毀掉全人類需要多久？答案是60分鐘。60分鐘之后，“我們”變成了“古人”?！拔覀儭钡膇phone殘骸陳列在博物館里，“我們”的生活變成了歷史書里的“屏幕時代”。甚至“我們”創(chuàng)造出的虛擬形象小黃人，也在一個新的世界中被人們頂禮膜拜。

“我們”已經(jīng)謝幕了，現(xiàn)在是他們的時代了——幸存的人類，生活在一座座能夠移動的城市中。在荒原上游蕩，相互蠶食著對方。

毫無疑問，《掠食城市》為觀眾營造出一個絕望又窒息的末世氛圍。這是一部教科書般的后啟示錄風格電影作品，如果近一步闡述的話，這部作品擁有鮮明的廢土特色：世界變成了一片廢墟，生態(tài)遭到了徹底破壞，水、食物和能源都變得稀缺起來；人類流離失所，生活在一個沒有規(guī)則的世界中，弱肉強食的叢林法則大行其道。更可怕的是，科技已經(jīng)被徹底鎖死了，人類喪失了創(chuàng)造力。

“古人”留下的東西，全變成了寶貝。雨果·維文飾演的大反派瓦倫丁，對“識貨”的湯姆大加贊賞，彼時他手里正捧著一只缺少按鈕的多士爐；而維修工程師手里拎著的工具箱，從外形上看，也酷似二戰(zhàn)德軍的同款。這就是廢土風，沒有道理可言，只管撿垃圾就成。反正人們都灰頭土臉的，有衣服穿就謝天謝地了，哪里還顧得上搭配。多少有些諷刺的是，在千奇百怪的混搭之后，廢土風反而洋溢出一種難以形容的美學魅力。

但相應的，人類又像小強一樣，茍延殘喘，變廢為寶。這也許是廢土風最迷人的一面：總有一些牛人，能利用有限的資源，從一堆破銅爛鐵中，改造出一些另類的“黑科技”，它們往往都具備令人眼前一亮的機械設計。比如可載人的戰(zhàn)斗機甲，硬核的裝甲卡車，噴氣式背包和粗糙飛行器，將自身一部分升級成機械義肢等。在這部《掠食城市》中，主創(chuàng)人員更是展現(xiàn)出天馬行空一般的奇思妙想，打造出了一座巨型的可移動城市——倫敦。

影片從“倫敦”突襲女主的所在地——一座巴伐利亞礦業(yè)小鎮(zhèn)開始，讓觀眾瞬間卷入到一場殘酷的“獅子獵殺羚羊”之中。在龐然大物一般的“倫敦”眼中，這座礦業(yè)小鎮(zhèn)是非吃不可的，因為它藏著豐富的能源。在廢土世界中，能源就是一切。當然，對于“倫敦”里的某些陰謀家來說，能源也是他們秘密研發(fā)的超級武器——美杜莎的動力來源。從巨大的鍋爐房，和幾根沖天的大煙囪來判斷，“倫敦”應該使用著古老的蒸汽渦輪驅動，加上一只只連動桿和齒輪，這使它渾身充滿了蒸汽朋克的純粹。

可怕的是，這樣一座蒸汽朋克的大都市，卻以一種殘忍至極的達爾文主義模式，不斷鯨吞弱者。一如當年的日不落帝國那般，他們的市長穿著華麗的維多利亞風格制服，警察戴著維多利亞時代的高帽，野心也像維多利亞時代的大英帝國那般膨脹。但凡蒸汽朋克風格的作品，總離不開謳歌維多利亞時代，更離不開大艦巨炮主義。那么蒸汽動力的“倫敦”呢，自然就是一艘乘風破浪的巨型鐵甲艦了。它不但擁有和戰(zhàn)列艦一樣密集的炮臺，還使用船舵來控制方向，連望遠鏡也換成了船員用的單筒。至于淪為一片荒原的歐洲，早就和汪洋大海沒啥分別了?！皞惗亍本褪俏挥谑澄镦滍敹说暮１I船，所有不幸被它撞見的小舢板，只能自求多福。

世界已然亂了套，但仍然有小魚小蝦的生存之道。那座販賣奴隸的銹水小鎮(zhèn)，則又是一種游戲規(guī)則。它更像一個原生態(tài)的廢土世界，人與人之間的關系只剩利益。非常喜歡機械蜈蚣的設定，這種惡趣味實在讓廢土風愛好者欲罷不能。但從機械蜈蚣及銹水小鎮(zhèn)的風格上，又酷似一種更加小眾的柴油朋克。它比蒸汽朋克更黑暗一些，在技術上擺脫了過時的蒸汽機，變成了汽油味十足的柴油發(fā)動機——就像經(jīng)典電影《瘋狂的麥克斯4》那樣?？上У氖?，在《掠食城市》面前，它注定只能是配角，因為電影所要表達的內容，可不僅限于廢土風那般簡單。

這時，必須輪到“山國”登場了。它的出現(xiàn)，也讓這部電影的格局，徹底上升了一個層級。

如果沒有“山國”，這只是一部好看的廢土題材電影。人類在達爾文主義的弱肉強食下，要么躲躲藏藏，要么束手就擒。況且絕大多數(shù)廢土題材電影，總離不開一個局限：人類試圖尋找沒有污染的烏托邦，又始終不能如愿。而在《掠食城市》里，導演卻為我們展現(xiàn)了一個真正意義上的“家園”，那就是山國。

有別于“倫敦”的帝國主義式擴張，“山國”信奉的是一種東方式的田園主義。他們熱愛和平，反對侵略和戰(zhàn)爭。如果你玩過三國志之類的策略游戲，那么這種模式會被形象地稱為“種田派”。沒錯，“山國”里囤積了一群人不犯我我不犯人的“種田派”。他們在圣潔的雪山腳下重建家園，并建立了一堵固若金湯的城墻——盾墻。

在電影《鎌倉物語》里，導演借鑒了中國張家界的山和貴州苗寨的木頭房子，創(chuàng)造出了一個夢幻般的死亡之國。不曉得《掠食城市》的導演，有沒有親臨中國藏區(qū)考察過，但那些藏式碉樓般的“山國”建筑，著實讓每一個喜歡藏地文化的人為之驚喜。這樣的一種設定，不僅僅讓電影演繹了東西方文化的沖撞，亦或達爾文主義和種田派的哲學交鋒，更讓電影由相對小眾的廢土或蒸汽朋克文化，變成了一場氣勢恢宏的歌劇。

據(jù)說Philip Reeve的原著《Mortal Engines》有足足四本書。那么很自然，我們完全能夠將一些交代不夠清楚的細節(jié)，視為一種刻意為之的伏筆。比如那個愛憎分明的史萊克，他悲劇的一生因何而來？雨果維文出演的大反派，到底有沒有死？（我覺得肯定沒死）這讓人對原著產(chǎn)生好奇的同時，也更加期待能夠有續(xù)作了。畢竟，我們也十分好奇，那座掩藏在盾墻之內的山國，又掩藏著多少不可告人的秘密呢？

本文屬于吐槽，不喜歡的就不要繼續(xù)看了，純屬個人觀點，才看完，忍不住，寫了下文

本片題目也可更改為《震驚：我可能的前女友和現(xiàn)女友的父親都是一個人》《兩個岳父大人的追殺》《跟我女友的母親共同生活八年養(yǎng)育我女友的男人竟然是我岳父大人》

（下面圖片來自網(wǎng)絡，侵權即刪）

剛開始看得一臉懵逼，看完感覺導演要告訴大家很多東西，但是最終我就只看到了一群人你要打我我要打你，至于為什么為什么那兩撥人要打來打去，我也不太清楚。

我們先來略微梳理一下情節(jié)。開篇一個像恐怖分子一樣，帶著紅色面紗的女人，拿著望遠鏡

你以為是這樣？紅骷髏？

不，其實是這樣

女主

然后她看了看刀，先告訴你，她要去刺殺，不然可能看不懂，耳邊響起“醉里挑燈看劍”

“男兒何不帶吳鉤”等古文佳句，而后看到了巨型倫敦的逼近

后面那個大的

然后不知道要干什么，她隨便上了一個小小的移動建筑（上圖那個小的），可能她看到那個建筑一定會被抓住吧？以便于刺殺？之前第一次看一直以為她要逃命......然后如愿被抓，我們來看看這時男主在干什么，當然是在跟社會地位屬于高階層妹子（暫且稱她為貴族女）一起快樂探討古代科技，看著量子核彈技術如何使世界衰落。

只顧泡妹的危害

不不不不不，這是表面，其實是把妹要緊......當然，這么好的事，怎么可能在劇情里面就這樣容易發(fā)生了，所以理所應當被一個人偷窺了全部把妹過程，哈哈，被競爭對手掌握把妹獨門秘籍———21世紀超級能量武器

就是這個男人（就稱呼他為偷窺狂），不要怪我截圖♂

然后男主發(fā)現(xiàn)自己上班要遲到了，貴族女就帶著他插隊，結果碰到了路人，就這樣稱呼吧，引路人不敢與女主對視然后就走了，是的，就這么走了，怕是不敢確認眼神吧

對，就是那個男人，路人

哇咔咔，你會說，為什么看上去貴族女跟路人在一起了呢？不，你還是太天真，他們只負責拉高顏值，也沒有在一起

看好了這個岳父一號

在未來岳父面前炫耀一波后，男主發(fā)現(xiàn)居然有人要刺殺岳父大人，這，怎么好了？岳父死了，那，女兒不是我的了的么？不行，出于正義感，男主阻止了女主刺殺她仇人即岳父一號，然后追著女主，你會問？為啥他去追？廢話，不是他去追，這下面怎么演下去??？等岳父一號追上后，男主告訴他自己知道了一個驚天秘密：據(jù)那個刺客說，你殺了她媽？（疑問語氣）岳父說“哦，你知道得太多了，死吧”然后他就被推下了懸崖？？？？

excuse me

一句多嘴惹的禍

我想男主內心也是崩潰的，我就說了一句話.....當然這一切也被路人看在眼里，記在心里，路人也理所應當被貴族女看見，不然那張圖他們在一起哪里來的？

女主和男主開始了絕地求生，安全模式已關閉，話癆模式已啟動，不知道為什么有人救了他們，然后不知道為什么他們又被綁架了，然后再次不知道為什么他們又再次被救，下圖為第二次來救的

是她是她就是她，能把霰彈當狙用的風之花

差點忘了，男主的岳父二號（女主的父親二號，等會再解釋為什么是父親二號，請略過）也來瞎攪和了，他是一個機器人

是的，the walking dead 岳父二號

救了小時候的女主一命，撫養(yǎng)她，但是呢他想要女主永遠陪伴他，就想把女主殺了，然后也變?yōu)闄C器人，不錯，這是本片中最沒有毛病的邏輯了。但是女主不想變成一個機器人（你先去試試，再說想不想），就跑了，于是岳父二號就來追殺。岳父一號抓到了岳父二號，然后又放出他去追殺女主，過程中自己用導彈拆了監(jiān)獄，感覺那個監(jiān)獄還是岳父一號自己家的......

偷窺狂為獲得把妹籌碼，幫助岳父一號集齊了七龍珠，哦不，是量子能量電池，這么強的搓核彈能力，可能是用正反物質湮滅E=MC^2，扯遠了....然后偷窺狂就在本片沒有再次出現(xiàn)了

哦，原來岳父一號真的為了無限寶石手套（量子武器控制電腦）殺了女主的麻麻，他要重回權力巔峰，也要摧毀shanguo，一個只有一面墻的堡壘，岳父一號得到了無限寶石，那還不是一個響指的事情

其實那個量子能量武器叫美杜莎

但是，正義是不答應你的，岳父一號！路人帶著貴族女看到自己的粑粑真實面目后，他也消失了，真的一下子就不見了。貴族女也不知干啥去了.....

看來要大結局了，先讓量子武器顯示出威力一波，哇，很強，很強很強，沒有然后了，女主在這時突然發(fā)現(xiàn)，麻麻去世前給自己的U盤，上面寫著U.S.A，這不是寫錯了么，USB吧？不不不不不，這是終結量子武器的終止鑰匙，于是一個小隊去打的打，傷的傷，反派不是死完了，而是一堆人都消失不見了，肯定是導演為了減少主人公一行人的成功阻力，謝謝導演的貼心，給導演筆芯筆芯，手動撒花，后面也就這樣了，唯一的爆點在于大家發(fā)現(xiàn)女主的爸是岳父一號.....

WTF？男主說|男主才放圖，其實他也沒干啥

我是男主的話，我哭了，怎么剛擺脫了一個岳父，就來了一個岳父....三個岳父，是兩個人吶？然后反派終于死完后，男女主在空中擁抱，灑淚灑淚，誒，演完不容易啊，話說女主發(fā)現(xiàn)了自己同父異母的妹妹沒有？

誰才是分割線……………………………………………

本片最感人的，其實是伯勞，養(yǎng)育女主的機器人，他缺少心，缺少愛，才希望女主陪伴自己，他一直收集一些破爛不堪的玩偶，只是因為自己還記得，曾經(jīng)有一個孩子，自己變成機器人之前還有能力去愛ta，然后他就被無情剝奪了愛的權利......

最后他的致命傷是在胸口（影射在心里？），他發(fā)現(xiàn)了女主愛著男主，自己終將孤獨一生，他只好帶著對女主的愛死去

可憐的岳父，辛辛苦苦養(yǎng)大的女兒跟著一個連甜言蜜語都不會，只會換飛行夾克的男人跑了，以后女兒是否會挨凍受餓？那個男人會不會一直愛她？女兒還會記著自己么？靈魂三連問，唉，真的，南上加南

第一次寫影評，部分上文純屬吐槽，發(fā)表個人觀點，可能有錯，望讀一讀，圖個樂兒

和幾位同事一起看的，看完之后大家的一致評價是：

1、整個故事架構與情節(jié)設計還是比較完整的；

2、男主的劇情與故事推動力太弱了。

整體看，這是大女主的電影，男主在整個故事中更多地扮演誘發(fā)笑點的角色。雖然他在整個故事推進過程中，個人能力與思想認識得到了一定的提升，但也僅僅是為了配合女主把戲演完。尤其是拿飛行夾克讓觀眾漫長等待的鏡頭，更加讓男主這種無法支撐起拯救世界這一重任的形象凸顯出來。

最近幾年，這種類型的電影愈發(fā)多見了，這可以當作是女性主義思潮涌現(xiàn)的注腳，但我持保留意見。這種一邊倒的表達方式，從效果看，至少沒有得到我們幾位觀眾的認同。幾天前，曾經(jīng)評論過《Boy Erased》這部同志電影，不得不說，LGBT群體在這一點上做得要更好一些。

03 Boy erased 我突然覺得LGBT用這種電影表達的方式“圍點打援”真的做的很好，從不同的維度默默地演繹，不喊口號、不戴帽子、不黨同伐異，（當然也不給同志貼上刻板印象的標簽），只講好一個價值內核實際會發(fā)生在任何人身上的故事?？吹枚嗔耍蟾潘械娜硕紩J同，其實同志的故事本就沒有、也不應該會有任何特別。

總體看，故事有蠻多新意：象征著西方世界與東方世界的對壘，類似于“長城”的城墻的劇情設計，當現(xiàn)代科技變成了歷史文物的荒謬感……

但其實更值得思考的，應該是整個故事的背景，即上升到國家高度的競爭、兼并與弱肉強食。這讓我們得以用另外一個嶄新視角去看待現(xiàn)代政治。

在資源稀缺的背景下，理性人進行競爭，這是經(jīng)濟學的第一法則。只不過當失去科技、現(xiàn)代技術，重新回到茹毛飲血的叢林法則時，人類所賦予自己的所謂“文明”的遮羞布就陡然消失了。

不過，故事在徐徐展開如此宏大新穎的敘事架構后，又迅速陷入了設立反派人物、以家愁取代國恨的窠臼，女主為母親的報仇被覆蓋成為了故事的主要線索，反派人物死后兩國馬上就握手言和。

任何時候，都不要把惡果歸罪于一人。

這種不加任何掩飾的對資源掠奪攫取的沖突才是根源的、本質的、不可調和的，并非可以因為某一個個體而轉移。

這導致故事對深度的挖掘是淺顯的。

如同城頭鼓掌的蕓蕓眾生一樣，題材是好題材，但導演把這個亙古至今的悲劇，還是解釋成了一個童話。

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得益于澳洲的放映排片時間，提前于12月8日在堪培拉觀影。

首先我想說，我真替這部片子感到惋惜，分低是另有原因，不方便透露，自己去看看排片就明白了，剛上映沒有搶場，一天就拍一場…呵呵了

說說電影，想看個電影就學到什么的，想說劇情不行的，捫心自問一下，你要求是不是太高了，是豆瓣苛刻…別的不說，去電影院看什么？就這畫面你指望手機能看出來么…可別暴殘?zhí)煳锪恕馓匦Ш蛣?chuàng)意也能7.3+啊…別跟我說宮崎駿，壓根就不是一個風格啊…一個是青春少女白衣飄飄，一個是朋克憤青女…都是女的…他不一樣啊…總之為之惋惜哎…

首先聲明，理性打分的話此片應該在7.5左右（作為比較，我給隔壁DumbDullDog3分，不能再多了

其中廢土未來世界觀的呈現(xiàn)100分！堪比Mad Max 4！甚至更有創(chuàng)意！

尤其前20分鐘我真的是腎上腺素都飆出來了！

城市的車輪滾滾向前，這點子誰想出來的，炸裂贊

雖然不是蒸汽朋克，但燃油朋克也是真朋克

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相比Mad Max，沒有這么搖滾，尤其車上的死亡貝斯手這種神操作確實學不來

不過掠食城市這種廢土上的高科技，非常有搞頭

此劇完成的也不錯

但是倆主演是真的有點稚嫩啊，和湯哈迪實在沒法比，廢土feel實在掉了好多，尤其男主弱

好在我們雨果維文大叔夠味夠勁 南韓大姐也是真的給勁

（話說雨果大叔真的好喜歡科幻魔幻啊 黑客帝國魔戒霍比特人云圖美隊樣樣不落 還給變形金剛配音

感謝 阿德電影 組織的觀影活動，海報超精美哇，最愛雨果叔這張！

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但是必須要噴一波導演和編劇

你們對得起構建世界觀的同事嗎

某些線要不要這么隨意？要朋克你就真朋克一點ok不ok？處理不好別描寫太細也行

有點海陸大餐配棒子面窩頭的感覺了

噎??

所以希望彼得杰克遜大哥，以后這個世界觀的電影（希望有），您親自導吧

沒看夠

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對一部科幻或者魔幻片來說，世界觀才是最核心的精髓

畢竟言情故事可以再潤色

但想象力這東西 搞不好是有限的

所以我五星支持出色塑造世界觀的電影，順便拉拉分

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也希望大家多去支持掠食城市Mortal Engines

要是都看了BBB而不看Mortal Engines的話

坐等有朝一日 全世界全宇宙全未來的科幻角色

都跑過來朝你吐舌頭賣萌萌

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<<<<<<<<<<以下有劇透>>>>>>>>>>

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山之國里面各種中國意象

中式建筑/紅燈籠/長城

倫敦打過來時

有沒有帝國主義的堅船利炮敲開中國國門的感覺（？

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很多哏（注意這個字，不要再錯用“?！绷斯┫喈敽猛?/p>

防腐劑什么的

還有精神污染一千年的小banana哈哈哈

細節(jié)處還是用心的

特效大片是有其獨特的存在意義的：提供只有在影院能享受到的視聽享受，藉由花里胡哨的狂轟濫炸以麻痹視覺和聽覺神經(jīng)，從而將觀眾與外部世界隔離開來。

然而，特效大片也是要分三六九等的。掛著彼得·杰克遜的名號，你會認為《掠食城市：致命引擎》即使比不了《指環(huán)王》和《霍比特人》，至少也會是《變形金剛》的水平。

但很遺憾，《掠食城市》就算不是《變形金剛2》，也頂多是個《變形金剛5》。

改編自菲利普·里夫的同名蒸汽朋克幻想小說，投資高達1億美元的《掠食城市》想要成為的是設定在維多利亞時代的移動城堡版《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》，甚至連作曲也同樣找來了Junkie XL。但玩弄世界觀和高概念顯然無法掩蓋故事和人物的空洞蒼白，最終的結果就是除了碩大無朋的巨型機器，無論是人名還是地名都成了格外聒噪的過眼云煙，讓人完全無法投入。

簡單粗暴的《掠食城市》告訴你，咱玩的就是尺寸大。但很多時候，大的玩意兒不一定好：越大就越會頭痛，越大就越頭昏腦漲。盲目堆砌巨靈神和巨神兵，怎么也成不了2014版《哥斯拉》，頂多成個98版的恐龍當家。

換言之，這就像是20年前的《星河艦隊》一樣，最大的制作價值就是特效公司宣傳片，以及高檔放映設備的試映片段罷了——這家的燈泡超亮3D炫酷，那家的杜比環(huán)繞聲叫一個崩潰震撼。

而最終的贏家，毫無疑問是幾層樓高的IMAX。

作為彼得·杰克遜的嫡傳學徒，新秀導演克里斯蒂安·瑞沃斯顯然對宏大敘事缺乏足夠的控制，導致原本并不復雜的故事顯得混亂和乏味。面對這樣一個獨特的社會架構和權力斗爭，彼得·杰克遜和他的老伙計們：菲利帕·鮑恩斯與弗蘭·威爾士，似乎將大部分的精力都用在了硬性的細節(jié)設計上：前所未見的世界地圖，前所未見的貨幣交易，前所未見的架空歷史，前所未見的移動城市。

但在剝離了對細節(jié)的過度熱情之后，《掠食城市》甚至都沒能解釋這種稀奇古怪的世界設定是如何實現(xiàn)，又為何要這樣實現(xiàn)的。彼得·杰克遜似乎沒能從因為過度CG化而口碑下滑的《霍比特人》上學到任何教訓，羸弱的角色們也被完全拋在腦后，幾乎沒有連貫的動機，甚至連口音都沒能達成一致——到底是美國口還是英國口，還是不著四六的架空口？

除了精美的CG特效和精美的新西蘭風光，《掠食城市》俗套地令人難過，放著好好的社會達爾文主義不去挖掘，反而沉湎于高度類型化的敵托邦設計，好像《飆風戰(zhàn)警》還不夠傻，一定要和泛濫得一塌糊涂的青少年偽科幻撕逼大戲扔到同一口鍋里，攪成四不像的大雜燴一樣。

由此，《掠食城市》也就完成了自我的“升華”：作為一部在大銀幕以外毫無觀賞價值的特效公司廣告片和新西蘭風光片，《掠食城市》再一次證明了追求外在的碩大和奢華，一定是為了彌補內在的不足——就好比小X男的超跑和悍馬一樣，越夸張的特效，越說明創(chuàng)作者們的腦子里是如何地空洞無物。

很明顯，《掠食城市》的目的，就是讓彼得·杰克遜的火炬能夠傳到長期擔任視效設計師的克里斯蒂安·瑞沃斯的手里。特效藝術師能變成好的導演嗎？當然可以：詹姆斯·卡梅隆就是如此。但從特效短片的水平，一下子跳到1億美元的超級大片，不僅對于瑞沃斯是個考驗，對大多數(shù)導演新任來說都是一個艱難的過程。

與皮克斯方面培養(yǎng)故事板人才的策略不同，彼得·杰克遜對特效的關注，讓電影在敘事和動作編排等基本面上有著明顯的短板，更不用提表演指導了。

作為新西蘭的“國寶”，結束了中土之旅的彼得·杰克遜對新的工作似乎還不太適應——畢竟那是個一生一次的頂級項目。在后中土時代如何找到真正的好項目和平衡點，或許才是彼得·杰克遜在未來的重中之重。