1 ) 看得出來導演在努力模仿銀翼殺手，努力營造賽博朋克氛圍，隔著屏幕都能感受到他的努力，努力的結果就是：看一群人努力的把一堆稀碎拼接成一部稀爛
看得出來導演在努力模仿銀翼殺手，努力營造賽博朋克氛圍，隔著屏幕都能感受到他的努力，然而不知道到底是能力問題還是預算問題還是全員都有問題，成片真的實在太稀爛，演技浮夸，剪輯零碎，整個劇組好像沒有劇本般一直在失控，交出了一出仿佛要用97年才能播完的97分鐘幻燈片，整體觀感就是折磨。
盡管都爛到如此，我還是要說，我真的能感受到片方的真誠！
我分明的感受到有一群人在拼命的試圖把一坨翔變得好看好吃，甚至試圖把它偽裝成一塊長沙臭豆腐！真的能感受到整個劇組都在好努力好拼命布景道具走戲，然而結果就是：
一群人用5毛的特技，素人的演技，廉價的道具，拼命不爛的尷尬尬戲??。
翔，真的還是翔。臭的香不了，一番鼓搗后，不僅沒把異味去除，反而怪味迭起更加沖人，這也真的就是一部毫不例外的網(wǎng)大爛戲，甚至可能更爛，因為那些爛片起碼還能零星的給點娛樂性，這貨呢？簡單的說：看完就是折磨生命。
但是，為了回應片方的真誠，難得你們整出這朵奇葩，算了我就耗費一下我的幾分鐘獻上一個個人感受吧，最后聲明這不是影評，這都算不上影，怎么評。
最后的最后，心疼一下那位疑似女主角的面癱演技流小姐姐，也不知道你是被誰忽悠貢獻這么一出一點也不激情的激情戲，還擺各種姿勢，除了讓攝影過過眼癮滿足某些人的惡趣味看不出來任何意義，犧牲不值得啊，一星全給你的假發(fā)！
2 ) “一切皆虛幻”之電影為什么叫記憶囚籠
首先，整部電影只有四個部分是現(xiàn)實:1.羅警官和孟白喝酒跳舞拜托他調(diào)查；2.回家告訴妻子出任務和阻止妹妹打游戲；3.救出陸小星；4.陸小星口述中黑白色的部分。其他皆是夢境（或叫博士為他做的虛擬記憶）。也就是說羅警官殺妻殺友亂倫妹妹及最后的結局都是夢境，都是“梁醫(yī)生或浩媽”和博士為他做的“地獄”記憶，他的意識或靈魂被永遠關在記憶這個囚籠里（也就是浩媽說的他兒子的墳墓）。
這電影雖主設定類似《逃出奪命鎮(zhèn)》，也摻雜了《老男孩》等元素，但想看懂要用類似《盜夢空間》的思路，導演也學習很多經(jīng)典懸疑電影埋了很多小細節(jié)來印證。
理由與細節(jié):
一.現(xiàn)實記憶在夢境中的映射:1.羅警官與孟白喝酒的對話映射到夢境中孟白和兩個殺手的對話，酒瓶，礦泉水瓶等；2.孟白公司的打掃阿姨；2.妹妹打16位游戲映射到夢境中兩個人一起打；3.拍婚紗照；4.羅警官回憶從前時總說“你離我遠點”，應該是真實中被迷暈前最后說的話，等等。
二.虛擬空間的非常理狀態(tài)，或夢境的不真實性。孟白死了以后的躺椅一直在勻速搖動，羅警官主動按停。參看盜夢空間鑒別夢境的陀螺。結局梁醫(yī)生進入羊的記憶，羊什么時候來的？什么時候走的？為什么羅警官把那個女人撲倒了羊就正好在哪了？
三.羅警官純色淺黃色皮衣外套是夢境，胸口有l(wèi)ogo的深色皮衣外套是真實。所以最后的結局和開頭的殺妻殺孟白都是夢境。
四.羅警官被藥暈前梁醫(yī)生浩媽說給他起個名字叫葛鈞，所以羅警官身為殺手葛鈞的記憶都是夢境。（給你個殺手的記憶你現(xiàn)實中就真的做的成殺手嗎？太要技術含量了，還有那大批的專用裝備，如果不是虛擬的，那在現(xiàn)實中短時間重新構建一個新人設這個工程太龐大了）
五.夢境中映射真實空間的聲音，同樣參考盜夢空間。殺手抓陸小星時背景音不斷在重復“找王博士給大腦做個spa”。我覺得菜場，陋巷那種地方不會一直循環(huán)播放這種廣告，倒像是博士的研究所會出現(xiàn)的背景音。
六.結尾彩蛋羅警官和妹妹又出現(xiàn)在那個亂倫的小旅館，妹妹又戴著白色假發(fā)。和羅警官的皮衣一樣，妹妹只要戴著白色假發(fā)肯定是夢境，因為那也是編出來的殺手人設才會有的穿衣風格。也就是說羅警官永遠困在殺手葛鈞這個虛擬記憶里了。參看火影的永恒月讀。
用電影原文總結“只有真實才是永恒的，而真實絕不會美（結局并不是happyend），你現(xiàn)在看到的世界，是不真實的（夢境虛擬記憶），也是不完整的（部分記憶），因為你是睜開眼睛看世界的（我們觀眾眼中看到的并不是真實），從現(xiàn)在起，你要學會閉上眼睛看時間（作為浩浩的墳墓永遠困在夢境中）?！?/p>
綜上所述，因為大多是夢境，所以導演剪輯的可能有點邏輯混亂和很多穿插閃回，結尾也有點過于文藝浪漫，當然還有很多的bug，但大邏輯還是理的通的，中間也很多留白與伏筆，不失為一個還不錯的懸疑電影。
3 ) 曾代表華語片入圍釜山影展，看這部邪典科幻如何劍走偏峰
由中國青年導演張弛執(zhí)導的邪典科幻電影《記憶囚籠》近日在愛奇藝全網(wǎng)播出，本片曾入圍第26屆釜山國際電影節(jié)入圍“亞洲之窗”單元，于電影節(jié)期間在韓國釜山進行全球首映。電影《記憶囚籠》講述不久的將來，人類可以通過記憶移植來治療艾茲海默等腦部疾病，男主從夢魘中醒來，似真似幻，他成為一名冷血殺手。在暗殺記者孟白后，一張合照讓他對自己的身份產(chǎn)生懷疑。在調(diào)查“新星阿茲海默”研究醫(yī)院背后的陰謀過程中，他也逐漸找回了關于自己身世的記憶。我們與記憶的糾葛從未停歇吧。那些鋪成我們?nèi)松返涅Z卵石啊 ，極近前的還能一辨究竟，剩下的已成為背景板上延伸到地平線另一端，被無限模糊的一筆線條了。十年前你親手嵌下的那一顆 ，還記得嗎？它的形狀，它的紋路，又有著什么樣的味道？它還是當初那個樣子嗎？它是路，也是從未被斬斷的臍帶?！獙а輳埑?/span>2014年，張弛創(chuàng)立“很不厲害電影作業(yè)小組”，開始進行類型片的多元嘗試，他與團隊希望以“以獨立的趣味，做真正的獨立電影”，從犯罪到科幻，多年的一線制作經(jīng)驗正帶給張弛面對新挑戰(zhàn)的決心和期盼，本期導筒帶來張弛導演專訪，走進他為觀眾編織的“記憶囚籠”。導筒：最早是什么時候開始對電影和電影制作產(chǎn)生興趣的？又是什么情況下開始進入行業(yè)的？張弛：愛電影是打小就有的事了；在2015年，互聯(lián)網(wǎng)影視大熱的那段時間，有機會編劇導演攝制了《白霧謎岸》，進入了次年的FIRST影展主競賽，那是一個65min的中篇作品，盡管劇組配置齊全，但每個崗位都很年輕，只能說是專業(yè)學生的聯(lián)合大作業(yè)級別的制作。不過，《白霧》之后有機會再進行創(chuàng)作，于是就順理成章開啟了電影長片的創(chuàng)作之旅了。導筒：之前第一次進行長片制作的經(jīng)歷是怎樣的？張弛：比較籠統(tǒng)但是有記憶點的回答會是：因為此前一直也拍廣告、短片，并且總是不斷地再小的領域和范疇內(nèi)獲得信心，因此覺得自己拍片無往不利，但是在第一次長片的拍攝過程中（2015年），熬到拍攝的第七天，我內(nèi)心就有個聲音開始呼喊：“這次你要搞砸了！”導筒：選擇科幻題材時，你最先考慮的是制作的哪些環(huán)節(jié)？張弛：通常情況下，大家最在乎美術的環(huán)節(jié)，因其涉及到未來世界觀的直觀體現(xiàn)，能不能足夠真，使觀眾進入那個未來情境；但是對我來說，我可能反而比較焦慮的是未來世界的視覺風格化體現(xiàn)，和其聲音特征，這些比較務虛的環(huán)節(jié)；在我們電影制作之初的2020年，國產(chǎn)電影中優(yōu)秀的科幻電影其實已經(jīng)有所涌現(xiàn)了，再加上其他行業(yè)比如時尚產(chǎn)業(yè)、游戲產(chǎn)業(yè)、元宇宙等等，都能給出超越電影行業(yè)的視聽呈現(xiàn)了，而且都非常具體，可以說令我輩汗顏。因此我個人覺得“真”不如“幻”，在風格化視聽的幫助下，引觀眾進入情境，而不是多么真實、細節(jié)的未來圖景。但是這種風格化視聽的大特征，顯然還是在科幻電影的范疇內(nèi)的，并非無源之水。導筒：本片針對記憶移植主題的探討，做出了華語片領域的突破，根據(jù)你自己的研究，這項技術未來對人類實際產(chǎn)生的影響是怎樣的？張弛：我對這類新技術的本能反應幾乎都是悲觀的，個人更相信人類靈魂在肉體的進化中同步進化著，脫離肉體講靈魂，是不成立的?；谶@種工具理性，在記憶脫離肉體后，對于死者而言是出于永生的奢望被留存，對于親友而言是作為情緒價值被留存，對于利益集團可能作為利益載體被留存，總之它的留存充滿了人為因素，非常不自然，它挑戰(zhàn)著整個自然倫理；當然可能因此會形成新的倫理，但對短暫三十年生命的我而言，它令人非常不安。我篤信電影中的一句臺詞“羽翼最豐的靈性，飛不出肉體需求的束縛”（出自紀伯倫詩選）去年好像看到報道說，可以植入記憶給豬了，報道說地活靈活現(xiàn)，但是我還是蠻存疑的，因為豬在想什么，科學家如何監(jiān)測到呢？導筒：本片的整個制作周期花了多久？劇組人數(shù)規(guī)模是怎樣的？張弛：算上兩天的空鏡頭攝制，從開機到殺青，整個攝制周期是28天。張弛：王紫逸曾主演電影《喊山》，而且我也在很多銀河映畫的大制作中看到他，我認為他兼具文藝片男主的內(nèi)秀氣質(zhì)，也深諳類型片創(chuàng)作的表演技巧。而我作為剛拍第二部長片的導演，且是風格上偏重影像的導演，其實在表演這方面更需要演員能夠給到我。王紫逸在這部電影中的表演創(chuàng)作，和我影像創(chuàng)作邏輯一樣，我認為很大程度是出于自覺，在這個電影里，他的表演空間很大，就像他也包容了我對影像美學的一點點偏執(zhí)。導筒：本片剪輯用了多久完成？你和剪輯師是如何溝通的？張弛：一個半月基本完成剪輯了，再一個半月完成精修，剪輯師徐達多是我合作十年的老伙伴；基于長期合作的默契，我們在攝制當天能出單場粗剪，所以出粗剪的效率很高，精修的過程是相互刺激給到的，可能有煎熬和傷腦筋的時刻，因為我們的準則是，在剪輯時仍能給每場戲以全新的、妥帖的創(chuàng)意點。電影的片頭、記憶碎片閃回、情愛高潮場面、電影的結尾，這些尤其深情且需要形式感支撐的段落，都是在這樣的工作狀態(tài)中碰出來的。導筒：本片有不少調(diào)度復雜的鏡頭，攝影方面你有怎樣的設計和考量？張弛：攝影師方一也是我合作十年的伙伴，我們從“我一人一機，他看著”（開個玩笑），到如今頗為嫻熟的制作，我們之間的默契可能是真正支撐我隨心所欲（一定限度內(nèi)）視覺想象力的基礎。我們會相互促成創(chuàng)意，或者相互更好地執(zhí)行對方的創(chuàng)意，也能很好地判斷對方的創(chuàng)意是否有價值。我對視覺的介入，和他對故事的介入同樣毫不客氣，但發(fā)自肺腑且能被對方真正的喜愛。所以，有些鏡頭對觀眾而言復雜，對我倆而言，只是一句需要稍稍費勁的表達。關于整體的攝影設計，主要是和方一，美術指導彭波。我們仨一起，把熱烈的“猩紅”，燒入觀眾的眼眸。張弛：單論我們電影的視覺效果，也在波爾圖國際電影節(jié)拿下了最佳視覺效果獎，同場競技的還有馳名國際的三池崇史和清水崇導演的新片。幕后故事就是，我確實沒有足夠的制作經(jīng)費給到劉鵬（視效指導），最后我只能把獎杯給他，他很矜持地什么也沒有說，但是他發(fā)了朋友圈，我就知道我們的努力、付出，是值得的。導筒：拍攝本片時是否有參考一些經(jīng)典科幻電影進行學習或致敬？張弛：可以說這次創(chuàng)作本身就是一次迷影行為；在成都驚喜影展展映時，映后有觀眾批評說像這個電影像這個那個電影，我當時便直承其事，談自己本就是一個迷影精神的導演，而且這次創(chuàng)作因為其題材，定位的緣故，更有這樣空間，那么何樂而不為呢。同時，我認為這是中性的，并非貶義的。我的心聲是，其實大大不止幾部電影的痕跡，能看出三十部以上電影的影子的，我會認為是真高手。（開個玩笑）導筒：《記憶囚籠》之前曾經(jīng)入圍釜山國際電影節(jié)，韓國的觀眾是如何評價本片的？張弛：釜山觀眾有幾個提問我印象深刻，其一是一位電影女學生，她夸天橋打斗的運鏡出彩；有一位女性觀眾，自己是生物科學家，她對實驗室的空間設計報以欣賞和鼓勵。有一位老先生，說從另一個城市到釜山看我的電影，讓我解釋最后的環(huán)食意像。我回答說，黑暗再大，遮不住光。他聽后的表情，似乎頗為唏噓。再有一位中國電影制片人，他很好奇，這樣的表現(xiàn)力度（當然不能和韓國電影去比較），《記憶囚籠》怎樣在國內(nèi)上線。他也提出說，劇情的前三十分鐘不夠友好，敘事過于讓位與氣氛，而后三十分鐘發(fā)力，確實是有力度的。我覺得釜山的首映確實帶給我信心，大家的反饋總體是正面的，當電影在那樣一個級別電影節(jié)的場域被觀看，他的優(yōu)點會被放大，缺點會被理解，也是我特別感激的地方。導筒：今年《流浪地球2》《宇宙探索編輯部》等華語科幻片相繼公映并取得非常不錯的口碑，你對中國科幻電影的發(fā)展前景有怎樣的看法？張弛：既然問到，那我便斗膽一說吧。如果說《流浪地球2》是鴻篇科幻巨制，《宇宙探索編輯部》部是奇巧科幻妙作，都能在更大的平臺被觀看和欣賞，我私心希望說《記憶囚籠》是個劍走偏鋒的科幻怪片，相對更加邪典，更加幽微，也能代表一部分創(chuàng)作者、觀眾的電影立場、科幻立場、美學立場、觀看立場。我不敢談前景，只是說希望科幻電影領域，也能有百花齊放的空間和可能性。如果說《流浪地球2》是巨闕劍，《宇宙探索編輯部》是紫薇軟劍，我想《記憶囚籠》可能是一把吳鉤。導筒：是否可以推薦幾部近期看到的不錯的影片給讀者朋友們？張弛：《曬后假日》、《伊尼舍林的報喪女妖》、《悲情三角》、《記憶囚籠》張弛：因為此前我的三部電影體量都不大，發(fā)行情況也都比較受限；下一部還是想做真正登錄院線的電影，而且總被質(zhì)疑我是視覺系不講故事，我也想證明自己的文本功底，做一些更加柔和，敘事清晰的，劇情向的電影，更普世，能為更多人看到，接受，共情。 4 ) 我聽說，潛意識是上一世的記憶
你是否曾經(jīng)第一次去到一個場景，突然覺得似曾相識？
你是否正在干某件事，突然覺得自己做過同樣的事情？
有人說這是沉睡在你腦海深處的潛意識在作怪，也有人說，潛意識是上一世的記憶。
2023年4月3日是清明節(jié)
我從墓園歸來，想找部電影放松一下沉重的心情，之后刷到這部電影，在感嘆導演驚人想象力的同時，陷入深深思考...
電影在美學上可以說是這么多年來國產(chǎn)電影的巔峰之作，華麗的鏡頭，張揚的色調(diào)，急促的剪切，賽博的風格，這一些仿佛都在告訴我們，這是一部力作，遠遠超過所謂網(wǎng)大的水準，它該被搬上熒幕，讓更多的人看到導演腦中那奇思妙想的世界。我猜，導演本人一定是個在生活中能發(fā)現(xiàn)無處不在美的人。
電影永遠是用鏡頭來講故事的，但這并不是我真正愛上這部電影的原因
真正讓我愛上它的是整部電影那宏大的世界觀。
自有人類開始，我們似乎就從未放棄過對永生的追求，科學技術的不斷發(fā)展，我們也逐漸摸到了永生的門把手，隨著現(xiàn)代醫(yī)學斷言“腦死亡才是真死亡”的結論，人類似乎又為自己的野心找到了新的方向，“換腦”這個論題也從一開始的天方夜譚到越來越多的人相信，或許此刻在世界某個我們看不見的角落，已經(jīng)有完成換腦的人生活著，他們的世界怎樣我們無法想象，可我是始終相信，那一天會來的，說到底生命也是科學，也有無限的可能。
我猜人類的永生也許只是時間問題。
然而，當那一天真的來臨，我們是否愿意那樣活下去，死亡和生命究竟哪個更可怕？電影中有句臺詞是這樣說的：“擁有富貴的記憶但肉體腐朽和肉體鮮活卻只有貧窮的記憶，你選哪個？”真是個好問題，其實我兩個都想要，可非要我選的時候，我的答案只能是不知道。
或許我們從來都沒有擺脫過記憶的囚籠，我們始終帶著潛意識生活，誰又能說潛意識不是上一世的記憶？誰又敢保證自己的身體是原本就屬于自己的那一具？那些偶爾涌上心頭的奇怪念頭，它們是一時興起還是早有預謀？
細思極恐，我想起清明節(jié)那天我從清晨的墓園歸來，看著窗外的朝陽，像極了那一輪血紅的日環(huán)食。
車窗外，整個城市充盈著華麗的陰冷...
5 ) 4.3 記憶
我們與記憶的糾葛從未停歇吧。
那些鋪成我們?nèi)松返涅Z卵石啊 ，極近前的還能一辨究竟，剩下的已成為背景板上延伸到地平線另一端，被無限模糊的一筆線條了。
十年前你親手嵌下的那一顆 ，還記得嗎？它的形狀，它的紋路，又有著什么樣的味道？
它還是當初那個樣子嗎？
它是路，也是從未被斬斷的臍帶。
——與這部電影無關 與這部電影有一切的關系。
6 ) 右肢畸形，非學院派導演的常見疾病
合作過的同城導演，在家庭影視廳133寸幕布，至以最高規(guī)格的影視敬意。
評價如下
1.美術，主演，特效，音樂，剪輯都不錯?？闯鰧а萦胸S富的廣告制作經(jīng)驗。
2.高概念的劇作，又掛的紫金陳編劇，沒把故事說清楚可惜了。沒看過原著，應該不至于如此。
3.造型是左膀，敘事是右臂。導演由于非科班，廣告導演出身，左肢正常，右肢畸形營養(yǎng)不良，終究還是輸在了短板“視聽和敘事上”。
而這兩樣，就是學院派幾年磨練出來的肌肉記憶，華山論劍輸贏再此之間。
4.所以。此片當做高概念TVC或MV短片還是非常不錯的。
做長篇電影，確實如其他人評論的10分鐘的事情，拖沓了。
5.其他幾個細節(jié)，沒明白。
。殺妻殺兇迫害主角，是因為他救走路小星 破壞了那個“羊媽媽”的兒子移植嗎？那羊媽媽什么身份？跟博士什么關系，要這么復仇？沒正事干了？他換個身體不行嗎？
。跟非血緣的妹妹上床了也不存在倫理問題啊，為什么學《老男孩》又不學徹底？烈度弱。
。一群待移植的“肉雞”們，為啥要反抗，幫男主，不都是自愿的么。男主應該是他們的對立面才是不是？
。最后一個是我抬杠了，未來的警察，可以長頭發(fā)，被壞人抓走了礦工好幾天，老婆又被殺，警局也不管喔～
#驚喜影展#國產(chǎn)科幻電影經(jīng)典問題，架構起來了，宇宙觀建立好了，故事經(jīng)不太起推敲，導演敘事能力較弱，但國產(chǎn)電影需要這樣的努力和嘗試。PS:我太喜歡迷影的導演了，終于問到有導演能正面回答借鑒致敬問題了
故事文本很扎實，設計很有意思，而且呈現(xiàn)得很先鋒——沒想到隨便一摸居然摸出一份驚喜。記憶置換雖然設定得很科幻，但故事的內(nèi)核其實更偏向于文藝，特別在于四處的科幻感的確是做足了；有趣的是，這部的上線時間與《宇宙探索編輯部》很接近，而后者是表面文藝幾無科幻感但內(nèi)核科幻。神話人物與羊，新聞?chuàng)从雅c博士說的玄妙的話，都指向于虛處；虛處是有意思的，但化虛為實，才能真正敲到關鍵點，畢竟這部全片都很虛幻，總該有些真實的東西作為根本。最后的真相關口其實是很好破的——立足現(xiàn)實，朝前望去——但這口氣、那一絲絕望始終維持住了，這就很好。
這不就是山寨老男孩？
很完整了，結尾倉促了一些。
災難片
制作精良 審美不錯，呈現(xiàn)有格調(diào)，但也可能因為追求格調(diào)，而弱化了敘事，故事表達欠佳。三星支持一下。
老男孩的故事掛一個銀翼殺手的畫面就行了？
馳子咱們搗騰scifi前先把海洋系列補個三部曲吧，這種全面回憶不適合你
能看出一些模仿痕跡，也有一些片段加得有點看不懂，不過有些點還挺有創(chuàng)意的。最后的結尾有點莫名，記憶移植到羊身上為啥就要燒了實驗室自殺？沒明白?？偟膩碇v電影還是很好地體現(xiàn)出了導演的個人風格。然后音樂混得確實太奇怪了，太大聲了，也加得太多了，都聽不清楚臺詞。多加一星送給剪輯和執(zhí)行制片徐老師??
導演特別愛柯南伯格，獨立于其他媒介，如此完整世界觀的概念先行的科幻影像在國內(nèi)少見啊，影像控制相當驚艷。劇情完整度也很高。今年真的算是科幻電影的大年，各種風格的影像層出不窮！祝福國產(chǎn)科幻影像！
莫名其妙的故弄玄虛
從《白霧謎岸》到《海洋動物》，再到《記憶囚籠》。張弛算B級片年輕導演里美術上最有想法和獨特表現(xiàn)力的一個，花小錢兒，最大限度地讓每個景的都能看得見功夫。
電影今后的任務是：如何突破網(wǎng)感。雖然這本就是部網(wǎng)大。
劇本、畫面應該還可以，但是被聲音毀了。有時候背景音太大、太嘈雜，聽不清臺詞兒。同一個畫面本應來自不同聲源的音效都是同一個音量大小，聲場方向也經(jīng)常和畫面對不上。在配上各種持續(xù)不停的背景音，就容易跳戲，影響理解劇情，影響觀影流暢度。電影首先是看劇情，而不是上夜店感受聲音的刺激。到最后字幕一找叫『噪噪噪電影原聲工作室』，果然是專門生產(chǎn)噪音啊。
不知是否是限于預算，調(diào)色、聲音設計、劇本、節(jié)奏都有所缺憾。有許多迷影的鏡頭元素運用的還是有趣味度。但總體感覺還是不夠完整。
配樂有點搶戲了。后三十分鐘行云流水、氣貫長虹。
整體挺光怪陸離的，表演也有氛圍，懸念保持到了最后，視聽有沖擊力，臺詞也有情節(jié)呼應，難得的是幾乎沒有近年來國產(chǎn)電影中那些莫名其妙“犯二”的氛圍組表演，是部成熟的電影了。只是一部科幻片太多動作戲了（雖然拍得挺好），重心放在敘事上更精彩吧，看這個時我媽在旁邊看她鐘愛的諜戰(zhàn)劇，諜戰(zhàn)劇不應該智斗為主嗎，怎么一直在突突突…雙重困惑。
看了三天終于看完了
從國產(chǎn)科幻電影范疇客觀來講，制作層面肉眼可見的用心用力，視覺上盡可能的做出像樣的科幻感，配樂剪輯和布景服裝上也有自己的想法，演員們雖然談不上精湛演技但都挺認真投入。不過最大的問題在于這個片子無論從故事還是視覺上，都是極為拼貼，有著太多經(jīng)典科幻片的段落和設計，導致整個片子更像是一部科幻影迷的致敬。并且中國拍科幻的最大問題其實在于故事語境問題，如果照搬國外的科幻語境，即便是制作再精良也是照貓畫虎，人物和情感其實都立不住。能有這樣的魄力去拍科幻是好事，但要找到屬于本土自己的語境。韓國科幻雖然不成熟，但不斷去本土化類型化探索。希望本片的主創(chuàng)們也能更深層次的去做好中國科幻，不然照目前的思路做下去只會畫地成牢，給自己制造了“科幻囚籠”。
簡直一坨屎，浪費一個半小時。拍這種垃圾的能不能414？