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1 ) 《銀翼殺手2049》中你可能錯(cuò)過(guò)的秘密與細(xì)節(jié)
經(jīng)典開(kāi)場(chǎng)
影片以白色字幕開(kāi)場(chǎng)，關(guān)鍵字“Replicant”（復(fù)制人）和“Blade Runner”（銀翼殺手）特別以紅字顯示，隨后出現(xiàn)高空俯瞰和眼睛特寫(xiě)，這些元素與35年前《銀翼殺手》的開(kāi)篇高度一致。
前作導(dǎo)演雷德利·斯科特的另一部作品《異形：契約》，開(kāi)場(chǎng)也是以仿生人大衛(wèi)的眼睛為開(kāi)端，銀翼與異形冥冥中自有聯(lián)系。
原版開(kāi)場(chǎng)
雷德利·斯科特最初為《銀翼殺手》設(shè)想的開(kāi)場(chǎng)是這樣的：戴克來(lái)到一個(gè)農(nóng)場(chǎng)中的小屋，屋內(nèi)空無(wú)一人，只有一鍋湯在沸騰，戴克便坐在椅上靜靜地等待。農(nóng)場(chǎng)主回到家，發(fā)現(xiàn)戴克的存在但無(wú)視了他。查看鍋里的湯后，農(nóng)場(chǎng)主向戴克問(wèn)話，戴克自我介紹后就開(kāi)槍把他打死了。隨后戴克暴力拆卸了對(duì)方的下巴，證實(shí)農(nóng)場(chǎng)主是復(fù)制人。
2049的開(kāi)場(chǎng)與這一段相差無(wú)幾，不同的是：K在殺死復(fù)制人之前有一段重要的對(duì)話，K最后取走的是復(fù)制人的眼球。
復(fù)制人
2049的主角K與前作的戴克一樣，是一名銀翼殺手，但影片一開(kāi)始就揭示了K的另一個(gè)身份——Nexus-9型復(fù)制人。
簡(jiǎn)單介紹一下各個(gè)型號(hào)的復(fù)制人：
Nexus 1-5：泰瑞公司的產(chǎn)品，資料不詳。
Nexus-6：《銀翼殺手》中戴克追捕的幾個(gè)復(fù)制人均為Nexus-6型，他們只有四年壽命。
Nexus-7：《銀翼殺手》女主角瑞秋（Rachael）可能就是Nexus-7型的原型機(jī)，擁有更高精度的仿人類器官，因此更加接近于真人（連瑞秋也誤以為自己是人類）。如果戴克也是復(fù)制人，那么他極有可能也是一款Nexus-7。
影片中，K找到的瑞秋骸骨上，刻有以N7開(kāi)頭的序列號(hào)，說(shuō)明瑞秋的型號(hào)為Nexus-7。
Nexus-8：泰瑞公司在大斷電前生產(chǎn)的復(fù)制人產(chǎn)品。戴夫·巴蒂斯塔飾演的薩珀·莫頓（Sapper Morton）是其中之一，起義軍領(lǐng)袖Freysa也可能是Nexus-8型的復(fù)制人。
Nexus-8型擁有與人類相仿的自然壽命，而且外表會(huì)隨年齡而變老。為了把他們與人類區(qū)分開(kāi)，8型的眼球會(huì)植入便于人類識(shí)別的序號(hào)。
Nexus-9：華萊士公司研發(fā)的新品，幾乎完美的復(fù)制人，聽(tīng)從人類的所有指令（即使要傷害自己），已知的該型號(hào)復(fù)制人有K探員和冷酷女秘書(shū)Luv。
VK測(cè)試
相信舊式Voight-Kampff測(cè)試裝置在2049年已被淘汰，取而代之的是更便攜的手持裝置。
影片中K將一個(gè)類似POS機(jī)的裝置對(duì)準(zhǔn)目標(biāo)的眼睛，經(jīng)過(guò)掃描眼球便能秒速確認(rèn)了對(duì)方的復(fù)制人身份?？梢?jiàn)銀翼殺手的辦案效率被大大提高了，K探員你好意思向老員工吐槽“things were simpler then”？
Skinner/Skinjob
影片中，復(fù)制人被人類貶稱為"skinner"或"skinjob"，意思為復(fù)制人就像披著人皮的怪物一樣。
在《銀翼殺手》中，"skinjob"一詞最初由戴克的上司布萊恩特說(shuō)出。
關(guān)于復(fù)制人的稱呼，菲利普·K·迪克在原著中將他們稱為"androids"（人形機(jī)器人，更貼近他們的本質(zhì)），而"repilicant"（更偏向于“復(fù)制人”的意思）實(shí)際上是在前作電影中才被提出來(lái)的。
工程師
K到訪華萊士公司時(shí)走過(guò)的復(fù)制人陳列品中，除了以戴夫·巴蒂斯塔為原型的Nexus-8型復(fù)制人，還貌似出現(xiàn)了《異形》系列中的“工程師”（在預(yù)告片中都能看到）。
這可能只是個(gè)巧合，但畢竟《普羅米修斯》和《銀翼殺手》都是本片監(jiān)制雷德利·斯科特的作品，出現(xiàn)相似元素也是正常的。
實(shí)際上，《銀翼殺手》與異形世界的聯(lián)動(dòng)在《普羅米修斯》就開(kāi)始了。2012年《普羅米修斯》DVD推出時(shí)，有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)影碟中包含一段彼得·韋蘭（Peter Weyland，蓋·皮爾斯的角色）所寫(xiě)的信件，信件內(nèi)容暗示了韋蘭與《銀翼殺手》中的“復(fù)制人之父”埃爾頓·泰瑞（Eldon Tyrell）的聯(lián)系。
信中提到一個(gè)已離世的長(zhǎng)輩，是韋蘭的導(dǎo)師和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他“像神一樣在金字塔頂端俯瞰滿城的天使”，《銀翼殺手》中泰瑞正是住在金字塔之中，而金字塔的所在地洛杉磯（Los Angeles），正是有“天使之城”的別稱，另外前作和本片中都有用“天使”這個(gè)詞來(lái)指代復(fù)制人。
信中還提到那個(gè)人最終泡湯的機(jī)器人項(xiàng)目，里面描述為“Literally blew up in the old man's face”，可以理解為泰瑞被復(fù)制人羅伊掐眼而死的慘狀。
大斷電
影片提到世界曾經(jīng)發(fā)生過(guò)一場(chǎng)大斷電，導(dǎo)致所有的記憶儲(chǔ)存都被損毀。這場(chǎng)斷電的前因在前傳短片《銀翼殺手：2022大斷電》中有詳細(xì)解釋：
Nexus-8型復(fù)制人推出后，被人類視為威脅，很快引起了大規(guī)模的“人類至上”反抗運(yùn)動(dòng)，憤怒的民眾開(kāi)始獵殺復(fù)制人，而他們用來(lái)辨別身份的方法是通過(guò)復(fù)制人注冊(cè)數(shù)據(jù)庫(kù)中的數(shù)據(jù)。
為了抹去這些復(fù)制人的數(shù)據(jù)，幾個(gè)從外殖民地逃回地球的8型復(fù)制人發(fā)起了一場(chǎng)起義，通過(guò)制造一場(chǎng)電磁脈沖，摧毀了美國(guó)大部分地區(qū)的電子數(shù)據(jù)。這樣，他們就能像人類一樣生活在世上。
這場(chǎng)黑暗浩劫催生了復(fù)制人生產(chǎn)禁令，泰瑞公司宣告破產(chǎn)。
2020年代中期，實(shí)業(yè)家尼安德·華萊士收購(gòu)殘余的泰瑞公司并開(kāi)發(fā)出新一代的Nexus-9復(fù)制人，并說(shuō)服當(dāng)局廢除了復(fù)制人生產(chǎn)禁令，然而舊款的8型復(fù)制人則又要過(guò)上被獵殺的日子。
K與Joe
高司令飾演的主角K，名字致敬原著小說(shuō)作者菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）。
影片沒(méi)有解釋為什么Joi把客戶（K探員）叫Joe，原著小說(shuō)和前作電影都沒(méi)有相關(guān)的聯(lián)系。正常的解釋為：“joe"在英語(yǔ)中有”男子“的意思，詞組”the average joes“指的是“普通人”。
但如果非要找關(guān)聯(lián)的話，小說(shuō)作者菲利普·K·迪克的父親就叫Joseph（簡(jiǎn)稱Joe）。另外迪克的著作中也有名字為Joe的角色，例如Ubik中的主角Joe Chip和《高堡奇人》中的Joe Cinnadella。
還有一個(gè)解釋是：Josef K是弗蘭茲·卡夫卡著作《審判》中的主人公的名字。小說(shuō)講述主人公在一個(gè)早上被喚醒后，原因不明地被捕，陷入一場(chǎng)難產(chǎn)的官司之中。我們可以理解為：K自從被制造出來(lái)，就身不由己地陷入了麻煩。
還有一個(gè)解釋是：在圣經(jīng)《創(chuàng)世紀(jì)》中，Joseph是Rachel（瑞秋）的一個(gè)兒子，曾無(wú)辜被賣為奴，最終翻身成為以色列的重要人物。這個(gè)解釋也比較符合K（自己認(rèn)為）的身世和使命。
Joi
Joi的名字除了有"Joy"（歡樂(lè)）的含義外，其實(shí)還隱含了更深層的意思……（未成年人請(qǐng)捂眼）
JOI是美國(guó)xxx片的一個(gè)類型，原意為“Jerk Off Instruction”（不懂的可以自行查一下），通常是一個(gè)女優(yōu)在鏡頭前做著各種和諧的事情，引導(dǎo)觀眾DIY，就像一個(gè)“虛擬女友”一樣。而且，影片中Joi的宣傳語(yǔ)為Everything you want to hear，就像JOI的內(nèi)容一樣。這樣你該明白為什么未來(lái)的女性虛擬伴侶叫Joi了吧……
另外，Joi的開(kāi)機(jī)音樂(lè)來(lái)自俄羅斯作曲家謝爾蓋?普羅科菲耶夫的作品《彼得與狼》（Peter and the Wolf），是一首帶旁白的管弦童話，暗示Joi對(duì)于K就如童話一樣，不存在的。
微暗的火
K探員每次執(zhí)行任務(wù)回到警署后，需要進(jìn)行一項(xiàng)基準(zhǔn)測(cè)試（Post-Trauma Baseline Test）。該測(cè)試通過(guò)念出一連串句子，讓測(cè)試者重復(fù)其中的詞語(yǔ)，來(lái)判斷它是否正常運(yùn)作（沒(méi)有被人類情感所影響）。
K探員的測(cè)試詞看似亂說(shuō)一通，但實(shí)際上這些念白都是來(lái)自俄裔美籍作家弗拉基米爾·納博科夫的小說(shuō)《微暗的火》（Pale Fire）：
Cells interlinked within cells interlinked
Within one stem. And dreadfully distinct
Against the dark, a tall white fountain played.
K與Joi共進(jìn)晚餐時(shí)，Joi拿起的一本書(shū)，正是《微暗的火》。
這本書(shū)不是隨機(jī)放到電影里的，K的測(cè)試詞來(lái)自書(shū)中的詩(shī)人描寫(xiě)的一段瀕死體驗(yàn)，后來(lái)他在報(bào)紙讀到一個(gè)女人的瀕死體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)他們的所經(jīng)歷的景象是如此相似，于是詩(shī)人找到那個(gè)女人，發(fā)現(xiàn)女人并沒(méi)有那些記憶，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)是報(bào)社印刷錯(cuò)誤產(chǎn)生的誤會(huì)，但女人又對(duì)詩(shī)人描述的景象產(chǎn)生濃厚興趣，兩人之間虛實(shí)真假的聯(lián)系實(shí)際上反映在K的那段關(guān)于木馬“記憶”中。
神秘人蓋夫
神秘探員蓋夫（Gaff）在影片中出場(chǎng)，向K透露出戴克已退休的信息。與上一部電影一樣，他總在做一些莫名其妙的手工折紙，這一次他折出了一只綿羊，這不禁令人想到菲利普·K·迪克的原著小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》（Do Androids Dream of Electric Sheep ?）。在書(shū)的開(kāi)頭，戴克家里就養(yǎng)著一只電子羊。
蓋夫說(shuō)話時(shí)仍然使用他標(biāo)志性的Cityspeak方言。Cityspeak是影片中洛杉磯市民所用的語(yǔ)言，集合了西班牙語(yǔ)、日語(yǔ)、德語(yǔ)、匈牙利語(yǔ)、中文和法語(yǔ)，體現(xiàn)了洛杉磯在未來(lái)的文化多樣性。
實(shí)際上，Cityspeak語(yǔ)言是蓋夫的演員愛(ài)德華·詹姆斯·奧莫斯在研究角色時(shí)所創(chuàng)的。
蓋夫這個(gè)角色其實(shí)在原著中沒(méi)有出現(xiàn)，而在K.W. Jeter的續(xù)作小說(shuō)《銀翼殺手2：人類邊緣》中，蓋夫才根據(jù)電影被添加進(jìn)去，但他沒(méi)有像本片一樣活到退休，而是在一次任務(wù)中犧牲了。
華萊士
1982年《銀翼殺手》中的“復(fù)制人之父”埃爾登·泰瑞被插目而死。本片中，杰瑞德·萊托飾演的大反派，繼承了金字塔和仿生人產(chǎn)業(yè)的尼安德·華萊士（Niander Wallace），卻患有白內(nèi)障而雙目失明，果然干這一行眼神都不太好。
可口可樂(lè)
35年前《銀翼殺手》中的一幕，可口可樂(lè)標(biāo)志赫然出現(xiàn)在城市高樓中的巨型廣告牌上，令人印象深刻。導(dǎo)演雷德利·斯科特對(duì)此解釋道：“即使在一個(gè)反烏托邦國(guó)度，可口可樂(lè)仍然是永恒的”（老爺子是有多愛(ài)喝可樂(lè)）。果然，這個(gè)飲料品牌在2049年依然發(fā)光發(fā)亮。
在現(xiàn)實(shí)中，可口可樂(lè)也仍然是世界大品牌，但其它一些在前作中出現(xiàn)過(guò)的品牌就沒(méi)有這么好命了，例如泛美航空（Pan Am）在1991年宣告破產(chǎn)，曾經(jīng)的游戲業(yè)霸主雅達(dá)利（Atari）因爛作頻出在1983導(dǎo)致市場(chǎng)大崩潰，如今幾經(jīng)轉(zhuǎn)手的公司名存實(shí)亡。盡管如此，這些品牌都出現(xiàn)在影片里的未來(lái)世界中。
標(biāo)致汽車
K駕駛的飛車（spinner）是一架標(biāo)致（Peugeot）。然而在現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)法國(guó)汽車品牌在1991年起就沒(méi)有在美國(guó)發(fā)售了。
透明外套
K與Joi前往垃圾場(chǎng)（圣地亞哥）時(shí)，Joi身穿的服裝是一件透明外套，與《銀翼殺手》中玩蛇女所穿的服裝相似。
殖民船
這可能是又一個(gè)與異形相關(guān)的彩蛋！Joi在K的飛車上，抬頭望向天空，玻璃上映射出一艘母艦，外形像極了1979年《異形》中的Sulaco殖民船。
這也許并非巧合，因?yàn)镾ulaco的設(shè)計(jì)者Syd Mead，也參與了兩部《銀翼殺手》的視覺(jué)設(shè)計(jì)。
稀缺資源
市集賣家看到K的木馬說(shuō)，說(shuō)K肯定發(fā)財(cái)了，因?yàn)槟鞘欠呛铣傻哪绢^，這說(shuō)明樹(shù)木在2049年變得十分稀缺，如果細(xì)心留意華萊士公司的場(chǎng)景，你會(huì)發(fā)現(xiàn)華萊士公司內(nèi)部完全由木頭制造，可見(jiàn)華萊士的財(cái)富數(shù)之不盡。
獨(dú)角獸
瑪麗特在K的住處醒來(lái)后，留意到床頭的小木馬，這時(shí)木馬映射在桌面上的影子，形成了一只獨(dú)角獸。獨(dú)角獸曾出現(xiàn)在《銀翼殺手》導(dǎo)演剪輯版中戴克的記憶里，戴克在影片最后拿起獨(dú)角獸折紙若有所思的段落，暗示了戴克其實(shí)是一個(gè)復(fù)制人。
圖像增強(qiáng)
《銀翼殺手》中，戴克使用圖像增強(qiáng)設(shè)備對(duì)照片不斷進(jìn)行放大和增強(qiáng)，最終找到隱藏在照片的秘密。在本片中，K用同樣的技術(shù)在沙漠中找到了生命反應(yīng)。
沙漠
《銀翼殺手》開(kāi)場(chǎng)中，一個(gè)復(fù)制人接受VK測(cè)試，被要求設(shè)想自己獨(dú)自一人走在沙漠中。隨后瑞秋進(jìn)行測(cè)試時(shí)，被問(wèn)到“黃蜂爬到手臂上”的情景。這些影像都在2049中出現(xiàn)，K探員找到戴克前，走過(guò)了一片荒涼的沙漠，并發(fā)現(xiàn)一只蜜蜂爬到了他的手上，不同于瑞秋的反應(yīng)“殺死它”，K任由蜜蜂在他手上爬，這個(gè)細(xì)節(jié)也暗示了K與瑞秋的“關(guān)系”。
另外，橘紅色沙漠的視覺(jué)靈感來(lái)源于2009年發(fā)生在澳大利亞?wèn)|部的一場(chǎng)沙塵暴，相信土澳市民還能回想起曾一度被沙塵暴支配的恐懼。
鋼琴
K與戴克會(huì)面前看見(jiàn)一架鋼琴，并上前彈了一個(gè)音符，令人想起前作中戴克彈鋼琴的場(chǎng)景，也就是在這里戴克腦海里閃現(xiàn)出獨(dú)角獸的畫(huà)面（導(dǎo)演剪輯版新增的內(nèi)容）。
金銀島
戴克對(duì)K說(shuō)的第一句話是“你身上不會(huì)帶著一塊芝士吧？”，這句話來(lái)自羅伯特·路易斯·史蒂文森創(chuàng)作的小說(shuō)《金銀島》（Treasure Island）。在《銀翼殺手》的一段刪減片段中，戴克到醫(yī)院探訪受傷的同事霍頓，霍頓當(dāng)時(shí)正在看《金銀島》。
戴克的手槍
戴克出場(chǎng)時(shí)所持的手槍正是他在前作中追捕仿生人所用的，這支槍并沒(méi)有官方的名字（一般稱為LAPD 2019 Blaster或Blaster M2019），原著小說(shuō)也沒(méi)有提到槍的具體細(xì)節(jié)，所以我們姑且把它叫做“戴克的手槍”吧。
據(jù)說(shuō)這支槍的原型本來(lái)在一個(gè)收藏家手中，后來(lái)他慷慨地把槍借給了《2049》劇組，好讓他們重新制作出一模一樣的道具。
威士忌
《銀翼殺手》中，戴克喝威士忌的鏡頭多不勝數(shù)。本片中戴克仍然保持著這個(gè)習(xí)慣，而且還會(huì)給狗狗分一小口。
戴克的狗狗
影片中K問(wèn)戴克他的狗是不是真的，真假動(dòng)物的議題在原著中也有討論。
書(shū)中提到大部分動(dòng)物因環(huán)境惡化而滅絕，使得照顧動(dòng)物成為了道德的象征，買不起真動(dòng)物的人（如戴克）只能養(yǎng)仿生寵物做做樣子，所以詢問(wèn)別人動(dòng)物真假的行為被視為是無(wú)禮的。原著中戴克拼死捕殺仿生人的原因正是為了賺取足夠的錢去買一只真的綿羊。
所以在影片中，市集賣家看見(jiàn)K帶來(lái)的木馬后，便問(wèn)K要不要買一匹真馬（原著中戴克也曾想過(guò)擁有一匹馬），說(shuō)明動(dòng)物在2049年仍然是珍稀的商品。
木制動(dòng)物
戴克顯然很喜歡動(dòng)物，在酒吧的桌面就擺放著很多動(dòng)物的木雕。有Reddit網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，影片出現(xiàn)的這些木制動(dòng)物，實(shí)際上組成了瑞秋（Rachael）的名字：
Rhinoceros（犀牛）、Antelope（羚羊）、Cat（貓）、Horse（馬）、Antelope（羚羊）、Elephant（大象）、Lion（獅子）。
（關(guān)于這個(gè)，我在看片時(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)貓和羚羊，麻煩大家?guī)兔α粢庖幌聗）
索尼
影片中多處出現(xiàn)索尼的產(chǎn)品，其中最明顯的是K在戴克家中打開(kāi)的全息影像機(jī)器。實(shí)際上，這部電影也是索尼（影視娛樂(lè)）負(fù)責(zé)國(guó)際發(fā)行的。
瑞秋
復(fù)制人瑞秋（肖恩·楊）在影片高潮驚喜出現(xiàn)，可以猜想華萊士利用Luv偷來(lái)的骸骨重新制作了瑞秋的同款仿生人。當(dāng)然57歲的肖恩·楊早已不再是當(dāng)年水靈靈的模樣了，據(jù)說(shuō)特效公司用了整整一年的時(shí)間來(lái)重現(xiàn)當(dāng)年瑞秋的風(fēng)采。
導(dǎo)演還特意減少瑞秋出場(chǎng)的鏡頭，讓特效組有足夠的時(shí)間進(jìn)行CG制作。
肖恩·楊沒(méi)有直接參與影片的演出，而是被請(qǐng)到劇組中，親自教導(dǎo)替身演員關(guān)于瑞秋的舉止言行。影片中瑞秋出現(xiàn)的場(chǎng)景是秘密拍攝的，參與拍攝的人員很少，肖恩·楊也被要求對(duì)公眾媒體否認(rèn)自己沒(méi)有參與影片制作，她還故意慫恿粉絲：如果影片里沒(méi)有她，你們就抵制這部片吧……
片中戴克拆穿華萊士時(shí)提到：瑞秋的眼睛是綠色。很多網(wǎng)友表示原來(lái)的電影里瑞秋的眼睛并不是綠色，戴克只是編造借口拒絕華萊士。實(shí)際上，瑞秋的眼睛在電影里大部分時(shí)間看起來(lái)都像是深棕色的，但在戴克為瑞秋進(jìn)行VK測(cè)試時(shí)，裝置上顯示瑞秋的虹膜確實(shí)是綠色的。
雪中曲
影片的最后，K在雪中安然躺下，背景音樂(lè)響起前作的插曲"Tears in Rain"，《銀翼殺手》中復(fù)制人羅伊在雨中逝去時(shí)，提到記憶會(huì)在時(shí)間中消逝，就像雨中的眼淚（tears in rain）。
參考來(lái)源：Mr Sunday Movies | Looper | Den of Geek | ScreenRant | WhatCulture | Reddit
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2 ) 愛(ài)了《銀翼殺手》20年，才有資格和你們談《2049》：2萬(wàn)字論文解鎖復(fù)制人靈魂深處
今天要聊的是斯科特監(jiān)制的：《銀翼殺手2049》。如果還沒(méi)看電影，請(qǐng)先選擇科普電影解析：生命的解放，帶來(lái)人性的脆弱--《2049》觀影感想及最強(qiáng)指北。
接下來(lái)的篇幅字?jǐn)?shù)是論文級(jí)別，會(huì)全方位解析《銀翼殺手2049》，一定會(huì)讓你有所收獲。喜歡的朋友歡迎關(guān)注《大聰看電影》公眾號(hào)。
導(dǎo)讀：
第一章：導(dǎo)演的致敬
第二章：來(lái)龍去脈
第三章：人物
第四章：宗教與文學(xué)
第五章：?jiǎn)柎?/blockquote>核心致敬
丹尼斯導(dǎo)演的《2049》，讓德克，瑞秋等前作的人物，再次回歸熒幕，為的是更好銜接《銀翼殺手》。
但《2049》真正和前作靈魂對(duì)接的，是核心復(fù)制人的思想問(wèn)題，也就是自我懷疑。
在《銀翼殺手》中，瑞秋有懷疑自己是否是復(fù)制人，德克更是在結(jié)尾最后，拿著獨(dú)角獸的折紙，若有所思的點(diǎn)點(diǎn)頭。
德克這個(gè)意味深長(zhǎng)的點(diǎn)頭，到底是懷疑自己是人類，還是懷疑自己是復(fù)制人？這個(gè)問(wèn)題也糾結(jié)了觀眾十幾年。
“自我懷疑”的內(nèi)核，深深植入在這部《2049》中。
在影片里，高司令主演的K，從一開(kāi)始就告訴觀眾他是復(fù)制人，而且K也清楚自己是復(fù)制人。
而在影片發(fā)展過(guò)程中，K從自己是復(fù)制人，到認(rèn)為自己不是復(fù)制人，又回到自己是復(fù)制人，這樣一波三折的自我懷疑，和前作有了異曲同工的內(nèi)核。
“自我懷疑”的內(nèi)核，應(yīng)該是《2049》這部續(xù)集，對(duì)前作最好的致敬和銜接。
另外，不光是內(nèi)核上，在影片的光影聲色，臺(tái)詞對(duì)白，或者場(chǎng)景設(shè)定，都對(duì)前作給予了滿滿的致敬。
眼睛
《2049》一開(kāi)始，一只眼睛的特寫(xiě)，完全對(duì)應(yīng)了前作一開(kāi)始眼睛的特寫(xiě)。
如果觀眾熟悉斯科特導(dǎo)演，應(yīng)該對(duì)眼睛的特寫(xiě)不陌生，在《異形前傳：契約》的開(kāi)頭，也是一只眼睛的特寫(xiě)。
斯科特為什么這么愛(ài)眼睛？
人們常說(shuō)，眼睛是心靈的窗戶。而復(fù)制人與人類最大的區(qū)別在哪，區(qū)別就在于人類有靈魂，而復(fù)制人沒(méi)有。
最能體現(xiàn)靈魂的器官，那就是眼睛。
在《異形契約》中，電影開(kāi)頭是生化人大衛(wèi)的眼睛特寫(xiě)，暗示著生化人對(duì)靈魂的探索。
在《銀翼殺手》中，那個(gè)眼睛的特寫(xiě)，是屬于復(fù)制人羅伊的。
而在《2049》中，并沒(méi)有說(shuō)明這個(gè)眼睛屬于誰(shuí)，但從靈魂探索角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)眼睛屬于復(fù)制人是沒(méi)有錯(cuò)的。
所以，在《2049》影片一開(kāi)始，再次拿復(fù)制人的眼鏡做特寫(xiě)，不僅致敬了前作，也會(huì)開(kāi)啟了整部《2049》的故事。
放大
《銀翼殺手》中，德克從其中一名逃犯復(fù)制人家中，拿到一張看似不起眼的照片。經(jīng)過(guò)德克利用機(jī)器不斷放大調(diào)整后，這張不起眼的照片深處，隱藏著一名神秘女子。
在《2049》中，K在追捕復(fù)制人時(shí)，發(fā)現(xiàn)一個(gè)箱子里面的遺骸，通過(guò)實(shí)驗(yàn)室機(jī)器對(duì)遺骸的不斷放大調(diào)整，發(fā)現(xiàn)了一組復(fù)制人的序列號(hào)。
而這組序列號(hào)被證實(shí)這名死者是復(fù)制人。
*<2049>骨骼分子刻的序列碼這一段戲同時(shí)也致敬了前作德克拿著案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的鱗片，去查出鱗片序列號(hào)的橋段。
因此《2049》查遺骸的一個(gè)戲份，致敬了前作兩處地方，確實(shí)高明。
*<銀翼殺手>鱗片序列碼天使
整個(gè)《銀翼殺手》系列，故事背景都發(fā)生在洛杉磯，而洛杉磯的英文名是Los Angeles，是西班牙語(yǔ)天使的意思。
在《銀翼殺手》中，羅伊在找周的時(shí)候，對(duì)話也提及了“天使”。
“天使如同火焰般墜落，海岸咆哮著雷聲，燃燒著海獸的火焰”這句話出自英國(guó)詩(shī)人威廉.布萊克的《美國(guó)，預(yù)言》。
所以在《2049》中，華萊士稱呼他制造的復(fù)制人，也叫天使。
沙漠
K在去找尋德克的過(guò)程中，來(lái)到橙色般的拉斯維加斯，雖然看上去很美，但估計(jì)空氣質(zhì)量比PM2.5還要糟糕。
這一視覺(jué)靈感，應(yīng)該來(lái)源于悉尼的橙色沙塵事件。
在2009年，一場(chǎng)沙塵暴襲擊澳大利亞的悉尼，造成整個(gè)悉尼變成了橙紅色的世界。
而影片里K走在這篇橙色的沙漠地帶之時(shí)，致敬的是《銀翼殺手》一開(kāi)始檢測(cè)一位復(fù)制人的對(duì)白：
“你在一出沙漠，在沙上獨(dú)自行走，突然間...”
蜜蜂
關(guān)于臺(tái)詞的致敬，還有“蜜蜂”。在《銀翼殺手》中，德克來(lái)到泰瑞總部，“檢測(cè)”瑞秋，其中一個(gè)問(wèn)題就是“一只蜜蜂如果飛到你手上怎么辦”。
瑞秋說(shuō)我會(huì)殺了它。
在《2049》里，K進(jìn)入到拉斯維加斯，經(jīng)過(guò)了一個(gè)人工蜂巢，有一個(gè)畫(huà)面是一只蜜蜂落到了K的手上，印證了《銀翼殺手》的那句話。
但是K并沒(méi)有打死這只落在手上的蜜蜂，反而把手伸進(jìn)蜂巢，讓蜜蜂爬滿自己的雙手。
因?yàn)樵贙出生的時(shí)代，對(duì)于真實(shí)動(dòng)物已經(jīng)快滅絕了，所以當(dāng)K看到如此多的真實(shí)蜜蜂時(shí)，內(nèi)心是興奮的，他把手放進(jìn)蜂巢來(lái)感受真實(shí)動(dòng)物帶來(lái)的觸感。
另外蜜蜂其實(shí)和氣候有著緊密的關(guān)系，科學(xué)報(bào)道，蜜蜂對(duì)地球健康至關(guān)重要，它們通過(guò)植物花卉的傳播，從而影響著全球氣候，間接影響人類生存環(huán)境。
這里出現(xiàn)的蜜蜂，屬于人造蜂巢，因?yàn)橹車鷽](méi)有植物和花卉。
這暗示著在影片中許多人造的設(shè)備，蝴蝶效應(yīng)的間接改變了氣候，《2049》中氣候如此糟糕，似乎是人類一手造成的。
鋼琴
在《銀翼殺手》里，德克家里擺著一臺(tái)鋼琴，正是這臺(tái)鋼琴讓瑞秋和德克真正相愛(ài)了。
在《2049》里，鋼琴出現(xiàn)了2個(gè)地方，一個(gè)是在薩柏家里，一個(gè)是在德克的藏身之處。
在影片中，K就是因?yàn)榈驴藦椾撉俚穆曇?，被吸引到德克的藏身處，德克孤身一人，不知道多少次彈起鋼琴，以想起?dāng)初瑞秋彈鋼琴的畫(huà)面。
因此，《2049》的鋼琴畫(huà)面，很好致敬了前作瑞秋和德克的愛(ài)情。
折紙，羊，寵物
在《2049》影片中，蓋夫在一個(gè)療養(yǎng)院，時(shí)光流逝讓他變成了肯德基爺爺。
但是他依然愛(ài)好折紙，最后他折了一只羊。這只羊就是致敬作者菲利普.K.狄克的《仿生人能夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎》一書(shū)（銀翼殺手原著小說(shuō)）。
在小說(shuō)里，德克養(yǎng)了一只電子羊，他為了不讓鄰居懷疑他的真實(shí)性，還得每天喂這只電子羊，以保障他的真實(shí)性。
小說(shuō)里德克養(yǎng)羊的橋段，在《2049》中，德克養(yǎng)了一條狗，還倒了酒給狗喝。
結(jié)合小說(shuō)，以及狗淡定的舉動(dòng)，極有可能這只狗是電子狗，而不是真實(shí)的狗。當(dāng)然，這只狗是否真實(shí)，對(duì)劇情發(fā)展也不影響。
貓頭鷹
貓頭鷹出現(xiàn)在前作《銀翼殺手》好幾處地方，因?yàn)樗翘┤鸸镜牡腖OGO，而貓頭鷹的眼睛，和復(fù)制人的眼睛在黑暗時(shí)呈現(xiàn)的狀態(tài)一樣，能顯示紅眼。
有人把貓頭鷹的眼睛形容成一架微形的望遠(yuǎn)鏡，在貓頭鷹眼睛的視網(wǎng)膜上有極其豐富的柱狀細(xì)胞。柱狀細(xì)胞能感受外界的光信號(hào)，因此貓頭鷹的眼睛應(yīng)該能夠察覺(jué)極微弱的光亮。
在《2049》中，觀眾沒(méi)有發(fā)現(xiàn)貓頭鷹，并不代表沒(méi)有致敬，貓頭鷹的眼睛，正如一直躲在黑暗中華萊士的眼睛。
我們并不了解華萊士眼睛為何會(huì)失明，又或許他根本沒(méi)有失明，而是利用黑科技，把自己的眼睛變得了比人類眼睛更厲害，人類眼睛眼見(jiàn)為實(shí)，說(shuō)不定華萊士的眼睛，看到的不只是表面的東西。
整個(gè)銀翼殺手系列的背景，經(jīng)過(guò)《2049》這么一鋪開(kāi)，一個(gè)宏大的世界觀就像蜘蛛網(wǎng)一樣編織起來(lái)，越做越大。
因此大聰結(jié)合《銀翼殺手》，三支番外短片，以及現(xiàn)在的《2049》，為大家梳理了一些隱藏的故事線。
德克和瑞秋
《2049》中，德克和華萊士有過(guò)一次長(zhǎng)談。這次長(zhǎng)談中，我們得到一個(gè)信息，華萊士從瑞秋的遺骸研究分析得出，瑞秋制作出來(lái)的目的，其實(shí)就是為了吸引德克的。
從這句話推理出來(lái)，當(dāng)初泰瑞制造出來(lái)的瑞秋，是一個(gè)全新的實(shí)驗(yàn)品，但是這個(gè)實(shí)驗(yàn)品一定要有實(shí)驗(yàn)對(duì)象，而這個(gè)實(shí)驗(yàn)對(duì)象，自然落到了德克身上。
我們從影片中看到，瑞秋當(dāng)時(shí)遺骸骨骼上印制的序列號(hào)，為N7 FAA XXXX。
很明顯開(kāi)頭N代表NEXUS，7代表著第七代。
N8型號(hào)，右眼眼白可以掃描出序列號(hào)，為：NX-8 XXX，第八代把N改寫(xiě)成NX。
《銀翼殺手》里只有四年壽命的復(fù)制人，是NEXUS 6，而在短片《2022》里我們了解到，N6型號(hào)已被淘汰，直接開(kāi)發(fā)有很長(zhǎng)壽命的N8型號(hào)，跳過(guò)了N7型號(hào)。
原因就在這里，N7型號(hào)其實(shí)就是瑞秋。她是少有或者是唯一的N7型號(hào)復(fù)制人，具有自主生育功能。這也是泰瑞公司留在世上最有價(jià)值的密匙，引出了《2049》的故事。
分析完瑞秋型號(hào)，大家一定會(huì)問(wèn)德克是否是N7型號(hào)？分析這個(gè)問(wèn)題之前，我們首先要確定一個(gè)觀點(diǎn)，德克是否是復(fù)制人。
這個(gè)問(wèn)題在當(dāng)初《銀翼殺手》上映時(shí)，曾引起瘋狂討論，一直到導(dǎo)演最終剪輯版。我們才漸漸得到一個(gè)大家比較認(rèn)可的答案：德克是復(fù)制人。
當(dāng)然，一直到現(xiàn)在，哪怕《2049》上映，官方也沒(méi)給出最終確認(rèn)，德克到底是不是復(fù)制人。我只能說(shuō)官方是故意的，就是想引起討論。但是在大聰?shù)慕馕隼?，還是偏向于德克是復(fù)制人的說(shuō)法。
證據(jù)何在，我們拿《銀翼殺手》導(dǎo)演最終剪輯版本做說(shuō)明。
首先是德克在彈鋼琴的時(shí)候，做了一個(gè)白日夢(mèng)，是一頭奔跑的獨(dú)角獸。
而在電影中，這個(gè)夢(mèng)境他沒(méi)有告訴任何人，但是卻被他的折紙同事蓋夫知道了。
蓋夫有一個(gè)興趣愛(ài)好，就是喜歡在復(fù)制人家門(mén)口留下折紙，來(lái)暗示觀眾這就是復(fù)制人。
因此他在《銀翼殺手》的結(jié)尾，在德克的家門(mén)口放了一只獨(dú)角獸的折紙，借此來(lái)暗示，德克也是復(fù)制人。而德克拿到獨(dú)角獸之后，意味深長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)頭，似乎在那一刻也了解自己是復(fù)制人的身份。
此外，在《銀翼殺手》里，每個(gè)復(fù)制人的眼睛，在暗處的環(huán)境里，都會(huì)發(fā)出橙紅色的光。這些紅眼特點(diǎn)包括瑞秋，羅伊，以及其他的復(fù)制人都有。
而影片有一幕，德克正好就在暗處，他那雙眼睛，閃著和復(fù)制人同樣的橙紅色的光，這個(gè)信息十分明顯，就是在暗示德克也是復(fù)制人。
因此，從影片的“證據(jù)”中，我們以德克是復(fù)制人這個(gè)設(shè)定，以推動(dòng)接下來(lái)要分析的劇情。
在導(dǎo)演斯科特的一段訪談中，斯科特這么回答：“首先我們真的不知道，如果你一定要有一個(gè)理所當(dāng)然的解釋，那么德克就是N7型號(hào)，他可能有一個(gè)未知的生命周期，因此變得非常人性化?！?/span>
因此，我們應(yīng)該可以認(rèn)定，德克和瑞秋，是新型的N7型號(hào)，擁有比N6型號(hào)還要更長(zhǎng)的壽命，并且瑞秋還擁有生育能力。
逃亡
在《銀翼殺手》結(jié)尾，德克和瑞秋逃亡，以躲避被銀翼殺手追殺。
在《2049》影片中，我們得知他們逃亡到了洛杉磯的郊外，并且瑞秋懷上了孩子。
就在瑞秋懷孕的時(shí)候，他們遇上了復(fù)制人反叛組織，其中首領(lǐng)就是費(fèi)麗莎（Freysa），另外還包括反叛組織成員薩柏。
為什么會(huì)遇上他們？
因?yàn)楫?dāng)時(shí)瑞秋懷孕以后，德克一人是不可能給瑞秋接生的，但也沒(méi)辦法去醫(yī)院，不然人類就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們是復(fù)制人。
那他們只好找從外殖民星叛逃回來(lái)的復(fù)制人薩柏，根據(jù)影片得知，薩柏之前是外殖民星的醫(yī)療軍，因此對(duì)于瑞秋的接生，他肯定會(huì)比德克有經(jīng)驗(yàn)。
當(dāng)薩柏發(fā)現(xiàn)瑞秋能生育時(shí)，仿佛看到了奇跡，正如《2049》薩柏最后說(shuō)的話“因?yàn)槟氵€沒(méi)看過(guò)奇跡”。
根據(jù)影片中薩柏回答K的問(wèn)題，我們得知薩柏是2020開(kāi)始就居住在那個(gè)地方，以隱藏自己的身份。而薩柏門(mén)外的死樹(shù)上刻的“06，10，21”，正是瑞秋小孩出生的日期。
很多人會(huì)質(zhì)疑，會(huì)不會(huì)是小孩和德克分開(kāi)的日期？或是小孩被送去孤兒院的日期？
其實(shí)《2049》有給到很足夠的證據(jù)說(shuō)明是生日，在K得到“06，10，21”之后，他有去到DNA查驗(yàn)中心，調(diào)查2021年10月6日出生的嬰兒。結(jié)果發(fā)現(xiàn)了一男一女，DNA完全一致，也就是說(shuō)其中一人克隆了另一人。
如果這串?dāng)?shù)字不是出生日期，K是不會(huì)查出任何結(jié)果的。因此我們能確定，06，10，21，是瑞秋小孩出生的日子。
接下來(lái)大聰開(kāi)始腦洞推理瑞秋懷孕時(shí)期發(fā)生的事情。
拿懷胎十月來(lái)推算，等于是2021年初，瑞秋懷上小孩，之后他們發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)辦法接生，也不能去醫(yī)院，于是找到了薩柏，并住在薩柏家，等待孩子出生。
這就能解釋薩柏家里為什么會(huì)有一臺(tái)鋼琴，薩柏作為醫(yī)療軍，應(yīng)該是不會(huì)彈鋼琴的（起碼影片沒(méi)有提到薩柏會(huì)彈鋼琴）。
而在《銀翼殺手》我們了解到，瑞秋的記憶是植入泰瑞侄女的，泰瑞的侄女學(xué)過(guò)鋼琴，在《銀翼殺手》中瑞秋也有彈鋼琴片段。
所以瑞秋在懷孕期間，一直和德克住在薩柏家，瑞秋在閑情雅致之時(shí)，會(huì)彈鋼琴以消磨時(shí)光。
在這期間，費(fèi)麗莎發(fā)現(xiàn)德克和瑞秋仍被追捕，因此商討決定，讓德克和瑞秋分開(kāi)住，這樣更能保障瑞秋和肚子里孩子的安全。
德克接受了這個(gè)建議，告別瑞秋。住在充滿輻射廢棄的拉斯維加斯，孤身一人的生活著，當(dāng)然，此時(shí)德克和瑞秋，以及費(fèi)麗莎，還保持著聯(lián)系。
終于，2021年10月6日，瑞秋臨盆，但卻中途難產(chǎn)，薩博轉(zhuǎn)而使用破腹手術(shù)。
但畢竟薩柏家不是婦產(chǎn)科醫(yī)院，薩柏也不是婦產(chǎn)科主任，因此手術(shù)并不是很成功，間接導(dǎo)致了瑞秋的死亡，但嬰兒活了下來(lái)。
根據(jù)《2049》費(fèi)麗莎自我陳述，當(dāng)時(shí)她也在場(chǎng)，看著這個(gè)奇跡的降臨。
嬰兒出生后，費(fèi)麗莎他們來(lái)到德克的隱藏地點(diǎn)，告訴德克他的女兒出生，但瑞秋難產(chǎn)而死，并當(dāng)下建議，為了嬰兒的安全，德克和他女兒成為陌生人，可以更安全。
德克難過(guò)傷心，拿起一只小木馬，在小木馬的底座刻上了：“06，10，21”。并讓費(fèi)麗莎轉(zhuǎn)交給他女兒作為出生禮物，還能作為以后相認(rèn)的證據(jù)。
這些所有的假設(shè)，都不是大聰胡思亂想，是都能在《2049》找到證據(jù)的。
鋼琴前面解釋過(guò)了，這是瑞秋住在薩柏家的證據(jù)。
關(guān)于小木馬，K通過(guò)木馬帶著的輻射“氚”物質(zhì)，才找到了拉斯維加斯，這證明該木馬在拉斯維加斯放置了一段時(shí)間，才得以帶著輻射物質(zhì)。
所以這也證明，這小木馬并不是等到他女兒出生那天才雕刻的，出產(chǎn)地也不是薩柏家里，而是很早之前在拉斯維加斯就雕刻好，并放置在拉斯維加斯一段時(shí)間。
另外木馬檢測(cè)發(fā)現(xiàn)是真木這個(gè)很關(guān)鍵，因?yàn)闅夂蜃兓?，真木在?dāng)時(shí)已經(jīng)很少見(jiàn)。而在德克家里，除了小木馬，德克還雕刻了其他的動(dòng)物，比如大象，獅子，犀牛等，這些都在影片中可以看到。
德克真木原材料從哪里來(lái)？
大家知道，整個(gè)拉斯維加斯，只有他一個(gè)人，所有的酒和奢華的物品，都?xì)w德克所有，其中賭場(chǎng)這么奢華的地方就有很多實(shí)木家具。
因此他估計(jì)是砍下了酒店內(nèi)的純木家具，雕刻這些小動(dòng)物來(lái)消磨時(shí)光。
所以，從小木馬就能推理出來(lái)時(shí)間差，德克確實(shí)在瑞秋懷孕的時(shí)候，就已經(jīng)離開(kāi)，而且他在影片中也默認(rèn)了，他甚至都沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己的小孩。
因此能推斷出德克知道自己女兒出生，是別人到拉斯維加斯轉(zhuǎn)告他的，然后他在小木馬底座刻下出生日期，讓他轉(zhuǎn)交給自己女兒。
而瑞秋因難產(chǎn)而死之后，復(fù)制人反抗組織把瑞秋的尸體放進(jìn)了軍用醫(yī)療箱，埋在薩柏門(mén)前的樹(shù)下，并刻下瑞秋死的那天：“06，10，21”。
因此這棵樹(shù)，也等于是瑞秋的墓碑之樹(shù)。
復(fù)制人組織為了小孩的安全，決定把小孩藏起來(lái)，以躲避更兇殘的追捕。在出走那天，費(fèi)麗莎抱著嬰兒，站在瑞秋的墓碑之樹(shù)前，拍了一張照片。
照片中的人是否是費(fèi)麗莎，影片并沒(méi)有具體說(shuō)明（看不清楚呀...），但可以肯定的是，不是瑞秋，因?yàn)槿鹎镆呀?jīng)難產(chǎn)而死。從發(fā)色上看，應(yīng)該就是反抗組織首領(lǐng)費(fèi)麗莎。
照片應(yīng)該會(huì)一式多份，因?yàn)檫@是革命火種的證據(jù)，因此薩柏家里藏有一張，費(fèi)麗莎身上有一張。
當(dāng)然也可以理解為，費(fèi)麗莎抓到K之后，從他身上搜出這張照片。但大聰更愿意相信照片已經(jīng)一式多份，在內(nèi)部組織間流傳這個(gè)奇跡。
至此，德克和瑞秋之間的逃亡，就告一段
大停電
在《2049》上映之前，其實(shí)官方放出了三部短片，分別是《2022黑暗浩劫》，《2036復(fù)制人黎明》，《2048無(wú)處可逃》。
這三部短片分別展示了2022年，2036年和2048年銀翼殺手世界的大事件。
不僅有這三部短片，官方“Road to 2049”的網(wǎng)站，綜合整理了2018年到2049年的歷史事件，讓觀眾更好的理解整個(gè)銀翼殺手的編年史。
在2020年，N8型復(fù)制人被大量產(chǎn)出，并大量投到外星殖民的卡蘭沙戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行戰(zhàn)斗。
這些N8復(fù)制人在地球外名為卡蘭沙的戰(zhàn)役中，復(fù)制人伊基發(fā)現(xiàn)了人類的陰暗面，他發(fā)現(xiàn)敵軍是和他們一樣的第八代復(fù)制人。
這種被人類當(dāng)游戲角色玩弄的人生，讓伊基和發(fā)現(xiàn)真相的復(fù)制人有了反抗人類的想法。
與此同時(shí)，在2022年期間，人類則開(kāi)始興起至上主義運(yùn)動(dòng)，利用檔案庫(kù)數(shù)據(jù)輕易辨別復(fù)制人，并開(kāi)始?xì)垰⑺麄儭?/p>
這樣雙重壓迫下，復(fù)制人策劃了大停電事件，從而導(dǎo)致N8型復(fù)制人的檔案全部消失，這樣他們就可以不被大數(shù)據(jù)追蹤而遭到捕殺。
看完《2049》后，大聰發(fā)現(xiàn)前面說(shuō)的都是誘因，復(fù)制人要制造2022大停電的真實(shí)動(dòng)機(jī)，應(yīng)該源于瑞秋誕下的女?huà)?/span>。
根據(jù)時(shí)間的推算，瑞秋生下小孩，是2021年10月6日，然后在同一天，復(fù)制人反抗組織把這女?huà)氲腄NA取下來(lái)，克隆了一個(gè)相同DNA的復(fù)制人男嬰。這一男一女，一起被送去了孤兒院。
正因?yàn)閺?fù)制人瑞秋誕生的奇跡，讓復(fù)制人相信他們自己也能擁有自己的未來(lái)，從而激起了他們要為自己而戰(zhàn)，為他們的未來(lái)而戰(zhàn)，這才是復(fù)制人革命的最終目的！
《2022》影片中，當(dāng)時(shí)就出現(xiàn)了薩柏的檔案，雖然短片沒(méi)直接說(shuō)明他參與了大停電事件，但根據(jù)《2049》劇情來(lái)看，他一定多少涉及了大停電事件。
此外，《2022》中幫助復(fù)制人的人類仁，有提到復(fù)制人的優(yōu)點(diǎn)，有著純粹的心，并說(shuō)出：“你們比人類更像人類”。（more human than human)
這句話，其實(shí)是《銀翼殺手》里，是泰瑞公司的座右銘（公司宣傳口號(hào)）。
在《2049》里，那位竊取K情報(bào)的女復(fù)制人，也說(shuō)了這句臺(tái)詞。這句曾經(jīng)泰瑞公司對(duì)復(fù)制人的宣傳口號(hào)，一直延伸到了《2049》，成為了復(fù)制人反叛組織的口號(hào)，也是一種諷刺。
2036和2048
“Road to 2049”中顯示，在大停電事件后，2025年前后人類多個(gè)全球危機(jī)爆發(fā)，其中最嚴(yán)重的就是食物短缺問(wèn)題。
有著理想主義的尼亞德.華萊士科學(xué)家，也就是華萊士公司的創(chuàng)始人，雖然他眼睛失明，但憑著他的智慧，公司在他的領(lǐng)導(dǎo)下，通過(guò)對(duì)轉(zhuǎn)基因食物的革命性研發(fā)，成功解決了食物短缺危機(jī)。
這使得華萊士個(gè)人的影響力迅速提升，公司的業(yè)務(wù)也開(kāi)始向外殖民星擴(kuò)張。
在2028年，泰瑞公司正式宣告破產(chǎn)，華萊士公司收購(gòu)了泰瑞公司，雖然法律禁止生產(chǎn)復(fù)制人，但華萊士公司并沒(méi)有停下研究新型復(fù)制人的腳步。
在2030年，華萊士通過(guò)基因技術(shù)和新記憶植入技術(shù)，初步得到一個(gè)更順從于人類的新型復(fù)制人模型。
終于在2036年，華萊士公司成功研制出第九代復(fù)制人，華萊士決心說(shuō)服司法部門(mén)廢除生產(chǎn)復(fù)制人禁令，讓新型復(fù)制人得到重新量產(chǎn)。
《2036》短片一開(kāi)始，華萊士姍姍來(lái)遲，反而讓司法部門(mén)的人等他，足以可見(jiàn)他當(dāng)時(shí)的地位和影響力。
之后華萊士讓跟隨他的復(fù)制人在大家面前自殺，以展示他“新產(chǎn)品”如何順從，短片最后可以看到司法部門(mén)的表情，從開(kāi)始的質(zhì)疑到驚恐，再到面由心生的喜悅。
說(shuō)明他們認(rèn)可了這代新型復(fù)制人模型。也諷刺了人類貪婪的欲望死心不改，只要嘗到一點(diǎn)甜頭，就會(huì)開(kāi)啟新的一輪科技擴(kuò)張。
另外發(fā)生在2048年的《2048無(wú)處可逃》，是專門(mén)為《2022》里的通緝犯薩柏制作的一部短片。
值得一提的是，薩柏介紹的這本《權(quán)力與榮耀》，是英國(guó)大師級(jí)作家格雷厄姆.格林的作品。
書(shū)中說(shuō)到的“惡”無(wú)處不在，但最重要的卻是個(gè)人內(nèi)心道德和精神的斗爭(zhēng)，在污泥中綻放出人性光彩的部分。
這也借此說(shuō)明，這本書(shū)是薩柏的精神支柱，書(shū)中說(shuō)到關(guān)注靈魂的掙扎和救贖，都和他現(xiàn)在生活的環(huán)境和處境息息相關(guān)。
或許正是因?yàn)檫@本書(shū)讓他找到人生價(jià)值，當(dāng)他看到一群流氓欺負(fù)他的朋友時(shí)，他選擇不再躲躲藏藏，而是以牙還牙打退了那群流氓。
至此，從《銀翼殺手》到三部短片再到《2049》，從2018年到2049年的銀翼殺手編年史大事件，我們就有了清晰的藍(lán)圖。
安娜.斯德琳的身世
影片在最后，父女相認(rèn)，K在門(mén)外奄奄一息。安娜造夢(mèng)師已經(jīng)確定是德克的女兒了。
那她這幾十年的生活，經(jīng)歷了什么？
在影片現(xiàn)有的描述下，安娜剛出生不久，一個(gè)以安娜DNA為樣本的克隆男嬰，陪著安娜一起送到了孤兒院。之后，八歲那年女孩因加拉太綜合癥死去，只剩下男孩存活下來(lái)。
根據(jù)影片的后半段揭曉，這是復(fù)制人組織編造的一個(gè)謊言，8歲那年安娜并沒(méi)有因加拉太綜合癥死去，而是被轉(zhuǎn)移到其他地點(diǎn)隱藏起來(lái)，而男孩蹤跡影片沒(méi)有提及。
很多人認(rèn)為那個(gè)男孩就是K，這顯然是不對(duì)的。因?yàn)槟泻⒑桶材韧惶斐錾寺。詢扇藦哪且豢涕_(kāi)始，就已經(jīng)擁有各自不同的記憶。
而藏木馬這段回憶，顯然是安娜自己擁有的記憶而不是K的，K的這段記憶是植入的。
那么推理出來(lái)劇情之一可能是：
安娜8歲那年，男孩得了加拉太綜合癥死去，復(fù)制人轉(zhuǎn)移根本沒(méi)有生病的安娜，安娜現(xiàn)在所在的密封實(shí)驗(yàn)室，只是障眼法，安娜其實(shí)非常健康。
之后復(fù)制人組織讓安娜把自己的一部分童年記憶制造出來(lái)，植入到之后別的復(fù)制人腦子里。
影片中K去找安娜的時(shí)候，安娜說(shuō)植入真實(shí)記憶是犯法的，她這么說(shuō)只是欺騙K，畢竟一開(kāi)始見(jiàn)面總不能把自己的經(jīng)歷一五一十告訴K對(duì)吧。
之后安娜看到K藏木馬的記憶哭泣，也論證了她應(yīng)該知道自己的身世，并且清楚要隱藏好不能被別人發(fā)現(xiàn)，因此她沒(méi)有告訴K這是自己的記憶，只是說(shuō)這記憶是真實(shí)的。
因?yàn)榘材刃睦锴宄?，能植入這段記憶的K，日后應(yīng)該是組織的一份子，透露一些信息，并無(wú)過(guò)錯(cuò)。
另一種推理安娜的身世：
她本身自己也是蒙圈的，她八歲的時(shí)候確實(shí)得了加拉太綜合癥，而擁有和安娜相同DNA的男孩，一樣患上了加拉太綜合癥，之后男孩死掉，安娜被轉(zhuǎn)移。
在隱藏的日子里，復(fù)制人組織發(fā)現(xiàn)安娜在想象力方面很有天賦，因此培養(yǎng)她的興趣，最開(kāi)始訓(xùn)練當(dāng)然是從自己的真實(shí)記憶開(kāi)始，此時(shí)復(fù)制人首領(lǐng)菲麗莎拿到了這段真實(shí)記憶的樣本，然后植入到各個(gè)復(fù)制人腦子里。
而安娜并不知情，等到她真正為華萊士工作之后，才構(gòu)建一些不真實(shí)的記憶。
等到安娜看到K的記憶時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)的兒時(shí)記憶被泄露，但出于保護(hù)自己也保護(hù)組織，她當(dāng)然不能告訴K這是她的記憶。
這兩種推理其實(shí)都說(shuō)得通，因?yàn)橛捌](méi)有給出太多的線索，但可以肯定的是，K一定不是那個(gè)小男孩，因?yàn)槟抉R只有一個(gè)，藏木馬的記憶也只有一個(gè)。
但大聰還有一個(gè)更腦洞的推論，是從安娜脖子下的痣得到的啟發(fā)。
如果大家仔細(xì)看電影的話，可以看到安娜的脖子下面有一顆痣，而回憶片段的時(shí)候電影故意找了一個(gè)性別模糊的孩子扮演，從而混淆觀眾，但回憶片段的孩子，脖子下面并沒(méi)有那顆痣。
如果電影很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?，那這是一個(gè)很重要的線索，也就是說(shuō)，那個(gè)回憶中的孩子并不是安娜，而是安娜的弟弟。
弟弟幫著自己的姐姐安娜藏起這支木馬，但因?yàn)樾∧泻⑹菑?fù)制人（克隆人），所以復(fù)制人組織很輕易拿到這段回憶，然后大量植入到其他人腦子里。
而安娜也知道自己弟弟幫著她藏木馬，因?yàn)檫@是他們的木馬，所以在看到K有這段回憶的時(shí)候哭泣，但并沒(méi)有說(shuō)這是她的記憶，因?yàn)槟谴_實(shí)不是安娜的，而是她弟弟的。
當(dāng)然了，這僅僅是從一顆痣引發(fā)的腦洞，或許這只是電影中的一個(gè)“穿幫”鏡頭而已，要么就是安娜長(zhǎng)大以后才有的痣，因?yàn)楹芏囵胧歉眢w的成長(zhǎng)日后才長(zhǎng)出來(lái)的。
另外值得注意的是，安娜在和K剛開(kāi)始交流時(shí)，做了一個(gè)生日蛋糕。這個(gè)橋段除了炫耀未來(lái)世界厲害的AR技術(shù)外，大聰認(rèn)為還有一個(gè)重要信息。
安娜制作的蛋糕寫(xiě)著中文：生日快樂(lè)，而旁邊的孩子雖然有一個(gè)華人女孩臉孔，但明顯不是小壽星，小壽星是帶頭吹蠟燭站在中間的人。
而影片中首先吹蠟燭的小女孩，是一個(gè)白人小孩，請(qǐng)問(wèn)一個(gè)白人小姑娘過(guò)生日，為何要買一個(gè)寫(xiě)著“生日快樂(lè)”中文字的蛋糕？大聰在國(guó)外居住多年幾乎沒(méi)遇到這種情況。
很多人會(huì)給出很多合適理由，但大聰認(rèn)為這是電影故意這么做，以此來(lái)暗示安娜造的場(chǎng)景和人物雖然細(xì)膩，但一定會(huì)和真實(shí)現(xiàn)狀有細(xì)節(jié)上的出入。
所以造假記憶的安娜，他制造的人造記憶不管如何細(xì)膩，如果仔細(xì)觀察還是能發(fā)現(xiàn)不合理的地方。
這也說(shuō)明安娜確實(shí)從很小的時(shí)候就在“關(guān)”在這STELLINE玻璃房里，和世界缺少接觸，沒(méi)辦法 感受來(lái)自真實(shí)的接觸。
K
K這個(gè)角色很親民，全程《2049》我們是隨著K的視角，讓觀眾可以看到K的工作和生活。
不管是他在執(zhí)行任務(wù)，還是他在家里的日常，甚至如何洗澡，如何吃一頓飯，都“面面俱到”。
K的身份也不像《銀翼殺手》里，把德克的身份一直隱藏著，觀眾一開(kāi)始就知道K是復(fù)制人，K也知道自己是復(fù)制人，甚至不管是警局還是住房樓道大媽，都知道K是復(fù)制人。
從K的這些細(xì)節(jié)可以看出，這是2049年新型復(fù)制人生存狀態(tài)的一個(gè)縮影，也讓觀眾能感受到這個(gè)依舊人情冷漠，臟亂差的未來(lái)世界。
很多人會(huì)覺(jué)得K的飾演者高司令，從頭到尾冷著一張臉，有點(diǎn)面癱，從演技方面確實(shí)可以這么理解。
但從另一個(gè)角度來(lái)看，也或許是因?yàn)楦咚玖铒椦莸氖菑?fù)制人，在心智沒(méi)有徹底覺(jué)醒之前，冷臉還算說(shuō)得過(guò)去，不過(guò)最后K心智開(kāi)了之后，還是一副冷臉就有些說(shuō)不過(guò)去了。
K在整部電影中，其實(shí)也是在尋找自我的一個(gè)過(guò)程。
在K的平時(shí)生活里，家里有一個(gè)虛擬AI，名字叫喬伊，這是K唯一能傾訴心事的對(duì)象，但可惜的是，K和喬伊之間的關(guān)系，是如此親密但又如此遙遠(yuǎn)。
這就如同當(dāng)下復(fù)制人的處境，看似他們已經(jīng)成為人類其中一份子，能吃人類同樣的食物，能做人類一樣的工作，住人類一樣的房子，但復(fù)制人始終在人類眼里是湖中之影，根本不是真實(shí)的，換句話說(shuō)，人類覺(jué)得復(fù)制人沒(méi)有靈魂。
而在人類眼里沒(méi)有靈魂的K，卻愛(ài)著更虛幻的AI喬伊，對(duì)于K來(lái)說(shuō)，喬伊也如同復(fù)制人眼里的湖中之影，甚至都沒(méi)辦法觸摸，但K卻絲毫不會(huì)在意這些隔閡。
影片用這些劇情間接諷刺了部分人類在感情方面，有時(shí)候甚至都比不上復(fù)制人，那么所謂的靈魂，真的只有人類才擁有嗎。
到了影片后階段，當(dāng)K以為自己是“自然出生”的人后，努力尋找著自己的身世，這更說(shuō)明復(fù)制人內(nèi)心其實(shí)是燃燒著靈魂，K在前半段追求著自己的愛(ài)情，后半段努力追尋自己的親情，這些都能看出K有血有肉，他比某些人類，更配得上談靈魂。
在影片結(jié)尾，仿佛上帝在給K開(kāi)了一個(gè)很大的玩笑，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一大圈，K本以為自己是命里注定的白馬王子，但其實(shí)到頭來(lái)，K依然還是K。
甚至當(dāng)K站在一個(gè)喬伊大廣告屏幕面前，發(fā)現(xiàn)原來(lái)之前的喬伊，只是人類歡愉片刻的工具，或許一開(kāi)始喬伊所有的設(shè)定，都是按部就班，這時(shí)候K才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)不光自己回到了最初，甚至還不如最初，他的生活他的一切，都是一個(gè)大騙局。
這時(shí)候的K是那么讓人心碎，又如此悲壯。也就在這一刻，K終于明白，自己就是自己，不管自己之前愛(ài)上的是某段回憶，還是愛(ài)上某瓶酒某種食物，或是愛(ài)上某個(gè)虛擬的人，這一切都是屬于K自己的，或許靈魂真正存在的意義就在于，每個(gè)人存在就不該被別人定義。
K終于想明白了，他做出了自己的決定，去解救德克，讓他和自己女兒相見(jiàn)，而不是殺了德克，什么所謂的革命，算計(jì)，未來(lái)，都是別人的算盤(pán)，K要做的，是他認(rèn)為正義的事。
K在影片的心路歷程，從開(kāi)始的自我懷疑，到自我肯定，之后發(fā)現(xiàn)自己不是真命天子，又回到自我懷疑，漸漸頓悟后，又再重新自我認(rèn)可，最后自我救贖。
這一切的心里轉(zhuǎn)變，從某些角度很像前作《銀翼殺手》的羅伊。羅伊從外星殖民地叛逃回地球，目的只是想尋找延長(zhǎng)自己的壽命，但當(dāng)他在地球經(jīng)歷的一切，讓他漸漸理解了生命的含義，其實(shí)不在于時(shí)間的長(zhǎng)度，而在于理解生命的厚度，以及享受生命的深度。
正如K的司令官喬什對(duì)他說(shuō)的“你即使沒(méi)有靈魂，一樣過(guò)得很好?！?/p>
JOI喬伊
喬伊是K的全息女友，影片中表現(xiàn)的這種全息呈現(xiàn)高科技，讓人看到了未來(lái)世界實(shí)現(xiàn)的可能性，要是以后大聰也有一個(gè)....嗯不跑題了。
很多人會(huì)有相同的問(wèn)題，喬伊是真的愛(ài)K嗎？還是程序設(shè)置好的流程？亦或是，喬伊其實(shí)是華萊士安插在K身邊的一個(gè)臥底？
在此大聰覺(jué)得從喬伊的兩個(gè)片段去做分析。
在影片里，K要去DNA檢驗(yàn)中心查出生的復(fù)制人資料，喬伊此時(shí)和K對(duì)話，她說(shuō)道：你們是A和C，T和G組成，我是0和1組成。
在這里解釋一下，A和C，T和G是 DNA的重要組成的兩對(duì)堿基對(duì)，因此每一個(gè)人的DNA，都由這四個(gè)字母組成，但因?yàn)榕帕胁灰粯?，每個(gè)人的DNA的四個(gè)字母排列順序也是不一樣的。
而0和1屬于二進(jìn)制，是當(dāng)今計(jì)算技術(shù)的一種數(shù)制，現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)和依賴計(jì)算機(jī)的設(shè)備里都用到二進(jìn)制。
在影片里喬伊自言自語(yǔ)的說(shuō)著這句話，其意思是暗示在銀翼殺手的世界里，人類的科技在影片中表現(xiàn)其實(shí)只是冰山一角，虛擬的人工智能，已經(jīng)對(duì)人類造不成威脅了。
換句話說(shuō)，就算喬伊擁有自我意識(shí)，能自主思考，意義也不太，因?yàn)樗翘摂M的，比喬伊維度更高的，是A和C，T和G組成的實(shí)體人工智能，也就是復(fù)制人，這些才是人類正在研究和對(duì)抗的群體。
另外K去孤兒院路途中飛行車被打下，喬伊也被斷電。這就能看出喬伊的無(wú)奈，雖然她擁有意識(shí)想去解救K，但她畢竟是虛擬的，一個(gè)很簡(jiǎn)單的雷電脈沖，就能把她停電。
綜上所述，大聰認(rèn)為喬伊是擁有自我意識(shí)的，但是這個(gè)自我意識(shí)，是有天花板的。
什么意思？
我們可以從影片喬伊身份的揭曉往前推，在影片快結(jié)束時(shí)，我們知道了喬伊其實(shí)是一款以滿足人們歡愉為目標(biāo)的產(chǎn)品，當(dāng)然你可以升級(jí)成為你的伴侶，但這款產(chǎn)品的終極目的，就是讓你成為像樣的男人（BE A MAN）。
了解完喬伊這款產(chǎn)品的“終極程序”后，我們?cè)倩剡^(guò)頭看了喬伊所有的舉動(dòng)，其實(shí)都遵循著這個(gè)原則。
比如K回家后伺候他，K讓她擁有擴(kuò)展全息功能后，上天臺(tái)或許都是編程好的套路，這樣更好的能和K在天臺(tái)浪漫的接吻。
而且，喬伊還在K困惑時(shí)候安慰他，并在合適的時(shí)間，給K取名字叫喬（Joe），大家可以體驗(yàn)下這兩個(gè)名字，喬伊和喬，是否太巧合，說(shuō)不定在別的用戶手中的喬伊，也在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給客戶取名為喬。
或許這些還不足以說(shuō)明冥冥之中是程序設(shè)定好，但是喬伊某一晚找一個(gè)真實(shí)的人和K歡愉，這就是最大的“程序任務(wù)”。
種種的跡象表明，都讓大聰不覺(jué)得喬伊是擁有完全自我意識(shí)的，她只是人工智能的初代產(chǎn)品，說(shuō)不定哪天，Siri就能做喬伊所做的事（羞...）。
但無(wú)論如何，K的愛(ài)情是真實(shí)的，大聰相信他到最后站在廣告屏前，認(rèn)識(shí)到喬伊的不真實(shí)，但那種真切愛(ài)過(guò)的感受，會(huì)讓K銘記于心。
這就好像我們常說(shuō)的暗戀，雖然對(duì)方不知道，但我卻真實(shí)愛(ài)過(guò)他（她）。
愛(ài)哭鬼Luv
Luv是華萊士的二把手，掌控著公司絕大部分的資源，一手幫著華萊士協(xié)助公司的壯大。
很多小伙伴會(huì)疑問(wèn)Luv為什么總是那么愛(ài)哭，在影片中，她一共流淚了好幾次。因此我們可以從她為何流淚去了解Luv這個(gè)角色。
Luv的諧音其實(shí)是和LOVE（愛(ài)）相同，這個(gè)角色取這個(gè)名字，就已經(jīng)代表著她是多愁善感的復(fù)制人。
從華萊士口中評(píng)價(jià)Luv，她是最好的天使，所以大聰想從情感和自我證明兩個(gè)角度研究她。
Luv受控于華萊士，所以她最深層的自我控制，是絕對(duì)服從華萊士，這就像《2036》里的那個(gè)復(fù)制人，讓他自殺，會(huì)毫不猶豫。我相信華萊士讓Luv自殺，她也會(huì)這么做。
但是Luv在自我認(rèn)知的感情上，她其實(shí)比K還要更早認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，認(rèn)識(shí)生命，認(rèn)識(shí)所謂的意義等等。
所以當(dāng)她看著華萊士對(duì)著新生的女復(fù)制人捅刀子時(shí)，她因?yàn)樽约簱碛星逦囊庾R(shí)而激動(dòng)，從而留下眼淚，她自己內(nèi)心也清楚自己被奴役，但她自己卻無(wú)能為力。
在那幕的最后，華萊士摸了一下Luv的肩膀說(shuō)，你是最棒的天使。其實(shí)這是一句很奴役的話，深層的意思是華萊士其實(shí)知道Luv哭泣的原因，但就算你不愿意看到人死，我還是殺了，你還得看著。
另一幕，Luv去LAPD總部找K的上司，并把上司殺了的時(shí)候也哭泣了，這也說(shuō)明她內(nèi)心的掙扎，她沒(méi)辦法說(shuō)服自己現(xiàn)在做的是一件對(duì)或錯(cuò)的事，但是另一方面她也要證明自己，做華萊士最棒的天使。
在最后Luv和K決斗的時(shí)候，Luv親了一下K之后，說(shuō)：我是最棒的。在那時(shí)候她覺(jué)得自己實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。
Luv之所以親K，其實(shí)就是模仿當(dāng)初華萊士殺了剛出生的女復(fù)制人之前，也親吻了那女復(fù)制人一下，這個(gè)吻意味著死亡之吻。
看來(lái)，可恨之人必有可憐之處，其實(shí)Luv并沒(méi)有我們想象中的那么堅(jiān)韌。
華萊士
影片里華萊士的對(duì)白，哲學(xué)意味很重，有文縐縐的味道，但是繞來(lái)繞去，他和復(fù)制人反叛組織費(fèi)麗莎的目的是一樣的，都需要復(fù)制人能自我繁殖能力，只是他們的利用方向不一樣而已。
華萊士從影片一開(kāi)始就在自行研究著能自我繁殖的女復(fù)制人，但始終有鎖無(wú)匙，而這把鑰匙，正是德克和瑞秋的孩子。
擁有理想主義的華萊士，已經(jīng)能徹底利用基因改造和植入記憶技術(shù)，很好的控制復(fù)制人的服從能力，Luv就是很好的例子，但正因他的理想主義，導(dǎo)致他太過(guò)于自信，甚至比前作《銀翼殺手》復(fù)制人創(chuàng)始人泰瑞還要自負(fù)。
3 ) 賽博朋克之后的人類未來(lái)
三十五年前，科幻電影史上的經(jīng)典作品《銀翼殺手》上映。三十五年后，該片的續(xù)作《銀翼殺手2049》登陸全球院線，引起了不小的轟動(dòng)。在這三十五年間，電影技術(shù)不斷革新，人工智能不斷發(fā)展；幾天之前，“阿法狗元”甚至通過(guò)單純的自我學(xué)習(xí)擊敗了讓人類棋手成為手下敗將的“阿法狗”，沙特甚至為機(jī)器人索菲亞授予了公民身份……看似科幻的場(chǎng)景，如今已經(jīng)成為了不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。
《銀翼殺手》預(yù)言的那個(gè)世界，正離我們?cè)絹?lái)越近。而《銀翼殺手2049》所描繪的，是人類未來(lái)的未來(lái)。
警官K 行走在輻射塵中，《銀翼殺手2049》作為一部續(xù)作，《銀翼殺手2049》的首要任務(wù)在于它和前作《銀翼殺手》之間或多或少需要產(chǎn)生一點(diǎn)聯(lián)系，無(wú)論是視覺(jué)風(fēng)格還是劇情人物，都不能為所欲為。這基本是一個(gè)常識(shí)：假設(shè)導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦和他的團(tuán)隊(duì)跳脫了雷德利·斯科特在幾十年前給出的最核心、最重要的原始設(shè)定，那么它就必然不能是一部合格的續(xù)作。在這個(gè)基礎(chǔ)上，續(xù)作或許可以加入一些新的創(chuàng)造或更深入的思考，而這全靠導(dǎo)演和他的整個(gè)劇組對(duì)原作架構(gòu)的世界觀甚至“科幻”這一類型和題材的理解。從這個(gè)角度上看，《銀翼殺手2049》無(wú)疑是夠格的——豈止是夠格，簡(jiǎn)直就是神一般的作品。
影片的成功之處，首先在于它充分還原了前作創(chuàng)造的賽博朋克（Cyberpunk）世界，而且還進(jìn)一步深化了對(duì)賽博朋克概念的理解，這不僅體現(xiàn)在視覺(jué)層面，更集中體現(xiàn)在投影人喬伊（Joi）的設(shè)定上。
這里，我們必須先理解“賽博朋克”及其背后隱含的意義。所謂“賽博朋克”，最重要的一個(gè)特征就是將高科技的人工智能和都市擴(kuò)張?jiān)炀偷呢毭窨卟⒅糜谝惶帲瑥亩纬梢环N高度斷裂的反烏托邦效果。在賽博朋克類型科幻電影的開(kāi)山之作《銀翼殺手》中，導(dǎo)演和他的編劇其實(shí)并沒(méi)有對(duì)這種風(fēng)格之下的社會(huì)進(jìn)行動(dòng)力學(xué)層面的闡釋和描繪；我們只是能隱約從它的設(shè)定里感覺(jué)到，幾個(gè)連鎖6型復(fù)制人逃離殖民地來(lái)到地球，對(duì)人類形成了某種潛在的威脅。由于該作略去了原著小說(shuō)《仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？》（ Do Androids Dream of Electric Sheep? ）中世界性核爆這一背景，整個(gè)社會(huì)的成分也在很大程度上遭到抹殺；受到輻射塵影響的特障人（又分為“雞頭”、“螞蟻頭”等等）完全消失，取而代之的是人類—復(fù)制人構(gòu)成的近似于黑奴制度的雙層結(jié)構(gòu)。
《銀翼殺手2049》的想象則演繹了前作的社會(huì)構(gòu)成。隨著大停電之后華萊士公司的崛起和新型復(fù)制人的出現(xiàn)，人類開(kāi)始面臨兩種東西的考驗(yàn)：一種是大型企業(yè)的資本控制，另一種則是作為智能商品的復(fù)制人的大量出現(xiàn)對(duì)人類活動(dòng)領(lǐng)域的侵占和擠壓。這里，賽博朋克社會(huì)不僅分層，而且進(jìn)化出了一種類似猶太民族之于歐洲其他民族的奇觀：人類可能是一無(wú)所有的，他們散居在骯臟的街道深處，但卻有著先天的地位，他們可以沖著比自己強(qiáng)大的復(fù)制人吐口水，甚至可以在復(fù)制人警官的房門(mén)上寫(xiě)些污言穢語(yǔ)而不受懲罰；復(fù)制人可能憑借其生理優(yōu)勢(shì)得到不錯(cuò)的物質(zhì)生活，可以手握某些群體的生殺大權(quán)，卻必須服從人類指揮，毫無(wú)地位可言。
交互霓虹廣告里的喬伊，《銀翼殺手2049》正如《銀翼殺手2049》中的警長(zhǎng)所言，“世界存在的基石，就是人與復(fù)制人的隔離。” 兩種“階層”的相互盤(pán)繞、扭結(jié)，形成了賽博朋克風(fēng)格及其所描繪的社會(huì)的特有現(xiàn)象。而二者的相互依附、寄生，也是前作和續(xù)作存在的共同基礎(chǔ)。在續(xù)作中，這樣的結(jié)構(gòu)除了發(fā)生相互滲透之外，還出現(xiàn)了質(zhì)的變化：幾位編劇創(chuàng)造性地加入了擁有自主思考能力、甚至擁有共情能力的“投影人”。投影人的地位之卑微在劇中有著明確地展現(xiàn)：他們沒(méi)有一個(gè)實(shí)在的形體，如果想要離開(kāi)一個(gè)場(chǎng)域，就需要顯形裝置的幫助；他們雖然存在愛(ài)恨的能力，能夠參與人際互動(dòng)與社會(huì)生活，卻只能為主人服務(wù)；一旦將存儲(chǔ)器當(dāng)中的存檔刪除，投影人的生命也就此消亡了。
實(shí)體消退表征著賽博科技的發(fā)展，但科技的發(fā)展同樣帶來(lái)造物的悖謬。影片不厭其煩地通過(guò)各種情節(jié)申明這一點(diǎn)，尤其是在主角K與他的投影人女友喬伊同時(shí)出現(xiàn)的幾個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)也是最需要情感帶入的地方反其道而行之，制造強(qiáng)烈的間離效果，比如喬伊在雨中和K接吻時(shí)被“定身”，比如飛車迫降后喬伊陷入長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)卡頓，比如“虛擬性愛(ài)”時(shí)喬伊與復(fù)制人女郎讓人脊梁發(fā)冷的“貌離神離”，比如K在雨中接受霓虹廣告的交互調(diào)情……所有這些，為的都是讓觀眾能在必要時(shí)刻脫離人形機(jī)器墜入愛(ài)河的陳詞濫調(diào)，去思考人之為人的真正原因。
在影片后半部分，華萊士的復(fù)制人手下露芙（諷刺的是，露芙的英文名為“Luv”正是英文中“Love”愛(ài)的諧音）竟然一腳就把喬伊必需的顯形器（兼存儲(chǔ)器）踩成了碎片，這一頗富象征意味的舉動(dòng)，可以說(shuō)直接宣告了全新的階層序列，也就是“人類—復(fù)制人—投影人”的誕生。它的出現(xiàn)，不僅進(jìn)一步細(xì)化了社會(huì)結(jié)構(gòu)，還以近乎塔可夫斯基的名作《飛向太空》的方式暗喻了一個(gè)更深層次的問(wèn)題，那就是在2049年這個(gè)科幻歷史節(jié)點(diǎn)上，不管是人這個(gè)物種的實(shí)體存在，還是人作為一種概念，都變得越來(lái)越模糊和虛無(wú)——而這也恰恰是《銀翼殺手2049》甚至前作想要探討的核心命題。
當(dāng)然，反復(fù)肯定前作的設(shè)定顯然不能滿足《銀翼殺手2049》的野心。影片的另一個(gè)成功之處，在于其有能力在細(xì)化賽博朋克概念的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步向視覺(jué)和空間的縫隙中加入全新的后啟示錄（或末日與廢土）風(fēng)格，甚至將至少一半的情節(jié)設(shè)置在荒蕪的廢土環(huán)境中——巨型垃圾堆中的孤兒院、充滿核輻射的廢棄城市、寸草不生的荒原農(nóng)場(chǎng)……人類居住的城市和遭到人類破壞的地方交替出現(xiàn)，形成一種景觀上的“復(fù)調(diào)”——這樣的設(shè)定，當(dāng)然不是東一腳西一腳想一出是一出的，而是與賽博朋克一樣精心設(shè)計(jì)、巧妙編排和構(gòu)思的。尤其是在強(qiáng)烈的色彩沖擊和單音節(jié)銅管的雙重渲染和加持之下，整部影片呈現(xiàn)出一種完全不同于前作宿命感的、但又恰如其分的遼遠(yuǎn)宏大的史詩(shī)樣貌。
可以說(shuō)，廢土環(huán)境的出現(xiàn)，不僅使得整個(gè)世界的構(gòu)成和格局更加完整，使情節(jié)發(fā)生的主要場(chǎng)景更符合美國(guó)的地理景觀，因此有了更明確的現(xiàn)實(shí)指涉，最重要的是它也為賽博朋克社會(huì)指明了去向，那就是無(wú)盡的沖突之后留存下來(lái)的破敗，是高科技為地球帶來(lái)的充滿戲劇性和荒誕感的毀滅，簡(jiǎn)而言之，就是我們未來(lái)的未來(lái)。并且，廢土風(fēng)格的加入也絕非異想天開(kāi)：輻射塵、垃圾場(chǎng)等等元素都不是從前作處得來(lái)，而是直接源于原著小說(shuō)，這表明小說(shuō)和兩部電影之間并非簡(jiǎn)單的線性繼承，而是存在著某種異于常規(guī)的“三角關(guān)系”。
這里必須指出，本作的三位編劇中有兩位直接來(lái)自前作，另外一個(gè)還參與了《異形：契約》的編劇工作，這就意味著整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)是雷德利·斯科特的原班人馬，甚至是“御用”人馬。所以，從劇作角度看，無(wú)論是指責(zé)《銀翼殺手2049》缺乏想象力，還是認(rèn)為該作背離了前作或者原著的精神，可以說(shuō)都是毋庸置疑的無(wú)稽之談。
討論《銀翼殺手》和它的續(xù)作，不得不提到它們所探討的終極命題——其實(shí)也是科幻電影、甚至人類哲學(xué)的母題之一——我是誰(shuí)？我從哪兒來(lái)？到哪兒去？原作對(duì)這一問(wèn)題的探討可以說(shuō)是震古爍今的，《銀翼殺手2049》則延續(xù)了前作驚人的反轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)，但無(wú)疑更進(jìn)一步：影片持續(xù)不斷地提供著主觀的、碎片化的信息，觀眾會(huì)在角色視點(diǎn)的驅(qū)使下不斷構(gòu)建他的身世和前史，拼湊出一個(gè)看似無(wú)懈可擊，實(shí)則漏洞百出的結(jié)果。
在這個(gè)過(guò)程之中，人與復(fù)制人的區(qū)別被反復(fù)提及，又被反復(fù)打破：最開(kāi)始是壽命，然后是記憶，接著是情感，最后是保護(hù)欲；生殖在本作中作為最重要的判定標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)，它標(biāo)示著高等種族的生理特權(quán)（此時(shí)動(dòng)物和植物都已經(jīng)消失殆盡），標(biāo)示著人類特有的倫理維度——但最終也被無(wú)情打破了。結(jié)尾，影片給出了一個(gè)驚人的結(jié)論：K并不是那個(gè)被生殖出來(lái)的復(fù)制人，更不是觀眾所期待的人類；觀眾收獲了巨大的虛無(wú)，建立了幾乎兩個(gè)小時(shí)的認(rèn)同被打碎，這種震驚絕不亞于我們?cè)谟^看原作時(shí)得知戴克竟然是個(gè)復(fù)制人的震撼。
這也恰好提供了一個(gè)追問(wèn)的契機(jī)：人類和復(fù)制人之間，到底還有什么區(qū)別？對(duì)此，影片給出了一個(gè)答案：靈魂。事實(shí)上，片中對(duì)這個(gè)概念是有所展現(xiàn)的，比如露芙分別在華萊士殺死新型號(hào)復(fù)制人和在她自己殺死警長(zhǎng)時(shí)留下了淚水，但你無(wú)法感受到她的眼中存在任何一種與人有關(guān)的感情，這表明事件雖然對(duì)她的肉體造成了應(yīng)激反應(yīng)，卻沒(méi)有造成心靈的震顫；主角K則在影片展開(kāi)的過(guò)程中逐漸從面無(wú)表情的戰(zhàn)斗機(jī)器變成了一個(gè)像人類一般有血有肉、充滿悲劇宿命的生命。這意味著從生理上說(shuō)，他確實(shí)還是個(gè)再普通不過(guò)的復(fù)制人，但什么東西改變了他——恰如原作的中戴克一樣。只不過(guò)這次，決定他是否是復(fù)制人的權(quán)利交到了觀眾的手上。我們或許可以說(shuō)：無(wú)論是原作還是《銀翼殺手2049》，其意義都不在于給出一個(gè)確然的生理學(xué)答案；它們只是想向我們表明，如果不去思索自身存在的意義與價(jià)值，哪怕是生于人類的子宮，也與冰冷塑料袋中掉落的火腿般的復(fù)制品沒(méi)有半點(diǎn)區(qū)別。
很多觀眾都認(rèn)為《銀翼殺手2049》無(wú)比拖沓，明明一個(gè)半小時(shí)可以說(shuō)清的事情，干嘛非要拉拉雜雜說(shuō)將近三個(gè)小時(shí)？但于我而言，這部電影最值得稱道的地方，恰恰就是在臺(tái)詞之外充斥著數(shù)量龐大、意涵豐富的視覺(jué)信息。這種解碼方式對(duì)于看慣了完全依靠臺(tái)詞推動(dòng)的好萊塢影片的觀眾而言確實(shí)有一點(diǎn)難度，但絕不意味著影片本身的華而不實(shí)。
拿全片最開(kāi)頭的部分來(lái)說(shuō)，影片第一個(gè)鏡頭便是一只眼睛（雖然無(wú)法確知這只眼睛到底是不是人類的眼睛，只知道它一定是人形生物的眼睛），第二個(gè)鏡頭是一組圓形排列的太陽(yáng)能板，在透視下同樣呈現(xiàn)出一種人眼的形狀。維倫紐瓦只用了開(kāi)頭兩個(gè)鏡頭就已經(jīng)暗示了全片的主題——人與科技的關(guān)系，其氣勢(shì)雖然跟《2001：太空漫游》中骨頭到飛船的蒙太奇相比還是差了那么一點(diǎn)，但依舊蒼涼而雄渾。
眼，《銀翼殺手2049》除此以外，影片各處散落著不計(jì)其數(shù)的模仿物：復(fù)制人投影人，木馬木狗木獅子、全息投影、折紙、華萊士的瑞秋，甚至投影人也被廣告模仿了，所有這些元素的出現(xiàn)不僅凸顯了模仿對(duì)于整部作品的重要意義，更是在探討何為真實(shí)，并且極大的豐富了影片的視覺(jué)內(nèi)涵。如果我們細(xì)看這部電影還會(huì)發(fā)現(xiàn)，片中線條的硬朗與柔和指示了自然物與人造物的分界；華萊士與戴克對(duì)話時(shí)后景的水紋起到了重要的情感外化作用；投影人首次在雨中顯形時(shí)，K的眉腳留下一滴喻示宿命的血水；雪作為一種凈化的象征出現(xiàn)在結(jié)尾，表明主角完成了一場(chǎng)事關(guān)復(fù)制人命運(yùn)的救贖與自我救贖……
所有類似的細(xì)節(jié)都在表明，《銀翼殺手2049》雖慢，但慢得正確，慢得有理，慢得豐滿。我們?cè)绞怯梦覀兊男撵`之眼、靈魂之眼，而非以空洞之眼去觀看，越能發(fā)現(xiàn)其中的深意。一如遭到八十年代大眾惡評(píng)的前作《銀翼殺手》，妄言科幻電影史是不負(fù)責(zé)任的，我們需要沉淀，需要思考，需要體味。誠(chéng)然，《銀翼殺手2049》還存在缺點(diǎn)——完美于我們這個(gè)時(shí)代是何等奢侈——當(dāng)維倫紐瓦和他的編劇試圖完善一個(gè)世界觀時(shí)，必然要提供更多信息，必然要制造種種矛盾，因此就會(huì)出現(xiàn)部分人物扁平的問(wèn)題。但這些都不能讓我們否定影片作為一部年度佳片的水平和它作為《銀翼殺手》續(xù)作的重要意義。
打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，《銀翼殺手》與《銀翼殺手2049》的區(qū)別，就好像《黃土地》與《霸王別姬》一樣，前者試圖進(jìn)行純粹的視覺(jué)構(gòu)建，后者則淬煉出醇厚的文本信息。孰優(yōu)孰劣？可比，但也完全不可比。我愛(ài)那個(gè)雨水中如英雄般死去的羅伊·貝迪，也愛(ài)那個(gè)在漫天飛雪中完成使命的警官K；我深深震撼于戴克的逃跑，也無(wú)盡感動(dòng)于戴克的團(tuán)聚。作為一名觀眾，我只是簡(jiǎn)單地想進(jìn)入那個(gè)世界，哪怕它無(wú)比蠻荒充滿輻射人畜不生。這，就是《銀翼殺手2049》之于我的全部意義。
4 ) 不懂情懷，又怎么會(huì)懂《銀翼殺手2049》v1.4
看完電影后去吃了碗拉面，因?yàn)槲覐南挛缢狞c(diǎn)到晚上十點(diǎn)，看了兩場(chǎng)電影，在這漫長(zhǎng)的觀影過(guò)程中，我的判斷有些失衡，在《全球風(fēng)暴》這部偽科幻爆米花商業(yè)片的陪襯下，這部《銀翼殺手2049》的優(yōu)點(diǎn)被進(jìn)一步放大了。
在給這部《銀翼殺手2049》打分之前，我想先給這段評(píng)論文字設(shè)下四個(gè)前提，如果您讀完并不認(rèn)同，那不用接著看下去了，我后面的評(píng)論您肯定不會(huì)喜歡，沒(méi)必要浪費(fèi)時(shí)間找別扭。
1、影評(píng)是影評(píng)作者的客觀側(cè)寫(xiě)。
觀影其實(shí)對(duì)觀影者的想象力和理解力有直接的要求，其次要求知識(shí)儲(chǔ)備和審美修養(yǎng)。對(duì)一部電影喜歡與否從表面上看是很個(gè)性化很主觀化的表達(dá)，其實(shí)在某種程度上，不同的人對(duì)一部電影的不同看法，就是上述那幾個(gè)觀影要件的不同層次和不同組合方式的結(jié)果，是一種客觀的側(cè)寫(xiě)結(jié)論，影評(píng)可以鑒人。
2、影評(píng)局限于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。
每一部電影都不是單獨(dú)的存在，前人的人文智慧經(jīng)驗(yàn)知識(shí)都在各種電影音畫(huà)細(xì)節(jié)中千絲萬(wàn)縷地體現(xiàn)著。所謂爛片也是人文的聚合，只是某些電影工作者組合人類智慧結(jié)晶的方式可能不容易讓大眾理解。我們觀影，會(huì)套用各自不同的經(jīng)驗(yàn)公式去判斷這電影的邏輯是否合理，情節(jié)是否精彩。經(jīng)驗(yàn)會(huì)幫助我們，也會(huì)局限我們。
3、影評(píng)有關(guān)于私人情懷。
時(shí)間是最大的變量，時(shí)光流逝，回憶留存，人生歲月中各種因緣聚合引發(fā)情緒波動(dòng)，最后化作一種名為情懷的東西，在人們的生活中若隱若現(xiàn)。觀影時(shí)帶著某種關(guān)聯(lián)其中的情懷，和完全沒(méi)有關(guān)聯(lián)認(rèn)知和積累去看電影，感受會(huì)截然不同。對(duì)于有前傳的電影續(xù)作，最好先看前作，再來(lái)評(píng)價(jià)后篇，這樣判斷會(huì)相對(duì)客觀。至少容易理解那些自己沒(méi)有的“情懷”在別人身上起到了什么作用。
4、影評(píng)其實(shí)也是有層次的。
觀看電影，欣賞電影，研究電影，這原本是一體的，但做出評(píng)價(jià)后，在別人眼中，那語(yǔ)句措辭也許就涇渭分明，層次高低一目了然。我不想給喜歡電影的朋友劃分三六九等，我們也不是敵人，但同則相親，異則相敬，不喜歡就說(shuō)不喜歡，別開(kāi)口閉口垃圾爛片跪舔裝逼之類關(guān)聯(lián)人身的發(fā)泄，你看不懂也好看不爽也好，只是個(gè)人修為認(rèn)知，別降低層次。
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