先來些花絮熱個(gè)身。

Chappie由Sharlto Copley通過動(dòng)作捕捉技術(shù)傾情演繹，他和導(dǎo)演感人至深的孽緣可追溯到高中時(shí)代，其后參與了Neill的每一部電影，想必日后也會(huì)一直合作下去。畢竟連這種賣萌無底線的角色都演了，還有什么不能演——提起這個(gè)，好期待本片花絮啊，好想看糙漢Copley如何在導(dǎo)演調(diào)教下演出兔耳Chappie兒童期那種“受驚的小鹿”狀。想想有點(diǎn)羞恥play的感覺。

Chappie的兔耳造型來源于《蘋果核戰(zhàn)記》的Briareos，因?yàn)閷?dǎo)演是粉。

片中非主流三人團(tuán)中的“美國人”是《行尸走肉》里的Martinez，另外一對在現(xiàn)實(shí)里是南非樂隊(duì)組合Die Antwoord，本名出演，大概也是本色出演。兩人都是Neill的粉絲，其中Ninja還有個(gè)第九區(qū)的紋身。影片（吵到喪?。┑牟迩灿伤麄儼k。據(jù)說Ninja在片場的表現(xiàn)慘不忍睹，直接導(dǎo)致了和導(dǎo)演的友盡。



*以下包含劇透*


其實(shí)導(dǎo)演早已通過若干種方式暗示我們“這只是我少女心發(fā)作拍出的電影請不要太認(rèn)真”了。片頭出來的時(shí)候可是粉藍(lán)+粉紅的可愛字體?。∴堑叫念?。再看看機(jī)器人設(shè)計(jì)師鼓搗出的警用機(jī)器人居然是兔耳？兔耳！請告訴我兔耳除了賣萌意義何在。后面的情節(jié)出現(xiàn)了“受驚的小鹿”版機(jī)器人、乖乖坐著畫畫的機(jī)器人、被無良“老爹”坑一臉的機(jī)器人、被休杰克曼按在地下嗶——驚恐地喊著不要不要的機(jī)器人、靠床頭聽媽媽講故事的機(jī)器人、把娃娃藏在身后不好意思給人看的機(jī)器人、金鏈非主流機(jī)器人……把一個(gè)AI整成這樣，我整個(gè)人都不好了。再把以上情節(jié)帶入Copley，頓時(shí)笑成了狗。

就連片尾字幕都是粉粉的，仿佛是讓觀眾看到結(jié)局受驚之余再一次體會(huì)到——導(dǎo)演只是個(gè)擁有少女心的機(jī)器人癡漢，請放過他。

這可能是近來科幻片里最簡單粗暴、喪心病狂、細(xì)思恐極的結(jié)局了。意識轉(zhuǎn)移這個(gè)梗其他科幻片要用一部電影講，這部直接插個(gè)線，拷貝個(gè)文件，刷的意識就從有機(jī)轉(zhuǎn)無機(jī)或無機(jī)轉(zhuǎn)無機(jī)了，永生根本不是事兒。所以你看，史上最倒霉AI創(chuàng)造者——在公司被壯漢欺負(fù)、心血遭打劫、心血學(xué)壞、畢生設(shè)計(jì)在心機(jī)壯漢手中毀于一旦——一秒變成最幸福。輕輕松松跨越人機(jī)界限，打破生殖隔離（你在暗示什么?。?，和自己的作品一樣成為了比人類更先進(jìn)高端的永生AI，從此可以沒羞沒臊地一起玩耍、躲避當(dāng)局通緝，并可能會(huì)制造更多同類。

典型的Us against the world梗。

一點(diǎn)都不擔(dān)心沒有機(jī)器人三法則的束縛大家會(huì)不會(huì)一起干掉人類呢。

一點(diǎn)都不奇怪為什么在經(jīng)歷了機(jī)器人集體報(bào)廢和機(jī)器人打劫事件后人類居然還在制造（更）類人的機(jī)器人呢。

算了，不要太認(rèn)真，導(dǎo)演只是暗示觀眾一切皆有可能，哪怕你是人，他是機(jī)——而且角色死亡的悲情結(jié)局被導(dǎo)演硬生生扳成了Happy ending，我這是在看迪斯尼嗎。因此一部大家本以為會(huì)深刻嚴(yán)肅探討人工智能的電影，到最后成了一部人機(jī)__情輕喜劇。

Neill的電影總是個(gè)人風(fēng)格十足，辨識度極高，出道三部長片都是臟亂差+黑科技，好比看到一只炫酷炸天的機(jī)器人在掃廁所。我們從中可以感受到他對約翰內(nèi)斯堡這片土地愛得深沉，對這片土地上特有的金鏈非主流群眾愛得深沉，因此就算影片涉及高科技話題，也一定會(huì)拍出符合當(dāng)?shù)?、?dāng)代特色的“樸素”之感。舉個(gè)例子，本片中生產(chǎn)Chappie的公司，在一般的科幻電影里估計(jì)都會(huì)擁有未來感和設(shè)計(jì)感十足的外表，比如光潔如鏡的地面、開闊的空間、金屬色的內(nèi)飾等等。然而在本片中，這公司居然看起來還不如個(gè)雜志社，兩位首席設(shè)計(jì)師居然都蹲格子間，Boss辦公環(huán)境還比不上小學(xué)教務(wù)主任。這種近未來的設(shè)定相當(dāng)自然（糙），也讓Neill的所有電影都顯得“人”味比較重，觀眾因此更有可能把所有的高科技設(shè)備都只當(dāng)成道具，就像扳手或螺絲刀那樣，這從某種程度上避免了特效和科技的喧賓奪主，讓我們得以好好感受人物的塑造和發(fā)展。

以人為本顯然是導(dǎo)演的核心主題之一。片頭Chappie中的“i”是個(gè)跳脫的粉色字，代表了（可愛的）“自我意識”的覺醒。Chappie的身體是機(jī)器，但思維更近人。他在誕生之初和孩童一樣是一張白紙，全靠接收外界信息構(gòu)建自己的知識。他像所有孩子一樣易被影響，趨利避害，更愿意相信甜言蜜語而非殘酷的真相（比起創(chuàng)造者的諄諄教誨更想相信不靠譜“老爹”能救自己）?！吧蠈W(xué)第一天”，人類對機(jī)器的憎恨給他上了一課，他在謾罵和攻擊中落荒而逃，三觀崩潰，第一次體會(huì)到了“惡意”的概念，這個(gè)概念似乎只存在于人類社會(huì)，多數(shù)存在于人和他們不了解并害怕的事物之間。影片本可以在這個(gè)方面多做探討，然而卻淺嘗輒止，有點(diǎn)遺憾?？赡軐?dǎo)演還是想重點(diǎn)表現(xiàn)一個(gè)角色的成長，而非從更宏大的視角探討AI或者人機(jī)關(guān)系這些太過復(fù)雜的議題。因此，爆紅的AI威脅論在片中幾乎未提，我們看到的只是一個(gè)特殊的兒童在復(fù)雜社會(huì)中的成長?！罢嬲砟愕氖悄愕膬?nèi)在，而非外表”。從這點(diǎn)上看，Chappie擁有人類之心，算是人類角色了。

沒人知道把一個(gè)沒有初始設(shè)定的AI丟給罪犯調(diào)教會(huì)如何，這簡直細(xì)思恐極，然而Neill卻大膽地設(shè)想了——人之初，性本善，Chappie和心智健全的人一樣，期待關(guān)愛和柔聲細(xì)語，對暴力敬而遠(yuǎn)之，除非事關(guān)生死。不同于機(jī)器人三法則約束下的機(jī)器，Chappie和人一樣有自私的一面，和人一樣會(huì)為了生存?zhèn)e人，這越界了！導(dǎo)演！越界了！導(dǎo)演居然敢讓一個(gè)純潔的少年在教唆下變壞，除了對真正的父親出言不遜外，居然還參與犯罪，這和別的主流電影不一樣吧。真正的好萊塢流水線作品難道不該讓Chappie在傷人前顯示器上浮現(xiàn)出好人的勸慰并一秒悔改嗎，難道不該在為親人復(fù)仇時(shí)對仇家冷冷地說一句“我不是你這種人”之后揚(yáng)長而去而非施以老拳嗎。因此我想說，這設(shè)定非常有種。擁有自我意識的機(jī)器人選擇攻擊人類以延長自己壽命，不管是不是被壞人教唆，但他終究憑自由意志做出了這種選擇——這樣的劇情終究會(huì)讓一個(gè)人類觀眾不適，但是別忘了，在這個(gè)劇本里，Chappie是人，而這種“自私”正是讓他與眾不同的地方，正是區(qū)分他和其他機(jī)器人的地方，只有擁有自我意識的人類會(huì)這么做。

光是這個(gè)“后天教育影響人格形成”的故事其實(shí)足夠撐起一部電影了，但是沒有真正的反派似乎缺了點(diǎn)什么，因此休杰克曼飾演的（這么性感你還做碼農(nóng)？）反派就派上了用場。這個(gè)人物的設(shè)定依然很現(xiàn)實(shí)，盡管他反AI，并設(shè)計(jì)報(bào)銷了所有機(jī)器警察，讓全城陷入水深火熱，似乎很邪惡很厲害的樣子，但他并非那種想毀滅世界的神經(jīng)病，他只是——想推銷自己的產(chǎn)品而已。

觀眾簡直要抓狂：你那大殺器賣給誰不好，賣給軍方不行嗎，你把那種看起來就很邪惡的東西賣給警察局不是腦子有坑嗎。更可憐的是，這個(gè)心機(jī)壯漢的大殺器似乎只是個(gè)紙老虎，導(dǎo)演幾乎就沒怎么花心思表現(xiàn)它的碾壓效果。打死幾個(gè)脆弱的人類然后被迷你競爭對手炸飛，并不值得自豪啊這位反派！

總之，我很欣賞這個(gè)另類的人類成長故事，盡管這種風(fēng)格顯然不是人人都愛，屢次強(qiáng)調(diào)過頭的配樂更讓人頭痛（沒錯(cuò)，就是極樂空間里那種俗到不行還非要找存在感的配樂），粗暴省力的神棍結(jié)尾也會(huì)令人脫口而出WTF，然而它真實(shí)地再現(xiàn)了我們曾有的經(jīng)歷——純真的開端、感受到愛的溫暖、體會(huì)到惡的心酸、不明就里的作惡和有意識的自私、脫離正軌但在真正關(guān)愛自己的人的影響下摸索回來。它以一種新的方式，將這些經(jīng)歷投射到一個(gè)與眾不同的角色身上，以制造另類的感動(dòng)和萌點(diǎn)。它在帶我們認(rèn)識機(jī)器人、認(rèn)識AI，同時(shí)也在認(rèn)清我們自己。

當(dāng)然，我更忘不了它戳到我心靈的那一刻。Chappie第一次見到這個(gè)世界，看到或友善或警惕的陌生面孔，顫顫巍巍地說出第一個(gè)詞“Watch”，然后它緊緊追隨自己認(rèn)識的人，仿佛眼前的小世界就是他的一切——不知為何這讓我想到了《我，機(jī)器人》的第一個(gè)故事《小機(jī)》。真正偉大的人機(jī)關(guān)系有時(shí)就是如此簡單：你是我的一切，我是你的全部。當(dāng)然，導(dǎo)演在此基礎(chǔ)上更進(jìn)了一步，他居然犧牲了邏輯，讓碳基和硅基終于在一起了。

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ps. 有兩個(gè)游戲和導(dǎo)演的風(fēng)格特別搭配，一個(gè)是臟亂差+奇葩幽默感的末世生存游戲《輻射》，一個(gè)是主角在深夜的小巷沒命地跑酷以避免被奇怪的大哥哥們撲倒在地的喪尸生存游戲《Dying Light》。Neill你要不要考慮一下。
pps.看電影之前我還感慨說不定Neill可以拍阿西莫夫的機(jī)器人系列，后來轉(zhuǎn)念一想，如果他來拍，Copley不是貝萊就是丹尼爾……算了。

前幾年《第九區(qū)》讓我哭得死去活來，之后的《極樂空間》略感失望，當(dāng)時(shí)心想，尼爾?布洛姆坎普大概也是再而衰一類的導(dǎo)演，一輩子的好點(diǎn)子全給處女作了。但《超能查派》扭轉(zhuǎn)了這一印象，作為約翰內(nèi)斯堡三部曲的收尾，這個(gè)句號足夠分量?！恫榕伞酚兄皟刹恳磺惺煜さ囊曈X印象：污濁的水澤，滿腔的涂鴉，銹跡斑斑的鋼筋，工業(yè)質(zhì)感的機(jī)器人，艷陽和酷熱，耀武揚(yáng)威的罪犯，光溜溜的膀子，密集的紋身，以及似乎飄散在每一寸空氣里的汗?jié)n。情節(jié)上，那些顯著的母題也大致沿用：貧民窟，大企業(yè)，隔離制度，怯懦的男人被逼著爺們起來，人形動(dòng)力機(jī)甲，富有情義、性格復(fù)雜的反英雄，肉體的異變，生物對異類的排斥，整個(gè)故事也始終如一地籠罩在一個(gè)“大限將至”的框架下：《第九區(qū)》是逐漸變成龍大蝦的小職員，《極樂》是身患絕癥的維修工，《查派》則要面對電池的耗盡。

如何讓觀眾對一個(gè)機(jī)器人角色產(chǎn)生感情？很簡單，完完全全把他當(dāng)做一個(gè)人來塑造就行——從他“出生”的那一刻起。我們觀察查派與陌生人的第一次接觸，他牙牙學(xué)語、擺弄玩具時(shí)流露的純真，他接觸各種文化、發(fā)揮藝術(shù)天賦時(shí)的躍躍欲試，他會(huì)得意忘形，會(huì)膽怯和惶惑，會(huì)祈求同情和原諒，會(huì)爆發(fā)出智慧和勇氣，他有我們每個(gè)人都有的脆弱和頑強(qiáng)。

早幾十年這么拍，觀眾會(huì)一笑置之。電腦科技的初級階段，沒人會(huì)相信一堆芯片和電線能孕育出具有自我意識的生命。但如今我們了解到，人本身也不過是碳基結(jié)構(gòu)的生物計(jì)算機(jī)而已，而當(dāng)下的技術(shù)，距離創(chuàng)造出與我們平起平坐的新生命，已經(jīng)為時(shí)不遠(yuǎn)。這樣的常識，激發(fā)了觀眾對查派的移情。在他被流氓毆打欺凌時(shí)，我們心生不忍，當(dāng)他抱著殘破的軀體蹣跚出現(xiàn)，就像一個(gè)因流浪而飽受傷痛的孩子渴望著母親的懷抱，當(dāng)他目睹至親倒在眼前，那份傷心欲絕，我們完全可以感同身受。

我還沒有為人父，不過曾經(jīng)幫帶過初生的嬰兒，深深體會(huì)過帶領(lǐng)一個(gè)心智初開的小生命逐漸熟悉、投入、最終擁抱這個(gè)世界，能給人怎樣的喜悅。我相信所有為人父母者，在見到影片中的這些段落時(shí)，一定有著更深的感觸。電影濃縮了查派的成長，在短短幾天內(nèi)，完成了一個(gè)孩子十幾二十年的人生經(jīng)歷：從一片空白的嬰兒，到滿懷好奇和恐懼的幼年，到充滿叛逆的青少年，最后成長為具有責(zé)任感和行動(dòng)力、英勇迎戰(zhàn)強(qiáng)敵、為至愛之人而戰(zhàn)的成年英雄。心智的成熟，閱歷的增長，是非觀的樹立，以及感情的茁壯，都是那樣自然。查派傷心時(shí)無法落淚，憤怒時(shí)不會(huì)渾身發(fā)抖，開心時(shí)也不過笨拙地舞蹈幾下，但我分明透過那鈦合金身軀，看到了一顆鮮活的對生命充滿熱忱、對親人和世界充滿愛的靈魂。

視聽特效方面，延續(xù)了尼爾作品在有限空間內(nèi)做足氣勢的傳統(tǒng)。拆墻裂地的火力交鋒，像熱刀切黃油一樣穿透身體的子彈，展示了近未來軍火的摧枯拉朽，沒有《第九區(qū)》化成血漿的激光槍，也沒有《極樂空間》打上太空，常規(guī)的大口徑機(jī)槍和集束炸彈的威力已足夠令人咂舌。尼爾依舊用他擅長的抑揚(yáng)手法保持觀眾的興奮，比如一開始表現(xiàn)大機(jī)器人的笨重，似乎是《鐵甲威龍》里那些中看不中用的廢物，但首次啟動(dòng)立刻飄然上天。全片的幾個(gè)high點(diǎn)都跟《第九區(qū)》，《極樂空間》相仿，連時(shí)間點(diǎn)都掐的分毫不差。盡管在理性上，我能接連數(shù)出影片制造興奮和煽情的技巧，但在感性上，卻無法不為這個(gè)虛構(gòu)的故事激動(dòng)和落淚。也許這就是電影藝術(shù)的魅力，越是對它了解得多，反而越陶醉其中。

情節(jié)并非沒有漏洞，不過我一向認(rèn)為，好的科幻電影，不在于其描述是否符合現(xiàn)實(shí)，而在于能否自圓其說。從這個(gè)角度看，非硬科幻的《查派》，沒有讓人別扭的硬傷?？此粕A一切的結(jié)局，其實(shí)從第一幕就做出暗示：既然意識可以被創(chuàng)造，當(dāng)然也可以復(fù)制和轉(zhuǎn)移，而在查派開始讀取互聯(lián)網(wǎng)時(shí)，故事向《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》靠攏的意圖已經(jīng)十分明顯了。由此，查派那些挑戰(zhàn)機(jī)器人三定律的做法（萬一把狼叔打死了呢），也變得可以理解，而他堅(jiān)持不取人命的行為準(zhǔn)則，也彷如人格化的道德描述：一個(gè)機(jī)器人在做出絕不殺人的承諾后，無論面對何種情況，都會(huì)堅(jiān)守，這不再是一種軟件定律，而等同于高尚品格的表達(dá)?？紤]到?jīng)]有幾個(gè)人類能做到這點(diǎn)，也許，海報(bào)上說的“人類進(jìn)化轉(zhuǎn)折點(diǎn)”是正確的，人工智能真是比我們更高級、更適應(yīng)未來的存在。（文/方聿南）

我想看到人工智能，機(jī)械戰(zhàn)警，意識轉(zhuǎn)移有些人又要用自己在科幻世界里看到的那些”硬科幻“的小說的理論來吐槽這部作品。對于這群人，只能說活該你屌絲一輩子。

這并不是一部科技片，只是披著科技的外衣來告訴你人生的走向。主角在搜索babie talking的時(shí)候，網(wǎng)頁顯示一般孩子會(huì)在三個(gè)月開始學(xué)習(xí)說話，而chappie在一開始蘇醒的時(shí)候就已經(jīng)會(huì)模仿。Chappie在這里是一個(gè)被加速生長的孩子，這也是我覺得影片巧妙的地方。出生時(shí)的Chappie恐懼，害怕，模仿力強(qiáng)卻毫無是非觀，活脫脫一個(gè)孩子的影像。慢慢在別人的刺激下擺脫了恐懼，為自己生存。在被欺騙中學(xué)會(huì)了原諒，在磨難中學(xué)會(huì)了珍惜生命。這就好像大部分人的人生軌跡：懦弱怕事，堅(jiān)強(qiáng)勇敢，舍生為人。

大概是為了照顧孩子的視覺，槍支彈藥都刷上了土鱉的亮色，卻別有一番風(fēng)味。所謂的科技迷，如果電影全都是按照現(xiàn)實(shí)來的，那為什么還要去上什么科技大學(xué)，學(xué)什么數(shù)學(xué)物理化學(xué)，天天看電影就好了?？萍荚陔娪笆澜缰皇且粋€(gè)吸引注意力的元素，人文情懷才是電影所能科技不能帶給眾多觀眾的東西。

若你還是不能忍受意識轉(zhuǎn)移，AI完全化這些看似不現(xiàn)實(shí)的假設(shè)，奉勸你還是活在科幻世界或呆在研究所吧。我們是Chappie，而你們卻可能已經(jīng)成了Moose。

      “生死根本，欲為第一”。什么是人，自發(fā)地驅(qū)動(dòng)著欲望的主體。我們說《A.I.》、《Wall-E》、《機(jī)器管家》好，是因?yàn)樗麄兊闹鹘怯兄缤祟惏愕闹魇褂?，所以像人。欲望勾起行?dòng)、行動(dòng)產(chǎn)生沖突、沖突制造高潮、高潮帶來快感。欲望是戲劇的驅(qū)動(dòng)力?！冻懿榕伞窞槭裁雌降褪且?yàn)椴榕刹⒎钦嬲园l(fā)的欲望主體，影片的前70%的時(shí)間里沒有任何的戲劇目標(biāo)，消極而被動(dòng)。
      查派有一條從善到惡，再回頭的情感主線。劇情設(shè)置通過讓查派體會(huì)周遭世界的惡意、生命的短暫來促其轉(zhuǎn)變。但是這樣的轉(zhuǎn)變并未造成足夠鮮明的反差。查派依舊是最開始的那個(gè)查派，我們看到它的猶豫、滑稽、裝腔作勢，然而干著壞事的同時(shí)，依舊帶著一副好人嘴臉。編劇用同情取代了反差，注定了這個(gè)角色的表現(xiàn)僅僅是在善的程度上的增減，無法實(shí)現(xiàn)嚴(yán)格意義上的正負(fù)情感交替，并通過這種方式產(chǎn)生應(yīng)有的戲劇張力。三觀未定的設(shè)置，又從另一方面削弱了角色與世界的沖突。查派的每一次迷惘，都極為輕易地被周遭世界的謊言所決定。原本可以制造行為阻力的節(jié)點(diǎn)，基于這樣的設(shè)置，削弱了本該擁有的對抗性。查派和任何一部涉及機(jī)械人工智能的影片不同的地方在于，它不強(qiáng)調(diào)A.I.的快速學(xué)習(xí)能力、和不斷的自我進(jìn)化，轉(zhuǎn)而側(cè)重于它的萌態(tài)與笨拙，博取觀眾的淚點(diǎn)和歡笑。因此，與其說影片是將機(jī)械作為類人的存在進(jìn)行處理，倒不如說更像是動(dòng)物。孩童尚且擁有他們的固執(zhí)，查派卻沒有一絲的執(zhí)拗。于是，隔著冰冷的鐵皮，即便通過大量的側(cè)寫和遭遇，觀眾能做到的也僅僅是同情，始終無法真正地產(chǎn)生情感代入。
      沒有自覺的欲望、便沒有自發(fā)的行動(dòng)、也便缺少與世界的沖突。沒有終極意義的事件堆疊，只能成為又臭又長的流水賬?；蛟S編劇已經(jīng)發(fā)覺角色設(shè)定上的弱勢，因此，戲劇沖突的重點(diǎn)，被迫由人帶出，試圖用人類的矛盾推動(dòng)著查派向著戲劇的終點(diǎn)前行。
      開場段落，是冗長的背景交代，不同的角色因?yàn)闄C(jī)械警察被牽扯到了一起。有毒販之間的爭斗，有同事之間的利益沖突，更有社會(huì)大環(huán)境對于人工智能的不同態(tài)度。它鋪開了一個(gè)很大世界，不同的三方還都安插了各自的激勵(lì)事件。當(dāng)查派在第24分鐘遲遲登場之后，故事的主線才漸漸明朗——一群毒販嘗試?yán)脵C(jī)械警察制造犯罪。然而原本身為主角的毒販，卻完全被戴夫?帕特爾所飾演的制造者迪恩、和休?杰克曼所飾演的文森特?fù)屪懔藨蚍?。前者號稱軟蛋、對毒販言聽計(jì)從，雖有意見，卻從未行動(dòng)。后者的戲劇目標(biāo)，完全游離于故事主線之外，更多的是為了生硬的安插高潮段落的視覺爆點(diǎn)。兩個(gè)人物無一例外地單一臉譜，從頭到尾毫無轉(zhuǎn)變，但合手分?jǐn)偭擞捌?/3戲份。視角的游移、明星角色的離心作用，進(jìn)一步將故事從最開始的主角驅(qū)動(dòng)力不足，推向了整體架構(gòu)的支離破碎。主情節(jié)與次情節(jié)的含糊混淆，個(gè)體遭遇與群體命運(yùn)的疏離交匯，都讓這部片子，呈現(xiàn)出了極大的可改進(jìn)空間。既然文森特早晚要出來攪局，我實(shí)在不明白為何不在一開始就將三方牽扯進(jìn)一條關(guān)于人工智能的爭論事件之中，卻要大費(fèi)周章地鋪設(shè)毒販爭斗這條情節(jié)。莫非除了賣萌，還要帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)一把犯罪的快感？
      或許查派有著很多想說卻未盡的思想：關(guān)于生死、關(guān)于存在。但是當(dāng)這些主題在影片臨近結(jié)尾的時(shí)間節(jié)點(diǎn)才遲遲出現(xiàn)時(shí)，未必能為影片的內(nèi)核帶來足夠的份量，相反，它如同那些安插不當(dāng)?shù)闹Ь€一般，肢解了原本該有的主線情節(jié)，事倍功半。