人無法改變自身適應(yīng)環(huán)境，人想方設(shè)法改變環(huán)境適應(yīng)自身。人類進(jìn)化了大腦，抗冷抗熱扛餓抗病的能力退化了，只能用空調(diào)、暖氣、精細(xì)潔凈的飲食、抗生素解決這些問題。環(huán)境是否能承受這個人類折騰的壓力，就不是均為了生存而斗爭的單獨(dú)個人、政府和全人類所能顧慮的了... 電影也不是特別差，勉強(qiáng)能看吧。 跟上面說的實際情況相悖，女主角改變自身，在自己身上做實驗，點(diǎn)點(diǎn)兒很痛的，結(jié)果能抗住【氨毒】了！蚊子可以自己進(jìn)化抗住毒氣，蜜蜂受人工少量干預(yù)也勉強(qiáng)能抗住毒氣了。毒氣是汽車尾氣即霧霾的升級版，估計地球變暖造成兩極的沼氣也他-&媽的釋放出來了，反正氧氣少了，想活都得固氮生存。電影嗎，設(shè)定都是跳躍式的，女主實驗多年終于能適應(yīng)環(huán)境了。她與天神天鵝飛行者那個啥了，最終成為新的夏娃。 電影里大部分人類是《流浪地球》中的傻飛船派，地球你都搞不掂，坐個小小船去個陌生星球就能搞掂？

反正我要求低，我覺得還算能看吧。

創(chuàng)世者必是孤獨(dú)的，在本片中沒有愛情，與男主之間只是借種罷了。、

生存、繁衍；末世，新世；偶然，必然；死，生。

人類，在親手毀掉了地球母親后選擇了放棄家園，去進(jìn)行前途叵測的殖民，只有女主，唯有女主，不放棄，忍受孤獨(dú)，想盡辦法去適應(yīng)，結(jié)果，她做到了，并創(chuàng)立了一個新種族，并成為了神話中的創(chuàng)世女神。

神話中的女神，及出埃及記，還有那只僥幸不死的處女蜂王，都在影射女主走出了一條不同尋常路。

偉人之所以偉大，是因為他（她）與尋常人思維是不同的，還有一點(diǎn)很重要，成功的偉人被歌頌為神，不成功者淹沒于歷史中。

以片中劇情設(shè)定判斷， 留守地球絕對是瘋狂的抉擇，女主的父親不僅自己選擇留守，而且還勸別人一起留守，結(jié)果他失敗了，還導(dǎo)致了男主的憤恨，也導(dǎo)致男主來駐留地興師問罪，間接成就了女主，偶然OR必然？

女主是個少女，少女愛幻想，少女心存希望，少女的思維簡單專一，意志堅定不移。

若影片在女主于藝術(shù)館內(nèi)摘下呼吸罩后死亡，是生活常態(tài)。而影片之所以成為影片，是女主不但活著，還誕生了子嗣，于是，成了神話中的傳奇人物，如此而已。

另，男主走了，地球上唯有女主及她的兒子（個人感覺是個男孩），然后再聯(lián)想古希臘神話中涉及大量亂倫創(chuàng)世情節(jié)，細(xì)思極恐！

PS:據(jù)傳，最新科研報告，現(xiàn)代人類及地球上大量動植物基因追溯，都起源于兩個不同的基因。

影片不是可稱之為“好看”的類型。驅(qū)動我看下去的是遠(yuǎn)談不上精彩但還不算讓人厭煩的過程中隱含的一點(diǎn)好奇心，全片都在鋪成，總要說點(diǎn)啥吧。

終于到影片快結(jié)尾時，女主再次看著全片已多次出現(xiàn)的隱喻畫：“宙斯與Leda” ，揭開了謎底：這是一部關(guān)于女主創(chuàng)世紀(jì)的故事，男主乘熱氣球來了又往，如同宙斯化身的天鵝，臨幸女主，誕生出影片結(jié)尾遠(yuǎn)景中看到的男童......西方宗教神話中的創(chuàng)世紀(jì)，大概就是這個樣子了。

在地球一個特定情境下（有了毒氣），很多人死了，多數(shù)人也是飛船派，逃離了地球。堅持留守的雖不是女主一人，但多數(shù)留守的人無法適應(yīng)、或缺乏主動嘗試適應(yīng)新環(huán)境的努力，所以大比例也掛了，如同男主口中提到的他所知留守的就死了幾十人。而女主不僅有堅守的信念，還不斷的研究實踐（繼承父志），不斷嘗試，繁殖植物、動物，實驗它們適應(yīng)新環(huán)境，也包括在自己身上做實驗。終于使自己具備了在新環(huán)境（毒氣環(huán)境）下生存的能力——雖然在她最后摘下防毒面具前，也沒有那么自信，但上帝可見，神跡就這么誕生了。

至于男主，某種意義上是女主召喚來的。女主父親死后，她如常不斷播放父親的錄音，有意無意向外營造父親（留守派鼓吹者：地球電視臺停播前最后一位在倡導(dǎo)地球?qū)幸粋€新的世界的人）尚在人世的假象。終于召喚來一位男神，如同宙斯。當(dāng)女主主動引誘男主發(fā)生關(guān)系時，男主想拒絕，但她說：我們必須做——自然，這是在創(chuàng)造一個新世界，色情、愛情與之相比根本不在一個數(shù)量級。

創(chuàng)世紀(jì)，有時候需要你是真的“神”，有時候堅定的信念和持續(xù)的行動，也是可以的。

電影《IO: Last on Earth》用豐富而深厚的文學(xué)修辭將一部科幻電影寓言化、簡單的對白、平緩的情節(jié)進(jìn)一步體現(xiàn)了它作為網(wǎng)絡(luò)小眾電影的定位。但拋去商業(yè)化的炫彩畫面，它依然用自己的方式給出了自己關(guān)于人類末日浩劫時如何自我拯救的答案。認(rèn)真剖析故事內(nèi)容會發(fā)現(xiàn)，電影的答案絲毫沒有敷衍了事的輕率，而是認(rèn)真啟發(fā)著如今全力探索未知宇宙的我們進(jìn)行一次事關(guān)生存的自我思考。

電影海報

只要人類在地球上還生存一天，那么關(guān)于末日浩劫的話題也許永遠(yuǎn)不會過時，畢竟這個答案對目前的我們而言還是遙遠(yuǎn)的、未知的，仍可當(dāng)作是我們茶余飯后賴以消遣的談資（科學(xué)家們應(yīng)該會更焦慮些，但應(yīng)該也不至于影響他們每天三餐的胃口罷），這一話題也因此成了影視作品樂此不疲的取材。同樣，每一部與此相關(guān)的電影往往都會傳達(dá)出一種啟示，或是思考、或是希望。電影《IO: Last on Earth》（中文名《少女地球守護(hù)者/少女救地球》）自然也不例外，而它答案的特別之處在于沒有去探求一個全新的世界，而是依然站在地球本身進(jìn)行一次抉擇重生路徑的思考：面對幾近衰敗的地球家園，我們是選擇離開、還是留下，是選擇放棄家園，還是重新孵育。

電影劇照

作為一部打著科幻標(biāo)簽的美國電影，《IO: Last on Earth》顯得有些不入主流，通篇幾乎沒有任何炫彩硬核的科幻鏡頭，情節(jié)的推演也被刻意壓制得十分平緩、波瀾不驚。制作團(tuán)隊把更多的筆墨都傾注在對凋敝殘垣的末日地球以及人類求生的孤獨(dú)思考的刻畫之中。故事中運(yùn)用了太多的寓意之物，復(fù)古的磁帶、悠揚(yáng)的琴曲、男主角的《出埃及記》，藝術(shù)館里充滿文藝復(fù)興色彩的人體雕塑和繪畫作品。其中，最為重要的便是那幅《LEDA AND THE SWAN》（《麗達(dá)與天鵝》），并配上了愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝（William Butler Yeats）的同名詩作，也借此賦予了這個故事深沉的內(nèi)涵。某種程度而言，若要真切明白這部電影所表達(dá)的內(nèi)容，就不得不去領(lǐng)會這幅作品的內(nèi)在意涵。

當(dāng)?shù)貢r間2018年11月19日，意大利那不勒斯地區(qū)，考古人員在龐貝古城新近發(fā)現(xiàn)的壁畫“麗達(dá)與天鵝”（Leda and the swan）。來源：東方IC

《麗達(dá)與天鵝》源于希臘神話，相傳麗達(dá)是克里特王國的公主，嫁給了被驅(qū)逐流放于此的斯巴達(dá)國王延達(dá)瑞俄斯。婚后，她的夫君重返斯巴達(dá)，又成為了國王，而她只能獨(dú)居于一個無人的小島上。主神宙斯化形為天鵝，同斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)結(jié)合，麗達(dá)產(chǎn)蛋，生下了絕世美女海倫和另一女兒克呂泰涅斯特拉。

電影截圖

由此，我們很容易聯(lián)想到電影中的女主人公Sam Walden應(yīng)該就是那個麗達(dá)，那位駕著熱氣球遠(yuǎn)道而來的男角Micah指代的便是那只天鵝，而那個杳無人煙的實驗基地就是那座無人島了。其實，導(dǎo)演在畫面中也有意地給了Sam幾個特寫的鏡頭，展示了她幼嫩的肌膚、紅潤的臉龐、姣好的身形所，儼然一個青春朝氣的年輕生命。而從天而降的Micah就是那個帶來生命種子的神的化身。

電影劇照

當(dāng)Sam洗澡時，正在閱讀《出埃及記》的Micah儼然動了“凡心”，明明被女主的玉體吸引，卻又焦慮地顧左右而言他。我想，如果觀眾不了解《麗達(dá)與天鵝》的背景，恐怕對男女主人公之間突如其來的曖昧以及之后結(jié)合的橋段，會感到疑惑與突兀。

達(dá)?芬奇 麗達(dá)頭部習(xí)作

麗達(dá)與天鵝素描 拉斐爾

麗達(dá)與天鵝 達(dá)利

其實從古至今，《麗達(dá)與天鵝》就一直是西方藝術(shù)家尤為熱衷的創(chuàng)作題材，從文藝復(fù)興時期的達(dá)?芬奇、拉斐爾、米開朗基羅到印象派的塞尚、超現(xiàn)實主義大師薩爾瓦多?達(dá)利，甚至連之后的攝影藝術(shù)都都曾涉獵過這個題材。至于為何，我想除了它源于神話的神秘性，那份曖昧的情愛意味也是擺脫不了的因素，任由藝術(shù)家們在高雅與通俗之間玩味與徘徊。

麗達(dá)與天鵝 塞尚

電影里選取的是印象派畫家塞尚的作品。相比早期作品，塞尚通過標(biāo)志性的“色塊堆積”表現(xiàn)形式，似乎有意掩蓋了神話本身的神秘色彩。畫家用靜物畫的手法將麗達(dá)描繪得更加身形厚重、體態(tài)豐滿，突出展現(xiàn)了畫家本人追求物體體積感的描繪特征，以此將這個傳統(tǒng)神話題材注入更為世俗和現(xiàn)代的意味。導(dǎo)演之所以作此選擇，想必是想傳達(dá)給觀眾故事語境中的“麗達(dá)與天鵝”已經(jīng)不再是一個浪漫的神話故事，而是人類必須面對的一個現(xiàn)實問題，麗達(dá)是否美麗已不再重要，重要的是我們殘喘的生命需要延續(xù)，我們的破敗的地球需要拯救。

而那首葉芝同名的詩作，則進(jìn)一步闡釋了這個觀點(diǎn)。

A sudden blow: the great wings beating still

Above the staggering girl, her thighs caressed

By the dark webs, her nape caught in his bill,

He holds her helpless breast upon his breast.

How can those terrified vague fingers push

The feathered glory from her loosening thighs?

And how can body, laid in that white rush,

But feel the strange heart beating where it lies?

A shudder in the loins engenders there

The broken wall, the burning roof and tower

And Agamemnon dead.

Being so caught up,

So mastered by the brute blood of the air

Did she put on his knowledge with his power

Before the indifferent beak could let her drop?

中國臺灣已故作家余光中先生曾將其翻譯成中文：

猝然一攫：巨翼猶兀自拍動，

扇著欲墜的少女，他用黑蹼

摩挲她雙股，含她的后頸在喙中，

且擁她捂住的乳房在他的胸脯。

驚駭而含糊的手指怎能推拒，

她松弛的股間，那羽化的寵幸？

白熱的沖刺下，那撲倒的凡軀

怎能不感到那跳動的神異的心？

腰際一陣顫抖，從此便種下

敗壁頹垣，屋頂和城樓焚毀，

而亞加曼儂死去。就這樣被抓，

被自天而降的暴力所凌駕，

她可曾就神力汲神的智慧，

乘那冷漠之喙尚未將她放下？

細(xì)細(xì)品讀詩作，觀眾應(yīng)該更能感受到“麗達(dá)與天鵝”在這部電影中的重要作用。讀完此詩，Sam決定留在地球做那個創(chuàng)造人類新紀(jì)元的創(chuàng)世者，而這也是故事最希望傳達(dá)的救世態(tài)度：人類要延續(xù)，所選擇的道路不再IO殖民地和未知的星系中，而依然在地球之上。

對此，影片中用星際郵件的形式陳述著故事的第二條線索，Sam的朋友Elon從IO殖民地上時不時地向她報告著人類在星系之中的生活與探索，他們?yōu)橐呀?jīng)逃離了地球而慶幸，為Sam及其父親滯留在地球而焦慮，為能夠在外太空探索一顆新的地球而欣喜。這也正是與Sam及其父親選擇堅守在地球完全不同的重生路徑：逃離并拋棄地球。正如那塊廣告牌中的文字所述：“Exodus-The future is in the stars.”

電影截圖

然而，電影最終也沒告知星系中的人類是否真正探索到了新的地球，因為在故事的創(chuàng)作者眼中，這條從零開始的道路是極其漫長的，或許它真的存在，但遙遙無期，對于人類短暫的生命而言，以光年計的探索之路顯得脆弱不堪。相比之下，Sam及其父親執(zhí)著于對生命的研究則是基于多年生物實驗的成果之上——生命的延續(xù)或許未必需要氧氣，生物的體征也會隨自然環(huán)境的改變慢慢“進(jìn)化”，最終不再依賴氧氣，也能存活在地球之上，而這也是符合我們一直以來對大自然和地球生物不斷演變的客觀認(rèn)識。

電影截圖

看罷電影，我感到創(chuàng)作者似乎一直在質(zhì)疑著那些意欲逃往的人類：當(dāng)?shù)厍虮晃覀兤茐拇M、茍延殘喘之際，為什么我們會如此輕易地選擇拋棄它，拋棄這個我們誕生于此、繁衍于此、世代更替于此的家園？為什么我們不能對地球自然更多的信心，從而放棄我們在這塊熱土上所長期積累、認(rèn)同并應(yīng)用至今的生命科學(xué)與自然規(guī)律？電影最終也給出了自己答案，而這答案也更像一個警醒：長期以來，人類自以為是地主宰著這個地球，卻忘記了自己也不過是大自然造物中的一元而已，最初也是以細(xì)菌的微弱身軀從大海繁衍到了陸地，無論之后我們創(chuàng)造出了多少所謂不朽的文明，在地球的生命中，我們還是那么渺小和短暫。我們眼中所謂的滅絕，不過是一次人類的重生、生命的循環(huán)而已，選擇貿(mào)然地逃離，只能顯得人類的倉皇無措與天真無知。

托馬斯·斯特爾那斯·艾略特

葉芝創(chuàng)作此詩時，旨在表達(dá)歷史的發(fā)展如同“旋體”的循環(huán)推進(jìn)。天鵝與麗達(dá)的結(jié)合，正是象征著人類歷史的一個開端。這在電影中便是Sam和Micah的結(jié)合。對此，影片中還引用了英國詩人托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot）的語錄加以強(qiáng)調(diào)：

We shall not cease from exploration

我們不應(yīng)該停止探索

And the end of all our exploring

我們所有的探索

Will be to arrive where we started

最終將回到我們的起點(diǎn)

And know the place for the first time

并第一次了解該處

Sam緊跟著希望Micah轉(zhuǎn)告給IO殖民地的留言進(jìn)一步表達(dá)了這樣的態(tài)度：“我們懂得了懼怕我們的星球，飛到星際尋找新的星球。但對其他世界的迷戀，無法讓我無視我們家園的美麗?！庇捌R頭隨即轉(zhuǎn)換到了海岸——比喻這人類新的開始，“海浪拍打著海岸，風(fēng)吹過我的發(fā)梢，告訴他們這樣的感覺很好。告訴他們?yōu)踉粕⒈M，薄霧籠罩海洋。告訴他們一個全新的世界等著我們。告訴他們我們在等你，等你回來。”此時海岸的迷霧中迎面跑來了一個小孩，他/她與Sam便成為了那個新生的“我們”。影片即此告終。

電影截圖

由此可見，“麗達(dá)與天鵝”的象征意義對整部影片起到了關(guān)鍵的作用，既為Sam決定留在地球作了注腳，又對未來的人類重生昭示出了希望。而回讀細(xì)想片刻，我又覺得這還是為人類的世代循環(huán)埋下了伏筆。Sam在藝術(shù)館中復(fù)讀了葉芝的詩句“腰際一陣顫抖，從此便種下敗壁頹垣，屋頂和城樓焚毀”。而希臘神話中，麗達(dá)與宙斯所生下的絕世美女海倫和克呂泰涅斯特拉，都為人間帶來災(zāi)難：為爭奪海倫，特洛伊人與希臘人爆發(fā)了長達(dá)十年的特洛伊戰(zhàn)爭。而克呂泰涅斯特拉則因與人通奸而殺死了自己的丈夫——希臘聯(lián)軍統(tǒng)帥阿伽門農(nóng)。

影視作品中的海倫

或許，Sam所帶來的新紀(jì)元雖然令人向往、滿懷希望，但也不過只是人類在近乎永恒的大自然中世俗一瞬，人類間的愛恨情仇、七情六欲早已決定了我們始終逃不過由誕生到滅的宿命，在偉大的自然土壤中終究難以滋長出永不衰敗的生命。

總而言之，豐富而深刻的取材賦予了這部電影別樣的藝術(shù)格調(diào)和內(nèi)涵。但同時，這也導(dǎo)致了一定程度上的晦澀，外加故事情節(jié)與畫面沒有傳統(tǒng)商業(yè)科幻影片的奪目之處，勢必讓一部分觀眾難以輕松地消化和解讀。我想，若要談這部電影有何失敗之處，那就是影片小眾化與宣傳商業(yè)化的矛盾與尷尬。這本來就是一部2019年1月Netflix上線的小眾電影，但無論是預(yù)告片剪輯，還是對男主來自漫威復(fù)仇者聯(lián)盟的"獵鷹"主演科幻片，都與電影的自我定位格格不入。最為“幽默”的怕是，影片片名的中文翻譯了——《少女地球守護(hù)者/少女救地球》——似乎是想蹭一下當(dāng)下女英雄當(dāng)?shù)赖腎P熱點(diǎn)，通過“少女”“守護(hù)”“救”等字眼，讓人帶著對于《神奇女俠》《驚奇隊長》遐想選擇收看這部影片，進(jìn)而盡最大力量謀求那個事關(guān)營收的點(diǎn)擊率。其實，這也無可厚非。

我想，小眾電影終究歸于小眾，愛它們的仍然會愛下去，不“感冒”的無需強(qiáng)求，無關(guān)優(yōu)劣與對錯。所謂賞心悅目，不同的觀眾有著各自的標(biāo)準(zhǔn)，人類重生都有路徑的抉擇，又何況一部電影呢。

推薦評價：三顆星★★★

推薦觀影環(huán)境：安靜的臥室或書房、電腦、晚上9時左右為宜，，有利于靜心思考和細(xì)細(xì)體味。

歡迎關(guān)注