《平原上的摩西》有一點(diǎn)做得特別好，它會(huì)給到小人物平凡而具體的生活一些鏡頭。這些平凡而具體的東西，甚至比劇情主線(xiàn)還要有意義，或者說(shuō)正是它們才讓劇情主線(xiàn)有了意義。

我很喜歡的一段鏡頭，講老刑警蔣不凡。先是熬夜熬了幾個(gè)通宵，跟弟兄們吃完早餐之后去泡澡，然后各自回家休息。

當(dāng)時(shí)是上午，他回了老媽家，姐姐在做飯，姐夫想跟他喝點(diǎn)兒。他說(shuō)飯熟了叫我，然后去補(bǔ)覺(jué)。起床時(shí)，已經(jīng)晚上九點(diǎn)了。老媽念叨了一句：「你姐夫從午飯等到晚飯，你都沒(méi)起來(lái)」。他盛了飯，拿暖壺里的熱水泡了泡，胡亂應(yīng)付了兩口，跟即將做爸爸的徒弟打電話(huà)，想再去偵查一番，結(jié)果到了徒弟家樓下，看人家穿著秋褲下來(lái)，就說(shuō)過(guò)來(lái)看看你，今晚不去了。

這段戲我特別喜歡。你能知道這個(gè)刑警心里裝著好多事兒，所以他的生活是這個(gè)樣子。他很聰明，會(huì)被上下級(jí)依賴(lài)，無(wú)論是智商還是情商。但又沒(méi)那么聰明，因?yàn)檫€是有棘手的案子破不了。家庭生活在他來(lái)看不重要，所以活到這么大年紀(jì)還是個(gè)孩子和弟弟。所以連自己的徒弟都快當(dāng)?shù)?，他還沒(méi)從一個(gè)單身漢過(guò)渡到丈夫這個(gè)身份。是個(gè)好警察。

這些小人物無(wú)足輕重的生活，構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代的閑筆。

朋友圈昨晚幾乎要被《平原上的摩西》霸屏了。

不止是因?yàn)樗蛉臻_(kāi)播，更因?yàn)樗雵私衲臧亓蛛娪肮?jié)的劇集單元，并在接下來(lái)參與首屆最佳劇集獎(jiǎng)的角逐。

作為雙雪濤的同名小說(shuō)改編之作，之前傳出要開(kāi)拍時(shí)就備受關(guān)注。

如今伴隨開(kāi)播的，竟然還有入圍柏林這檔喜訊，這可是歷史上首部也是今年唯一一部入圍的華語(yǔ)作品。

《平原上的摩西》究竟能有多好？第一時(shí)間追完三集，一整夜我都沒(méi)睡好，一直處于亢奮的狀態(tài)。它的觀(guān)感以及所帶給我的驚喜，是此前任何國(guó)劇都沒(méi)有給過(guò)的。

它的創(chuàng)新性，它的文學(xué)性，以及它所流露出來(lái)的溫度，都讓我在這個(gè)寒夜感到絲絲興奮。

往小了說(shuō)，它是部精彩的作品，觀(guān)眾又有眼福了。

往大了說(shuō)，它的出現(xiàn)開(kāi)辟?lài)?guó)劇先河，愛(ài)奇藝這次大膽的嘗試必然會(huì)影響之后的國(guó)劇創(chuàng)作，意義非凡。總歸，所有人都該看看它。

《平原上的摩西》作為迷霧劇場(chǎng)的第十一部作品，有著與以往作品完全不同的氣質(zhì)。

先聊聊它的創(chuàng)新。從形式上就足可見(jiàn)愛(ài)奇藝這次的勇氣。

《平原上的摩西》是迷你劇的形式，一共只有六集。每集時(shí)長(zhǎng)超過(guò)70分鐘，這番形式的結(jié)果就是，觀(guān)眾無(wú)論是觀(guān)看時(shí)的沉浸感，還是看完之后的離場(chǎng)感，體驗(yàn)都會(huì)得到巨大提升。

放在常規(guī)的國(guó)劇中，這簡(jiǎn)直難以想象。

這種形式上的變化，不僅是創(chuàng)新，更是一種誠(chéng)意。而相比形式上的創(chuàng)新，《平原上的摩西》內(nèi)容上的創(chuàng)新，則讓我不得不使用一個(gè)很夸張的形容詞：驚嘆。

我看劇有個(gè)習(xí)慣，不會(huì)跳過(guò)片頭。提到這茬，是因?yàn)椤镀皆系哪ξ鳌窂钠^開(kāi)始就讓我頗為贊嘆。

沒(méi)有剪輯之后的紛呈畫(huà)面，亦沒(méi)有或舒緩或激昂片頭曲目。出現(xiàn)在熒幕上的，只有黑底白字的創(chuàng)作人員信息，在一片寂靜聲中，徐徐領(lǐng)著觀(guān)眾走進(jìn)整個(gè)故事。

進(jìn)入正片，其舒緩的節(jié)奏、穩(wěn)定的長(zhǎng)鏡頭、巧妙的色彩、絕美的構(gòu)圖，無(wú)一不在彰顯著它的精致與氣質(zhì)。

比如第一集進(jìn)入后半段，一位記者在跟蹤案件進(jìn)展時(shí)，原本正常的調(diào)色突然轉(zhuǎn)換成了黑白的形式。伴隨著手持?jǐn)z影的晃動(dòng)，畫(huà)面的真實(shí)性與代入感全部拉滿(mǎn)，突出了故事的轉(zhuǎn)折。

又比如出租車(chē)司機(jī)被搶劫，兇手在殺死司機(jī)之后，將受害人塞進(jìn)汽車(chē)內(nèi)，點(diǎn)燃了汽車(chē)。

漆黑的夜，旺盛的火，濃烈的煙。

整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖成完美的幾何對(duì)稱(chēng)，唯美至極。

熒幕之外的所有人就這么靜靜地看著車(chē)輛燃燒，整個(gè)過(guò)程近一分鐘之久。

可當(dāng)我們的意識(shí)到，在這番景象背后是令人不解的案件，情緒又轉(zhuǎn)為絲絲不安。

在國(guó)劇中看到這樣的藝術(shù)性表達(dá)，我怎能不驚嘆。

這大概也能解釋?zhuān)瑧{什么《平原上的摩西》能入圍柏林國(guó)際電影節(jié)。

能獲得“三大”的提名，已經(jīng)足夠說(shuō)明很多事情。

國(guó)劇能夠走向世界，也能有更多海外觀(guān)眾看到中國(guó)劇集的創(chuàng)新，單是想想就是一件振奮人心的事。

再往深了說(shuō)，這是創(chuàng)作新內(nèi)容的大膽與勇氣得到了有價(jià)值的回報(bào)。

談完創(chuàng)新，再來(lái)看看劇集的文學(xué)性，也是我個(gè)人比較傾心的一環(huán)。

當(dāng)下的環(huán)境，我們時(shí)常會(huì)反問(wèn)，文學(xué)是否還在？想來(lái)答案各有千秋。

在這個(gè)時(shí)代，連抬頭看星星的人都罕見(jiàn)，更遑論文學(xué)。

《平原上的摩西》改編自雙雪濤的同名小說(shuō)，作為一部嚴(yán)肅文學(xué)，會(huì)選擇它為藍(lán)本創(chuàng)作，便象征著愛(ài)奇藝在選擇內(nèi)容方面的審美以及對(duì)某種理想主義的執(zhí)著追求。

直白點(diǎn)說(shuō)，他們希望用文學(xué)喚醒更多人，讓他們放慢腳步，多駐足看看更美麗的風(fēng)景。

《平原上的摩西》原著是一部中短篇小說(shuō)，形式上該是受到福克納的《我彌留之際》的影響，采用的是多重第一人稱(chēng)的視點(diǎn)。

從每一個(gè)事件當(dāng)事人的視角出發(fā)，讓他們見(jiàn)證歷史，并成為歷史。同樣是講述東北的故事，不同于《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的“鄉(xiāng)俗”，《平原上的摩西》故事伊始于上世紀(jì)九十年代的東北老工業(yè)區(qū)。小說(shuō)以?xún)纱说某砷L(zhǎng)為載體，為讀者呈現(xiàn)一個(gè)有關(guān)罪與救贖的故事

改編成劇后，從目前看對(duì)原著十分還原，某些臺(tái)詞上，更是做到了一比一復(fù)刻。

同時(shí)，劇版又多了很多原著沒(méi)有的東西。

愛(ài)好讀書(shū)畫(huà)畫(huà)的傅東心為學(xué)生李斐朗讀陀翁的《卡拉馬佐夫兄弟》，誰(shuí)能說(shuō)這不是在影射李斐的苦難，襯托她身上所傳遞出的熱望與堅(jiān)強(qiáng)。

李斐一個(gè)人獨(dú)自念著瑪格麗特的《飄》，明白思嘉“她如花一樣令人賞心悅目的外貌和言談是后天培養(yǎng)出來(lái)的”，看到當(dāng)下自己的處境與傅東心的提攜，思嘉豈非是照亮了她的人生方向？

警察蔣不凡床頭擺放著海巖的《便衣警察》，恰好是他目前所在做的事，可他卻難以像書(shū)中的周志明那般歷經(jīng)坎坷后贏(yíng)得美好結(jié)局。

為劇作中添進(jìn)這些原著中沒(méi)有的細(xì)節(jié)，拔高劇作高度的同時(shí)，也代表著內(nèi)容創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)、對(duì)與大眾溝通上持之以恒的一份堅(jiān)持。

最后我們聊聊《平原上的摩西》溫度。

客觀(guān)層面上，劇集對(duì)時(shí)代的貼切還原，勾起我們的回憶。

滿(mǎn)街的二八大杠，老早時(shí)興的橡膠涼鞋，經(jīng)典的暖壺，包括學(xué)校影壁上因長(zhǎng)久而留下的污濁與斑駁等等。

哪哪都是歲月的氣息，處處都是時(shí)代的回憶。

為什么要這么下功夫去還原？一方面為了讓觀(guān)眾不出戲，更沉浸。

另一方面當(dāng)某個(gè)物件在某個(gè)瞬間拉動(dòng)某位觀(guān)眾，回到他曾經(jīng)那個(gè)白衣飄飄的年代，該是一件怎樣溫暖的美事。

此外，通過(guò)莊家的房屋變化，我們也能時(shí)代奔流下人物命運(yùn)的交織演變。

莊樹(shù)小時(shí)候，住的該是廠(chǎng)里給分配的平房。

六年級(jí)時(shí)，搬進(jìn)了明亮的小單元樓。

等到了高中補(bǔ)習(xí)考上警校時(shí)，則直接搬進(jìn)了高檔小區(qū)。

劇集沒(méi)有去描述莊德增有多么努力，而是直接用外部變化，讓觀(guān)眾去感知大時(shí)代背景下小人物命運(yùn)的走向。

至于主觀(guān)層面上的溫度，則源自整個(gè)故事所蘊(yùn)含的人文關(guān)懷。

劇集的故事并不復(fù)雜，以?xún)纱说某砷L(zhǎng)為基礎(chǔ)，穿插進(jìn)幾起案件，搜查真兇的同時(shí)，人物也在探尋自己的內(nèi)心，最終當(dāng)觀(guān)眾抵達(dá)故事核心時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)收獲的是愛(ài)與善。

亮點(diǎn)在于，整個(gè)故事并沒(méi)有把重心放在案件上，而是聚焦小城的日常生活、社會(huì)生態(tài)。

你甚至可以這樣理解，命案只是一個(gè)“引子”，一個(gè)“鉤子”。

劇作的更多目的，還是企圖通過(guò)眾多人物的成長(zhǎng)歷程，用幾代人之間的細(xì)膩情感，探尋人物之間的理解與溫暖，回歸人類(lèi)最質(zhì)樸本真的一些東西。

比如莊德增與傅東心，那個(gè)年月多是媒妁之言，結(jié)婚的兩人壓根沒(méi)有感情基礎(chǔ)，可婚后的他們誰(shuí)能說(shuō)心里沒(méi)有彼此？

莊德增要出差，傅東心嘴上說(shuō)著下去透透氣，買(mǎi)點(diǎn)胡蘿卜，可實(shí)則是為了目送丈夫遠(yuǎn)行。感人的是，莊德增其實(shí)也知道傅東心下樓就是為了送他，提前就打了招呼說(shuō)不用送。

夫妻間這種只有你我才懂的細(xì)膩感情，呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，有心的觀(guān)眾自然會(huì)被溫暖到。

又比如莊樹(shù)與姥爺，小時(shí)候他會(huì)調(diào)皮到藏起姥爺?shù)耐闲?，長(zhǎng)大了成為人民警察的他會(huì)主動(dòng)攙扶姥爺行走。

劇中并沒(méi)有用大的篇幅去刻意呈現(xiàn)人物的變化，而是在這些一件件小事里讓觀(guān)眾自己去感受角色的成長(zhǎng)。

還比如趙小東與待產(chǎn)的妻子，接到隊(duì)長(zhǎng)讓他出任務(wù)的電話(huà)時(shí)，看著挺著肚子的妻子，趙小東臉上盡是難為情，最終穿著秋褲下樓與隊(duì)長(zhǎng)見(jiàn)面。

只這一幕，就將他內(nèi)心的搖擺猶疑顯現(xiàn)了出來(lái)，故事也因此被賦予了更多生命力。

諸如此類(lèi)的細(xì)節(jié)，《平原上的摩西》里還有太多太多。每一處細(xì)枝末節(jié)里，都藏著人性的溫度等著觀(guān)眾去發(fā)掘、感受。

這樣的風(fēng)格形式，為劇集作品帶來(lái)新的可能性，也給觀(guān)眾帶來(lái)了新的體驗(yàn)。

以最后的成片效果來(lái)說(shuō)，這次的嘗試無(wú)疑是成功的，靠著對(duì)內(nèi)容的堅(jiān)持，終于讓傳統(tǒng)定義里的“小眾風(fēng)格”走進(jìn)了大眾視野。

一定有人會(huì)想，這樣是不是在引領(lǐng)大眾審美？我倒不這樣覺(jué)得，我認(rèn)為這是一種選擇。

愛(ài)奇藝藝術(shù)家將他們認(rèn)為好的東西，好的內(nèi)容創(chuàng)作出來(lái)帶到觀(guān)眾面前，讓觀(guān)眾看到并了解到，原來(lái)電視劇還可以這樣拍，原來(lái)我們可以再創(chuàng)新達(dá)到這樣的質(zhì)感，這就夠了。

觀(guān)眾通過(guò)自己的認(rèn)知對(duì)比，明白什么才是真正優(yōu)秀的作品，從而去做出選擇。

某種意義上來(lái)說(shuō)，這應(yīng)該算作是觀(guān)眾與內(nèi)容平臺(tái)的彼此成全。

平臺(tái)帶給觀(guān)眾好的作品，觀(guān)眾便會(huì)更信賴(lài)認(rèn)可平臺(tái)，反過(guò)來(lái)促使平臺(tái)更有信心與動(dòng)力去創(chuàng)作更多好內(nèi)容，形成良性循環(huán)。

拿迷霧劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，正是《隱秘的角落》《沉默的真相》《誰(shuí)是兇手》等一部又一部口碑之作才奠定了迷霧劇場(chǎng)的廠(chǎng)牌地位。

這也是靠著一次又一次的創(chuàng)新，不斷嘗試新的方向、新的內(nèi)容才換來(lái)的結(jié)果。

《平原上的摩西》已經(jīng)不是一部可以用成功與否去形容的作品，這太世俗了。

顯然，《平原上的摩西》是一部具有一定超越性和里程碑式意義的國(guó)劇之作。

它的出現(xiàn)，是對(duì)整個(gè)國(guó)劇生態(tài)體系的一次沖擊，也是觀(guān)眾對(duì)國(guó)劇認(rèn)知的一次革新。

這樣的創(chuàng)新，我自然希望能多來(lái)一點(diǎn)，再多一點(diǎn)。因?yàn)閲?guó)劇需要這樣的突破，觀(guān)眾也愿意看到這種改變。

說(shuō)來(lái)還有些勵(lì)志，中國(guó)流媒體平臺(tái)發(fā)展了這么多年，內(nèi)容一點(diǎn)點(diǎn)完善，作品一部部改變。

如今愛(ài)奇藝更是靠著不斷創(chuàng)新突破的勇氣，其自制內(nèi)容已能躋身三大電影節(jié)。

歲月匆匆，總有一些人在一直努力向前，期待此后能推出更多更好的作品。

讓中國(guó)的流媒體，讓中國(guó)的好內(nèi)容也能亮相國(guó)際舞臺(tái)，讓整個(gè)世界都為其鼓掌。

重要的事先說(shuō)三遍：正確打開(kāi)方式：一定要戴耳機(jī)！一定要戴耳機(jī)??！一定要戴耳機(jī)！??！

最好是包裹式的耳機(jī)，實(shí)在不行入耳式降噪耳機(jī)也可以！這部劇的精華就在聲音和長(zhǎng)鏡頭調(diào)度上，一定不要一邊吃瓜子打電話(huà)這樣看！?。?！

當(dāng)然有條件了看影院是最合適的！

建議觀(guān)影方式：每次兩集當(dāng)成一部電影看！不著急的話(huà)先看一下張大磊的幾部前作，跟本劇相關(guān)的的是這幾個(gè)：

八月 (2016)

7.1

2016 / 中國(guó)大陸 / 劇情 家庭 / 張大磊 / 孔維一 張晨

下午過(guò)去了一半 (2020)

7.1

2020 / 中國(guó)大陸 / 劇情 短片 / 張大磊 / 李雪健 孔維一

黃桃罐頭之夜 (2018)

6.0

2018 / 中國(guó)大陸 / 短片 / 張大磊 / 張大磊 張晨

至少要看一下《下午過(guò)去了一半》，先了解一下張大磊的“呼市宇宙”，這樣看劇的樂(lè)趣會(huì)倍增。

再上短評(píng)：6集下來(lái)幾乎就是個(gè)400分鐘電影。還是在張大磊舒適區(qū)內(nèi)的創(chuàng)作，跟原作關(guān)系都不太大了，反而是張大磊“（呼市）宇宙”的延伸，新加入的董子健和董寶石等人融合得也還算好。用聲音來(lái)建構(gòu)“東愁”，把時(shí)代氛圍和許多信息放在聲音部分（對(duì)小屏幕劇集有點(diǎn)太冒險(xiǎn)了……），也最大程度地弱化了原作的懸疑罪案情節(jié)（對(duì)網(wǎng)劇模式也是個(gè)挑戰(zhàn)……），轉(zhuǎn)而去挖掘人與人之間的關(guān)系，并重建“記憶”中的日常生活。

快速寫(xiě)幾個(gè)問(wèn)答，盡量不劇透！

Q1：需要先讀原著嗎？ A1：不需要。讀過(guò)更好，愉悅感加倍。

Q2：我是原著黨，這個(gè)改編符合原著嗎？ A2：我自己的看法：這個(gè)改編還是相當(dāng)高級(jí)，保留的是原作的故事和人物關(guān)系，空間全部從沈陽(yáng)挪到了呼市（片中“青城市”也就是呼和浩特的漢語(yǔ)意思），重新填充了所有細(xì)節(jié)和時(shí)代氣氛，重做了部分情節(jié)邏輯。所以對(duì)原著黨來(lái)說(shuō)這幾乎可以算是個(gè)新文本。別期待在這部劇里看到沈陽(yáng)啊鐵西區(qū)啊什么的，但是國(guó)企改制這個(gè)背景張大磊肯定是國(guó)內(nèi)做得最頂尖那幾個(gè)導(dǎo)演，這點(diǎn)不用懷疑。 這正是張大磊這種作者型的導(dǎo)演能給網(wǎng)劇這一媒介形式帶來(lái)的新突破。

Q3：聽(tīng)說(shuō)這是個(gè)懸疑劇，情節(jié)緊張刺激嗎？ A3：建議先花二十分鐘看一下張大磊的《下午過(guò)去了一半》。懸疑或者罪案根本不是本劇的重點(diǎn)?！巴甑南拧薄案缸雨P(guān)系”“時(shí)代變遷”才是重點(diǎn)。

Q4：我是90后/00后/非東北人/非國(guó)企子弟，我沒(méi)這個(gè)情懷怎么辦？ A4：大時(shí)代變化可能還是需要一點(diǎn)知識(shí)背景。不過(guò)“童年的消逝”大概大家都經(jīng)歷過(guò)吧。另外我非常推薦觀(guān)眾戴耳機(jī)觀(guān)看，聲音上面下了大功夫，時(shí)代氛圍是用聲音環(huán)境來(lái)鋪排的。這是張大磊非常作者性的一個(gè)方法。希望大家多一點(diǎn)耐心。

Q5：你是張大磊粉絲，你這不是尬吹嗎？ A5：我一直吹張大磊你們不知道嗎……《下午過(guò)去了一半》是我年度十佳；《八月》論文都寫(xiě)過(guò)了。感興趣請(qǐng)點(diǎn)擊：《八月》：重訪(fǎng)中國(guó)電影史的轉(zhuǎn)折時(shí)刻。

我肯定是覺(jué)得片子不錯(cuò)，值得花點(diǎn)時(shí)間看看，而且一定是個(gè)不一樣的體驗(yàn)。當(dāng)然可能很多觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得貨不對(duì)板，所以還是應(yīng)該先說(shuō)出來(lái)：1、跟原作非常不一樣；2、需要集中注意力；3、不是一部緊張刺激罪案懸疑劇。

計(jì)劃中還是要寫(xiě)一篇長(zhǎng)評(píng)的，現(xiàn)在沒(méi)時(shí)間……在平遙電影節(jié)正看片看得死去活來(lái)，驚聞本劇今天就上線(xiàn)了，我還是覺(jué)得要先鋪墊一下。

如果不是看過(guò)原著，真的不知道在演啥。鋪墊鋪的時(shí)間太長(zhǎng)，重要的情節(jié)反而一閃而過(guò)。布景確實(shí)用心，很多長(zhǎng)鏡頭顯得沒(méi)有必要。理解導(dǎo)演想拍劇版白日焰火。但是不管拍啥，把故事講明白不是最基本的嗎？能看出來(lái)是卯著勁拍的，卻有點(diǎn)用力過(guò)猛。Ps：海清的出現(xiàn)毫無(wú)必要。董子健也不像莊樹(shù)。寶石演的還不錯(cuò)，邱天適合李斐。

兩天看完了這部迷你劇，其實(shí)算長(zhǎng)電影了 。太多一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭了，而且情節(jié)整體起伏小、情緒多，所以演員們都很厲害，有幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)也是唯美靈光。服化道堪稱(chēng)紀(jì)錄片了，可能因?yàn)橐^(guò)年了，印象最深的鏡頭是蔣不凡的姐姐在木菜板上切紅腸，讓我想起小時(shí)候過(guò)年我家會(huì)買(mǎi)一兜得利斯香腸，放在窗戶(hù)密封不嚴(yán)、滿(mǎn)是冰的后陽(yáng)臺(tái)，我總偷摸去掰一截。 再就是導(dǎo)演太熱愛(ài)這個(gè)小說(shuō)和自己的家鄉(xiāng)了吧，把背景從沈陽(yáng)搬到了呼和浩特，作為東北人的原著粉我理解但略預(yù)期落空。同時(shí)導(dǎo)演也太慈悲了，原著小樹(shù)就是皮孩子忘性大、簡(jiǎn)單的沒(méi)去赴約，劇版改成去過(guò)了，雖然溫暖但把小樹(shù)和作品最大的無(wú)力掙扎給削弱了，沒(méi)去才讓他冥冥中成為悲劇的幫兇并達(dá)成命運(yùn)無(wú)稽的升番，去了就把他從悲劇中倏然摘出來(lái)，個(gè)體被宿命碾壓的頓挫感大幅降低。 有些關(guān)鍵情節(jié)和對(duì)白都刪減了，但題眼依然壓軸出場(chǎng)，我不能把湖水分開(kāi)，但是我能把這里變成平原，讓你走過(guò)去。 很妙，15年2月山西人笛安發(fā)的微博用了摩西把紅海分成兩半拯救以色列人的典故，3月收獲就刊載了雙雪濤這個(gè)直接以摩西為名的中篇，李斐借閱的書(shū)里有村上的「世界盡頭與冷酷仙境」，傅東心懷念的文學(xué)院叔叔被帶釘子的木板打死，16年張悅?cè)弧咐O」的重要發(fā)端就是wg中一顆穿進(jìn)男主爺爺大腦的釘子，23年播出的這部充滿(mǎn)私心與熱情的迷你劇，使用的語(yǔ)言屬于晉語(yǔ)區(qū)。這一代成長(zhǎng)環(huán)境輕松的青年創(chuàng)作者跑不開(kāi)向父輩的歷史借力，也跑不開(kāi)西方文學(xué)與文化的被動(dòng)入侵和主動(dòng)吸收。 黃平專(zhuān)門(mén)寫(xiě)過(guò)「平原上的摩西」的論文，高度評(píng)價(jià)重返鐵西區(qū)艷粉街去理解和擁抱下崗職工的情節(jié)是當(dāng)代文學(xué)熱淚盈眶的一幕，但看著老舅演的莊德增就想起他的「送情郎冬雪」，mv里有我坐了四年的54路，以及從「鋼的琴」到現(xiàn)在各類(lèi)以子視角展開(kāi)的東北工廠(chǎng)文化的藝術(shù)作品已頗具規(guī)模和審美體系，那黃平評(píng)論鄭執(zhí)那篇論文的結(jié)尾就更縈繞––––這一代的寫(xiě)作，不是說(shuō)出了什么，而是告訴我們，有什么在牽扯著我們，但又無(wú)法說(shuō)出。《仙癥》最終展現(xiàn)出對(duì)于東北的精神治療及其不可能，東北最后的尊嚴(yán)，是拒絕被“治愈”。

這些年，有的電影弄的像是電視劇，有的電視劇弄的像電影，《平原上的摩西》則是一個(gè)異類(lèi)。

看完劇集再看小說(shuō)，補(bǔ)上了一些情節(jié)的洞（比如汽油），比起小說(shuō)跳躍式的斷章和人物的第一人稱(chēng)敘事，以及浮光掠影式的對(duì)東北往事的驚鴻一瞥。這部電視劇則更像是一個(gè)沉浸式的虛擬游戲，或者說(shuō)是一個(gè)的九十年代東北的大型虛擬游樂(lè)場(chǎng)。正如我們?cè)诘纤鼓針?lè)園里的各種過(guò)山車(chē)都冠以某種主題，但是其實(shí)無(wú)論是米老鼠過(guò)山車(chē)還是唐老鴨過(guò)山車(chē)，都只是一個(gè)噱頭。真正讓人在乎的，是那種臉龐在呼嘯的空氣中劃過(guò)的體驗(yàn)。在這樣一個(gè)東北宇宙框架下，拍成兩小無(wú)猜長(zhǎng)大邂逅的愛(ài)情戲，還是拍成一個(gè)家庭倫理劇，其實(shí)并不重要。

從這個(gè)意義上說(shuō)，我非常理解那些因?yàn)榘娌粚?duì)貨引發(fā)的觀(guān)眾的憤怒，但是如同一個(gè)誤把情色片當(dāng)色情片的觀(guān)眾也許會(huì)打開(kāi)一扇新世界的大門(mén)，本片放在懸疑劇場(chǎng)的確是個(gè)美麗的誤會(huì)抑或誘惑，卻也不是一件壞事。

正如雙雪濤自己闡述這部小說(shuō)思路的文章《人物非人亦非物》中所說(shuō)，“寫(xiě)《摩西》的時(shí)候，這個(gè)案子就在腦海里浮現(xiàn)了，但是并不是想正面寫(xiě)這個(gè)案子，也并不是想用這個(gè)案子的全部來(lái)寫(xiě)我的小說(shuō)，前面也說(shuō)了，現(xiàn)實(shí)材料只是個(gè)誘因，這個(gè)小說(shuō)的出發(fā)點(diǎn)是想寫(xiě)一個(gè)發(fā)生在我比較熟悉的故鄉(xiāng)，人物眾多、時(shí)間跨度比較大的故事……大家都知道案子奪人眼球，但它并不是重點(diǎn)，這個(gè)案子的用法并不是要在這個(gè)小說(shuō)里無(wú)時(shí)無(wú)刻地出現(xiàn)，它只是這個(gè)小說(shuō)里眾多事件中的一個(gè)，小說(shuō)里有些生活化的東西，有些日常的東西，案子可能比較強(qiáng)烈一些，但它也是其中的一環(huán)，它就像白色綿羊里的黑色綿羊，但是要一起養(yǎng)?！?/p>

喜歡刨根問(wèn)底的人會(huì)去考證那些情節(jié)和線(xiàn)索，但實(shí)際上真相如同平原一樣坦蕩而沉默。這也是為何導(dǎo)演寧可給了許多路人長(zhǎng)鏡頭，卻在一些關(guān)鍵情節(jié)上惜墨如金。因?yàn)閱?wèn)題的答案不在某個(gè)人物或是事情上，而在故事背景板上那層斑駁的底色。

畢竟影視的鐐銬比文字更重，小說(shuō)里的一些字眼是無(wú)法被搬上熒幕的，但我們還是可以看到那條隱藏的時(shí)代暗線(xiàn)以及所帶來(lái)的民眾心態(tài)的變化，像本片極其考究的背景音一樣，是我們習(xí)以為常以至于充耳不聞的喧囂。小說(shuō)里的李守廉和莊德增的這段對(duì)話(huà)也許可以看作小說(shuō)的題眼。他說(shuō)：“懦弱的人都這樣，其實(shí)海豚也有牙，七十多歲，一把刀也拿得住。人哪，總得到死那天，才知道這輩子夠不夠本，你說(shuō)呢？”我說(shuō)：“也不是，也許忍著，就有希望?！彼f(shuō)：“嗯，也對(duì)。就是希望不夠分，都讓你們這種人占了?！?/p>

過(guò)去半個(gè)世紀(jì)，我們遺忘的太多，急于向前看并自以為是一種超脫，卻不知道那是埋下的是給未來(lái)的坑。從傅東心父親那一輩開(kāi)始的孽緣尚未了結(jié)，在下一輩身上又開(kāi)始重復(fù)宿命般的悲劇。理想主義者傅東心和小斐都相信摩西能分開(kāi)海面，可是她們?cè)谥饾u固化的平原上無(wú)計(jì)可施。在江湖和人情世故里如魚(yú)得水的莊德增之流，也品嘗到了錢(qián)不是萬(wàn)能的滋味。而小樹(shù)則像我們中的大多數(shù)一樣，在越來(lái)越割裂的人群中試圖獨(dú)善其身，卻又害怕孤獨(dú)。這個(gè)故事里，有人失去了愛(ài)情，有人失去了生命，有人失去了希望，沒(méi)有人是贏(yíng)家。

其實(shí)跟本片氣質(zhì)最接近的不是別的影視，而是萬(wàn)能青年旅店的那首《殺死那個(gè)石家莊人》，先用殺死和假槍假鈔這些字眼唬住你，卻跟你嘮叨“妻子在熬粥我去喝幾瓶啤酒”這些日常，又忽然給出“夜幕覆蓋華北平原，憂(yōu)傷浸透她的臉”如此悲傷的視角，但最后卻打破這層“如此生活三十年”的經(jīng)驗(yàn)，直到讓你看到大廈的崩塌和內(nèi)心一萬(wàn)匹奔騰的馬。

典型的八九十年代的居民房，都是綠色的油漆和深紅色的墻裙

故事是從一艘吱嘎作響小船上開(kāi)始的，也在小船上結(jié)束........

這個(gè)作品貼上懸疑的標(biāo)簽，在我看來(lái)有些吃虧，容易被條條框框的審美眼光去束縛，它是一首散文詩(shī).......

這也不是一個(gè)關(guān)于兩代人、兩個(gè)家庭之間的愛(ài)恨糾葛故事，雙雪濤重新解構(gòu)了東北曾經(jīng)的那個(gè)時(shí)代。

它寫(xiě)的是兩種人，被時(shí)代、被命運(yùn)拋棄的人與時(shí)代的幸運(yùn)兒。

這兩種人不是按家庭劃分的。

樹(shù)媽在李斐的身上看到了自己，平原上的摩西。

她太像她了，同樣被時(shí)代碾過(guò)，樹(shù)媽度過(guò)了掙扎的童年，到了青年已然認(rèn)命，嫁給不怎么喜歡但是合適的人，生了一個(gè)在她看來(lái)跟他爸爸一樣的小男孩，工作也不是喜歡的工作........

也不喜歡，也不討厭，她沒(méi)有表情，她沒(méi)有愛(ài)，甚至連恨都么的........

同樣喜歡火的李斐，則更要慘淡，父親下崗是那個(gè)時(shí)代東北的縮影，在命運(yùn)的安排下，在那一天的晚上出門(mén)，落下殘疾，不能完成學(xué)業(yè)，從此背上了罪與罰的秘密........最后同樣要嫁給一個(gè)不喜歡的人........

所以她喜歡她，引導(dǎo)她.....

摩西曾經(jīng)在荊棘燃燒的火焰中看到上帝。而她和她還有他，則是那片被時(shí)代荒蕪的平原。

李斐爸，跟前面這兩人是一類(lèi)人，都為時(shí)代拋棄，為命運(yùn)捉弄，但性格不同，他說(shuō)，海豚其實(shí)也有牙....

而樹(shù)爸和莊樹(shù)，則是那個(gè)時(shí)代的幸運(yùn)兒。

在多年后李斐爸爸和莊樹(shù)爸爸再次出租車(chē)相遇的時(shí)候，李爸說(shuō)“希望不夠分，都讓你們這種人占了”

莊爸抓住了那個(gè)時(shí)代的機(jī)遇，而莊樹(shù)在那個(gè)相對(duì)幸福的環(huán)境下長(zhǎng)大，則成為了一個(gè)追尋正義的人。

最開(kāi)始莊父和莊母，兩種人在船上開(kāi)始了這段故事，最后樹(shù)和斐，在船上結(jié)束了這段故事......

我不好說(shuō)樹(shù)媽和李斐父女的悲劇是年代造成的，個(gè)例不能上升成普遍情況，但這期間絕對(duì)有命運(yùn)和時(shí)代的因素。

那個(gè)時(shí)代，國(guó)q改革、市場(chǎng)化、更有活力的南方......買(mǎi)斷工齡......對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)是天大的好事，但在東北上方籠罩著一片陰云，道上的兄弟說(shuō)不是道上人干的....

時(shí)代的陣痛不能這么不同不癢的揭過(guò)去，時(shí)代的痛放到小家之上便是悲劇.....

時(shí)代與命運(yùn)硬塞給我們這些平凡人不同的選擇，而我們這些平凡人又會(huì)因?yàn)椴煌恼J(rèn)知和性格做不同的選擇。。。當(dāng)一個(gè)以往悲劇將兩個(gè)已經(jīng)完全不同路的人再次串聯(lián)起來(lái)，人們會(huì)忍不住思考他們這一路走來(lái)，是什么塑造了他們的不同道路.....

個(gè)人覺(jué)得，這才是作者想說(shuō)的........

沒(méi)有宏大敘事，或者論述我們當(dāng)時(shí)的困難原因，百年積貧積弱和戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，被阿梅利卡和老大哥同時(shí)針對(duì)甚至合威懾的艱難選擇。他解構(gòu)了那段時(shí)代，不管什么時(shí)代的原因，只是從普通人的視角重塑了他們眼中的東北傷痕...

很多中國(guó)文人的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，就像中國(guó)的水墨畫(huà)，需要品味其中意境.....

所以我更喜歡王家衛(wèi)、李安、塔可夫斯基、伯格曼.........

而這部作品跟楊德昌的《牯嶺街少年殺人案》有些像..... 那時(shí)好像一切都是灰的，渾濁的空氣里也流動(dòng)著灰暗的味道，失落和絕望的情緒籠罩在城市上空，那時(shí)的孩童在家長(zhǎng)的不安和焦慮中長(zhǎng)大....

說(shuō)到電影，這里想提一下被很多人噴的長(zhǎng)鏡頭，在我對(duì)《平原上的摩西》解構(gòu)的邏輯體系中，長(zhǎng)鏡頭其實(shí)能非常好的復(fù)刻那個(gè)時(shí)代的氣息，凸顯這本小說(shuō)的主題。

確實(shí)，長(zhǎng)鏡頭的信息量遠(yuǎn)大于推動(dòng)劇情所需的量，可這正是營(yíng)造時(shí)代感、塑造昏沉氛圍所需的。

并不是為了所謂的電影感而電影感。是可以服務(wù)于主題的。

______________________________

Q&A（在我的這套邏輯體系內(nèi)回答一些問(wèn)題）

1.為何莊媽要離婚：

劇中貌似給的線(xiàn)索是當(dāng)年莊爸打傷了父親，原著中是莊爸失手打死了莊媽的父親的一個(gè)同事。但是書(shū)中和劇中，都沒(méi)有明確說(shuō)是這個(gè)理由，而且從劇中所呈現(xiàn)的人物來(lái)看，就算沒(méi)有這個(gè)理由，莊媽也會(huì)跟莊爸分開(kāi)。

莊媽從來(lái)不認(rèn)為自己跟莊爸是一類(lèi)人，莊媽給年輕自己的化身李斐說(shuō)，要做自己想做的事兒。其實(shí)這也是對(duì)自己生活的希望。

也許莊爸只是以為她沉默寡言，其實(shí)是她不想跟他說(shuō)話(huà)，他就是那該死的宿命的化身，她一看到他，就想到了自己被命運(yùn)蹂躪的痛。

他不理解她，但她何嘗又嘗試去理解他，她可能沒(méi)有愛(ài)過(guò)，但她應(yīng)該是被愛(ài)過(guò)吧，他愛(ài)過(guò)，但他可能沒(méi)有被愛(ài)過(guò)吧................

沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，雙雪濤生硬的給了一個(gè)理由，可能是為了保護(hù)她的這種存在吧.....

（國(guó)際電影節(jié)的zz正確就是這種調(diào)調(diào)，所以本片入圍了柏林國(guó)際電影節(jié)）

2.樹(shù)為何要撒謊：

我覺(jué)得樹(shù)是聰明的，整個(gè)事情他已經(jīng)提前猜到了大部分，看了日記他也明白了她對(duì)他，也許有一絲絲情愫......

她不喜歡那個(gè)子承父業(yè)的醫(yī)生，卻有不得不跟他在一起.....看了日記，也許她對(duì)樹(shù)有些許的情愫.....

此時(shí)，如果她知道樹(shù)當(dāng)年也為了她在野地里狂奔、大哭......

那小斐也許，大概率會(huì)更加痛苦，如果樹(shù)當(dāng)年沒(méi)有過(guò)情愫，那這些年自己的選擇好像也沒(méi)什么對(duì)不起這份情誼的.......也會(huì)難受，難受在當(dāng)年自己是為了他去的，但對(duì)后面一系列的選擇會(huì)好過(guò)一些....

當(dāng)年為他去的，恒定存在，說(shuō)自己是壞人忘了，會(huì)讓斐好過(guò)一點(diǎn)......

（還有人說(shuō)斐一家子的悲劇是樹(shù)的錯(cuò)，有點(diǎn)荒唐了，舉個(gè)例子，如果你跟朋友約飯、約著玩，他在路上沒(méi)了，是你的錯(cuò)么.....或者我沒(méi)了，也不是他的錯(cuò)吧......）

————————————————————————

劇中很多場(chǎng)景都能激發(fā)我的回憶

作為一個(gè)山東人，我也有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷，我的媽媽曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)買(mǎi)斷工齡的事情，當(dāng)時(shí)對(duì)世界沒(méi)有什么認(rèn)知，能明白的只有失業(yè)的字面意思和傳達(dá)出的不安.......

我的爸爸，是一名退伍軍人，他在的廠(chǎng)沒(méi)有倒閉，但是為了買(mǎi)商品方出去跑黑摩托，也曾經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，晚上跑的時(shí)候，要揣一款板磚，有一次一個(gè)乘客兜里的一個(gè)尖銳物品頂?shù)搅死蠣斪樱ê竺嬷朗氰€匙），給老爺子下了個(gè)好歹...

媽媽上夜班回來(lái)的路上提心吊膽，也要老爺子也給準(zhǔn)備自衛(wèi)的武器啥的.....

那會(huì)黑道猖獗，什么城南李三，城北虎子，西關(guān)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí).......

沒(méi)給滿(mǎn)分，是因?yàn)橛耙暬倪^(guò)程中，敘事結(jié)構(gòu)沒(méi)做好，最后加了一個(gè)小斐被懷恨多年的老刑警擊斃.....看似合理，實(shí)際破壞了整篇的味道...........