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更新時(shí)間：2023-08-10 18:10
詳細(xì)劇情
史上票房最高的紀(jì)錄片《海洋》的導(dǎo)演雅克?貝漢與雅克?克魯佐德的新作。雅克·貝漢《自然三部曲》系列(《遷徙的鳥》、《海洋》）終結(jié)篇。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 時(shí)間作證，自然之變生生不息
雅克·貝漢的電影，一定要看。不為別的，因?yàn)檫@個(gè)曾經(jīng)拍攝過(guò)《遷徙的鳥》、《海洋》等著名紀(jì)錄片的導(dǎo)演，他在片中所容納的，是其他很多自然類紀(jì)錄片中少見(jiàn)的人文關(guān)懷。
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《地球四季》很特殊，就像《遷徙的鳥》和《海洋》，是雅克·貝漢一貫的風(fēng)格，特殊之處有二，
其一，對(duì)于于一部記錄類電影，卻虛構(gòu)了一個(gè)故事構(gòu)架，打造了一個(gè)人與自然共處世界的歷史演變?cè)掝}。比起很多“假裝電影”的紀(jì)錄片，比如迪士尼自然出品的很多紀(jì)錄片對(duì)于動(dòng)物進(jìn)行擬人化的鏡頭描述，雅克·貝漢的電影鏡頭很自然，如詩(shī)如畫的鏡頭中，并不刻意不強(qiáng)調(diào)故事性，卻突出容納于鏡頭之中，對(duì)敘事效果補(bǔ)充。
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其二，在于電影以動(dòng)物視角來(lái)審視全局，很多記錄片都是以第三方的視角去審視作品，將動(dòng)物和自然放置在一個(gè)宏觀的格局中，甚至以人類的角度去審視作品。而雅克·貝漢的電影，諸如這部《地球四季》，無(wú)論是前半段自然狀態(tài)下的展示，還是后半段融入人類歷史的特征，所有的視角都是動(dòng)物本身，這個(gè)特征體現(xiàn)在鏡頭運(yùn)用和交叉剪輯的層面上。
《地球四季》中，在這樣特殊的角度之下，雅克·貝漢采用了多線并進(jìn)、互補(bǔ)、交融的敘事手法，影片中所描述自然亦由是包攬了世界的各個(gè)地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情節(jié)線索的過(guò)渡上，雅克?貝漢則配以趨同于各種動(dòng)物習(xí)性的片段，意在從揣摩不同動(dòng)物生活習(xí)性的角度，做了不同的“角色扮演”，立顯出來(lái)的效果幽默而別有意趣。
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舉個(gè)例子，片中包括動(dòng)物覓食、嬉鬧和分娩等，鏡頭一轉(zhuǎn)，馬上切換到另一只動(dòng)物身上，仿佛它們?cè)谧⒁曋矍暗倪@一幕形象。這些鏡頭不加修飾，但利用剪輯的技巧卻將“自然一家”的噱頭凸顯出來(lái)。后半段也是一樣，如狼群獵殺的場(chǎng)面，對(duì)比于后半段被獵殺的局面，更容易突出在自然角度下，用比較溫柔且具有敘事技巧的畫面體現(xiàn)了森林興衰、人進(jìn)獸退的局面。
黃金歲月般的遠(yuǎn)古轉(zhuǎn)瞬即逝，恍然發(fā)現(xiàn)原來(lái)要講現(xiàn)代化對(duì)林木鳥獸的逼退。教化意味仍是政治訴求一種，雖留白與連貫少，但足夠赤誠(chéng)。
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而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配樂(lè)與同期聲來(lái)一一呈現(xiàn)，這樣的詩(shī)意性留白為觀眾留足了絕美的想象空間。電影名為《地球四季》，實(shí)際上并不只是關(guān)于四季的演變，甚至說(shuō)四季之交替并不明顯，而是突出了地球演變的格局。
為了突出這種演變的過(guò)程，雅克·貝漢時(shí)不時(shí)地在其間穿插入細(xì)膩的鏡頭娓娓道來(lái)動(dòng)物真實(shí)生活與人類想象的自然棲息之間的天差地別。 微觀場(chǎng)面與宏觀景象之間的錯(cuò)落，動(dòng)物們新生的欣喜、成長(zhǎng)的努力、求偶的斗爭(zhēng)、生存的獵殺，種種最真實(shí)的生命影像一一呈現(xiàn)，而關(guān)于“演變”亦藉由這些浪漫的段落踽踽前行。
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遠(yuǎn)古時(shí)代的自然轉(zhuǎn)瞬即逝，后半段的人類歷史進(jìn)程的囊括，突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)要講現(xiàn)代化進(jìn)程之后對(duì)自然生靈的逼迫的，殘酷的影像對(duì)比于之前浪漫情調(diào)，雖然有著一定的教化意味，但這樣的主題確是地球演變和發(fā)展中的事實(shí)，也是屢試不爽的人與自然關(guān)系的主題強(qiáng)調(diào)。
電影像是一部抒情與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合詩(shī)篇，覓食、求偶、分娩、獵殺，自然交替下，動(dòng)物們渺小又偉大的命運(yùn)被影片表現(xiàn)得入木三分，而人類與自然之間的碰撞，也使得我們要更加正確認(rèn)識(shí)到自己在千萬(wàn)年地球演化過(guò)程中，所處的位置。
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四季輪回，時(shí)間是最終的見(jiàn)證者，人類的承諾只有它能夠做出旁觀和紀(jì)錄。這大概是雅克·貝漢在《地球四季》中所要表達(dá)的人文思想。
《地球四季》很特殊，就像《遷徙的鳥》和《海洋》，是雅克·貝漢一貫的風(fēng)格，特殊之處有二，
其一，對(duì)于于一部記錄類電影，卻虛構(gòu)了一個(gè)故事構(gòu)架，打造了一個(gè)人與自然共處世界的歷史演變?cè)掝}。比起很多“假裝電影”的紀(jì)錄片，比如迪士尼自然出品的很多紀(jì)錄片對(duì)于動(dòng)物進(jìn)行擬人化的鏡頭描述，雅克·貝漢的電影鏡頭很自然，如詩(shī)如畫的鏡頭中，并不刻意不強(qiáng)調(diào)故事性，卻突出容納于鏡頭之中，對(duì)敘事效果補(bǔ)充。
其二，在于電影以動(dòng)物視角來(lái)審視全局，很多記錄片都是以第三方的視角去審視作品，將動(dòng)物和自然放置在一個(gè)宏觀的格局中，甚至以人類的角度去審視作品。而雅克·貝漢的電影，諸如這部《地球四季》，無(wú)論是前半段自然狀態(tài)下的展示，還是后半段融入人類歷史的特征，所有的視角都是動(dòng)物本身，這個(gè)特征體現(xiàn)在鏡頭運(yùn)用和交叉剪輯的層面上。
《地球四季》中，在這樣特殊的角度之下，雅克·貝漢采用了多線并進(jìn)、互補(bǔ)、交融的敘事手法，影片中所描述自然亦由是包攬了世界的各個(gè)地域，包括草原、湖沼、沙漠等等，不一而足。而在情節(jié)線索的過(guò)渡上，雅克?貝漢則配以趨同于各種動(dòng)物習(xí)性的片段，意在從揣摩不同動(dòng)物生活習(xí)性的角度，做了不同的“角色扮演”，立顯出來(lái)的效果幽默而別有意趣。
舉個(gè)例子，片中包括動(dòng)物覓食、嬉鬧和分娩等，鏡頭一轉(zhuǎn)，馬上切換到另一只動(dòng)物身上，仿佛它們?cè)谧⒁曋矍暗倪@一幕形象。這些鏡頭不加修飾，但利用剪輯的技巧卻將“自然一家”的噱頭凸顯出來(lái)。后半段也是一樣，如狼群獵殺的場(chǎng)面，對(duì)比于后半段被獵殺的局面，更容易突出在自然角度下，用比較溫柔且具有敘事技巧的畫面體現(xiàn)了森林興衰、人進(jìn)獸退的局面。
黃金歲月般的遠(yuǎn)古轉(zhuǎn)瞬即逝，恍然發(fā)現(xiàn)原來(lái)要講現(xiàn)代化對(duì)林木鳥獸的逼退。教化意味仍是政治訴求一種，雖留白與連貫少，但足夠赤誠(chéng)。
而除此之外，影片中的大部分段落都唯以配樂(lè)與同期聲來(lái)一一呈現(xiàn)，這樣的詩(shī)意性留白為觀眾留足了絕美的想象空間。電影名為《地球四季》，實(shí)際上并不只是關(guān)于四季的演變，甚至說(shuō)四季之交替并不明顯，而是突出了地球演變的格局。
為了突出這種演變的過(guò)程，雅克·貝漢時(shí)不時(shí)地在其間穿插入細(xì)膩的鏡頭娓娓道來(lái)動(dòng)物真實(shí)生活與人類想象的自然棲息之間的天差地別。 微觀場(chǎng)面與宏觀景象之間的錯(cuò)落，動(dòng)物們新生的欣喜、成長(zhǎng)的努力、求偶的斗爭(zhēng)、生存的獵殺，種種最真實(shí)的生命影像一一呈現(xiàn)，而關(guān)于“演變”亦藉由這些浪漫的段落踽踽前行。
遠(yuǎn)古時(shí)代的自然轉(zhuǎn)瞬即逝，后半段的人類歷史進(jìn)程的囊括，突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)要講現(xiàn)代化進(jìn)程之后對(duì)自然生靈的逼迫的，殘酷的影像對(duì)比于之前浪漫情調(diào)，雖然有著一定的教化意味，但這樣的主題確是地球演變和發(fā)展中的事實(shí)，也是屢試不爽的人與自然關(guān)系的主題強(qiáng)調(diào)。
電影像是一部抒情與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合詩(shī)篇，覓食、求偶、分娩、獵殺，自然交替下，動(dòng)物們渺小又偉大的命運(yùn)被影片表現(xiàn)得入木三分，而人類與自然之間的碰撞，也使得我們要更加正確認(rèn)識(shí)到自己在千萬(wàn)年地球演化過(guò)程中，所處的位置。
四季輪回，時(shí)間是最終的見(jiàn)證者，人類的承諾只有它能夠做出旁觀和紀(jì)錄。這大概是雅克·貝漢在《地球四季》中所要表達(dá)的人文思想。
2 ) 不錯(cuò)，值得一看
這個(gè)地球是人類與其他動(dòng)物們共生的地方，只因?yàn)槿祟愔活欁约喊l(fā)展了，而忽略甚至破壞了其他動(dòng)物們的生存環(huán)境。自然的力量是無(wú)窮的，它也在默默地反抗，近幾年也有各種惡劣天氣的反饋。總體而言，其實(shí)人類的力量比起自然是微小的。影片最后也表明了，現(xiàn)在改過(guò)還來(lái)得及，至少保護(hù)好目前還存在著的原始森林吧。想了一下，我們普通人能做的事，少用一次性物品，少浪費(fèi)，多關(guān)注環(huán)保。
另：看完電影出來(lái)，一下子感覺(jué)建筑物都好丑，自然森林的豐富構(gòu)造確實(shí)更吸引人啊。推薦一本與影片主題表達(dá)有些關(guān)聯(lián)的書《人類簡(jiǎn)史》。
另：看完電影出來(lái)，一下子感覺(jué)建筑物都好丑，自然森林的豐富構(gòu)造確實(shí)更吸引人啊。推薦一本與影片主題表達(dá)有些關(guān)聯(lián)的書《人類簡(jiǎn)史》。
3 ) 自然
最近看了兩本記錄片，我們出生在中國(guó)和地球四季，都是講自然的片子。
關(guān)于物競(jìng)天擇
我們出生在中國(guó)里面有一句旁白說(shuō)的非常有道理，剝奪生命是為了延續(xù)生命，這是自然法則。我們?nèi)祟愐郧跋矚g把動(dòng)物分為有害動(dòng)物和有益動(dòng)物。比如說(shuō)我們喜歡把溫順的羊當(dāng)作有益動(dòng)物，我們說(shuō)狗是人類最好的盆友，但絕不會(huì)有人說(shuō)狼是有益動(dòng)物，也絕不會(huì)說(shuō)豬是人類的好盆友。而我們通常區(qū)分有害或有益動(dòng)物除了看她的顏值就是看他是不是對(duì)人類本身有益。所以狼巴拉巴拉這種難馴服的動(dòng)物就成了有害動(dòng)物，經(jīng)常死在人們的槍口下。但其實(shí)他又沒(méi)做錯(cuò)什么，他就是為了活下去，而去吃羊。而我們?nèi)祟愡@種破壞自然法則的行為也是欠考慮的。亞馬遜流域有一種青蛙，比較珍貴，所以被保護(hù)，但突然這群被保護(hù)的青蛙得了種青蛙界的傳染性疾病，久離自然的他們毫無(wú)抵抗力，最后很不幸，一個(gè)龐大的物種就只留下兩只青蛙，然而更不幸的是這兩只青蛙都是公的，所以這個(gè)物種的滅絕已經(jīng)成為定局。所以我想說(shuō)，物競(jìng)天擇，便是最好的法則，人為地干預(yù)，反而適得其反。
關(guān)于紀(jì)錄片本身
去年一部因制片人下跪?qū)а萑ナ阑鸨榇蠼媳钡陌嬴B朝鳳刷了下票房奇跡，還順邊間接反襯一下中國(guó)人民對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。但是電影確實(shí)火了，但是嗩吶沒(méi)火，這種傳統(tǒng)樂(lè)器依然處在逐漸消亡的過(guò)程中。而同為藝術(shù)片的這兩部電影，也沒(méi)火。
這只能說(shuō)明兩個(gè)現(xiàn)象，一藝術(shù)片需要一個(gè)商業(yè)化的噱頭才能吸引人，二人們對(duì)藝術(shù)片的評(píng)價(jià)會(huì)比實(shí)際水準(zhǔn)高很多，不管這電影實(shí)際拍怎樣。
4 ) 為什么雅克?貝漢這次導(dǎo)演的《地球四季》這么不好看？
不好看的意思不是難看，就是不好看，就像雞肋一樣，不看好像可惜，去看了又失望。
一開始在微信電影票里面買票的時(shí)候看到《地球四季》的評(píng)分才7.9我是不相信的。我覺(jué)得可能是微信里面的評(píng)分品位不夠，因?yàn)橄裱趴素悵h的紀(jì)錄片，沖著鏡頭也至少應(yīng)該8分以上啊！
但是看完電影之后我感覺(jué)7.9分，估計(jì)還是因?yàn)檠趴素悵h的過(guò)往名氣和好評(píng)積累，所以習(xí)慣性地給了高分。
也就是說(shuō)，這部電影7.9分的話仍然是給高了。后來(lái)忍不住上豆瓣一查，原來(lái)7.5。覺(jué)得這個(gè)分?jǐn)?shù)更正常一點(diǎn)。
這部電影的評(píng)分就應(yīng)該在7.0-7.5之間，如果是別人導(dǎo)的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因?yàn)閷?dǎo)演的聲望或者大家對(duì)導(dǎo)演的好印象。
雅克?貝漢當(dāng)然無(wú)需多的介紹，代表作都在9分以上，穩(wěn)穩(wěn)的高水平。單說(shuō)他的紀(jì)錄片《海洋》和《遷徙的鳥》，只要喜歡看紀(jì)錄片的人估計(jì)都會(huì)看這兩部，只要看過(guò)的人必然都被他的高水準(zhǔn)的美好而震驚難忘。
但《地球四季》的評(píng)分反差確實(shí)太大了。和我在觀影時(shí)的感受一樣，這一部紀(jì)錄片是雅克?貝漢的敗筆。
這并不是說(shuō)這部電影難看，而是對(duì)于雅克?貝漢這樣的大師來(lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)太平淡太不好看了。
原因并不復(fù)雜：
?。?要表達(dá)的主題雜多混亂，且每一個(gè)主題都沒(méi)有表達(dá)好。我想大部分人都是抱著去看《鳥的遷徙》、《海洋》以及《微觀世界》那種大自然的優(yōu)美、狂野、生命的神奇這樣一些期待過(guò)去的。但這次電影試圖表現(xiàn)的主題和風(fēng)格太多，尤其是環(huán)保和生態(tài)、人類對(duì)自然的影響之類，由于電影的時(shí)間有限，因此每個(gè)主題就像旁白的那幾句話語(yǔ)一樣匆匆而過(guò)，太蒼白無(wú)力了。這種混亂在前半部分還不那么明顯，從下半部分加入環(huán)保主題之后就完全失控、每一主題都開始匆忙并因此讓人不可忍受了。
２.以往鏡頭的精美和表現(xiàn)力的水準(zhǔn)在這次電影中并沒(méi)有表現(xiàn)，更別提更進(jìn)一步了。電影除了開頭的一些鏡頭偶有精彩之外，其他鏡頭的水準(zhǔn)甚至比以往更粗陋。甚至想找?guī)讖堊銐蚝玫膱D片做插圖都找不到，然而按照原先的期待難道不是隨便截一幅圖都能做海報(bào)嗎！
3. 試圖以優(yōu)美、清新的鏡頭去表現(xiàn)宏大主題。優(yōu)美清新的鏡頭是雅克?貝漢的優(yōu)勢(shì)，但在表現(xiàn)自然的進(jìn)化、人類的發(fā)展、自然與人類關(guān)系變化、生態(tài)與環(huán)保等主題上，這樣的風(fēng)格是根本不夠、不合適，甚至是滑稽的。因?yàn)樯鷳B(tài)、環(huán)保這類問(wèn)題并不是感性問(wèn)題，而是利益問(wèn)題、理性問(wèn)題，也就是說(shuō)，人類絕不會(huì)因?yàn)樽匀唤绲拿阑蛘邉?dòng)物的珍稀就去保護(hù)自然，再美再動(dòng)人的自然物給人的審美，也比不上人類對(duì)野味、皮草的追求。保護(hù)自然必然建基于人類對(duì)自身利益的理性思考之上。歸根到底這是人類自身的發(fā)展歷史。
如果要講述環(huán)保，電影所能做的是從感性和直觀上對(duì)觀眾造成沖擊，讓人明白后果的嚴(yán)重性。顯然，《地球四季》沒(méi)能做到這一點(diǎn)。所以在觀影的時(shí)候感受到旁白那強(qiáng)烈而蒼白的說(shuō)教。（別提配音了，男女配音分分鐘讓人深感無(wú)奈無(wú)力，為什么這樣的紀(jì)錄片要用那種一板一眼的主旋律似的男音和滄桑得好像看破紅塵的那種女音.....）
如果只是單純的生態(tài)環(huán)保主題，影片就不需要講自然的歷史和人類與自然的關(guān)系史。但《地球四季》很不幸講述了宏大的主題。但人類與自然的互動(dòng)卻太過(guò)倉(cāng)促，而對(duì)人與自然的關(guān)系的理解太過(guò)片面。因此，人類對(duì)自然的壓制性和剝奪性的影響，電影只能以旁白的方式表現(xiàn)。但作為電影藝術(shù)，這樣的方式是不能打動(dòng)人也不能令人滿意的，因?yàn)閺闹庇^上觀眾不能感受到人類對(duì)自然的過(guò)度剝奪。而旁白片面強(qiáng)調(diào)人對(duì)自然的壓制顯然與常識(shí)不符合，因?yàn)殡娪昂雎粤俗匀粚?duì)人類的壓制一面，把人類與自然的關(guān)系簡(jiǎn)化為單方面的剝奪。
人與自然關(guān)系主題的表達(dá)，甚至還不如《奇幻森林》當(dāng)中以“火”（red flower）的隱喻來(lái)得有意味：人從自然中出發(fā)，在自然中覺(jué)醒，成為自然的主人并與自然和諧相處。
一個(gè)無(wú)名之輩可以隨便拍拍像《地球四季》這樣的電影，但作為大師應(yīng)該更加慎重。
不能精進(jìn)也無(wú)法創(chuàng)新、或試圖進(jìn)行新的嘗試卻未能達(dá)到預(yù)期值的時(shí)候，大師的思想或藝術(shù)生命實(shí)際上就結(jié)束了。
思想和藝術(shù)也有其規(guī)律。一個(gè)人只要活得足夠長(zhǎng)，他的思想就不能永遠(yuǎn)犀利，他的創(chuàng)造就不可能永遠(yuǎn)閃爍火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛時(shí)的鮮活與力量。
思想和藝術(shù)的規(guī)律，和生命一樣，有生就有死，有鮮活就有寂滅。
原文鏈接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5NTEwODIyNg==&mid=2650262698&idx=1&sn=e9de4d1352bd356deb1b0433002b8fd1&chksm=88470147bf3088510f1cf302f440034aace1b031559464176c9603c7edef87e2f995ae8bf72c#rd
一開始在微信電影票里面買票的時(shí)候看到《地球四季》的評(píng)分才7.9我是不相信的。我覺(jué)得可能是微信里面的評(píng)分品位不夠，因?yàn)橄裱趴素悵h的紀(jì)錄片，沖著鏡頭也至少應(yīng)該8分以上啊！
但是看完電影之后我感覺(jué)7.9分，估計(jì)還是因?yàn)檠趴素悵h的過(guò)往名氣和好評(píng)積累，所以習(xí)慣性地給了高分。
也就是說(shuō)，這部電影7.9分的話仍然是給高了。后來(lái)忍不住上豆瓣一查，原來(lái)7.5。覺(jué)得這個(gè)分?jǐn)?shù)更正常一點(diǎn)。
這部電影的評(píng)分就應(yīng)該在7.0-7.5之間，如果是別人導(dǎo)的，可能就是7.0， 7.1了，7.5分是因?yàn)閷?dǎo)演的聲望或者大家對(duì)導(dǎo)演的好印象。
雅克?貝漢當(dāng)然無(wú)需多的介紹，代表作都在9分以上，穩(wěn)穩(wěn)的高水平。單說(shuō)他的紀(jì)錄片《海洋》和《遷徙的鳥》，只要喜歡看紀(jì)錄片的人估計(jì)都會(huì)看這兩部，只要看過(guò)的人必然都被他的高水準(zhǔn)的美好而震驚難忘。
但《地球四季》的評(píng)分反差確實(shí)太大了。和我在觀影時(shí)的感受一樣，這一部紀(jì)錄片是雅克?貝漢的敗筆。
這并不是說(shuō)這部電影難看，而是對(duì)于雅克?貝漢這樣的大師來(lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)太平淡太不好看了。
原因并不復(fù)雜：
?。?要表達(dá)的主題雜多混亂，且每一個(gè)主題都沒(méi)有表達(dá)好。我想大部分人都是抱著去看《鳥的遷徙》、《海洋》以及《微觀世界》那種大自然的優(yōu)美、狂野、生命的神奇這樣一些期待過(guò)去的。但這次電影試圖表現(xiàn)的主題和風(fēng)格太多，尤其是環(huán)保和生態(tài)、人類對(duì)自然的影響之類，由于電影的時(shí)間有限，因此每個(gè)主題就像旁白的那幾句話語(yǔ)一樣匆匆而過(guò)，太蒼白無(wú)力了。這種混亂在前半部分還不那么明顯，從下半部分加入環(huán)保主題之后就完全失控、每一主題都開始匆忙并因此讓人不可忍受了。
２.以往鏡頭的精美和表現(xiàn)力的水準(zhǔn)在這次電影中并沒(méi)有表現(xiàn)，更別提更進(jìn)一步了。電影除了開頭的一些鏡頭偶有精彩之外，其他鏡頭的水準(zhǔn)甚至比以往更粗陋。甚至想找?guī)讖堊銐蚝玫膱D片做插圖都找不到，然而按照原先的期待難道不是隨便截一幅圖都能做海報(bào)嗎！
3. 試圖以優(yōu)美、清新的鏡頭去表現(xiàn)宏大主題。優(yōu)美清新的鏡頭是雅克?貝漢的優(yōu)勢(shì)，但在表現(xiàn)自然的進(jìn)化、人類的發(fā)展、自然與人類關(guān)系變化、生態(tài)與環(huán)保等主題上，這樣的風(fēng)格是根本不夠、不合適，甚至是滑稽的。因?yàn)樯鷳B(tài)、環(huán)保這類問(wèn)題并不是感性問(wèn)題，而是利益問(wèn)題、理性問(wèn)題，也就是說(shuō)，人類絕不會(huì)因?yàn)樽匀唤绲拿阑蛘邉?dòng)物的珍稀就去保護(hù)自然，再美再動(dòng)人的自然物給人的審美，也比不上人類對(duì)野味、皮草的追求。保護(hù)自然必然建基于人類對(duì)自身利益的理性思考之上。歸根到底這是人類自身的發(fā)展歷史。
如果要講述環(huán)保，電影所能做的是從感性和直觀上對(duì)觀眾造成沖擊，讓人明白后果的嚴(yán)重性。顯然，《地球四季》沒(méi)能做到這一點(diǎn)。所以在觀影的時(shí)候感受到旁白那強(qiáng)烈而蒼白的說(shuō)教。（別提配音了，男女配音分分鐘讓人深感無(wú)奈無(wú)力，為什么這樣的紀(jì)錄片要用那種一板一眼的主旋律似的男音和滄桑得好像看破紅塵的那種女音.....）
如果只是單純的生態(tài)環(huán)保主題，影片就不需要講自然的歷史和人類與自然的關(guān)系史。但《地球四季》很不幸講述了宏大的主題。但人類與自然的互動(dòng)卻太過(guò)倉(cāng)促，而對(duì)人與自然的關(guān)系的理解太過(guò)片面。因此，人類對(duì)自然的壓制性和剝奪性的影響，電影只能以旁白的方式表現(xiàn)。但作為電影藝術(shù)，這樣的方式是不能打動(dòng)人也不能令人滿意的，因?yàn)閺闹庇^上觀眾不能感受到人類對(duì)自然的過(guò)度剝奪。而旁白片面強(qiáng)調(diào)人對(duì)自然的壓制顯然與常識(shí)不符合，因?yàn)殡娪昂雎粤俗匀粚?duì)人類的壓制一面，把人類與自然的關(guān)系簡(jiǎn)化為單方面的剝奪。
人與自然關(guān)系主題的表達(dá)，甚至還不如《奇幻森林》當(dāng)中以“火”（red flower）的隱喻來(lái)得有意味：人從自然中出發(fā)，在自然中覺(jué)醒，成為自然的主人并與自然和諧相處。
一個(gè)無(wú)名之輩可以隨便拍拍像《地球四季》這樣的電影，但作為大師應(yīng)該更加慎重。
不能精進(jìn)也無(wú)法創(chuàng)新、或試圖進(jìn)行新的嘗試卻未能達(dá)到預(yù)期值的時(shí)候，大師的思想或藝術(shù)生命實(shí)際上就結(jié)束了。
思想和藝術(shù)也有其規(guī)律。一個(gè)人只要活得足夠長(zhǎng)，他的思想就不能永遠(yuǎn)犀利，他的創(chuàng)造就不可能永遠(yuǎn)閃爍火花，除非英年早逝，因此保持其在最鼎盛時(shí)的鮮活與力量。
思想和藝術(shù)的規(guī)律，和生命一樣，有生就有死，有鮮活就有寂滅。
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5 ) 地球四季 Seasons 2015
看過(guò)美國(guó)人+中國(guó)人拍的我誕生在中國(guó)，再來(lái)看看法國(guó)人拍的地球四季。雖然我并沒(méi)有睡著，但我多年來(lái)的感受一直沒(méi)變：法國(guó)電影是世界上最催眠的電影。 拍了非常多可愛(ài)的動(dòng)物，自然風(fēng)景當(dāng)然也美，但出場(chǎng)順序、戲份輕重什么的完全意識(shí)流，四季輪替也是隨心所欲，沒(méi)有在踩節(jié)拍的，非常非常的freestyle，讓我想起幾年前看小香設(shè)計(jì)展，即便拿了導(dǎo)覽冊(cè)也看得顧此失彼，找不到章法。
6 ) 紀(jì)錄片《地球四季》：永恒的自然之美
提起雅克·貝漢，相信大家都不陌生，《放牛班的春天》里的音樂(lè)家皮埃爾，《微觀世界》中鮮為人知的別有洞天，《遷徙的鳥》中候鳥遷徙的百折不撓，《海洋》中海洋世界的五彩繽紛、波瀾壯闊，以及這部《地球四季》里億萬(wàn)年的蛻變所呈現(xiàn)的無(wú)與倫比的永恒自然之美。很多人誤以為雅克·貝漢只是拍攝紀(jì)錄片的大師， 其實(shí)雅克·貝漢是一個(gè)難能可貴的全才，他早在25歲就榮膺了威尼斯電影節(jié)最佳男主角，一舉成為星光璀璨的影帝，不過(guò)他并沒(méi)有因此殊榮而流連忘返、裹足不前，相反，他選擇了功成身退，以制片人和導(dǎo)演的身份做起了幕后，并陸續(xù)推出了同樣好評(píng)如潮的佳作《Z》、《黑·白·彩》、《生活之外》等，后來(lái)一次偶然的機(jī)會(huì)，雅克·貝漢開始將興趣和熱情轉(zhuǎn)向神秘壯美的自然和動(dòng)物身上，從89年的《猴族》，到96年的《微觀世界》，99年的《喜馬拉雅》，2001年的《遷徙的鳥》，再到2010年的《海洋》及如今的這部《地球四季》，無(wú)一不是震撼世界、引人深思的精品，其中《微觀世界》、《喜馬拉雅》、《遷徙的鳥》被譽(yù)為載入影史的杰作——“天·地·人三部曲”。
《地球四季》延續(xù)了雅克·貝漢慣用的制作風(fēng)格，故事為引線，自然寫實(shí)為主，解說(shuō)為輔，不遺余力來(lái)呈現(xiàn)自然的原貌，力求還原最真實(shí)隱秘，然后在恰如其分之時(shí)慢慢榫入一些不容忽視的危機(jī)和殘酷，最后留白一段激勵(lì)大眾的美好期盼的畫卷，預(yù)示著希望永不破滅的篤定。所以看雅克·貝漢的紀(jì)錄片，總的來(lái)說(shuō)是一種奢華的享受，一種純凈的洗禮，一種別樣的體驗(yàn)。它會(huì)讓人感動(dòng)于沒(méi)有任何雕琢的純粹和靈動(dòng)、唯美和神秘，而絕非用以某些紀(jì)錄片那種以人工編纂故事的手法來(lái)俘獲觀眾的青睞，它不是以人的主觀意志來(lái)創(chuàng)作的故事片，而僅僅是一位自然的記錄者和傳遞者，但是這樣的記錄和傳遞卻并不會(huì)給觀眾帶來(lái)乏味和厭倦，因?yàn)樽匀唤缰械拿恳粋€(gè)鏡頭，都時(shí)時(shí)刻刻上演著鬼斧神工的精彩，根本無(wú)須人工斧鉞的裝潢和渲染。
與生俱來(lái)的靈性讓人類油然而生出對(duì)自然不可抗拒的吸引，這吸引是致命的。所以當(dāng)四季輪回中交替出現(xiàn)的麋鹿、雪狼、松鼠、野馬、豹子、棕熊、鵜鶘、狐貍、貓頭鷹、野兔、野鴨、野豬、牦牛甚至微不足道如天牛、螞蟻、青蛙、蒼蠅、蜜蜂、蜘蛛等昆蟲時(shí)，我們會(huì)目不轉(zhuǎn)睛、全神貫注盡情欣賞它們不為人知的日常生活，無(wú)論是小鹿誕生之初的瑟瑟發(fā)抖，小熊爬樹時(shí)的笨笨拙拙，小狼嬉戲時(shí)的憨態(tài)可掬，還是小豹依偎時(shí)的溫情愜意，小鴨試飛時(shí)的萌噠可愛(ài)，松鼠吃松果時(shí)的膽小警惕以及野馬斗毆時(shí)的互不相讓都在高清鏡頭的捕捉下展現(xiàn)得淋漓盡致、一覽無(wú)余。動(dòng)物們靈動(dòng)澄澈的眼詮釋著和諧與其樂(lè)融融的真諦，即使有四季的變遷，閃電暴雨的考驗(yàn)，天敵的追殺，寒冬的鞭笞，但殘酷的自然背后卻是生生不息的仁慈。動(dòng)物因?yàn)樯嫘枰ハ嘈Q食而死去的數(shù)量是維護(hù)在自然規(guī)律的平衡掌控之內(nèi)，數(shù)萬(wàn)年的時(shí)光讓那些大片大片的原始森林始終居于亙古不變的和諧寧?kù)o中安安祥祥，時(shí)令恒常變換，依次交接，井然有序，像命中注定的默契，昭示著莊嚴(yán)的使命。不錯(cuò)，在人類文明未發(fā)展之前，萬(wàn)物恪守著宇宙的準(zhǔn)則，像鐘表一樣依次前行，可是人類智慧的膨脹讓萬(wàn)籟俱寂的寧?kù)o莊嚴(yán)毀于一旦，動(dòng)物們倉(cāng)皇而逃，瀕臨死亡，有些物種不得已，只能茍安于人類生活忽視的夾縫間。秩序被破壞，美好在一點(diǎn)點(diǎn)夭折。但每一個(gè)人的內(nèi)心中都并未放棄對(duì)自然之美的追隨和守護(hù)，影片中那個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)的壕溝里認(rèn)真勾勒鳥兒肖像的士兵，雖然在炸彈的轟隆中化為烏有，但鳥兒的倩影和婉轉(zhuǎn)的歌聲卻永遠(yuǎn)凝結(jié)在那片支離破碎的大地上，為瀕死的人類帶來(lái)幾乎被遺忘的美好善良。
雅克·貝漢的紀(jì)錄片中總是會(huì)出現(xiàn)一個(gè)代表美好希望的孩子，《地球四季》也不例外，那個(gè)給狼喂食的孩子，那個(gè)穿著一身原始衣衫的孩子，那個(gè)躲在密林深處偷看呦呦鹿鳴的孩子，如果你仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子無(wú)論經(jīng)過(guò)多少歲月蹉跎，仍沒(méi)有改變，還是那樣純真、通透、靈動(dòng)、神圣、纖塵不染，與億萬(wàn)年前生命誕生之初的形貌一樣，而這，正是人類的本來(lái)。
《地球四季》很不錯(cuò)，比陸川打扮出來(lái)的《我們誕生在中國(guó)》好太多了。前者是美貌與智慧并重的傾國(guó)美人，后者是錐子臉吊吊眼八國(guó)混血三線心機(jī)網(wǎng)紅。誠(chéng)意、選題、音樂(lè)、旁白都爆《我們誕生在中國(guó)》幾條街。陸川跟人家學(xué)學(xué)，走點(diǎn)心吧。
看《海洋》就覺(jué)得并不喜歡，太自傲，雅克·貝漢原來(lái)那種單純地贊美自然的敬畏感沒(méi)了。這部更糟，莫名其妙的空洞說(shuō)教。前半部分還算是《動(dòng)物世界》的話，后半部分就離題嚴(yán)重。而且也別怪人家勞力士，投錢給你把畫面拍漂亮，不代表就可以搞些幼稚的價(jià)值觀來(lái)充數(shù)。
中午包場(chǎng)：）追逐戲看的好緊張，森林里各種動(dòng)物的萌態(tài)拍攝不易，不過(guò)說(shuō)教味真是太濃了點(diǎn)。
主題立意還是呼吁環(huán)保，前一小時(shí)講動(dòng)物世界的四季生活，在幾乎沒(méi)有旁白的情況下過(guò)渡，敘事比較零散，紀(jì)錄角度又嫌刻意，就是N種動(dòng)物生活狀態(tài)的剪輯合成，成群遷徙，弱肉強(qiáng)食，和諧共處等自然界規(guī)律。后半段才切入正題，人類入侵，伐木占地，捕獸獵殺，生硬不自然，說(shuō)教感嚴(yán)重，幾乎就是流水賬的閱后感
挺失望的其實(shí)。很多很好的畫面，拍攝難度確實(shí)挺高的，也明顯花費(fèi)了數(shù)年，但是線索非常散拍得很亂，色調(diào)也太過(guò)于樸實(shí)，影片的主題和角度也很老套，無(wú)非就是人類不愛(ài)護(hù)自然那一套說(shuō)教，還有亂入的人類演員，還以為自己花了錢到電影院看CCTV科教頻道。
技術(shù)手法越來(lái)越高明，為舒適打量天地生靈提供更好角度。非常豐富的物種，雖是紀(jì)錄片，但動(dòng)人音韻下，莫不是有趣的連篇故事。萬(wàn)物都在吃吃吃，松鼠、貓頭鷹這些出奇地萌。黃金歲月般的遠(yuǎn)古轉(zhuǎn)瞬即逝，恍然發(fā)現(xiàn)原來(lái)要講現(xiàn)代化對(duì)林木鳥獸的逼退。教化意味仍是政治訴求一種，雖留白與連貫少，但足夠赤誠(chéng)。
導(dǎo)演你野心太大了！本質(zhì)上是拍得更好一些的《我們誕生在中國(guó)》
具有高度觀賞性和藝術(shù)性的環(huán)保宣傳片，電影元素精妙無(wú)暇，帶有強(qiáng)烈的敘事性，而且絲毫不依賴旁白。前半部分讓觀眾徹底浸入，化身原始森林的一員，產(chǎn)生熱愛(ài)與依戀，后半部分人類的出現(xiàn)與對(duì)自然環(huán)境的入侵，則如同一個(gè)滿懷敵意的入侵者，每一個(gè)摧殘自然的畫面都令人痛心疾首。
萬(wàn)達(dá)CBD店2016.9.27.10:35am
拍動(dòng)物的部分已經(jīng)信手拈來(lái)了，四季的轉(zhuǎn)換有點(diǎn)跳躍了，后三分之一說(shuō)教的部分我居然睡著了！睡著了！因?yàn)榕錁?lè)實(shí)在做得太好聽(tīng)太適合當(dāng)搖籃曲了，看來(lái)歌單里又要增加一張?jiān)暤恕?/p>
3.5 落葉的旋轉(zhuǎn)，一場(chǎng)暴風(fēng)雨，季節(jié)變遷如詩(shī)，這些都很美。沒(méi)有人的話是很好的。后半段太心急了，人類確實(shí)是太急進(jìn)了。狐貍最可愛(ài)
沒(méi)有排片，跑郊外小影院觀影紀(jì)念。此乃自然電影非正宗紀(jì)錄片，有些悶場(chǎng)。4星給利用山地輪“與動(dòng)物1米的真實(shí)距離”的超高難度攝錄。前半段生態(tài)映像，后半段穿插人類打破平衡，“時(shí)間篇”終章結(jié)構(gòu)未如理想，靠造像與旁白引領(lǐng)。即使黃曉明配音，號(hào)召效應(yīng)竟與《我們誕生在中國(guó)》相差那么遠(yuǎn)。
前半部覓食節(jié)目，后半部演繹說(shuō)教，擺拍的部分更是令人失望透頂。立意老生常談、毫無(wú)突破，淺且散，最后擺出一道“現(xiàn)在保護(hù)還來(lái)得及”的猝不及防草草收尾，景色再美也沒(méi)用。
題目與實(shí)質(zhì)的偏差讓影片的環(huán)保說(shuō)教顯得缺乏力道，前半部分走馬觀花一般呈現(xiàn)小森林里動(dòng)物們生存的常態(tài)，無(wú)新意，無(wú)美感，四季變換未加體現(xiàn)，后半部分把人類歷史扯進(jìn)來(lái)，只為了說(shuō)明本是追逐者的狼成了被追逐者，旁白也很節(jié)約，基本上屬于淺嘗輒止。
【紀(jì)錄片】地球四季【國(guó)語(yǔ)中英雙字】：https://www.bilibili.com/video/BV1RV411h7G1 —— 個(gè)人觀感和《遷徙的鳥》《海洋》比起來(lái)遜色不少，觀影過(guò)程中感覺(jué)影片的整體內(nèi)容與片名《地球四季》也不太相符（本以為是類似紀(jì)錄劇集《冰凍星球》二至四集四季主題的呈現(xiàn)形式），而后注意到其原名只是《Les saisons / Seasons / 季節(jié)》。
人類部分編導(dǎo)痕跡偏重，沒(méi)有前兩部震撼卻仍值得稱贊
電影院里看動(dòng)物世界，沒(méi)有《我們誕生在中國(guó)》的敘事故事性，更多靠想象空間自行發(fā)揮。增加了動(dòng)物視角，旁觀其他動(dòng)物，一言不合就打架，弱肉強(qiáng)食一物降一物、蔣雯麗的聲音一出現(xiàn)，說(shuō)教意味就改變了前面的風(fēng)格，從人類歷史上的動(dòng)物遷移到人類生活改變動(dòng)物世界，最后動(dòng)物的仰天長(zhǎng)嘯猶如一曲人類的悲歌。
到森林去 2016/9/28@萬(wàn)達(dá)
溫帶闊葉林的四季。大量剪輯技巧和配樂(lè)的使用極大增加了影片的戲劇感，并不能說(shuō)這就是動(dòng)物世界劇場(chǎng)版。雅克貝漢的紀(jì)錄片永遠(yuǎn)都很漂亮，但是這一次，大量的人類擺拍顯得不尷不尬，環(huán)保主義的宣講也有些泛泛而談。另外為啥我感覺(jué)教主給一自然紀(jì)錄片配個(gè)音都有點(diǎn)用力過(guò)猛？
片子本身很棒，每一幀都在教陸川之流如何做人。不過(guò)豆瓣國(guó)師們的逼格評(píng)語(yǔ)實(shí)在辣眼睛。如果說(shuō)環(huán)保是幼稚，我也就不知道你們所謂的成熟是什么了。混吃等死嗎？