游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個回合能解決的，如果不能就兩個回合，再不能就換個游戲。游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個回合能解決的，如果不能就兩個回合，再不能就換個游戲。游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個回合能解決的，如果不能就兩個回合，再不能就換個游戲。游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個回合能解決的，如果不能就兩個回合，再不能就換個游戲。

日本電影有套路。

只要是家庭關系題材的，常規(guī)都會出現(xiàn)“父子”“父女”的問題，通常都是工作造成的，個別是個人性格有問題，而這個問題往往是對家庭關系的忽視造成的。而解決這個問題的方法就是投資方的“廣告產(chǎn)品”了。

我記得我看的日劇中，有一集女主是開發(fā)某種產(chǎn)品的，最終是親爹給與了關鍵性的技術改革，還有一個是推銷什么吃的來著的，經(jīng)過調(diào)查，食物的購買者都是上了年紀的人，而年輕人對這個食物根本不鳥。主人公的長輩誰喜歡打門球來著，于是女主就建議前輩投廣告給門球雜志，果然大獲成功。

到了游戲電影系列，

那么就是 玩游戲 來解決問題。

家庭問題進入游戲里，日本家庭最大的隔閡“家庭階級”問題，就變了。游戲里爹不是爹，媽不是媽。你工作七十年，打boss站位不好照樣被人卷。

至少在游戲里，大家好像是平等的。當然這個平等是虛妄的。

“父權(quán)”的巨大優(yōu)勢被拉平之后，父子有了溝通的可能性。

但是光是這樣不行，父親必須發(fā)自內(nèi)心的熱愛這個游戲，才能忍受在游戲里被罵。

然后父子內(nèi)心還是有問題，畢竟再正常交流，私底下長輩還是有架子的。

長輩吃了那么多鹽，臉面不要的跟兒子打游戲，被兒子訓得跟孫子一樣，兩人還能和解？不一定吧。

那么需要一個契機，這個契機的選擇不多，不是車禍就是絕癥……

這日劇套路老實來說并不新鮮，畢竟從《東京愛情故事》就開始的催淚梗，雖然出口了韓國，但日本用起來也不生疏呀！

公式為：

家庭題材+產(chǎn)品互動+絕癥/車禍的拼死和解+生離死別or大團圓=日本家庭關系片（廣告投資或是游戲投資）

但是這種和解不僅僅在日本，在東亞社會來說，基本也是幻象。

父權(quán)不是靠打游戲瓦解的，父子和解也不是靠絕癥來解決的。

兩人，不論身份地位，和解都是來自交流。

東亞文化的繼承文化如此嚴重，以至于父債子償，負罪子償，一人完蛋全家吃土。

而父子間的理解從來都是靠某種意義上，父子合謀，共同對抗宗族、社會來獲得的。因為如果父子不能齊心，那不論是經(jīng)濟利益還是政治利益，都很難爭取到。

日本先一步進入資本主義社會，先一步打散宗族和地域，把農(nóng)民趕進工廠，將最基本的勞動力單位從宗族、家庭，縮小到了個人，到戰(zhàn)后更是將個人的所有時間榨干，從而形成了比中國更慘的家庭關系形態(tài)。爹是錢包，媽是奶媽，雇不起用人，老人也要上班。交流被減少了。

中國還沒到這種地獄狀態(tài)。

因為我們的工業(yè)化生產(chǎn)到改開之后才開始，但是我們有了這個趨勢，不過很幸運也很不幸，計劃生育、教育產(chǎn)業(yè)化和房地產(chǎn)價格飛漲有效的打亂了這個發(fā)展。

六個錢包才能買房。

但是想要獲得六個錢包，其中四個都是長輩的。

想要讓他們掏出所有積蓄，需要多少溝通交流，而且單純從利益來看，單獨是你能夠張嘴提這個話題，孝順、養(yǎng)老、醫(yī)療種種都是不可避免的交流話題，而且！而且！你必須要從大學或是大學畢業(yè)開始，就活的像樣，就開始孝順、溝通、處理好家庭關系。

在買房結(jié)婚兩件事之后，生育和教育又是兩塊必須跟老人合作 ，六個腦袋才能解決的事情。

這樣的交流密度是某些國家的人無法想象的。但交流的題材非常硬核，也不是日本幻想能夠理解的了。

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看了最新的新聞，故事原型和作者身患大腸癌，應該只剩1年左右的時間了，祝他戰(zhàn)勝病魔。他身上發(fā)生的事情（劇情），在日本絕對不算多…不然也不會拍劇… 但是這么年輕就絕癥，確實為他難過。

追加2，該書作者已經(jīng)去世，一路走好。

作為多年的MMORPG玩家，代入感十分強烈，爸爸生疏的操作也是笑點不斷，電影也體現(xiàn)了日本影片一貫的真實向風格。但劇情有些地方有bug，看預告片時立下的一定要被感動哭的flag也沒有達成。不過看到影片中爸爸通過游戲敞開心扉的樣子，真的好想和自己的爸爸媽媽一起在虛擬世界遨游啊。

p.s. 這真的不是ff14硬廣嗎（狗頭）

落筆之時正好剛完成了B站迎新晚會的研究課題，本著游戲從業(yè)者&影迷這兩種身份，同時也出于對故事背后的好奇，結(jié)合行業(yè)信息作了些調(diào)查分析，整理并分享。

※文中調(diào)查部分均摘自Wiki，如有錯誤歡迎指出

1、《光之老爸》電影是如何誕生的？

電影的故事起源于一名昵稱為“Maidy（マイディー）”的玩家在自己博客“一擊確殺SS日記（一撃確殺SS日記）”上連載的博文。文章講述自己通過《FFXIV》、對年過60的游戲宅父親表達孝敬之心的故事。電影中出現(xiàn)的“光之老爸”計劃，正是原事件主角“Maidy”履行孝行時起的作戰(zhàn)名。

一經(jīng)公開后瞬間成為話題，如今“Maidy”博客訪問數(shù)已超過300萬。之后也就是我們知道的小說化、日劇和電影等創(chuàng)作。

“一擊確殺SS日記”的博客

2、為什么這個故事會如此受到好評？

故事在情感內(nèi)涵上迎合群眾是我覺得最為出彩，是因為利用了兩個維度的“次元”和“時間”切入敘事。

兩個次元——

《光之老爸》和其他游戲周邊影視作品最不同的地方在于，劇情將三次元（現(xiàn)實）和二次元（游戲）這兩個舞臺用一個故事編織起來。這點讓我看完電影馬上想到一部15年前的日劇——《電車男》。兩者都是通過虛擬世界的力量解決現(xiàn)實難題，在二次元收獲三次元的愛情/親情，讓游戲/SNS成為真正意義上的現(xiàn)實延伸。

2005年播出的《電車男》日劇版

在欲望淡化、喪失的現(xiàn)實社會，跨越次元壁的真情實感總是曇花一現(xiàn)，也正因為這種故事的 游離特性顯得是如此理想而大膽。事實證明，在15年前受到愛戴的故事如奇跡一般璀璨、現(xiàn)在依然能打動人心。

本片中男主和女同事的關系，也呼應了網(wǎng)戀的情節(jié)

電影捕捉到“互聯(lián)網(wǎng)社交的時代”共性，并用銀幕中父子的交叉互動和觀眾產(chǎn)生強烈共鳴。

同屋檐下寡默以對的父子，膈應感拿捏得太好了

兩個時代——

相信不少85后都有過這樣的童年…百般討?zhàn)埾录依镄略隽艘慌_紅白機（有的是父母自己也想玩），和父母一起攻略《俄羅斯方塊》、熟背《魂斗羅》的30命秘籍、傳教《街頭霸王》的必殺技招法，似乎不知不覺地紅白機就成為那幾個寒暑假里一家子的快樂源泉。游戲機在當時象征著一種時代文化標簽、代表時尚輕奢的家庭娛樂，不僅如此，它更是聯(lián)系家人親密無間、挑戰(zhàn)嶄新目標的樞紐?！半娮訆蕵访劝l(fā)的時代”里，我們和那時還年輕的父母，有過太多“共同語言”。

曾廢寢忘食，被媽媽怒吼深夜打機的暮色時光

在兒時回憶的段落，電影利用不同濾鏡和極簡的對白，著重襯托工作狂父親投入游戲的反差，喚醒共鳴、直擊內(nèi)心。

3、精妙CMD，為《FFXIV》作出的商業(yè)化貢獻有哪些？

其實這里想說的并不是電影的商業(yè)化元素有多密集，而是有多巧妙這個主題。

電影結(jié)構(gòu)上最為大膽之處，就是大幅游戲的實錄畫面、直接用游戲角色表達人物在游戲中的交集，觀眾看到的是游戲角色，但不用多久就接受了這個設定，會忘記在那講話的虛擬形象的動作是程序或腳本、而是一個靈魂真實的情感表達。這一舉措即契合游戲主題渲染，又為電影在同類題材對比時增添一道異色光彩的風景線。

角色們的每個動作都來自于《FFXIV》的角色表情動作，有些動作看似笨拙喜感，用在表達夸張效果（諸如光的情緒爆發(fā)、父親的憨氣等）方面，明顯比真人演技更生動。附帶一提，影片中我們所見到的“Maidy”的角色動作，其實全部來自于原作者的親自操縱。原作本人作為“角色演員（キャラクタアクター）”的加入，把虛擬形象所代表的《FFXIV》本身跳出形式，真正意義參與到故事里去。

Maidy是位精通格斗技的獸娘，其實“硬核玩家”選擇和現(xiàn)實相反的虛擬形象也是默認的定番設定了

“明目張膽”地往電影里塞商業(yè)元素不是所有電影都能做到。由于故事本身建立在游戲的虛擬舞臺“艾歐澤亞”，加上光生《FF》廚的設定，按理說、所有品牌植入都會順理成章，但即便是如此得天獨厚的設定優(yōu)勢，《光之老爸》電影中的植入并沒有讓人覺得厭煩的程度，不如說真的很少。光生的臥室種鏡頭帶過擺在桌上的陸行鳥、女同事初次體驗《FFXIV》的浮夸演技之外，并沒有任何露骨的“廣告植入”。

不僅如此，為了通俗化的打磨，電影克制了《FFXIV》專用名詞的使用（乃至游戲相關的知識都加了貼心的“注解”），沒玩過MMO的老少都可以讀懂。

經(jīng)過IP主題周邊的精心布置的臥室，聯(lián)想到滿柜子鋼普拉的《電車男》房間

在寫影評前我翻到過一篇日本《FFXIV》玩家的博文，他帶這自己的母親一起看了電影，看完后兩人淚流滿面（其實我看完也是哭的）。

在這個故事里，IP只是孕育劇情的土壤、催化羈絆的介質(zhì)，角色的情感才是永恒的主題。細節(jié)工藝方面，刻意回避過多商業(yè)元素是種逆潮流，亦能感受到制片的“大度”，和想講一個好故事的初心。

直白但是無比自然的《FFXIV》網(wǎng)吧戰(zhàn)略植入

4、勇斬荊棘，史克威爾和他的電影成長史

對游戲行業(yè)稍有研究的用戶都知道，作為一線游戲開發(fā)商兼版權(quán)大廠，史克威爾對于挑戰(zhàn)電影這門新技藝不屈不撓，一度因此陷入破產(chǎn)危機?！安粫麟娪暗陌鏅?quán)方，不是好游戲公司”用來形容最合適的不止暴雪，同樣適合史克威爾。

我們見證了《靈魂深處》的慘遭痛批，看到《降臨之子》的貌離神合，以及經(jīng)歷兩次失敗后，《王者之劍》的市場契合。

三部《最終幻想》電影，是游戲電影在三個時代由試探到成熟的三座紀念碑

這家公司積累的電影工藝在不斷摸索中積累了遠超同行的經(jīng)驗。原創(chuàng)故事（靈魂深處）→硬核周邊（降臨之子）→影游聯(lián)動（王者之劍）。如果說之前3部都是在《最終幻想》的載體框架內(nèi)探索，那么這次從“世界里”到“世界外”，是《光之老爸》相比之前作品最根本的不同?；蛟S這也是史克威爾的一次自我認知的革新：《最終幻想》這一IP系列要進入更多人的視野，終究得跳脫出游戲世界的皮囊，切合“真實世界”講故事。

至今，我們可以看到史克威爾依然在和自己過去“寫實CG電影必敗”的詛咒抗爭。相信不懈挑戰(zhàn)必將開花結(jié)果，而即將到來的成功也是用長期實踐和失敗經(jīng)驗換取的，企業(yè)應得的榮耀。

5、展望未來，電影對游戲市場會有什么影響？

現(xiàn)今消費者的新鮮感總是轉(zhuǎn)瞬即逝，就拿豆友們來說，又有多少人還會給單純的漫改電影好評呢？“出?！背蔀橹匾獱I收環(huán)節(jié)的日本商業(yè)片中，又有多少能突破日本本土的票房大關呢？

從史克威爾最近的兩部作品（《勇者斗惡龍》和《光之老爸》）以及歐美的先鋒們來看，由動漫游戲改編的IP影視作品即將（或正在）發(fā)生巨變。自我品牌營銷的影視作品中，不乏越來越多脫離暴力買量和IP垂直營銷的內(nèi)容。

另一邊、從成本角度看，同質(zhì)化現(xiàn)象本身就是促進用戶情懷消耗、加速IP貶值的禍首，而新生IP又無法急速跟近的當下，用戶愈發(fā)挑剔“差異化”、追求“內(nèi)容誠信”，依賴流量操作的運作成本正朝著高昂和ROI低下的劣化趨勢奔走。

沒了鳥山明、由《哆啦A夢：伴我同行》班底制作的《DQ》，看PV都覺得有點迪士尼的內(nèi)味了

回到這部電影上來，如果用“一款游戲的大型廣告”的視角去觀察，無論是官方有意為之還是純粹故事性的人氣推動，《光之老爸》都達到了游戲題材電影在形式和內(nèi)容上的突破；精準的痛點把握將對于《FFXIV》的向往、如新生的血液般注入每個觀眾體內(nèi)，革新意義不言而喻。

深挖情懷+精良制作，《哆啦A夢：伴我同行》其到了關鍵的率先垂范作用

放眼望去，二次元文化在鞏固自身生態(tài)圈的同時，也在不停地更新概念詮釋并輸出。無論是B站或《電車男》、讓一種小眾“文化”成為值得我們自豪的“個性”，能向周圍人大膽說出自己的興趣是“破圈”的最高境界，而電影正是民眾以最短時間接受一件新鮮事物的最好媒介。

不妨假設，如果每一部IP都能領悟《光之老爸》的精髓，像本片一樣抓住玩家故事、誕生記、以及其他潛在的新元素，不難預見未來的IP電影將引領一股獨特的潮流，成為電影產(chǎn)業(yè)文化中、不可或缺的“生存選擇”。

作為一個出門買菜都要用耳機塞住耳朵的人，我很能理解影片中人與人之間的隔閡，并不是清高或者孤傲，只是不知道如何開口。對陌生人如此，對家人亦如此。這些年間，不知不覺自己設置的安全距離，使自己越來越難與其他人建立聯(lián)系，我和這個世界似乎都在等一個契機，哪怕是找一個理由重新連在一起。

日本電影的一個讓人著迷的地方在于，他可以很細心的去描述一件生活中的小事，然后使人被感動。這種細微情感的觸動，對于身處于世間的我而言，是一種慰藉，也是一種幻想。不同于完全的寫實，撇開了很多生活中的瑣碎與茍且，讓人感到溫暖： 佐藤隆太 飾演的 老同事，即使是自己想要謀取海外的職位，也會很認真的肯定晚輩的能力； 坂口健太郎 也用自己的經(jīng)歷來講述出對產(chǎn)品的愛 “即使不會做飯的人，也可以通過此來表達自己的心意”； 吉田鋼太郎 飾演的老爸也會偷偷的去女兒男友的劇場去 考察男友對于喜劇藝人事業(yè)的熱愛。

很多時候我或者和我一樣的人，都很反感純粹的語言交流，因為這個世界教會了我，很多時候大家都只是逢場作戲，哪怕是面對父母的溝通，也會有種天然的抵觸，“你沒經(jīng)歷過我所面對的事情，你憑什么教我怎么作”。不知來龍去脈的指導讓我覺得在父母眼里我始終是個小孩子，他們可以通過自己的人生經(jīng)驗來很輕松的解決我所面對的問題，可是并不能。。。這也是現(xiàn)代社會中家長和孩子之間隔閡的根源?！澳銈?不懂我”。。。我很理解男主和男主爸爸之間有些夸張的尷尬和寡言。因為我也是這樣。可惜我沒有這樣一個契機通過和父親共同經(jīng)歷一件事情，共同完成一件挑戰(zhàn)來轉(zhuǎn)換父子到朋友的關系。永遠沒有了。

日本的文化，使得游戲更容易的被大眾所接受和認同，作為任天堂和索尼的發(fā)源地，游戲不僅僅是打發(fā)時間的工具或者中國式家長的“玩物喪志“，它也可以讓人成長或者與人一起成長。很欣慰的是，越來越多的人認識到這一點，所以和動漫一樣，有了一群可愛的二次元們。如今這群可愛的二次元也正在成為我們這個社會的中流砥柱。

我一直有種感覺，在旅途中，我更能和陌生人交友聊天，因為有了共同的經(jīng)歷所以應該更容易卸下心防，也有了共同的回憶。很多魔獸世界的玩家在游戲中相識，在生活中相知，我以為這是非常浪漫的一件事。當代每個人都身處于自身的枷鎖，如果能與他人在共同的興趣中相識 那是一件多么奇妙的感覺。很羨慕男主在游戲中有一群可以陪伴聊天 打怪的朋友。這比現(xiàn)實中的朋友更容易敞開心扉，也更容易讓人感動。

很慶幸在新年的第一天看了這部電影（我在美國），希望在新的一年里，可以敞開心扉，和世界上更多有趣的人建立聯(lián)系。捕捉到生活中的小確幸和人與人之間的溫暖。希望一直能被感動著，永遠年輕，永遠熱淚盈眶。

電影里主角和父親解開了彼此的心結(jié)，在游戲里一起戰(zhàn)斗，更是擁有了永遠不會背叛的伙伴。我眼含淚水卻又歡笑著看完了故事的結(jié)尾。

曾幾何時，我也是個網(wǎng)癮問題少女。在大學畢業(yè)前夕沉迷于一款網(wǎng)游，帶我入坑的室友很快就不玩了，我卻一個人跌跌撞撞的玩了起來。那時候?qū)χ車耐瑢W羞于啟齒，遇見難以攻略的就去求助貼吧。無數(shù)個白天夜晚，我泡在網(wǎng)吧?，F(xiàn)實中的我一事無成，沒有朋友，對未來該去向何處也愈加迷茫。像潮水一樣涌來的孤獨將我淹沒，在我就要窒息的時候，仿佛抓住了一根救命稻草。

時間往后走了半年，我找到了工作。這期間因為工作沒有經(jīng)常上線，第一個月的工資就犒勞自己買了個筆記本電腦。再次沉迷于游戲中，不知是出于什么心態(tài)。慢慢的，在游戲里認識了很多朋友，我非常地活躍開朗，好像大家都圍著我轉(zhuǎn)，與現(xiàn)實中陰沉內(nèi)向的我完全不同。無法訴諸于他人的痛苦煩惱，對著游戲里的伙伴就能輕易的說出口。在圣誕節(jié)甚至我的生日那天，我也同樣在游戲里度過。我好像快要分裂成兩個人一樣矛盾，兩種不同的性格情緒在我體內(nèi)撕扯。網(wǎng)絡世界里的我與現(xiàn)實生活中的我，究竟哪個才是真實的？我該怎么樣平衡這兩種狀態(tài)下的自我。我越來越厭倦每天關機下線的時候，恨不得不工作不吃飯一頭扎在游戲里。

造成這樣的情況有很多原因，最主要是在我自己。就這樣持續(xù)了快兩年，直到后來遇到了我的先生。他陪我一起解開心結(jié)，一起走過這個陌生城市的大街小巷。帶我認識他的朋友們，也曾在我痛哭的時候抱緊安慰我。

感謝游戲曾在最迷茫的時候陪伴著我，只是現(xiàn)在沒辦法再像以前有那么多時間分給你啦，所以在這里暫且揮別。

附一張游戲人物的截圖吧，棄坑的前幾個小時，走遍了很多地圖看風景，最后停在了我最喜歡的地方。希望有哪一天上線的時候，能沐浴著溫暖的陽光，看到滿天紛飛的花瓣。