最心疼的是一遍又一遍又一遍地復(fù)述創(chuàng)傷，甚至無(wú)所謂別人怎么曲解、窺視、利用她的創(chuàng)傷，而依然毫無(wú)退縮地試圖讓更多白老爺聽(tīng)見(jiàn)她的種族最后掙扎的聲音。電影是很木訥的對(duì)時(shí)間、情感、復(fù)述、記憶的折疊，如果太多技巧反而畫(huà)蛇添足了。

后半部分節(jié)奏太慢，可惜了題材和美工

孩子的衣服里洗出金幣，是地獄里的獎(jiǎng)賞。傷痛被拍成電影重現(xiàn)，是天堂里的懲罰。享受到好萊塢明星的榮光，是因?yàn)樵谕罋挭z里掙扎。散軼的膠片失而復(fù)得，仿佛這段傳奇不能被遺忘。人類(lèi)比魔鬼還要可怖，染色的蟬蛹都變成了血色。我從不信槍?zhuān)赖碌貛У綄徟邢?，越是想要忘記的回憶，越是每天都要想起?/p>

黑白影像和優(yōu)美的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面交替，在少女陳述中掀開(kāi)了亡國(guó)滅種的歷史篇章。戰(zhàn)爭(zhēng)的種子從沒(méi)有在亞美尼亞的土地里真正死去，只是伺機(jī)而候。亞美尼亞的悲劇在好萊塢的聚光燈里成為被觀(guān)賞的電影，感覺(jué)很諷刺。不過(guò)好在少女的努力還是有回報(bào)，幫助改善了戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒的命運(yùn)。最后，戰(zhàn)爭(zhēng)并不能結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)，說(shuō)得真好。

在中秋節(jié)這天來(lái)看的電影，非常驚喜地在現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)到了導(dǎo)演。愛(ài)電影的人眼神都是純凈的啊，這是今天最大的感慨。

很久沒(méi)有以這樣一種心情看過(guò)一部documentary了。動(dòng)畫(huà)的部分細(xì)膩入微，但卻有無(wú)法言述的攝人心魄、令人流淚的力量。有些地方用動(dòng)畫(huà)表述并不一定是因?yàn)槿鄙儆耙曈涗浕蛘咴L(fǎng)談錄像，而是因?yàn)檎嬲默F(xiàn)實(shí)過(guò)于讓人心碎，動(dòng)畫(huà)能夠稍微減輕這種對(duì)靈魂的直接沖擊力。動(dòng)畫(huà)的部分結(jié)合了很多意象的動(dòng)態(tài)變化，但全在表達(dá)赤裸裸的悲痛經(jīng)歷，實(shí)在讓人看了難過(guò)。今年到目前為止看過(guò)的最震撼的紀(jì)錄片，無(wú)法錯(cuò)過(guò)。

75/100

#46th G?teborg#Annecy2022 用非常穩(wěn)妥且溫吞的方式重新構(gòu)建有關(guān)亞美尼亞大屠殺的記憶，對(duì)于動(dòng)畫(huà)、史料與found footage的調(diào)用基本上是復(fù)調(diào)式的平行組織。最大的問(wèn)題是主旨的含混，缺乏極其明確的創(chuàng)作意圖，或者說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷與蜻蜓點(diǎn)水般觸及的女性議題都成為背景般的存在，批判與反思的力度完全達(dá)不到應(yīng)有的程度。所以形式的創(chuàng)新僅僅是為了提高觀(guān)眾的接受程度？還是有更加崇高的價(jià)值追求？創(chuàng)作者應(yīng)對(duì)歷史題材保有更加嚴(yán)肅的責(zé)任意識(shí)，僅停留在這種浮光掠影的呈現(xiàn)顯然不夠。

很新穎，動(dòng)畫(huà)，老電影還有訪(fǎng)談結(jié)合。lab-1一個(gè)周五看得。本來(lái)想自己坐，下了盤(pán)棋的jac坐我一排，有點(diǎn)不爽。

64/100 動(dòng)畫(huà)與真實(shí)紀(jì)實(shí)影像結(jié)合，講述堪稱(chēng)傳奇的歐若拉的苦痛經(jīng)歷，可惜實(shí)在味同嚼蠟。哪怕最激昂處，也沒(méi)法引起波瀾。

#47HKIFF#@PE 是一個(gè)令人揪心又氣憤的故事。作為大屠殺的幸存者，本身就遭受到很多折磨。逃離之后又被利用和欺騙，一次次被迫回憶那段經(jīng)歷再次被傷害。歷史不該被遺忘。一方便警醒我們不要犯錯(cuò)，另一方面，也能讓我們看到人性之惡。

具有時(shí)效性的歷史會(huì)在后代的回憶里淡化成一個(gè)概念，祖輩的慌亂、傷痛、羞愧或恥辱都變成書(shū)頁(yè)中的某段被翻閱。翻閱即是閱讀后就翻走，感受過(guò)就遺忘。但總有人念念不忘。導(dǎo)演Inna就沒(méi)有忘記其實(shí)并不屬于她的回憶，她的身份自覺(jué)成為亞美尼亞的歷史自證。她讓她的同胞以及國(guó)際世界不再僅以旁觀(guān)者的身份去看待土耳其屠殺亞美尼亞的悲劇，而是通過(guò)她的電影語(yǔ)言在某種程度上以介入者的身份去感受去經(jīng)歷去記得。為了真相、為了人民、為了國(guó)家，電影中的Aurora一遍遍地?cái)⑹鏊墓适?，一次次地重新?jīng)歷她的苦難。而電影外的導(dǎo)演Inna把這部注定小眾的電影親自帶到美國(guó)近百個(gè)城市放映，一城又一城地回答著相同的問(wèn)題，一天又一天地面對(duì)單調(diào)與疲憊。在安娜堡見(jiàn)到兩次導(dǎo)演，特別感動(dòng)，不止電影，還有她們。在流動(dòng)的歷史中，她走向她。

7。

#塔林波羅的海# 動(dòng)畫(huà)和史料結(jié)合的方式重塑一部遺失的影片

因?yàn)檎n堂上案例對(duì)這個(gè)事件熟悉所以想仔細(xì)了解。發(fā)現(xiàn)和我知道的差不多，用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)遺失甚至不可獲取的記憶也是無(wú)奈之舉了。亞美尼亞的殘缺記憶還有人在不斷嘗試重建。好萊塢的高位者可以對(duì)一個(gè)年輕的大屠殺幸存者女孩毫無(wú)心理障礙地剝削。Q&A導(dǎo)演表示最后的字幕中提供幫助的土耳其機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人面臨終身監(jiān)禁

一定很多人會(huì)把它和《逃亡》做一個(gè)比較。相似的中西亞難民逃亡軌跡（亞美尼亞逃往美國(guó)vs阿富汗逃往歐洲），相同的動(dòng)畫(huà)/真實(shí)影像結(jié)合的處理手法，但前者沒(méi)有為逃亡者設(shè)定一個(gè)光明的尾巴。相反更深入探討了在第一世界如何被當(dāng)作政治籌碼消費(fèi)、利用，并二次傷害。缺點(diǎn)有，但絕對(duì)難得可貴的題材。土耳其官方至今否認(rèn)這段大屠殺歷史，而為本片提供幫助的土耳其機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人則面臨終身監(jiān)禁。

痛苦可以如此直接地被生產(chǎn)，也可以如此直接地被利用。

【46th G?teborgFF】由人物訪(fǎng)談、電影畫(huà)面和動(dòng)畫(huà)再現(xiàn)編制而成的作品，兼具文獻(xiàn)價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值

每個(gè)人都應(yīng)該了解這段歷史

非常沉重的紀(jì)錄片，不僅聚焦了種族滅絕這一黑暗歷史，也藉由Arora的個(gè)人經(jīng)歷去拉開(kāi)了人性、政治的黑色影子。