fā)，但美國依然工作生活一切如常。

總之，導(dǎo)剪版的在HBO MAX發(fā)布，想擴大平臺影響力是真的，如果不是流媒體風(fēng)行于當(dāng)下的時代，導(dǎo)剪版也不會這么早面向觀眾也是事實。

但和疫情沒有任何關(guān)系，也是真的。只不過說，疫情席卷全球后，華納當(dāng)初這個決定，顯得有那么些先見之明的感覺而已。

2020年5月20日，扎導(dǎo)在《超人：鋼鐵之軀》的直播互動中，在最后快結(jié)束的提問環(huán)節(jié)，直接公布了這一消息，放出了導(dǎo)剪版第一張官方的海報，下面寫著釋出平臺，HBO MAX。

是的沒錯，一周后的5月27日， HBO MAX在美國正式運行，這條新聞當(dāng)然是助力了訂閱數(shù)的大增。

2020年10月6日，補拍工作開始，艾梅柏·希爾德，喬·曼根尼羅，杰瑞德·萊托，加入演員陣容，分別扮演湄拉，喪鐘，還有小丑！

小丑在預(yù)告片中，還說出了那句漫畫中著名的“警世名言”：“WE LIVE IN A SOCIETY.”

我們或許也能看到，蝙蝠俠和小丑的歷史性合作。

2021年1月，扎導(dǎo)確定導(dǎo)剪版的所有工作已經(jīng)完成，至此，導(dǎo)剪運動下重生的扎克·施奈德導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》！真的要和觀眾見面了！

第六章：展望

容我先來解釋一個很蠢的自問自答，什么是SnyderCut。

SnyderCut并不只是指扎克·施奈德剪輯版，而是特指以扎導(dǎo)自己想法和剪輯出來的《正義聯(lián)盟》版本。

那么，SnyderCut和院線版《正義聯(lián)盟》到底有什么區(qū)別呢？！

啊~~這簡直只是標(biāo)題一樣，角色一樣，但完全不是講述同一個故事和人物的電影呀。

扎導(dǎo)在訪談時說到，他不會用到韋登重新拍攝的一幀畫面，而攝影師法比安·瓦格納還指出，院線版當(dāng)時大概只有了10%導(dǎo)剪版的畫面。

那也就是說，4小時的導(dǎo)剪版，只有半小時是看過的畫面，其余的3個半小時，都是新鮮從未公布的影像嗎？

沒有啦，我個人覺得有夸張的成分在里面，而且這里說的10%，應(yīng)該不包括那些二次重復(fù)后期制作的棚拍畫面，還有一些后期二次調(diào)色和特效的畫面。

畢竟扎導(dǎo)的補拍內(nèi)容，新畫面鏡頭只有4-5分鐘，從預(yù)告片來看，很多相同動作的畫面，確實是重新做了特效和設(shè)計，比如荒原狼的戰(zhàn)甲，還有超人的黑色戰(zhàn)袍造型。

當(dāng)然，我倒是希望院線版真的只有10%導(dǎo)剪版的內(nèi)容，那導(dǎo)剪版呈現(xiàn)在我們面前的，就真的幾乎是全新劇情的《正義聯(lián)盟》了。

黑超人的黑色戰(zhàn)袍造型，華納在最初拍攝時怎么也不愿意妥協(xié)，后來是在拍攝時給紅藍戰(zhàn)袍涂上特殊材質(zhì)，以方便后期能直接抽色成黑色，沒想到扎導(dǎo)這一操作，現(xiàn)在還真的用上了。

而且扎導(dǎo)說其實導(dǎo)剪版還有弄了一個黑白版本，叫《Justice is Gray》，這是扎導(dǎo)自己非常喜歡的黑白IMAX版本，也會在某個時間段在HBO MAX上播出。

所以華納這次也確實給足了扎導(dǎo)自由控制權(quán)，在預(yù)算設(shè)定的范圍內(nèi)，隨便扎導(dǎo)怎么玩。

本來還想聊到這說兩句華納回頭是岸的好話，但就在3月8號，小朋友嘗試在HBO MAX觀看《貓和老鼠》的時候，卻意外點開了導(dǎo)剪版，還好時長是《貓和老鼠》的101分鐘。

雖然泄露導(dǎo)剪版只維持兩個小時就被平臺關(guān)閉恢復(fù)正常，但也給原本要走向最終勝利的導(dǎo)剪版，帶來了極為不好的感受。也有人指出，此次泄露是內(nèi)部人員故意造成的。

哎！要我們怎么說你呀（華納），這是什么樣的家庭呀。

導(dǎo)剪版的畫幅，這次也直接用了原始的1.33：1“方形”畫幅，扎導(dǎo)的用意就是毫無保留零死角奉獻所有內(nèi)容給大家。

emmmm...坦白講在今天都是寬屏為主要播放設(shè)備，而且大家都看慣了寬屏構(gòu)圖，雖然我知道導(dǎo)剪版“方形”畫幅是讓我們看到更多，但總是潛意識認為自己還是看少了，屏幕左右兩邊剩下的部分，總是在自行腦畫面。

無所謂了，扎導(dǎo)高興就好。

除了原汁原味的畫幅，扎導(dǎo)還找回了漢斯·季默的徒弟Junkie XL來擔(dān)任配樂，《超人：鋼鐵之軀》，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》Junkie XL都有參與，而且其實神奇女俠的那段洗腦BGM，第一創(chuàng)作者應(yīng)該是Junkie XL。

Junkie XL的重新配樂，將會帶了54首全新的曲目，給影片帶來更為不一樣的視聽享受，要知道，電影配樂對塑造角色，升華和引導(dǎo)劇情的作用，是相當(dāng)巨大的，這將會引領(lǐng)導(dǎo)剪版進入一個全新的體驗。

扎導(dǎo)自己也在影片中放置了不少“秋”喜歡的歌曲，他也說起如果沒有秋，就不會有這個導(dǎo)剪版，扎導(dǎo)想用這樣的方式去懷念自己的女兒。

預(yù)告中的那首《哈利路亞》，就是秋最喜歡的歌曲，在秋的葬禮上也放了這首歌，而且這首歌也會用在正片的片尾，并會在影片結(jié)束時打上“獻給秋”的字幕。

原本導(dǎo)剪版想做成一個迷你劇，每集40分鐘，一共6部，但后來索性讓粉絲如愿以償最初的愿景，沒必要最后做得吃相過于難看，于是爽氣的一次性釋出整部導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》。

導(dǎo)剪版會分為6個章節(jié)，也似乎對應(yīng)了起初6集迷你劇的打算，這也是我這個專題分6章來聊的意思。

這6個章節(jié)分別是1《別指望它，蝙蝠俠》，2《英雄時代》，3《親愛的母親，親愛的兒子》，4《改進的機器》，5《國王班底》，6《更黑暗的存在》。

我的猜測，第1章對應(yīng)的應(yīng)該是老爺對超人的威脅和顧慮；第2章是遠古戰(zhàn)爭的劇情，也有開始集結(jié)現(xiàn)今超級英雄做準備；第3章可能和母盒有關(guān)，也有可能穿插講述老爺和超人和各自母親的過去；第4章應(yīng)該說的是鋼骨；第5章會涉及海王更多相關(guān)；第6章是關(guān)于達克賽德更黑暗的存在，又或者暗示的是黑超人。

但就在剛剛，扎導(dǎo)又透露，其實還有第七章，如果真的有我專題特意做成六章節(jié)也沒法致敬了，無所謂。

第七章被爆的標(biāo)題是《A Father Twice Over》，直譯過來”一個爹死兩次“的意思嗎，沒有啦，如果如同網(wǎng)上腦洞的結(jié)局，蝙蝠俠犧牲留下個后代給克拉克和露易絲認作養(yǎng)子，那么這個章節(jié)標(biāo)題就是暗示這個了，甚至是說，超人再次犧牲，但露易絲懷孕。

好了不想再瞎猜了，之后第七章標(biāo)題又網(wǎng)友放出其實是“還沒結(jié)束，直到結(jié)束”。

這也暗示了此前扎導(dǎo)《正義聯(lián)盟》原本打算搞三部曲的初衷，但遺憾的是，扎導(dǎo)也表示《正義聯(lián)盟2和3》被制作出來的可能性幾乎為零。

最近在美國得克薩斯州達拉斯AT&T發(fā)現(xiàn)展區(qū)，就直接展出扎克·施奈德版《正義聯(lián)盟》后續(xù)被棄用的2和2A的故事板內(nèi)容。

不防我先大概說一下這幾個展板的內(nèi)容，我們反推導(dǎo)剪版我們能看到些什么。

這里值得解釋說明一下的是，故事板的劇情大綱撰寫后，還需要不斷細化，才到劇本創(chuàng)作階段，更別說制作成電影，那劇情可能直接會差很多，所以擔(dān)心劇透的小伙伴大可不必，因為現(xiàn)在的《正義聯(lián)盟》和這個故事版沒什么關(guān)系。

而且扎導(dǎo)其實自己也做了一個新的故事版圖，和目前聊的這個公布的沒有聯(lián)系，他指出如果有機會做正義聯(lián)盟續(xù)集，會采用新撰寫的故事線。

長話短說，《正義聯(lián)盟2和2A》主要講述的是《正義聯(lián)盟》中的正義聯(lián)盟成員再次重振旗鼓，對抗最終敵人達克賽德和一眾反派的故事，這些反派包括盧瑟，毒藥博士，寒冷隊長，奧姆等等。

達克賽德是誰，大家就當(dāng)做是漫威里的滅霸吧，DC粉別打我，這是最快普及角色概念的方式了，等到正片解析我再一起擴展各種角色故事吧。

在《正義聯(lián)盟2》中，盧瑟建立了自己的反派聯(lián)盟，讓更多漫畫中的反派登上影視銀幕，之后盧瑟激活母盒，他的目的是毀滅正義聯(lián)盟，并擁有反生命方程式的力量，控制所有生命。

這時達克賽德出現(xiàn)，把反生命方程式力量占為己有。

超人出現(xiàn)大戰(zhàn)達克賽德，但在大戰(zhàn)過程中，哥譚化為灰燼，露易絲也死了，超人因為露易絲的死失去理智，但悲痛欲絕的超人卻被達克賽德用反生命方程式控制。

與此同時，天堂島，亞特蘭蒂斯，中心城等等，都遭到了攻擊，正義聯(lián)盟遭受重創(chuàng)。

5年后，就來到了《蝙超》中那個末日景象....

到了《正義聯(lián)盟2A》，綠燈俠來到了一個后達克賽德的地球。

之后綠燈俠幫助了蝙蝠俠和閃電俠，并在韋恩莊園重整旗鼓正義聯(lián)盟，他們計劃結(jié)束達克賽德對地球的統(tǒng)治。

于是鋼骨講述了時間旅行的具體細節(jié)，但這個操作不可控，每年只能嘗試一次，而且是在同一點，這個同一點是地球在宇宙坐標(biāo)的同一位置，所以只能一年一次，讓地球公轉(zhuǎn)回到原來位置，別細究我知道有bug。

之后為了運轉(zhuǎn)宇宙跑步機，他們需要偷走達克賽德手中一個母盒獲取能量，而這個母盒，正好是由被控制的超人守護著。

那接下來就是正義聯(lián)盟和超人的對抗，在雙方打得焦灼之時，鋼骨利用母盒啟動宇宙跑步機，閃電俠奔跑穿越。

閃電俠穿越的時間點不是《蝙超》里老爺從夢中醒來，而是《正義聯(lián)盟2》老爺在洞穴和露易絲交談，劇情大概是露易絲懷上了老爺?shù)暮⒆樱W電俠讓老爺知道了這一事實，“你是孩子的父親”這樣的星戰(zhàn)父親梗，讓老爺最后聽從了露易絲的決定，從而影響了超人的態(tài)度。

但這也導(dǎo)致了老爺?shù)臓奚?，不過全世界就此團結(jié)在了一起，最后的終極大決戰(zhàn)，如同《指環(huán)王3》一樣兩方大對決，你看這次我沒用像《復(fù)聯(lián)4》一樣的大對決來形容了。

結(jié)局是人類的勝利，但也是傷感的，大家都出席了老爺?shù)脑岫Y，超人也知道了露易絲懷的孩子是老爺?shù)摹?/p>

20年后，露易絲決定告訴這位取名為布魯斯的孩子，關(guān)于蝙蝠俠的一切，正義聯(lián)盟三部曲全劇終。

《正義聯(lián)盟2和2A》的細節(jié)劇情還有很多沒說，等導(dǎo)剪版正片播出后，在解析中有機會或有必要我們再展開吧。

雖然這是《正義聯(lián)盟》后兩部的作品故事版內(nèi)容，但既然不可能拍出來，所以不知道會不會其中有些劇情能安置在導(dǎo)剪版的故事里，畢竟導(dǎo)剪版可是4個小時，還出現(xiàn)了達克賽德，還有黑超人，所以說不定閃電俠的時間旅行，在導(dǎo)剪版就能實現(xiàn)。

我們就拭目以待吧。

至于目前出現(xiàn)在預(yù)告中的彩蛋解析和腦洞，還有角色分析，就不細說了，正片馬上就要來了就沒必要打自己臉繼續(xù)猜了，更多想要擴展的內(nèi)容，我們留到導(dǎo)剪版正片解析去聊吧。

金庸先生在《倚天屠龍記》后記里寫道：“這部書情感的重點不在男女之間的愛情，而是男子與男子間的情義，武當(dāng)七俠兄弟般的感情，張三豐對張翠山、謝遜對張無忌父子般的摯愛。然而，張三豐見到張翠山自刎時的悲痛，謝遜聽到張無忌死訊時的傷心，書中寫得太也膚淺了，真實人生中不是這樣的。因為那時候我還不明白。”

扎導(dǎo)明確知道自己想拍什么、為誰而拍，因此最后落點是鋼骨、海王、閃電俠三人與他們父親的關(guān)系，十分恰當(dāng)。尤其是鋼骨這條線，因果鏈條清晰、人物弧光飽滿，與主線緊密結(jié)合的同時，也聯(lián)動了其他伙伴的個人線，這個故事這么講就對了。

鋼骨是與母盒關(guān)系最密切的一個角色，所以當(dāng)然應(yīng)該用他的個人情感線來串聯(lián)故事的主線。導(dǎo)演沒有因為《神奇女俠》和《海王》這兩部solo電影的商業(yè)成功就給這兩個傳主盲目加戲，而是尊重故事發(fā)展的規(guī)律，讓每個角色在他們應(yīng)該在的位置上，發(fā)揮他們應(yīng)該有的作用。

相比院線版，刪去了一些海王和蝙蝠俠的搞笑戲份，但是由于片長增加，每個人的前史都展示得更清晰了，閃電俠作為唯一的氣氛擔(dān)當(dāng)，身上的段子更集中了，因此全片整體上笑點并沒有損失太多。

我過去一個覺得扎導(dǎo)是一個十分真誠但在敘事方面有些笨拙的導(dǎo)演。這種誠意在時間限制被打破的情況下可以發(fā)揮到極致，而那份笨拙則已可以忽略不計，完全融入誠意，變?yōu)橐环萘钊撕酶斜对龅馁|(zhì)樸。

現(xiàn)實中經(jīng)歷喪女、喪子之痛的父親，或許沒有機會像片中的斯通博士那樣，利用外星科技令孩子起死回生。但是通過將孩子的名字鐫刻到文藝作品中的方式，至少可以讓更多的人知道，曾經(jīng)有位名叫Autumn Snyder的女孩來過這里，在為她感到惋惜之余，也為她已安息的靈魂獻上美好的祝福與祈禱。

【概覽——Dusk of SnyderVerse, Dawn of DCEU】

華納和DCEU從一開始就下錯了棋：扎克·施奈德。

作為典型的視覺系和“作者”導(dǎo)演，扎克·施奈德成名于漫畫改編《300》《守望者》。但他極具特色的影像風(fēng)格注定其不會成為市場熱門：大量的慢鏡+特寫，低飽和度的“調(diào)色盤”（尤其是對黑色的運用），這都與MCU短平快的公式化娛樂產(chǎn)品南轅北轍。

這又是一個“舊好萊塢和新好萊塢”之間的典型分歧：前者將漫畫素材變成了獨一無二的視覺小說，后者將漫畫素材變成了一種新型的，日漸自覺的流行元素；兩者本就不在同一個創(chuàng)作維度上。

后者有著更大的市場和觀眾群體，而前者有著更加狂熱的追隨者——你能想象漫威粉絲們數(shù)年如一日地呼喚埃德加·賴特《蟻人》嗎？

然而，這種個人崇拜式的狂熱也毀了DCEU。MCU盡管公式化，卻不是一言堂；從《美國隊長2》《銀河護衛(wèi)隊》到《黑豹》《雷神3》，當(dāng)大框架建立完成，創(chuàng)新力的引入是必然趨勢。但扎克·施奈德將漫畫素材歌劇化的才能與野心，令他人難以望其項背，反而阻礙了其他作品的開發(fā)——《自殺小隊》是頭一個犧牲品，《正義聯(lián)盟》則是最好的證明。

韋登版《正義聯(lián)盟》是誰也不想看到的結(jié)果——既包括華納DC，也包括扎克·施奈德和喬斯·韋登——但這一版的失利是可以完全預(yù)料的：任何創(chuàng)意作品被強行接盤，下場都不會太理想。諷刺的是，類似情形早在理查德·唐納和《超人2》上就出現(xiàn)過了。

一手締造《復(fù)仇者聯(lián)盟》的喬斯·韋登和他一番操作后的《正義聯(lián)盟》，證明了無法相容的創(chuàng)作風(fēng)格會給作品帶來怎樣的災(zāi)難打擊——就像是受了輻射一樣的錦繡多味魚。這也預(yù)示了無論DCEU的前途如何，都必須要離開扎克·施奈德和SnyderVerse——尤其是后者，將釋放出大量空間、預(yù)算和市場給其他創(chuàng)作者。多元化才能更好地服務(wù)電影工業(yè)，尤其那些以十?dāng)?shù)部，甚至數(shù)十部為單位，打造持續(xù)整個世代銀幕體驗的全方位娛樂產(chǎn)業(yè)。

扎克·施奈德為DCEU留下了最寶貴的遺產(chǎn)：SnyderVerse是尚未成熟的DCEU不配擁有，卻被需要的踏腳石。

DCEU終將于SnyderVerse的灰燼里重生，盡管后者是沒有人愿意看到的。

后扎克·施奈德時代才剛剛開始。溫子仁的《海王》與大衛(wèi)·F·桑德伯格的《雷霆沙贊》已經(jīng)展現(xiàn)了一個更加樂觀和積極的DCEU的可能性（FOMO的《猛禽小隊》除外）；即便是不如人意的《神奇女俠1984》，也成功地打破了豹女“不可能銀幕化”的舊識。

但更加重要的，則是看到這些電影人自發(fā)地打造了一個既有各自特點，又不失共處一室之可能的全新電影宇宙。盡管這個宇宙缺乏一個凱文·費奇，但集體創(chuàng)作的去中心化——這也是MCU在第三階段開始強化的方向——或許也正是DCEU急需的方向。

【制作：放映了三年，底片都還留著】

4小時6章節(jié)的《正義聯(lián)盟》或許更接近扎克·施奈德的愿景，但這并不意味著這是最好的扎克·施奈德電影——這個榮譽依然屬于《守望者》和《正義黎明》——從創(chuàng)作者的角度來說，重拾幾年前的項目時面臨的最大挑戰(zhàn)就是心態(tài)和靈感的接續(xù)：這不僅限于電影，更放之四海而皆準。

導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》有著粗糲的一面：不只在于CG特效，也在于剪輯和音效編輯——角色主題音樂的插入蠻不講理，比起《正義黎明》一氣呵成的交響詩不知差到哪里去了——一方面，這自然是由于捉襟見肘的追加預(yù)算，和受疫情影響的后期時間；另一方面，則是扎克·施奈德個人心態(tài)上的變化。

一個典型例子，就是電影的前兩支物料，Comic-Con片段和首支正式預(yù)告，都發(fā)布于喬斯·韋登接手前，情緒明顯要高昂得多，節(jié)奏也更加緊湊；導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》的預(yù)告則走回了《守望者》致郁史詩的老路子。

這其中當(dāng)然摻雜有預(yù)告剪輯師的主觀認知，但通常情況下，預(yù)告在情緒引導(dǎo)上與正片應(yīng)是一致的：大衛(wèi)·阿耶和詹姆斯·古恩的兩版《自殺小隊》預(yù)告，就明顯表現(xiàn)出了導(dǎo)演風(fēng)格和故事基調(diào)上的差異。

養(yǎng)女Autumn的去世顯然對扎克·施奈德的影響極大，這也導(dǎo)致他對《正義聯(lián)盟》中諸多情感缺陷的情節(jié)設(shè)計有著更高的共鳴感，這些情節(jié)的運作時間也隨之更加緩慢了。

溫吞的文戲和高達1/10的慢鏡比例，讓《正義聯(lián)盟》顯得格外漫長，在某些時刻甚至難以忍受；在3小時以上的《正義黎明》中，這個問題就輕得多。這并不是因為情節(jié)本身不夠抓人，而主要是在節(jié)奏把握上還欠缺打磨。有了完全權(quán)力的扎克·施奈德顯然沒有舍得再下剪刀——其中自然有答謝粉絲的目的——而這也是創(chuàng)作靈感沒能接續(xù)的暗示之一。

這并不是說《正義聯(lián)盟》是一部糟糕的電影——它比韋登版不知道高到哪里去了——《正義聯(lián)盟》的故事要遠比《正義黎明》更加簡單直接， 讓扎克·施奈德和克里斯·特里奧可以有更多的時間用來刻畫人物，而這正是視覺系的扎克·施奈德最不擅長的地方。

透過將重心從事件轉(zhuǎn)移到角色，讓《正義聯(lián)盟》有了一種自省的品質(zhì)；尤其是在與之前兩部SnyderVerse電影和韋登版進行比較時。這些改變無疑是正面的，因為扎克·施奈德不需要在如何呈現(xiàn)史詩視效上鉆研——他在《鋼鐵之軀》上開創(chuàng)性的視覺設(shè)計已經(jīng)影響到了《雷霆沙贊》甚至CW的《超人和露易斯》——而需要明白如何讓角色更容易讓觀眾理解和共情。

因此，盡管《正義聯(lián)盟》在故事上與凡人俗世相距最遠，卻在角色刻畫上最為清楚明白。由于DCEU先聚后散的操作，橫跨數(shù)部電影的角色需要在此找到重要的情感基石。溫子仁和派蒂·杰金斯在審美上顯然有著不同的考量，但海王和神奇女俠的角色軸心都可以在這里找到基準點。

以角色為基礎(chǔ)，也很好地緩解了《正義聯(lián)盟》的舞臺感。作為SnyderVerse中頭一部放棄“實感”，全面擁抱架空幻想的電影，《正義聯(lián)盟》來說，4:3的膠片畫幅在強調(diào)前后景別的同時，也有一種微妙的“做舊”感。這與扎克·施奈德喜歡固定機位的習(xí)慣更加相輔相成，能夠最大限度榨取場景賦予的美學(xué)體

【表現(xiàn)：Life is good, but it can be better】

在整個SnyderVerse中，導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》做出了迄今為止最為大眾化的努力：主題沒有《鋼鐵之軀》那么擰巴，故事沒有《正義黎明》那么含混，視效卻是一樣的飽滿豐富。這對于一部想要對標(biāo)《復(fù)仇者聯(lián)盟》的DCEU頂級制作來說，至少在思想上終于改了過來。

喬斯·韋登在2017年重寫的版本，是對自己《復(fù)仇者聯(lián)盟》的直接挪用：不只是情節(jié)，還包括創(chuàng)作思路。韋登的改寫是基于這樣一個預(yù)設(shè)，即這部電影（和同系列的其他電影）不具備獨立表達的功能，其首要目的是讓產(chǎn)業(yè)化的內(nèi)容制作得以持續(xù)運轉(zhuǎn)和輸出。

但這并不是扎克·施奈德的風(fēng)格。七零八落的韋登版本只有外在的事件和目的，卻沒有內(nèi)在的動機。導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》則有一個明確的核心：“自我救贖”。雙倍的片長，讓三個家庭機能不全，兩個背負逝者包袱，一個重尋生命意義的主要角色們得到更得體的展示，甚至連荒原狼都不再是一維的世界征服者，以“中層領(lǐng)導(dǎo)”形象獲得（然后失去）新生。

導(dǎo)剪版中，鋼骨的故事線得到了最全面的修復(fù)，在父子關(guān)系和個人轉(zhuǎn)變的呈現(xiàn)上較為完整；相對而言，海王和閃電俠就有些刻板——尤其是這里的海王和個人電影之間相比，嚴重缺乏那種笨拙與隨和的魅力——這在韋登版中并不存在，因為三個人的（補充）戲碼都不怎么樣，連同蝙蝠俠和神奇女俠一起，滿是漫威式的輕薄。

然而，4小時的片長也是導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》的死穴。

其一是視覺風(fēng)格。前所未有的慢鏡數(shù)量，扎克·施奈德的標(biāo)志性慢鏡多以第三人稱出現(xiàn)，或是對事件的復(fù)述（《300》迪里奧斯，《守望者》羅夏日記，《正義黎明》Gods Among Us），或是對事件的回憶（《正義黎明》Beautiful Lie）。

這一原則在《正義聯(lián)盟》中依然得到了堅持：前者包括遠古大戰(zhàn)，后者包括超人之死和橄欖球賽。這本來也不是一件壞事情，但《正義聯(lián)盟》中存在一個固有沖突：閃電俠。閃電俠的神速力POV也要以大量慢鏡頭來展現(xiàn)，二者之間就會不可避免地造成視覺體驗上的重復(fù)與混淆。這種情況在情緒低迷的前半部分中顯得格外糟心，直到中場大戰(zhàn)才有所好轉(zhuǎn)。

其二則是結(jié)構(gòu)與節(jié)奏。由于不舍得下剪刀，《正義聯(lián)盟》中有大量含義曖昧且雞肋的情節(jié)，硬生生拉長了時長。這些情節(jié)有的是處理問題（如鋼骨回憶和能力介紹，亞特蘭蒂斯部分鏡頭），有的是設(shè)計問題（如海邊唱歌，天堂島部分鏡頭），既不推動劇情，也沒能有效地塑造人物，其中不少還是一次性的廢筆。

目前的4小時版在剪輯上依然有兩個開發(fā)方向，一個是大幅削減這些低效情節(jié)，同時調(diào)整角色重心，將主要敘事者換成鋼骨和閃電俠，減少已經(jīng)登場過的三巨頭內(nèi)容，砍掉一小時即能顯著提升敘事效率，更好地聚焦在荒原狼線索上。

另一個則是基于流媒體，徹底變成章節(jié)式劇集。在劇集的敘事角度上重新剪輯，則可以保留目前的全部內(nèi)容，并且還可以在閃電俠和海王部分加入新內(nèi)容豐滿形象——目前的版本中，這兩人的塑造都有些前后分裂和碎片化，就好像是扎克·施奈德自己拍了一部《閃電俠》和一部《海王》（還有船新版本的《天啟星戰(zhàn)爭》），然后強行剪到一起一樣。

簡而言之，《正義聯(lián)盟》終于擺脫了扎克·施奈德在SnyderVerse中心心念念的“人間之神”神話體系，更接近于標(biāo)準的超級英雄樣板戲。但這個樣板戲根本不需要四個小時。

【總結(jié)：黯然銷魂飯】

某種意義上，扎克·施奈德就是手捧《千面英雄》的“玻璃先生”：他真心實意地相信，超級英雄們的存在某種有著超越漫畫的啟示性意義，與神話和宗教信仰本就是一體。這種精神的純粹性，是他能夠獲得最堅定粉絲的重要原因。

《正義聯(lián)盟》基本完成了DCEU交待的任務(wù)——一部《魔戒現(xiàn)身》一樣，先英雄集結(jié)再單獨深入的幻想史詩——但它超越了其自身的存在意義：在2017年推出一部幾乎是為流媒體而生的4小時長片巨作，而內(nèi)容不外乎是阻止銀河系五大行星侵略者，其命運早已注定了。

這也是扎克·施奈德的SnyderVerse將和《正義聯(lián)盟》將一起走入歷史的原因：過于純粹和個人的藝術(shù)創(chuàng)作，與追求最大眾化的娛樂產(chǎn)品之間的矛盾不可調(diào)和。

這絕對不是一部偉大的電影，但它有著真正藝術(shù)品所具有的所有氣質(zhì)，也從未辜負期待它的人們。

【相關(guān)推薦】

《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》

《守望者》

《300》

YO，《正義聯(lián)盟》導(dǎo)剪版終于，總算，有生之年，活久見的問世了。

雖然前面遇到了不少比如《貓和老鼠》版正義聯(lián)盟，或提前1天外漏版本等“原生家庭”式的阻力，但起碼，我們終于等到了扎克·施奈德4小時版本的《正義聯(lián)盟》。用扎導(dǎo)自己的話說吧，走到今天這一步，發(fā)生任何事情我們都要平常心態(tài)就是了。

今天，先來第一時間盡量無劇透聊一下導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》，但前提要看過院線版《正義聯(lián)盟》否則不好比對。

那么萬眾期待的導(dǎo)剪版，有沒有更好，有沒有達到預(yù)期，好在哪，遺憾在哪，U1S1，個人主觀觀感和大家探討一下。

01 一刷觀感

為了更好聯(lián)動導(dǎo)剪版，我在觀看時重新刷了《超人：鋼鐵之軀》，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》，《自殺小隊》和《神奇女俠》。

導(dǎo)剪版一刷下來，4小時的時長優(yōu)勢體驗非常明顯，每位超級英雄角色豐滿立體，并緊密相扣扎導(dǎo)此前一直編織的DCEU中的超英角色的構(gòu)架圖和劇情線。

可以感受得到，如果當(dāng)初導(dǎo)剪版是在3年多前上映的話，這樣的聯(lián)結(jié)性會更高，甚至可能會改變之后整個DCEU的發(fā)展。

整體此前大家最擔(dān)心的扎導(dǎo)節(jié)奏緩慢問題，個人感覺并不存在，相反，4小時看完之后甚至有些意猶未盡，可能是最后的超長大彩蛋太吊人胃口了吧。

在觀影過程中，其實末日危機感的達摩克利斯之劍一直懸掛在整部電影上，每一場戲環(huán)環(huán)相扣，沖突層層疊加，真相和秘密也得到更深的詮釋和擴展。

超級英雄不但要在危急時刻彼此放下成見組成正義聯(lián)盟，還要利用超能力以外的智慧和信念，去制定計劃和目標(biāo)。

影片擁有眾多招牌扎導(dǎo)式的高格時間打斗，再加上4：3“方形畫幅”做襯托，擁有著漫畫構(gòu)圖設(shè)計既視感；色調(diào)和光影，人物的動作姿勢也充滿著宗教式古典的美學(xué)設(shè)計。

再配上扎導(dǎo)極為私人化的音樂選曲曲目，還有Junkie XL重新的配樂，導(dǎo)剪版可謂是一場全新極致的視聽盛宴。

相比較于《蝙超》的陰郁暗黑影調(diào)，導(dǎo)剪版整體回調(diào)到了《超人：鋼鐵之軀》的質(zhì)感，不過《鋼鐵之軀》比導(dǎo)剪版精致度更高一些。

當(dāng)然導(dǎo)剪版在色調(diào)上也得到了完美的個人風(fēng)格化統(tǒng)一，同色系的場景色調(diào)比比皆是，回憶或非現(xiàn)實場景片段幾乎更是渲染成單一色系，扎導(dǎo)常用來凸顯出漫畫感的聯(lián)想色系，在影片里也得到很好的利用。

此前院線版《正義聯(lián)盟》也試著在個別場景，去做這樣的“扎導(dǎo)調(diào)色盤”，但色系的搭配和味道，真的就是很私人風(fēng)格感覺的產(chǎn)物，扎導(dǎo)味影像，就只有扎導(dǎo)自己才能搞出來了。

在劇情敘事結(jié)構(gòu)上，影片因為不受時長約束做到4小時，更是升華了扎導(dǎo)一向以漫畫故事版，或者我的理解是以傳統(tǒng)舞臺劇高度程式化的敘事，去讓角色和事件莊重而有秩序的登場。

說大白話就是每個場景，每個事件和最終決戰(zhàn)的儀式感，都做得特別強烈！比如影片分章節(jié)就是一種歌劇式的呈現(xiàn)方式，每一個章節(jié)的劇情都有完整的啟幕落幕。

這種史詩渲染性質(zhì)的儀式感，還放在角色時常不說人話，尤其是在亞特蘭蒂斯和亞馬遜族人的語境里，神族對話必須把對方是哪位神明后代名字套上，還有影片有著不少只是傳達意境的片段，比如鋼骨比賽，閃電俠英雄救美等，都花了不少心思用音樂搭配畫面營造儀式氛圍。

很多人認為這不就是拖時間嗎，和劇情關(guān)聯(lián)性不大，但這就是扎導(dǎo)的藝術(shù)表達形式呀。

那既然是導(dǎo)剪版，而且還是有著鮮明扎克·施奈德作者風(fēng)格，同時又是超英漫改題材的作品，當(dāng)然會引起一定的爭議，最大的問題也是一貫不少人吐槽最多的：影片“又長又臭”，還有就是原本就是一部導(dǎo)剪版，搞到最后還挖那么多坑，增加那么多“莫名其妙”的客串漫畫超英角色，這些說辭我倒不是很驚訝，而且我覺得也沒必要為這種個人主觀觀感撕起來。

都說了是導(dǎo)剪版，那肯定第一目的就是服務(wù)熱衷于DC的影迷，所以對普通觀眾或路人，確實會在一些情節(jié)看得有些云里霧里，觀影門檻也并非普及到大眾友好狀態(tài)，更不會是主流好萊塢商業(yè)爽片模式組團大反派的墨守成規(guī)的套路。

當(dāng)然還有一波爭議是導(dǎo)剪版其實就是院線劇情的補完DLC，這個我們等會聊。

從我主觀角度來看，如果導(dǎo)剪版上院線，4小時的時長還分好幾大章節(jié)，作為一部商業(yè)大片，確實非常特立獨行，很難做到普羅大眾，那勢必也會遭到片方質(zhì)疑不愿嘗試冒太多未知風(fēng)險，現(xiàn)實中這件事情也確實發(fā)生了，所以才有了院線版。

但你要問我這是不是華納當(dāng)初極為錯誤的判斷，那答案是確定一定以及肯定的，想象一下光在影院看導(dǎo)剪版的動作打斗戲份，就直接能燃翻全場值回票價！

02 動作打斗

導(dǎo)剪版的動作打斗戲，太颯了！

每位超級英雄都有著自己專屬的BGM，每位超級英雄主打戲份一來，BGM打配合，增強超英角色的印象感和好感度不止億點點。

尤其是超人，影片中他們有一場討論讓如何打敗荒原狼，雖然老爺他們當(dāng)時說著對抗計劃時不點名道姓，但此時超人BGM響起，我雞皮疙瘩一下就起來了，用專屬角色的背景音樂來借位后面要登場的超人，這做法太贊了，當(dāng)然前提是你要看過《超人：鋼鐵之軀》。

這里扎導(dǎo)一貫“借物喻人”，“借物喻理”的影像風(fēng)格也不是一天兩天了。

在《守望者》和《斯巴達300》，扎導(dǎo)就借著光影，畫面構(gòu)圖，鏡頭視角等去詮釋角色。

那么導(dǎo)剪版動作戲份好看在哪，首先最通俗的理解動靜結(jié)合賞心悅目，扎導(dǎo)似乎很清楚觀眾想要在什么時間節(jié)點停住某個動作時刻，然后扎導(dǎo)用高格拍攝，去表現(xiàn)那一極具考究的畫面。

這種高格當(dāng)然不是扎導(dǎo)的專屬，同樣是和《黑客帝國》的子彈時間高格拍攝，影片制造了旋轉(zhuǎn)機位的方式，讓影像產(chǎn)生了空間感，利用空間感產(chǎn)生更多細節(jié)，而扎導(dǎo)運用高格更多時候是為了美感和抒情，安置閑筆，讓觀眾在觀影時偶爾跳脫劇情去有呼吸空間，來欣賞宛如油畫般影像畫面。所以扎導(dǎo)以前學(xué)繪畫不是白學(xué)的呀。

這種美同時也是為了角色而特別構(gòu)建的一種氣場，營造具有英雄代表性的瞬間。

而與此同時在動作設(shè)計上，扎導(dǎo)又讓超英角色的動作又是極具速度感和力量感，影片回到正常時間的話，超人的飛躍，閃電俠的快攻，這些都在轉(zhuǎn)瞬即逝之間，音效的輔助和空氣波的視覺震動，又讓其有著很強的力量。

尤其是大決戰(zhàn)那一段簡直了，一氣呵成酣暢淋漓，每位超級英雄彼此助力相互配合，雖然動作戲份節(jié)奏快畫面短爆破多光影斑斕，但整場決戰(zhàn)的計劃邏輯和鏡頭語言非常清晰，每位角色的任務(wù)感和目標(biāo)感一目了然。

蝙蝠俠尋求攻入要塞屏障，隨后和其他四位超級英雄一起總攻母盒所在中樞，之后誰該防守，誰該發(fā)電，誰該和荒原狼開杠，誰去拆解母盒，全部交代得清清楚楚，正反派回合制層層遞進的較量，引導(dǎo)決戰(zhàn)進入焦灼的關(guān)鍵勝負時刻，世界生存存亡，就在一念間，就算你清楚超人會來，就算你了解最終誰能勝利，緊張感也提到嗓子眼。

相對比于院線版《正義聯(lián)盟》，決戰(zhàn)就顯得像一場開狂歡的part，超英角色的任務(wù)都是臨時安排，在超人沒來之前其他超英角色顯得過于弱雞，中間還非得加入一些段子，去打破固有角色的人設(shè)性格，最敗筆就是用救人質(zhì)的戲份，去分散母盒倒計時滅世的危機感。

喂喂喂...說誰呢，果然確實是韋登寫的沒錯了，不過《復(fù)聯(lián)2》決戰(zhàn)戲份也是相當(dāng)混亂這沒得洗，但在救民眾的設(shè)定上，起碼復(fù)仇者聯(lián)盟贏在超級英雄角色數(shù)量上，之后神盾飛船出現(xiàn)加入民眾救援，也讓超英更聚焦于和反派的對抗。

韋登想用同樣的做法拷貝到《正義聯(lián)盟》的決戰(zhàn)里，只能造成超英角色凝聚力的渙散。

那既然聊到院線版《正義聯(lián)盟》，逃避不了的話題，就是導(dǎo)剪版和院線版的比較！

03 導(dǎo)剪版VS院線版

此前做《導(dǎo)剪版始末》那期視頻里，就有說到主創(chuàng)人員透露院線版只用了導(dǎo)剪版素材10%，果然這10%的說法，只是說不做任何畫面修改的基礎(chǔ)上。

有不少人在后臺留言，說導(dǎo)剪版并沒有當(dāng)初說的那么神奇，只是院線版劇情的極大擴展版本，確實多了很多干貨，但根本就不是兩部電影。

這屬于主觀感受大家各自體會就好，但對于我來說，這就是兩部不同的電影，主干劇情確實一樣，畢竟這都是扎導(dǎo)作為DCEU總建筑師繪制的藍圖走向，但角色的塑造，同樣場景相同畫面角色不同的臺詞，關(guān)鍵劇情轉(zhuǎn)折的變化，最后大彩蛋引導(dǎo)DCEU的方向等等都是很不一樣的。

就光多了達克賽德的出現(xiàn)，還有提到反生命方程式，就已經(jīng)把導(dǎo)剪版的整個世界觀編織得更為龐雜，也讓反派為何對地球垂涎三尺有了更充分的理由和動機。

我想扎導(dǎo)應(yīng)該最不想聽到的話，就是“導(dǎo)剪版只是院線版劇情的擴充和補完”這類的話，因為這完全顛倒了前后邏輯，導(dǎo)剪版其實要早于院線版存在于這個世界上呀，只是說院線版更早于被大家看到。

院線版就是在導(dǎo)剪版被雪藏后，然后把導(dǎo)剪版的主干剝離出來，再套用所謂的安全2小時特效動作爆米花大爽片的劇作公式，東拼西湊出來的縫合院線產(chǎn)物而已。

說狠一點，看完導(dǎo)剪版，院線版只是一部官方授權(quán)原版導(dǎo)剪版故事，借著DC超級英雄IP的大型Cosplay娛樂片。

現(xiàn)在回想起院線版，那真的是以娛樂取悅大眾為首要目標(biāo)的，決戰(zhàn)時刻當(dāng)超人出現(xiàn)時，老爺他笑了，還有超人聊起老爺復(fù)活他是因為覺得他不錯時，老爺他害羞了。

Well...可能當(dāng)時是能產(chǎn)生些笑果吧，但細想起來這不是一部拋開角色靈魂，在特定場景下的Cosplay情景劇嗎，我想不到更好的形容了。

04 角色

前面只簡單說每個角色塑造更充實飽滿太虛了，我們聊些實在的。

我們可以看出，6位超級英雄，每位角色的家庭都不完整，6個人只能拼出2對完整的家庭。

超級英雄身世的缺陷，都是一貫的套路了，不管DC還是漫威都是如此，這里重點要聊的是，導(dǎo)剪版強化了每位角色從家庭遭遇中，如何關(guān)聯(lián)在超英對世界的態(tài)度上。

讓我們更全面完整的認識每位角色背后的故事，產(chǎn)生共情，從而才會對救世產(chǎn)生真實感和認同感，而不是大家組團打怪鬧著玩。

導(dǎo)剪版是有計劃側(cè)重去塑造和豐富角色的，蝙蝠俠和超人在《鋼鐵之軀》和《蝙超》中得到深入的刻畫，《神奇女俠》對戴安娜有了完整交代，海王的塑造雖然顯得最為次要，但其實如果導(dǎo)剪版當(dāng)時2017年上映的話，其實正是為了次年《海王》上映做鋪墊。

這原本是一個很完美的DCEU主要角色規(guī)劃關(guān)系網(wǎng)，角色主次邏輯條理清晰。

因此，導(dǎo)剪版角色塑造的重心，就放在了在大銀幕新登場于DCEU的鋼骨和閃電俠身上，這也很好契合他們其實才是決戰(zhàn)取勝的關(guān)鍵鑰匙，鋼骨解開母盒，閃電俠用來發(fā)電，在最后分離母盒那一瞬間，C位其實也是留給了這兩位超級英雄。

包括復(fù)活超人，復(fù)活的關(guān)鍵也都在于是鋼骨和閃電俠。

所以導(dǎo)剪版用了非常大的篇幅，去細致刻畫了鋼骨和閃電俠兩人完整的角色弧光，尤其是鋼骨，我們可以看到他如何在生命中迷失自己，與父親對峙，再和父親和解，以及重新定位自己和尋求自我認同，并在正義聯(lián)盟的大家庭中找到存在感。

整部電影六位超級英雄，其實都被片中不斷提到的信念感凝聚起來，值得一提的是，在《蝙超》中的蝙蝠俠和超人，就是因為各自對世界公平正義的不同信念感而大打出手，之后兩人信念感才最終收獲一致，到了導(dǎo)剪版，影片把這種一致的信念感繼續(xù)延伸和擴散，成為了正義聯(lián)盟堅持到最后，打敗荒原狼，痛擊達克賽德的制勝決心。

除了角色內(nèi)心的構(gòu)建，在形象設(shè)計上，也一貫秉持了扎導(dǎo)的嚴肅風(fēng)傾向，而且特意去營造出超英角色的使命感和宿命感。

這種做法確實可以讓角色的身份顯得更為厚重，甚至某種程度把超英角色神話性，不過另一方面也間接拉遠了角色和觀眾之間的親切感，當(dāng)然這一直都是扎導(dǎo)DCEU作品的特色就是了，單從超英形象的塑造對比，也很明顯能看出扎導(dǎo)和MCU在超英人設(shè)的區(qū)別，扎導(dǎo)在造神，MCU更注重角色的平民化。

具體大家更喜歡哪種風(fēng)格，見仁見智了。

05 還可以更好

整體來說，導(dǎo)剪版是讓我心滿意足的一部作品，電影達到了我想要的預(yù)期，甚至在不少劇情也給到了驚喜，如果不是為了宣傳把小丑提前在預(yù)告片公布，那驚喜感會更強。

不過畢竟導(dǎo)剪版是一部電影作品，把影片放在影史的坐標(biāo)中，也是要去探討下影片個人認為存在的不足，還有可以做得更好的地方。

雖然說導(dǎo)剪版已經(jīng)在節(jié)奏上控制得很好了，但對標(biāo)同類型的《復(fù)聯(lián)3》，《復(fù)聯(lián)3》因為坐擁了前面18部超英電影做沉淀，每位出場的超級英雄都已經(jīng)有了完整的角色設(shè)定，不需要花時間介紹，因此《復(fù)聯(lián)3》能把更多的時間放在反派的塑造上，相對于導(dǎo)剪版《復(fù)聯(lián)3》的節(jié)奏就更為緊張和刺激。

導(dǎo)剪版雖有4小時，但畢竟不是40小時呀，為了照顧新登場的超級英雄，從而在篇幅占比上對反派荒原狼的刻畫只能點到為止，為了照顧到劇情事件的節(jié)奏控制和把握，對達克賽德這些幕后更黑暗的反派也就無法再繼續(xù)展開了。

其次是更為蜻蜓點水登場的角色，比如小丑，火星獵人，喪鐘等等，片尾超長“彩蛋”的挖坑片段加入，雖然很驚喜，但要是導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》有續(xù)集還好，沒有續(xù)集放在導(dǎo)剪版中反而稍顯突兀，更重要的是顯得十分孤獨和凄涼。

沒有說不好，只是看了以后更覺得有些遺憾和心塞，但誰知道呢，說不定未來會有扎克·施奈德的《正義聯(lián)盟》續(xù)集，那這個超長彩蛋反而變成了點睛之筆。

再來就是4：3特別的方形畫幅，我清楚扎導(dǎo)是想原汁原味讓大家看到更多，不過可以看出，很多畫面的構(gòu)圖，其實是按照寬屏的比例去設(shè)計的，一般在片場拍片時，導(dǎo)演看的監(jiān)視器就是1：1攝像機的全畫幅，但會在監(jiān)視器去標(biāo)出各種畫幅比例用作參考。

導(dǎo)剪版一些畫面尤其是人物靜景時，能明顯感覺人的頭上空出一個比較寬的空間，有時候總感覺畫面上端空空的。

同時這也讓整部電影幾乎沒有一個人物飽滿的大特寫鏡頭，所謂大特寫就是切額頭切下巴只保留五官，這是寬銀幕變成主流后很常用的人物大特寫鏡頭，用于體現(xiàn)角色更多豐富的情緒和微表情，甚至有時候還有超大特寫只聚焦在人物眼神的捕捉。

所以說如果導(dǎo)剪版上院線，我是更愿意看到IMAX畫幅比例，或者寬銀幕比例，因為導(dǎo)剪版最初拍攝就是按照這個規(guī)格去拍的，只不過扎導(dǎo)這次玩得就是一個純粹，那也行吧。

雖然前面說了一通，但對于我來說還是比較容易適應(yīng)的，畫幅選擇也無非對錯問題，畢竟我們聚焦的是內(nèi)容而不是畫幅比例，大家平時看豎屏不也看得很爽嗎對吧。

還有就是特效這一塊，我在家用的是120寸的激光投影看的，在這個尺寸可以看到有些角色和場景之間有著明顯的斷層，融合的并沒有很好，荒原狼的盔甲和鋼骨的特效，是缺乏環(huán)境光源相互影響最嚴重的，在某些很黑暗的場景，荒原狼的盔甲還特別閃耀，是自發(fā)光嗎？

不少場景棚拍感也很明顯，如果導(dǎo)剪版真的放在影院，用IMAX這樣的巨幕去觀看檢驗的話，我想問題可能會更明顯，不過這些問題在院線版本的時候就已經(jīng)存在了。

但好在動作設(shè)計和調(diào)色極度舒適，你也可以看成這就是扎導(dǎo)想要營造漫畫電影視覺的一種效果吧。

扎導(dǎo)稱還會上線一個黑白的IMAX畫幅版本，或許正好也是可以規(guī)避掉以上說的畫幅比例問題和特效上的瑕疵吧。

06 WE DO THIS TOGETHER

說了這么多，導(dǎo)剪版能和觀眾見面，是一次影史上影迷運動的全面勝利，所以我很難用更苛刻的眼光去要求導(dǎo)剪版為我制造更多出其不意的驚喜，因為導(dǎo)剪版本身就是一個驚喜，讓子彈飛了三年多的驚喜。

在電影還沒開始前，扎導(dǎo)對著鏡頭表示對粉絲和影迷衷心的感謝，看得讓人激動不已熱淚盈眶，雖然我算不上是極度骨灰級DC粉，但作為電影影迷，一路聽到和看到關(guān)于導(dǎo)剪版的各種新聞，還有DC粉絲對于導(dǎo)剪運動的堅持和信念，正好也對應(yīng)了導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》中超級英雄的精神。

希望像《正義聯(lián)盟》導(dǎo)剪版運動的現(xiàn)實故事，是第一次，也成為最后一次。精神和藝術(shù)對標(biāo)商業(yè)和資本，不應(yīng)該是持久的對立，而是一種良性共生。

導(dǎo)剪版是最好的DC粉絲和影迷的珍貴禮物，相信導(dǎo)剪版隨著時間的流逝和沉淀，也會成為DC佳話中的傳奇，但不應(yīng)該是結(jié)束，而是開始。

后記

好，導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》的前菜解析今天就先聊到這，相信還有很多人沒有看導(dǎo)剪版，畢竟想要坐穩(wěn)4小時觀影，確實需要找個比較舒服空閑的一天好好進入。

看完的小伙伴，是否還有不明白的細節(jié)，是否對片中的彩蛋，還有新角色和劇情想要得到一個更深入的了解，想不想看到更多更滿的劇透解析視頻，很簡單，現(xiàn)在就點個贊讓我知道吧！

此外大家還想了解導(dǎo)剪版什么相關(guān)內(nèi)容，也可以留言讓我知道。

施耐德用拍《守望者》幾乎類似的風(fēng)格完成了《正義聯(lián)盟》的前期拍攝。。。

為啥這個版本要四個小時，因為本來兩個半小時來著，后來拿出一個半小時的鏡頭慢放了一倍的速度，結(jié)果就四個小時了。。。

這。。。當(dāng)然是我胡編的段子。。。

施耐德對DCEU里每個角色是真的有愛，哪怕這個版本里的荒原狼。。。

施耐德對角色的愛體現(xiàn)在他把每個英雄人物的內(nèi)心打開，且不約而同把焦點放在了“父子/母子”關(guān)系角度上來展開。。。

特別典型的就是鋼骨，非常完整的父子故事，最后高潮之處還是讓人感動，作為一個這一集才出現(xiàn)的新人物，他給我印象最深。。。

閃電俠念念不忘的也是在獄中對自己保持期待的父親，海王比較經(jīng)典，有點像《指環(huán)王》里的阿拉貢，最終是要回頭面對曾經(jīng)拋棄自己的父母，再次統(tǒng)領(lǐng)亞特蘭蒂斯。。。

神奇女俠一路隔世界彼此呼應(yīng)關(guān)心的是她的母親，超人在重生后是耳邊的也是生父和養(yǎng)父的訓(xùn)話在反復(fù)交疊下，他重新找回自己，加入正義聯(lián)盟。。。

而大隊長蝙蝠俠全片繼續(xù)從事政委工作，精神地位類比美國隊長，主要負責(zé)思想工作和后勤交通問題，好像一路蝙蝠俠這個角色塑造有點被遺忘，但施耐德在尾聲的第七章，讓他通過跟小丑的一組對話，再次把諾蘭建立的失去父母的黑暗騎士給拉到觀眾面前。。。

所以可以理解估計美國的媒體評論肯定是會強調(diào)這個電影的莎翁悲劇氣質(zhì)，因為從塑造人物角度，是西方觀眾非常容易理解的點，同時漫畫迷應(yīng)該可以滿足了。。。

里面應(yīng)該鋪排了大量整個DCEU的各種鋪墊和設(shè)定，這一部把施耐德總架構(gòu)師的工作努力最大化得呈現(xiàn)出來了，包括后續(xù)原本要做的《正義聯(lián)盟2和3》的故事框架，也在這個版本里透露了一點。。。

但可惜，施耐德自己說這是他最后一部DCEU電影，希望他能食言吧，不過的確在他給Netflix拍完電影之前是沒啥時間的。。。

看完這部電影，讓我覺得非常值得從《鋼鐵之軀》開始，把《超人大戰(zhàn)蝙蝠俠》再重新看一遍，當(dāng)然后者要看三小時導(dǎo)演剪輯版。。。

這一部《正義聯(lián)盟》從來沒有在銀幕上透出這么多的愛，這是一部大量依賴后期重新制作，重新剪輯的版本，手上的追加的預(yù)算只有7000萬美金，的確應(yīng)該感謝HBO Max，同時四年前的施耐德和韋登更換導(dǎo)演一事，也近年來好萊塢最大教訓(xùn)之一，華納做了深刻反思，整個片場管理層幾乎全部大換血。。。

對于施耐德，這是一部從頭到尾充滿個人情感的電影，為什么“父子/母子”關(guān)系這么重要，這個版本中每個主要人物都聚焦這個切入點來塑造人物，我想或許是因為施耐德太容易自我?guī)耄欢ㄔ诤笃谥谱鬟@個版本時，非常想念自己自殺身亡的養(yǎng)女，也是片尾打出紀念字幕：For Autumn時（評論區(qū)提醒，已更改），估計了解那段背景的老父親影迷漫畫迷，都受不了那一刻。。。

《施耐德的正義聯(lián)盟》就是扎克·施耐德思念自己女兒的最好的禮物。。。

這一部值得用4K版本在你能找到的最大屏幕上認真看一遍。。。

我完全不覺得拖沓，非常精彩。。。

最后，《守望者》的確牛逼，回看，施耐德迄今也沒有實現(xiàn)自我超越。。。

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明顯這部電影是有爭議性的。。。

有人很喜歡，比如我，雖然我知道這個電影跟完美無關(guān)，顯然很多慢鏡頭是多余的，音樂完全不達標(biāo)，像個參考音樂小樣，就直接鋪上的感覺，但對我這些都不是重點。。。

重點是作為創(chuàng)作者，自己不要片酬，也要換來自己完整表達，同時要感謝四年來持續(xù)支持他，為他發(fā)聲的影迷群體，所以一方面創(chuàng)作的堅持當(dāng)然應(yīng)該有，哪怕是好萊塢體系，哪怕是超級英雄電影。。。另一方面，顯然不能用常態(tài)電影的節(jié)奏來看待這部電影，我感覺就是粉絲定制，基本能用的素材都放進來了。。。

我對施耐德的喜愛是他可以和諾蘭聯(lián)手走出漫威電影宇宙的另一條路，多一個選擇。。。

可惜華納太著急了，電影宇宙的建立不只是風(fēng)格差異那么簡單，更重要是整體設(shè)計與節(jié)奏控制，所以華納是沒有真正參透漫威的核心成功原因——讓漫畫人成為電影人，成為權(quán)力最大的人，拍出讓漫畫迷滿意的電影，大片場做輔助，而不是自以為是。。。

所以DC未來如果沒有找到自己的凱文·費奇，不能后從DC漫畫獨立自己的影業(yè)中生長出來懂漫畫愛漫畫的電影制片人，就永遠會遇到華納強勢修改創(chuàng)作的困境。。。

從漫威成長路線來看，DC因為過早的全盤納入華納版圖，所以基因?qū)用鍰C已經(jīng)很難再成長出來可以跟華納掰手腕的有威望的DC制片人，所以這事短期內(nèi)DCEU別太高期待，特別AT&T收購華納后，應(yīng)該DC漫畫電影會尋找新的出路。。。

比如《小丑》這種現(xiàn)象級電影居然可以獨立打一片天，全球收10億美金的超級英雄低成本文藝片，這個以前誰敢想。。。

同理，施耐德怎么用？或許他不想再拍《正義聯(lián)盟2和3》，但如果給施耐德8000萬美金以下，讓他選一個漫畫人物和經(jīng)典DC漫畫文本，讓他可勁自由發(fā)揮，沒準才會有奇跡，畢竟試圖模仿MCU基本是不靠譜的，這是大片場的大公司病已經(jīng)交夠了學(xué)費，相信華納必須自己革命。。。

比如之前DC漫畫基本不咋拍《正義聯(lián)盟》主線相關(guān)的電視劇，現(xiàn)在HBO Max這個契機，是否可以考慮多做一批《正義聯(lián)盟》的衍生電視劇，類似《神盾局》那種可以隨時給主序列打補丁和完善宇宙的敘事載體，迪士尼也印證了在線流媒體平臺和知名IP衍生電視劇的模式，估計華納應(yīng)該不會再錯過這個機會吧，同樣，電視劇賽道還是可以呈現(xiàn)出各種風(fēng)格樣式，都可以讓不同風(fēng)格和編劇去嘗試。。。

當(dāng)然DC的確在華納下屬CW頻道拍了好多其他英雄的電視劇，我看過《綠箭俠》前兩季，《閃電俠》就沒看，但都特別火，包括《女超人》等一堆，只是這些跟施耐德和諾蘭攜手的DCEU宇宙沒啥關(guān)系，反倒是電視劇互相在打通，可能華納比較在意電影和電視劇媒體的區(qū)別。。。

或許HBO Max的出現(xiàn)讓華納會有些跟以前不同的想法吧。。。

DC和漫威其實都是有超強的文本積累，所以無論電影還是電視劇，選好的故事文本基礎(chǔ)，只要別改得親媽不認，剩下的交給導(dǎo)演發(fā)揮，才是這個創(chuàng)作類型方向的有效經(jīng)驗。。。

畢竟《守望者》是罕有的以圖畫小說的形式拿下雨果獎和很多純文學(xué)獎的，這個文本思考的深度和價值超越了太多太多同類型電影文本。。。

施耐德導(dǎo)演的電影《守望者》很難被電影同行超越，也是因為站在巨人文本的肩膀上。。。有人說施耐德的《守望者》就是把漫畫直接扣像還原到銀幕上的動態(tài)漫畫而已，所以施耐德沒啥牛逼的，我只能說大家對電影本體和電影導(dǎo)演創(chuàng)作的理解差異太大，我都覺得不應(yīng)該花時間去說服這種觀點的人。。。因為的確每個人感受電影差異很大，但同時懂不懂創(chuàng)作還是一個有認知門檻的事情，只是這個事非常不值得去浪費時間普及，可以理解為審美不同。。。

正因為如此，所以對于施耐德這樣風(fēng)格化導(dǎo)演，他需要強有力的文本，對于自己原創(chuàng)劇作能力強的諾蘭和《小丑》托德·菲利普斯那種，就可以從純塑造人物為起點，甚至為核心，去打造不用太受漫畫原著文本的新故事和新風(fēng)格。。。

講這么多，也算補充一下，為啥我個人覺得施耐德這四小時“耐看”，以及為啥好像這部電影有很多“爭議”。。。