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更新時(shí)間：2024-12-07 04:01
詳細(xì)劇情
19世紀(jì)末，人們對(duì)科學(xué)文明還不是認(rèn)識(shí)得太過(guò)清楚，于是，安吉爾（休?杰克曼Hugh Jackman飾）和伯登（克里斯蒂安?貝爾Christian Bale飾）的魔術(shù)，成為了倫敦城內(nèi)的神奇人物。安吉爾出身貴族，魔術(shù)手段華麗豐富，是富人圈子里的表演?？?。而伯登即使出身平平，爭(zhēng)強(qiáng)好勝的心智和充滿創(chuàng)造力的魔術(shù)技巧，卻也令他有了名氣。兩人自小本是要好的伙伴，然而，現(xiàn)在魔術(shù)界二人各有領(lǐng)地，并且都有野心想成為音樂大廳里的頂級(jí)魔術(shù)師，一番明爭(zhēng)暗斗如箭在弦上?！ 〔钦莆樟司实姆稚硇g(shù)，叫座又叫好。而安吉爾見情勢(shì)不妙，搬來(lái)科學(xué)家助陣——他發(fā)明的交流電有無(wú)窮魔力，保證讓觀眾目瞪口呆。二人出招接招，一來(lái)一往，爭(zhēng)斗在劇烈升級(jí)，友誼和道德都被拋諸腦后，一場(chǎng)血案在悄悄醞釀。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 來(lái)自客體的致命凝視
就如同希區(qū)柯克毫無(wú)疑問(wèn)讀過(guò)弗洛伊德的論文那樣，諾蘭也肯定讀過(guò)拉康的論文。如果他們兩人的電影都是在無(wú)意識(shí)地實(shí)踐這些理論，那么他們就更偉大了?？梢源_定地說(shuō)，克里斯托弗·諾蘭的價(jià)值還遠(yuǎn)未被發(fā)掘出來(lái)，他的電影在將來(lái)必然是電影理論家的寵兒，如同今天那些理論家著迷地分析希區(qū)柯克的電影文本那樣。
諾蘭這部《致命魔術(shù)》最有趣的地方，不在于他如何打亂了線性的敘事結(jié)構(gòu)，而在于這部電影的敘事本身就是對(duì)觀眾凝視的嘲諷。也許片頭片尾里那個(gè)不知何人發(fā)出的畫外音最能揭示這部電影（也許也是所有電影）的本質(zhì)：“你想找出秘密，但絕對(duì)找不到，因?yàn)槟銢]有真正在看，你并不是真的想知道，你想被騙?！?br>
這部電影的敘事是由兩重凝視來(lái)結(jié)構(gòu)的，第一重凝視來(lái)自于波頓對(duì)安杰日記的窺視，第二重凝視來(lái)自于安杰對(duì)波頓日記的窺視。我們觀眾能感受到的所有故事（畫面）都來(lái)自于這兩重凝視，然而諷刺的是，作為絕對(duì)被動(dòng)的客體的日記本，卻是一個(gè)欺騙主體的凝視的陷阱。無(wú)論是波頓窺視安杰的日記，還是安杰窺視波頓的日記，都是他們彼此給對(duì)方設(shè)下的圈套，他們所看到的正是對(duì)方刻意給他們看到的東西。
也許影片最驚悚的地方在于，他們發(fā)現(xiàn)自己一直所凝視的客體（日記本），其實(shí)也一直在凝視著他們。安杰讀到波頓日記的最后，發(fā)現(xiàn)這本日記在對(duì)他說(shuō)話、嘲諷著他：“是的，安杰，是我要她把筆記交給你···你以為我會(huì)把秘訣輕易交給你···再見，安杰?！蓖瑯?，波頓讀到安杰日記的最后，也發(fā)現(xiàn)這本日記在對(duì)著他直接說(shuō)話：“我要遺棄你了，波頓。是的，就是你，波頓。坐在牢房里，讀著我的日記等死，因?yàn)?，謀殺我?！辈D看到這一段時(shí)，不可抑制地抬頭四處張望，尋找那道凝視著他的目光，然后，他低下頭，看著日記本，是的，他發(fā)現(xiàn)了，那道凝視的目光正來(lái)自于日記本。
在拉康的理論中，這道來(lái)自客體的凝視有著自己的專有名詞，那就是小客體a（object a）。它是實(shí)在界對(duì)象征界的一次侵入，是主體不可避免地與實(shí)在界的一次接觸。小客體a的作用是顛覆整個(gè)象征界秩序和結(jié)構(gòu)，從而破壞整個(gè)固定的能指鏈系統(tǒng)。
這個(gè)概念并非拉康一人提出。早在羅蘭·巴特的作品中，就提出了一個(gè)類似的概念“聚情”（punctum），以與他的另一個(gè)概念“濫情”（studium）相對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)單說(shuō)，濫情把觀眾引向一種共享的理解、一種意義固定的模式，而聚情則是抓住一個(gè)細(xì)節(jié)、通過(guò)對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)的凝視來(lái)扭曲整個(gè)畫面固有的含義。這個(gè)破壞整個(gè)畫面能指結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，其實(shí)正是拉康的小客體a。同樣，德里達(dá)也有類似的概念，他稱之為“延異”（differance）和“替補(bǔ)”（supplement）。延異破壞著我們的既定期待，而替補(bǔ)則把我們的注意力從“中心”分散開來(lái)，去關(guān)注那些細(xì)節(jié)。
在諾蘭的很多作品中，我們可以看到一些純粹起到錨定畫面意義的標(biāo)志性客體。這是因?yàn)橹Z蘭的敘事總是非線性的，而為了幫助觀眾搞清一個(gè)場(chǎng)景到底是位于敘事的哪個(gè)時(shí)空段，他必須設(shè)定出一些“標(biāo)記”來(lái)。這些標(biāo)記可能是環(huán)境中固定的色調(diào)、一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的道具、甚至某個(gè)純粹作為凝視對(duì)象的人。比如諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，雖然電影在三個(gè)時(shí)空中來(lái)回跳躍，但沒人會(huì)混淆，因?yàn)檫@三個(gè)時(shí)空的區(qū)別太明顯了（街道、酒店、雪地）。同樣，這部《致命魔術(shù)》中，電影也是在三個(gè)時(shí)空中跳躍（波頓已經(jīng)坐牢的時(shí)空、安杰來(lái)到科羅拉多的時(shí)空、安杰去科羅拉多之前的時(shí)空），但日記本作為標(biāo)記性客體，讓我們能明白這個(gè)場(chǎng)景位于時(shí)空中的哪一段（只要安杰拿著波頓日記本，我們就知道現(xiàn)在的時(shí)間是安杰已經(jīng)去到科羅拉多以后的時(shí)空段）。
這種用來(lái)固定畫面意義的標(biāo)記性客體，是象征界秩序的一環(huán)，它的目的是維護(hù)象征界結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，確保每一個(gè)能指都獲得自己固定的所指。這種標(biāo)記性客體必須獲得主體的凝視，當(dāng)主體關(guān)注到它，畫面的意義就穩(wěn)定了。但小客體a則不同，它一樣在要求主體的凝視，但它的目的卻是顛覆結(jié)構(gòu)秩序，因?yàn)楫?dāng)主體不斷凝視著它時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它也向主體發(fā)出凝視，并且，控制住主體和整個(gè)畫面原本的意義。
當(dāng)小客體a存在的時(shí)候，凝視者和暴露者的位置發(fā)生了互換，主體原本作為凝視者現(xiàn)在卻不幸成了暴露者，從原來(lái)主動(dòng)的施虐者變成了被動(dòng)的受虐者。同樣，原本畫面結(jié)構(gòu)的固有含義也發(fā)生了質(zhì)變，象征界被實(shí)在界的碎屑給暫時(shí)顛覆了。在這部電影中，日記本就扮演了這個(gè)角色。最具欺騙性的地方在于，日記本一開始是偽裝成標(biāo)記性客體而存在的，它看似無(wú)害、被動(dòng)、順服，實(shí)則在關(guān)鍵時(shí)刻露出自己致命的凝視目光，讓窺視著它的主體瞬間變成它的奴隸。在諾蘭的另一部作品《盜夢(mèng)空間》中，萊昂納多的妻子充當(dāng)了小客體a的角色，成為了萊昂納多控制整個(gè)夢(mèng)中象征秩序結(jié)構(gòu)最大的威脅。
戴錦華老師對(duì)《盜夢(mèng)空間》解讀上的錯(cuò)誤在于，她對(duì)拉康的理解依然停留在勞拉·穆爾維的階段，即鏡像階段，而沒有理解拉康關(guān)于小客體a的理論。戴錦華老師沒有看出萊昂納多的妻子在電影中不是一個(gè)被動(dòng)的、滿足男性窺視癖的、消極的客體，而是積極主動(dòng)顛覆男性象征界秩序的、來(lái)自實(shí)在界的小客體a。
勞拉·穆爾維的類似錯(cuò)誤也在于此。她解讀希區(qū)柯克的電影《眩暈》，同樣只注意到斯科蒂跟蹤并且凝視著馬德琳，但卻沒有意識(shí)到，馬德琳是刻意讓自己暴露在斯科蒂的窺視下、并且進(jìn)行表演。如果說(shuō)馬德琳是一個(gè)被凝視著的客體，那么，這個(gè)客體同樣也在凝視著主體（斯科蒂），而且，她的控制力量更大。因?yàn)樗浪箍频僭谀曋?，而斯科蒂卻不知道自己同時(shí)正在被馬德琳凝視著。馬德琳毫無(wú)疑問(wèn)占據(jù)了更大的主動(dòng)，或者說(shuō)，馬德琳才是維系著象征界固定秩序（一個(gè)讓斯科蒂看見并相信的故事）的主動(dòng)者。當(dāng)馬德琳變成了朱迪并再次出現(xiàn)在斯科蒂的凝視中時(shí)，她的作用才變化了，此時(shí)她成了小客體a，顛覆了此前象征界的秩序，讓整個(gè)故事發(fā)生了裂縫。朱迪成了象征界的污點(diǎn)。而斯科蒂努力去抹平這個(gè)污點(diǎn)，朱迪由著他改造自己，這個(gè)時(shí)候，勞拉·穆爾維的解讀才是正確的，朱迪成了一個(gè)純粹的客體、一個(gè)受虐狂。而那串項(xiàng)鏈最終作為小客體a暴露了整個(gè)象征界的虛假。但斯科蒂最后就是勝利者嗎？?jī)H僅因?yàn)樗詈竺菜浦魏昧丝指甙Y就能認(rèn)為他回到了象征界的安全秩序中嗎？朱迪作為污點(diǎn)被抹平了（她跌下鐘樓真的摔死了），但這又如何？斯科蒂已經(jīng)與實(shí)在界正面接觸了，他就如同片頭那樣，永遠(yuǎn)上天不得下地不能地懸掛在空中，懸掛在實(shí)在界的虛空里，這是對(duì)他的懲罰。
也許與這部《致命魔術(shù)》最能相呼應(yīng)的，是何塞·卡洛斯·索莫薩的小說(shuō)《洞穴》。這部小說(shuō)同樣是對(duì)凝視的最大嘲諷。小說(shuō)里講述著一個(gè)故事，通過(guò)注釋，一個(gè)閱讀這本小說(shuō)的“注釋者”在分析這本小說(shuō)，最后，這個(gè)注釋者發(fā)現(xiàn)這本小說(shuō)在與他對(duì)話，小說(shuō)同樣在凝視著他。注釋者最終發(fā)現(xiàn)，自己也不過(guò)是一個(gè)虛構(gòu)的人物，一個(gè)更大的凝視在關(guān)注著他。
最后，讓我們用拉康在《精神分析的四個(gè)基本概念》這篇論文中的一句話作結(jié)：“就可見的而論，一切都是陷阱?！?/div>
諾蘭這部《致命魔術(shù)》最有趣的地方，不在于他如何打亂了線性的敘事結(jié)構(gòu)，而在于這部電影的敘事本身就是對(duì)觀眾凝視的嘲諷。也許片頭片尾里那個(gè)不知何人發(fā)出的畫外音最能揭示這部電影（也許也是所有電影）的本質(zhì)：“你想找出秘密，但絕對(duì)找不到，因?yàn)槟銢]有真正在看，你并不是真的想知道，你想被騙?！?br>
這部電影的敘事是由兩重凝視來(lái)結(jié)構(gòu)的，第一重凝視來(lái)自于波頓對(duì)安杰日記的窺視，第二重凝視來(lái)自于安杰對(duì)波頓日記的窺視。我們觀眾能感受到的所有故事（畫面）都來(lái)自于這兩重凝視，然而諷刺的是，作為絕對(duì)被動(dòng)的客體的日記本，卻是一個(gè)欺騙主體的凝視的陷阱。無(wú)論是波頓窺視安杰的日記，還是安杰窺視波頓的日記，都是他們彼此給對(duì)方設(shè)下的圈套，他們所看到的正是對(duì)方刻意給他們看到的東西。
也許影片最驚悚的地方在于，他們發(fā)現(xiàn)自己一直所凝視的客體（日記本），其實(shí)也一直在凝視著他們。安杰讀到波頓日記的最后，發(fā)現(xiàn)這本日記在對(duì)他說(shuō)話、嘲諷著他：“是的，安杰，是我要她把筆記交給你···你以為我會(huì)把秘訣輕易交給你···再見，安杰?！蓖瑯?，波頓讀到安杰日記的最后，也發(fā)現(xiàn)這本日記在對(duì)著他直接說(shuō)話：“我要遺棄你了，波頓。是的，就是你，波頓。坐在牢房里，讀著我的日記等死，因?yàn)?，謀殺我?！辈D看到這一段時(shí)，不可抑制地抬頭四處張望，尋找那道凝視著他的目光，然后，他低下頭，看著日記本，是的，他發(fā)現(xiàn)了，那道凝視的目光正來(lái)自于日記本。
在拉康的理論中，這道來(lái)自客體的凝視有著自己的專有名詞，那就是小客體a（object a）。它是實(shí)在界對(duì)象征界的一次侵入，是主體不可避免地與實(shí)在界的一次接觸。小客體a的作用是顛覆整個(gè)象征界秩序和結(jié)構(gòu)，從而破壞整個(gè)固定的能指鏈系統(tǒng)。
這個(gè)概念并非拉康一人提出。早在羅蘭·巴特的作品中，就提出了一個(gè)類似的概念“聚情”（punctum），以與他的另一個(gè)概念“濫情”（studium）相對(duì)應(yīng)。簡(jiǎn)單說(shuō)，濫情把觀眾引向一種共享的理解、一種意義固定的模式，而聚情則是抓住一個(gè)細(xì)節(jié)、通過(guò)對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)的凝視來(lái)扭曲整個(gè)畫面固有的含義。這個(gè)破壞整個(gè)畫面能指結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，其實(shí)正是拉康的小客體a。同樣，德里達(dá)也有類似的概念，他稱之為“延異”（differance）和“替補(bǔ)”（supplement）。延異破壞著我們的既定期待，而替補(bǔ)則把我們的注意力從“中心”分散開來(lái)，去關(guān)注那些細(xì)節(jié)。
在諾蘭的很多作品中，我們可以看到一些純粹起到錨定畫面意義的標(biāo)志性客體。這是因?yàn)橹Z蘭的敘事總是非線性的，而為了幫助觀眾搞清一個(gè)場(chǎng)景到底是位于敘事的哪個(gè)時(shí)空段，他必須設(shè)定出一些“標(biāo)記”來(lái)。這些標(biāo)記可能是環(huán)境中固定的色調(diào)、一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的道具、甚至某個(gè)純粹作為凝視對(duì)象的人。比如諾蘭的《盜夢(mèng)空間》，雖然電影在三個(gè)時(shí)空中來(lái)回跳躍，但沒人會(huì)混淆，因?yàn)檫@三個(gè)時(shí)空的區(qū)別太明顯了（街道、酒店、雪地）。同樣，這部《致命魔術(shù)》中，電影也是在三個(gè)時(shí)空中跳躍（波頓已經(jīng)坐牢的時(shí)空、安杰來(lái)到科羅拉多的時(shí)空、安杰去科羅拉多之前的時(shí)空），但日記本作為標(biāo)記性客體，讓我們能明白這個(gè)場(chǎng)景位于時(shí)空中的哪一段（只要安杰拿著波頓日記本，我們就知道現(xiàn)在的時(shí)間是安杰已經(jīng)去到科羅拉多以后的時(shí)空段）。
這種用來(lái)固定畫面意義的標(biāo)記性客體，是象征界秩序的一環(huán)，它的目的是維護(hù)象征界結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定，確保每一個(gè)能指都獲得自己固定的所指。這種標(biāo)記性客體必須獲得主體的凝視，當(dāng)主體關(guān)注到它，畫面的意義就穩(wěn)定了。但小客體a則不同，它一樣在要求主體的凝視，但它的目的卻是顛覆結(jié)構(gòu)秩序，因?yàn)楫?dāng)主體不斷凝視著它時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它也向主體發(fā)出凝視，并且，控制住主體和整個(gè)畫面原本的意義。
當(dāng)小客體a存在的時(shí)候，凝視者和暴露者的位置發(fā)生了互換，主體原本作為凝視者現(xiàn)在卻不幸成了暴露者，從原來(lái)主動(dòng)的施虐者變成了被動(dòng)的受虐者。同樣，原本畫面結(jié)構(gòu)的固有含義也發(fā)生了質(zhì)變，象征界被實(shí)在界的碎屑給暫時(shí)顛覆了。在這部電影中，日記本就扮演了這個(gè)角色。最具欺騙性的地方在于，日記本一開始是偽裝成標(biāo)記性客體而存在的，它看似無(wú)害、被動(dòng)、順服，實(shí)則在關(guān)鍵時(shí)刻露出自己致命的凝視目光，讓窺視著它的主體瞬間變成它的奴隸。在諾蘭的另一部作品《盜夢(mèng)空間》中，萊昂納多的妻子充當(dāng)了小客體a的角色，成為了萊昂納多控制整個(gè)夢(mèng)中象征秩序結(jié)構(gòu)最大的威脅。
戴錦華老師對(duì)《盜夢(mèng)空間》解讀上的錯(cuò)誤在于，她對(duì)拉康的理解依然停留在勞拉·穆爾維的階段，即鏡像階段，而沒有理解拉康關(guān)于小客體a的理論。戴錦華老師沒有看出萊昂納多的妻子在電影中不是一個(gè)被動(dòng)的、滿足男性窺視癖的、消極的客體，而是積極主動(dòng)顛覆男性象征界秩序的、來(lái)自實(shí)在界的小客體a。
勞拉·穆爾維的類似錯(cuò)誤也在于此。她解讀希區(qū)柯克的電影《眩暈》，同樣只注意到斯科蒂跟蹤并且凝視著馬德琳，但卻沒有意識(shí)到，馬德琳是刻意讓自己暴露在斯科蒂的窺視下、并且進(jìn)行表演。如果說(shuō)馬德琳是一個(gè)被凝視著的客體，那么，這個(gè)客體同樣也在凝視著主體（斯科蒂），而且，她的控制力量更大。因?yàn)樗浪箍频僭谀曋?，而斯科蒂卻不知道自己同時(shí)正在被馬德琳凝視著。馬德琳毫無(wú)疑問(wèn)占據(jù)了更大的主動(dòng)，或者說(shuō)，馬德琳才是維系著象征界固定秩序（一個(gè)讓斯科蒂看見并相信的故事）的主動(dòng)者。當(dāng)馬德琳變成了朱迪并再次出現(xiàn)在斯科蒂的凝視中時(shí)，她的作用才變化了，此時(shí)她成了小客體a，顛覆了此前象征界的秩序，讓整個(gè)故事發(fā)生了裂縫。朱迪成了象征界的污點(diǎn)。而斯科蒂努力去抹平這個(gè)污點(diǎn)，朱迪由著他改造自己，這個(gè)時(shí)候，勞拉·穆爾維的解讀才是正確的，朱迪成了一個(gè)純粹的客體、一個(gè)受虐狂。而那串項(xiàng)鏈最終作為小客體a暴露了整個(gè)象征界的虛假。但斯科蒂最后就是勝利者嗎？?jī)H僅因?yàn)樗詈竺菜浦魏昧丝指甙Y就能認(rèn)為他回到了象征界的安全秩序中嗎？朱迪作為污點(diǎn)被抹平了（她跌下鐘樓真的摔死了），但這又如何？斯科蒂已經(jīng)與實(shí)在界正面接觸了，他就如同片頭那樣，永遠(yuǎn)上天不得下地不能地懸掛在空中，懸掛在實(shí)在界的虛空里，這是對(duì)他的懲罰。
也許與這部《致命魔術(shù)》最能相呼應(yīng)的，是何塞·卡洛斯·索莫薩的小說(shuō)《洞穴》。這部小說(shuō)同樣是對(duì)凝視的最大嘲諷。小說(shuō)里講述著一個(gè)故事，通過(guò)注釋，一個(gè)閱讀這本小說(shuō)的“注釋者”在分析這本小說(shuō)，最后，這個(gè)注釋者發(fā)現(xiàn)這本小說(shuō)在與他對(duì)話，小說(shuō)同樣在凝視著他。注釋者最終發(fā)現(xiàn)，自己也不過(guò)是一個(gè)虛構(gòu)的人物，一個(gè)更大的凝視在關(guān)注著他。
最后，讓我們用拉康在《精神分析的四個(gè)基本概念》這篇論文中的一句話作結(jié)：“就可見的而論，一切都是陷阱?！?/div>
2 ) Shit，居然才發(fā)現(xiàn)，名字的秘密啊
看評(píng)論時(shí)突然覺得名字有點(diǎn)怪異，仔細(xì)想想也許這也是導(dǎo)演的彩蛋么？
Robert Angier
Alfred Borden
Cutter
Fallon
這幾個(gè)主角的名字，做一下簡(jiǎn)單變化可以理解為：
Angier - Anger 憤怒
Borden - Burden 負(fù)擔(dān)，責(zé)任
Cutter 切斷者
Fallon - Fallen 沉淪，陣亡
也許人人有不同的觀點(diǎn)，但是以下是我自己的理解：
所以Angier代表了憤怒，可以是因?yàn)閷?duì)別人的嫉妒產(chǎn)生的，為什么那么見不得Borden比他強(qiáng)，再加上Fallon的失敗嘗試導(dǎo)致他妻子的死亡，表現(xiàn)了一個(gè)人被憤怒沖昏了頭腦。所以他慢慢變得爭(zhēng)強(qiáng)好勝不只是為了復(fù)仇，越來(lái)越多的是看見別人好而自己不能的時(shí)候那種內(nèi)心的不甘和憤怒。也或許是更復(fù)雜的一種雜糅和錯(cuò)位導(dǎo)致的心理畸形狀態(tài)，總之這是很極端的狀態(tài)，這些情感是很容易聯(lián)系在一起混合作用的，如果憤怒不能被控制住那么最后很可能會(huì)導(dǎo)致沖突，悲劇。
Borden這個(gè)身為打工仔的我很容易理解，辛苦學(xué)藝，賺錢糊口養(yǎng)家買房子，始終深愛妻孩，很明顯的是那種負(fù)責(zé)人的好男人。而且性格相對(duì)內(nèi)斂的他，很容易讓人想到生活的重壓給他的負(fù)擔(dān)，而且去悼念A(yù)ngier逝去的妻子時(shí)他也覺得自己應(yīng)該有部分責(zé)任，但事故他當(dāng)天應(yīng)該不在場(chǎng)，所以確實(shí)是不知道，所以他愧疚地跑了。
Cutter這個(gè)甚至不用變形就可以理解了，就是一個(gè)中立形象。一方面他幫助Angier的事業(yè)，為了實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)?？墒钱?dāng)他后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被Angier利用作了“假證”以致Fallon被絞死時(shí)，他認(rèn)為Angier打破了自己的底線，認(rèn)為Angier失去了控制，所以看見Borden最后要?dú)ngier進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)和Cutter的擦肩而過(guò)，他知道要發(fā)生什么但是他默許了。也許這么理解有點(diǎn)牽強(qiáng)，但是看看蝙蝠俠中凱恩和弗里曼相似的角色定義，也許就好多了，那就是有著很明確的底線，至少是世俗的底線：你干什么都可以，我可以幫你變魔術(shù)，但是不能幫你殺人，“自殺也不行”（判決后Cutter想要?dú)鏣esla發(fā)明的機(jī)器，他肯定是知道了Angier真正的秘密，為了不留后患他果斷要cut it out）。
Fallen這個(gè)的感覺就是為了藝術(shù)獻(xiàn)身甚至墮落/沉醉，好吧同時(shí)過(guò)兩個(gè)人的生活怎么說(shuō)也挺變態(tài)的，而且要對(duì)不愛的人說(shuō)愛，這就跟每天對(duì)你不喜歡的家伙說(shuō)你真棒一樣，詭異。一眼就能看出中國(guó)魔術(shù)師的手法，因?yàn)樗麄兪且粯拥模^(guò)得是別人的生活，諷刺的是Angier那不解的眼神。
其他的方面我都是贊同主流意見，蝙蝠俠兄弟而不是復(fù)制品，金剛狼最后應(yīng)該是滅絕了。
所以說(shuō)呢，主要人物的名字能引申出更多的深意，鞭撻黑暗，諷刺現(xiàn)世。只要你能往這個(gè)方向去想想就好了。
Robert Angier
Alfred Borden
Cutter
Fallon
這幾個(gè)主角的名字，做一下簡(jiǎn)單變化可以理解為：
Angier - Anger 憤怒
Borden - Burden 負(fù)擔(dān)，責(zé)任
Cutter 切斷者
Fallon - Fallen 沉淪，陣亡
也許人人有不同的觀點(diǎn)，但是以下是我自己的理解：
所以Angier代表了憤怒，可以是因?yàn)閷?duì)別人的嫉妒產(chǎn)生的，為什么那么見不得Borden比他強(qiáng)，再加上Fallon的失敗嘗試導(dǎo)致他妻子的死亡，表現(xiàn)了一個(gè)人被憤怒沖昏了頭腦。所以他慢慢變得爭(zhēng)強(qiáng)好勝不只是為了復(fù)仇，越來(lái)越多的是看見別人好而自己不能的時(shí)候那種內(nèi)心的不甘和憤怒。也或許是更復(fù)雜的一種雜糅和錯(cuò)位導(dǎo)致的心理畸形狀態(tài)，總之這是很極端的狀態(tài)，這些情感是很容易聯(lián)系在一起混合作用的，如果憤怒不能被控制住那么最后很可能會(huì)導(dǎo)致沖突，悲劇。
Borden這個(gè)身為打工仔的我很容易理解，辛苦學(xué)藝，賺錢糊口養(yǎng)家買房子，始終深愛妻孩，很明顯的是那種負(fù)責(zé)人的好男人。而且性格相對(duì)內(nèi)斂的他，很容易讓人想到生活的重壓給他的負(fù)擔(dān)，而且去悼念A(yù)ngier逝去的妻子時(shí)他也覺得自己應(yīng)該有部分責(zé)任，但事故他當(dāng)天應(yīng)該不在場(chǎng)，所以確實(shí)是不知道，所以他愧疚地跑了。
Cutter這個(gè)甚至不用變形就可以理解了，就是一個(gè)中立形象。一方面他幫助Angier的事業(yè)，為了實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)?？墒钱?dāng)他后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己被Angier利用作了“假證”以致Fallon被絞死時(shí)，他認(rèn)為Angier打破了自己的底線，認(rèn)為Angier失去了控制，所以看見Borden最后要?dú)ngier進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)和Cutter的擦肩而過(guò)，他知道要發(fā)生什么但是他默許了。也許這么理解有點(diǎn)牽強(qiáng)，但是看看蝙蝠俠中凱恩和弗里曼相似的角色定義，也許就好多了，那就是有著很明確的底線，至少是世俗的底線：你干什么都可以，我可以幫你變魔術(shù)，但是不能幫你殺人，“自殺也不行”（判決后Cutter想要?dú)鏣esla發(fā)明的機(jī)器，他肯定是知道了Angier真正的秘密，為了不留后患他果斷要cut it out）。
Fallen這個(gè)的感覺就是為了藝術(shù)獻(xiàn)身甚至墮落/沉醉，好吧同時(shí)過(guò)兩個(gè)人的生活怎么說(shuō)也挺變態(tài)的，而且要對(duì)不愛的人說(shuō)愛，這就跟每天對(duì)你不喜歡的家伙說(shuō)你真棒一樣，詭異。一眼就能看出中國(guó)魔術(shù)師的手法，因?yàn)樗麄兪且粯拥模^(guò)得是別人的生活，諷刺的是Angier那不解的眼神。
其他的方面我都是贊同主流意見，蝙蝠俠兄弟而不是復(fù)制品，金剛狼最后應(yīng)該是滅絕了。
所以說(shuō)呢，主要人物的名字能引申出更多的深意，鞭撻黑暗，諷刺現(xiàn)世。只要你能往這個(gè)方向去想想就好了。
3 ) 注意到柯特在其中的角色嗎？
說(shuō)說(shuō)我的看法，我覺得柯特在其中起到的作用，可以說(shuō)是雙面間諜，也或者是“全知的上帝”。
表面上是安杰的人，后來(lái)卻暗中成全了波頓。
證據(jù)如下：
柯特應(yīng)該通過(guò)某種途經(jīng)確信了波頓法隆雙胞胎的存在，否則他不會(huì)在猜測(cè)波頓的秘密時(shí)這么有自信說(shuō)不過(guò)就是替身。當(dāng)然也可能是在安杰出國(guó)的兩年里了解到的這個(gè)秘密。甚至，他已經(jīng)和波頓混熟，并且也知道了殺害安杰妻子以及殺害波頓妻子（莎拉）的人就是法隆，波頓是無(wú)辜的、有人情味的。
當(dāng)，真法隆被當(dāng)作殺人兇手審判時(shí)，本來(lái)柯特可以像法官說(shuō)明自己知道的。因?yàn)榇_實(shí)，去后臺(tái)偷秘密的法隆不可能移動(dòng)水箱，這是案中最大疑點(diǎn)。但是柯特選擇讓法官混淆，最后讓法隆被判死刑。因?yàn)榭绿卣J(rèn)為法隆人品有問(wèn)題，罪當(dāng)死。
而被執(zhí)行死刑的那段，影片切換到安杰，在機(jī)器邊，本來(lái)是和柯特說(shuō)著話，柯特莫名其妙就走掉了。這不合常理。更巧的是，波頓馬上就出現(xiàn)并開槍打死了安杰，怎么這么巧？所以說(shuō)，波頓是柯特通知的，只有柯特知道安杰出現(xiàn)的時(shí)間地點(diǎn)。動(dòng)機(jī)是：安杰復(fù)仇心切以致于著火入魔已經(jīng)讓柯特不爽，而柯特了解波頓的秘密之后又對(duì)波頓和他女兒心生憐憫，柯特對(duì)這個(gè)機(jī)器非常反感?？绿卦诎步芑貍惗貢r(shí)以及之后，的對(duì)話中，曾表示自己再也不想幫忙，顯示出對(duì)安杰和機(jī)器的反感。
最后，當(dāng)波頓來(lái)接走女兒時(shí)，柯特的表情是如釋重負(fù)的，而且還對(duì)波頓點(diǎn)了點(diǎn)頭，表示這是他們事先安排過(guò)的。所以我非常有理由相信，在安杰出國(guó)的兩年里，柯特肯定已經(jīng)和波頓有過(guò)密切接觸。所以，當(dāng)柯特發(fā)現(xiàn)安杰有栽贓的想法的時(shí)候，他就時(shí)刻關(guān)注，當(dāng)發(fā)現(xiàn)最后上當(dāng)?shù)氖悄莻€(gè)人品有問(wèn)題的法隆時(shí)，他就將計(jì)就計(jì)，用安杰的計(jì)讓法隆受死。之后又利用波頓來(lái)終結(jié)安杰可怕的機(jī)器。這方面的證據(jù)是當(dāng)法隆到地下室后，用斧砸玻璃救人，柯特居然站到法隆和水箱之間，中止了法隆的行為，其行動(dòng)、表情，完全不同于當(dāng)年安杰妻子被淹死時(shí)的焦急。
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有些東西前人已經(jīng)寫得非常到位，我就不再重復(fù)了，直接作以下引用：（看完以下再看我寫的，也許理解起來(lái)就不費(fèi)力了）
xuanzhizi今年 06月08號(hào) 00:
影片伏筆大總結(jié):
1、伯登剛開始變小鳥游戲的時(shí)候，塞拉的小侄子看出來(lái)了兩只鳥不是同一只，執(zhí)著的問(wèn)：他的哥哥呢？而伯登說(shuō)：好聰明的孩子。這里影射了他有個(gè)哥哥；
2、當(dāng)伯登第一次去塞拉家的時(shí)候，塞拉跟伯登告別。塞拉轉(zhuǎn)個(gè)身關(guān)門的功夫，伯登就已經(jīng)在塞拉的房間里了。
3、繩子的伏筆，安吉爾老婆死的之后，安吉爾質(zhì)問(wèn)伯登：你到底打的哪個(gè)結(jié)？伯登卻說(shuō)：我不知道。 (因?yàn)榇蚪Y(jié)的是另一個(gè)"伯登2")
4、還是繩子問(wèn)題，在安吉爾老婆死之前，科特對(duì)伯登說(shuō)：你怎么總是隔幾天犯這種錯(cuò)誤，以后絕對(duì)不許再犯（指打錯(cuò)結(jié)）； 5、佛倫第一次出現(xiàn)的時(shí)候，塞拉問(wèn)：我們雇不起他，我會(huì)把我的食物分給他一半，我還跟他分享其他東西。
6、接著，塞拉說(shuō)她懷孕了的時(shí)候，伯登的第一反應(yīng)是：噢，天啊，我們應(yīng)該告訴佛倫，我們有了個(gè)baby！(這里"伯登"急著要告訴"佛倫",是因?yàn)楹⒆邮?quot;佛倫"的,而不是他的.)
7、伯登表演接子彈魔術(shù)失敗了，塞拉給他包扎傷口。伯登的傷口很奇怪，明明沒有出血的，可是后來(lái)又出血了。
8、伯登每天對(duì)塞拉說(shuō)我愛你時(shí)，塞拉說(shuō)：我覺得你有的時(shí)候說(shuō)的是真的，有的時(shí)候說(shuō)的是假的。
9、同樣的一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)伯登和塞拉吵架的時(shí)候，塞拉問(wèn)伯登：你愛我嗎？伯登說(shuō)：今天不愛。這里漸漸暗示出，他們兄弟兩每天一個(gè)人扮伯登一個(gè)人扮佛倫。
10、伯登的女兒跟伯登說(shuō)，你答應(yīng)了我今天去動(dòng)物園玩的，而伯登愣了一下：我說(shuō)過(guò)嗎？噢，也許吧。也許今天不行，明天可以。這里又一次的為他兩每天交換角色埋下伏筆。
11、伯登跟奧利維拉約會(huì)的時(shí)候，奧利維拉說(shuō)總看到佛倫在附近轉(zhuǎn)悠，而伯登卻說(shuō)：你信任我嗎？信任我就信任佛倫。
12、伯登被判處絞刑，佛倫最后一次去看他的時(shí)候，伯登對(duì)他說(shuō)：對(duì)不起，我對(duì)不起很多事情，對(duì)不起塞拉，我不是有心傷害他的，你要為我們兩好好活著。 (說(shuō)明最后被處死的是愛奧利維拉的那個(gè)伯登2.他覺得如果不是他喜歡奧MM,塞拉也不會(huì)自殺.其實(shí)最開始打錯(cuò)結(jié)的那個(gè)也是他,仔細(xì)看的話會(huì)發(fā)現(xiàn)伯登1和伯登2在性格方面還是不同的. 一個(gè)向往穩(wěn)定的生活(伯登1),一個(gè)為了魔術(shù)愿意鋌而走險(xiǎn)(伯登2).否則不會(huì)打結(jié)的時(shí)候有時(shí)打錯(cuò)有時(shí)打?qū)?在后面的時(shí)候, 伯登1曾說(shuō)了我們猜不到安吉的方法是什么,我們輸了,離他遠(yuǎn)點(diǎn)就好了.結(jié)果后來(lái)"伯登2"還是忍不住要去后臺(tái)看,結(jié)果就中圈套了.所以最后他的死也不算太無(wú)辜.要不是他這種性格, 也不會(huì)害死安吉的老婆了.)
表面上是安杰的人，后來(lái)卻暗中成全了波頓。
證據(jù)如下：
柯特應(yīng)該通過(guò)某種途經(jīng)確信了波頓法隆雙胞胎的存在，否則他不會(huì)在猜測(cè)波頓的秘密時(shí)這么有自信說(shuō)不過(guò)就是替身。當(dāng)然也可能是在安杰出國(guó)的兩年里了解到的這個(gè)秘密。甚至，他已經(jīng)和波頓混熟，并且也知道了殺害安杰妻子以及殺害波頓妻子（莎拉）的人就是法隆，波頓是無(wú)辜的、有人情味的。
當(dāng)，真法隆被當(dāng)作殺人兇手審判時(shí)，本來(lái)柯特可以像法官說(shuō)明自己知道的。因?yàn)榇_實(shí)，去后臺(tái)偷秘密的法隆不可能移動(dòng)水箱，這是案中最大疑點(diǎn)。但是柯特選擇讓法官混淆，最后讓法隆被判死刑。因?yàn)榭绿卣J(rèn)為法隆人品有問(wèn)題，罪當(dāng)死。
而被執(zhí)行死刑的那段，影片切換到安杰，在機(jī)器邊，本來(lái)是和柯特說(shuō)著話，柯特莫名其妙就走掉了。這不合常理。更巧的是，波頓馬上就出現(xiàn)并開槍打死了安杰，怎么這么巧？所以說(shuō)，波頓是柯特通知的，只有柯特知道安杰出現(xiàn)的時(shí)間地點(diǎn)。動(dòng)機(jī)是：安杰復(fù)仇心切以致于著火入魔已經(jīng)讓柯特不爽，而柯特了解波頓的秘密之后又對(duì)波頓和他女兒心生憐憫，柯特對(duì)這個(gè)機(jī)器非常反感?？绿卦诎步芑貍惗貢r(shí)以及之后，的對(duì)話中，曾表示自己再也不想幫忙，顯示出對(duì)安杰和機(jī)器的反感。
最后，當(dāng)波頓來(lái)接走女兒時(shí)，柯特的表情是如釋重負(fù)的，而且還對(duì)波頓點(diǎn)了點(diǎn)頭，表示這是他們事先安排過(guò)的。所以我非常有理由相信，在安杰出國(guó)的兩年里，柯特肯定已經(jīng)和波頓有過(guò)密切接觸。所以，當(dāng)柯特發(fā)現(xiàn)安杰有栽贓的想法的時(shí)候，他就時(shí)刻關(guān)注，當(dāng)發(fā)現(xiàn)最后上當(dāng)?shù)氖悄莻€(gè)人品有問(wèn)題的法隆時(shí)，他就將計(jì)就計(jì)，用安杰的計(jì)讓法隆受死。之后又利用波頓來(lái)終結(jié)安杰可怕的機(jī)器。這方面的證據(jù)是當(dāng)法隆到地下室后，用斧砸玻璃救人，柯特居然站到法隆和水箱之間，中止了法隆的行為，其行動(dòng)、表情，完全不同于當(dāng)年安杰妻子被淹死時(shí)的焦急。
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有些東西前人已經(jīng)寫得非常到位，我就不再重復(fù)了，直接作以下引用：（看完以下再看我寫的，也許理解起來(lái)就不費(fèi)力了）
xuanzhizi今年 06月08號(hào) 00:
影片伏筆大總結(jié):
1、伯登剛開始變小鳥游戲的時(shí)候，塞拉的小侄子看出來(lái)了兩只鳥不是同一只，執(zhí)著的問(wèn)：他的哥哥呢？而伯登說(shuō)：好聰明的孩子。這里影射了他有個(gè)哥哥；
2、當(dāng)伯登第一次去塞拉家的時(shí)候，塞拉跟伯登告別。塞拉轉(zhuǎn)個(gè)身關(guān)門的功夫，伯登就已經(jīng)在塞拉的房間里了。
3、繩子的伏筆，安吉爾老婆死的之后，安吉爾質(zhì)問(wèn)伯登：你到底打的哪個(gè)結(jié)？伯登卻說(shuō)：我不知道。 (因?yàn)榇蚪Y(jié)的是另一個(gè)"伯登2")
4、還是繩子問(wèn)題，在安吉爾老婆死之前，科特對(duì)伯登說(shuō)：你怎么總是隔幾天犯這種錯(cuò)誤，以后絕對(duì)不許再犯（指打錯(cuò)結(jié)）； 5、佛倫第一次出現(xiàn)的時(shí)候，塞拉問(wèn)：我們雇不起他，我會(huì)把我的食物分給他一半，我還跟他分享其他東西。
6、接著，塞拉說(shuō)她懷孕了的時(shí)候，伯登的第一反應(yīng)是：噢，天啊，我們應(yīng)該告訴佛倫，我們有了個(gè)baby！(這里"伯登"急著要告訴"佛倫",是因?yàn)楹⒆邮?quot;佛倫"的,而不是他的.)
7、伯登表演接子彈魔術(shù)失敗了，塞拉給他包扎傷口。伯登的傷口很奇怪，明明沒有出血的，可是后來(lái)又出血了。
8、伯登每天對(duì)塞拉說(shuō)我愛你時(shí)，塞拉說(shuō)：我覺得你有的時(shí)候說(shuō)的是真的，有的時(shí)候說(shuō)的是假的。
9、同樣的一個(gè)問(wèn)題，當(dāng)伯登和塞拉吵架的時(shí)候，塞拉問(wèn)伯登：你愛我嗎？伯登說(shuō)：今天不愛。這里漸漸暗示出，他們兄弟兩每天一個(gè)人扮伯登一個(gè)人扮佛倫。
10、伯登的女兒跟伯登說(shuō)，你答應(yīng)了我今天去動(dòng)物園玩的，而伯登愣了一下：我說(shuō)過(guò)嗎？噢，也許吧。也許今天不行，明天可以。這里又一次的為他兩每天交換角色埋下伏筆。
11、伯登跟奧利維拉約會(huì)的時(shí)候，奧利維拉說(shuō)總看到佛倫在附近轉(zhuǎn)悠，而伯登卻說(shuō)：你信任我嗎？信任我就信任佛倫。
12、伯登被判處絞刑，佛倫最后一次去看他的時(shí)候，伯登對(duì)他說(shuō)：對(duì)不起，我對(duì)不起很多事情，對(duì)不起塞拉，我不是有心傷害他的，你要為我們兩好好活著。 (說(shuō)明最后被處死的是愛奧利維拉的那個(gè)伯登2.他覺得如果不是他喜歡奧MM,塞拉也不會(huì)自殺.其實(shí)最開始打錯(cuò)結(jié)的那個(gè)也是他,仔細(xì)看的話會(huì)發(fā)現(xiàn)伯登1和伯登2在性格方面還是不同的. 一個(gè)向往穩(wěn)定的生活(伯登1),一個(gè)為了魔術(shù)愿意鋌而走險(xiǎn)(伯登2).否則不會(huì)打結(jié)的時(shí)候有時(shí)打錯(cuò)有時(shí)打?qū)?在后面的時(shí)候, 伯登1曾說(shuō)了我們猜不到安吉的方法是什么,我們輸了,離他遠(yuǎn)點(diǎn)就好了.結(jié)果后來(lái)"伯登2"還是忍不住要去后臺(tái)看,結(jié)果就中圈套了.所以最后他的死也不算太無(wú)辜.要不是他這種性格, 也不會(huì)害死安吉的老婆了.)
4 ) 閑談《致命魔術(shù)》背后的電學(xué)斗爭(zhēng)
美國(guó)電影《致命魔術(shù)》自從上映以來(lái)，稱不上好評(píng)如潮，也是叫好連連，這里不再詳談該片了，只是從個(gè)人愛好角度談?wù)勗撈澈蟮碾妼W(xué)斗爭(zhēng)背景，權(quán)當(dāng)好玩。
應(yīng)該說(shuō)，本片一個(gè)意外影響便是讓特斯拉（Tesla）這一電學(xué)天才重新浮出水面，他絕對(duì)是一個(gè)天才人物，來(lái)自塞爾維亞，童年時(shí)即是數(shù)學(xué)和物理學(xué)神童，當(dāng)時(shí)的電學(xué)尚屬新興科學(xué)，但是已經(jīng)深深吸引著他。他是一位典型的帶著夢(mèng)想家氣質(zhì)的發(fā)明家，在他的一生中，他以驚人的想象力和瘋狂的干勁創(chuàng)造了一項(xiàng)又一項(xiàng)電力發(fā)明，而其中雖然有很多沒有具體的商業(yè)應(yīng)用或者根本不具商業(yè)可行性，但是卻充分展示了他在這方面的才華。在片中，特斯拉也被渲染成一個(gè)充滿神秘色彩的人物，而Angier前去尋找特斯拉時(shí)，那座實(shí)驗(yàn)室也在歷史上是存在的，而且非常著名，他在該實(shí)驗(yàn)室長(zhǎng)期研究的一個(gè)問(wèn)題即是電力輸送問(wèn)題，特別是無(wú)線的能量傳送問(wèn)題，這也成了《致命魔術(shù)》中那臺(tái)神秘機(jī)器當(dāng)時(shí)的技術(shù)背景。而當(dāng)時(shí)的特斯拉也正處于事業(yè)高峰，但是災(zāi)難突然降臨，在1895年3月13日凌晨，他的實(shí)驗(yàn)室被一場(chǎng)大火燒毀，所有的實(shí)驗(yàn)設(shè)備都被燒毀，而那天他沒有如平常經(jīng)常的做的那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以，我們后來(lái)看到Angier一次去找特斯拉時(shí)發(fā)現(xiàn)一片廢墟。這場(chǎng)大火對(duì)特斯拉打擊非常大，而到了他生命的后期，他也已經(jīng)到了幾乎身無(wú)分文的地步，而他的奇思妙想也很難再引起投資人的興趣，在1943年1月7日，他孤獨(dú)而又貧困的死去。值得一提的是，特斯拉一生喜愛鴿子，最后陪伴他生命的也是一只白鴿，不知當(dāng)時(shí)，如果他知道變魔術(shù)時(shí)，作為道具的鴿子會(huì)被那樣的殘殺，是不是當(dāng)Angier來(lái)找他時(shí)，立馬把那家伙電死了。
從以上描述看來(lái)，特斯拉是很厲害的人物，但我看一個(gè)帖子中看作者寫到說(shuō)看了《致命魔術(shù)》才知道特斯拉如何如何了得，愛迪生跟他比算個(gè)P。我只能感嘆現(xiàn)在的人實(shí)在容易極端化，聽到東邊有動(dòng)靜就往東邊猛沖，聽到西邊有動(dòng)靜，立馬掉頭飛奔。特斯拉是偉大的電學(xué)奇才，但是也不要夸大了他，而另一個(gè)人物愛迪生卻也是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云人物。在《致命魔術(shù)》中提到了愛迪生的名字，而且暗示了他與特斯拉處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。這就涉及當(dāng)時(shí)的直流電和交流電之爭(zhēng)的背景了，實(shí)際上愛迪生非?？粗靥厮估?jīng)親切的稱之為“我們的巴黎小伙子”（特斯拉成名于巴黎），但是愛迪生盡管為電學(xué)的發(fā)展，特別是早期直流電應(yīng)用的普及做出突出貢獻(xiàn)，卻也有固執(zhí)之處，比如他堅(jiān)決的反對(duì)交流電即使最突出的一例。而特斯拉恰恰在交流電領(lǐng)域做出了突出貢獻(xiàn)，這樣，交鋒即不可避免了。但是，真正站在交流電陣營(yíng)與愛迪生交鋒的實(shí)際上不是特斯拉，特斯拉是一位發(fā)明家，卻不是一個(gè)善于將之應(yīng)用于商業(yè)的人，而這點(diǎn)上愛迪生正顯示了充分的才能。于是，另一個(gè)人物出現(xiàn)了，這個(gè)人物在《致命魔術(shù)》中甚至名字都沒提一句，他就是威斯汀豪斯，當(dāng)時(shí)將交流電大力推向商業(yè)應(yīng)用的傳奇商人，他有著鋼鐵般的意志，同時(shí)對(duì)手下的發(fā)明家又分外慷慨，比如特斯拉便收到了豐厚的報(bào)酬。愛迪生和威斯汀豪斯之爭(zhēng)在當(dāng)時(shí)可謂激烈無(wú)比，雙方上得了臺(tái)面的手段和下三濫的手段都使了出來(lái)。當(dāng)然，最后，交流電一方取得了勝利，人類電學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展也進(jìn)入了新的時(shí)代。
盡管愛迪生在交流電和直流電之爭(zhēng)中顯得固執(zhí)，但是，當(dāng)“死敵”特斯拉的實(shí)驗(yàn)室在前面提到的那場(chǎng)大火中被燒毀時(shí)，他竟然接納了特斯拉在他著名的西橙郡實(shí)驗(yàn)室建立臨時(shí)的工作室，或許這就叫做惺惺相惜吧。而愛迪生和威斯汀豪斯在商業(yè)上最后都不太順利，就愛迪生這邊來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)，巨頭中的巨頭――摩根將他的愛迪生通用和湯姆森－休斯頓電氣合并成通用電氣，而摩根這么做時(shí)甚至懶得通知他一聲，愛迪生也絕望的說(shuō)“人們將永遠(yuǎn)忘掉我的名字，忘掉我和電之間的任何聯(lián)系?！薄．?dāng)然，今天大家看到人們彈起通用電氣時(shí)總是很自豪的提起愛迪生，不知他泉下得知他心中的悲哀竟被后人稱為他的偉大成就時(shí)，心中作何感想。而威斯汀豪斯與之類似，在與資本的搏斗中敗下陣來(lái)，漸漸失去對(duì)公司的控制力，最終公司破產(chǎn)。
這就是《致命魔術(shù)》當(dāng)時(shí)的一些背景，如果從這個(gè)角度看這部電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些好玩的東西了。我不知道魔術(shù)是否有傳統(tǒng)魔術(shù)和現(xiàn)代魔術(shù)這類的分法，但是，我們看到，在片中最初的魔術(shù)都是采用如機(jī)械裝置等手段進(jìn)行創(chuàng)作，靠的是思維的力量，而且嚴(yán)格限定這魔術(shù)師的圈子內(nèi)，不會(huì)借助外力。而當(dāng)Angier去尋找特斯拉時(shí)，似乎也表明著一種新的魔術(shù)時(shí)代的到來(lái)，即借助現(xiàn)代科技，其手段也變得更加多樣。這讓我想起了日本的武士片，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一樣道具便是火槍，片中常有這樣的鏡頭，一個(gè)很強(qiáng)的武士狂砍人，但是突然一陣槍響，他悲壯的到地，而這往往有武士時(shí)代行將滅亡的象征意義。Angier借助神秘機(jī)器的舉動(dòng)也似乎帶有類似意味。
最后，向大家推薦一本書《光電帝國(guó)――電力發(fā)展史上的巨人和他們的戰(zhàn)爭(zhēng)》，本書詳細(xì)介紹了那場(chǎng)直流電與交流電之爭(zhēng)的精彩故事，本文的資料也多來(lái)自于此。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/6a1adc62f34b08dde6113a33.html
應(yīng)該說(shuō)，本片一個(gè)意外影響便是讓特斯拉（Tesla）這一電學(xué)天才重新浮出水面，他絕對(duì)是一個(gè)天才人物，來(lái)自塞爾維亞，童年時(shí)即是數(shù)學(xué)和物理學(xué)神童，當(dāng)時(shí)的電學(xué)尚屬新興科學(xué)，但是已經(jīng)深深吸引著他。他是一位典型的帶著夢(mèng)想家氣質(zhì)的發(fā)明家，在他的一生中，他以驚人的想象力和瘋狂的干勁創(chuàng)造了一項(xiàng)又一項(xiàng)電力發(fā)明，而其中雖然有很多沒有具體的商業(yè)應(yīng)用或者根本不具商業(yè)可行性，但是卻充分展示了他在這方面的才華。在片中，特斯拉也被渲染成一個(gè)充滿神秘色彩的人物，而Angier前去尋找特斯拉時(shí)，那座實(shí)驗(yàn)室也在歷史上是存在的，而且非常著名，他在該實(shí)驗(yàn)室長(zhǎng)期研究的一個(gè)問(wèn)題即是電力輸送問(wèn)題，特別是無(wú)線的能量傳送問(wèn)題，這也成了《致命魔術(shù)》中那臺(tái)神秘機(jī)器當(dāng)時(shí)的技術(shù)背景。而當(dāng)時(shí)的特斯拉也正處于事業(yè)高峰，但是災(zāi)難突然降臨，在1895年3月13日凌晨，他的實(shí)驗(yàn)室被一場(chǎng)大火燒毀，所有的實(shí)驗(yàn)設(shè)備都被燒毀，而那天他沒有如平常經(jīng)常的做的那樣徹夜工作，否則可能也命喪火海。所以，我們后來(lái)看到Angier一次去找特斯拉時(shí)發(fā)現(xiàn)一片廢墟。這場(chǎng)大火對(duì)特斯拉打擊非常大，而到了他生命的后期，他也已經(jīng)到了幾乎身無(wú)分文的地步，而他的奇思妙想也很難再引起投資人的興趣，在1943年1月7日，他孤獨(dú)而又貧困的死去。值得一提的是，特斯拉一生喜愛鴿子，最后陪伴他生命的也是一只白鴿，不知當(dāng)時(shí)，如果他知道變魔術(shù)時(shí)，作為道具的鴿子會(huì)被那樣的殘殺，是不是當(dāng)Angier來(lái)找他時(shí)，立馬把那家伙電死了。
從以上描述看來(lái)，特斯拉是很厲害的人物，但我看一個(gè)帖子中看作者寫到說(shuō)看了《致命魔術(shù)》才知道特斯拉如何如何了得，愛迪生跟他比算個(gè)P。我只能感嘆現(xiàn)在的人實(shí)在容易極端化，聽到東邊有動(dòng)靜就往東邊猛沖，聽到西邊有動(dòng)靜，立馬掉頭飛奔。特斯拉是偉大的電學(xué)奇才，但是也不要夸大了他，而另一個(gè)人物愛迪生卻也是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云人物。在《致命魔術(shù)》中提到了愛迪生的名字，而且暗示了他與特斯拉處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。這就涉及當(dāng)時(shí)的直流電和交流電之爭(zhēng)的背景了，實(shí)際上愛迪生非?？粗靥厮估?jīng)親切的稱之為“我們的巴黎小伙子”（特斯拉成名于巴黎），但是愛迪生盡管為電學(xué)的發(fā)展，特別是早期直流電應(yīng)用的普及做出突出貢獻(xiàn)，卻也有固執(zhí)之處，比如他堅(jiān)決的反對(duì)交流電即使最突出的一例。而特斯拉恰恰在交流電領(lǐng)域做出了突出貢獻(xiàn)，這樣，交鋒即不可避免了。但是，真正站在交流電陣營(yíng)與愛迪生交鋒的實(shí)際上不是特斯拉，特斯拉是一位發(fā)明家，卻不是一個(gè)善于將之應(yīng)用于商業(yè)的人，而這點(diǎn)上愛迪生正顯示了充分的才能。于是，另一個(gè)人物出現(xiàn)了，這個(gè)人物在《致命魔術(shù)》中甚至名字都沒提一句，他就是威斯汀豪斯，當(dāng)時(shí)將交流電大力推向商業(yè)應(yīng)用的傳奇商人，他有著鋼鐵般的意志，同時(shí)對(duì)手下的發(fā)明家又分外慷慨，比如特斯拉便收到了豐厚的報(bào)酬。愛迪生和威斯汀豪斯之爭(zhēng)在當(dāng)時(shí)可謂激烈無(wú)比，雙方上得了臺(tái)面的手段和下三濫的手段都使了出來(lái)。當(dāng)然，最后，交流電一方取得了勝利，人類電學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展也進(jìn)入了新的時(shí)代。
盡管愛迪生在交流電和直流電之爭(zhēng)中顯得固執(zhí)，但是，當(dāng)“死敵”特斯拉的實(shí)驗(yàn)室在前面提到的那場(chǎng)大火中被燒毀時(shí)，他竟然接納了特斯拉在他著名的西橙郡實(shí)驗(yàn)室建立臨時(shí)的工作室，或許這就叫做惺惺相惜吧。而愛迪生和威斯汀豪斯在商業(yè)上最后都不太順利，就愛迪生這邊來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)，巨頭中的巨頭――摩根將他的愛迪生通用和湯姆森－休斯頓電氣合并成通用電氣，而摩根這么做時(shí)甚至懶得通知他一聲，愛迪生也絕望的說(shuō)“人們將永遠(yuǎn)忘掉我的名字，忘掉我和電之間的任何聯(lián)系?！薄．?dāng)然，今天大家看到人們彈起通用電氣時(shí)總是很自豪的提起愛迪生，不知他泉下得知他心中的悲哀竟被后人稱為他的偉大成就時(shí)，心中作何感想。而威斯汀豪斯與之類似，在與資本的搏斗中敗下陣來(lái)，漸漸失去對(duì)公司的控制力，最終公司破產(chǎn)。
這就是《致命魔術(shù)》當(dāng)時(shí)的一些背景，如果從這個(gè)角度看這部電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些好玩的東西了。我不知道魔術(shù)是否有傳統(tǒng)魔術(shù)和現(xiàn)代魔術(shù)這類的分法，但是，我們看到，在片中最初的魔術(shù)都是采用如機(jī)械裝置等手段進(jìn)行創(chuàng)作，靠的是思維的力量，而且嚴(yán)格限定這魔術(shù)師的圈子內(nèi)，不會(huì)借助外力。而當(dāng)Angier去尋找特斯拉時(shí)，似乎也表明著一種新的魔術(shù)時(shí)代的到來(lái)，即借助現(xiàn)代科技，其手段也變得更加多樣。這讓我想起了日本的武士片，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一樣道具便是火槍，片中常有這樣的鏡頭，一個(gè)很強(qiáng)的武士狂砍人，但是突然一陣槍響，他悲壯的到地，而這往往有武士時(shí)代行將滅亡的象征意義。Angier借助神秘機(jī)器的舉動(dòng)也似乎帶有類似意味。
最后，向大家推薦一本書《光電帝國(guó)――電力發(fā)展史上的巨人和他們的戰(zhàn)爭(zhēng)》，本書詳細(xì)介紹了那場(chǎng)直流電與交流電之爭(zhēng)的精彩故事，本文的資料也多來(lái)自于此。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/6a1adc62f34b08dde6113a33.html
5 ) 假作真時(shí)真亦假
濃濃的諾蘭風(fēng)，撲朔迷離的劇情、復(fù)雜多維的結(jié)構(gòu)和開放式的結(jié)局，幾乎成了克里斯托弗.諾蘭影片的重要特征。不是很喜歡魔術(shù)的我，卻一下子就被抓住了。影片處處是伏筆，處處是雙關(guān)。
前面一個(gè)多小時(shí)有點(diǎn)波瀾不驚，看到最后才明白為什么是神作，有一點(diǎn)奇怪的是，特斯拉克隆出來(lái)的安吉爾，是一個(gè)靈魂控制兩個(gè)或多個(gè)軀體嗎？多重?cái)⑹录糨嫞嚾菘ㄋ竞軓?qiáng)大，不到最后，不知道真相。維多利亞時(shí)代的歐洲總覺得氣氛陰鷙，讓人心情壓抑，每一次魔術(shù)都看得心驚膽戰(zhàn)，孿生子與克隆，到最后變成科幻和一個(gè)哲學(xué)性的探討啊，殺死一百個(gè)自己是什么樣的感受，那是自己?jiǎn)帷?br>
顯然這是一部有點(diǎn)不容易理解和消化的電影,結(jié)局有一些令人難以置信。故事比較有趣,表演也是令人信服的,這是一個(gè)非?！案蓛簟钡碾娪八阅愫湍愕募胰硕伎梢匀ビ^看它。
本片將真正的Agatha Christie式懸疑故事，幾近完美的呈現(xiàn)在銀幕之上。不僅僅如此，該片中對(duì)于人性的思考和探討，與其他懸疑片不同，只不過(guò)讓自己顯得高大上的陪襯。在Nolan兄弟的影片中，這些是當(dāng)仁不讓主題。懸疑是為這些影片的主題服務(wù)的，懸疑讓人性的主題更加深刻，而非相反。
前面一個(gè)多小時(shí)有點(diǎn)波瀾不驚，看到最后才明白為什么是神作，有一點(diǎn)奇怪的是，特斯拉克隆出來(lái)的安吉爾，是一個(gè)靈魂控制兩個(gè)或多個(gè)軀體嗎？多重?cái)⑹录糨嫞嚾菘ㄋ竞軓?qiáng)大，不到最后，不知道真相。維多利亞時(shí)代的歐洲總覺得氣氛陰鷙，讓人心情壓抑，每一次魔術(shù)都看得心驚膽戰(zhàn)，孿生子與克隆，到最后變成科幻和一個(gè)哲學(xué)性的探討啊，殺死一百個(gè)自己是什么樣的感受，那是自己?jiǎn)帷?br>
顯然這是一部有點(diǎn)不容易理解和消化的電影,結(jié)局有一些令人難以置信。故事比較有趣,表演也是令人信服的,這是一個(gè)非?！案蓛簟钡碾娪八阅愫湍愕募胰硕伎梢匀ビ^看它。
本片將真正的Agatha Christie式懸疑故事，幾近完美的呈現(xiàn)在銀幕之上。不僅僅如此，該片中對(duì)于人性的思考和探討，與其他懸疑片不同，只不過(guò)讓自己顯得高大上的陪襯。在Nolan兄弟的影片中，這些是當(dāng)仁不讓主題。懸疑是為這些影片的主題服務(wù)的，懸疑讓人性的主題更加深刻，而非相反。
6 ) 可以不封神，但是不能不修煉——亞特蘭蒂斯之神特斯拉的啟示
我看過(guò)一個(gè)電影《致命魔術(shù)》。寫的是魔術(shù)師之間的對(duì)決。
Borden和Angier，這兩位魔術(shù)師本是師兄弟，但是后來(lái)反目成仇。就經(jīng)常互砸場(chǎng)子。
后來(lái)Borden開發(fā)出一款魔術(shù)《移形幻影術(shù)》。他從舞臺(tái)的一個(gè)小門走進(jìn)去，立刻就能從另外的一個(gè)小門中出來(lái)。大家都覺得是奇跡。 然而，Angier怎么也想不出這套魔術(shù)是怎么變出來(lái)的。
為了獲得Borden移形幻影術(shù)的秘訣，Angier遠(yuǎn)走美國(guó)。最終Angier得到了特斯拉的幫助，回到倫敦，表演著更精妙的移形幻影術(shù)。他能夠在自身被捆綁在透明水箱的情況下，大幕一合上，他就從角門內(nèi)現(xiàn)身出來(lái)。大家都覺得是神跡。
電影最終給出的謎底是：
Borden有個(gè)雙胞胎兄弟，他的移形換影實(shí)際上是他進(jìn)去，他兄弟出來(lái)。
Angier則是從特斯拉得到了人體復(fù)制技術(shù)。Angier每次演出時(shí)在舞臺(tái)上直接把自己在水箱中淹死，是自己的復(fù)制體從大門走出來(lái)的。結(jié)果這個(gè)魔術(shù)演了一百天，魔術(shù)師自己淹死自己100次，留下了100具尸體。
——我記住了這部電影的霸氣，和導(dǎo)演的想象力。很遺憾，當(dāng)時(shí)我以為關(guān)鍵人物特斯拉只不過(guò)是個(gè)虛構(gòu)人物。
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昨天在讀書會(huì)群中突然提到信仰問(wèn)題，有朋友說(shuō)：我信仰特斯拉。一開始我還以為說(shuō)的是哥斯拉，還玩笑了兩句。
結(jié)果他更正道：特斯拉是位科學(xué)家。據(jù)說(shuō)他的科學(xué)實(shí)驗(yàn)都是在腦中完成的，和現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)絲毫不差。據(jù)說(shuō)達(dá)到內(nèi)視境界了。
據(jù)說(shuō)他的一些發(fā)明靈感，都來(lái)自于宇宙神秘?cái)?shù)據(jù)庫(kù)。他通過(guò)冥想，接收到那些數(shù)據(jù)。 他預(yù)測(cè)到了很多重大事件發(fā)生。
這一下，我想起來(lái)了。原來(lái)《致命魔術(shù)》中教魔術(shù)師人體復(fù)制的特斯拉就是歷史上的那位真人科學(xué)家——特斯拉。http://baike.baidu.com/view/194313.htm
于是急忙去百百科搜索，結(jié)果——發(fā)現(xiàn)了一尊真神！
——特斯拉戰(zhàn)勝了自己的肉體
【天才出于勤奮，為了獻(xiàn)身科學(xué)研究事業(yè)，特斯拉終身不娶。他說(shuō)：“電給我疲乏衰弱的身軀注入了最寶貴的東西一一生命的活力、精神的活力”。他為了把構(gòu)思轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)發(fā)明，他舍不得睡覺，每天只睡2個(gè)多小時(shí)，最終獨(dú)自獲得1000多項(xiàng)發(fā)明專利?！?br>
——特斯拉戰(zhàn)勝了嚴(yán)酷環(huán)境的考驗(yàn)
【特斯拉一生坎坷，他的成就與他敢于冒險(xiǎn)的勇氣密不可分，他“敢為天下先”，并且一干到底，哪怕此路不通。他所從事的極高電壓的研究充滿生命危險(xiǎn)，并且常常冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)行各種示范表演。他最拿手的好戲是讓上百萬(wàn)伏的高頻電壓通過(guò)自己的身體，展示出驚人的放電效應(yīng)。在研究過(guò)程中，他受過(guò)電擊，受過(guò)大劑量的X射線的照射，在研究磁暴線圈時(shí)，感受磁暴對(duì)生命意識(shí)的影響，而同樣強(qiáng)度的磁暴能夠讓附近的金屬箔揮發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。在晚年還曾被出租車撞傷，盡管這樣，他還是活到了八十六歲高齡】
——特斯拉一個(gè)人的智慧戰(zhàn)勝了世界第一的巨型科技企業(yè)集團(tuán)
【特斯拉一生獨(dú)自獲得1000多項(xiàng)發(fā)明專利。發(fā)明大王愛迪生也有同樣數(shù)量級(jí)的發(fā)明。但是，特斯拉的專利是他個(gè)人獨(dú)自構(gòu)思和撰寫的，是名副其實(shí)的專利發(fā)明人；而愛迪生的專利是靠他創(chuàng)立的美國(guó)通用電器公司的龐大的實(shí)驗(yàn)隊(duì)伍完成的，愛迪生因?yàn)槭敲绹?guó)通用電器公司老板而擁有專利，愛迪生并不是真正的專利發(fā)明人；特斯拉于布拉格大學(xué)畢業(yè)，愛迪生小學(xué)未畢業(yè)，因此，一對(duì)一比較而言，獨(dú)行俠特斯拉個(gè)人的科學(xué)與發(fā)明成就比完全依賴于商業(yè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)的愛迪生個(gè)人的純商業(yè)發(fā)明成就要偉大許多倍。特斯拉和愛迪生都是人才，但是，尼古拉.特斯拉是科技天才、商業(yè)地才，托馬斯.愛迪生是科技地才、商業(yè)天才?！?br>
【1912年，由于特斯拉和愛迪生在電力方面的貢獻(xiàn)，兩人被同時(shí)授予諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)，但是兩人都拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)，理由是無(wú)法忍受和對(duì)方一起分享這一榮譽(yù)?！?br>
大家知道，美國(guó)通用電器公司便是現(xiàn)在的GE，當(dāng)時(shí)乃是世界上最大的科研組織，由天才愛迪生統(tǒng)領(lǐng)。然而，特斯拉一個(gè)人就能與之匹敵。
——特斯拉一個(gè)人戰(zhàn)勝了幾個(gè)時(shí)代
走在時(shí)代前沿很難，然而，事情到特斯拉那兒就不難了。
【特斯拉還發(fā)明了特斯拉變壓器，交流電摩打，現(xiàn)代電腦基礎(chǔ)，無(wú)線通信，太陽(yáng)能系統(tǒng)，雷達(dá)裝置，機(jī)器人，死光，測(cè)謊儀，提出電磁射頻武器概念...這些發(fā)明和發(fā)現(xiàn)超越了當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)幾個(gè)時(shí)代，有的理論就連現(xiàn)今最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)也無(wú)法完美解答。特斯拉死后，美國(guó)FBI將他的所有設(shè)計(jì)圖紙與實(shí)驗(yàn)作品全部沒收，美國(guó)軍方對(duì)他的論文研究至今也沒有停止。這也更為特斯拉造就了一份神秘色彩?！?br>
愛因斯坦已經(jīng)很了不起了。然而，在國(guó)際上，有關(guān)特斯拉的資料之多，影響之大，超過(guò)愛因斯坦，形成了一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。您可以在google比較一下“tesla”和“Einsten”搜索結(jié)果，tesla有4,480,000個(gè)相關(guān)頁(yè)面，Einsten只有228,000個(gè)。
——特斯拉一個(gè)人戰(zhàn)勝了地球
我看海賊王中，大海盜白胡子老爹，一舉一動(dòng)，地震海嘯，曾經(jīng)佩服的不行。如今看到特斯拉的戰(zhàn)績(jī)，簡(jiǎn)直瞠目結(jié)舌：
【他一生致力于研究非線性（即輸入和輸出不成正比）問(wèn)題，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他可以將地球一分為2。早在1912年特斯拉提出：“若把物體的振動(dòng)和地球的諧振頻率正確地結(jié)合起來(lái)，在幾個(gè)星期內(nèi)，就可以造成地動(dòng)山搖、地面升降?！?935年，特斯拉在其實(shí)驗(yàn)室打了一個(gè)深井，并在井內(nèi)下了鋼套管。然后，他將井口堵塞好，并向井內(nèi)輸入不同頻率的振動(dòng)。奇妙的是，在特定的頻率時(shí)，地面就會(huì)突然發(fā)生強(qiáng)烈的振動(dòng)，并造成了周圍房屋的倒塌。當(dāng)時(shí)的一些雜志評(píng)論說(shuō)：“特斯拉利用一次人工誘發(fā)的地震，幾乎將紐約夷為了平地”。這就是著名的特斯拉實(shí)驗(yàn)。這種小輸入強(qiáng)輸出的超級(jí)傳輸效應(yīng)稱為特斯拉效應(yīng)，是地球物理武器的關(guān)鍵，所以特斯拉也是超距武器的奠基人?！?br>
【1901-1905——在紐約附近的長(zhǎng)島建造Wardenclyffe塔，是一座復(fù)雜的電磁振蕩器，特斯拉利用此塔實(shí)現(xiàn)地球與電離層共振，后世認(rèn)為此塔引發(fā)了1908年通古斯大爆炸?！?br>
【尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)一生中最偉大的發(fā)明就是：TeslaCoil無(wú)線傳電（也叫特斯拉線圈），這項(xiàng)發(fā)明能夠給人類提供無(wú)限的能源，但是也可以被用來(lái)毀滅世界。這項(xiàng)發(fā)明的出現(xiàn)致使他一生將要被壓抑，一生將要被人完全忘記。 】
看到這里，我仿佛看到了阿基米德用杠桿在撬地球。很顯然，特斯拉一個(gè)人就有能力毀滅地球，或者從能源危機(jī)中拯救地球。
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那么，特斯拉怎么做到這一點(diǎn)的呢？
——神秘的科學(xué)天才：尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)的超能力
他的發(fā)明創(chuàng)造的靈感不是來(lái)源于他自身，他有奇怪的感覺，能使意識(shí)旅游其他時(shí)空，有預(yù)言能力。他能夠在任何時(shí)候關(guān)閉所有連接外部世界的意識(shí)，進(jìn)入一種狀態(tài)，讓他具有了內(nèi)視能力，讓各種構(gòu)想在心智中得以完善，直至完美特斯拉確信，宇宙中的所有物質(zhì)，大到銀河系小到電子，都具有智能，整個(gè)宇宙是帶有智能的有機(jī)生命體。他能感覺到電子、電流、電磁的每一個(gè)微小的量子的意識(shí)。他對(duì)待電就像對(duì)待一個(gè)生命，他與他交談，向他發(fā)布命令?！拔液碗姶帕Ｗ犹焐毒墸舜酥g關(guān)系密切，我想掌握他們的行為規(guī)則，每一個(gè)產(chǎn)生電磁效應(yīng)的基本粒子，都是極其復(fù)雜的實(shí)體，是帶有只能的生命。從智慧的角度看，他們絲毫也不比你我來(lái)的差。與他們交流是一件時(shí)時(shí)發(fā)生，極其正常的事?！?
尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)說(shuō)：“我的大腦就像一個(gè)接收器，太空中存在著一切東西的核心機(jī)密，他是我們知識(shí)和靈感的來(lái)源。我沒能了解這個(gè)核心的眾多秘密，但是它的存在是不容置疑的。”特斯拉的開創(chuàng)性技術(shù)足以證明，宇宙中的確存在著某個(gè)神秘的數(shù)據(jù)庫(kù)，是保存著這個(gè)宇宙世界所有機(jī)密的信息場(chǎng)，特斯拉可以進(jìn)入這個(gè)信息場(chǎng)，獲取所需要的一切信息，他幻想著人人都能接近那個(gè)信息場(chǎng)。
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寫到這里，我已經(jīng)失去了試圖向特斯拉學(xué)習(xí)的勇氣，也許，他確實(shí)是從亞特蘭蒂斯歸來(lái)的靈魂吧。
但是，今天，讀書會(huì)群里的網(wǎng)友又給我一個(gè)鏈接：http://news.163.com/special/attitude_netease/
讓我看到，學(xué)習(xí)特斯拉，只要學(xué)到“無(wú)所畏懼，追求真理”，就足矣了。是的，學(xué)到了這種人生態(tài)度就足以無(wú)悔了。
想到這兒，我一掃昨日對(duì)放棄技術(shù)做管理的悔恨，一掃對(duì)不能和宇宙數(shù)據(jù)庫(kù)溝通的遺憾。嗯，繼續(xù)工作、繼續(xù)學(xué)習(xí)、繼續(xù)修煉！
Borden和Angier，這兩位魔術(shù)師本是師兄弟，但是后來(lái)反目成仇。就經(jīng)常互砸場(chǎng)子。
后來(lái)Borden開發(fā)出一款魔術(shù)《移形幻影術(shù)》。他從舞臺(tái)的一個(gè)小門走進(jìn)去，立刻就能從另外的一個(gè)小門中出來(lái)。大家都覺得是奇跡。 然而，Angier怎么也想不出這套魔術(shù)是怎么變出來(lái)的。
為了獲得Borden移形幻影術(shù)的秘訣，Angier遠(yuǎn)走美國(guó)。最終Angier得到了特斯拉的幫助，回到倫敦，表演著更精妙的移形幻影術(shù)。他能夠在自身被捆綁在透明水箱的情況下，大幕一合上，他就從角門內(nèi)現(xiàn)身出來(lái)。大家都覺得是神跡。
電影最終給出的謎底是：
Borden有個(gè)雙胞胎兄弟，他的移形換影實(shí)際上是他進(jìn)去，他兄弟出來(lái)。
Angier則是從特斯拉得到了人體復(fù)制技術(shù)。Angier每次演出時(shí)在舞臺(tái)上直接把自己在水箱中淹死，是自己的復(fù)制體從大門走出來(lái)的。結(jié)果這個(gè)魔術(shù)演了一百天，魔術(shù)師自己淹死自己100次，留下了100具尸體。
——我記住了這部電影的霸氣，和導(dǎo)演的想象力。很遺憾，當(dāng)時(shí)我以為關(guān)鍵人物特斯拉只不過(guò)是個(gè)虛構(gòu)人物。
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昨天在讀書會(huì)群中突然提到信仰問(wèn)題，有朋友說(shuō)：我信仰特斯拉。一開始我還以為說(shuō)的是哥斯拉，還玩笑了兩句。
結(jié)果他更正道：特斯拉是位科學(xué)家。據(jù)說(shuō)他的科學(xué)實(shí)驗(yàn)都是在腦中完成的，和現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)絲毫不差。據(jù)說(shuō)達(dá)到內(nèi)視境界了。
據(jù)說(shuō)他的一些發(fā)明靈感，都來(lái)自于宇宙神秘?cái)?shù)據(jù)庫(kù)。他通過(guò)冥想，接收到那些數(shù)據(jù)。 他預(yù)測(cè)到了很多重大事件發(fā)生。
這一下，我想起來(lái)了。原來(lái)《致命魔術(shù)》中教魔術(shù)師人體復(fù)制的特斯拉就是歷史上的那位真人科學(xué)家——特斯拉。http://baike.baidu.com/view/194313.htm
于是急忙去百百科搜索，結(jié)果——發(fā)現(xiàn)了一尊真神！
——特斯拉戰(zhàn)勝了自己的肉體
【天才出于勤奮，為了獻(xiàn)身科學(xué)研究事業(yè)，特斯拉終身不娶。他說(shuō)：“電給我疲乏衰弱的身軀注入了最寶貴的東西一一生命的活力、精神的活力”。他為了把構(gòu)思轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)發(fā)明，他舍不得睡覺，每天只睡2個(gè)多小時(shí)，最終獨(dú)自獲得1000多項(xiàng)發(fā)明專利?！?br>
——特斯拉戰(zhàn)勝了嚴(yán)酷環(huán)境的考驗(yàn)
【特斯拉一生坎坷，他的成就與他敢于冒險(xiǎn)的勇氣密不可分，他“敢為天下先”，并且一干到底，哪怕此路不通。他所從事的極高電壓的研究充滿生命危險(xiǎn)，并且常常冒著生命危險(xiǎn)進(jìn)行各種示范表演。他最拿手的好戲是讓上百萬(wàn)伏的高頻電壓通過(guò)自己的身體，展示出驚人的放電效應(yīng)。在研究過(guò)程中，他受過(guò)電擊，受過(guò)大劑量的X射線的照射，在研究磁暴線圈時(shí)，感受磁暴對(duì)生命意識(shí)的影響，而同樣強(qiáng)度的磁暴能夠讓附近的金屬箔揮發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。在晚年還曾被出租車撞傷，盡管這樣，他還是活到了八十六歲高齡】
——特斯拉一個(gè)人的智慧戰(zhàn)勝了世界第一的巨型科技企業(yè)集團(tuán)
【特斯拉一生獨(dú)自獲得1000多項(xiàng)發(fā)明專利。發(fā)明大王愛迪生也有同樣數(shù)量級(jí)的發(fā)明。但是，特斯拉的專利是他個(gè)人獨(dú)自構(gòu)思和撰寫的，是名副其實(shí)的專利發(fā)明人；而愛迪生的專利是靠他創(chuàng)立的美國(guó)通用電器公司的龐大的實(shí)驗(yàn)隊(duì)伍完成的，愛迪生因?yàn)槭敲绹?guó)通用電器公司老板而擁有專利，愛迪生并不是真正的專利發(fā)明人；特斯拉于布拉格大學(xué)畢業(yè)，愛迪生小學(xué)未畢業(yè)，因此，一對(duì)一比較而言，獨(dú)行俠特斯拉個(gè)人的科學(xué)與發(fā)明成就比完全依賴于商業(yè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)的愛迪生個(gè)人的純商業(yè)發(fā)明成就要偉大許多倍。特斯拉和愛迪生都是人才，但是，尼古拉.特斯拉是科技天才、商業(yè)地才，托馬斯.愛迪生是科技地才、商業(yè)天才?！?br>
【1912年，由于特斯拉和愛迪生在電力方面的貢獻(xiàn)，兩人被同時(shí)授予諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)，但是兩人都拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)，理由是無(wú)法忍受和對(duì)方一起分享這一榮譽(yù)?！?br>
大家知道，美國(guó)通用電器公司便是現(xiàn)在的GE，當(dāng)時(shí)乃是世界上最大的科研組織，由天才愛迪生統(tǒng)領(lǐng)。然而，特斯拉一個(gè)人就能與之匹敵。
——特斯拉一個(gè)人戰(zhàn)勝了幾個(gè)時(shí)代
走在時(shí)代前沿很難，然而，事情到特斯拉那兒就不難了。
【特斯拉還發(fā)明了特斯拉變壓器，交流電摩打，現(xiàn)代電腦基礎(chǔ)，無(wú)線通信，太陽(yáng)能系統(tǒng)，雷達(dá)裝置，機(jī)器人，死光，測(cè)謊儀，提出電磁射頻武器概念...這些發(fā)明和發(fā)現(xiàn)超越了當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)幾個(gè)時(shí)代，有的理論就連現(xiàn)今最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)也無(wú)法完美解答。特斯拉死后，美國(guó)FBI將他的所有設(shè)計(jì)圖紙與實(shí)驗(yàn)作品全部沒收，美國(guó)軍方對(duì)他的論文研究至今也沒有停止。這也更為特斯拉造就了一份神秘色彩?！?br>
愛因斯坦已經(jīng)很了不起了。然而，在國(guó)際上，有關(guān)特斯拉的資料之多，影響之大，超過(guò)愛因斯坦，形成了一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象。您可以在google比較一下“tesla”和“Einsten”搜索結(jié)果，tesla有4,480,000個(gè)相關(guān)頁(yè)面，Einsten只有228,000個(gè)。
——特斯拉一個(gè)人戰(zhàn)勝了地球
我看海賊王中，大海盜白胡子老爹，一舉一動(dòng)，地震海嘯，曾經(jīng)佩服的不行。如今看到特斯拉的戰(zhàn)績(jī)，簡(jiǎn)直瞠目結(jié)舌：
【他一生致力于研究非線性（即輸入和輸出不成正比）問(wèn)題，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)他可以將地球一分為2。早在1912年特斯拉提出：“若把物體的振動(dòng)和地球的諧振頻率正確地結(jié)合起來(lái)，在幾個(gè)星期內(nèi)，就可以造成地動(dòng)山搖、地面升降?！?935年，特斯拉在其實(shí)驗(yàn)室打了一個(gè)深井，并在井內(nèi)下了鋼套管。然后，他將井口堵塞好，并向井內(nèi)輸入不同頻率的振動(dòng)。奇妙的是，在特定的頻率時(shí)，地面就會(huì)突然發(fā)生強(qiáng)烈的振動(dòng)，并造成了周圍房屋的倒塌。當(dāng)時(shí)的一些雜志評(píng)論說(shuō)：“特斯拉利用一次人工誘發(fā)的地震，幾乎將紐約夷為了平地”。這就是著名的特斯拉實(shí)驗(yàn)。這種小輸入強(qiáng)輸出的超級(jí)傳輸效應(yīng)稱為特斯拉效應(yīng)，是地球物理武器的關(guān)鍵，所以特斯拉也是超距武器的奠基人?！?br>
【1901-1905——在紐約附近的長(zhǎng)島建造Wardenclyffe塔，是一座復(fù)雜的電磁振蕩器，特斯拉利用此塔實(shí)現(xiàn)地球與電離層共振，后世認(rèn)為此塔引發(fā)了1908年通古斯大爆炸?！?br>
【尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)一生中最偉大的發(fā)明就是：TeslaCoil無(wú)線傳電（也叫特斯拉線圈），這項(xiàng)發(fā)明能夠給人類提供無(wú)限的能源，但是也可以被用來(lái)毀滅世界。這項(xiàng)發(fā)明的出現(xiàn)致使他一生將要被壓抑，一生將要被人完全忘記。 】
看到這里，我仿佛看到了阿基米德用杠桿在撬地球。很顯然，特斯拉一個(gè)人就有能力毀滅地球，或者從能源危機(jī)中拯救地球。
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那么，特斯拉怎么做到這一點(diǎn)的呢？
——神秘的科學(xué)天才：尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)的超能力
他的發(fā)明創(chuàng)造的靈感不是來(lái)源于他自身，他有奇怪的感覺，能使意識(shí)旅游其他時(shí)空，有預(yù)言能力。他能夠在任何時(shí)候關(guān)閉所有連接外部世界的意識(shí)，進(jìn)入一種狀態(tài)，讓他具有了內(nèi)視能力，讓各種構(gòu)想在心智中得以完善，直至完美特斯拉確信，宇宙中的所有物質(zhì)，大到銀河系小到電子，都具有智能，整個(gè)宇宙是帶有智能的有機(jī)生命體。他能感覺到電子、電流、電磁的每一個(gè)微小的量子的意識(shí)。他對(duì)待電就像對(duì)待一個(gè)生命，他與他交談，向他發(fā)布命令?！拔液碗姶帕Ｗ犹焐毒墸舜酥g關(guān)系密切，我想掌握他們的行為規(guī)則，每一個(gè)產(chǎn)生電磁效應(yīng)的基本粒子，都是極其復(fù)雜的實(shí)體，是帶有只能的生命。從智慧的角度看，他們絲毫也不比你我來(lái)的差。與他們交流是一件時(shí)時(shí)發(fā)生，極其正常的事?！?
尼古拉·特斯拉 (Nikola Tesla)說(shuō)：“我的大腦就像一個(gè)接收器，太空中存在著一切東西的核心機(jī)密，他是我們知識(shí)和靈感的來(lái)源。我沒能了解這個(gè)核心的眾多秘密，但是它的存在是不容置疑的。”特斯拉的開創(chuàng)性技術(shù)足以證明，宇宙中的確存在著某個(gè)神秘的數(shù)據(jù)庫(kù)，是保存著這個(gè)宇宙世界所有機(jī)密的信息場(chǎng)，特斯拉可以進(jìn)入這個(gè)信息場(chǎng)，獲取所需要的一切信息，他幻想著人人都能接近那個(gè)信息場(chǎng)。
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寫到這里，我已經(jīng)失去了試圖向特斯拉學(xué)習(xí)的勇氣，也許，他確實(shí)是從亞特蘭蒂斯歸來(lái)的靈魂吧。
但是，今天，讀書會(huì)群里的網(wǎng)友又給我一個(gè)鏈接：http://news.163.com/special/attitude_netease/
讓我看到，學(xué)習(xí)特斯拉，只要學(xué)到“無(wú)所畏懼，追求真理”，就足矣了。是的，學(xué)到了這種人生態(tài)度就足以無(wú)悔了。
想到這兒，我一掃昨日對(duì)放棄技術(shù)做管理的悔恨，一掃對(duì)不能和宇宙數(shù)據(jù)庫(kù)溝通的遺憾。嗯，繼續(xù)工作、繼續(xù)學(xué)習(xí)、繼續(xù)修煉！
7 ) borden為什么可以這樣理直氣壯？
我始終沒搞懂為什么borden害死人家老婆還可以這么理直氣壯?混若無(wú)事地對(duì)對(duì)手無(wú)情打擊趕盡殺絕。最奇怪的是導(dǎo)演似乎也覺得這不是什么大事情，搞到最后他變成了復(fù)仇天使，安吉爾倒像是個(gè)機(jī)關(guān)算盡罪有應(yīng)得的小人？我實(shí)在不明白這是為什么。無(wú)論怎么算，borden也要比安吉爾邪惡得多了。
有人也許會(huì)說(shuō)害死人家老婆的不是borden而是他兄弟，可是這沒有任何區(qū)別。在與安吉爾的爭(zhēng)斗中，他們倆是一體的。
有人也許會(huì)說(shuō)害死人家老婆的不是borden而是他兄弟，可是這沒有任何區(qū)別。在與安吉爾的爭(zhēng)斗中，他們倆是一體的。
8 ) 最偉大的魔術(shù)
《致命魔術(shù)》中最偉大的魔術(shù)師，顯然不是Angier或者Borden，而是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭。
迄今為止，克里斯托弗·諾蘭的電影都重復(fù)著相同的母題：復(fù)仇，這種復(fù)仇又往往與偏執(zhí)、孤獨(dú)、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復(fù)仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復(fù)仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復(fù)仇?！吨旅g(shù)》中，復(fù)仇被轉(zhuǎn)化為兩主人公的針鋒相對(duì)，而這場(chǎng)針鋒相對(duì)的引子，也正是Angier對(duì)Borden的復(fù)仇。
克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對(duì)于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術(shù)和時(shí)間軸上更為推前的Angier最后一場(chǎng)演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開場(chǎng)，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤(rùn)自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時(shí)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，電影自然過(guò)渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時(shí)間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對(duì)于Borden日記的破譯過(guò)程，并由Borden的日記，話說(shuō)從頭，開始了整個(gè)故事的正敘。這樣講起來(lái)似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡(jiǎn)圖：
1、Borden日記所記載的二人成長(zhǎng)恩怨史在時(shí)間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關(guān)鍵詞Tesla。
2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗(yàn)Angier版瞬間移動(dòng)魔術(shù)，此段緊接A段，定義為B段。
3、在Angier科羅拉多之行開始后，到第一次試驗(yàn)瞬間移動(dòng)，也就是B段的時(shí)間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問(wèn)題，定義為B'段。
4、Angier回到倫敦開始，直到他最后一場(chǎng)演出時(shí)消失在舞臺(tái)上，定義為C段。
5、Borden的妻子在爭(zhēng)吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動(dòng)，直到最后一場(chǎng)之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。
6、D段為Borden在后臺(tái)看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。
7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要?jiǎng)∏?，但不做詳?xì)分解了。
8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術(shù)，直到電影結(jié)束。
以上為按時(shí)間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結(jié)構(gòu)：
|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
從這個(gè)結(jié)構(gòu)軸上可以看出電影的敘事結(jié)構(gòu)是多么的復(fù)雜，實(shí)際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復(fù)雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細(xì)分解。
電影在母題：“復(fù)仇”之下，還探討了“Obsession（癡迷） & Sacrifice（犧牲）”癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個(gè)人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。在兩人觀看中國(guó)魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了這一觀點(diǎn)：“完全的為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，巨大的自我犧牲?！倍S后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說(shuō)：Borden馬上就看出來(lái)了（中國(guó)魔術(shù)師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個(gè)人（我受不了）?！?Borden能看出來(lái)，是因?yàn)樗呀?jīng)具有做出這樣犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上他到死都裝成另一個(gè)人。
與諾蘭高超的結(jié)構(gòu)操作相比，Jonathan Nolan的劇本同樣出色。除了精心構(gòu)建出令人驚奇的故事內(nèi)容外，類似上面提到的暗示在電影中比比皆是，只待細(xì)心的觀眾逐一發(fā)現(xiàn)。
首先，在電影開頭Cutter給小女孩演示了鳥籠魔術(shù)，這個(gè)魔術(shù)正是整部電影中最重要的一個(gè)魔術(shù)。Borden和Angier的瞬間移動(dòng)，和鳥籠魔術(shù)在本質(zhì)上沒有任何區(qū)別，只不過(guò)把籠子變成箱子，一個(gè)消失掉，另一個(gè)跳出來(lái)。在隨后的監(jiān)獄部分，Borden說(shuō)Fallon會(huì)照顧他女兒，律師緊接著說(shuō)：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一個(gè)有著和你一樣卑賤過(guò)去的人），obscure同時(shí)還有模糊不清的意思，暗示兩人之間的秘密。
當(dāng)Cutter應(yīng)法官的要求解釋Angier魔術(shù)的秘密時(shí)，Cutter說(shuō)了這樣的一句話：玩雜耍的人，他們靠掩蓋一些簡(jiǎn)單，有時(shí)也是殘酷的事實(shí)為生。這句話暗示了最主要的劇情。Angier和Borden都通過(guò)掩蓋一些簡(jiǎn)單，但是殘酷的事實(shí)獲得了事業(yè)的成功。
在回憶部分中，Borden在演出后臺(tái)說(shuō)：“真正的魔術(shù)師會(huì)創(chuàng)造出他的同行絞盡腦汁也想不出的新花樣。”這句話隨后成為了Borden和Angier最大的心魔。后來(lái)，Cutter嘲笑他說(shuō)：你一定有這樣偉大的魔術(shù)，你可以把它賣給我么？Borden說(shuō)：“我當(dāng)然有。但別人變不了我這個(gè)魔術(shù)?！边@句話暗示了Borden最大的秘密，并提示在學(xué)徒時(shí)，他已經(jīng)在那樣做了。
Borden先一步離開后，Angier問(wèn)Cutter關(guān)于Borden從哪里來(lái)的問(wèn)題。Cutter反問(wèn)：你從哪里來(lái)？結(jié)合后面妻子問(wèn)Angier的話：你不是也在裝成別人么？Angier回答：我覺得換個(gè)名字算不上偽裝。以及最后的Caldlow爵士劇情。表明Angier學(xué)徒時(shí)也掩飾了自己的過(guò)去，他本就出身貴族。這是兩個(gè)人最初為魔術(shù)做出的犧牲。
Borden和Sarah在鳥籠魔術(shù)后相識(shí)，這一段為觀眾演示了真正的鳥籠魔術(shù)，實(shí)際上是兩只相同的鳥，其中一只在魔術(shù)中被殺死。這個(gè)魔術(shù)和最后Angier的瞬間移動(dòng)幾乎一模一樣。
在Borden送Sarah回家時(shí)，Borden沒法到Sarah家做客而離開，Sarah關(guān)門，發(fā)現(xiàn)Borden已經(jīng)在屋子里了。這一劇情，實(shí)際上正是后面Borden的瞬間移動(dòng)魔術(shù)。也是幾乎一模一樣。
以上僅是電影前20分鐘內(nèi)出現(xiàn)的隱喻情節(jié)，已基本暗示了整部電影的內(nèi)容。此后，Angier的妻子在魔術(shù)事故中喪生，兩人的恩仇故事正式展開。
另外，導(dǎo)演在電影中還故意放置了彩蛋，當(dāng)Angier從科羅拉多回到倫敦后，Cutter按他的提示，到他的排練場(chǎng)找他。Cutter一進(jìn)屋，盲人看守聽到動(dòng)靜，問(wèn)“是誰(shuí)？”在隨后短暫的兩個(gè)鏡頭中，你會(huì)看到兩個(gè)一模一樣的盲人看守，一個(gè)坐在雜物上，一個(gè)在瞬間移動(dòng)的箱子邊彎著腰。
這部電影由于劇情的關(guān)系，也存在一些爭(zhēng)議之處。比如：到底哪個(gè)Angier是真的的問(wèn)題。第一次試驗(yàn)時(shí)，他射殺了出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的Angier，但后來(lái)的表演中，每次都是在道具內(nèi)的被殺。也許這里面沒有真假主次之分，總之不好解釋，Tesla不是說(shuō)過(guò)科學(xué)存在隨機(jī)性么。
電影中的Tesla在歷史上確有其人，早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他后來(lái)在西木公司的資助下發(fā)明了交流電。隨后引發(fā)直流電和交流電之爭(zhēng)，Tesla和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似。天知道劇本里，到底還有多少秘密。
迄今為止，克里斯托弗·諾蘭的電影都重復(fù)著相同的母題：復(fù)仇，這種復(fù)仇又往往與偏執(zhí)、孤獨(dú)、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復(fù)仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復(fù)仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復(fù)仇?！吨旅g(shù)》中，復(fù)仇被轉(zhuǎn)化為兩主人公的針鋒相對(duì)，而這場(chǎng)針鋒相對(duì)的引子，也正是Angier對(duì)Borden的復(fù)仇。
克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對(duì)于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術(shù)和時(shí)間軸上更為推前的Angier最后一場(chǎng)演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開場(chǎng)，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤(rùn)自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時(shí)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，電影自然過(guò)渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時(shí)間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對(duì)于Borden日記的破譯過(guò)程，并由Borden的日記，話說(shuō)從頭，開始了整個(gè)故事的正敘。這樣講起來(lái)似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡(jiǎn)圖：
1、Borden日記所記載的二人成長(zhǎng)恩怨史在時(shí)間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關(guān)鍵詞Tesla。
2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗(yàn)Angier版瞬間移動(dòng)魔術(shù)，此段緊接A段，定義為B段。
3、在Angier科羅拉多之行開始后，到第一次試驗(yàn)瞬間移動(dòng)，也就是B段的時(shí)間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問(wèn)題，定義為B'段。
4、Angier回到倫敦開始，直到他最后一場(chǎng)演出時(shí)消失在舞臺(tái)上，定義為C段。
5、Borden的妻子在爭(zhēng)吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動(dòng)，直到最后一場(chǎng)之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。
6、D段為Borden在后臺(tái)看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。
7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要?jiǎng)∏?，但不做詳?xì)分解了。
8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術(shù)，直到電影結(jié)束。
以上為按時(shí)間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結(jié)構(gòu)：
|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|
從這個(gè)結(jié)構(gòu)軸上可以看出電影的敘事結(jié)構(gòu)是多么的復(fù)雜，實(shí)際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復(fù)雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細(xì)分解。
電影在母題：“復(fù)仇”之下，還探討了“Obsession（癡迷） & Sacrifice（犧牲）”癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個(gè)人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。在兩人觀看中國(guó)魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了這一觀點(diǎn)：“完全的為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，巨大的自我犧牲?！倍S后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說(shuō)：Borden馬上就看出來(lái)了（中國(guó)魔術(shù)師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個(gè)人（我受不了）?！?Borden能看出來(lái)，是因?yàn)樗呀?jīng)具有做出這樣犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上他到死都裝成另一個(gè)人。
與諾蘭高超的結(jié)構(gòu)操作相比，Jonathan Nolan的劇本同樣出色。除了精心構(gòu)建出令人驚奇的故事內(nèi)容外，類似上面提到的暗示在電影中比比皆是，只待細(xì)心的觀眾逐一發(fā)現(xiàn)。
首先，在電影開頭Cutter給小女孩演示了鳥籠魔術(shù)，這個(gè)魔術(shù)正是整部電影中最重要的一個(gè)魔術(shù)。Borden和Angier的瞬間移動(dòng)，和鳥籠魔術(shù)在本質(zhì)上沒有任何區(qū)別，只不過(guò)把籠子變成箱子，一個(gè)消失掉，另一個(gè)跳出來(lái)。在隨后的監(jiān)獄部分，Borden說(shuō)Fallon會(huì)照顧他女兒，律師緊接著說(shuō)：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一個(gè)有著和你一樣卑賤過(guò)去的人），obscure同時(shí)還有模糊不清的意思，暗示兩人之間的秘密。
當(dāng)Cutter應(yīng)法官的要求解釋Angier魔術(shù)的秘密時(shí)，Cutter說(shuō)了這樣的一句話：玩雜耍的人，他們靠掩蓋一些簡(jiǎn)單，有時(shí)也是殘酷的事實(shí)為生。這句話暗示了最主要的劇情。Angier和Borden都通過(guò)掩蓋一些簡(jiǎn)單，但是殘酷的事實(shí)獲得了事業(yè)的成功。
在回憶部分中，Borden在演出后臺(tái)說(shuō)：“真正的魔術(shù)師會(huì)創(chuàng)造出他的同行絞盡腦汁也想不出的新花樣。”這句話隨后成為了Borden和Angier最大的心魔。后來(lái)，Cutter嘲笑他說(shuō)：你一定有這樣偉大的魔術(shù)，你可以把它賣給我么？Borden說(shuō)：“我當(dāng)然有。但別人變不了我這個(gè)魔術(shù)?！边@句話暗示了Borden最大的秘密，并提示在學(xué)徒時(shí)，他已經(jīng)在那樣做了。
Borden先一步離開后，Angier問(wèn)Cutter關(guān)于Borden從哪里來(lái)的問(wèn)題。Cutter反問(wèn)：你從哪里來(lái)？結(jié)合后面妻子問(wèn)Angier的話：你不是也在裝成別人么？Angier回答：我覺得換個(gè)名字算不上偽裝。以及最后的Caldlow爵士劇情。表明Angier學(xué)徒時(shí)也掩飾了自己的過(guò)去，他本就出身貴族。這是兩個(gè)人最初為魔術(shù)做出的犧牲。
Borden和Sarah在鳥籠魔術(shù)后相識(shí)，這一段為觀眾演示了真正的鳥籠魔術(shù)，實(shí)際上是兩只相同的鳥，其中一只在魔術(shù)中被殺死。這個(gè)魔術(shù)和最后Angier的瞬間移動(dòng)幾乎一模一樣。
在Borden送Sarah回家時(shí)，Borden沒法到Sarah家做客而離開，Sarah關(guān)門，發(fā)現(xiàn)Borden已經(jīng)在屋子里了。這一劇情，實(shí)際上正是后面Borden的瞬間移動(dòng)魔術(shù)。也是幾乎一模一樣。
以上僅是電影前20分鐘內(nèi)出現(xiàn)的隱喻情節(jié)，已基本暗示了整部電影的內(nèi)容。此后，Angier的妻子在魔術(shù)事故中喪生，兩人的恩仇故事正式展開。
另外，導(dǎo)演在電影中還故意放置了彩蛋，當(dāng)Angier從科羅拉多回到倫敦后，Cutter按他的提示，到他的排練場(chǎng)找他。Cutter一進(jìn)屋，盲人看守聽到動(dòng)靜，問(wèn)“是誰(shuí)？”在隨后短暫的兩個(gè)鏡頭中，你會(huì)看到兩個(gè)一模一樣的盲人看守，一個(gè)坐在雜物上，一個(gè)在瞬間移動(dòng)的箱子邊彎著腰。
這部電影由于劇情的關(guān)系，也存在一些爭(zhēng)議之處。比如：到底哪個(gè)Angier是真的的問(wèn)題。第一次試驗(yàn)時(shí)，他射殺了出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的Angier，但后來(lái)的表演中，每次都是在道具內(nèi)的被殺。也許這里面沒有真假主次之分，總之不好解釋，Tesla不是說(shuō)過(guò)科學(xué)存在隨機(jī)性么。
電影中的Tesla在歷史上確有其人，早年是愛迪生的同事，曾在愛迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他后來(lái)在西木公司的資助下發(fā)明了交流電。隨后引發(fā)直流電和交流電之爭(zhēng)，Tesla和愛迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似。天知道劇本里，到底還有多少秘密。
大衛(wèi)鮑伊真是特么大彩蛋啊啊啊!!!
這個(gè)片子有兩個(gè)敗點(diǎn)，其一：模式天才的胞弟出現(xiàn)太過(guò)唐突，顯得有些老套；其二：用科幻成分作為支點(diǎn)，略顯編劇底氣不足。不過(guò)整體看來(lái)，屬于上乘之作。
克隆出來(lái)的Hugh Jackman別殺啊，給咱一人派一個(gè)啊……
牛逼的導(dǎo)演用的是情節(jié)去告訴人細(xì)節(jié),而不是臺(tái)詞 咱普通人也是一樣 想牛逼就要做到這種境界 不說(shuō)話同樣讓人佩服的要死!!!
第二遍才發(fā)現(xiàn)其實(shí)那個(gè)小男孩說(shuō)小鳥的時(shí)候已經(jīng)道出了玄機(jī) 撒~撒~
重點(diǎn)是你從一開始就渴望被劇情欺騙，當(dāng)你徹底陷入一場(chǎng)騙局，你看到的只是導(dǎo)演想讓你看到的，這也是影片的偉大之處。諾蘭對(duì)于觀影情緒的把控和希區(qū)柯克是同一級(jí)別的！★★★★★
臺(tái)詞和結(jié)構(gòu)都沒話說(shuō)，但是兩個(gè)主角怎么一個(gè)比一個(gè)討厭，真是……金剛狼和蝙蝠俠也救不了你們╮(╯▽╰)╭
人類的歷史是斗爭(zhēng)的歷史，斗爭(zhēng)的歷史是犧牲的歷史?，F(xiàn)實(shí)殘酷又悲慘，比起真相，人們更需要奇跡和魔法。我們每天殺死自己，我們選擇被愚弄。 諾蘭：“《致命魔術(shù)》拍得比較倉(cāng)促，因?yàn)橹破较Ｍ軌蜈s在06年內(nèi)上映。雖然我做到了，但如果有更多時(shí)間，這部電影會(huì)更好。”
這部片子讓我不爽的地方是我一直以膜拜偉大懸疑片的心情去觀賞它，它最后卻甩了我一巴掌，說(shuō)：“你個(gè)傻逼，其實(shí)老子是科幻片?！?/p>
他選擇了和他妻子一樣的死法。100次。
黑寡婦勾引完金剛狼勾引蝙蝠俠，最后玩膩了一走了之
諾蘭是一個(gè)偉大的魔術(shù)師，謎底都在變小鳥那個(gè)魔術(shù)里了。。
金剛狼到頭來(lái)還是被蝙蝠俠給算計(jì)了~！
精彩絕倫的敘事！伯德的“雙胞胎戲法”決斗安吉的“復(fù)制人重生”——犧牲是魔術(shù)表演的最高精神，雙胞胎選擇犧牲自我，輪流分享人生；安吉同樣也是犧牲自我，卻拿肉體做賭注。明顯開放式的結(jié)局，你猜安吉有沒有把新的自己都?xì)⑺懒四兀绻麤]有，那安吉其實(shí)還沒死。我殺了你的兄弟，你殺了我的備份。
本片最大的看點(diǎn)其實(shí)是用Angier和Borden的幻術(shù)競(jìng)爭(zhēng)來(lái)影射歷史上Edison和Tesla的直流電與交流電之爭(zhēng)。《記憶碎片》、《致命魔術(shù)》和《盜夢(mèng)空間》基本上一個(gè)套路嘛。如果Nolan拍片子總是用這種搗蒜的方式講故事的話，看多了真覺得沒啥意思了。
魔性誘惑升華偏執(zhí)狂的藝術(shù)造詣。波登為達(dá)極致犧牲一半人生換來(lái)兄弟兩人平分作為“一個(gè)人”共有一切，卻也葬送了唯獨(dú)相異的兩段愛情。安吉為競(jìng)爭(zhēng)所縛走火入魔，每場(chǎng)演出都是自我殺戮并將直至下場(chǎng)演出的短暫生命接棒給新的復(fù)制體，反復(fù)卻又唯一的體驗(yàn)愛人曾經(jīng)歷過(guò)的死亡。獻(xiàn)身事業(yè)的三人可憐可惡而可敬。
一個(gè)與同胞兄弟輪流上臺(tái)享受歡呼與掌聲，一個(gè)自我犧牲自我毀滅讓復(fù)制品延續(xù)藝術(shù)生命。人性泯滅在狂熱之中。
孿生蝙蝠俠大戰(zhàn)克隆金剛狼
一種叫做牛逼的感腳淋漓盡致。
說(shuō)穿了不管是孿生兄弟還是復(fù)制人，讓他們對(duì)舞臺(tái)上的成功如此癡迷的不過(guò)是觀眾臉上驚奇的表情和如雷的掌聲。當(dāng)我們一直生活在需要?jiǎng)e人給予肯定的怪圈之下，我們就迷失了當(dāng)初的自己。