也許歐美文化里對(duì)于結(jié)婚買房這件事兒跟這邊的觀念還是不太一樣吧，如果把劇中人物都換成黃皮膚黑頭發(fā)，對(duì)白換成中文，估計(jì)不能過(guò)審的，諷喻現(xiàn)實(shí)諷的有點(diǎn)太明顯了。

年輕的小夫妻為了裝下愛(ài)情想去買房子，結(jié)果被一個(gè)看著怪異的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人帶到了一處仿佛畫(huà)出來(lái)的住宅區(qū)，然后經(jīng)紀(jì)人突然消失了就再也出不去了。這里所有房子都一模一樣，連天上的云每天都一模一樣，每天都會(huì)出現(xiàn)沒(méi)有味道的食物，整個(gè)卡通式虛假的環(huán)境讓人躁郁到想發(fā)狂。某天來(lái)了一個(gè)孩子，讓他們來(lái)經(jīng)行程序化的撫養(yǎng)，稍有不和程序，就會(huì)發(fā)出刺耳的怪叫，孩子長(zhǎng)大的速度也快的驚人。

男主想通過(guò)挖洞逃出去，結(jié)果只挖到了尸體，最后整個(gè)人崩潰死掉。女主嘗試逃離這個(gè)空間，結(jié)果卻在類似的空間里滑了一圈又繞回原地，最終還是被那個(gè)怪異的孩子埋掉。怪異的孩子變成了新一代的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，繼續(xù)忽悠別人。

整個(gè)影片氛圍有點(diǎn)壓抑，尤其房奴們看了更有點(diǎn)絕望。

很多為了擺放迫在眉睫的婚姻，才不得不在乏味而無(wú)趣的城市買房置地?？此朴辛俗约旱姆孔樱瑢?shí)際上卻讓自己的生活走進(jìn)了虛假而乏味中，而且再也難走出去。那個(gè)怪異的小孩就是房貸，每個(gè)房奴都不得不得按照銀行定的規(guī)矩來(lái)養(yǎng)活那巨額房貸，稍微不按照銀行的規(guī)定來(lái)，那刺耳的尖叫聲一樣的催貸就會(huì)讓你覺(jué)得無(wú)法忍受，只能默默的接受。直到被熬到油盡燈枯，自己最終被房貸送進(jìn)墳?zāi)?。而獲得了房貸收益的那些開(kāi)發(fā)商和銀行，則更加壯大去坑騙更多的人入坑。由此進(jìn)入一個(gè)循環(huán)，就像鳩占鵲巢一樣。

也許有點(diǎn)過(guò)分解讀，但在以房為本的時(shí)代，很難讓人不往這方面聯(lián)想。這樣一個(gè)隱喻性的影片，在不同文化里就會(huì)有不同的解讀。在北歐那樣一個(gè)房?jī)r(jià)收入比并不特別夸張的社會(huì)里，這部影片也許就僅僅式想表達(dá)人們對(duì)于千篇一律的程序化社會(huì)生活的厭倦，并沒(méi)有太多別的意思。

怎么想都行，反正又不能改變什么。

愛(ài)爾蘭導(dǎo)演羅根·費(fèi)納根（Lorcan Finnegan）第二部長(zhǎng)片作品，奇幻驚悚題材，入圍去年戛納影評(píng)人周單元。這部影片很像是希臘詭異浪潮的風(fēng)格的延續(xù)，用荒誕的手法建構(gòu)出一個(gè)與世隔絕的社會(huì)與運(yùn)作系統(tǒng)，同時(shí)制定好游戲規(guī)則（把孩子養(yǎng)大就可以獲得釋放）。然而，費(fèi)納根遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有蘭斯莫斯那種復(fù)雜文本的構(gòu)建能力，提升故事的寓言意味而延伸出耐人尋味的現(xiàn)實(shí)批判意圖。

費(fèi)納根野心太大，生硬地把一部短片的內(nèi)容扯出一部90分鐘的長(zhǎng)片。盡管攝影和美術(shù)有著怪異和諧的美感，看起來(lái)像是后現(xiàn)代藝術(shù)家的繪畫(huà)，然而，核心的諷刺對(duì)象顯得廉價(jià)淺顯：年輕人夢(mèng)想擁有的房子千篇一律，夫妻的婚姻生活乏味無(wú)趣，養(yǎng)育小孩的過(guò)程又令人心煩氣躁，以及父母養(yǎng)大孩子后被無(wú)情唾棄而走向自我埋葬的宿命結(jié)局。

這些一眼看穿的隱喻太過(guò)表面，而這些隱喻情節(jié)之間似乎缺乏連貫的邏輯，像是東拼西湊隨意搭建起來(lái)的框架，其中缺乏生動(dòng)的細(xì)節(jié)去填充。一味重復(fù)噩夢(mèng)般的日常生活最多只能營(yíng)造壓抑氣氛，卻不見(jiàn)得可以引發(fā)觀眾的思考。缺乏人性的角色塑造與枯燥無(wú)味的對(duì)白令觀眾難以從人物身上找到太多共鳴，也自然逐漸失去觀賞的趣味和耐性，盡管男女兩位主角施展渾身解數(shù)也無(wú)力挽回這部失敗之作。

這部電影一些片段讓我印象深刻：1.雀占鳩巢的隱喻。2.房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的詭異表情和假殷勤。3.古怪孩子的生長(zhǎng)速度和知識(shí)獲取方式。4.天空中非常規(guī)則的云和地面上一模一樣的房子及地下一層樹(shù)脂類的墊層5.怪物孩子遭到攻擊后的躲避方式和女主看到的其他圈養(yǎng)場(chǎng)景。4怪物孩子去接房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)班的場(chǎng)景。6.怪物孩子處理老房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)尸體的方式。7.老房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)的老化速度 8.結(jié)尾處關(guān)于選舉的旁白。尤其是第八點(diǎn)，選舉相關(guān)的旁白一定有其現(xiàn)實(shí)意義。所以，我覺(jué)得這個(gè)片子是在隱喻現(xiàn)實(shí)社會(huì)：現(xiàn)實(shí)社會(huì)是某些后臺(tái)力量通過(guò)所謂的制度（如選舉制度）搭建起的以?shī)Z取別人勞動(dòng)價(jià)值并推動(dòng)自身進(jìn)化（小怪物比老怪物表現(xiàn)得更自然，也許會(huì)更長(zhǎng)壽）為目的的世界。揭露了幾種手段：以房子等資產(chǎn)誘人進(jìn)局，以衣食圈養(yǎng)以使入局者為他勞動(dòng)并快速創(chuàng)造價(jià)值，當(dāng)價(jià)值實(shí)現(xiàn)后消滅這些痕跡。

人性的懦弱，母愛(ài)的泛濫，男主象征對(duì)生活的抗?fàn)?，而女主象征著妥協(xié)。。。男人女人對(duì)婚姻截然不同的態(tài)度，閹割版本其實(shí)更符合這個(gè)主題，而不是"鳩占鵲巢"。那些高維視角根本沒(méi)必要展現(xiàn)，怪胎是不是外星生物也不重要，女主最后也沒(méi)有步男主后塵，或許閹割版本就是隱喻"好死不如賴活著"。。。。。。。。。

開(kāi)頭女主遇到一個(gè)朋友，讓她快點(diǎn)看房，說(shuō)房?jī)r(jià)在漲，學(xué)校見(jiàn)面不聊孩子，只聊房子，看出房子在她們成人世界里的首位。

然后死了兩只小鳥(niǎo)，女主說(shuō)是巢穴被占，寓意房子這種東西生不帶來(lái)死不帶去，最終事后房子也是其他人的，后來(lái)他們不情愿但還是去參觀了郊區(qū)的房子，如果是經(jīng)濟(jì)條件好的家庭，又怎么會(huì)考慮郊區(qū)的房子，有錢人不會(huì)跟著去看也就不會(huì)被困，而男女主最終被困房子，中介又不知所蹤，又何嘗不像現(xiàn)在的房奴，不管他們?cè)趺刺颖埽级悴贿^(guò)房子。

房子給他們的巨大壓力還在困擾著男女主的情況下，他們不可能打算要孩子，可此時(shí)突然給了他們一個(gè)孩子，還說(shuō)養(yǎng)大他就能自由，這當(dāng)然是大多數(shù)父母一廂情愿的最初看法，從男女主第一次看到嬰兒的溫柔眼神，到孩子逐漸長(zhǎng)大后男女主不耐煩的眼神，雖然是夸張手法，但卻像極了普通家庭。

其次是父母對(duì)孩子的影響就像一部復(fù)印機(jī)，男女主干什么，孩子耳聽(tīng)目染跟著學(xué)，而孩子看的電視和書(shū)籍，對(duì)男女主來(lái)說(shuō)如同天書(shū)，這寓意著代溝。還有男主日復(fù)一日的辛勞工作，挖出了一具尸體，可能是之前房子的上任主人，也跟片頭男主埋的那兩只小鳥(niǎo)相呼應(yīng)，男女主不是第一個(gè)為房為兒死的人，也不會(huì)是最后一個(gè)，每日的機(jī)械工作最終挖的也是埋葬他們自己的坑。

最后女主發(fā)現(xiàn)類似多維度的場(chǎng)景，其實(shí)在說(shuō)還有許許多多為房為孩子而深陷日復(fù)一日機(jī)械工作的家庭，最終父母沒(méi)有因?yàn)楹⒆娱L(zhǎng)大而自由，反而勞累到死，孩子像毫無(wú)感情的機(jī)器埋葬了父母，可能是從小也沒(méi)有得到男女主的愛(ài)，父母的死，在孩子眼里理所應(yīng)當(dāng)。

孩子走出家園，為了工作的機(jī)械笑容，而在工作中又繼續(xù)影響其他未來(lái)家庭。 當(dāng)然這只是純粹為我個(gè)人解讀，比較自我主觀性，影片導(dǎo)演的表達(dá)方式比較枯燥難懂。