1968年的《人猿星球》憑借著頗具想象力的劇情設(shè)定、驚世駭俗的震撼結(jié)局以及出神入化的特效化妝獲得了口碑和票房的雙贏，而最大的成功不啻為在科幻迷與極客們中間樹立起了又一個(gè)熒幕經(jīng)典。作為制片方的20世紀(jì)福克斯當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過這個(gè)機(jī)會(huì)，于是在1970年推出了這個(gè)系列的第二集《失陷猩球》，希望籍此熱點(diǎn)趁勝追擊賺取效應(yīng)紅利。

盡管《失陷猩球》的票房也不差，但在口碑方面卻與第一部不可同日而語。續(xù)集歷來難拍是不爭的事實(shí)，可劇情上的平庸仍得要編劇來背這口鍋。福克斯先是找到了小說原著作者皮埃爾·布爾來寫續(xù)集，在他的草案里主角泰勒率領(lǐng)被奴役的人類奮起反抗，從猿族手里奪回了地球的控制權(quán)，不過后來被制片方以「缺乏視覺沖擊和驚喜」為由而否決。最終，?？怂拐J(rèn)可了副制片人莫特·亞伯拉罕斯和英國作家保羅·德恩合作撰寫的劇本，其中最突出的元素便是核彈。平心而論，這兩個(gè)劇本都缺乏創(chuàng)意，或許這就是前作太過驚艷的必然后果。

此外，前一部中飾演主角的奧斯卡影帝查爾登·海斯頓也對(duì)繼續(xù)參演興趣寥寥，好說歹說僅僅在開頭和結(jié)尾的部分作了短暫出演。因此在本集的故事里，主角換成了另一個(gè)宇航員布倫特，為了尋找上集主角泰勒而降落在這個(gè)「人猿星球」。說本作平庸，最大的問題就是重復(fù)感，布倫特在這里的遭遇和泰勒大同小異，遇到的人物諸如啞女諾娃、猿族的柴斯博士、吉拉博士等也盡是些老面孔，很大程度上影響到了觀眾的觀影興趣。

當(dāng)然，《失陷猩球》亦并非一無是處。具有想象力的一點(diǎn)是，編劇在片中對(duì)殘存的人類作出了前瞻，一方面他們的臉孔變得面目全非，并進(jìn)化出了用意念控制他人思想的能力；另一方面，在猿族的武力面前又難以寸進(jìn)，只能躲在紐約的地下廢墟中茍延殘喘，對(duì)著一顆祖先遺留下來的核彈頂禮膜拜。在其詭異的生存狀態(tài)之外，這種對(duì)核武器宗教式的狂熱無疑是對(duì)當(dāng)時(shí)（1960年代）世界核戰(zhàn)陰云的一次責(zé)難。

影片對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的辛辣諷刺還不止于此，猿族中的大猩猩將軍烏爾薩斯就是一個(gè)典型例子。本片里的猿族社會(huì)內(nèi)部暗潮洶涌、動(dòng)蕩不安，以烏爾薩斯為首的大猩猩族群象征著軍事和武力，而以柴斯博士、吉拉博士為代表猩猩和黑猩猩族群則是文人，雙方的觀點(diǎn)分歧極大，且不乏族群間的強(qiáng)勢迫害。這顯然是對(duì)人類社會(huì)中軍國主義、種族主義的又一借喻。片尾的核爆可以看作是編劇面對(duì)時(shí)代的消極心態(tài)，既然沒有解決良方，那索性就一炸了之。

不過，要論《失陷猩球》對(duì)整個(gè)系列的最大貢獻(xiàn)，那便是本片開啟了平行宇宙的時(shí)間線索。理論上說，《失陷猩球》的毀滅結(jié)局是這一系列的終點(diǎn)。但是猿族博士吉拉夫婦乘坐飛船逃出生天，將影片與之后的《逃離猩球》、《猩球征服》以及《決戰(zhàn)猩球》在時(shí)空上做了個(gè)橋接，使得故事得以延續(xù)，并形成了有趣的環(huán)形結(jié)構(gòu)。如果說本系列第一部《人猿星球》作為個(gè)體十分偉大的話，那么若將相對(duì)平庸的后幾部視為整體，也不失為科幻電影史上的佳作。

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“人猿猩球”系列電影第二部。這個(gè)夾在第一部和第三部之間的老二，真的是非常非常中二。

開頭就直接承接了第一部的內(nèi)容，毫無特色。接著出現(xiàn)了男主布倫特，形體外貌服裝個(gè)性和第一部男主泰勒酷似，怪不得猩猩會(huì)覺得人都一樣。

影片后半部分詭異莫名。竟然出現(xiàn)了能通過心靈感應(yīng)進(jìn)行交流的一群人。這些人可以用意念制造幻象，使人幻聽幻視，甚至操控人的意識(shí)行為。這么厲害的能力卻對(duì)猩猩完全沒作用。屬于“只會(huì)欺負(fù)自己人”的小人行徑。最恐怖的是他們突然扯下人皮面具，露出一張張猙獰的臉。這些“人”還把一顆20世紀(jì)的核彈視為上帝，最終摧毀了整個(gè)地球。

鑒于其拍攝的年代，姑且認(rèn)為是對(duì)社會(huì)的一種諷刺吧。核武器的威懾力之大，也在片中表現(xiàn)得淋漓盡致。本電影完全摧毀了人類希望的種子和美好的形象，被評(píng)為“結(jié)局慘不忍睹的影片之一”。