我覺得從畫面來說他很像達(dá)利的超現(xiàn)實主義的氛圍，特別是影片的背景，帶有一種神秘而虛構(gòu)的感覺。

而且一開頭的畫面，就是眾人在墓地的部分，讓我又覺得像是古典油畫的東西，像是自由引導(dǎo)人民的那種，濃郁的很具力量的畫面。

從表演上來說我覺得他很像一種話劇、歌劇式的表演，有一種超脫于電影的感覺，游離的感覺，很有意思，我很喜歡。

說到他反應(yīng)的事，有一件我確實看出來了，就是失明的老人和怪物的同性戀傾向，看了這幾部很經(jīng)典的電影之后，似乎對這種隱喻的感受力加強了，但《偉大的電影》里還指出了另一個更有深層次的隱喻，就是指出了普瑞托里爾斯和弗蘭肯斯坦是怪物的同性雙親，乖乖那也太超前了。

看影評才知道這一系列電影的靈感來源是雪萊的小說，讓我覺得他很可能啟發(fā)了像終結(jié)者這種現(xiàn)代影片，但其實又有些不同，不同的是終結(jié)者這種更偏向于帶偏人們，去渲染一種不真實的受威脅的未來圖景，假惺惺的震撼著人們，但這部卻在最后又回到了人性。

但這部片子展現(xiàn)的人性的力量是很有感染力的，怪物并不是一個壞人，他僅僅是一個穿越過來的人，缺乏現(xiàn)實語境的人，也是一個不被理解的人，當(dāng)你離開群體的約定俗成的規(guī)則的時候，往往很難得到認(rèn)可，這也讓我思考，你對別人的好不一定是好，因為你帶著你的自以為是和霸權(quán)，你施以對方認(rèn)為的好時才是真的好。

未經(jīng)研究和考察的模仿人類或許是不會成功的，惠特比的《人人都該懂的人工智能》也提到過這種說法，機(jī)器也許不需要一個新娘。我似乎看到了未來人們在蹩腳的發(fā)展人工智能時的樣子。

整部電影比第一部有意思很多，感覺或許兩部一起看比較好。 讓人思考了很多問題，比如如何對待一個新出現(xiàn)的異類（少數(shù)群體），比如怪物是否具有人性，體現(xiàn)在哪些方面？ 瞎子和怪物的相遇又意味著什么呢？ 瘋狂科學(xué)家瘦削的身材，獨特的言行舉止，劇中專門用queer來形容他，再加上導(dǎo)演是公開的同性戀這一背景，不僅讓我感到疑惑。為什么讓這個幾乎可以說是惡魔具象的反派具有陰柔氣質(zhì)（同性戀氣質(zhì)）？ 比如為什么強調(diào)怪物的腦子是“非正常的罪犯”的腦子，卻一直在描寫怪物的純真，自然和人性化？如果一直在刻畫怪物的人性化，為什么讓他殺了小女孩卻救了牧羊女？ 比如，為什么他最后和新娘，瘋狂科學(xué)家同時死亡，卻讓弗蘭肯斯坦走？他和弗蘭肯斯坦有什么樣的情結(jié)？被造物和造物主之間到底是怎么樣的？ 為什么新娘會尖叫？她具有本能的審美嗎？

看完這部電影的主要感覺是：科學(xué)怪人跟異形（尤其是普羅米修斯）說展現(xiàn)出來的內(nèi)容有點相似。但是二者想表達(dá)的內(nèi)容，卻完全不一樣：

異形主要從社會學(xué)、人類學(xué)以及歷史學(xué)的維度去思考人類的來源，人類在未來的去向，探索的是工程師與人類，人類與人造人之間創(chuàng)造與被創(chuàng)造的關(guān)系。

而科學(xué)怪人，主要反思的還是科學(xué)家的瘋狂與執(zhí)著，科學(xué)與宗教，科學(xué)對倫理的沖突。

為什么會有這種差異呢？個人認(rèn)為，我認(rèn)為這主要是由于科學(xué)處于不同發(fā)展階段，對人類的影響迥然相異

弗蘭肯時期（即女作家瑪麗雪萊時期）處于18世紀(jì)末到19世紀(jì)初這個階段。那個時候的人類正處于第二次工業(yè)革命的初期，此前的科學(xué)雖然讓生產(chǎn)力迅速發(fā)展，但沒有達(dá)到后來翻天覆地的地步。那個時候的普通人，尤其是感性十足的作家，更多的對科學(xué)有一種不可言喻的懷疑和不自信：

至少我相信原作者瑪麗應(yīng)該有這樣一種懷疑：既然科學(xué)能如此增益人類的生活，那他是不是也能夠用同樣的方式，毀滅人類的文明？

例如弗蘭肯，他力大無窮，但是非常懵懂，他知道的只是完全遵從內(nèi)心的發(fā)泄，他的感情不受控制，他的破壞不收拘束。這樣的形象，與其說是一種怪物，實質(zhì)上不就是“科學(xué)”這個概念的實體化么？

而在異形興起的70年代到現(xiàn)今的這段時間，科學(xué)技術(shù)日新月異，互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展，人類已經(jīng)可以大致上（或者說自以為是的）控制制科技并進(jìn)行穩(wěn)定的輸出，因此人類與科技交互的主題也就變成了利用科技去探尋人類真正的起源，回歸到“我從哪里來”這種更加形而上的問題中去（即便在這個過程中，科技也始終在找人類的麻煩）

說回電影，雖然距今將近100年，但是沒有感覺到絲毫的過時或陳舊。20世紀(jì)20年代的科學(xué)怪人三部曲基本上奠定了這個經(jīng)典IP的形象：高大的身軀，不能夠自然控制的表情，笨拙的動作，嗚嗚啊啊的牙牙學(xué)語，異常堅定的意志（我就想要一個媳婦！）

之后各種科學(xué)怪人的形象（包括玩具，游戲，還包括在各種流行文化當(dāng)中不斷串場的形象），大體都不會脫離影片當(dāng)中波利斯·卡洛夫的模樣。從這個角度講，這個片子是非常成功的

如果說前作很好的完成了主角的形象和背景設(shè)定，那么這一部則在性格設(shè)定方面進(jìn)一步強化了科學(xué)怪人的形象。就好像繪畫，前作搭好了一個完美的輪廓，而本作則豐富了很多細(xì)節(jié)

影片通過延續(xù)了前作創(chuàng)造科學(xué)怪人的劇情，將科學(xué)怪人這個形象表現(xiàn)的更加立體和飽滿。這是這個IP得以成為經(jīng)典的決定性因素：他不僅僅是科學(xué)的實體化，是罪惡心理與欲望的表象，還具有完全的人性，形象非常矛盾，但是很立體。

看到舉著武器要傷害他的人，他毫不猶豫的進(jìn)行反擊。但是反擊的目的是自保，他沒有像其他以殺戮為生的邪惡生物將對立者斬盡殺絕

看到對他好的人（例如影片當(dāng)中的那個盲人），他也愿意與之交好，并且成為朋友

看到漂亮姑娘，他也會與欲念，并且堅持要讓自己的父親給他造出來一個一樣的伴侶

雖然科學(xué)怪人頂著一張怪物的臉，但是所有的這些故事和劇情都表現(xiàn)出他是一個純粹的人。這也是這個形象之所以深入人心的核心原因。

所以在這之后的科學(xué)怪人的形象，老實忠厚甚至是有點懵懂的設(shè)定成為主流

相對來說，我對科學(xué)怪人的新娘的設(shè)定，并不太滿意。雖然新娘的形象極具現(xiàn)代感，很經(jīng)典，但這個人物出場的時間太少了。表情也不討喜。新娘蘇醒之后，就之后一驚一乍的張開嘴巴，讓人很莫名其妙，不太清楚這個動作和表情有什么內(nèi)涵（應(yīng)該就是不同意嫁給科學(xué)怪人把）。而且影片的主題是科學(xué)怪人的新娘，但是這個新娘統(tǒng)共出場了不到五分鐘的時間，實在猜不透主創(chuàng)這么安排到底有什么意義

首先表白一下Karloff，演員本人長得就好看，化成科學(xué)怪人依然讓人覺得帥??。

然后電影敘事太過強大了，簡直吊打現(xiàn)在無數(shù)電影，我都為幾十年后那些花里胡哨敘事稀爛的片感到丟整個時代的臉。

開頭Pretorius桌子上放的他做的那些瓶瓶罐罐里的小人，效果是真他娘的好，這可是九十年前的電影誒，這種特效技術(shù)我懷疑都失傳了。

雖然電影名是bride但絕大部分劇情還是在科學(xué)怪人身上，別人看見他都會尖叫，一是他確實有殺人，二是也許他的外形對那些人來說真的是嚇人的？反正我p都沒覺得，看他看見水里自己的倒影，忍不住攪渾了水面，他跑進(jìn)林子，遇見住在里面的善良盲人，兩顆孤獨的心碰在一起，我真希望電影到這里就結(jié)束啊，讓他和那個獨居老頭happily ever after吧，看他們二人為遇見彼此而流淚我心都要化了??雖然我知道這種事并不可能。。老頭還教會了科學(xué)怪人講話。。

異常簡單而純粹的感情卻是最能牽動人心的。

被幾個不速之客破壞了好不容易得來的和諧，孤獨的人想要朋友，科學(xué)怪人和Pretorius威脅Frankstein合作造了bride出來，她真的好美!!!可惜她見到科學(xué)怪人也和其他所有尖叫雞一樣。。真難過??。

絕望的科學(xué)怪人讓Henry和Elizabeth離開塔樓，他和Pretorius說我們屬于死亡，流下淚水，拉下拉閘，塔樓轟然倒塌。

對了開頭他在林子里還遇見了牧羊女，她不慎掉進(jìn)水里，科學(xué)怪人還把她救了起來，卻被人誤解。。

真的好喜歡這個片，他媽的，最后那一幕真是痛徹心扉，太他媽的難受了我的媽啊??越想越堵得慌，太絕望了??難受死了難受死了啊啊啊啊，這個結(jié)局太他媽的悲劇了實在是痛苦的難以呼吸????????????????????????????????媽的殺了你們所有人恨死你們了殺殺殺殺殺????都怪你們?????。。。。。?！

最后的最后愛死他媽的那個年代的黑白片了環(huán)球牛逼好吧，那個演員男帥女美而且都畫眼線的時代??。

電影跟上一部還挺連貫的，不知道這一部科學(xué)怪人會不會也在倒塌的塔樓廢墟中活下來呢。。

弗蘭克斯坦的新娘作為科學(xué)怪人的續(xù)集，給了這個故事一個完整的結(jié)尾。故事續(xù)接上一部的結(jié)尾，眾人以為怪物被燒死在磨房，但實際上在那場大火中怪物幸存下來，并經(jīng)過一系列事件之后被一位孤獨的盲人所收留。在這位盲人那里，怪物學(xué)會了語言和與他人相處的道理，也明白了自己的不安源自于自己的寂寞。這之后怪物遇見了一位對尸體復(fù)活技術(shù)狂熱的科學(xué)家，科學(xué)家告訴怪物自己可以為它創(chuàng)造一個“朋友”，但需要弗蘭克斯坦的幫助，隨后怪物和科學(xué)家挾持了弗蘭克斯坦的妻子脅迫他一起創(chuàng)造出那位“新娘”?？墒沁@位新娘卻同他人一樣懼怕怪物，心灰意冷的怪物最后決定放過弗蘭克斯坦和他妻子，然后和“新娘”還有科學(xué)家同歸于盡。

與前作一樣，弗蘭克斯坦的新娘這個故事的主題同樣在討論人性會如何主導(dǎo)技術(shù)的運用，而這種應(yīng)用又會給人們帶來什么樣的影響，不同的是各個角色的立場都發(fā)生了改變，而且將重點通過男女關(guān)系，人與怪物之間的關(guān)系而不是創(chuàng)造者和創(chuàng)造物的關(guān)系所表現(xiàn)的。而討論關(guān)系時，每個事物都有具像化的代表，這些代表就是電影中每個人物。

所以在下文中我想討論每個人物和其所在現(xiàn)實中映射的事物。

首先是怪物，與前作不同，前作中它象征的就是技術(shù)，完全理性的力量，沒有感情的創(chuàng)造物。這部電影中，怪物遇到盲人之前，怪物還是那個代表“技術(shù)”，此后怪物了解了自己的恐懼和渴望，并且從盲人那里學(xué)會了語言，和與人相處的方法，產(chǎn)生了自己的思想。所以在這部電影后期，怪物的立場就改變了，變成了一個有需求的人，所以在這部電影中，怪物的立場和弗蘭克斯坦還有Pretorius博士平行的。電影中期開始，怪物需要消解孤獨，這是這種需要導(dǎo)致了新娘的誕生。所以此時的怪物代表著面對問題時人們的需求。

然后是弗蘭克斯坦博士和Pretorius博士，兩者各象征著科學(xué)家的一種心態(tài)。弗蘭克斯坦博士因為前作中和怪物的沖突，理智的認(rèn)識到了尸體復(fù)活技術(shù)潛在的威脅。而Pretorius博士則是一個對技術(shù)癡狂的人，他追求一種技術(shù)的同時可以無視倫理道德，甚至為了新鮮的器官，不惜指使助手謀殺少女。而結(jié)尾的劇情，也隱喻著這種無視倫理的狂熱必定會導(dǎo)致狂熱者自身的毀滅。而因為妻子被挾持而參與實驗的弗蘭克斯坦博士則和妻子活著看到這場噩夢結(jié)束。

最后是那位被弗蘭克斯坦，弗蘭克斯坦博士，Pretorius博士共同創(chuàng)造的新娘。雖然她的出場只有三分鐘，但無疑是整部電影的焦點。她就相當(dāng)于前作中的怪物，代表著“技術(shù)”。她是怪物為了消解寂寞的工具，是弗蘭克斯坦解救妻子的工具，是Pretorius博士向世人別人證明自己成就的工具。初生的她和前作中的怪物一樣對任何人都沒有惡意，但是同樣具有人類的本能。見到怪物后受到驚嚇，無疑是導(dǎo)致怪物選擇自我毀滅的主要原因，這段情節(jié)也寓言著當(dāng)人們對技術(shù)所抱有的期望所破滅的擔(dān)憂。

總的來說，作為一部早期的科幻電影，這部電影可以說是里程碑式的。這部電影的所討論的話題是對科學(xué)怪人這部電影的話題的辯證和預(yù)測。這部電影中用人造怪物代表技術(shù)，用人與怪物之間的博弈去喻示人與技術(shù)的關(guān)系在后來的電影中都有體現(xiàn)。如異形系列，日本動畫電影阿吉拉還有各種關(guān)于病毒的電影。