是的俺又來了，標題也想不出新的，姑且按照之前復聯那篇來吧。

by 豆達令

這次字幕雖然意譯略過度，不過整體來說已經很不錯了。此外有幾個地方翻錯，強迫癥患者表示不捉出來略難受（職業(yè)病沒藥救）：


（以下內容僅代表個人意見，如有錯漏敬請指出）


1 說韋恩基金不再贊助孤兒院那里：there has to be some《——字幕“應該不缺錢”意思錯了，這里說的是“(韋恩集團)得有利潤才能贊助”。

2 韋恩集團被收購之后，Bruce跟Fox說“應用科學部應該shut down”，Fox回答“按官方說法已經關了”，該句原文是說“這個部門一直是shut down的”，就是對外*從未*公開過，那就不存在關閉的問題了。
原臺詞：
WAYNE
I figured you’d have shut this place down.
FOX
It was always shut down, officially.

3 Bane評價Batman打架“像個年輕人，不知道hold back”，被譯成了“不留后路”，應為“毫不保留”。

4 體育場那段，Bane說“Gotham，take control”應為“高譚市民來做城市的主人”，而不是“今天高譚是主場”。【這個太離譜了OTL】
加上原臺詞是一句話，說了兩遍take control是湯老師拍戲時的發(fā)揮：
BANE
Gotham, take control of your city...

5 小警察Blake在爆炸后奔去醫(yī)院找Gordon，闖進病房被Gordon用槍抵住腦袋之后，Gordon說的是“clear the corners”，意為“注意角落”，而不是“你來開道”。（看多罪案劇的就知道，警察闖進有危險的地方，必須先排除所有邊邊角角的地方才能確認安全）
原臺詞：
INT. HOSPITAL ROOM - CONTINUOUS
Blake leaps into the room, gun high - freezes as warm metal
touches the base of his skull.
GORDON (O.S.)
Clear the corners, rookie.
Blake turns. Gordon holds his service weapon. The
Mercenaries are on the ground, dead.
GORDON
Get my coat, son.

6 Bruce Wayne說“你怕我復出之后會失敗”，阿福爺爺說“我是怕你想失敗”，后面這句被翻成了“我怕你想復出”。結合后面情節(jié)，在再生池里時，Bruce被評價說“不怕死”，因此這里不應該是說“怕復出”，而是怕Bruce“想失敗”。
原臺詞：
WAYNE
That’s what you’re afraid of - that
if I go back out there I’ll fail.
ALFRED
No. I’m afraid that you *want to*.

7 Batman被關的那個地牢，就是原著漫畫里的lazarus pit，一般譯為“再生池”，片中完全沒譯出來。

二刷歸來，更新幾點：

8 在米蘭達辦的慈善晚宴前，Bruce是沒見過這姑娘的。所以一開始Bruce說“她很堅持嘛”，阿福才會說“她長得也不錯，如果你好奇/想知道的話（in case you're wondering）”而非“如果你動心的話”。

9 Bruce說貓女用來取他指紋的碳粉“untraceable”，不是“不留痕跡”，而是說這種碳粉很普通，讓他沒法借此追蹤貓女，翻成“不可追查”才對。

10 準備反攻前，Bruce對貓女說“i can give you a way out.”被翻成“我可以帶你離開”，應該是“我可以給你離開的工具”。

11 米蘭達對Bruce說“如果你要拯救世界，得先相信世界”，Bruce說“我相信你”，米蘭達說“這不夠”，原文是count，應為“這不算數”（Bruce是不得不相信她）。

12 最后米蘭達說“我很榮幸能完成父親的大業(yè)”，“I honor my father by finishing his work.”應為“我借完成父親的大業(yè)來紀念他”。

下面這條屬于過度意譯：

證券交易所前警探說自己的錢藏在床墊里，交易所的人說“If you don’t shut these guys down,the stuffing in that mattress might be worth a whole lot less, pal.”被翻成了“不阻止他們，那些錢拿來墊桌腳都不夠”，其實只要翻成“不阻止他們，你的錢就不值錢了”就ok了哇。

還有大家都提到的那句“人走了也不打聲招呼”，個人認為不能算錯，也是過度意譯。



暫時這么多，其他小錯就懶得特地挑出來說了，比如什么把“I”翻成“我們”，把“still（仍然）”翻成“一直”這類。

真的，這次字幕已經很少蟲了，尤其是相比較《黑衣人3》和《復仇者聯盟》來說。


ps 聲明一下，寫這篇只是職業(yè)病作祟，對我捉的蟲有不同意見的歡迎討論；內地版tdkr我只看了兩次，一定捉的不全，有遺漏也歡迎補充。但一上來直接說樓主奇葩的好走不送，謝謝。

故事梗概
故事發(fā)生在蝙蝠俠因為消失8年以后，蝙蝠俠背負著巨大的謀殺指責，布魯斯韋恩現在是一個傷痕累累的隱居者，但哥譚市正在復興——知道一個叫貝恩的面具狂人決定是時候要毀滅這座城市。面對新的威脅以及神秘賊貓女賽琳娜-凱爾，韋恩決定要讓黑暗騎士再一次降臨哥譚市。

評論
因為是[黑暗騎士崛起]，因此我們充滿了期待。2005年，克里斯托弗-諾蘭(Christopher Nolan)重塑蝙蝠俠的時候，這個斗篷騎士在電影院的聲譽已經到了可憐至極的地步，兇手正是那部華而不實又糟爛透的甚至不該被命名的大續(xù)集。如今，短短7年后，諾蘭以一部驚世終結篇完成了他的三部蝙蝠俠宏大組曲。有些人可能會說：“唔，第三集沒有第二集那么令人難忘嘛?！爆F在看來，[黑暗騎士崛起]本身，有可能是諾蘭前一部無比風光的受害者了。諾蘭把蝙蝠俠系列的標準設得如此之高，以至于沒人可以打破這個標準。但不管你是否認為這部電影比[俠影之謎](Batman Begins)強而遜色于[黑暗騎士](The Dark Knight)，[黑暗騎士崛起]都是一個令人滿意的終結篇——史上最好的超級英雄系列的終曲。
不過諾蘭并不需要真把他的蝙蝠俠設計成“超級英雄”——事實上，他給我們拋出了一個值得關注的問題：如果這一切都是真實的呢？這當然不會是一部肯-羅奇(Ken Loach)版的蝙蝠俠，但諾蘭扭曲的物理法則比他打破的還多，因為他始終把重心放在布魯斯-韋恩(Bruce Wayne)的心理上：小時候因為父母慘遭謀殺而受到精神創(chuàng)傷，懷著從未平息過的憤怒而長大。[黑暗騎士崛起]還拋出了一系列其它問題：不經歷犧牲，能否完成救贖？復仇能帶來安寧么？還有湯姆-哈迪(Tom Hardy)究竟他媽在講什么……
事實上，先前試映評論里重點批評的貝恩(Bane)的發(fā)音含糊不清基本沒有關系。他可能聽起來像伊恩-麥克萊恩爵士(Sir Ian Mckellen)在風洞里含著一口老酒說話，但跟他兇殘的塊頭體型相比，貝恩語言的清晰度其實并不那么重要(盡管他在電影里確實有那么一兩句讓人記憶尤深的諷刺)。哈迪看上去不用再化妝做特效就能演綠巨人——CG過的布魯斯-班納(Bruce Banner)，他的表演讓人非常信服“就是這家伙，絕對可以擊垮蝙蝠俠”。可能是有史以來第一次，我們會為蝙蝠俠擔心，韋恩那層鎧甲戰(zhàn)衣無法掩蓋他身形上的劣勢，在自行隱退并被哥譚市(Gotham)民眾口誅筆伐數年后，蝙蝠俠的身體已變得大不如前了。
貝恩并不僅僅因為注射液體而變得無比強悍，正如阿爾弗雷德(Alfred)注意到：“我看到信仰的力量?！表f恩家族的管家一直充當著他主人的良知貫穿整個系列，如今他再次出現，質疑他傷痕累累的億萬富翁主人不斷追求社會正義最終自己能得到什么。確實，我們能感覺到韋恩似乎回到了[俠影之謎]的那個小男孩，已經從孤兒身世悲痛中脫離的征程再次因為童年摯愛的逝世而回到原點。
地區(qū)檢察官哈維-登特(Harvey Dent)的死，以及被警察局長戈登(Grodon)神話過的英雄事跡使哥譚市犯罪全面減少，哥譚市復興在望。因此韋恩認為自己可以繼續(xù)躲在豪華大宅里，如同一頭頑固的野獸，他抵觸著瑪麗昂-歌迪亞(Marion Cotillard)扮演的美人的馴化。當年正是在這所大宅里，他的父母一直致力于慈善事業(yè)，幫助復興哥譚市，而如今的韋恩只會躲在里面自嘆自憐。他終日拄著拐杖行走，象征著心理上的脆弱，同時也是他生理退化的表現。這一部分，電影可以說再次回到了老地方，探討韋恩的心理，但是要知道韋恩的心靈創(chuàng)傷已經被漫畫探討了73年了。不過電影也見證了克里斯蒂安-貝爾(Christian Bale)非凡的，平實卻又充滿深情的表演，藉此，我們重新領略到一個天生具有特權卻永遠困在自身牢籠里的人的悲劇色彩。
這一段出色表演同時得益于電影第一幕里帶有告別色彩的氣氛營造，一切都預示著終局的命運，而且這場結局必將無比坎坷。邁克爾-凱恩(Michael Caine)的心思幾乎都在回憶他對“干兒子”韋恩的美好期望上，而約瑟夫-高登-萊維特(Joseph Gordon-Levitt)扮演的一個看起來干勁十足而不那么迷人的警探，同樣有一段雪上加霜的憂傷臺詞，不過他還有一份更積極的信念來反擊貝恩的恐怖行動。
隨后，當蝙蝠俠終于回歸時，觀眾才終于品味一陣快感，如同老警官對自己的年輕同僚大喊：“伙計，今晚就看你的了！”絕對的快感，哪怕電影到最后也沒有承接起開頭的情感高潮。那45分鐘或者我們稱之為“開頭”的一大段預示著蝙蝠俠不僅要崛起，而且還要加長……這部電影確實很長，而且中段時間里基本都在展示角色們的口才，電影多多少少陷入了低潮。觀眾期待的是大場面和窮人反擊戰(zhàn)，奇怪的是，如果其它電影里有著大段如此溫和的情節(jié)事件，那么那些電影的預算基本是要被砍的。相比故事和那些在預告片里展現出來的刺激場面，電影里有更多更多的情節(jié)，就好像觀眾已經感受到要撒開了飛跑的情緒了，但最終等來的是一臺非常昂貴的跑步機。
一直以來，諾蘭的蝙蝠俠系列在一些單人場景里都是最出色的，不管是主角開始意識到英雄的身份，還是新角色以偷盜戲(珠寶)華麗登場。安妮-海瑟薇(Anne Hathaway)扮演的竊賊貓女賽琳娜-凱爾(Selina Kyle)簡直無與倫比：身手不凡充滿危險卻又讓人著迷，穿著不暴露卻又性感非常，完全不同于米歇爾-菲佛那版貓女，但一點兒也不遜色。貓女的身份十分模糊，她與韋恩共同的征程有一種奮力為全新開始、為一份清白歷史、最后也為救贖斗爭的意味。
蝙蝠俠世界里很多很棒的角色都可以為蝙蝠俠提供一面鏡子，不管是行走在正義與復仇的鋼絲上，還是被過往傷痛所困住。
漫畫的忠實粉絲已不會為電影扭曲的情節(jié)而感到多么驚訝了，不過為DC漫畫公司的頭牌人物擴展這么一大段背景歷史則是無可置疑的。另起的一段故事讓人感覺似曾相識，也不知不覺地反映著導演對邦德(Bond)系列電影的熱愛(天哪拜托哪天讓諾蘭和貝爾去接棒007吧)，但故事的理念，而不是它的原圖，則會讓你在電影結束后深深沉思。最令人欽佩的是，諾蘭以及他的故事撰寫者大衛(wèi)-S-高耶(David S. Goyer)和共同編劇喬納森-諾蘭(Jonathan Nolan)找到了讓蝙蝠俠世界完美合理的運行下去的方法，而不是通過漫畫交代嵌入現實世界。
復仇者(Avengers)們歡快地把紐約當成戰(zhàn)場大動手腳，而[黑暗騎士崛起]則選擇了嚴肅地把哥譚市變成蛾摩拉城。諾蘭化身這個反恐戰(zhàn)爭與信貸危機時代的蝙蝠俠，在這個時代里，受信念驅使的狂徒可以威脅著世界的安危，比如本拉登(Osama bin Laden)和小布什(George Bush)；同樣只有電腦和不可道明的優(yōu)越感的人們便可以毀掉和暴徒槍殺一樣多的生命。[黑暗騎士崛起]播撒了暴動的種子，質疑了金融精英們的社會地位，同時展現了剩余99%人們的困境。即使布滿重重危機，我們的地位——電影里蝙蝠俠死命保護的市民所代指，也十分悲慘，電影還是不忘開了幾個小玩笑，比如那那些個讓人震撼的爆炸場景便讓我們回想起[搏擊俱樂部]（Fight Club）里的“大破壞行動”(Project Mayhem)。諾蘭這幾部電影里最了不起的就是始終保持著嚴肅節(jié)制與視覺震撼的平衡。蝙蝠俠很容易被演繹成極端陰沉抑郁或者過分荒謬可笑，難的是不是認清角色固有的荒謬性以及他身上強烈的鼓舞人心的力量，而是把這兩種性質融合起來，這需要很天才的構想，并且是充滿著戲劇性天才構想。

總結
大量的精彩場面以及非重頭戲的曖昧性感都為這部史無前例大規(guī)模的超級英雄電影增色不少。[黑暗騎士崛起]或許沒有[俠影之謎]的驚喜，也沒有[黑暗騎士]的無政府混亂，但情感力量可以彌補掉這些不足。[黑暗騎士崛起]是這位哥譚市應得的英雄的絕妙墓銘志。


原文http://www.empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=137000

    看完TDKR回來，就看見丹佛首映式上槍擊案的消息，14人在這起案件中身亡?，F在我們無法揣測槍擊案主角的犯罪動機是什么，到底是對TDKR這個Batman系列本身有意見，還是只是純粹的找一個人多的場合來報復社會；同樣，我們也不知道這起事件，會不會給TDKR沖擊各項票房紀錄以及對《復仇者聯盟》完成復仇（前者票房正是踩在了Batman系列第二部The Dark Knight的尸體上成為影史票房第三）產生障礙。相比這起真正的黑色事件，電影本身反而沒有那么暗黑了。




    關于Nolan

關于Nolan，我們不是說得太少，而是說得太多。豆瓣影評里面很少能看見這么一種景象：大部分的影評都沒有僅僅專注于自己所評論的影片，而是多多少少會談一談這個導演曾經拍攝過的一系列的影片，然后大家比較、掂量，甚至試圖描繪出一幅“Nolan是怎樣煉成的”的流程圖。

如果大家談論的是一位藝術片導演的話，也許并不奇怪，因為尋找電影作者的印記是這類藝術片影評者所鐘愛的活動；如果是詹姆斯卡梅隆這種的話也不奇怪，畢竟他的多數電影都極具話題性或是代表了某個時代的特色；當然如果這位導演是陳凱歌或是張藝謀的話，也同樣不奇怪，畢竟大家每次都要在他們新片上映的時候討論一下，為什么他們的片子變得越來越爛，并且爛得愈來愈出類拔萃了（——相反，馮小剛電影就很少會被拉出來一部部進行盤點，因為他的爛是一貫的，沒有比較的必要——）。但是大部分商業(yè)片導演并不享有此項“殊榮”（如果這能被稱為“殊榮”的話）。其實每拍一部片大家都會重新盤點你一遍，也是蠻尷尬的一件事。以下的話被廣泛且經常地說道：“Momento是打破線性敘事神作啦”，“《失眠癥》要平庸一點啦”，“《致命魔術》又是如何如何”，以及“早期的Following已經顯示出了Nolan非凡的才華”之類的（注意，一定要加上“早期的”，這樣你對Nolan的前世今生的盤點才顯得夠范兒~）。

最讓人抓狂的就是基本Nolan電影的每5篇影評里，你就要看到一次“Nolan的電影敘事非常獨特，打破了一般的常規(guī)順序，blahblahblah（此處省略100字）”的話。這話當然也沒啥不對，但是如果你看完一部他的影片之后，想隨便翻翻網友評論，結果每3分鐘就看到一遍類似的話的時候，也確實夠累的。

其實Nolan所玩的那些敘事陷阱反而沒有那么多稀奇，這東西以前也不是沒人玩過，相信以后也還會有人繼續(xù)玩。Nolan真正強的地方在于，他在大部分時間，都保證了電影的精確、清晰和力度。就算是敘述順序再怎么詭譎的片子，Nolan都基本能精準的在每個場景中完成至少一樣任務，或是要立起一個性格比較復雜多面的人物，或是制造懸疑或緊張氣氛，或是推動故事情節(jié)；不要以為這個很好做到，看看最近上映的幾部國產片吧，能在電影的大部分時間里用一場戲來完成至少一項敘事任務，對于中國商業(yè)電影貌似已經成為了一個現象級的難題。

在編劇上，Nolan和他弟弟也基本能做到在幾線交織的情況下，線索清晰，目的性明確；大部分鏡頭也都是常規(guī)鏡頭、常規(guī)機位，但是Nolan基本都能讓鏡頭本身或是剪輯有意義；剪輯方面，也確實手法凌厲，沒什么拖泥帶水或是讓人感覺明顯不適的地方——畢竟這是好萊塢專業(yè)大制作。但其實最提綱挈領的成功之處還是Nolan一以貫之的暗黑風格，主角的勝利并不是廉價的大團圓，而是充滿了殘缺和無奈的ending；英雄本身并不被理解，哪怕到了最后都不被理解，遑論諒解；并且可以預知的是，哪怕就在結尾處，潛在的危機還是沒能解除，主人公還要忍辱負重，背負著來自看不見敵手的壓迫、自己所保護民眾的恐懼、身邊親人的質疑。這么說來，Nolan鏡頭里的英雄，貌似是美國英雄里面最憋屈的一個。但也正是這種不斷拷問主角的編劇方向，使得Nolan的英雄電影在美國英雄電影這個大序列里面那么卓爾不群?？偠灾痪湓?，Nolan真正的成功之處不是那些花哨的東西，相反是他在最基本的事情上做得最扎實；然后其暗黑系的個人風格，畫龍點睛地激活了電影本身。如果非要再加一點的話，就是Nolan是如庫布里克和李安一般的追求完美的偏執(zhí)狂。

插一句，其實是Nolan拉我去看這類“爆米花-美國英雄電影”的。我生平看電影只有兩次睡著過，一次是前陣子大果子同學跟我在London的BFI看費里尼的《八又二分之一》。說實話，這片是我自己吵著要去看的，怎奈我當時上午四小時要開學術會，下午四小時要抓緊時間旅游，外加那陣子因為自己身邊出事心情巨糟，所以看到一個小時后就實在是很困倦了，而且費里尼嘛，你懂的……第二次就是看《蜘蛛俠3》，那次是同學聚會，吃完飯被同學拉過去的，大家都要看好萊塢大巨片，你總不好落落寡合地說要找部裝逼的文藝片來看……結果觀影過程簡直是災難，蜘蛛俠一開始上躥下跳，我就各種頭暈想睡……然后居然就真睡了…….如果不是Nolan的話，我當真不會去看一部關于什么美國隊長、超人、蜘蛛俠之類的英雄電影。

（閑扯了這么多，主要是怕大家不小心看到劇透，下面開始可能就有劇透部分了~）

其實全片看下來，直接的感受是，這一部TDKR顯然沒有前一部TDK那么抓人，雖說Nolan在幾乎所有電影硬性技術的方面保持了一貫的水準——吹捧他的話上面也都說過了，就不照搬了——但是整個片子看下來卻顯得多少有些冗長。Nolan似乎在操控節(jié)奏方面很用心，但是這種用心換來的確實等待了將近40分鐘，才感覺故事真正開始展開。而Batman身陷囹圄想要跳出天井的段落又多少有些跟敘事主線若即若離。很多細節(jié)上，比如身陷地底的警察N多天后被從地底拯救出來時候，還警服光潔、黑發(fā)濃密、體力充沛也讓人理解不能；Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)基本沒有什么波瀾，就是轟了幾個小型坦克，然后警察和暴徒開始近身肉搏，接著就直接轉到了Boss對話，而Boss對話也就是先抑后揚了一小下，然后就開始有真正繼續(xù)推動劇情和緊張氣氛的“反轉”；等到電影最后快結束的時候，那廂看上去本來勢均力敵的Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)已然鳴金收官，暴徒們一個個都繳械投降了，也不知道這是怎么贏下來的。前面幾部好歹是蝙蝠俠跌跌爬爬帶著警察、市民搞定了雪域武術大師和小丑，這部里面基本就是Boss打Boss的，群眾打群眾的，Boss戰(zhàn)中Batman如何反敗為勝我是看見了，群眾戰(zhàn)中警察如何取勝的基本就被忽略了。不要小看這一點，以為這是爆米花商業(yè)片就可以這么省事兒，Nolan的蝙蝠俠電影序列中一個重要的矛盾點就是“階級矛盾”，身為億萬富翁的Bruce Wayne和作為仆人的Alfred以及CEO的Fox以及這部片子里面的慈善家瑪麗昂?歌迪亞；作為城市中堅之一的檢察官Dent & Rachel、警察、商人、股票交易員；作為城市中堅之二的普通市民，其中有些是掙扎在生存線上的勞動民眾；被關押在監(jiān)獄和藏匿于城市角落里面的暴徒、歹人。Batman在第一第二部中，都相對明顯地強調了不同階級之間的一些隔膜，這些隔膜所造成的沖突也制造了矛盾，推進了整個故事（可以回憶一下BB里面Rachel在賓館門口幾年未見碰到Wayne時的場面，Wayne的父親在想拯救腐朽Gotham時候跟兒子說的話，管家Alfred引導Wayne時的言辭；第二部里面的雙船博弈）。結果第三部里面，在Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)這么重要的段落里面，基本的戰(zhàn)斗故事起伏是單向度的，市民消失了，斗爭場面僅僅剩下了武斗和主角戲，這直接削弱了Nolan所獨有的那些直指現實殘酷的張力。

此外，很多細節(jié)上也著實難以令人滿意，比如Gordon寫的關于Harvey Dent真面目的信被Bane拿到之后，就小小演講用了一下，然后囧瑟夫質疑了一下Gordon警長；到了下一個場面時，老少警官又和好如初開始并肩戰(zhàn)斗了；你這個至少要表現一下年輕的理想主義警察的某些幻滅吧，就算囧瑟夫一直很篤信Batman是好人，所以開始就有質疑Batman有沒有殺Dent，但至少也要表現一下Gotham市民們的信仰崩壞、道德上無助的段落吧?？墒潜究梢院苡辛系摹禜arvey Dent的真實面目》（written by Commissioner Gordon）就被這么輕輕松松給帶過去了。而最后結尾處Batman駕駛著改良版的戰(zhàn)機帶著核武飛向遠方，犧牲小我拯救Gotham不就是《天使與魔鬼》的拯救方式的翻版么？雖說我承認這么結尾很有看頭，很古希臘悲?。ㄉ踔吝€真搞出了個很有范兒的紀念Batman的雕塑，讓我一下想到了那些古希臘雕塑），也很悲情，但是好歹是4年醞釀的作品，可以搞些不一樣的東西嘛，沒必要復制Dan Brown的梗啊~雖說可能這種拯救方式也許并非Dan Brown首創(chuàng)就是了。

當然，老實說，Nolan的基本水準還是維持住的，但是在一些還蠻重要的關節(jié)點上，也多少有些對付。按照著Nolan的那種控制度和精確度以及偏執(zhí)程度，不應該這么馬虎的。自然商業(yè)片不要求做到情節(jié)100%嚴密毫無缺憾，也不是說對每一點或是每一個細節(jié)都要做到定點打擊般的到位；觀眾只要在觀影時候能夠爽到就okay了；但至少我覺得商業(yè)片不能讓觀眾在影院還在看片子的時候，就對很多東西滿腦子問號。比如我看到Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)打得很激烈，然后Boss戰(zhàn)，然后再轉過頭來就發(fā)現警察們就贏下了肉搏戰(zhàn)；我第一反應就是是不是我看漏了什么；Bane拿到檢察官Dent真面目的信的時候，我也預想了Bane可能會怎么充分利用這封信來摧毀擊垮Batman和Gordon苦心經營的市民們的理想和法治信仰，結果也就念完就算了，既沒有能真正擊垮本來還想反抗的市民，也沒造成群眾對Gordon警長的不信任，這個很好的道具和情節(jié)線索就這么瘸腿了。雖說Boss肉搏場面音響足夠震撼，天井部分也很有戲劇張力，但是這些細節(jié)上的缺失真的挺扣分的。




關于演員

Bruce Wayne大少爺，其實沒啥好說的，維持了基本的完成度，留胡子的時候真的讓我覺得是不是玉墨就要出現了，然后Anne Hathaway就在對切鏡頭中站在了他的對面；這種腦補對照現實真的好滑稽。不過總體來講，Bale還是完成度蠻高的，無論是拐杖男，還是蝙蝠俠，還是臥床男，還是健身男，都還是蠻到位的。

Gordon警長，也一樣是維持了基本的表演水準；也一樣有臥床之類的戲，雖說Gordon到后半部分時候戲份蠻重，但基本也沒什么需要特別去詮釋的地方。Gary Oldman大叔只要發(fā)型是正常的，基本不怎么用演，一副老好人的樣貌就呼之欲出了。當然如果發(fā)型變一下，就各種奔放了，這是他話。

Tom Hardy的Bane。電影還沒上映就已經被各種影迷嘀咕了不下5萬多遍 “超越Heath Ledger基本是沒戲了”。這也許能打進“史上最被事前看衰的演員角色”榜單的top5吧？雖說Heath Ledger的珠玉在前仰仗了很多電影本身的因素（角色本身就性格多樣、多智近乎妖、神神叨叨、化妝、獨特的無政府主義世界觀），以及不可抗力的非電影因素（正如你所知道的那樣——這點同樣被影迷叨嘮了不下5萬遍），但是如果用心去營造一下的話，也未嘗沒有希望劍走偏鋒來創(chuàng)造一個unprecedented的銀幕惡棍。結果搞來搞去Bane不僅不是最腹黑的大Boss，甚至連死法都平庸無比，一下就沒了。能看出制作團隊制訂這個人物的時候還是蠻用心的，昆蟲嘴的口罩足夠變態(tài)，開場時候Bane作為一個高智商的悍匪也基本用一場戲就被“立”起來了，雖說帶上了面罩不能在表情上做文章，那么在聲音和肌肉上面Bane也確實挺令人印象深刻的（哪怕前者讓我在他每次開口前，都有種考托福聽力的緊張感，但是不得不承認，在聲音塑造人物這一項上，Nolan的團隊做得不錯）。可是除此以外，在劇情里面的Bane基本就是靠賣肉裝狠在生存，基本不見事前所預告的Bane是個高智商和體力男的復合體這一點。我本以為Bane會是一個“雪域大師Ra's Al Ghul+智力超卓的Joker”的混合體。結果Bane只能強搶銀行和陷住地下警察時能夠算無遺策一把，其余絶大部分時間要么就是在裝狠，要么就是在肉搏，每次一出場，我就在想，這次不會又要分筋錯骨掉誰的頸部脊椎吧，結果令人振奮的是，每次他都按照慣例的這么做了，其手法之單一，估計Joker都恥于與其齊名。這也直接影響到了劇情部分，不過這個等會兒再說。

Alfred，老管家這次戲份超重，而且重的戲份都是重在感情上面的。Michael Caine駕馭這種程度的角色，還是小Case；外加本身觀眾就積累并且投射了很多感情在老管家身上，而老管家在中途訣別主人的時候，也說了一些很動人的橋段，所以這個人物在前一個小時基本還是成功的。為什么說“前一個小時”呢？因為后面導演和編劇基本就讓他消失了，直到最后在Wayne一家的墓前才再次出現，老管家聲淚俱下，覺得愧對老主人和少主人。我本以為，在Bruce Wayne最困難的時候，老管家能適時出現一下，就算不是救危難于水火，也至少是在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，及時歸隊，跟Bruce小少爺“上陣父子兵”地并肩作戰(zhàn)……結果Alfred的功能基本就是突出一下Batman不被自己人理解的苦處，以及他不愿放棄Gotham的無畏和勇氣，然后這個重要角色就基本消失了……那為什么還要在演員表里面把他排在Bale之后的第二個呢？

Fox，摩根大叔基本就是消失了。這部里面他大體就是個徹底地功能性角色。雖說以前幾部他也是戲份不多的功能性角色，但至少還是個挺有棱角、并且說話有趣的邁向大爺的大叔。但是這部戲里面，他就真的只有功能性了，基本任務就是按一次電腦識別系統(tǒng)的掌紋，主持兩次股東會，然后提供一兩次新式武器，然后其臺詞的總長度堪比《新概念第二冊》的單篇課文，讓摩根大叔打這種程度的醬油，真是大材小用。那摩根大叔的戲份跑哪兒去了呢？

跑到囧瑟夫那里去了。得說實話，囧瑟夫的影迷要爽翻了，這次囧瑟夫的戲份快趕上二號男主角Bane了。而且就人物設定來講，囧瑟夫這個人物其實性格啊、層次啊還蠻單一的，但是囧瑟夫這次真可謂是不負眾望了，一個理想色彩挺重的新警察，偏偏被他演繹地細膩而豐富。他在危機四伏時候第一個發(fā)現了Bane的陰謀，挺身而出想拯救深埋地下的警察同事，直面死亡時候懊悔后立馬又有點無奈的坦然，穿梭在城市之中聯系起了Batman和Gordon警長，高潮段落的過橋戲和扔掉警徽的細節(jié)，也讓人覺得這個人物是能立得住的。編劇幾乎是迫不及待想要推出Gordon的接班人了，然后，電影最后，囧瑟夫終于化名成了Robin，成了原漫畫系列中Batman的助手，而且也開始了自己邁向新一代Batman的道路——當然是否也預示著兩三年后，新版Robin版蝙蝠俠要為華納兄弟賺的盆滿缽盈而重出江湖?？梢哉f囧瑟夫詮釋的這個平民警官，是TDKR中真正為數不多的亮點，這個人物有血性，有韌性，夠倔夠犟，有擔當。

歌迪亞和Hathaway可以放在一塊兒說，因為這倆人基本是反過來的。Hathaway從劇作上講，稍微處理一下，本是可有可無的角色，但是偏偏因為其本身就是“有故事的人”兼具著打戲的相助，所以超級有存在感。歌迪亞扮演的慈善家真的是沒啥存在感，但是如果想完成最后劇情意義上的反轉和整個故事邏輯上的通順，這個人物的設置還是必要的。Hathaway版的貓女除了叫貓女之外，看不到多少貓的那種習性，只有她和Bale的第一場見面戲里面，有出彩的段落，別的地方基本乏善可陳；而歌迪亞在最后反轉陳述自己其實才是雪域大師Ra's Al Ghul的后人的時候，我甚至覺得Nolan是不是把Inception里面最后沒用的膠片移植到了TDKR中，歌迪亞基本從表演到說話方式都像極了Mal，我甚至有種鏡頭一反打就能看見萬人迷Jack和Ellen Page的錯覺。從技術上講，歌迪亞和Hathaway都表現得極為正常水準，問題是出在編劇，而不是她倆身上。




關于編劇

下面我的討論基本都base在這篇非常不錯的影評之上《封閉環(huán)境下的人性博弈——長文紀念諾蘭的蝙蝠俠三部曲》（
相比Ra's Al Ghul殘破的反人類世界觀（用VC兄的原話說，這種世界觀沒能充分發(fā)揮人民群眾的主觀能動性）相比，小丑的無政府主義理念結合其“多智近乎妖”的行事作風，就立馬把這個反派2.0版搞得搖曳多姿，傾倒眾生。貌似除了“名為反派實乃情種”的Snape教授，還沒那個反派能像Heath Ledger的小丑一樣集萬千影迷寵愛于一身的。小丑強就強在他有非常邏輯完整且嚴密的世界觀，煽動民眾情緒、制造恐慌和操控人類心理方面簡直就是手法奇譎，算無遺策。輕輕幾句話，就能撩撥的我們Batman大英雄心襟蕩漾，特別是其講出了自己作為化妝下的Joker其實和戴上面具的Batman只不過是一體的兩面，唯一的區(qū)別就在于自己“從心所欲不逾矩”，而Batman卻身背一系列責任和使命，而且有一些自己的堅持（比如不殺人，比如一些基本的道德觀念），但是作為法外之物的這兩個化妝男，他們的精神內核其實卻是高度一致的——這讓Batman甚是如坐針氈。Nolan還通過老管家Alfred的口來告訴觀眾，Joker這個人做事并不符合慣常的邏輯，他不要錢，也不迷戀權力，更不貪圖名聲，所以他做的一切都不符合一般罪犯的常規(guī)邏輯；相反，他的所作所為如果非要總結的話，就是“for fun”，用太祖爺的話說就是“人與天斗，其樂無窮；人與地斗，其樂無窮；人與人斗，其樂無窮”。所以小丑在黑幫大會上承明厲害，因勢利導，恩威并用，游刃有余；后面又就算自己要身陷敵營，也要拼了命地把光明騎士Harvey Dent檢察官給拉下馬，讓其成為雙面人；然后制造雙船博弈，企圖摧毀Gotham的良知；似乎只有讓人人都變得跟他一樣邪惡才是他存在的唯一理由；小丑也不是沒有直接殺掉Batman和Dent的機會，但是他就要留著這倆陪他玩，他的人生價值的自我實現正是通過這些難纏的對手而實現的。相比于只會憑借武力和高科技氣霧劑的雪域大師Ra's Al Ghul，小丑就是個玩弄人心的、具有混亂型人格的邪典人物，把人物設定到這種境界，TDK一下就完敗大部分爆米花英雄電影??！

LastVC版復盤以及少許摻夾我個人評論的部分結束，下面開始討論TDKR的劇情上的問題。

首先就反派設定上來看，Bane應該是一個具有Ra's Al Ghul武力和Joker的智力的反派3.0版。但是看完全劇，Bane超乎常人的武力是得到了很好的展現，甚至牛到了子彈都打不進的異次元世界，但是無論是他的世界觀還是智力水準，都很難與Joker相提并論，特別是他毀滅Gotham的計劃，其實基本就是copy了作為偽Bane爹的Ra's Al Ghul的想法——reshuffle。這次的核武器跟BB里面的高科技氣霧劑其實基本都是一回事，在這個方面，TDKR比起第一部來，真的進步有限；而跟第二部比起來，更是失之千里。

此外Bane在劇中基本沒有怎么斗智，大部分時間，都是Bane一個人在展現其自身智力，無論是Batman還是Gordon們，都鮮有跟Bane斗智的回合。第一次Bane打劫證交所，根本很難算得上是智謀，基本就是搶了，逃了，然后二逼警察貪功想抓Batman而不是Bane，于是Bane一個人騎著摩托消失在黑暗中。第二次Bane讓貓女把Batman騙進來，但是這個騙術很膚淺好么？一點都沒有Joker的那種智性愉悅，基本屬于比較純粹的使詐，接著就是一通狂毆Batman，直接把Batman打成Bruce，血條只有一絲的狀態(tài)。第三次是控制城市，炸橄欖球場外加埋葬警察，這是唯一一次比較有斗智的成分。第四次就是Gotham保衛(wèi)戰(zhàn)上拼武術，基本跟智力無關。通篇看下來基本Bane在Gotham玩Bane的，Batman在天井玩攀巖和立定跳遠，然后Gordon和囧瑟夫在考慮對付核武，貓女不停地“誰狠我跟誰”的變換陣營。反觀TDK里面，小丑基本從一開始就給警察和Batman處處設套、步步為營，一直走在他們前面，讓正派們很是左右支絀、疲于應付，連反擊都要“傷敵一千，自損八百”。整部戲150多分鐘，基本沒有冷場，各種智斗武斗、虐心虐身，有網友在影評里面甚至劃分了32個情節(jié)段落（
同時，電影很多矛盾點也沒能很好的展開。比如白宮對于處理Gotham的態(tài)度，就值得大做文章；囧瑟夫的歷練和成長也還有鋪陳的余地；至于Harvey Dent的真實一面如何展現，Gotham民眾在混亂中的反應，這些通通在電影里都沒有。我自然沒有求全責備，認為導演應該把我作為一個普通觀眾設想的場面全都拍出來，但是這些東西沒有好好表現，而只是讓Bane不停賣肉的話，我確實多少有點想不通。




關于優(yōu)點

上面貌似罵了這么多，好像我恨極了這部電影似的。其實不然。

就像前文所說的，TDKR仍然是一部完成度極高的電影，Nolan也在大部分時間里面做到了精準和到位的電影技術工作，音樂雖說有點兒太滿，但是還不是不可接受。特別是Batman甩掉拐杖駕駛著加寬輪胎的摩托出場的時候，Hans Zimmer著名的Batman主題曲響起，還是很令人振奮的。在大橋上燃起B(yǎng)atman的logo的時候，甚至全場響起了叫好的口哨聲。電影結束時，掌聲雖然不夠狂熱，但是也持續(xù)了10秒的樣子。從觀眾的反應來看，至少第一天的觀眾還是滿意的；但是一般早上6點就起床去看超早場的人，估計都是蝙蝠俠迷吧，所以反應成這樣也不是不可理解。

影片在處理很多細節(jié)方面也同樣出色，比如證券交易廳一場戲對美國金融海嘯的某種影射性的處理；在已經排得很滿的段落中，仍然試圖突出一些階級之間的矛盾；囧瑟夫扔掉警徽代表對于政府方面的失望；等等這些細節(jié)還是很有容量，也看出來是用心過的。

值得一提的是印度天井那場戲（貌似是印度哦~若是不是的話，我事后改~），雖說有點游離主線的樣子，且過于濃墨重彩了些，不過確實非常精彩的段落。從開始在劇作上設置天井逃離的方法，到后面囚徒們?yōu)樵姜z者能順利逃出天井的齊聲助威，都非常有戲劇張力——破衣爛衫的囚徒們齊聲助威的場面，像極了威爾第的著名唱段《飛吧，思想，乘著金色的翅膀》（出自歌劇《納布柯》）里希伯來奴隸大合唱的場景——非常振奮且好看。而最后歌迪亞反轉的時候，勾連出她小時在天井被Bane救出的回憶，處理手法當真做到了前后呼應，且前因后果交待得干凈利落，非常漂亮。

也許我這8800多字對于Nolan以及他的新片確實貶多褒少；但是我得說，我當真是個Nolan粉，才會這么愛之深恨之切的指出TDKR的諸多問題。我也是因為覺得作為Nolan，不應該在那么多的劇作上（這應該是他的強項）和細節(jié)上沒有臻至完美的地步。也許換個導演（比如Michael Bay），我根本懶得這么去一一指出那些問題，甚至費心費力地拿它來跟前兩部作品對比，來分析優(yōu)劣得失；當然如果是Michael Bay導的也許我根本都懶得看了……

不過Nolan粉和Batman迷們也不用失望，TDKR本身還是非常精彩的，160多分鐘，我沒看手表（一般看到無聊的片子基本5分鐘就要看一次手表），沒犯困（哪怕我早上5:40就起床準備去電影院了），大部分時間還是能被劇情給帶動起來，片中的大場面（比如轟塌橄欖球場）還是非常好看的——所以我也給了4星的評價。想到會有無數的鐵桿導演粉和蝙蝠俠迷們一定會口水般地稱贊這部電影，溢美之詞無需多說，我才會略微有些挑刺的講了這么多。

最后希望大家觀影愉快。

    【一】沒看的快去看

　　還沒看蝙蝠俠的，或仍在糾結是看蝙蝠俠還是蜘蛛俠的同胞們，不用多想，去看蝙蝠俠吧，再把看蜘蛛俠的票錢省下來，看兩遍蝙蝠俠。雖然網上質疑的聲音占了主流，而且本文的目的其實也是為了質疑，但是請不用懷疑，《黑暗騎士崛起》將是近幾年來你能在國內大銀幕上看到的最好看的電影。

　　為什么評價如此糾結，本文先嘗試用一些技術分析來闡釋。

    【二】看過的問：為什么TDKR沒TDK好看了？

　　諾蘭的電影首次遭遇如此多的苛評，不冤枉，因為大家老早把能有的溢美之詞全掏心掏肺送給了TDK了，加之TDKR劇本本身存在著與諾蘭以往故事不相匹配的特性，連我這樣的腦殘粉也不得不在刷第三遍的時候打個哈欠。下面分析一下TDKR存在的主要問題：

    一，矛盾降級。

    此類電影，無非打來打去。編導要解決的問題，是為什么要打。制造個矛盾，丟給觀眾，讓觀眾不由自主地站在矛的一邊或盾的一邊，自然而然被你牽著鼻子走，你給他看什么都樂意。制造矛盾的水平，決定著電影吸引觀眾的水平。

    世間矛盾，有三大層次：最高層次，理念的矛盾；中間層次，人的矛盾；最低層次，物的矛盾。如何理解呢？

    蝙蝠俠與小丑、雙面人、影武者聯盟的矛盾，是理念的矛盾。

    蝙蝠俠與貝恩的矛盾，是人的矛盾。

    蝙蝠俠與核彈的矛盾，是物的矛盾。

    縱觀英雄電影，如何擺平這三者的矛盾，耗盡編導們腦汁。最常見的模式，是在不斷處理物的矛盾的同時，英雄與壞人之間人的矛盾逐漸升級和消解，最后靠理念的矛盾進行主題的升華。只要做到了這一點，就是好看的電影，八九不離十。

    放在《阿凡達》，就是，先阻止強拆，再殺了上校，最后選擇做個納威人。

    放在《終結者2》，就是，先炸了研究中心，再搞定T1000，最后T800自我犧牲。

    放在《小鼠大廚》，就是，先做好菜，再搞定美食家，最后“人鼠都可做大廚”。

    哪怕放在《名偵探柯南》，也是，先拆了炸彈，再找到兇手，最后兇手告白。

    TDK的卓爾不群，就是因為諾蘭兄弟通篇打破了矛盾設計的常見手法，在所有盡可能的矛盾點上都套上理念矛盾。最后的雙船博弈大高潮，所有人都提心吊膽，不是因為有人在嘗試拆炸彈，而是因為隨時會有一方按按鈕。

    而反觀TDKR，諾蘭等編劇卻把最后的矛盾設置在一個物上：一個正在倒計時、爆炸半徑為6公里的核彈。蝙蝠俠等英雄們先要找到手握遙控器的人，再要找到核彈在哪里，還要把核彈裝回控制核心，最后實在不行只能把核彈帶走……一個物的矛盾接著一個物的矛盾，最后30分鐘就是忙于解決這些雞零狗碎的問題。一瞬間，我們仿佛看的是《反恐24小時》，看的是《虎膽龍威》，看的是《復仇者聯盟》……都是在紐約取景，希望蝙蝠俠和鋼鐵俠這兩個綁著核彈的高富帥不要在空中吻在一起……

    TDK做到了最高層次的矛盾。而TDKR將最后的籌碼押在了核彈上。

    有人問，要你你怎么做呢？其實很多事情可以升升級的，加句臺詞，意思一下，矛盾就上來了。

    TDK里有五大陣營，“蝙蝠俠，哈維鄧特，小丑，黑幫，市民”，每個陣營都很有立場、有觀點、有作為。如今TDKR里還有堪稱陣營的東西存在嗎？黑幫的確被消滅了，但是市民的觀點呢？警方的觀點呢？TDK里振聾發(fā)聵的“NO MORE DEAD COPS”呢？半路殺出來個美國軍方是打醬油的嗎？為什么沒有市民質疑貝恩的統(tǒng)治？《復仇者聯盟》里都有老爺爺選擇在文藝洛基面前不跪?。「叩蔷珠L的信，念一下就完了嗎？高登為何還能在警員面前叫罵？為什么沒有市民焚燒哈維鄧特和高登警長的畫像？為什么沒有市民猜測誰手中有核彈按鈕？蝙蝠俠的“不殺”大旗，到底為結局貢獻了多大作用？這些戲碼比拆核彈好看多少啊。

    有人玩過龍與地下城，就不會忘記該系統(tǒng)下的九大人物陣營：守序善良、中立善良、混亂善良、守序中立、絕對中立、混亂中立、守序邪惡、中立邪惡、混亂邪惡。具體哪個陣營是是什么觀點，各位網上可以查查。我以為這張表格簡直應該釘在每個電影編劇的書桌前。讓我們對號入座：黑幫（守序邪惡），市民（混亂中立），小丑（中立邪惡），哈維鄧特（從守序善良墮落為中立邪惡），蝙蝠俠（中立善良），貓女（混亂善良），貝恩與影武者聯盟（打著絕對中立旗號的混亂邪惡）。這些都是戲啊。。。陣營的缺失，導致TDKR的諸多線索一盤散沙。TDK的是一張網，而TDKR是一股繩，繩的一頭掛著蝙蝠，一頭懸著核彈。。。

    二，懸念降格。

    我嘮叨過“觀眾控制論”，電影圈內愛說“抓人”，一個意思，就是怎么通過“懸念-驚奇”制造閃光點，讓觀眾看到這個點的時候“啊”地一聲叫出來，然后對身邊大嚼爆米花的同伴說：我愛死這電影了。

    我曾把“懸念-驚奇”結構分為這樣四個大類（這是我畢業(yè)論文選題）：感性驚奇、感性懸念、理性驚奇、理性懸念。懸念與驚奇之分，按信息的隱藏和彰顯。而感性與理性之分，看故事調動的是觀眾的神經還是大腦。（見圖1）

    【圖一】

    http://www.douban.com/photos/photo/1693656212/

        好萊塢的金牌編劇們能做到每半分鐘搞一個小的，每半小時搞一個大的，就像藏在衣領里的小紙團，動不動咯吱你一下。就拿大家的心頭好TDK舉例來說：雙面人的骷髏臉突然跳出來嚇人，這是感性驚奇；哈維鄧特與瑞秋面前的炸彈正在倒計時，是感性懸念；已經“死去”的高登警長“復活”抓住小丑，是理性驚奇；雙船博弈，是理性懸念。很明顯，這四個花樣個個有效，前兩個能讓觀眾看得爽，后兩個能讓觀眾買回頭票。

    我是極端喜歡理性驚奇和理性懸念的，為此特意分別取了兩個辨識度更高的名字：“邏輯重構”和“兩難選擇”。這兩個花樣只要有一個玩得轉了，你就是大師，觀眾就會記住你。

    很多好片子，就是行進到第二幕或第三幕的時候，用這兩個手法將觀眾玩弄于股掌之間。

    “邏輯重構”的經典：《搏擊俱樂部》、《記憶碎片》、《靈異第六感》……它們往往回答一個問題：他是誰？

    “兩難選擇”的經典：《七宗罪》、《TDK》、《盜火線》……它們往往提出一個問題：怎么辦？

    回到TDKR，諾蘭兄弟和大衛(wèi)高耶是很用心地營造了一個“邏輯重構”和兩個“兩難選擇”?！斑壿嬛貥嫛笔敲滋m達的真實身份。“兩難選擇”是：在爆炸按鈕不知落在誰手上的情況下是否應該圍攻核彈，以及最后在核彈必然爆炸的情況下怎么辦?？上О。∵@三個“懸念-驚奇”的設置都是偽問題！米蘭達的真實身份根本無足輕重，她讓矛盾升級了嗎？沒有。她讓矛盾轉移了嗎？沒有。她只是刺了蝙蝠俠一刀，而我們都明白蝙蝠俠可以挨很多刀的。就像她的臺詞“高登只是多爭取了11分鐘”一樣，她的角色互換也只是在劇情上讓爆炸戲多撐了11分鐘，并且順道解決了布魯斯韋恩應該選誰做女朋友這個問題。而兩個“兩難選擇”只是流于表面，一開始所有人就無視“按鈕在誰手上”這樣的問題存在，而最后是人都知道蝙蝠俠一定會犧牲自己把核彈運走——況且蝙蝠俠自己知道不會死。劇本的“大招”設計至此，影迷所期待的如同TDK結局般的張力消失了。

    而諸多小懸念的設計，更是沒有達到妙至毫巔的境界。比如蝙蝠俠第三次越獄竟然成功，我們都懂的，讓諾蘭的蝙蝠俠套上主角無敵光環(huán)，請問我是在看《洛奇》嗎？蝙蝠俠與米蘭達滾傳單，我沒有意見，但是蝙蝠俠你明明摸到了米蘭達背上的V字傷疤，這個伏筆就這么算了嗎？
    
    三，節(jié)奏降速。

    我曾經整理過TDK的矛盾，共有32處（詳見 http://movie.douban.com/review/1521638/）。TDK的節(jié)奏快得像過山車，這和反派有很大的關系：小丑。小丑不是個按部就班的人，他遇見蝙蝠俠，是抄起棍子閉著眼睛一頓亂打，所以TDK里的線索左擋右擊、應接不暇。而TDKR的反派，貝恩呢？看貝恩如何打蝙蝠俠？一拳，技術性擊倒。帥是很帥，猛是很猛，但是很單調。貝恩對哥譚市只做了一件單線條的事情：挖洞，爆炸，演講，等爆炸。貝恩對蝙蝠俠也只做了一件事情：斷背，放生，被斷背。

    好吧，既然是技術分析，那么雖然只刷了三遍，也讓我閉起眼睛數數TDK里有幾個情節(jié)段落：
    
    ————下面是TDKR的情節(jié)段落：————

    01.開場劫機——貝恩、核彈專家。
    02.貓女偷竊——蝙蝠俠、貓女、議員。
    03.孤兒院報喪——羅賓、孤兒。
    04.貓女交差——貓女、議員、達蓋特。
    05.下水道遭遇——高登、貝恩、羅賓。
    06.蝙蝠俠復出——蝙蝠俠、高登、羅賓、阿爾弗雷德、?？怂?。
    07.證交所劫案——貝恩、蝙蝠俠、警方、達蓋特。
    08.管家離去——阿爾弗雷德、蝙蝠俠。
    09.一貧如洗——米蘭達、蝙蝠俠、貓女、羅賓。
    10.斷背之戰(zhàn)——貝恩、蝙蝠俠、貓女。
    11.逮捕貓女——貓女、羅賓。
    12.啟動核彈——貝恩、米蘭達、?？怂?、核彈專家。
    13.炸封哥譚——貝恩、市民、美國軍方、哥譚警方、囚犯、核彈專家。
    14.逃出生天——蝙蝠俠、貝恩、牢友。
    15.潛伏失敗——美國軍方、?？怂埂⒚滋m達、哥譚警方。
    16.蝙蝠俠歸來——哥譚警方、蝙蝠俠、羅賓。
    17.決一死戰(zhàn)——哥譚警方、囚犯、貝恩、蝙蝠俠。
    18.真相揭露——米蘭達、蝙蝠俠、貝恩、貓女。
    19.逃不出去——羅賓、美國軍方、孤兒。
    20.核彈爆炸——蝙蝠俠、貓女、米蘭達、高登。

    ————下面我貼出2008年我整理的TDK的情節(jié)段落：————

    01.銀行劫案——小丑、黑幫、高登
　　02.抓捕稻草人——黑幫、蝙蝠俠、市民
　　03.哈維鄧特法庭辯論——鄧特、瑞秋、黑幫
　　04.高登找鄧特簽搜查令——鄧特、高登、警局內奸
　　05.老劉與韋恩董事會會議——老劉、蝙蝠俠、?？怂埂⒗锼?
　　06.餐廳偶遇拼桌——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、市民
　　07.黑幫代表大會——黑幫、老劉、小丑、高登
　　08.小丑木馬計——小丑、黑幫
　　09.香港之行抓捕老劉——蝙蝠俠、?？怂?、老劉
　　10.審問老劉——鄧特、高登、老劉、黑幫
　　11.抓捕黑幫大審判——鄧特、高登、黑幫、小丑
　　12.小丑放錄像威脅——小丑、蝙蝠俠、市民
　　13.為鄧特舉辦募款晚宴——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑
　　14.警局局長和法官遭殺——小丑、黑幫、鄧特
　　15.無辜市民被殺——小丑、蝙蝠俠、市民、警局內奸
　　16.里斯勒索——福克斯、里斯、蝙蝠俠。
　　17.行刺市長——鄧特、小丑、高登、黑幫
　　18.蝙蝠俠拷問黑幫老大——蝙蝠俠、黑幫、小丑、市民
　　19.鄧特拷問小丑手下——小丑、鄧特、蝙蝠俠
　　20.蝙蝠俠自首——蝙蝠俠、瑞秋、鄧特、市民
　　21.小丑追殺鄧特被捕——鄧特、小丑、蝙蝠俠、高登
　　22.審問小丑——蝙蝠俠、高登、小丑、鄧特、瑞秋
　　23.瑞秋被殺、鄧特被燒、小丑逃脫——蝙蝠俠、鄧特、瑞秋、小丑、老劉、黑幫
　　24.高登看望鄧特，黑老大出賣小丑——鄧特、高登、警局內奸、黑幫
　　25.小丑燒錢黑吃黑——小丑、黑幫
　　26.里斯公開勒索，反被小丑通緝——里斯、市民、蝙蝠俠、小丑
　　27.小丑誘導鄧特墮落為雙面人、炸醫(yī)院——鄧特、小丑
　　28.鄧特復仇——鄧特、黑幫、警局內奸
　　29.全市監(jiān)視裝置——?？怂埂Ⅱ饌b、市民、小丑
　　30.兩船博弈——市民、小丑。
　　31.二捕小丑——警察、蝙蝠俠、小丑、市民
　　32.雙面人之死，大結局——鄧特、高登、蝙蝠俠、小丑、市民
    
    同志們，有看出什么了嗎？為什么當年我分析TDK的32個矛盾都能閉著眼睛如數家珍，而如今分析TDKR區(qū)區(qū)20個情節(jié)卻如此難產？記住，下方TDK的個個都是矛盾！有矛和盾??！不是亮槍就是亮刀子的呀！而TDKR里20個情節(jié)里堪稱矛盾的才幾個??？每個人都有一點自己要做的事情，游蕩一會兒，做一會兒，游蕩一會兒，做一會兒。。。TDK天才般地把美劇敘事模式搬到電影里，讓人耳目一新。如今TDKR還是回歸到了傳統(tǒng)的三幕結構：第一幕復出，情節(jié)點一斷背，第二幕圍城，情節(jié)點二越獄，第三幕復仇，情節(jié)點三拆彈。。。該死，永遠是拆彈……
    
    綜上所述，TDKR有情節(jié)、沒矛盾；有角色、沒陣營；有故事、沒懸念；止步于絕世經典，而只能成為絕世經典三部曲的一記強音。

    【三】看過兩遍的問：為什么還是想再去看？

    我們原以為，有了Nolan，有了Batman，我們就有了NB。平心而論，TDKR，值得我們四年的等待嗎？相信絕大多數人還是會回答：“是的”。為什么？

    感情。飽滿的感情。噴薄而出的感情。我們對諾蘭的愛。我們對蝙蝠俠的愛。我們對英雄的愛。

    四年前，TDK創(chuàng)造了影壇等待許久的“不可一世”：逼近《泰坦尼克號》的北美票房，踢下IMDB的常年老大《肖申克的救贖》……TDK拯救了一批影迷，因為它為他們樹立了一個新的信仰——超級英雄電影也可以NB到爆的信仰。

    但是四年一眨眼過去了?？仿∮谩栋⒎策_》創(chuàng)造了新的衛(wèi)星級票房，蝙蝠俠的東家DC漫畫的死對頭漫威漫畫靠一眾超級英雄搶回了風頭，《復仇者聯盟》更是熱熱鬧鬧輕輕松松地將TDK創(chuàng)下的票房紀錄一一刷新……

    那么這四年，我們等的是什么？期待TDKR再創(chuàng)一個神話？

    我不是。我只想再看一眼布魯斯韋恩——不是蝙蝠俠，而是那個布魯斯韋恩，那個曾經受驚的少年，那個專一癡情的高富帥，那個擁抱悲劇的英雄——他過得還好不好。

    所以，哪怕劇情再差，我也會一遍遍地去看。我看著布魯斯韋恩繼續(xù)失去他的一切：他所鐘愛的瑞秋，他所依賴的管家，他所無視的財產，他所依靠戰(zhàn)斗的身體……諾蘭讓他繼續(xù)、漸漸地一無所有，如同自由落體般墜進地獄，再如同安迪逃出肖申克的情形，崛起，涅槃，重生，再為信仰而死，再重生……我愛看核彈爆炸時他的平靜，我愛看蝙蝠俠雕塑揭幕時高登的欲言又止的眼神，我更愛看艾爾弗雷德在佛羅倫薩咖啡館里望著鏡頭釋放一切的笑臉……

    我最先看的是國內零點引爆場，很多人和我一樣穿著優(yōu)衣庫賣的TDKR主題衫，做好通宵狂歡的準備。我身邊是一個中年禿頂男子，抱著個破舊的公文包。他是電影學院的教授，還是沒賣出票的黃牛大叔？我不知道。我只記得，在看到結尾處，燈亮了，這個孤單的大叔一個勁地抹眼淚。

    是的，我看的不是諾蘭，我看的是英雄。

    評分：5星

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有輕微劇透，不影響觀影效果。

如果Bane不再是一個面目模糊語焉不詳喜怒無常的反派角色，他應該是一個什么樣的人？在黑暗騎士中，我們有小丑：他代表了蝙蝠俠心中瘋狂的一面，他實際上是蝙蝠俠的另一個人格——這也是TDK的最核心的沖突，蝙蝠俠與他自身的黑暗的斗爭，最后，他贏了。
Bane卻不是這樣。Bane和蝙蝠俠的沖突，很大程度上仍然是傳統(tǒng)的超級英雄電影中的那種沖突：蝙蝠俠代表了正義，Bane是邪惡的。于是就算他再怎么無所不能威力無窮，他仍然即將是也永遠會是蝙蝠俠的手下敗將。
那讓我們來想象一下一個不同的Bane。
在我的腦海里，Bane應該是一個切·格瓦拉式的人物：他冷酷無情卻又心懷仁慈，目光遠大而意志堅定，最重要的，是他對自己的事業(yè)的正義性深信不疑：他相信自己將會將哥潭市變成一個更好的地方，一個沒有蝙蝠俠也更好的地方。總而言之，他是一個克里斯瑪（Charisma）式的英雄。
長久以來，哥潭市一直被描繪成這樣一個地方：黑幫橫行，犯罪猖獗，整個城市都被腐化。于是蝙蝠俠站了出來，秉持“人人都能成為蝙蝠俠”的理念，他打擊犯罪，讓哥潭市的人們燃起了希望;但是他和Harvey Dent的死的關聯讓人懷疑不定，一些人認為他仍然是這個城市的英雄，其他人卻質疑這一點。但是哥潭市還是那個哥潭市，在燈紅酒綠下的窮街后巷里，哥潭市仍然在一天天腐敗下去。
蝙蝠俠消失了，而真正給這座城市里早已厭倦疲憊而煩躁不安的大眾們帶來新的希望的不是別人，而是Bane。他很明確的為大伙描繪出這樣一個理念：腐化這座城市的，并不是罪犯，而是制度本身;要打擊犯罪，也同時要打擊腐敗的警察;真正的黑幫已經跟城市的統(tǒng)治階級勾結起來，或者可以干脆說，他們就是同一伙人。于是我們要真正掃除這座城市的罪惡，要從所有人開始。從來就沒有什么救世主，也不靠神仙皇帝;要創(chuàng)造人類的幸福，全靠我們自己。
橄欖球開賽之前小男孩清唱《星條旗》，歌聲結束之后Bane按下按鈕，炸藥炸塌了哥潭市的地下渠道，將哥潭警察大部困于其中，歌聲響起，旋律也讓越來越多的人熟悉起來：
起來，饑寒交迫的奴隸
起來，全世界受苦的人
滿腔的熱血已經沸騰
要為真理而斗爭
舊世界打的落花流水
奴隸們起來起來
不要說我們一無所有
我們要做天下的主人
……

革命開始了。哥潭市警察已大部被困;這個城市成了一座孤島，懦弱的美國政府只是封鎖了城市通往外界的唯一道路，并且對每一個想要出去的人殺無赦。How ridiculous.

于是蝙蝠俠發(fā)現了，他必須擊敗Bane。但是更重要的是，他所信仰的至高無上的“秩序”，是Bane所不認同并且需要摧毀的;因為正是這個秩序本身作惡，并且造就了蝙蝠俠的誕生。蝙蝠俠的理念在于“所有人都能是蝙蝠俠”，然而當這一天真正到來，他所熱愛的人民對著不公不義揭竿而起之時，他發(fā)現自己已經站在了他們的對立面。他需要鎮(zhèn)壓這場革命，需要將哥潭市恢復他所深信不疑的“秩序”，這將是最大的悲劇。他將自己的一切奉獻給了這座城市，然后發(fā)現這座城市不再需要他。
……
經過一番奮斗之后，蝙蝠俠解救了城市里的警察，和Bane終于站在了同一塊場地之上。最終，蝙蝠俠擊敗了Bane。這場戰(zhàn)斗無關正義，Bane的理念是對的，蝙蝠俠也沒有錯，但是總是有一個人要倒下，Bane倒下了，從他的角度來說，邪惡戰(zhàn)勝了正義。


這就是我心目中TDKR應該有的模樣：超級英雄電影史上最大的悲劇之一（另外一個應該是Watchmen）。說我YY也好怎樣也好，高唱國際歌將哥譚的神靈們趕下神壇的普羅大眾會是我對TDKR的想象，以及永遠不會實現的期望。