當虛實交錯已經(jīng)成了一種和長鏡頭一樣的噱頭手段的時候，你從一段顛簸的現(xiàn)實里得到的就是這樣的電影：福茂對阿拉伯地區(qū)的良心。

導(dǎo)演的上一部影片《販膚走卒》就用獨特的方式闡釋出了中東難民問題的嚴峻性，而當她轉(zhuǎn)移到自己更為得心應(yīng)手的女性話題上時，本就蓬勃的才氣更加無法阻擋。紀錄與虛構(gòu)的混合巧妙到讓人無法分辨，卻更加有力地將這家女性看似荒誕卻真實的境遇表達得更加淋漓盡致，曾經(jīng)充滿歡聲笑語的家庭是怎樣在社會的偏見、蠱惑與荼毒下一步步走向毀滅，在她們裹上了面紗卻仍然抵擋不住的淚水中，在她們試圖冷靜下來卻無法抵擋自身情緒的敘述中，在穿越所有語言障礙向觀眾撲來的共情浪潮中，理智試圖給出的四星被毫不猶豫地添上第五顆星。希望這一顆星能照亮飽受風霜的這家人未來的路途吧，感謝還有這樣的電影。

一開始覺得這種拍攝方式對于拍攝對象也太殘忍了，看到后面才覺得宗教極端主義下的社會對女性的壓迫比這種拍攝方式更加殘忍，甚至第一次打開了理解極端主義的孵化通道。剪輯和機位設(shè)置很精煉。媽媽講詛咒部分有《百年孤獨》里宗教部分的即視感。

好純粹的女性紀錄片...4個女人一臺戲...

問題是有的。但能有這樣的片子已是不易。注定背負悲劇的母親和女兒。但整個片中還是散播了很多生機和歡笑，????????????。因為那些代代苦命不知何時能結(jié)束一切的女孩，再多給一??。 ps：有一團突尼斯觀眾常常在笑，他們的笑點法國人也是真不懂啊～ ps：媒體會補1，導(dǎo)演從一開始就選擇了這個拍攝方式（dispositif)從來不是要去一部敘事片2，母親接受這部片子是為了救出仍被關(guān)在jy里的8歲的孫女3，整個拍攝過程對母親和兩個女兒都有心理治療作用4，現(xiàn)場有一個女記者，有嚴重的尊重他人的基礎(chǔ)問題。

通過四個女兒在世俗法vs沙利亞、戴不戴hadjib等議題的選擇，曖昧地討論了顏色革命對馬格里布地區(qū)尤其是突尼斯的影響。年輕人把戴hadjib看作是反叛的象征來推翻世俗政權(quán)，事實上卻是對恐怖主義的招魂?？上⑹掠行╋h忽不定，比如中間驅(qū)魔情節(jié)一度以為要變成《招魂》了

完全沒有做功課去看真的嚇到了????

不具備母題或調(diào)性，任由素材任意散落，言語喋喋不休。哈尼耶明顯對自己舉棋不定，除去開場有一個漂亮的虛實相接，其余部分戲里戲外的轉(zhuǎn)換并未對在場或真誠與否做出任何詮釋，只是為混亂的情節(jié)編排做著徒勞的偽裝。

用非常新奇的narrative講了一個本應(yīng)該很沉重的故事，去挖掘世人眼里癲狂的靈魂背后溫暖但破碎的世界?？上о徸膒rivileged白男白女一直在哈哈大笑，他們永遠不懂。

1h15 leaves

什么sb電影

明年奧斯卡入圍可能性很大吧，從手法到議題都很有可觀。哈尼耶提供了一個理解宗教極端主義的很好通道，既與微觀的家庭暴力有關(guān)，也與宏觀的保守社會氛圍有關(guān)。如果說前三分之一還是貌似女性主義權(quán)力翻轉(zhuǎn)的“電影節(jié)cliche”，中段開始則開始顛覆既有認知，演員和真實人物的的共同在場強調(diào)陌生化，拒絕讓觀眾共情其中。后三分之一完美回扣住全片的懸念，給出令人震驚的解釋。一種比死亡更可怕的死亡，非常有價值的研究。

#76戛納主競賽# 這部突尼斯的影片和2021年入圍主競賽的摩洛哥影片《高昂響亮》異曲同工，都是來自北非的阿語國家，都是被排到午夜時刻放映，都是難看到令人退場

大震驚第一天在海灘上就是這四個可愛女孩子來和我搭話 我還以為是什么摩洛哥未成年少女gang和她們陰陽怪氣好久?? （rewriteREWRITE重寫是有必要的 給你展現(xiàn)的白布，我們可以抹上揍你的鼻血再一次展現(xiàn)

7。2016開始拍攝(非虛構(gòu))，中途項目暫停拍攝了《販膚走卒》，再開始Docu-fiction。創(chuàng)作觀念與空間靈感分別受到了《特寫》《贗品》和《狗鎮(zhèn)》的影響。作者打破了沉默，敢于直面、思考與質(zhì)疑，最終通過演員介入來探討母女、家庭關(guān)系、社會問題，形式與議題兼存，實至名歸的拿到了四個場外獎：最佳紀錄片、弗朗索瓦-查萊斯獎、公民權(quán)益獎和積極影響?yīng)劇?/p>

走進影院的時候其實完全不抱期望，本打算看看就走，沒想到是今年非常大的一個驚喜！影片涉及的多個主題，都太值得被關(guān)注、被討論、被好好拍出來了。并且早就應(yīng)該被我們這代人類好好拍出來。單單因為這一點，就可以多加一顆星。另外雖然有語言文化的隔閡，還是可以感覺到整部紀錄片拍得挺松弛，挺靈活，挺自然的。導(dǎo)演的觀點當然也存在，卻不是為了宣講某個觀點，而集中精力填鴨式論文式地灌輸給觀眾，或者片面地將某些所謂“旁枝末節(jié)”剪掉。人物也因此被塑造得鮮活又生動，整部片子行云流水般地，人性的復(fù)雜、生活的復(fù)雜，都在其中啊，唉。繼父的那幾場戲和獨白，尤其如此。希望能拿個獎啊?。。∽尭嗳丝吹?。

看過考塞爾·本·哈尼耶以前電影的人一定知道，這位導(dǎo)演極善于玩形式。本片是一場紀錄片實驗，與賈樟柯早期紀錄片有相似之處，它是成功還是失敗，每個觀眾都可以有自己的理解。影片改編自真實事件，一家姐妹四人，兩個人失蹤。本片的故事就是在重演這個家庭的經(jīng)歷。導(dǎo)演邀請原來的家人出演，并請兩個演員出演兩個失蹤的女兒，由此影片呈現(xiàn)了半紀實半虛構(gòu)的形態(tài)，不少場景顯得聒噪、混亂和缺少意義，但鏡頭又頗具同理心，四人的肖像呈現(xiàn)出非常溫暖的情感弧度。

想拍一種狠新的東西，邊界的簡單試探，對不可證的記憶的還原推演，表演的和非虛構(gòu)的交雜，妄圖去尋找是什么造就了這樣的女孩，Tunisian Little Women，可是整一個徒勞無功。

推薦給喜歡《24城記》的朋友們觀賞。

#Cannes2023-10 開場呈現(xiàn)演員和現(xiàn)實人物碰面互動的場景還挺有新意的，但是多少感覺有些phony。無奈排片太晚，全場睡得昏天黑地。