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1 ) 雙面美國夢
她會這樣說：每個故事難道不都是關于背叛的嗎？
不，不是這樣的，我想。
但我絕不會說出口，我只能對她表示贊同。
贊同她，是件多有趣的事啊。
《小婦人》最終獲最佳服裝設計獎。讓導演格蕾塔葛韋格，又一次進入到了大眾視野。這個女人曾經(jīng)通過《伯德小姐》成為奧斯卡九十二年里第五個獲得提名的女導演，也是很給女同志們長臉了。
作為影片的主角，崔茜顯然是一個具有討好型人格的標準三好學生。影片最一開始，崔茜進入寢室，開燈。室友大喊我在睡覺，把燈關掉，崔茜就立刻把燈關掉。弱弱地跟一句：“我是你的室友?！?/p>
同學A要去野生動物園，說道各位同學送給自己的禮物時，到崔茜這里忽然停頓，沒錯，她忘記了崔茜的名字，當然，還有她送的跟蹤裝置。注意，跟蹤。主人公在影片中做的大部分的事不正是跟蹤與偷窺嗎。
談到新生會，崔茜從沒想過還可以不參加，但是在過來人姿態(tài)的室友面前她理所當然地慫了下去。崔茜就是這樣，所有討好型人格的人都是這樣，永遠心思縝密，永遠被人忽略，永遠渴望延續(xù)自己優(yōu)秀正面的狀態(tài)，卻無時無刻不想向反面的人格靠攏。只有在做自己擅長的事的時候才會擁有所謂的“獨立人格。”這就是為什么崔茜見到那個星光璀璨百老匯下來的布魯克會感到格外好奇與親切。
布魯克就是美國情人，一頭卷曲的金發(fā)，在出租車上抽煙，酒吧里熱舞。她過著一種與崔茜完全對立的生活，曾經(jīng)有一個能讓自己變成富婆的未婚夫，有一個不共戴天的仇人，以及無數(shù)個被學生時期的自己欺負過的潛在的女同學。她敢愛敢恨，可以為了一個虛無縹緲的夢想蝸居城市一隅，去懇求自己仇敵的諒解。她的性格與崔茜正好形成了鏡面效應，可以說是美國夢的正反面。多了一份隨心所欲，少了一份循規(guī)蹈矩，這就是布魯克。
隨著影片情節(jié)的推進，崔茜的性格逐漸發(fā)生改變，她無意中在向布魯克靠攏，她以為布魯克不僅為自己提供了寶貴的寫作素材，而且認為如果自己變成布魯克，是不是可能寫出不一樣的作品。在效仿布魯克的同時，她也發(fā)現(xiàn)了布魯克堅硬外殼下的脆弱性，比如真正站在別墅的多媒體舞臺上就沒有了在酒吧里的肆意灑脫，她也會窘迫，也會表達混亂，有的時候也會需要自己去拯救。
布魯克陷入債務危機，開餐館無望時候父親打來一通電話，說自己是不會再與崔茜母親結(jié)婚了，這無疑是雪上加霜。布魯克無助地踱步，流淚，他對父親說：“別就這樣退出了，我們卡迪納斯加的人總是這樣?；仡^就做別的事情了，堅持住??！”她想到了自己，創(chuàng)意很多，夢想很虛，一事無成。永遠在奔赴夢想的路上，不撞南墻，不回頭。
“在一瞬間，她的迷人突然變成了邊緣性歇斯底里。人們可以感到她即將面對的失敗，她聞上去有腐臭的味道，她的青春已死，所做的只是拖著腐臭的尸體奔波。不知為何，我成了那個抬棺材的人?！比艘娙藧鄣拿绹槿丝雌饋頍o限光鮮，她奔赴向一個個虛幻的夢想，最終回到原地，但是她有原則，她的原則是不破壞別人的幸福，不讓別人發(fā)掘自己豐滿的羽翼下流血傷口，即便它已腐爛。
最終崔茜放棄了進入文學社的機會，準備自己成立一個新的文學社，與那個“只選自己人”的文學社做對抗，這時，她的性格里已經(jīng)有了“美國情人”精神的一部分，同時，也沒有丟失自己原有的那一份真誠與熱忱。兩種特質(zhì)在崔茜身上融合，也就表現(xiàn)為崔茜與布魯克最終的和解。
只能說，缺少了格雷塔的鮑氏喜劇是沒有靈魂的。格雷塔作為一名演員，她無疑是成功的，優(yōu)秀的，甚至是獨一無二無可替代的。作為導演，格雷塔亦有自己想要表達的東西，在伯德小姐和小婦人中就可以看出，但是距離導演風格的最終形成，她還有很長的路要走。
2 ) 結(jié)尾太草率了，旁白幾句不能表達之前的氣勢
好可惜，雖然我不知道到底要以怎樣一個結(jié)尾才算是滿分或者優(yōu)上，但是像這種治愈不管是劇情還是喜劇了，結(jié)尾都會讓人感覺大石落地，覺得特豁然開朗的感覺，可是這樣草率的電影就是讓我覺得毀了一部電影，但是介于前面真的很精彩，只減一顆星。
接下來說電影，不管是電影的畫面還是音樂，讓我想到《5 to 7》，我只是說音樂畫面而已并不是說劇情，因為這類片討喜有很大一部分原因是在于“質(zhì)感”，質(zhì)感這東西很奇妙，對于電影來說你看了以后會覺得心情很好，當然清晰度和光線也是加深質(zhì)感兩大利器，拋開了這些還有畫風。想想《One Day》、《斷線》、《Alex of Venice》等，這些電影在畫風上就已經(jīng)能告訴你這部電影是啥顏色的了，當然用顏色來形容很奇怪，因為畫風的取決不也是調(diào)色嗎，One Day的藍和斷線的暗，一個憂郁一個繁瑣，但最終都被治愈，這很奇妙。（扯了好多。。。）
總之電影不算今年最佳（個人覺得今年最佳是《Jack》一部德國電影），但是特別順暢而且會吊著你的胃口，并且一切情節(jié)都是按著你想象中的路線走所以內(nèi)心感覺特別順暢，跟著妹妹迷失哭泣也隨著姐姐天馬行空的想象和發(fā)怒，能帶著你的情緒起伏的電影真的算的是難得的好電影，雖然很簡單的一個小故事也就一小時二十分鐘，可我卻也在其中明白了一小些道理。
做一個受歡迎的人看似挺容易，做一個不受歡迎的人看似很難。而這一切其實都只來自于你內(nèi)心的一個小轉(zhuǎn)變即可，就像翠西說的：“我可能換個發(fā)型衣服我就是一個美女了。”當然我覺得翠西很漂亮。
有想法創(chuàng)意固然好，也別讓這些蒙住了你看現(xiàn)實的雙眼。因為就像姐姐克萊爾一樣一來大起大落，她找到的解決方法是離開這個城市去下一個城市，她算是聰明的了，而有些人就一直墮落下去了，所以這真的很值得去知道。
最后做一個總結(jié)吧，除了結(jié)尾其余一切都很棒，有喜劇有治愈，結(jié)尾的旁白真的是太沒有說服力了。
3 ) 身份的焦慮
最近特別喜歡一句話：各自有各自的眼淚。在紀錄片《浮生一日》里，來自地球各個角落的人上傳了自己普通一天的片段。組合起來，平平淡淡，喜悅和悲傷都顯得那么內(nèi)斂。只是影片結(jié)尾，外面雷電交加，一位女孩兒坐在車里有點委屈的責備自己這一天太過平常。不過她又說，好像在意識到今天什么都沒發(fā)生那一刻，就真的發(fā)生了一些什么。這個略顯矯情的結(jié)尾讓這部片段都十分真實，然整體非常玄幻的影片更顯得不可觸摸——我們就只是看到了a slice of others' life，你又怎會知道各自的眼淚究竟為什么而流呢？
在《美國情人》這部劇情電影里，角色的眼淚與我的生活有了更加真實的聯(lián)系。起先最打動我的是一段有關“你有沒有想過要跟我在一起”的對話。男孩兒說，我想要一個可以愛的而不是整天要追趕的人。女孩回應，我確實有時候覺得自己比別人都好都聰明。沒想到男孩憋了一會，轉(zhuǎn)身過來附和道，我有時候也覺得自己是個天才，希望可以直接快進到成名的那一天。
不知道自打什么時候開始，各種功成名就的故事就開始漫天紛飛。現(xiàn)在的世界比起以前單一階級制度的舊社會，真不好說是更好還是更壞?！懊绹槿恕弊约壕驮谟捌Y(jié)尾即將逃離紐約的時候說，真希望我們都生活在封建時代，那時候人們的地位是不會變的。窮就一輩子窮，貴就一輩子貴，大家相安無事，好自為之。而現(xiàn)在，因為存在不止一條成功的路徑，且有諸多草根一族的成名范例，我們雖不至于整天妄想一夜成名，卻也都漸漸迷失在一條條看似可以通到羅馬的獨木橋上，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不知所措。
身份焦慮對我們最大的異化來自于這個吊詭的情形：擁有身份的人都顯得這是自己生來應得的，并且很難會突然失去，從而自己讓自己的身份牢不可破。沒有身份的人一方面看在眼里，卻又無法停止相信努力就可以達到。最后有兩種結(jié)果，真的得到了理想身份的人會不敢相信（比如贏了一座奧斯卡）；最終依舊沒有得到的人則可能會逃避、遁世或者失去對生活的熱情。這種異化甚至已經(jīng)蔓延到了青少年群體?！睹绹槿恕防铮汉湍泻憾际谴笠坏男聦W生，被一個小小的文學社團所拒絕都能生發(fā)出如此多的波浪，足可見其威力所在。
然而這部電影的核心卻終究還是“美國情人”自己?！懊绹槿恕弊鳛橐晃灰呀?jīng)30好幾，看起來有個性、聰明且時髦的都市女性，卻實際上“一事無成”。她好像擁有源源不斷的創(chuàng)意，說話果斷、顯得很有思想，在別人面前雖沒有故意好為人師，卻總有一種經(jīng)歷滿滿、自信灑脫的形象。如此這般，涉世未深的女孩兒對“美國情人”生發(fā)崇拜是自然而然。但后來，女孩兒和美國情人的相處過程，就變成了消解這種某種程度上“虛假”身份的過程：她實際上沒多少錢、情感生活一團糟、關鍵時刻嘴巴也會變笨、餐館半天也開不起來。不過，相比片中其他明顯的“擁有身份卻不擁有生活”的角色，“美國情人”是特殊的。她好像擁有身份，也擁有生活（只是缺錢）。不過影片最后，她仍然還是吐露了自己的心聲——我對一切事物都有熱情，但不知道自己要怎么在這個世界生存。
好在我們對生活還有熱情，否則我都不知道我們該怎么活下去。生活的艱難在于它并不是一道習題，一道死的習題，有著相對的正確答案。生活更像是電腦病毒，高級的那種，會隨著你的反饋而變化。當你剛覺得你可能走上正軌的時候，它突然就祭出另一個完全不同的分身，讓你措手不及。恐怖的是，你分明還是能感到這分身就是你原來面對的那個生活，只是你忽略了這一面而已。漸漸地，我們就會意識到自己的無知，從而加重了焦慮。
片尾并沒有給出特別明確的答案——如果這還是真實的生活，也不會有什么答案。無常是對人生最好的解釋。女孩兒放棄了好不容易得來的社團資格，選擇打算自立門戶。這究竟是特立獨行，還是走向毀滅，我們無從知曉?！懊绹槿恕睖蕚涮与x紐約，去LA試探機會。臨走之前，兩人見面，女孩挽留，說起碼一起過個感恩節(jié)。然后旁白再次響起女孩兒筆下“美國情人”系列短篇小說的最終章：
“她讓有錢的胖女人不那么胖了，讓有錢的笨孩子不那么笨了，讓有錢的挫男不那么挫了。但她其實特別想變成那些人，又胖又笨又挫又有錢。不過她確實比那些人都好多了，她是篝火，他們只是火柴。她是世界上最后的牛仔，整個人充滿了浪漫和失敗?！?br>
也許女孩兒的確是火柴，而“美國情人”注定要是篝火。但并非誰就一定比誰好。人都不是圣賢，而人生又遠比我們想象的艱難。各自的眼淚，別人未必懂。但我們能懂的，就是各自真的都有各自的眼淚。
4 ) 偷別人的生活和偷人一樣，都是不對的
雖然在上映時間上，Mistress America比Lady Bird要早了3年，但看過這兩部電影的人都不難發(fā)現(xiàn)二者的一脈相承——Lady Bird以Christine離開故鄉(xiāng)到紐約上大學為結(jié)局，Mistress America則承接了這個尾聲，以異鄉(xiāng)姑娘Tracy成為紐約一所大學的新生為開端。
那么，遠離家鄉(xiāng)、在大城市獨立生活的伯德小姐，實現(xiàn)了她的文藝夢想，過上了時尚雜志或文學小說里的精彩生活了嗎？
Mistress America有一個非常精彩的片頭，用蒙太奇的方式展示了Tracy在新生生活中的種種尷尬。咄咄逼人的室友，忘記自己的名字的新同學，興致勃勃地想去迎新晚會social卻遭到冷嘲熱諷。學業(yè)進展也不順利。努力寫的作業(yè)只拿了平庸的成績，于是越來越缺乏學習的動力。修讀了喜愛的文學專業(yè)，課程卻百般無聊，還得忍受無知的同學自以為是的發(fā)言。沒有存在感，也沒有成就感，大學生活就像一個喧鬧的派對，Tracy身在其中，卻倍感疏離。
轉(zhuǎn)機從Tracy的一段若有若無的羅曼史開始。她與同樣被文學社“退貨”的男同學惺惺相惜，讀彼此的小說，交換意見。這段近乎靈魂伴侶的曖昧點亮了Tracy黯淡的大學生活。她變得熱情、積極，從未如此投入和享受校園時光?？上Ш镁安婚L，男同學移情別戀，她的生活、精神狀態(tài)又再次跌入谷底。
從影片的前段，我們不難發(fā)現(xiàn)，Tracy上大學以后面對的第一個大困難就是如何在新城市建立自己的新生活，換言之，學會獨立。“獨立”并不僅僅指“自我照料”，學會洗衣服、換床套這么簡單，而是指獨自開展生活的能力，這包括能否在新的環(huán)境里建立新的人際關系、建立新的情感支持體系，能否找到自己的精神支柱，能否為自己的生活創(chuàng)造意義。影片多次暗示Tracy是一個被家庭保護得很好的孩子，感情不和的父母苦苦支撐到她成年以后才離婚，在超市里分不清意粉的種類。而紐約就像一片汪洋，Tracy在水力奮力掙扎，如果她學會游泳，就能探索其中的五光十色；如果學不會游泳，便被寂寞和孤獨所淹沒。
于是Tracy開啟了第三次“紐約新生活工程”——結(jié)識即將成為她“繼姐”的Brook。Brook（Greta Gerwig飾演）的父親即將與Tracy的母親結(jié)婚，她年近30，在紐約過得風生水起。她的登場亮相相當具有象征的意味：從時報廣場中央的TKTS售票亭上鮮艷奪目的紅色樓梯款款而下，穿著白色大衣和黑西褲，臉上帶著精致的妝容，熱烈而親切地呼喊著Tracy：“歡迎來到星光璀璨的百老匯！”自信的神情，張開的雙臂，豪邁的步伐，她仿佛承包了整片時報廣場，以女主人的姿態(tài)正在開門迎客。（她確實住在時報廣場，非常浮夸的住址。）她以大姐大的姿態(tài)帶著不諳世事的小妹Tracy經(jīng)歷了一個典型的紐約文藝夜：看live house、泡酒吧、直到午夜的派對。之后，Tracy是這么形容Brook的：
“跟她在一起，就像身處紐約市。她讓你想要找到自己的生活，而不是逃避。”
在Brook身上，Tracy找到了生活的熱情，她喜歡和Brook待在一起，喜歡通過她的眼睛去認識紐約。Brook熱鬧、戲劇性的生活刺激了Tracy的創(chuàng)作。她記下Brook的金句，用在小說當中，寫出了從未有過的鮮活人物。她享受噴涌而出的靈感，主動卷入Brook的生活，鼓勵后者一步一步地往脫線的方向走。Brook夢想在紐約開一家獨一無二的餐廳，每個顧客可在其中感受家一般的溫馨。即將開張之際遭遇現(xiàn)男友撤資，在Tracy的慫恿下她決定長途跋涉去康州，問多年未聯(lián)系的土豪前男友要錢。Tracy盤算著，這場鬧劇將會是絕好的創(chuàng)作素材。
遭遇文學社退稿以后，Tracy對自己的創(chuàng)作能力產(chǎn)生了懷疑。Brook的出現(xiàn)激發(fā)了她的寫作欲望，使她一度重拾信心，誤以為自己是一個有創(chuàng)造力的人。然而實際上真正有創(chuàng)造力的是Brook，她用她的夢想、能量、雄心壯志織造了自己瘋狂而迷人的紐約客生活。她不依附于任何人，無視旁人目光，有主見，有創(chuàng)意，不服輸也不害怕失敗，富有好奇心和冒險精神。她找到生活的動力并為之全力以赴，是個真正的浪漫主義者，獨立而精彩。她對生活的熱情，被Tracy盜用為寫作素材，刻薄地冷嘲熱諷。但這種熱情，卻正是支撐著Tracy在他鄉(xiāng)精神抖擻地過日子的能量。Tracy覺得Brook覺察不到自己身上注定失敗氣質(zhì)很可憐，而Brook則反諷Tracy需要依賴別人的生活才更可悲。
縱觀Tracy三次“紐約新生活工程”的嘗試，后兩次她都明顯地把生活的意義放在了他人的身上。有戀愛可談，生活就是趣味盎然的；有新朋友帶著玩，生活就是活力滿滿的。當她得償所愿加入學校最著名的文學社時，依然悶悶不樂。她去請教靈媒，對方告訴她，你需要找到內(nèi)心的歸宿——向內(nèi)，而非向外，找到生活的熱情和能量。于是第一次地，她做了這段時間里唯一有創(chuàng)造力和生命力的事——退出了名氣雖大但理念向左的舊文學社，創(chuàng)立自己的新文學社。她不再糾結(jié)于合群，也不寄望于依賴他人，她決定以自己的力量影響別人。她從索取，變成了給予。
電影最后，她與Brook和解，也學會了欣賞Brook身上最迷人的地方，不是看似鬧劇一般的瘋瘋癲癲生活，而是永遠不被生活打敗的勇氣和永遠不被澆滅的熱情和信念。他人是火柴，而她是篝火。浪漫主義者燃燒自己成為別人的精神偶像。
愿Tracy，愿我們，能收獲，能給予；能自立，能自足，終得自由。
5 ) 收起你的傲慢，讓生活給你上一課
「你們有沒有這種感覺，在你開車旅行時，永遠都到達不了目的地，也希望永遠不結(jié)束？」
你一定有過這樣的時候，「二十來歲，無所事事，以為自己是個作家?！鼓阕x很多書，看很多電影，經(jīng)常去看演出。你嘗試搞點大麻，跟異性勾搭，凡是跟離經(jīng)叛道搭邊的事，你都想試一試。你暗搓搓地準備寫第一個短篇小說。
就好像電影里的翠西，十九歲，只身一人遠赴紐約市區(qū)上大學，參加各種文學課程，被身邊的同學孤立，好在結(jié)識一位志同道合的哥大男同學，互相交換作品的同時，也交換了些許曖昧的眼神。你們都向往進入莫比烏斯文學社，又都被拒絕了，好在你可以搭著他的車出去兜風。是的，你們很般配。但好景不長，他很快有了女友，不是你。
他嫉妒你的才華，不敢高攀。一定是這樣。
于是你難受了，談不上傷心欲絕，但青春期的眼淚總是太廉價。你得找個地方排遣情緒，不想獨自垂淚。于是你想起了她：布魯克，一個已經(jīng)三十歲、未曾謀面的女人。她即將成為你的姐姐，因為你媽媽要跟她爸爸結(jié)婚。于是你撥她的電話，沒人接。她很快回過來了：「知道紐約時報廣場在哪兒嗎？」布魯克的聲音聽起來多么快活。
這又是一部有關紐約、有關女生情感的電影，讓人無法不想起導演諾亞·鮑姆巴赫跟格蕾塔·葛韋格合作的上部作品《弗蘭西斯·哈》。該片帶著明顯的新浪潮印跡，在全世界范圍都獲得了空前的成功，并榮膺當年《電影手冊》十佳（鮑姆巴赫第一次的上榜）。憑借格蕾塔對年輕人生活狀態(tài)的精準把握和鮑姆巴赫對紐約的深厚了解，加上二人合作親密無間撰寫的劇本，這組電影情侶檔正成為近幾年紐約電影界的寵兒。
他們的貢獻難分軒輊。在相遇之前，鮑姆巴赫曾經(jīng)憑《魷魚和鯨》聲震奧斯卡，在洛杉磯拍過一些獨立電影，小有名氣；格蕾塔出演了大量的低成本獨立電影，是美國獨立電影運動「呢喃核」的女神。他們合作的第一部電影叫《格林伯格》，鮑姆巴赫的老朋友本·斯蒂勒主演一位神經(jīng)兮兮的中年危機單身漢，格蕾塔飾演女配角家庭教師?！陡窳植瘛匪悴簧弦徊砍晒Φ淖髌罚透窳植竦娜松粯?。之后，鮑姆巴赫跟他的好萊塢女演員妻子（《八惡人》女主角）離婚，搬家回到他的出生地紐約，跟格蕾塔組成了情侶兼合作拍檔。
兩個人的年齡相差十多歲，產(chǎn)生的化學反應非常驚人?！陡ヌm西斯·哈》跟鮑姆巴赫之前的作品迥然不同。這是他第一次用黑白片拍攝紐約，第一次用女性作為電影主角，也是05年搬去西海岸后第一次重回紐約拍電影。
諾亞·鮑姆巴赫是一位非常優(yōu)秀的編劇。他是韋斯·安德森的好友，兩人合作編劇過多部作品，互相當制片人。他也編劇過多部商業(yè)作品，譬如動畫片《馬達加斯加》。他長于各式編劇和導演的技巧，而格蕾塔擅長從生活中捕捉巧妙的細節(jié)，二人合力，貢獻出一部接一部絕佳的作品。
與《弗蘭西斯·哈》描繪的閨蜜情不同，本片敘述的是三十歲的布魯克和十九歲的崔西之間的小故事。這種講述不同代際人之間交流的故事，更容易讓人想起鮑姆巴赫的上部電影《年輕時候》——年屆不惑的導演如何應對事業(yè)不利和咄咄逼人的青年導演的威脅？《年輕時候》依然由老朋友本·斯蒂勒主演，是一部徹徹底底的「鮑姆巴赫」作品。經(jīng)過數(shù)年沉淀，它比《格林伯格》少了幾分癲狂，多了一點面對失敗的從容和坦然?？辞宄]有？凡是男性的、少年成長的、中年危機的都是源于鮑姆巴赫的洞察，而那些女性的、新生代的、大大咧咧的則是葛韋格的創(chuàng)意。一個是人到中年的男知識分子，充滿了焦慮和使命感，另一個是年少成名的女青年新銳，滿腹才華揮灑起來毫無顧忌。這就是鮑姆巴赫-葛韋格組成的最佳拍檔。
回到電影。翠西和布魯克這一對因父母要合組家庭而新結(jié)識的姐妹，見面后竟然毫無意外地合拍。布魯克身上洋溢著大姐大的風范，喜歡有一位小跟班身邊聽她侃大山陪她逛酒局，翠西一邊饒有興致地走進布魯克的世界，一邊又暗暗觀察她的一言一行準備寫作新的短篇小說。名字取好了，就叫《美國女主人》，因為布魯克想開一家開放式的餐館，類似沙龍的性質(zhì)，而她就是沙龍的女主人。
「餐館注定開不成……布魯克身上有腐尸的氣味。」跟世界上其他早慧少女一樣，翠西兼具了毒辣的眼光和有樣學樣的毒舌筆法。她明知道布魯克的餐館注定會失敗，但她還在一旁慫恿布魯克堅持下去，甚至拉上那位跟她曖昧的哥倫比亞大學男生以及男生的醋缸子女朋友。為了短篇小說的新情節(jié)，她必須推著布魯克迎難而上去尋找前男友的贊助，直到走向一敗涂地。
寫小說的人都擁有一種上帝般的傲慢，因為他們對筆下的物角色生殺予奪、全權(quán)在握。初學者的寫作從生活取材，往往混淆小說作者和生活的角色，忘記了自己是從生活取材而不能為了小說去插手小說原型的命運。翠西開始去影響布魯克的生活，以滿足她的小說預期。同樣的傲慢還體現(xiàn)在她對待哥大男生的態(tài)度上。明明她對他只是有好感，卻有意勾引他，因為她在潛意識里把他當成了另一個小說中的主角。做這些事時，仿佛可以看到翠西的小說家人格在得意地哈哈大笑。
翠西幼稚的把戲很快被戳穿了。她把布魯克當作女主角寫進小說的事，以及小說里那些破碎、刻薄、不成熟的詞語被當眾朗誦出來。她仿佛被扒光衣服當眾吊打。房間里所有人都站到了她的對立面。她的尊嚴遭到徹底的羞辱，布魯克當場宣布和她絕交。
她們的父母做出了不結(jié)婚的決定，所以她們也不必再是姐妹。
不經(jīng)歷幾場狗血絕交，不能痛痛快快的成長。翠西，不到二十歲，立志成為一名作家，本以為能玩弄生活，反而被生活狠狠上了一課。在現(xiàn)實中，故事進行到這里基本結(jié)束，別去幻想光亮的結(jié)局。你的小說還是被退稿，你的小說原型就此和你分道揚鑣。收起你上帝般的傲慢，不要妄圖強暴生活，生活從不會給你一個溫情脈脈的回身擁抱。
6 ) 關于優(yōu)秀、傲慢、浪漫和失敗
有些人閱讀，鍛煉，交際，漂亮又有品位，倍受歡迎。有些文藝小青年，雖然不夠漂亮，不被重視，甚至受到排擠，但是能夠聰明敏銳的洞悉身邊的人和事，并將之變?yōu)樽约汗P下的人物。二者雖然迥然不同，但卻同樣聰明優(yōu)秀，同樣遭人嫉妒，追逐著同樣浪漫的理想，有著同樣的傲慢清高。
結(jié)果呢，結(jié)果是同樣的浪漫和失敗。現(xiàn)實的境況敵不過偷人創(chuàng)意搶人男朋友的，敵不過平庸自卑被人欺負取笑的，敵不過個矮丑陋尖酸的醋壇子，敵不過缺乏自制力看起來可笑又笨笨的胖子。雖然這些人曾是那么的羨慕、嫉妒、追捧或者效仿、攀比著她們。
也許你很優(yōu)秀，但獲得現(xiàn)實的成功之前，不要傲慢，不要自作聰明，否則便會無法腳踏實地，否則便會迷失在道路正確卻無法到達終點的旅程上。記得之前有人講，但凡看到極美的女子坐公交地鐵，就會想，你年輕時做錯了什么？我想，應該不外乎任性和傲慢。
從這個角度，就能理解片尾總結(jié)性的獨白：“她讓有錢的胖女人不那么胖了，讓有錢的笨孩子不那么笨了，讓有錢的挫男不那么挫了。但她其實特別想變成那些人，又胖又笨又挫又有錢。不過她確實比那些人都好多了，她是篝火，他們只是火柴。她是世界上最后的牛仔，整個人充滿了浪漫和失敗。”
她讓有錢的胖女人不那么胖了，讓有錢的笨孩子不那么笨了，讓有錢的挫男不那么挫了。但她其實特別想變成那些人，又胖又笨又挫又有錢。不過她確實比那些人都好多了，她是篝火，他們只是火柴。她是世界上最后的牛仔，整個人充滿了浪漫和失敗。
好神經(jīng)！找來一個那么像Greta的少女！看得我疑惑重重直到真正的Greta出場，才恍然原來Greta的眼神是如此閃閃發(fā)亮像做著任何成年人都不可能再有的夢一般根本不可能復制。電影像是弗蘭西斯哈的注釋：She was the last cowboy，all romance and failure。但她不需要！本身就在發(fā)光的人不需要高亮！
3.5，再次確認Greta Gerwig才是鮑姆巴赫電影能好看的原因。她演繹角色時帶爛漫喜感的神采，還有這次故事感覺也多來自她的觀察。就像迷戀她的準繼妹感受一樣。她豐富奪目，會做著不現(xiàn)實但迷人的事情。如同其對紐約的期盼。前後有割裂，別墅亂鬥雖然好笑，但那明顯變成了舞臺劇吧
“有時候我的確感覺自己比其他所有人都更好更聰明，倒不包括：科學和數(shù)學，或者東南西北。但其他事情基本都是這樣，如果我能想通相貌方面的問題，我還同時會是世上最美的女人?！?/p>
想要加入的校園文學社，當派扣在臉上的時刻就喪失了興趣。想要住的曼哈頓公寓，當從消防梯爬進去時就掐斷了念想。想要成為的美國女主人，當因缺錢面臨崩潰時便散發(fā)了腐臭。我認為自己是美女，你覺得自己是天才，她相信自己有商業(yè)潛能，我們都相信自己是篝火，別人是火柴，像最后的牛仔，孤獨而不自知。
劇情太爛了。完全無法get到導演想和編劇想表達什么意思。
再沒有導演比Noah Baumbach更會拍loser的人生了。
喜歡！永遠做一個浪漫主義的失敗者也挺棒的。Be kind，and fearless.
這故事太好玩了，連抓馬都那么可愛， 感覺像拍“哈哈哈”沒用完的靈感。女孩與女孩的微妙友誼，帶著點戀人未滿的氣息，臭男人們估計永遠不會懂～～～ (╰_╯)#
兩星半。在18歲的眼里，30歲就已經(jīng)腐敗，變得丑陋。盡管他們再努力的憤世嫉俗，浪漫的活在失敗里，依舊是不堪重負，讓命運隨波逐流。這算是鮑姆巴赫寫給格蕾塔的情書，讓她大放異彩，卻偏離主題。
諾亞·鮑姆巴赫的又一部話嘮青春片，和[弗蘭西絲·哈]一樣聚焦來到紐約追夢的文藝女青年，這回喜劇色彩更濃，后半程的室內(nèi)撕逼好戲精彩有趣。格蕾塔·葛韋格的表演引人入勝，劇本寫得也足夠真摯迷人。不過影片缺乏像[弗朗西斯·哈]中街頭狂奔與派對自白這樣直擊心底的動人時刻。（8.0/10）
do something depressing, but young.新生代紐約客，中產(chǎn)文青，孤獨又充滿生命力，孤絕寄情于異鄉(xiāng)大都市的浪漫與心酸。
多血質(zhì)與抑郁質(zhì)性格的碰撞，人與人之間的情感互補、沖突很微妙。別墅那場戲處理得像戲劇。[B-]
Do you know any people who behave this way? Do you?
I don't know how but I just get it, probably because I've pissed off people I respected but I wasn't adult enough to face it, unlike Tracy and Brooke. Plus I've always been trying to find people I can look up to. Did remind me of Woody Allen's Blue Jasmine for a bit.
非常喜歡前半段，后半段有點玩脫了。格雷塔棒呆了。
壕宅撕逼戲話劇感十足，幾個快切鏡頭撕的很有氣勢，有那么幾秒鐘我覺得自己在看韋斯·安德森，簡直要瘋了。氣質(zhì)上是前作的延續(xù)，這部的舞臺感更重，選擇了美式脫線喜劇的形式，大量段子帶著中產(chǎn)文青的感覺，最招人喜歡的是這群紐約客，一群極為普通的都市年輕人被刻畫的既鮮活又好笑?！铩铩?/p>
Greta Gerwig自編自演這種年輕扭腰客的故事已經(jīng)到了信手拈來的境界惹
內(nèi)核已經(jīng)有點伍迪·艾倫剝開一切不留情面的樣子了，可惜結(jié)局灌了一大口雞湯；別墅的一長段拍的特別Screwball，神經(jīng)兮兮的好喜歡。
別墅那場戲反映了導演對空間構(gòu)造和理解能力幾乎為0。