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更新時間：2023-08-10 18:10
詳細劇情
史上票房最高的紀錄片《海洋》的導演雅克?貝漢與雅克?克魯佐德的新作。雅克·貝漢《自然三部曲》系列(《遷徙的鳥》、《海洋》）終結篇。
長篇影評
1 ) 時間作證，自然之變生生不息
雅克·貝漢的電影，一定要看。不為別的，因為這個曾經(jīng)拍攝過《遷徙的鳥》、《海洋》等著名紀錄片的導演，他在片中所容納的，是其他很多自然類紀錄片中少見的人文關懷。
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《地球四季》很特殊，就像《遷徙的鳥》和《海洋》，是雅克·貝漢一貫的風格，特殊之處有二，
其一，對于于一部記錄類電影，卻虛構了一個故事構架，打造了一個人與自然共處世界的歷史演變話題。比起很多“假裝電影”的紀錄片，比如迪士尼自然出品的很多紀錄片對于動物進行擬人化的鏡頭描述，雅克·貝漢的電影鏡頭很自然，如詩如畫的鏡頭中，并不刻意不強調故事性，卻突出容納于鏡頭之中，對敘事效果補充。
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其二，在于電影以動物視角來審視全局，很多記錄片都是以第三方的視角去審視作品，將動物和自然放置在一個宏觀的格局中，甚至以人類的角度去審視作品。而雅克·貝漢的電影，諸如這部《地球四季》，無論是前半段自然狀態(tài)下的展示，還是后半段融入人類歷史的特征，所有的視角都是動物本身，這個特征體現(xiàn)在鏡頭運用和交叉剪輯的層面上。
《地球四季》中，在這樣特殊的角度之下，雅克·貝漢采用了多線并進、互補、交融的敘事手法，影片中所描述自然亦由是包攬了世界的各個地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情節(jié)線索的過渡上，雅克?貝漢則配以趨同于各種動物習性的片段，意在從揣摩不同動物生活習性的角度，做了不同的“角色扮演”，立顯出來的效果幽默而別有意趣。
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舉個例子，片中包括動物覓食、嬉鬧和分娩等，鏡頭一轉，馬上切換到另一只動物身上，仿佛它們在注視著眼前的這一幕形象。這些鏡頭不加修飾，但利用剪輯的技巧卻將“自然一家”的噱頭凸顯出來。后半段也是一樣，如狼群獵殺的場面，對比于后半段被獵殺的局面，更容易突出在自然角度下，用比較溫柔且具有敘事技巧的畫面體現(xiàn)了森林興衰、人進獸退的局面。
黃金歲月般的遠古轉瞬即逝，恍然發(fā)現(xiàn)原來要講現(xiàn)代化對林木鳥獸的逼退。教化意味仍是政治訴求一種，雖留白與連貫少，但足夠赤誠。
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而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配樂與同期聲來一一呈現(xiàn)，這樣的詩意性留白為觀眾留足了絕美的想象空間。電影名為《地球四季》，實際上并不只是關于四季的演變，甚至說四季之交替并不明顯，而是突出了地球演變的格局。
為了突出這種演變的過程，雅克·貝漢時不時地在其間穿插入細膩的鏡頭娓娓道來動物真實生活與人類想象的自然棲息之間的天差地別。 微觀場面與宏觀景象之間的錯落，動物們新生的欣喜、成長的努力、求偶的斗爭、生存的獵殺，種種最真實的生命影像一一呈現(xiàn)，而關于“演變”亦藉由這些浪漫的段落踽踽前行。
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遠古時代的自然轉瞬即逝，后半段的人類歷史進程的囊括，突然發(fā)現(xiàn)原來要講現(xiàn)代化進程之后對自然生靈的逼迫的，殘酷的影像對比于之前浪漫情調，雖然有著一定的教化意味，但這樣的主題確是地球演變和發(fā)展中的事實，也是屢試不爽的人與自然關系的主題強調。
電影像是一部抒情與現(xiàn)實相結合詩篇，覓食、求偶、分娩、獵殺，自然交替下，動物們渺小又偉大的命運被影片表現(xiàn)得入木三分，而人類與自然之間的碰撞，也使得我們要更加正確認識到自己在千萬年地球演化過程中，所處的位置。
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四季輪回，時間是最終的見證者，人類的承諾只有它能夠做出旁觀和紀錄。這大概是雅克·貝漢在《地球四季》中所要表達的人文思想。
《地球四季》很特殊，就像《遷徙的鳥》和《海洋》，是雅克·貝漢一貫的風格，特殊之處有二，
其一，對于于一部記錄類電影，卻虛構了一個故事構架，打造了一個人與自然共處世界的歷史演變話題。比起很多“假裝電影”的紀錄片，比如迪士尼自然出品的很多紀錄片對于動物進行擬人化的鏡頭描述，雅克·貝漢的電影鏡頭很自然，如詩如畫的鏡頭中，并不刻意不強調故事性，卻突出容納于鏡頭之中，對敘事效果補充。
其二，在于電影以動物視角來審視全局，很多記錄片都是以第三方的視角去審視作品，將動物和自然放置在一個宏觀的格局中，甚至以人類的角度去審視作品。而雅克·貝漢的電影，諸如這部《地球四季》，無論是前半段自然狀態(tài)下的展示，還是后半段融入人類歷史的特征，所有的視角都是動物本身，這個特征體現(xiàn)在鏡頭運用和交叉剪輯的層面上。
《地球四季》中，在這樣特殊的角度之下，雅克·貝漢采用了多線并進、互補、交融的敘事手法，影片中所描述自然亦由是包攬了世界的各個地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情節(jié)線索的過渡上，雅克?貝漢則配以趨同于各種動物習性的片段，意在從揣摩不同動物生活習性的角度，做了不同的“角色扮演”，立顯出來的效果幽默而別有意趣。
舉個例子，片中包括動物覓食、嬉鬧和分娩等，鏡頭一轉，馬上切換到另一只動物身上，仿佛它們在注視著眼前的這一幕形象。這些鏡頭不加修飾，但利用剪輯的技巧卻將“自然一家”的噱頭凸顯出來。后半段也是一樣，如狼群獵殺的場面，對比于后半段被獵殺的局面，更容易突出在自然角度下，用比較溫柔且具有敘事技巧的畫面體現(xiàn)了森林興衰、人進獸退的局面。
黃金歲月般的遠古轉瞬即逝，恍然發(fā)現(xiàn)原來要講現(xiàn)代化對林木鳥獸的逼退。教化意味仍是政治訴求一種，雖留白與連貫少，但足夠赤誠。
而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配樂與同期聲來一一呈現(xiàn)，這樣的詩意性留白為觀眾留足了絕美的想象空間。電影名為《地球四季》，實際上并不只是關于四季的演變，甚至說四季之交替并不明顯，而是突出了地球演變的格局。
為了突出這種演變的過程，雅克·貝漢時不時地在其間穿插入細膩的鏡頭娓娓道來動物真實生活與人類想象的自然棲息之間的天差地別。 微觀場面與宏觀景象之間的錯落，動物們新生的欣喜、成長的努力、求偶的斗爭、生存的獵殺，種種最真實的生命影像一一呈現(xiàn)，而關于“演變”亦藉由這些浪漫的段落踽踽前行。
遠古時代的自然轉瞬即逝，后半段的人類歷史進程的囊括，突然發(fā)現(xiàn)原來要講現(xiàn)代化進程之后對自然生靈的逼迫的，殘酷的影像對比于之前浪漫情調，雖然有著一定的教化意味，但這樣的主題確是地球演變和發(fā)展中的事實，也是屢試不爽的人與自然關系的主題強調。
電影像是一部抒情與現(xiàn)實相結合詩篇，覓食、求偶、分娩、獵殺，自然交替下，動物們渺小又偉大的命運被影片表現(xiàn)得入木三分，而人類與自然之間的碰撞，也使得我們要更加正確認識到自己在千萬年地球演化過程中，所處的位置。
四季輪回，時間是最終的見證者，人類的承諾只有它能夠做出旁觀和紀錄。這大概是雅克·貝漢在《地球四季》中所要表達的人文思想。
2 ) 不錯，值得一看
這個地球是人類與其他動物們共生的地方，只因為人類只顧自己發(fā)展了，而忽略甚至破壞了其他動物們的生存環(huán)境。自然的力量是無窮的，它也在默默地反抗，近幾年也有各種惡劣天氣的反饋?？傮w而言，其實人類的力量比起自然是微小的。影片最后也表明了，現(xiàn)在改過還來得及，至少保護好目前還存在著的原始森林吧。想了一下，我們普通人能做的事，少用一次性物品，少浪費，多關注環(huán)保。
另：看完電影出來，一下子感覺建筑物都好丑，自然森林的豐富構造確實更吸引人啊。推薦一本與影片主題表達有些關聯(lián)的書《人類簡史》。
另：看完電影出來，一下子感覺建筑物都好丑，自然森林的豐富構造確實更吸引人啊。推薦一本與影片主題表達有些關聯(lián)的書《人類簡史》。
3 ) 自然
最近看了兩本記錄片，我們出生在中國和地球四季，都是講自然的片子。
關于物競天擇
我們出生在中國里面有一句旁白說的非常有道理，剝奪生命是為了延續(xù)生命，這是自然法則。我們人類以前喜歡把動物分為有害動物和有益動物。比如說我們喜歡把溫順的羊當作有益動物，我們說狗是人類最好的盆友，但絕不會有人說狼是有益動物，也絕不會說豬是人類的好盆友。而我們通常區(qū)分有害或有益動物除了看她的顏值就是看他是不是對人類本身有益。所以狼巴拉巴拉這種難馴服的動物就成了有害動物，經(jīng)常死在人們的槍口下。但其實他又沒做錯什么，他就是為了活下去，而去吃羊。而我們人類這種破壞自然法則的行為也是欠考慮的。亞馬遜流域有一種青蛙，比較珍貴，所以被保護，但突然這群被保護的青蛙得了種青蛙界的傳染性疾病，久離自然的他們毫無抵抗力，最后很不幸，一個龐大的物種就只留下兩只青蛙，然而更不幸的是這兩只青蛙都是公的，所以這個物種的滅絕已經(jīng)成為定局。所以我想說，物競天擇，便是最好的法則，人為地干預，反而適得其反。
關于紀錄片本身
去年一部因制片人下跪導演去世火遍大江南北的百鳥朝鳳刷了下票房奇跡，還順邊間接反襯一下中國人民對傳統(tǒng)文化的熱愛。但是電影確實火了，但是嗩吶沒火，這種傳統(tǒng)樂器依然處在逐漸消亡的過程中。而同為藝術片的這兩部電影，也沒火。
這只能說明兩個現(xiàn)象，一藝術片需要一個商業(yè)化的噱頭才能吸引人，二人們對藝術片的評價會比實際水準高很多，不管這電影實際拍怎樣。
4 ) 為什么雅克?貝漢這次導演的《地球四季》這么不好看？
不好看的意思不是難看，就是不好看，就像雞肋一樣，不看好像可惜，去看了又失望。
一開始在微信電影票里面買票的時候看到《地球四季》的評分才7.9我是不相信的。我覺得可能是微信里面的評分品位不夠，因為像雅克貝漢的紀錄片，沖著鏡頭也至少應該8分以上??！
但是看完電影之后我感覺7.9分，估計還是因為雅克貝漢的過往名氣和好評積累，所以習慣性地給了高分。
也就是說，這部電影7.9分的話仍然是給高了。后來忍不住上豆瓣一查，原來7.5。覺得這個分數(shù)更正常一點。
這部電影的評分就應該在7.0-7.5之間，如果是別人導的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因為導演的聲望或者大家對導演的好印象。
雅克?貝漢當然無需多的介紹，代表作都在9分以上，穩(wěn)穩(wěn)的高水平。單說他的紀錄片《海洋》和《遷徙的鳥》，只要喜歡看紀錄片的人估計都會看這兩部，只要看過的人必然都被他的高水準的美好而震驚難忘。
但《地球四季》的評分反差確實太大了。和我在觀影時的感受一樣，這一部紀錄片是雅克?貝漢的敗筆。
這并不是說這部電影難看，而是對于雅克?貝漢這樣的大師來說，這部電影確實太平淡太不好看了。
原因并不復雜：
?。?要表達的主題雜多混亂，且每一個主題都沒有表達好。我想大部分人都是抱著去看《鳥的遷徙》、《海洋》以及《微觀世界》那種大自然的優(yōu)美、狂野、生命的神奇這樣一些期待過去的。但這次電影試圖表現(xiàn)的主題和風格太多，尤其是環(huán)保和生態(tài)、人類對自然的影響之類，由于電影的時間有限，因此每個主題就像旁白的那幾句話語一樣匆匆而過，太蒼白無力了。這種混亂在前半部分還不那么明顯，從下半部分加入環(huán)保主題之后就完全失控、每一主題都開始匆忙并因此讓人不可忍受了。
２.以往鏡頭的精美和表現(xiàn)力的水準在這次電影中并沒有表現(xiàn)，更別提更進一步了。電影除了開頭的一些鏡頭偶有精彩之外，其他鏡頭的水準甚至比以往更粗陋。甚至想找?guī)讖堊銐蚝玫膱D片做插圖都找不到，然而按照原先的期待難道不是隨便截一幅圖都能做海報嗎！
3. 試圖以優(yōu)美、清新的鏡頭去表現(xiàn)宏大主題。優(yōu)美清新的鏡頭是雅克?貝漢的優(yōu)勢，但在表現(xiàn)自然的進化、人類的發(fā)展、自然與人類關系變化、生態(tài)與環(huán)保等主題上，這樣的風格是根本不夠、不合適，甚至是滑稽的。因為生態(tài)、環(huán)保這類問題并不是感性問題，而是利益問題、理性問題，也就是說，人類絕不會因為自然界的美或者動物的珍稀就去保護自然，再美再動人的自然物給人的審美，也比不上人類對野味、皮草的追求。保護自然必然建基于人類對自身利益的理性思考之上。歸根到底這是人類自身的發(fā)展歷史。
如果要講述環(huán)保，電影所能做的是從感性和直觀上對觀眾造成沖擊，讓人明白后果的嚴重性。顯然，《地球四季》沒能做到這一點。所以在觀影的時候感受到旁白那強烈而蒼白的說教。（別提配音了，男女配音分分鐘讓人深感無奈無力，為什么這樣的紀錄片要用那種一板一眼的主旋律似的男音和滄桑得好像看破紅塵的那種女音.....）
如果只是單純的生態(tài)環(huán)保主題，影片就不需要講自然的歷史和人類與自然的關系史。但《地球四季》很不幸講述了宏大的主題。但人類與自然的互動卻太過倉促，而對人與自然的關系的理解太過片面。因此，人類對自然的壓制性和剝奪性的影響，電影只能以旁白的方式表現(xiàn)。但作為電影藝術，這樣的方式是不能打動人也不能令人滿意的，因為從直觀上觀眾不能感受到人類對自然的過度剝奪。而旁白片面強調人對自然的壓制顯然與常識不符合，因為電影忽略了自然對人類的壓制一面，把人類與自然的關系簡化為單方面的剝奪。
人與自然關系主題的表達，甚至還不如《奇幻森林》當中以“火”（red flower）的隱喻來得有意味：人從自然中出發(fā)，在自然中覺醒，成為自然的主人并與自然和諧相處。
一個無名之輩可以隨便拍拍像《地球四季》這樣的電影，但作為大師應該更加慎重。
不能精進也無法創(chuàng)新、或試圖進行新的嘗試卻未能達到預期值的時候，大師的思想或藝術生命實際上就結束了。
思想和藝術也有其規(guī)律。一個人只要活得足夠長，他的思想就不能永遠犀利，他的創(chuàng)造就不可能永遠閃爍火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛時的鮮活與力量。
思想和藝術的規(guī)律，和生命一樣，有生就有死，有鮮活就有寂滅。
原文鏈接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NTEwODIyNg==&mid=2650262698&idx=1&sn=e9de4d1352bd356deb1b0433002b8fd1&chksm=88470147bf3088510f1cf302f440034aace1b031559464176c9603c7edef87e2f995ae8bf72c#rd
一開始在微信電影票里面買票的時候看到《地球四季》的評分才7.9我是不相信的。我覺得可能是微信里面的評分品位不夠，因為像雅克貝漢的紀錄片，沖著鏡頭也至少應該8分以上??！
但是看完電影之后我感覺7.9分，估計還是因為雅克貝漢的過往名氣和好評積累，所以習慣性地給了高分。
也就是說，這部電影7.9分的話仍然是給高了。后來忍不住上豆瓣一查，原來7.5。覺得這個分數(shù)更正常一點。
這部電影的評分就應該在7.0-7.5之間，如果是別人導的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因為導演的聲望或者大家對導演的好印象。
雅克?貝漢當然無需多的介紹，代表作都在9分以上，穩(wěn)穩(wěn)的高水平。單說他的紀錄片《海洋》和《遷徙的鳥》，只要喜歡看紀錄片的人估計都會看這兩部，只要看過的人必然都被他的高水準的美好而震驚難忘。
但《地球四季》的評分反差確實太大了。和我在觀影時的感受一樣，這一部紀錄片是雅克?貝漢的敗筆。
這并不是說這部電影難看，而是對于雅克?貝漢這樣的大師來說，這部電影確實太平淡太不好看了。
原因并不復雜：
?。?要表達的主題雜多混亂，且每一個主題都沒有表達好。我想大部分人都是抱著去看《鳥的遷徙》、《海洋》以及《微觀世界》那種大自然的優(yōu)美、狂野、生命的神奇這樣一些期待過去的。但這次電影試圖表現(xiàn)的主題和風格太多，尤其是環(huán)保和生態(tài)、人類對自然的影響之類，由于電影的時間有限，因此每個主題就像旁白的那幾句話語一樣匆匆而過，太蒼白無力了。這種混亂在前半部分還不那么明顯，從下半部分加入環(huán)保主題之后就完全失控、每一主題都開始匆忙并因此讓人不可忍受了。
２.以往鏡頭的精美和表現(xiàn)力的水準在這次電影中并沒有表現(xiàn)，更別提更進一步了。電影除了開頭的一些鏡頭偶有精彩之外，其他鏡頭的水準甚至比以往更粗陋。甚至想找?guī)讖堊銐蚝玫膱D片做插圖都找不到，然而按照原先的期待難道不是隨便截一幅圖都能做海報嗎！
3. 試圖以優(yōu)美、清新的鏡頭去表現(xiàn)宏大主題。優(yōu)美清新的鏡頭是雅克?貝漢的優(yōu)勢，但在表現(xiàn)自然的進化、人類的發(fā)展、自然與人類關系變化、生態(tài)與環(huán)保等主題上，這樣的風格是根本不夠、不合適，甚至是滑稽的。因為生態(tài)、環(huán)保這類問題并不是感性問題，而是利益問題、理性問題，也就是說，人類絕不會因為自然界的美或者動物的珍稀就去保護自然，再美再動人的自然物給人的審美，也比不上人類對野味、皮草的追求。保護自然必然建基于人類對自身利益的理性思考之上。歸根到底這是人類自身的發(fā)展歷史。
如果要講述環(huán)保，電影所能做的是從感性和直觀上對觀眾造成沖擊，讓人明白后果的嚴重性。顯然，《地球四季》沒能做到這一點。所以在觀影的時候感受到旁白那強烈而蒼白的說教。（別提配音了，男女配音分分鐘讓人深感無奈無力，為什么這樣的紀錄片要用那種一板一眼的主旋律似的男音和滄桑得好像看破紅塵的那種女音.....）
如果只是單純的生態(tài)環(huán)保主題，影片就不需要講自然的歷史和人類與自然的關系史。但《地球四季》很不幸講述了宏大的主題。但人類與自然的互動卻太過倉促，而對人與自然的關系的理解太過片面。因此，人類對自然的壓制性和剝奪性的影響，電影只能以旁白的方式表現(xiàn)。但作為電影藝術，這樣的方式是不能打動人也不能令人滿意的，因為從直觀上觀眾不能感受到人類對自然的過度剝奪。而旁白片面強調人對自然的壓制顯然與常識不符合，因為電影忽略了自然對人類的壓制一面，把人類與自然的關系簡化為單方面的剝奪。
人與自然關系主題的表達，甚至還不如《奇幻森林》當中以“火”（red flower）的隱喻來得有意味：人從自然中出發(fā)，在自然中覺醒，成為自然的主人并與自然和諧相處。
一個無名之輩可以隨便拍拍像《地球四季》這樣的電影，但作為大師應該更加慎重。
不能精進也無法創(chuàng)新、或試圖進行新的嘗試卻未能達到預期值的時候，大師的思想或藝術生命實際上就結束了。
思想和藝術也有其規(guī)律。一個人只要活得足夠長，他的思想就不能永遠犀利，他的創(chuàng)造就不可能永遠閃爍火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛時的鮮活與力量。
思想和藝術的規(guī)律，和生命一樣，有生就有死，有鮮活就有寂滅。
原文鏈接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NTEwODIyNg==&mid=2650262698&idx=1&sn=e9de4d1352bd356deb1b0433002b8fd1&chksm=88470147bf3088510f1cf302f440034aace1b031559464176c9603c7edef87e2f995ae8bf72c#rd
5 ) 地球四季 Seasons 2015
看過美國人+中國人拍的我誕生在中國，再來看看法國人拍的地球四季。雖然我并沒有睡著，但我多年來的感受一直沒變：法國電影是世界上最催眠的電影。 拍了非常多可愛的動物，自然風景當然也美，但出場順序、戲份輕重什么的完全意識流，四季輪替也是隨心所欲，沒有在踩節(jié)拍的，非常非常的freestyle，讓我想起幾年前看小香設計展，即便拿了導覽冊也看得顧此失彼，找不到章法。
6 ) 紀錄片《地球四季》：永恒的自然之美
提起雅克·貝漢，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音樂家皮埃爾，《微觀世界》中鮮為人知的別有洞天，《遷徙的鳥》中候鳥遷徙的百折不撓，《海洋》中海洋世界的五彩繽紛、波瀾壯闊，以及這部《地球四季》里億萬年的蛻變所呈現(xiàn)的無與倫比的永恒自然之美。很多人誤以為雅克·貝漢只是拍攝紀錄片的大師， 其實雅克·貝漢是一個難能可貴的全才，他早在25歲就榮膺了威尼斯電影節(jié)最佳男主角，一舉成為星光璀璨的影帝，不過他并沒有因此殊榮而流連忘返、裹足不前，相反，他選擇了功成身退，以制片人和導演的身份做起了幕后，并陸續(xù)推出了同樣好評如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后來一次偶然的機會，雅克·貝漢開始將興趣和熱情轉向神秘壯美的自然和動物身上，從89年的《猴族》，到96年的《微觀世界》，99年的《喜馬拉雅》，2001年的《遷徙的鳥》，再到2010年的《海洋》及如今的這部《地球四季》，無一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微觀世界》、《喜馬拉雅》、《遷徙的鳥》被譽為載入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。
《地球四季》延續(xù)了雅克·貝漢慣用的制作風格，故事為引線，自然寫實為主，解說為輔，不遺余力來呈現(xiàn)自然的原貌，力求還原最真實隱秘，然后在恰如其分之時慢慢榫入一些不容忽視的危機和殘酷，最后留白一段激勵大眾的美好期盼的畫卷，預示著希望永不破滅的篤定。所以看雅克·貝漢的紀錄片，總的來說是一種奢華的享受，一種純凈的洗禮，一種別樣的體驗。它會讓人感動于沒有任何雕琢的純粹和靈動、唯美和神秘，而絕非用以某些紀錄片那種以人工編纂故事的手法來俘獲觀眾的青睞，它不是以人的主觀意志來創(chuàng)作的故事片，而僅僅是一位自然的記錄者和傳遞者，但是這樣的記錄和傳遞卻并不會給觀眾帶來乏味和厭倦，因為自然界中的每一個鏡頭，都時時刻刻上演著鬼斧神工的精彩，根本無須人工斧鉞的裝潢和渲染。
與生俱來的靈性讓人類油然而生出對自然不可抗拒的吸引，這吸引是致命的。所以當四季輪回中交替出現(xiàn)的麋鹿、雪狼、松鼠、野馬、豹子、棕熊、鵜鶘、狐貍、貓頭鷹、野兔、野鴨、野豬、牦牛甚至微不足道如天牛、螞蟻、青蛙、蒼蠅、蜜蜂、蜘蛛等昆蟲時，我們會目不轉睛、全神貫注盡情欣賞它們不為人知的日常生活，無論是小鹿誕生之初的瑟瑟發(fā)抖，小熊爬樹時的笨笨拙拙，小狼嬉戲時的憨態(tài)可掬，還是小豹依偎時的溫情愜意，小鴨試飛時的萌噠可愛，松鼠吃松果時的膽小警惕以及野馬斗毆時的互不相讓都在高清鏡頭的捕捉下展現(xiàn)得淋漓盡致、一覽無余。動物們靈動澄澈的眼詮釋著和諧與其樂融融的真諦，即使有四季的變遷，閃電暴雨的考驗，天敵的追殺，寒冬的鞭笞，但殘酷的自然背后卻是生生不息的仁慈。動物因為生存需要互相蠶食而死去的數(shù)量是維護在自然規(guī)律的平衡掌控之內，數(shù)萬年的時光讓那些大片大片的原始森林始終居于亙古不變的和諧寧靜中安安祥祥，時令恒常變換，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示著莊嚴的使命。不錯，在人類文明未發(fā)展之前，萬物恪守著宇宙的準則，像鐘表一樣依次前行，可是人類智慧的膨脹讓萬籟俱寂的寧靜莊嚴毀于一旦，動物們倉皇而逃，瀕臨死亡，有些物種不得已，只能茍安于人類生活忽視的夾縫間。秩序被破壞，美好在一點點夭折。但每一個人的內心中都并未放棄對自然之美的追隨和守護，影片中那個在戰(zhàn)爭的壕溝里認真勾勒鳥兒肖像的士兵，雖然在炸彈的轟隆中化為烏有，但鳥兒的倩影和婉轉的歌聲卻永遠凝結在那片支離破碎的大地上，為瀕死的人類帶來幾乎被遺忘的美好善良。
雅克·貝漢的紀錄片中總是會出現(xiàn)一個代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那個給狼喂食的孩子，那個穿著一身原始衣衫的孩子，那個躲在密林深處偷看呦呦鹿鳴的孩子，如果你仔細觀察，你會發(fā)現(xiàn)這個孩子無論經(jīng)過多少歲月蹉跎，仍沒有改變，還是那樣純真、通透、靈動、神圣、纖塵不染，與億萬年前生命誕生之初的形貌一樣，而這，正是人類的本來。
《地球四季》很不錯，比陸川打扮出來的《我們誕生在中國》好太多了。前者是美貌與智慧并重的傾國美人，后者是錐子臉吊吊眼八國混血三線心機網(wǎng)紅。誠意、選題、音樂、旁白都爆《我們誕生在中國》幾條街。陸川跟人家學學，走點心吧。
看《海洋》就覺得并不喜歡，太自傲，雅克·貝漢原來那種單純地贊美自然的敬畏感沒了。這部更糟，莫名其妙的空洞說教。前半部分還算是《動物世界》的話，后半部分就離題嚴重。而且也別怪人家勞力士，投錢給你把畫面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的價值觀來充數(shù)。
中午包場：）追逐戲看的好緊張，森林里各種動物的萌態(tài)拍攝不易，不過說教味真是太濃了點。
主題立意還是呼吁環(huán)保，前一小時講動物世界的四季生活，在幾乎沒有旁白的情況下過渡，敘事比較零散，紀錄角度又嫌刻意，就是N種動物生活狀態(tài)的剪輯合成，成群遷徙，弱肉強食，和諧共處等自然界規(guī)律。后半段才切入正題，人類入侵，伐木占地，捕獸獵殺，生硬不自然，說教感嚴重，幾乎就是流水賬的閱后感
挺失望的其實。很多很好的畫面，拍攝難度確實挺高的，也明顯花費了數(shù)年，但是線索非常散拍得很亂，色調也太過于樸實，影片的主題和角度也很老套，無非就是人類不愛護自然那一套說教，還有亂入的人類演員，還以為自己花了錢到電影院看CCTV科教頻道。
技術手法越來越高明，為舒適打量天地生靈提供更好角度。非常豐富的物種，雖是紀錄片，但動人音韻下，莫不是有趣的連篇故事。萬物都在吃吃吃，松鼠、貓頭鷹這些出奇地萌。黃金歲月般的遠古轉瞬即逝，恍然發(fā)現(xiàn)原來要講現(xiàn)代化對林木鳥獸的逼退。教化意味仍是政治訴求一種，雖留白與連貫少，但足夠赤誠。
導演你野心太大了！本質上是拍得更好一些的《我們誕生在中國》
具有高度觀賞性和藝術性的環(huán)保宣傳片，電影元素精妙無暇，帶有強烈的敘事性，而且絲毫不依賴旁白。前半部分讓觀眾徹底浸入，化身原始森林的一員，產(chǎn)生熱愛與依戀，后半部分人類的出現(xiàn)與對自然環(huán)境的入侵，則如同一個滿懷敵意的入侵者，每一個摧殘自然的畫面都令人痛心疾首。
萬達CBD店2016.9.27.10:35am
拍動物的部分已經(jīng)信手拈來了，四季的轉換有點跳躍了，后三分之一說教的部分我居然睡著了！睡著了！因為配樂實在做得太好聽太適合當搖籃曲了，看來歌單里又要增加一張原聲碟了。
3.5 落葉的旋轉，一場暴風雨，季節(jié)變遷如詩，這些都很美。沒有人的話是很好的。后半段太心急了，人類確實是太急進了。狐貍最可愛
沒有排片，跑郊外小影院觀影紀念。此乃自然電影非正宗紀錄片，有些悶場。4星給利用山地輪“與動物1米的真實距離”的超高難度攝錄。前半段生態(tài)映像，后半段穿插人類打破平衡，“時間篇”終章結構未如理想，靠造像與旁白引領。即使黃曉明配音，號召效應竟與《我們誕生在中國》相差那么遠。
前半部覓食節(jié)目，后半部演繹說教，擺拍的部分更是令人失望透頂。立意老生常談、毫無突破，淺且散，最后擺出一道“現(xiàn)在保護還來得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也沒用。
題目與實質的偏差讓影片的環(huán)保說教顯得缺乏力道，前半部分走馬觀花一般呈現(xiàn)小森林里動物們生存的常態(tài)，無新意，無美感，四季變換未加體現(xiàn)，后半部分把人類歷史扯進來，只為了說明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很節(jié)約，基本上屬于淺嘗輒止。
【紀錄片】地球四季【國語中英雙字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 個人觀感和《遷徙的鳥》《海洋》比起來遜色不少，觀影過程中感覺影片的整體內容與片名《地球四季》也不太相符（本以為是類似紀錄劇集《冰凍星球》二至四集四季主題的呈現(xiàn)形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季節(jié)》。
人類部分編導痕跡偏重，沒有前兩部震撼卻仍值得稱贊
電影院里看動物世界，沒有《我們誕生在中國》的敘事故事性，更多靠想象空間自行發(fā)揮。增加了動物視角，旁觀其他動物，一言不合就打架，弱肉強食一物降一物、蔣雯麗的聲音一出現(xiàn)，說教意味就改變了前面的風格，從人類歷史上的動物遷移到人類生活改變動物世界，最后動物的仰天長嘯猶如一曲人類的悲歌。
到森林去 2016/9/28@萬達
溫帶闊葉林的四季。大量剪輯技巧和配樂的使用極大增加了影片的戲劇感，并不能說這就是動物世界劇場版。雅克貝漢的紀錄片永遠都很漂亮，但是這一次，大量的人類擺拍顯得不尷不尬，環(huán)保主義的宣講也有些泛泛而談。另外為啥我感覺教主給一自然紀錄片配個音都有點用力過猛？
片子本身很棒，每一幀都在教陸川之流如何做人。不過豆瓣國師們的逼格評語實在辣眼睛。如果說環(huán)保是幼稚，我也就不知道你們所謂的成熟是什么了?；斐缘人绬幔?/p>