當(dāng)虛實(shí)交錯(cuò)已經(jīng)成了一種和長(zhǎng)鏡頭一樣的噱頭手段的時(shí)候，你從一段顛簸的現(xiàn)實(shí)里得到的就是這樣的電影：福茂對(duì)阿拉伯地區(qū)的良心。

導(dǎo)演的上一部影片《販膚走卒》就用獨(dú)特的方式闡釋出了中東難民問(wèn)題的嚴(yán)峻性，而當(dāng)她轉(zhuǎn)移到自己更為得心應(yīng)手的女性話題上時(shí)，本就蓬勃的才氣更加無(wú)法阻擋。紀(jì)錄與虛構(gòu)的混合巧妙到讓人無(wú)法分辨，卻更加有力地將這家女性看似荒誕卻真實(shí)的境遇表達(dá)得更加淋漓盡致，曾經(jīng)充滿歡聲笑語(yǔ)的家庭是怎樣在社會(huì)的偏見(jiàn)、蠱惑與荼毒下一步步走向毀滅，在她們裹上了面紗卻仍然抵擋不住的淚水中，在她們?cè)噲D冷靜下來(lái)卻無(wú)法抵擋自身情緒的敘述中，在穿越所有語(yǔ)言障礙向觀眾撲來(lái)的共情浪潮中，理智試圖給出的四星被毫不猶豫地添上第五顆星。希望這一顆星能照亮飽受風(fēng)霜的這家人未來(lái)的路途吧，感謝還有這樣的電影。

一開(kāi)始覺(jué)得這種拍攝方式對(duì)于拍攝對(duì)象也太殘忍了，看到后面才覺(jué)得宗教極端主義下的社會(huì)對(duì)女性的壓迫比這種拍攝方式更加殘忍，甚至第一次打開(kāi)了理解極端主義的孵化通道。剪輯和機(jī)位設(shè)置很精煉。媽媽講詛咒部分有《百年孤獨(dú)》里宗教部分的即視感。

好純粹的女性紀(jì)錄片...4個(gè)女人一臺(tái)戲...

問(wèn)題是有的。但能有這樣的片子已是不易。注定背負(fù)悲劇的母親和女兒。但整個(gè)片中還是散播了很多生機(jī)和歡笑，????????????。因?yàn)槟切┐嗝恢螘r(shí)能結(jié)束一切的女孩，再多給一??。 ps：有一團(tuán)突尼斯觀眾常常在笑，他們的笑點(diǎn)法國(guó)人也是真不懂啊～ ps：媒體會(huì)補(bǔ)1，導(dǎo)演從一開(kāi)始就選擇了這個(gè)拍攝方式（dispositif)從來(lái)不是要去一部敘事片2，母親接受這部片子是為了救出仍被關(guān)在jy里的8歲的孫女3，整個(gè)拍攝過(guò)程對(duì)母親和兩個(gè)女兒都有心理治療作用4，現(xiàn)場(chǎng)有一個(gè)女記者，有嚴(yán)重的尊重他人的基礎(chǔ)問(wèn)題。

通過(guò)四個(gè)女兒在世俗法vs沙利亞、戴不戴hadjib等議題的選擇，曖昧地討論了顏色革命對(duì)馬格里布地區(qū)尤其是突尼斯的影響。年輕人把戴hadjib看作是反叛的象征來(lái)推翻世俗政權(quán)，事實(shí)上卻是對(duì)恐怖主義的招魂。可惜敘事有些飄忽不定，比如中間驅(qū)魔情節(jié)一度以為要變成《招魂》了

完全沒(méi)有做功課去看真的嚇到了????

不具備母題或調(diào)性，任由素材任意散落，言語(yǔ)喋喋不休。哈尼耶明顯對(duì)自己舉棋不定，除去開(kāi)場(chǎng)有一個(gè)漂亮的虛實(shí)相接，其余部分戲里戲外的轉(zhuǎn)換并未對(duì)在場(chǎng)或真誠(chéng)與否做出任何詮釋，只是為混亂的情節(jié)編排做著徒勞的偽裝。

用非常新奇的narrative講了一個(gè)本應(yīng)該很沉重的故事，去挖掘世人眼里癲狂的靈魂背后溫暖但破碎的世界?？上о徸膒rivileged白男白女一直在哈哈大笑，他們永遠(yuǎn)不懂。

1h15 leaves

什么sb電影

明年奧斯卡入圍可能性很大吧，從手法到議題都很有可觀。哈尼耶提供了一個(gè)理解宗教極端主義的很好通道，既與微觀的家庭暴力有關(guān)，也與宏觀的保守社會(huì)氛圍有關(guān)。如果說(shuō)前三分之一還是貌似女性主義權(quán)力翻轉(zhuǎn)的“電影節(jié)cliche”，中段開(kāi)始則開(kāi)始顛覆既有認(rèn)知，演員和真實(shí)人物的的共同在場(chǎng)強(qiáng)調(diào)陌生化，拒絕讓觀眾共情其中。后三分之一完美回扣住全片的懸念，給出令人震驚的解釋。一種比死亡更可怕的死亡，非常有價(jià)值的研究。

#76戛納主競(jìng)賽# 這部突尼斯的影片和2021年入圍主競(jìng)賽的摩洛哥影片《高昂響亮》異曲同工，都是來(lái)自北非的阿語(yǔ)國(guó)家，都是被排到午夜時(shí)刻放映，都是難看到令人退場(chǎng)

大震驚第一天在海灘上就是這四個(gè)可愛(ài)女孩子來(lái)和我搭話 我還以為是什么摩洛哥未成年少女gang和她們陰陽(yáng)怪氣好久?? （rewriteREWRITE重寫是有必要的 給你展現(xiàn)的白布，我們可以抹上揍你的鼻血再一次展現(xiàn)

7。2016開(kāi)始拍攝(非虛構(gòu))，中途項(xiàng)目暫停拍攝了《販膚走卒》，再開(kāi)始Docu-fiction。創(chuàng)作觀念與空間靈感分別受到了《特寫》《贗品》和《狗鎮(zhèn)》的影響。作者打破了沉默，敢于直面、思考與質(zhì)疑，最終通過(guò)演員介入來(lái)探討母女、家庭關(guān)系、社會(huì)問(wèn)題，形式與議題兼存，實(shí)至名歸的拿到了四個(gè)場(chǎng)外獎(jiǎng)：最佳紀(jì)錄片、弗朗索瓦-查萊斯獎(jiǎng)、公民權(quán)益獎(jiǎng)和積極影響?yīng)劇?/p>

走進(jìn)影院的時(shí)候其實(shí)完全不抱期望，本打算看看就走，沒(méi)想到是今年非常大的一個(gè)驚喜！影片涉及的多個(gè)主題，都太值得被關(guān)注、被討論、被好好拍出來(lái)了。并且早就應(yīng)該被我們這代人類好好拍出來(lái)。單單因?yàn)檫@一點(diǎn)，就可以多加一顆星。另外雖然有語(yǔ)言文化的隔閡，還是可以感覺(jué)到整部紀(jì)錄片拍得挺松弛，挺靈活，挺自然的。導(dǎo)演的觀點(diǎn)當(dāng)然也存在，卻不是為了宣講某個(gè)觀點(diǎn)，而集中精力填鴨式論文式地灌輸給觀眾，或者片面地將某些所謂“旁枝末節(jié)”剪掉。人物也因此被塑造得鮮活又生動(dòng)，整部片子行云流水般地，人性的復(fù)雜、生活的復(fù)雜，都在其中啊，唉。繼父的那幾場(chǎng)戲和獨(dú)白，尤其如此。希望能拿個(gè)獎(jiǎng)啊?。?！讓更多人看到。

看過(guò)考塞爾·本·哈尼耶以前電影的人一定知道，這位導(dǎo)演極善于玩形式。本片是一場(chǎng)紀(jì)錄片實(shí)驗(yàn)，與賈樟柯早期紀(jì)錄片有相似之處，它是成功還是失敗，每個(gè)觀眾都可以有自己的理解。影片改編自真實(shí)事件，一家姐妹四人，兩個(gè)人失蹤。本片的故事就是在重演這個(gè)家庭的經(jīng)歷。導(dǎo)演邀請(qǐng)?jiān)瓉?lái)的家人出演，并請(qǐng)兩個(gè)演員出演兩個(gè)失蹤的女兒，由此影片呈現(xiàn)了半紀(jì)實(shí)半虛構(gòu)的形態(tài)，不少場(chǎng)景顯得聒噪、混亂和缺少意義，但鏡頭又頗具同理心，四人的肖像呈現(xiàn)出非常溫暖的情感弧度。

想拍一種狠新的東西，邊界的簡(jiǎn)單試探，對(duì)不可證的記憶的還原推演，表演的和非虛構(gòu)的交雜，妄圖去尋找是什么造就了這樣的女孩，Tunisian Little Women，可是整一個(gè)徒勞無(wú)功。

推薦給喜歡《24城記》的朋友們觀賞。

#Cannes2023-10 開(kāi)場(chǎng)呈現(xiàn)演員和現(xiàn)實(shí)人物碰面互動(dòng)的場(chǎng)景還挺有新意的，但是多少感覺(jué)有些phony。無(wú)奈排片太晚，全場(chǎng)睡得昏天黑地。