最心疼的是一遍又一遍又一遍地復(fù)述創(chuàng)傷，甚至無所謂別人怎么曲解、窺視、利用她的創(chuàng)傷，而依然毫無退縮地試圖讓更多白老爺聽見她的種族最后掙扎的聲音。電影是很木訥的對時(shí)間、情感、復(fù)述、記憶的折疊，如果太多技巧反而畫蛇添足了。

后半部分節(jié)奏太慢，可惜了題材和美工

孩子的衣服里洗出金幣，是地獄里的獎賞。傷痛被拍成電影重現(xiàn)，是天堂里的懲罰。享受到好萊塢明星的榮光，是因?yàn)樵谕罋挭z里掙扎。散軼的膠片失而復(fù)得，仿佛這段傳奇不能被遺忘。人類比魔鬼還要可怖，染色的蟬蛹都變成了血色。我從不信槍，道德地帶到審判席，越是想要忘記的回憶，越是每天都要想起。

黑白影像和優(yōu)美的動畫畫面交替，在少女陳述中掀開了亡國滅種的歷史篇章。戰(zhàn)爭的種子從沒有在亞美尼亞的土地里真正死去，只是伺機(jī)而候。亞美尼亞的悲劇在好萊塢的聚光燈里成為被觀賞的電影，感覺很諷刺。不過好在少女的努力還是有回報(bào)，幫助改善了戰(zhàn)爭孤兒的命運(yùn)。最后，戰(zhàn)爭并不能結(jié)束戰(zhàn)爭，說得真好。

在中秋節(jié)這天來看的電影，非常驚喜地在現(xiàn)場見到了導(dǎo)演。愛電影的人眼神都是純凈的啊，這是今天最大的感慨。

很久沒有以這樣一種心情看過一部documentary了。動畫的部分細(xì)膩入微，但卻有無法言述的攝人心魄、令人流淚的力量。有些地方用動畫表述并不一定是因?yàn)槿鄙儆耙曈涗浕蛘咴L談錄像，而是因?yàn)檎嬲默F(xiàn)實(shí)過于讓人心碎，動畫能夠稍微減輕這種對靈魂的直接沖擊力。動畫的部分結(jié)合了很多意象的動態(tài)變化，但全在表達(dá)赤裸裸的悲痛經(jīng)歷，實(shí)在讓人看了難過。今年到目前為止看過的最震撼的紀(jì)錄片，無法錯(cuò)過。

75/100

#46th G?teborg#Annecy2022 用非常穩(wěn)妥且溫吞的方式重新構(gòu)建有關(guān)亞美尼亞大屠殺的記憶，對于動畫、史料與found footage的調(diào)用基本上是復(fù)調(diào)式的平行組織。最大的問題是主旨的含混，缺乏極其明確的創(chuàng)作意圖，或者說戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷與蜻蜓點(diǎn)水般觸及的女性議題都成為背景般的存在，批判與反思的力度完全達(dá)不到應(yīng)有的程度。所以形式的創(chuàng)新僅僅是為了提高觀眾的接受程度？還是有更加崇高的價(jià)值追求？創(chuàng)作者應(yīng)對歷史題材保有更加嚴(yán)肅的責(zé)任意識，僅停留在這種浮光掠影的呈現(xiàn)顯然不夠。

很新穎，動畫，老電影還有訪談結(jié)合。lab-1一個(gè)周五看得。本來想自己坐，下了盤棋的jac坐我一排，有點(diǎn)不爽。

64/100 動畫與真實(shí)紀(jì)實(shí)影像結(jié)合，講述堪稱傳奇的歐若拉的苦痛經(jīng)歷，可惜實(shí)在味同嚼蠟。哪怕最激昂處，也沒法引起波瀾。

#47HKIFF#@PE 是一個(gè)令人揪心又氣憤的故事。作為大屠殺的幸存者，本身就遭受到很多折磨。逃離之后又被利用和欺騙，一次次被迫回憶那段經(jīng)歷再次被傷害。歷史不該被遺忘。一方便警醒我們不要犯錯(cuò)，另一方面，也能讓我們看到人性之惡。

具有時(shí)效性的歷史會在后代的回憶里淡化成一個(gè)概念，祖輩的慌亂、傷痛、羞愧或恥辱都變成書頁中的某段被翻閱。翻閱即是閱讀后就翻走，感受過就遺忘。但總有人念念不忘。導(dǎo)演Inna就沒有忘記其實(shí)并不屬于她的回憶，她的身份自覺成為亞美尼亞的歷史自證。她讓她的同胞以及國際世界不再僅以旁觀者的身份去看待土耳其屠殺亞美尼亞的悲劇，而是通過她的電影語言在某種程度上以介入者的身份去感受去經(jīng)歷去記得。為了真相、為了人民、為了國家，電影中的Aurora一遍遍地?cái)⑹鏊墓适拢淮未蔚刂匦陆?jīng)歷她的苦難。而電影外的導(dǎo)演Inna把這部注定小眾的電影親自帶到美國近百個(gè)城市放映，一城又一城地回答著相同的問題，一天又一天地面對單調(diào)與疲憊。在安娜堡見到兩次導(dǎo)演，特別感動，不止電影，還有她們。在流動的歷史中，她走向她。

7。

#塔林波羅的海# 動畫和史料結(jié)合的方式重塑一部遺失的影片

因?yàn)檎n堂上案例對這個(gè)事件熟悉所以想仔細(xì)了解。發(fā)現(xiàn)和我知道的差不多，用動畫表現(xiàn)遺失甚至不可獲取的記憶也是無奈之舉了。亞美尼亞的殘缺記憶還有人在不斷嘗試重建。好萊塢的高位者可以對一個(gè)年輕的大屠殺幸存者女孩毫無心理障礙地剝削。Q&A導(dǎo)演表示最后的字幕中提供幫助的土耳其機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人面臨終身監(jiān)禁

一定很多人會把它和《逃亡》做一個(gè)比較。相似的中西亞難民逃亡軌跡（亞美尼亞逃往美國vs阿富汗逃往歐洲），相同的動畫/真實(shí)影像結(jié)合的處理手法，但前者沒有為逃亡者設(shè)定一個(gè)光明的尾巴。相反更深入探討了在第一世界如何被當(dāng)作政治籌碼消費(fèi)、利用，并二次傷害。缺點(diǎn)有，但絕對難得可貴的題材。土耳其官方至今否認(rèn)這段大屠殺歷史，而為本片提供幫助的土耳其機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人則面臨終身監(jiān)禁。

痛苦可以如此直接地被生產(chǎn)，也可以如此直接地被利用。

【46th G?teborgFF】由人物訪談、電影畫面和動畫再現(xiàn)編制而成的作品，兼具文獻(xiàn)價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值

每個(gè)人都應(yīng)該了解這段歷史

非常沉重的紀(jì)錄片，不僅聚焦了種族滅絕這一黑暗歷史，也藉由Arora的個(gè)人經(jīng)歷去拉開了人性、政治的黑色影子。