游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個(gè)回合能解決的，如果不能就兩個(gè)回合，再不能就換個(gè)游戲。游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個(gè)回合能解決的，如果不能就兩個(gè)回合，再不能就換個(gè)游戲。游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個(gè)回合能解決的，如果不能就兩個(gè)回合，再不能就換個(gè)游戲。游戲衍生出的家庭故事，有什么不是一個(gè)回合能解決的，如果不能就兩個(gè)回合，再不能就換個(gè)游戲。

日本電影有套路。

只要是家庭關(guān)系題材的，常規(guī)都會(huì)出現(xiàn)“父子”“父女”的問(wèn)題，通常都是工作造成的，個(gè)別是個(gè)人性格有問(wèn)題，而這個(gè)問(wèn)題往往是對(duì)家庭關(guān)系的忽視造成的。而解決這個(gè)問(wèn)題的方法就是投資方的“廣告產(chǎn)品”了。

我記得我看的日劇中，有一集女主是開(kāi)發(fā)某種產(chǎn)品的，最終是親爹給與了關(guān)鍵性的技術(shù)改革，還有一個(gè)是推銷什么吃的來(lái)著的，經(jīng)過(guò)調(diào)查，食物的購(gòu)買(mǎi)者都是上了年紀(jì)的人，而年輕人對(duì)這個(gè)食物根本不鳥(niǎo)。主人公的長(zhǎng)輩誰(shuí)喜歡打門(mén)球來(lái)著，于是女主就建議前輩投廣告給門(mén)球雜志，果然大獲成功。

到了游戲電影系列，

那么就是 玩游戲 來(lái)解決問(wèn)題。

家庭問(wèn)題進(jìn)入游戲里，日本家庭最大的隔閡“家庭階級(jí)”問(wèn)題，就變了。游戲里爹不是爹，媽不是媽。你工作七十年，打boss站位不好照樣被人卷。

至少在游戲里，大家好像是平等的。當(dāng)然這個(gè)平等是虛妄的。

“父權(quán)”的巨大優(yōu)勢(shì)被拉平之后，父子有了溝通的可能性。

但是光是這樣不行，父親必須發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)這個(gè)游戲，才能忍受在游戲里被罵。

然后父子內(nèi)心還是有問(wèn)題，畢竟再正常交流，私底下長(zhǎng)輩還是有架子的。

長(zhǎng)輩吃了那么多鹽，臉面不要的跟兒子打游戲，被兒子訓(xùn)得跟孫子一樣，兩人還能和解？不一定吧。

那么需要一個(gè)契機(jī)，這個(gè)契機(jī)的選擇不多，不是車禍就是絕癥……

這日劇套路老實(shí)來(lái)說(shuō)并不新鮮，畢竟從《東京愛(ài)情故事》就開(kāi)始的催淚梗，雖然出口了韓國(guó)，但日本用起來(lái)也不生疏呀！

公式為：

家庭題材+產(chǎn)品互動(dòng)+絕癥/車禍的拼死和解+生離死別or大團(tuán)圓=日本家庭關(guān)系片（廣告投資或是游戲投資）

但是這種和解不僅僅在日本，在東亞社會(huì)來(lái)說(shuō)，基本也是幻象。

父權(quán)不是靠打游戲瓦解的，父子和解也不是靠絕癥來(lái)解決的。

兩人，不論身份地位，和解都是來(lái)自交流。

東亞文化的繼承文化如此嚴(yán)重，以至于父?jìng)觾?，?fù)罪子償，一人完蛋全家吃土。

而父子間的理解從來(lái)都是靠某種意義上，父子合謀，共同對(duì)抗宗族、社會(huì)來(lái)獲得的。因?yàn)槿绻缸硬荒荦R心，那不論是經(jīng)濟(jì)利益還是政治利益，都很難爭(zhēng)取到。

日本先一步進(jìn)入資本主義社會(huì)，先一步打散宗族和地域，把農(nóng)民趕進(jìn)工廠，將最基本的勞動(dòng)力單位從宗族、家庭，縮小到了個(gè)人，到戰(zhàn)后更是將個(gè)人的所有時(shí)間榨干，從而形成了比中國(guó)更慘的家庭關(guān)系形態(tài)。爹是錢(qián)包，媽是奶媽，雇不起用人，老人也要上班。交流被減少了。

中國(guó)還沒(méi)到這種地獄狀態(tài)。

因?yàn)槲覀兊墓I(yè)化生產(chǎn)到改開(kāi)之后才開(kāi)始，但是我們有了這個(gè)趨勢(shì)，不過(guò)很幸運(yùn)也很不幸，計(jì)劃生育、教育產(chǎn)業(yè)化和房地產(chǎn)價(jià)格飛漲有效的打亂了這個(gè)發(fā)展。

六個(gè)錢(qián)包才能買(mǎi)房。

但是想要獲得六個(gè)錢(qián)包，其中四個(gè)都是長(zhǎng)輩的。

想要讓他們掏出所有積蓄，需要多少溝通交流，而且單純從利益來(lái)看，單獨(dú)是你能夠張嘴提這個(gè)話題，孝順、養(yǎng)老、醫(yī)療種種都是不可避免的交流話題，而且！而且！你必須要從大學(xué)或是大學(xué)畢業(yè)開(kāi)始，就活的像樣，就開(kāi)始孝順、溝通、處理好家庭關(guān)系。

在買(mǎi)房結(jié)婚兩件事之后，生育和教育又是兩塊必須跟老人合作 ，六個(gè)腦袋才能解決的事情。

這樣的交流密度是某些國(guó)家的人無(wú)法想象的。但交流的題材非常硬核，也不是日本幻想能夠理解的了。

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看了最新的新聞，故事原型和作者身患大腸癌，應(yīng)該只剩1年左右的時(shí)間了，祝他戰(zhàn)勝病魔。他身上發(fā)生的事情（劇情），在日本絕對(duì)不算多…不然也不會(huì)拍劇… 但是這么年輕就絕癥，確實(shí)為他難過(guò)。

追加2，該書(shū)作者已經(jīng)去世，一路走好。

作為多年的MMORPG玩家，代入感十分強(qiáng)烈，爸爸生疏的操作也是笑點(diǎn)不斷，電影也體現(xiàn)了日本影片一貫的真實(shí)向風(fēng)格。但劇情有些地方有bug，看預(yù)告片時(shí)立下的一定要被感動(dòng)哭的flag也沒(méi)有達(dá)成。不過(guò)看到影片中爸爸通過(guò)游戲敞開(kāi)心扉的樣子，真的好想和自己的爸爸媽媽一起在虛擬世界遨游啊。

p.s. 這真的不是ff14硬廣嗎（狗頭）

落筆之時(shí)正好剛完成了B站迎新晚會(huì)的研究課題，本著游戲從業(yè)者&影迷這兩種身份，同時(shí)也出于對(duì)故事背后的好奇，結(jié)合行業(yè)信息作了些調(diào)查分析，整理并分享。

※文中調(diào)查部分均摘自Wiki，如有錯(cuò)誤歡迎指出

1、《光之老爸》電影是如何誕生的？

電影的故事起源于一名昵稱為“Maidy（マイディー）”的玩家在自己博客“一擊確殺SS日記（一撃確殺SS日記）”上連載的博文。文章講述自己通過(guò)《FFXIV》、對(duì)年過(guò)60的游戲宅父親表達(dá)孝敬之心的故事。電影中出現(xiàn)的“光之老爸”計(jì)劃，正是原事件主角“Maidy”履行孝行時(shí)起的作戰(zhàn)名。

一經(jīng)公開(kāi)后瞬間成為話題，如今“Maidy”博客訪問(wèn)數(shù)已超過(guò)300萬(wàn)。之后也就是我們知道的小說(shuō)化、日劇和電影等創(chuàng)作。

“一擊確殺SS日記”的博客

2、為什么這個(gè)故事會(huì)如此受到好評(píng)？

故事在情感內(nèi)涵上迎合群眾是我覺(jué)得最為出彩，是因?yàn)槔昧藘蓚€(gè)維度的“次元”和“時(shí)間”切入敘事。

兩個(gè)次元——

《光之老爸》和其他游戲周邊影視作品最不同的地方在于，劇情將三次元（現(xiàn)實(shí)）和二次元（游戲）這兩個(gè)舞臺(tái)用一個(gè)故事編織起來(lái)。這點(diǎn)讓我看完電影馬上想到一部15年前的日劇——《電車男》。兩者都是通過(guò)虛擬世界的力量解決現(xiàn)實(shí)難題，在二次元收獲三次元的愛(ài)情/親情，讓游戲/SNS成為真正意義上的現(xiàn)實(shí)延伸。

2005年播出的《電車男》日劇版

在欲望淡化、喪失的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，跨越次元壁的真情實(shí)感總是曇花一現(xiàn)，也正因?yàn)檫@種故事的 游離特性顯得是如此理想而大膽。事實(shí)證明，在15年前受到愛(ài)戴的故事如奇跡一般璀璨、現(xiàn)在依然能打動(dòng)人心。

本片中男主和女同事的關(guān)系，也呼應(yīng)了網(wǎng)戀的情節(jié)

電影捕捉到“互聯(lián)網(wǎng)社交的時(shí)代”共性，并用銀幕中父子的交叉互動(dòng)和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

同屋檐下寡默以對(duì)的父子，膈應(yīng)感拿捏得太好了

兩個(gè)時(shí)代——

相信不少85后都有過(guò)這樣的童年…百般討?zhàn)埾录依镄略隽艘慌_(tái)紅白機(jī)（有的是父母自己也想玩），和父母一起攻略《俄羅斯方塊》、熟背《魂斗羅》的30命秘籍、傳教《街頭霸王》的必殺技招法，似乎不知不覺(jué)地紅白機(jī)就成為那幾個(gè)寒暑假里一家子的快樂(lè)源泉。游戲機(jī)在當(dāng)時(shí)象征著一種時(shí)代文化標(biāo)簽、代表時(shí)尚輕奢的家庭娛樂(lè)，不僅如此，它更是聯(lián)系家人親密無(wú)間、挑戰(zhàn)嶄新目標(biāo)的樞紐?！半娮訆蕵?lè)萌發(fā)的時(shí)代”里，我們和那時(shí)還年輕的父母，有過(guò)太多“共同語(yǔ)言”。

曾廢寢忘食，被媽媽怒吼深夜打機(jī)的暮色時(shí)光

在兒時(shí)回憶的段落，電影利用不同濾鏡和極簡(jiǎn)的對(duì)白，著重襯托工作狂父親投入游戲的反差，喚醒共鳴、直擊內(nèi)心。

3、精妙CMD，為《FFXIV》作出的商業(yè)化貢獻(xiàn)有哪些？

其實(shí)這里想說(shuō)的并不是電影的商業(yè)化元素有多密集，而是有多巧妙這個(gè)主題。

電影結(jié)構(gòu)上最為大膽之處，就是大幅游戲的實(shí)錄畫(huà)面、直接用游戲角色表達(dá)人物在游戲中的交集，觀眾看到的是游戲角色，但不用多久就接受了這個(gè)設(shè)定，會(huì)忘記在那講話的虛擬形象的動(dòng)作是程序或腳本、而是一個(gè)靈魂真實(shí)的情感表達(dá)。這一舉措即契合游戲主題渲染，又為電影在同類題材對(duì)比時(shí)增添一道異色光彩的風(fēng)景線。

角色們的每個(gè)動(dòng)作都來(lái)自于《FFXIV》的角色表情動(dòng)作，有些動(dòng)作看似笨拙喜感，用在表達(dá)夸張效果（諸如光的情緒爆發(fā)、父親的憨氣等）方面，明顯比真人演技更生動(dòng)。附帶一提，影片中我們所見(jiàn)到的“Maidy”的角色動(dòng)作，其實(shí)全部來(lái)自于原作者的親自操縱。原作本人作為“角色演員（キャラクタアクター）”的加入，把虛擬形象所代表的《FFXIV》本身跳出形式，真正意義參與到故事里去。

Maidy是位精通格斗技的獸娘，其實(shí)“硬核玩家”選擇和現(xiàn)實(shí)相反的虛擬形象也是默認(rèn)的定番設(shè)定了

“明目張膽”地往電影里塞商業(yè)元素不是所有電影都能做到。由于故事本身建立在游戲的虛擬舞臺(tái)“艾歐澤亞”，加上光生《FF》廚的設(shè)定，按理說(shuō)、所有品牌植入都會(huì)順理成章，但即便是如此得天獨(dú)厚的設(shè)定優(yōu)勢(shì)，《光之老爸》電影中的植入并沒(méi)有讓人覺(jué)得厭煩的程度，不如說(shuō)真的很少。光生的臥室種鏡頭帶過(guò)擺在桌上的陸行鳥(niǎo)、女同事初次體驗(yàn)《FFXIV》的浮夸演技之外，并沒(méi)有任何露骨的“廣告植入”。

不僅如此，為了通俗化的打磨，電影克制了《FFXIV》專用名詞的使用（乃至游戲相關(guān)的知識(shí)都加了貼心的“注解”），沒(méi)玩過(guò)MMO的老少都可以讀懂。

經(jīng)過(guò)IP主題周邊的精心布置的臥室，聯(lián)想到滿柜子鋼普拉的《電車男》房間

在寫(xiě)影評(píng)前我翻到過(guò)一篇日本《FFXIV》玩家的博文，他帶這自己的母親一起看了電影，看完后兩人淚流滿面（其實(shí)我看完也是哭的）。

在這個(gè)故事里，IP只是孕育劇情的土壤、催化羈絆的介質(zhì)，角色的情感才是永恒的主題。細(xì)節(jié)工藝方面，刻意回避過(guò)多商業(yè)元素是種逆潮流，亦能感受到制片的“大度”，和想講一個(gè)好故事的初心。

直白但是無(wú)比自然的《FFXIV》網(wǎng)吧戰(zhàn)略植入

4、勇斬荊棘，史克威爾和他的電影成長(zhǎng)史

對(duì)游戲行業(yè)稍有研究的用戶都知道，作為一線游戲開(kāi)發(fā)商兼版權(quán)大廠，史克威爾對(duì)于挑戰(zhàn)電影這門(mén)新技藝不屈不撓，一度因此陷入破產(chǎn)危機(jī)?！安粫?huì)作電影的版權(quán)方，不是好游戲公司”用來(lái)形容最合適的不止暴雪，同樣適合史克威爾。

我們見(jiàn)證了《靈魂深處》的慘遭痛批，看到《降臨之子》的貌離神合，以及經(jīng)歷兩次失敗后，《王者之劍》的市場(chǎng)契合。

三部《最終幻想》電影，是游戲電影在三個(gè)時(shí)代由試探到成熟的三座紀(jì)念碑

這家公司積累的電影工藝在不斷摸索中積累了遠(yuǎn)超同行的經(jīng)驗(yàn)。原創(chuàng)故事（靈魂深處）→硬核周邊（降臨之子）→影游聯(lián)動(dòng)（王者之劍）。如果說(shuō)之前3部都是在《最終幻想》的載體框架內(nèi)探索，那么這次從“世界里”到“世界外”，是《光之老爸》相比之前作品最根本的不同?；蛟S這也是史克威爾的一次自我認(rèn)知的革新：《最終幻想》這一IP系列要進(jìn)入更多人的視野，終究得跳脫出游戲世界的皮囊，切合“真實(shí)世界”講故事。

至今，我們可以看到史克威爾依然在和自己過(guò)去“寫(xiě)實(shí)CG電影必?cái)　钡脑{咒抗?fàn)帯Ｏ嘈挪恍柑魬?zhàn)必將開(kāi)花結(jié)果，而即將到來(lái)的成功也是用長(zhǎng)期實(shí)踐和失敗經(jīng)驗(yàn)換取的，企業(yè)應(yīng)得的榮耀。

5、展望未來(lái)，電影對(duì)游戲市場(chǎng)會(huì)有什么影響？

現(xiàn)今消費(fèi)者的新鮮感總是轉(zhuǎn)瞬即逝，就拿豆友們來(lái)說(shuō)，又有多少人還會(huì)給單純的漫改電影好評(píng)呢？“出?！背蔀橹匾獱I(yíng)收環(huán)節(jié)的日本商業(yè)片中，又有多少能突破日本本土的票房大關(guān)呢？

從史克威爾最近的兩部作品（《勇者斗惡龍》和《光之老爸》）以及歐美的先鋒們來(lái)看，由動(dòng)漫游戲改編的IP影視作品即將（或正在）發(fā)生巨變。自我品牌營(yíng)銷的影視作品中，不乏越來(lái)越多脫離暴力買(mǎi)量和IP垂直營(yíng)銷的內(nèi)容。

另一邊、從成本角度看，同質(zhì)化現(xiàn)象本身就是促進(jìn)用戶情懷消耗、加速I(mǎi)P貶值的禍?zhǔn)?，而新生IP又無(wú)法急速跟近的當(dāng)下，用戶愈發(fā)挑剔“差異化”、追求“內(nèi)容誠(chéng)信”，依賴流量操作的運(yùn)作成本正朝著高昂和ROI低下的劣化趨勢(shì)奔走。

沒(méi)了鳥(niǎo)山明、由《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》班底制作的《DQ》，看PV都覺(jué)得有點(diǎn)迪士尼的內(nèi)味了

回到這部電影上來(lái)，如果用“一款游戲的大型廣告”的視角去觀察，無(wú)論是官方有意為之還是純粹故事性的人氣推動(dòng)，《光之老爸》都達(dá)到了游戲題材電影在形式和內(nèi)容上的突破；精準(zhǔn)的痛點(diǎn)把握將對(duì)于《FFXIV》的向往、如新生的血液般注入每個(gè)觀眾體內(nèi)，革新意義不言而喻。

深挖情懷+精良制作，《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》其到了關(guān)鍵的率先垂范作用

放眼望去，二次元文化在鞏固自身生態(tài)圈的同時(shí)，也在不停地更新概念詮釋并輸出。無(wú)論是B站或《電車男》、讓一種小眾“文化”成為值得我們自豪的“個(gè)性”，能向周圍人大膽說(shuō)出自己的興趣是“破圈”的最高境界，而電影正是民眾以最短時(shí)間接受一件新鮮事物的最好媒介。

不妨假設(shè)，如果每一部IP都能領(lǐng)悟《光之老爸》的精髓，像本片一樣抓住玩家故事、誕生記、以及其他潛在的新元素，不難預(yù)見(jiàn)未來(lái)的IP電影將引領(lǐng)一股獨(dú)特的潮流，成為電影產(chǎn)業(yè)文化中、不可或缺的“生存選擇”。

作為一個(gè)出門(mén)買(mǎi)菜都要用耳機(jī)塞住耳朵的人，我很能理解影片中人與人之間的隔閡，并不是清高或者孤傲，只是不知道如何開(kāi)口。對(duì)陌生人如此，對(duì)家人亦如此。這些年間，不知不覺(jué)自己設(shè)置的安全距離，使自己越來(lái)越難與其他人建立聯(lián)系，我和這個(gè)世界似乎都在等一個(gè)契機(jī)，哪怕是找一個(gè)理由重新連在一起。

日本電影的一個(gè)讓人著迷的地方在于，他可以很細(xì)心的去描述一件生活中的小事，然后使人被感動(dòng)。這種細(xì)微情感的觸動(dòng)，對(duì)于身處于世間的我而言，是一種慰藉，也是一種幻想。不同于完全的寫(xiě)實(shí)，撇開(kāi)了很多生活中的瑣碎與茍且，讓人感到溫暖： 佐藤隆太 飾演的 老同事，即使是自己想要謀取海外的職位，也會(huì)很認(rèn)真的肯定晚輩的能力； 坂口健太郎 也用自己的經(jīng)歷來(lái)講述出對(duì)產(chǎn)品的愛(ài) “即使不會(huì)做飯的人，也可以通過(guò)此來(lái)表達(dá)自己的心意”； 吉田鋼太郎 飾演的老爸也會(huì)偷偷的去女兒男友的劇場(chǎng)去 考察男友對(duì)于喜劇藝人事業(yè)的熱愛(ài)。

很多時(shí)候我或者和我一樣的人，都很反感純粹的語(yǔ)言交流，因?yàn)檫@個(gè)世界教會(huì)了我，很多時(shí)候大家都只是逢場(chǎng)作戲，哪怕是面對(duì)父母的溝通，也會(huì)有種天然的抵觸，“你沒(méi)經(jīng)歷過(guò)我所面對(duì)的事情，你憑什么教我怎么作”。不知來(lái)龍去脈的指導(dǎo)讓我覺(jué)得在父母眼里我始終是個(gè)小孩子，他們可以通過(guò)自己的人生經(jīng)驗(yàn)來(lái)很輕松的解決我所面對(duì)的問(wèn)題，可是并不能。。。這也是現(xiàn)代社會(huì)中家長(zhǎng)和孩子之間隔閡的根源?！澳銈?不懂我”。。。我很理解男主和男主爸爸之間有些夸張的尷尬和寡言。因?yàn)槲乙彩沁@樣?？上覜](méi)有這樣一個(gè)契機(jī)通過(guò)和父親共同經(jīng)歷一件事情，共同完成一件挑戰(zhàn)來(lái)轉(zhuǎn)換父子到朋友的關(guān)系。永遠(yuǎn)沒(méi)有了。

日本的文化，使得游戲更容易的被大眾所接受和認(rèn)同，作為任天堂和索尼的發(fā)源地，游戲不僅僅是打發(fā)時(shí)間的工具或者中國(guó)式家長(zhǎng)的“玩物喪志“，它也可以讓人成長(zhǎng)或者與人一起成長(zhǎng)。很欣慰的是，越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，所以和動(dòng)漫一樣，有了一群可愛(ài)的二次元們。如今這群可愛(ài)的二次元也正在成為我們這個(gè)社會(huì)的中流砥柱。

我一直有種感覺(jué)，在旅途中，我更能和陌生人交友聊天，因?yàn)橛辛斯餐慕?jīng)歷所以應(yīng)該更容易卸下心防，也有了共同的回憶。很多魔獸世界的玩家在游戲中相識(shí)，在生活中相知，我以為這是非常浪漫的一件事。當(dāng)代每個(gè)人都身處于自身的枷鎖，如果能與他人在共同的興趣中相識(shí) 那是一件多么奇妙的感覺(jué)。很羨慕男主在游戲中有一群可以陪伴聊天 打怪的朋友。這比現(xiàn)實(shí)中的朋友更容易敞開(kāi)心扉，也更容易讓人感動(dòng)。

很慶幸在新年的第一天看了這部電影（我在美國(guó)），希望在新的一年里，可以敞開(kāi)心扉，和世界上更多有趣的人建立聯(lián)系。捕捉到生活中的小確幸和人與人之間的溫暖。希望一直能被感動(dòng)著，永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。

電影里主角和父親解開(kāi)了彼此的心結(jié)，在游戲里一起戰(zhàn)斗，更是擁有了永遠(yuǎn)不會(huì)背叛的伙伴。我眼含淚水卻又歡笑著看完了故事的結(jié)尾。

曾幾何時(shí)，我也是個(gè)網(wǎng)癮問(wèn)題少女。在大學(xué)畢業(yè)前夕沉迷于一款網(wǎng)游，帶我入坑的室友很快就不玩了，我卻一個(gè)人跌跌撞撞的玩了起來(lái)。那時(shí)候?qū)χ車耐瑢W(xué)羞于啟齒，遇見(jiàn)難以攻略的就去求助貼吧。無(wú)數(shù)個(gè)白天夜晚，我泡在網(wǎng)吧?，F(xiàn)實(shí)中的我一事無(wú)成，沒(méi)有朋友，對(duì)未來(lái)該去向何處也愈加迷茫。像潮水一樣涌來(lái)的孤獨(dú)將我淹沒(méi)，在我就要窒息的時(shí)候，仿佛抓住了一根救命稻草。

時(shí)間往后走了半年，我找到了工作。這期間因?yàn)楣ぷ鳑](méi)有經(jīng)常上線，第一個(gè)月的工資就犒勞自己買(mǎi)了個(gè)筆記本電腦。再次沉迷于游戲中，不知是出于什么心態(tài)。慢慢的，在游戲里認(rèn)識(shí)了很多朋友，我非常地活躍開(kāi)朗，好像大家都圍著我轉(zhuǎn)，與現(xiàn)實(shí)中陰沉內(nèi)向的我完全不同。無(wú)法訴諸于他人的痛苦煩惱，對(duì)著游戲里的伙伴就能輕易的說(shuō)出口。在圣誕節(jié)甚至我的生日那天，我也同樣在游戲里度過(guò)。我好像快要分裂成兩個(gè)人一樣矛盾，兩種不同的性格情緒在我體內(nèi)撕扯。網(wǎng)絡(luò)世界里的我與現(xiàn)實(shí)生活中的我，究竟哪個(gè)才是真實(shí)的？我該怎么樣平衡這兩種狀態(tài)下的自我。我越來(lái)越厭倦每天關(guān)機(jī)下線的時(shí)候，恨不得不工作不吃飯一頭扎在游戲里。

造成這樣的情況有很多原因，最主要是在我自己。就這樣持續(xù)了快兩年，直到后來(lái)遇到了我的先生。他陪我一起解開(kāi)心結(jié)，一起走過(guò)這個(gè)陌生城市的大街小巷。帶我認(rèn)識(shí)他的朋友們，也曾在我痛哭的時(shí)候抱緊安慰我。

感謝游戲曾在最迷茫的時(shí)候陪伴著我，只是現(xiàn)在沒(méi)辦法再像以前有那么多時(shí)間分給你啦，所以在這里暫且揮別。

附一張游戲人物的截圖吧，棄坑的前幾個(gè)小時(shí)，走遍了很多地圖看風(fēng)景，最后停在了我最喜歡的地方。希望有哪一天上線的時(shí)候，能沐浴著溫暖的陽(yáng)光，看到滿天紛飛的花瓣。