（嚴(yán)重劇透）




關(guān)于沙耶（前田敦子）與徹（染谷將太）
一對同居的倦怠期的年輕日本小情侶。
徹（染谷將太）是一個性格懦弱的自卑的老好人，原本奢華酒店的前臺，失去工作后（片中未說明失去工作的原因，個人認(rèn)為是他的性格缺陷所致），面對現(xiàn)實生活的壓力，他隱瞞了失業(yè)，應(yīng)聘成為了一個情人旅館的店長。下屬對他都不待見，很多事也不得不親力親為，內(nèi)心對這個工作非常不滿，他的理想是有照一日能重回奢華酒店工作。(唐頓莊園中底層的仆人愿望是終有一天能成為貼身仆人，不得不說這是相當(dāng)務(wù)實的，反觀大陸，書店里都是所謂“成功學(xué)”的書，叫你如何復(fù)制“成功”，人人想當(dāng)馬云，到底什么事“成功”？“成功”的定義是什么？精英階層與中產(chǎn)到底是少數(shù)，“成功”應(yīng)是自我的定義。)
沙耶（前田敦子）經(jīng)濟(jì)上優(yōu)于徹（染谷將太），由借錢給徹可以看出，她也是真的愛徹。沙耶是一個有音樂夢想的女孩，其三人團(tuán)體被音樂公司發(fā)現(xiàn)，但公司只準(zhǔn)備簽約她一人，面對夢想，她選擇背叛其余二人。面對潛規(guī)則，她又選擇了背叛男友。我堅信沙耶是很愛徹的，為什么背叛？一方面的原因是無法抗拒實現(xiàn)夢想的誘惑，另一方面也有文化差異，她催眠自己被潛也不是大不了的事，男友也會原諒我的。在情人旅館被男友發(fā)現(xiàn)，她現(xiàn)是指責(zé)男友的欺騙，再怒其不爭，事后還大言不慚說被潛很正常，我們一起回家吧。說明她真的是沒有長大。
關(guān)于伊利亞和安正石
一對在日打拼的倦態(tài)期的韓國情侶
伊利亞在日三年，性工作者。憑借姣好的面容和身材短時間就存夠了錢，從良。準(zhǔn)備后天就返韓，開個時裝店。她喜歡正石，希望能和他一起回韓國。工作中她愛崗敬業(yè)，我想起了王碩說過的：我也嫖過娼！接觸過性工作者，都是最好的人，都比小知識分子要好，內(nèi)心要干凈的多、善良得多！這句話來評價伊利亞再合適不過了。
安正石在日5年，韓國料理店工作。愿望是存夠錢回韓國開個蕎麥面店，可是盡管比女友工齡長，但是還沒有存夠，并不準(zhǔn)備和女友一起返韓，打算再拼一段時間。女友說在酒店里工作，短時間能存夠錢他是懷疑的，但他愛伊利亞，還是選擇相信。直到女友后天就要離開日本了，終于沒忍住翻了她的包，找到了她工作時用的名片。我認(rèn)為正石是悲情的，是受害者，直到看到后面，正石平時也和一個日本老女人有染，并接受其資助。但作為一個直男炎患者，我認(rèn)為，我是非常理解正石的，他對女友有懷疑，雖然是選擇相信，但內(nèi)心深處想必很痛苦的，有可能也是一種平衡自己的手段。
關(guān)于鈴木和康夫
為躲避15年刑事追訴期的中年日本戀人。
暖男康夫不忍見鈴木的老公因為自卑，酒后經(jīng)常打妻子，用平底鍋打殘了鈴木的老公，兩人共同出逃，康夫一直躲在出租房里，鈴木則情人旅館打工，躲過追訴期是兩人的最大愿望。不是原配，但是真愛！
關(guān)于徹的親妹妹
專門學(xué)校學(xué)生，老家父母出現(xiàn)狀況，無法提供經(jīng)濟(jì)上的支援，面對殘酷的現(xiàn)實（打工賺的錢去個優(yōu)衣庫買衣服都要猶豫好久），于是選擇了下海，當(dāng)了AV 女優(yōu)。在情人旅館被徹撞見后，徹原先十分生氣，但當(dāng)妹妹拋出那么多現(xiàn)實問題后，徹沉默了，因為他也很無力。妹妹收工準(zhǔn)備走時，徹追上去叫住妹妹，問她投身AV界時初夜還在不在，得到否定的回答后，徹也欣慰了。
關(guān)于誘拐少女賣春男和流浪少女
男的工作就是利用帥氣的相貌，與少女發(fā)生關(guān)系，誘騙少女從事色情行業(yè)。流浪少女身世太苦太苦了，為生存不得不出賣身體，甚至把初夜交給了禿頭大叔（論頭發(fā)的重要性），男的聽后由憐生愛，決定洗心革面，要她在一起。有點童話，很美好，真愛！
關(guān)于偷情刑警
女刑警有家庭，還有個可愛的女兒，可能生活太過與平靜，與男同事干柴烈火。道德層面上是沒有底線的。但另一方面，在工作中，她又是很堅定，很有原則的。通過到底抓不抓鈴木，怎么抓這件事上，與其說女刑警是認(rèn)清了男同事只為激情只為性的真面目，不如說她通過這個事件成長了，了解了愛，認(rèn)識了家庭的重要性，回歸了家庭。

電影中出現(xiàn)的大都是現(xiàn)實生活中最底層的小人物，面對殘酷的現(xiàn)實，做出不得已的選擇，為所做出的選擇付出代價，通過各種事件，越來越了解自己要的是什么。
徹最后選擇離開了，沙耶最后哭著對徹說，我會等你的，這時一切都晚了。徹的心已經(jīng)死了！
全片已沙耶的彈唱開頭，以她的彈唱結(jié)尾，片中時間僅過了不到24小時，心境是完全不一樣。沙耶終于成長了，當(dāng)然也付出了成長的代價。
安正石發(fā)現(xiàn)了伊利亞的秘密，兩個人都哭了，浴缸里的那場戲是非常感人的，正石最后向伊利亞求婚了。他們終于明白了自己想要的是什么。
康夫和鈴木有驚無險的逃過了刑事追訴期，激動的深情相擁，從此可以開始全新的生活。
浪子回頭男和流浪女終于在一起了，他請她吃炸雞的畫面是非常暖心的。
個人最喜歡的是最后徹登上了回老家的大巴，車緩緩向老家方向開去，也許是累了，也許是因為都放下了，平靜安詳?shù)乃?。其實他不知道，他妹妹也在這部回老家的車上。家永遠(yuǎn)避風(fēng)港,無論是何時,受到任何委屈,碰到任何困難,我們都可以隨時靠岸。

歐洲杯后正式回歸光影世界的第一彈，卻看了一部令人壓抑的電影，慶幸的是，在“生理”方面，算是發(fā)泄的比較極致，起到了特別講究的中和作用。

言歸正傳，本片是一部以“性”為話題的影片，導(dǎo)演廣木隆一更是個中高手，本片所呈現(xiàn)的最終效果也證實了這一點，以“群像為骨，兩性實之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理還是心理層面，都給予了最大程度的曝光。

本片故事聚焦于歌舞伎町里一個情人時鐘酒店，里面匯集了形形色色的人群，換種思維，可當(dāng)“龍門客?！笨矗@里有情侶，有韓國外來戶，有躲追訴期的逃犯，有坑小女生的騙子，有偷情的警界高官，有拍AV的劇組，有潛規(guī)則的娛樂圈制片人。影片將男主角作為視角連接所有關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，不時出現(xiàn)在銀幕上的時間也在提醒著觀眾，這是一部一天之內(nèi)所發(fā)生的故事，有拉緊觀眾神經(jīng)的作用。原本以“性愛”為主的情人酒店，在廣木隆一的執(zhí)導(dǎo)下，變身成了一座獨立于世界內(nèi)的孤城，看似如膠似漆，纏綿悱惻的肉體交織之下，實則暗流涌動，在深夜時分，人性好像也要比白日之下更顯真實。

若只是談?wù)撊诵裕潜酒€不足以配得上三顆星，關(guān)鍵還是對于人和生活處境的刻畫，“接地氣”是現(xiàn)在嗷嗷待哺的觀眾最需要的餌食。成功人士，勵志與逆襲我們看的太多，非理想化的生活才是擊中觀眾心門的那道流星，影片中，處處流露的情緒和塑造的人物都處在一種“無能為力”的氛圍之中，身處歌舞伎町，又不甘心，欲逃離，卻不得其法，有人妥協(xié)，有人選擇撕破一切，孤注一擲，正因為現(xiàn)在的生活不是我們想要的生活，所以我們才要積蓄力量去抗?fàn)?，這點在外來戶韓國情侶身上體現(xiàn)的尤為顯著，男人為了錢去討好老女人，女人為了生活而去從事色情服務(wù)，當(dāng)二人在浴缸里坦誠以待，相擁而泣，我想真的能感染許多有相同經(jīng)歷的人吧，倒不是說工作種類，而是這種相同的，身在異地打拼的感覺。

前田敦子作為人氣偶像出演本片只能用“坑爹”來形容，因為顧忌自己的形象，所以在以“性愛”為話題的本片里，沒有一場激情戲，也正因為如此，身為女主的她，甚至還不如其他幾位配角來的戲份多，只能說，不想拍激情鏡頭不怪責(zé)，但想成為好演員，是不是也要結(jié)合作品的本質(zhì)需求來做工作呢。

我們都在社會上摸爬滾打，沒有生活的權(quán)力，只是維持著生存的本能，為了活著，我們可以做一切不想做的工作，也曾想過逃離，重新開始，但這只不過是逃了一座城，又進(jìn)入了另一座城罷了，好似結(jié)尾彩蛋，逃犯終于等到追訴期過，但后面又當(dāng)如何呢…

乍看之下，電影的敘事以極為簡單的情節(jié)展開。小人物們掙扎于真相與謊言、現(xiàn)實與夢想間。在自欺的麻木下，他們依賴某種虛幻的夢想維持著存在的勇氣，賦予謊言以正當(dāng)性。沉重的命運最終被濃縮于特殊的一天，在曖昧私密的歌舞伎町中交叉。隨著真相的最終解蔽，人物似乎實現(xiàn)了彼此的救贖redemption與新生。面對著應(yīng)召女郎與男友的和解、黑幫獵頭與流浪高中生的相愛、逃犯度過法律有效期而遠(yuǎn)去，我們恍惚瞥見了乍泄之光。

然而，電影并未滑向團(tuán)圓結(jié)局（happy ending）媚俗深淵。徹與沙耶最終和解失敗、偷情女警察始終無法擺脫工作的異化與家庭的束縛，粉碎了任何的美妙幻想，阻止了黑格爾的正-反-合（相愛-欺騙-和解與夢想實現(xiàn)）辯證法的完成。這種拒絕迎合的姿態(tài)深化了主題，令故事的結(jié)局得以無限延宕，并向荒涼甚至殘酷的實在界敞開自身。面對權(quán)力結(jié)構(gòu)的持久塑造，夢想是一個權(quán)力客體終究無法企及的烏托邦幻象?！霸僖姟笔且粋€虛假的反抗，一個新的黑暗開端，一種自欺的逃避：當(dāng)生活的壓力與謊言消除后，那些和解的情侶，將如何面對新的生活壓迫？

這種悲觀的基調(diào)也被彌漫影片的男權(quán)英雄主義所強化。男性被塑造為主動的強者與拯救者，女性則是無力救贖的惰性客體與無能弱者，等待/渴求/依附男性的原諒與拯救。這種人物設(shè)定在徹與沙耶的關(guān)系上表現(xiàn)得尤為明顯。電影開頭處，徹詰問沙耶的歌詞以及拒絕沙耶的求歡，凸顯了男性的性權(quán)力。而在結(jié)尾處，一方面，徹?zé)o法原諒沙耶的背叛，拒絕沙耶的哀求（盡管沙耶并未肉體背叛，且徹同樣欺騙了沙耶），這種唯動機(jī)論與不平等地位暴露了夫權(quán)對女性精神-身體的雙重占有與懲罰；另一方面，他與拍av的妹妹同車，絕非“意外事件”，而是象征了俄狄浦斯的父權(quán)更替與復(fù)歸：哥哥試圖代替年邁的父親（弒父），對妹妹（家族女性）行使父權(quán)。夫權(quán)與父權(quán)重疊，凸顯了男性對女性的規(guī)訓(xùn)與懲罰，也再一次確證了“歌舞伎町”是女性永遠(yuǎn)的原罪（而非男性），她們無法自救與反抗，命運凄慘。

在一般的性權(quán)力結(jié)構(gòu)中，“再見”強化了男性的統(tǒng)治地位。而在更大的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)中，“再見”見證了弱者無力反抗權(quán)力塑造轉(zhuǎn)而投身更大幻象的悲劇命運。