108部盧米埃爾時(shí)期的短片集錦，分為十一個(gè)章節(jié)：里昂、童年、勞作、玩樂(lè)中的法國(guó)人民、1900巴黎、與世界近距離接觸、新世紀(jì)、盧米埃爾電影后續(xù)、再見(jiàn)盧米埃爾。蒂耶里福茂的評(píng)論音軌精妙狡黠，看到了工廠大門(mén)的三個(gè)版本（戈梅里提到過(guò)兩個(gè)版本）。除了里昂、巴黎的城市自畫(huà)像，盧米埃爾的攝影師足跡遍及世界各地，用動(dòng)人的想象力呈現(xiàn)了世紀(jì)之交的風(fēng)土人情、科技發(fā)展和奇妙景觀，留下珍貴的歷史記憶。#忍了兩回眼淚，以及到底哪能買(mǎi)到有燈的圓珠筆#

Le cinéma est qqch d'univers. Il nous fait prendre connaissance du monde.

"Le cinéma amuse le monde entier. Que pouvions-nous faire de mieux et qui nous donne plus de fierté?" - Louis Lumière.

26/05/2017 Institut Lumière

如果你知道1895的盧米埃爾，工廠大門(mén)，火車到站，如果你知道1905的定軍山，或者你不知道電影史只是僅僅喜歡電影，一定不要錯(cuò)過(guò)這部由福茂杰解說(shuō)的生動(dòng)又偉大的紀(jì)錄片，盧米埃爾！冒險(xiǎn)開(kāi)始

我原來(lái)以為盧米埃爾兄弟發(fā)明了電影機(jī)，就像我們家庭dv 一樣拍他家工廠啊小孩啊，原來(lái)他們?cè)?0秒的片長(zhǎng)里真的有構(gòu)圖有調(diào)度有創(chuàng)意有表演，并且后來(lái)還收費(fèi)放映，這真的是電影的開(kāi)端！

1895到1905年這100多部短片大部分表現(xiàn)的是法國(guó)社會(huì)工廠風(fēng)光娛樂(lè)兒童等等，雖然是經(jīng)過(guò)指導(dǎo)加工和演繹的，但在電影的開(kāi)端似乎就奠定了法國(guó)電影的類型和氣質(zhì)，比如山地步兵團(tuán)的嗯搞笑和拉垮，不難讓人想到后來(lái)的虎口脫險(xiǎn)、你丫閉嘴這類法國(guó)喜劇。金魚(yú)在浴缸中搖曳的近景讓我想起天使艾米麗中跳出魚(yú)缸的金魚(yú)，還有那些嬰兒吃東西，小女孩喂貓咪，孩童跳水，男孩女孩跳舞，沙灘野餐中溜達(dá)著的狗狗，自行車比賽，登山，這些珍貴的記錄將200年前的情感和生活保存了下來(lái)，我們以為窺探到歷史的角落，但溫柔喜悅挑戰(zhàn)那些人類共通的情感和體驗(yàn)穿越了200年似乎也與今天的你我并無(wú)二致。福茂的分類和解說(shuō)或者說(shuō)是吐槽也是很有意思，給這些50秒們煥發(fā)了新的生機(jī)。

對(duì)比鮮明的還有越南的婦孺卑微撿拾殖民者拋灑的硬幣，日本的劍道表演，以及兩個(gè)中國(guó)人醉生夢(mèng)死抽大煙的短片，影片中的西方人都衣著考究，顯得精致高貴，即便是工廠工人碼頭工人的精神面貌也是昂揚(yáng)或閑適的，而亞洲三國(guó)只看到越南的卑微日本的刻板和中國(guó)的頹喪，我覺(jué)得這不是審美的問(wèn)題，還是深刻的歷史原因造成的，因?yàn)槔险掌锴宄呐率堑弁鯇⑾嗷视H國(guó)戚們看起來(lái)也是蠻苦瓜的樣子，而到了民國(guó)時(shí)期文人們的照片看起來(lái)更瀟灑，起碼精氣神上有了定軍山的感覺(jué)。

最后讓我們感謝盧米埃爾兄弟創(chuàng)造了電影和電影藝術(shù)，讓我們常常有那些兩三個(gè)小時(shí)的放空時(shí)光，可以面對(duì)熒幕會(huì)心一笑，記住第七藝術(shù)的快樂(lè)、普世和溫柔。

1.盧米埃爾兄弟以“從實(shí)地捕獲自然景象”為自己的拍片方針，其影片幾乎全為室外攝制，真實(shí)捕捉和記錄了現(xiàn)實(shí)生活的即景，使電影成為“一種重現(xiàn)生活的機(jī)器”。因而可以說(shuō)，盧米埃爾兄弟是世界電影史上寫(xiě)實(shí)主義傳統(tǒng)和紀(jì)實(shí)美學(xué)的最早嘗試者。 2.作品形式上，大都由一個(gè)固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成，無(wú)意讓電影成為一種敘事藝術(shù)/娛樂(lè)品。題材創(chuàng)作分四類：a. 勞動(dòng)和工作的生活場(chǎng)景（《拆墻》）b. 家庭生活情趣的實(shí)錄（《嬰兒的午餐》）c. 自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝（《火車進(jìn)站》）d. 政治、文化、新聞實(shí)錄（《代表們登陸》） 3.克拉考爾在贊揚(yáng)盧米埃爾兄弟（Louis and Auguste Lumiere）的電影時(shí)曾借用“風(fēng)吹樹(shù)葉，自成波浪”這一描述。據(jù)說(shuō)，這句話源自觀眾對(duì)上映于1895年的《嬰兒的午餐》（Repas de bébé）的觀后感。使他們的目光聚集的并非前景處喝湯的嬰兒或其父母，而是背景處被風(fēng)吹動(dòng)的樹(shù)葉，因?yàn)樗麄円庾R(shí)到自己竟從未發(fā)現(xiàn)這些樹(shù)葉是這么好看。筆者試圖指出，克拉考爾在書(shū)中對(duì)早期電影的諸多此類援引并非僅僅是為了獲取自己理論的合法性，而是為了強(qiáng)調(diào)早期電影對(duì)展現(xiàn)物質(zhì)世界的熱情。

電影的故事第1篇 2018年3月12日 盧米埃爾！冒險(xiǎn)開(kāi)始 Lumière ! L'aventure commence(2016) 蒂耶里·福茂 事實(shí)上，當(dāng)《盧米埃爾！冒險(xiǎn)開(kāi)始》開(kāi)場(chǎng)以再熟悉不過(guò)的《工廠大門(mén)》開(kāi)啟的時(shí)候，我并沒(méi)有在第一分鐘像預(yù)想的那樣掉下淚來(lái)?；蛟S是之前已看過(guò)很多遍大門(mén)開(kāi)啟，下班的女工一涌而出的畫(huà)面后，“第一滴眼淚”所需的那種原始的震驚感多少被重復(fù)削弱了很多。但旋即我的記憶提取出讀到過(guò)的有關(guān)此片修復(fù)、以及在相關(guān)場(chǎng)合放映時(shí)的畫(huà)面，一時(shí)又百感交集，沾濕眼眶。這多少有點(diǎn)像米蘭·昆德拉筆下所描述的“第二滴眼淚”，不同而更羞愧的是，感動(dòng)“”第二滴眼淚“的“第一滴眼淚”今天并未流下。 “第一滴眼淚”是在去年掉下的。去年曾看過(guò)一次修復(fù)版的盧米埃爾短篇集。但當(dāng)你意識(shí)到本片的修復(fù)主導(dǎo)人，戛納藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂所說(shuō)的“一切，都從盧米埃爾兄弟開(kāi)始”意味著什么時(shí)，你還是會(huì)為電影這門(mén)第七藝術(shù)的開(kāi)端畫(huà)面感到心頭踏踏實(shí)實(shí)的被捏緊。更難想象的是在15年法國(guó)一整年聲勢(shì)浩大的電影誕生120年紀(jì)念活動(dòng)中，那些在里昂的盧米埃爾學(xué)院，在5月的戛納的盧米埃爾大廳，在巴黎的大皇宮，在更具儀式感的時(shí)間和場(chǎng)所觀看《工廠大門(mén)》時(shí)，這些幸運(yùn)的人們的感受。 為了這個(gè)“一切的開(kāi)始”，喬治·薩杜爾稱電影先驅(qū)們展開(kāi)了“接力棒似的奔跑”。在古代，古人就發(fā)現(xiàn)一塊燃燒著的木炭在揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶。后來(lái)研究發(fā)現(xiàn)這是因?yàn)槲覀冄劬Φ奶匦裕骸靶蜗笤谘勰ど系臏粜浴?，?dāng)我們的眼睛每秒鐘看見(jiàn)16幅連續(xù)圖像時(shí)，我們就能產(chǎn)生看見(jiàn)了運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)。對(duì)于實(shí)際意味著“快速攝影”的電影來(lái)說(shuō)，1826年尼埃普斯拍攝的“窗外”這世界上第一張保存下來(lái)照片需要8個(gè)小時(shí)的曝光時(shí)間實(shí)在是太長(zhǎng)了。 電影需要瞬間的曝光，一秒鐘獲得16張或更多的圖像。除了追趕時(shí)間，還需要把拍到的照片印出來(lái)。早期的攝影運(yùn)用的玻璃做底板記錄實(shí)在太過(guò)復(fù)雜，并不利于普通人使用，直到柯達(dá)創(chuàng)始人喬治·伊斯曼實(shí)現(xiàn)了“既像達(dá)蓋爾法拍攝的照片那樣具有清晰的影像、細(xì)致的影紋，又像卡羅法那樣能便宜、迅速地印出許多的照片，于是，有人提出了用透明片基代替紙基制作負(fù)像片“的設(shè)想。賽璐璐膠片伴隨那句注明的口號(hào)：“你只需要按下快門(mén)，剩下的交由我們來(lái)做”于1888年問(wèn)世。 但電影的誕生還需要一些冒險(xiǎn)和意外。英國(guó)攝影師愛(ài)德華·幕布里奇在1872年受雇于鐵路大亨兼馬術(shù)愛(ài)好者利蘭德·斯坦福（更常為讓人記住的兩個(gè)身份是斯坦福大學(xué)創(chuàng)辦人和加州前州長(zhǎng)），在此后的六年時(shí)間里反復(fù)試驗(yàn)，調(diào)試裝置設(shè)備只為幫雇主打贏和朋友的25000美元的賭博：馬是否有一瞬間是四蹄騰空的？他在馬跑的路上設(shè)置24個(gè)小暗室，讓24位攝影師各自拍攝馬奔跑過(guò)的瞬間。拍完后他將這些照片快速播放，受這個(gè)意外的啟發(fā)，攝影師們產(chǎn)生了更大的去發(fā)明記錄運(yùn)動(dòng)的設(shè)備的興趣，電影快要誕生了。 此后是那個(gè)大發(fā)明家愛(ài)迪生基于馬萊的“連續(xù)攝影機(jī)”的方法發(fā)明了一臺(tái)既可以拍攝又可以放映活動(dòng)影像的機(jī)器，他使用的柯達(dá)公司提供的膠片，然后切成35毫米，每格膠片鑿4組小孔。未來(lái)一百多年，直到數(shù)碼時(shí)代來(lái)臨，大規(guī)模取代膠片前，電影膠片規(guī)格都被愛(ài)迪生這一舉措所定義。可惜愛(ài)迪生基于此拍攝的影片都是在“黑色瑪利亞”的棚內(nèi)完成，且一開(kāi)始他拒絕公開(kāi)放映這些影片。 愛(ài)迪生之后世界上有幾十位發(fā)明家都想改進(jìn)設(shè)備，進(jìn)行拍攝放映了。喬治·薩杜爾在《世界電影史》里說(shuō)：“在這一發(fā)明競(jìng)賽中，獲得勝利的人一定是在公開(kāi)賣(mài)票放映上獲得成功的人”。盧米埃爾將愛(ài)迪生的設(shè)備變得更為輕便后，帶出室內(nèi)，帶到大街上去拍攝人們的生活，最終1895年12月28日在巴黎卡普欣大道14號(hào)大咖啡館的“印度沙龍”，以公開(kāi)售票的形式向公眾放映了他們拍攝的第一批包括《工廠大門(mén)》在內(nèi)的無(wú)聲短片。電影完成了拍攝、制作、售票、放映最后獲得觀眾評(píng)論回饋這一完整的閉環(huán)。這一天，電影誕生了。你回過(guò)頭來(lái)，才更深的理解為何福茂稱它為：“一切的開(kāi)始”。 事實(shí)上這次重看修復(fù)短片集，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止感受到杜薩爾所說(shuō)的“樸素的魅力”了?；谝獯罄┞迥醽嗠娪靶迯?fù)所和法國(guó)著名的電影制作公司Eclair旗下的實(shí)驗(yàn)室的聯(lián)手修復(fù)后，盧米埃爾電影的價(jià)值已經(jīng)不止在于他是第一個(gè)公開(kāi)放映這些記錄生活的短片，我們通過(guò)修復(fù)過(guò)的影片發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更清晰的世界，鏡頭下的構(gòu)圖和景深讓我更堅(jiān)定的確認(rèn)，盧米埃爾兄弟不僅僅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的旁觀、記錄者。他們是非凡的導(dǎo)演、攝影師，偉大的場(chǎng)面調(diào)度者。 隨著影片的展開(kāi)，你可以看到被福茂歸類為不同主題下的生動(dòng)的來(lái)自120多年前世界中的人們。有盧米埃爾在自己的工廠當(dāng)中拍攝的各種勞動(dòng)者：木匠、鐵匠、拆墻的工人。也有盧米埃爾的家庭生活，我們發(fā)現(xiàn)一部中近景拍攝的短片畫(huà)面里是奧古斯特·盧米埃爾和他的妻子，他們目光溫柔望著邊喝粥邊把玩餅干的嬰兒。在另一部短片里，小女孩逗弄、喂養(yǎng)一只貓。我們?cè)谶@些畫(huà)面里看到他們的衣著，周邊的環(huán)境。以及之間的嬉戲、互動(dòng)、勞作。有的和我們?nèi)缃竦纳钕嘟?，卻也有很多的不同。攝影機(jī)的觀察、記錄，以及與之必要的編排、調(diào)度使得這些生動(dòng)穿越時(shí)空被保存下來(lái)。 在我們更熟悉的火車進(jìn)站里，在更清晰的修復(fù)畫(huà)面中，仍然驚異于這個(gè)很大景深的鏡頭，以及伴隨搬運(yùn)工出現(xiàn)在月臺(tái)和往后復(fù)雜的調(diào)度。在更多的戶外場(chǎng)面中，我們常常看到盧米埃爾和他們的攝影師將攝影機(jī)置于熱鬧的十字路口或者重要的地標(biāo)例如里昂的白萊果廣場(chǎng)。攝影機(jī)望著川流不息的人群，有時(shí)候人們眼睛望向鏡頭，和攝影機(jī)形成對(duì)視。當(dāng)年，那些認(rèn)為自己被攝入鏡頭的人們，想在大熒幕上看見(jiàn)自己，紛紛涌進(jìn)盧米埃爾的影院。其實(shí)這就像如今的我們，有些人走進(jìn)電影院是想在電影中觀看別人的生活，而另一些人看電影是為了想在電影中看見(jiàn)“自己”。 在影片的后半部章節(jié)里，我們還看到了攝影機(jī)之眼在全世界的觀看：沒(méi)穿鞋追逐攝影機(jī)的中國(guó)娃娃，抽大煙的中國(guó)人、練劍的日本人，在埃及的風(fēng)光，塞內(nèi)加爾的市場(chǎng)。或許倚重?？履翘自捳Z(yǔ)、權(quán)力關(guān)系學(xué)說(shuō)的后殖民主義者難免會(huì)認(rèn)為這些畫(huà)面當(dāng)中的展現(xiàn)了某種“奇觀”。但在觀看電影誕生的作品時(shí)，或許可以卸掉這一屬于往后電影的功能性重負(fù)。我在觀看120多年前不同國(guó)家、不同種族的這些人群的生活狀態(tài)（盡管鏡頭的選擇造就了片面性），有些富于生命力，而有些失去了生命的光澤。還是被其間，這些鏡頭記錄的生活本身而打動(dòng)。因?yàn)橐仓挥袛z影機(jī)去冒險(xiǎn)，去觸碰人，去記錄人的生活狀態(tài)，我們才能在影像中觀看到自己。 這也真好，借由攝影機(jī)，借由電影。我在成都，在家中看到了120多年前不同于文字記錄，而是視覺(jué)里“活生生”的人們的不同生活。就像07年戛納60周年，時(shí)任主席雅各布向35位世界名導(dǎo)邀約作業(yè)《每個(gè)人都有他自己的電影》，每人3分鐘，集結(jié)成名為《每個(gè)人都有他自己的電影》。我喜愛(ài)那句鮮有被中文翻譯的副標(biāo)題：“燈光黯淡，電影開(kāi)場(chǎng)，心為之顫”。（Ce petit coup au coeur quand la lumière s'éteint et que le film commence）。100部寫(xiě)作計(jì)劃的第一篇，看《盧米埃爾！冒險(xiǎn)開(kāi)始》時(shí)，我的心為電影的誕生，為盧米埃爾的偉大冒險(xiǎn)顫動(dòng)不已。 參考書(shū)籍/文章：馬克·卡曾斯《電影的故事》 喬治·薩杜爾《世界電影史》 Muyan《戛納面孔》 衛(wèi)西諦《說(shuō)一個(gè)電影開(kāi)始的故事》 第1節(jié) 動(dòng)人心弦的新技術(shù)（1895-1903） 1盧米埃爾！冒險(xiǎn)開(kāi)始 Lumière ! L'aventure commence(2016)，蒂耶里·福茂 2去看電影：路易·盧米埃爾Louis Lumière(1968)，埃里克·候麥 3盧米埃爾與四十大導(dǎo) Lumière et compagnie (1996)，合導(dǎo) 4月球旅行記 Le voyage dans la lune (1902)，喬治·梅里愛(ài) 5高蒙珍藏：愛(ài)麗絲·居伊作品集Gaumont Treasures: Alice Guy (1897 - 1913) (2009) 愛(ài)麗絲·居伊 6布萊頓學(xué)派的短片 Brighton ，喬治·阿爾培特·斯密士等 董肥楽影像觀 · 微信號(hào)：hickokjeans

因?yàn)槭莾蓚€(gè)人，所以說(shuō)不能稱之為電影第一人，姑且叫他們電影第一兄弟吧。

最近開(kāi)始看影史，首先當(dāng)然是選擇把盧米埃爾兄弟補(bǔ)完，先看了DVD版本的365部，然后再看這一部由蒂耶里?福茂制作的《盧米埃爾！冒險(xiǎn)開(kāi)始》，其中收錄了108部盧米埃爾短片的4K修復(fù)版本。

關(guān)于對(duì)盧米埃爾兄弟的介紹，我之后會(huì)在一篇文章中詳細(xì)展開(kāi)，這里就簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)看完這個(gè)合集的感受。

這個(gè)合集包括了對(duì)1895-1905年法國(guó)的風(fēng)土人情、自然景貌、科學(xué)技術(shù)以及歷史事件的描述，大部分是鏡頭是靜止不動(dòng)的，有少部分鏡頭是放在船上和火車上拍攝的。并不是所有的影片都由盧米埃爾兄弟拍攝，很多短片是不同的攝影師使用了盧米埃爾兄弟發(fā)明的攝影機(jī)拍攝的作品。

有些擺拍的作品我不是很喜歡，我想電影原初的魅力就在于它對(duì)于物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，這正是早期電影吸引我的地方，自然而不做作，帶有紀(jì)錄片性質(zhì)。即便如此，部分?jǐn)[拍的作品依然充滿了樂(lè)趣，甚至在某種程度上能代表電影技術(shù)的進(jìn)步，比如《車禍》，一部依靠剪輯技術(shù)完成的喜劇，雖稱不上有多高明，但它呈現(xiàn)出早期電影稚嫩的戲劇色彩。

而當(dāng)這些影片被4K修復(fù)之后，過(guò)去的那些人仿佛活生生地呈現(xiàn)在我的面前，這帶給我的震撼是極大的，我們能透過(guò)這些短片看到他們的神情舉止，他們用膠片的方式延續(xù)了自己的生命。當(dāng)工廠大門(mén)打開(kāi)或是火車進(jìn)站的時(shí)刻，我們看到一個(gè)新的夢(mèng)想的誕生，那是電影還是一秒16幀的時(shí)期，那是無(wú)數(shù)后來(lái)人為之熱淚盈眶的時(shí)代。