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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 出離烏托邦以及潮濕的青春
其實(shí)這部電影一年多前就已經(jīng)了解并且極度想看了。原因就是劇情介紹太吸引人了——文字間輸出的那種漂泊迷惘又無(wú)助的心情。
因此我也對(duì)蔡明亮的作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心，甚至買了他的文集來(lái)看，了解到他的異常個(gè)性。
看他的電影第一部是《愛情萬(wàn)歲》，感覺畫風(fēng)跟金基德的電影很像：都是那種充滿平靜氛圍，缺乏電影的造夢(mèng)感，卻像被拍死在墻上的蒼蠅一般的生活乏味感。沒(méi)錯(cuò)，的確很悶。但是就是這樣片子，最終拿到了威尼斯大獎(jiǎng)。
后來(lái)了解了《你的臉》——為法國(guó)大使館拍的電影，印象很深刻的是電影里有一個(gè)女人用完了一整卷黑色膠帶的全過(guò)程。自然，這種冗長(zhǎng)又沉悶的電影得不到觀眾青睞。
同樣是因?yàn)閯∏榻榻B吸引，我還了解到描述老電影院倒閉前一天情景的《不散》，還有異國(guó)迷途的《黑眼圈》，同樣拿了國(guó)際大獎(jiǎng)的片子《洞》。雖然我看他不多，但是對(duì)他的了解卻已經(jīng)有所掌握。
而且，這個(gè)導(dǎo)演，他從來(lái)沒(méi)有換過(guò)演員。沒(méi)錯(cuò)就是這么長(zhǎng)情，而且男主角永遠(yuǎn)是李康生。
而他與李康生的際遇緣起也是如此戲劇，簡(jiǎn)單的說(shuō)：李康生是蔡明亮從游樂(lè)園“撿”來(lái)的。
而這部《青少年哪吒》便是少年李康生被初次指導(dǎo)的蔡明亮發(fā)掘后兩人產(chǎn)生第一次化學(xué)反應(yīng)的成果?；蛟S是天意，這部電影大放異彩，使得蔡明亮一舉成名。
如果單從情節(jié)角度去說(shuō)，《青少年哪吒》是一部很無(wú)厘頭，甚至情節(jié)不完整的電影。但是這畢竟是一部情緒化的電影。因此，從意境營(yíng)造等方面去體會(huì)感受，這部電影就已經(jīng)贏了一大半。
在很多人的少年時(shí)期，內(nèi)心都有過(guò)潮濕的階段。
對(duì)性充滿渴望，對(duì)成人世界瘋狂試探，想做不負(fù)責(zé)任的壞事，甚至偷偷跑出去一晚上不回家......
青少年哪吒 就是這樣子的。
有被小康用圓規(guī)狠狠扎死在桌上的蟑螂，有旅館電視里不停播放的黃色錄像，有潮濕的陰天少年和摩托，有衣著暴露的少女。
這些本不是烏托邦的青年該接觸該談?wù)摰臇|西，但是可能這個(gè)社會(huì)的烏托邦已經(jīng)太滿了，容不下這么多人。被疏于照顧的少年心情總是低落而莫名的焦躁，青春期的激素使他們?nèi)菀讘嵟?/p>
于是他們的青春就成了這樣，伴隨著性液和鮮血的腥味，生活在這樣一個(gè)總是潮濕陰郁的城市里。
如果你曾經(jīng)也很難過(guò)，那這部片子你一定會(huì)喜歡。
2 ) 凝視孤獨(dú)
#青少年哪吒# 第一部蔡明亮，卻已經(jīng)很欣賞他的能力了 足以成為國(guó)內(nèi)處女作的第一階梯水平 蔡明亮對(duì)自己整個(gè)電影風(fēng)格已經(jīng)有了十分成熟的水準(zhǔn)，但在整個(gè)影片完成度來(lái)說(shuō)卻仍然略顯青澀。但風(fēng)格的成熟度卻把這個(gè)缺點(diǎn)掩蓋得不容易被發(fā)現(xiàn)。 狂野、寂寞空虛、徹底的影像，有著青春片該有的奔放與影像本來(lái)就存在的深刻的凝視。蔡明亮的影像空曠寂寞又非常冷靜與獨(dú)立，但他卻能把這樣的影像捕捉得如此精準(zhǔn)，十分厲害。 非常精妙，對(duì)水、蟑螂等的意象的把控。阿澤家里溢出來(lái)的水是把自己的精神淹死的大海；追打蟑螂是把生機(jī)抽離出自己體內(nèi)；電梯停在四樓是整個(gè)人物以及社會(huì)狀態(tài)的崩塌與斷層，性取向的轉(zhuǎn)變也是如此?！肚嗌倌昴倪浮返某晒﹄x不開蔡明亮這次對(duì)心理學(xué)方面的符號(hào)學(xué)的挖掘。是人、時(shí)代、階段的心理，更是社會(huì)的心理。 整個(gè)氛圍的掌握，已經(jīng)有了安東尼奧尼的影子。同樣是對(duì)心理與孤獨(dú)的刻畫，安公更注重人的個(gè)體，而蔡明亮更注重于對(duì)某個(gè)年齡階段和社會(huì)時(shí)代的整體描繪?！肚嗌倌昴倪浮凡恢皇且粋€(gè)人的《四百擊》，也不只是李康生的《無(wú)因的反叛》，更應(yīng)該是對(duì)當(dāng)時(shí)青年內(nèi)心空虛處境的整體形容，也更應(yīng)該是蔡明亮對(duì)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)的控訴。 這也更應(yīng)該是一個(gè)純粹的哪吒的故事，李康生在藍(lán)色的大海般的社會(huì)里游蕩，剝了龍王三臺(tái)子的筋（摩托車），大水淹沒(méi)了整個(gè)陳塘關(guān)。 《青少年哪吒》里的影像總是遠(yuǎn)離這觀眾，即使是近景乃至特寫鏡頭也會(huì)有強(qiáng)烈的距離感，蔡明亮用空曠的鏡頭內(nèi)容和與觀眾的距離更是深化了社會(huì)靈魂的空洞，這成為了一個(gè)像李康生一樣對(duì)異性無(wú)感的社會(huì)。即使在最狂野的鏡頭里，也有最深層次的空虛。李康生的生活沒(méi)有動(dòng)力是空虛的，陳邵榮是日復(fù)一日的狂熱后的空虛。 蔡明亮的電影永遠(yuǎn)是凝固的影像，客觀而又有情感地記錄整個(gè)過(guò)程。有一種強(qiáng)烈的制造感，卻又能明顯感受到整個(gè)影像如實(shí)地顯現(xiàn)，攝影機(jī)好像一雙眼睛，盯著拍攝場(chǎng)地看卻又在思考。一切都在發(fā)展，一切都在被創(chuàng)造，現(xiàn)實(shí)的記錄中卻又無(wú)限的發(fā)展，這才叫影像，這才叫藝術(shù)，而蔡明亮早已把這種影像風(fēng)格發(fā)展到了大師級(jí)水準(zhǔn)。蔡明亮的鏡頭是有欲望有性感的有笑容和哭泣的，它是一個(gè)豐富的客體。更有人說(shuō)他的電影逐漸太過(guò)于寫實(shí)，不論后面的電影做出來(lái)是什么樣子，但在前期來(lái)說(shuō)，蔡明亮絕對(duì)不是純粹凝結(jié)時(shí)空的導(dǎo)演，他的影片中仍然有隱藏的戲劇性段落與影像制造來(lái)補(bǔ)充影片的豐富度，就比如破碎的車鏡、各種構(gòu)圖，都是蔡導(dǎo)巨大的才華，蔡導(dǎo)也借此來(lái)表達(dá)了某些東西，拒絕了單調(diào)的提高戲劇性、趣味性。 本片有一個(gè)體現(xiàn)的比較糟糕的地方是李康生性取向的變化，或許是因?yàn)閮?nèi)心的空虛發(fā)展為對(duì)異性的無(wú)感，也或許是李康生就是社會(huì)狀態(tài)的化身；即使在最開始就有了暗示（李康生在補(bǔ)習(xí)班看著小卡片卻并沒(méi)有行動(dòng)），但是對(duì)李康生的這個(gè)轉(zhuǎn)變實(shí)在表現(xiàn)得太差，毫無(wú)觀賞性。 正如阿彼察邦評(píng)價(jià)蔡明亮的電影，“這才是真正的電影”。是的，這才是有最真誠(chéng)與動(dòng)人的影像情感、最豐富的影像內(nèi)涵的電影，一種只有十分精準(zhǔn)捕捉到現(xiàn)實(shí)并人格真正獨(dú)立之后才能學(xué)到的電影，大師級(jí)的悟性才能創(chuàng)作出的電影。它不是現(xiàn)實(shí)主義的基本功，也不是形式主義的展現(xiàn)，它是表達(dá)是傾訴是有生命力的精神存在 對(duì)于蔡明亮以及他的電影還有許多許多想要了解的，或許將放在即將觀看的《河流》能看出更多更精彩與豐富的內(nèi)容。
3 ) 一種叫做陰郁的青春----看蔡明亮《青少年哪吒》
少年哪吒》的電影。 如果說(shuō)去看《特務(wù)迷城》、《第一次親密接觸》這樣的火
爆而熱銷的片子還能讓我找到名正言順的理由----以后可以和別人在bbs上罵來(lái)
罵去?？墒强础肚嗌倌昴倪浮纺?？是因?yàn)辄S舒駿？還是蔡明亮？
記住這個(gè)片名最早是在黃舒駿的檔案里：他曾為《青少年哪咤》、《寂寞
芳心俱樂(lè)部》...等電影配樂(lè)，并以《青少年哪咤》榮獲92年第二十九屆金馬獎(jiǎng)
最佳電影音樂(lè)。后來(lái)知道那片子的導(dǎo)演是蔡明亮，編導(dǎo)過(guò)《愛情萬(wàn)歲》。看到
過(guò)一個(gè)評(píng)論說(shuō)他的片子是直面臺(tái)灣人現(xiàn)實(shí)存在狀態(tài)的電影。就一直很想看。于
是，帶著兩個(gè)好奇：黃舒駿會(huì)配上什么樣的音樂(lè)？蔡明亮?xí)某鍪裁礃拥娜耍?br>進(jìn)入了這部電影。
開始，兩個(gè)場(chǎng)景鏡頭輪流切換：
下著大雨的黑夜，阿澤和阿彬溜進(jìn)電話廳，用電鉆打開投幣盒，偷出里面
的硬幣，跑進(jìn)西門町的街機(jī)房......
同時(shí)。小康在自己家的房間里看書，準(zhǔn)備聯(lián)考，卻心不在焉?？吹降匕迳?br>的一只蟑螂爬過(guò)，他拿起圓規(guī)，戳住蟑螂，把它釘在桌子上。然后又把它從窗
戶中扔了出去，卻發(fā)現(xiàn)那只蟑螂貼在了外面的玻璃上。他想用手拍落它，卻打
破了玻璃割破了手......
于是電影片名出現(xiàn)。黃舒駿的音樂(lè)出現(xiàn)。一個(gè)好奇落地。原來(lái)是《我是
誰(shuí)》的那段前奏。在那段低沉而渲染著頹廢的音樂(lè)中，在清晨暗藍(lán)的微亮里，
阿澤和阿彬開著摩托回家。
這段音樂(lè)和這時(shí)的光和色構(gòu)成了整部影片的主題和基調(diào)，而主題音樂(lè)通
過(guò)不斷的發(fā)展、變奏，六、七次地再現(xiàn)，把這幾個(gè)邊緣少年零亂破碎的生活
空間串聯(lián)在了一起。
可千萬(wàn)不要以為這是一部臺(tái)灣古惑仔，用一堆打打殺殺的血腥鏡頭來(lái)烘
托不良少年快意恩仇的偉大形象。里面并沒(méi)有太多的暴力和血腥，所有鏡頭
都投注在了那幾個(gè)少年抑郁愁悶的生活，以及他們生活里經(jīng)歷的細(xì)節(jié)和奇異
的交叉。而蔡明亮更深的用意顯然不是單純的表現(xiàn)，而是一種疑問(wèn)：他們?yōu)?br>什么會(huì)遭遇那樣的生活？
蔡明亮似乎并不太想和盤托出一個(gè)所謂的答案，或者說(shuō)他也沒(méi)有答案。
然而影片的題目卻忍不住讓我覺得是一個(gè)隱喻，“哪吒最痛恨的人就是他的
父親李靖”。在將近120分鐘的長(zhǎng)度里，小康只說(shuō)過(guò)三句話，沒(méi)有一句是跟他
的父親的。當(dāng)中的一個(gè)情節(jié)：他父親是開出租的。一次接他下課回家，路上
對(duì)他說(shuō)想帶他去看電影。“我已經(jīng)好久沒(méi)看電影了。小時(shí)候，我經(jīng)常和你媽
帶你去看電影，還記得嗎？”小康用一種異樣的眼神回敬了他父親詢問(wèn)的目
光。電影在這里變成了一種溝通交流的方式，而兩代之間的疏離，卻早已構(gòu)
筑起了敵視的城墻。
然而另一條沒(méi)有父親意象的主線卻告訴我這樣的隔閡是不止在兩代間的。
阿澤的廚房經(jīng)常會(huì)下水道管口進(jìn)水，他試圖用毛巾把管口堵住，然而卻總是
不行。于是他慢慢習(xí)慣了麻木地在滿地是水的房間里走來(lái)走去。蔡明亮用特
寫來(lái)刻畫這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，決不是為了表現(xiàn)房子的簡(jiǎn)陋和生活環(huán)境的惡劣，而
是指向著主人公們的內(nèi)心世界。在平靜的外表下面，由于隔閡而無(wú)可疏導(dǎo)的
感情，不斷漫溢，直至有一天，人們終于熟視無(wú)睹于這樣的泛濫。他們想反
抗想掙脫這樣的困境，然而卻沒(méi)有方向。少女阿桂問(wèn)阿澤：“帶我離開這個(gè)
地方吧！”“你想去哪里？”“你呢？”“我不知道”......
最后的一幕是黑色的：小康去電話交友?？僧?dāng)他坐在那臺(tái)電話前聽到電
話鈴不斷地響起的時(shí)候，他面無(wú)表情毫無(wú)反應(yīng)。在用一種極怪異的姿勢(shì)喝完
手里的飲料以后，他轉(zhuǎn)身而去。外面的世界是暗藍(lán)色的天空...
也許我不該看這片子，因?yàn)榭赐曛笪抑挥X得郁悶。聽了一遍《我是誰(shuí)》
的整首歌。黃舒駿大概就是在這部電影里醞釀出了他迄今為止最灰暗的意念
和旋律，2年后他把它成型并放進(jìn)了《我是誰(shuí)》那張專輯。然而學(xué)古典樂(lè)出身
的黃舒駿在電影里對(duì)那段前奏變奏曲式的淋漓發(fā)揮以及與影片的互映，把
他后來(lái)的歌對(duì)比成了近乎明亮的作品。于是我又把陰郁而有崩潰感的joy
division的《permanent》拿了出來(lái)，聽《love will tear us apart》，簡(jiǎn)
直要在郁悶中死去。
然而，如果再給我一次機(jī)會(huì)，在選擇看那些無(wú)害電影和《青少年哪吒》
之間，我還是會(huì)義無(wú)返顧地選后者。因?yàn)樗o我一個(gè)機(jī)會(huì)，一種心態(tài)，在逃
避和正視這個(gè)世界間，如何選擇和面對(duì)。
Wed Jan 10 20:34:49 2001
4 ) 一個(gè)人的哪吒
小康裝神弄鬼，證明自己是哪吒轉(zhuǎn)世，母親被嚇的不知所措，眼看就要得逞，父親一記飯碗砸來(lái)，砰，一切恢復(fù)原樣！
既然哪吒做不了，就必須好好做人。小康有兩條路可走：一是繼續(xù)呆在補(bǔ)習(xí)班，去迎接聯(lián)考；二是從中逃離，讓自己終日在街上閑晃，沒(méi)有目的。
與我們多數(shù)人，都會(huì)選擇擠獨(dú)木橋，畢竟這是很多人公認(rèn)的唯一出路。（臺(tái)灣的聯(lián)考與大陸的高考競(jìng)爭(zhēng)激烈程度不相上下。）小康選擇了第二條，他想說(shuō)：“偶是哪吒偶怕什么！”其實(shí)他沒(méi)有任何的目的與理由，他只是以為自己有了某鐘驕傲的資本。
一個(gè)學(xué)生仔要想向第二種生活靠攏，是需要一定的方法和技巧的，否則，你會(huì)是被扁的對(duì)象。小康并不知道進(jìn)入的切點(diǎn)，之所以他沒(méi)被扁，是因?yàn)樗麤](méi)深入，僅僅就是去打打電玩、跟蹤阿哲他們而已。
小康最初這種意識(shí)的萌芽，是在他老爸的出租車?yán)锟吹桨⒄苡媚ν休d著阿桂從他們身邊疾弛。那是一種瀟灑、帥氣、自如，小康目瞪口呆，比起自己的呆板與一成不變。
這以后小康潛意識(shí)里已經(jīng)有了阿哲揮之不去的影子，他幻想自己可以與阿哲同行，可是，他不知道該用什么樣的方式進(jìn)入這其中。
機(jī)會(huì)來(lái)臨！在打幣時(shí)，阿哲無(wú)意坐在了小康的身邊，小康的身體微微發(fā)抖?？墒悄憧此麄兺娴挠螒蝾愋停喊⒄苁沁M(jìn)攻型的開飛機(jī)，小康玩的則是防守型的射門。這樣的兩個(gè)人，有成為朋友的可能嗎？
可是阿兵就不一樣，阿哲與阿兵可以一起偷盜、喝酒、打電玩，甚至一塊和一個(gè)女人約會(huì)。在阿哲的生命里，阿兵幾乎是另一個(gè)自己，因?yàn)樗麄兌际悄菢拥墓陋?dú)，只有連起，才有可能繼續(xù)下去。
一路搖搖晃晃，小康始終沒(méi)有放棄對(duì)阿哲的追蹤。那個(gè)雨夜，他把阿哲的摩托砸得稀巴爛，最后用噴漆寫上“AIDS”，旁邊的地板上附屬有“哪吒在此”四個(gè)大字。第二天小康從窗口看到阿哲憤怒時(shí)，他興奮的大笑大叫。也只有這一刻，他才是哪吒吧！然而當(dāng)他轉(zhuǎn)了一圈問(wèn)阿哲是否需要幫忙時(shí)，阿哲罵的話語(yǔ)提醒我們也提醒他：哪吒在天，不在此，他不是哪吒。
或許是受某些評(píng)論與蔡明亮其它影片的影響，我不自覺的把它看作了一部同志影片。
阿哲、阿兵與阿桂：
阿哲與阿桂只見過(guò)四次面，第三次就是他們上床做愛，這中間的前前后后兩人沒(méi)有一句話。后來(lái)，阿哲半夜起來(lái)突覺無(wú)聊去打電動(dòng)，阿桂醒來(lái)時(shí)不見阿哲，似有所失，遂離開。阿哲折回，不見阿桂，就順勢(shì)躺在床上，無(wú)力地閉上眼睛。至此，阿哲心中兩人的關(guān)系已經(jīng)可以畫上句號(hào)，因?yàn)椋麄冎皇菫榱硕虝旱娜∨?
第四次阿桂來(lái)訪，阿哲問(wèn)她：“有事嗎？”阿桂反問(wèn)到：“沒(méi)事就不能來(lái)嗎？”阿桂又問(wèn)：“阿哲，我們是不是完了？”阿哲無(wú)語(yǔ)！隨后兩人漫無(wú)目的的交談，阿哲講他這一段時(shí)間很背，背的原因是什么他沒(méi)講，也許他心里想的是因?yàn)榘⒐鸢?！阿桂說(shuō)她也是很水，她講是因?yàn)榘⒄?。這一段對(duì)話可以看出：女人無(wú)意識(shí)的是把男人當(dāng)作靠山來(lái)依附的，她們希望男人能夠給她們足夠的安全感。而男人在傳統(tǒng)的壓力下，開始有意識(shí)的回避這個(gè)問(wèn)題，實(shí)際上是回避女人。他們希望有一種全新的標(biāo)準(zhǔn)，不至于讓他們身心疲憊。
然后阿桂愈走，阿哲喊她抱一下阿兵。當(dāng)阿桂邁出屋外的時(shí)候，阿哲又奪門吻她。兩人含淚對(duì)話?！拔覀冸x開這里好不好？”“我們能去哪里？”“我也不知道！”是的，他們只是一步步無(wú)謂的前行，不管前面是鮮花還是糞便。這一過(guò)程中，肉體可以得到暫時(shí)溫暖，但靈魂已被凍結(jié)，只是在麻木的支撐！
阿哲的笑，只對(duì)一個(gè)人出現(xiàn)過(guò)——阿兵。對(duì)阿桂也有，但都是阿兵在場(chǎng)。他們彼此的心中，兄弟伙的感情是至高無(wú)上的。阿兵被人摻打，阿哲的痛哭讓人發(fā)寒——當(dāng)然，這也與傳統(tǒng)的堅(jiān)強(qiáng)男人形象違背，但這里這不是重點(diǎn)。而他與阿兵交談的話題，雖然無(wú)非是什么女人或者其它，但他們始終是在很快樂(lè)而且很興奮的交談。他們做事是默契的，他們言語(yǔ)是一致的，他們思想是合攏的。第二次阿哲阿桂阿兵見面時(shí)，透阿兵不在，阿桂讓阿哲下班后去接她，且不要帶上阿兵。阿哲問(wèn)她為什么，阿兵罵他笨?？赡苡^眾看到這里，也會(huì)有這種想法。其實(shí)不是阿哲笨，而是因?yàn)樵诎⒄艿男睦?，他做事，無(wú)論什么事，都應(yīng)該和阿兵一起來(lái)完成。
當(dāng)然你可以說(shuō)僅僅上面的分析就得出所謂的同志感情很勉強(qiáng)，男人偉大的友誼不都是這樣的嗎？難道馬克思與恩格斯也有？哈哈……實(shí)際上男人之間的友誼很容易就超出某中界定的范圍，所謂英雄相惜大概就是如此！還有例子比如漫畫里的櫻木花道與流川楓。（不知有沒(méi)有哪位看過(guò)《雙生》，講的是流與櫻之間的……哈哈）對(duì)此，我們又應(yīng)該怎樣解釋呢？公平的講，兄弟伙的感情是很容易產(chǎn)生某種相依為命的感覺，只是由于某種即定的界限，或者他們意識(shí)不到另一種形式的碰撞，他們選擇了大部分墨守成規(guī)的選擇！
小康
在這部電影里，小康始終找不到一種安全的歸屬感！家、補(bǔ)習(xí)班、社會(huì)甚至游戲廳里都沒(méi)有他的一席之地。充其量，手里拿者從補(bǔ)習(xí)班退來(lái)的10000多塊錢，他可以有暫時(shí)在某個(gè)空間停下來(lái)的安全感，但，瞬間既逝！
小康噴“AIDS”的用意為何？其實(shí)是一種很模糊的動(dòng)機(jī)，或許他僅僅是因?yàn)橐詾檫@個(gè)詞代表一種邪惡，我過(guò)不了你這樣的生活，也無(wú)法與你認(rèn)識(shí)，就要詛咒你！還有他毀阿哲的摩托，與其講是為父報(bào)仇（阿哲曾干環(huán)過(guò)他老爸的汽車），不如說(shuō)是因?yàn)闊o(wú)法認(rèn)識(shí)阿哲而產(chǎn)生的一種惱羞成怒心理。而這一切的結(jié)果后，小康還是忍不住與阿哲搭訕（或者理解為這就是他的一項(xiàng)計(jì)劃），而阿哲朝他罵，則徹底段了他們之間認(rèn)識(shí)交流的可能。
此路不通，另?yè)Q一條。
小康想從女人那里尋得安慰！哈哈……他走進(jìn)電話交友中心。甜美的服務(wù)員告訴他會(huì)有小姐給他電話，他只管接就是！這等美事，哈，當(dāng)然，要花錢的！只是他邊聽電話鈴聲N遍的響起邊喝飲料，就是不曉得接。飲料完后，起身走人。至此，已經(jīng)證明他嘗試和女人交往的可能性是0！
父親、母親
這二老之間其實(shí)已經(jīng)沒(méi)多少語(yǔ)言，兩人終日郁郁寡歡，連雞毛蒜皮都不原再提起。小康，或許是他們之間唯一的溝通。
父親是一個(gè)極權(quán)的父親。因此，他與小康之間幾乎沒(méi)有感情而言。其實(shí)，父親是疼愛他的，這從很多細(xì)節(jié)都可以看得出。父親也還是懷念與母親在一起的時(shí)光的。只是因?yàn)椴堂髁烈磉_(dá)的主題和這些沒(méi)有多大關(guān)系，我們暫且忽略不計(jì)！
其實(shí)但就他倆老人家的關(guān)系，我猜蔡明亮想宣布：“同志們注意了，傳統(tǒng)的一部分家庭結(jié)構(gòu)需要解體了，不能再雄霸天下了，另類的機(jī)構(gòu)需要進(jìn)來(lái)了！”當(dāng)然，這只是我猜測(cè)他的一相情愿。再加上蔡明亮這個(gè)人比較喜歡堅(jiān)持，一路下來(lái)，他幾乎全是對(duì)這兩種生活載體的關(guān)注，于是他的電影形成一種極致：人物怪怪的，畫面怪怪的，音樂(lè)怪怪的，觀后也怪怪的。
在往下討論，可能會(huì)有人懷疑我的性取向！哈哈……我還是喜歡非男地！不過(guò)，還想講兩句。阿兵讓阿哲給他找個(gè)妞抱，阿哲罵他：“哪里去找，我又不認(rèn)識(shí)女人！”或許，現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境已經(jīng)不能給他們提供認(rèn)識(shí)女人的機(jī)會(huì)。唯一認(rèn)識(shí)的阿桂還是阿哲哥哥原來(lái)的馬子。這樣一種疏離的社會(huì)空間，把人與人之間的距離越拉越大，這是事實(shí)！還有就是阿桂等阿哲沒(méi)等到，隨后就給一個(gè)陌生的男人打電話，也證明他們只是特別孤寂的男女，只是尋找，尋找暫時(shí)的安慰！一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的關(guān)系是那么的不可靠！當(dāng)然，阿哲對(duì)女人也是渴望的吧！影片剛開始時(shí)有一個(gè)場(chǎng)景：他一邊聽著阿桂和他哥做愛，一邊自慰，再順便掃上一眼桌上的色情雜志！
講一點(diǎn)里面的音樂(lè)。這里的音樂(lè)是有黃疏駿一手包辦的！我對(duì)他不是很熟悉，但有同學(xué)很是喜歡他，就很仔細(xì)的進(jìn)行了聆聽，的確很棒，音樂(lè)與畫面的結(jié)合的相得益彰。蔡明亮早期的作品看來(lái)還不是那么極端，因?yàn)樗竺娴钠訋缀醵紱](méi)有任何的音樂(lè)。很珍貴?。?
整體這部作品，個(gè)人比較喜歡阿哲一個(gè)人的鏡頭。那種茫然、無(wú)聊、不知該如何打發(fā)時(shí)光的寫照很恰當(dāng)?shù)胤从沉宋覀冋鎸?shí)的狀態(tài)！當(dāng)然還有他與阿兵飚車的鏡頭：夠力量夠激情夠青春！
蔡明亮的這部作品奠定了他以后電影的基調(diào)：長(zhǎng)鏡頭，冷靜客觀的描述。他本身是馬來(lái)西亞移民臺(tái)灣的，這樣倒好：可以以一個(gè)局外人的心態(tài)去關(guān)注這里的城市這里的人。而沒(méi)某種情節(jié)作怪！
影片最后一個(gè)鏡頭：黑夜里的天空出現(xiàn)些許白云。誰(shuí)都看的出這是希望的象征！具體什么希望，個(gè)人的理解會(huì)不同，與我會(huì)說(shuō)：預(yù)示廣大的人民群眾遲早會(huì)認(rèn)同接受并坦然面對(duì)同性之間的愛情地！哈哈……
當(dāng)然，看完之后，你可以罵我！
5 ) 我的世界都是水
題解
當(dāng)小康看見自己的杰作氣得阿澤直踢摩托車時(shí)，他興奮的在床上蹦跳，連頭都碰到了天花板，儼然就是一個(gè)哪吒三太子轉(zhuǎn)世。作為一個(gè)叛逆的象征，題目用了廟中仙姑給李媽媽的簽，小康就是哪吒再生。而現(xiàn)實(shí)生活中也正好有父子不合，年少不和群等現(xiàn)象暗合這個(gè)標(biāo)簽。電影沒(méi)有交代小康的過(guò)去，他就像是一個(gè)除了家庭以外沒(méi)有任何朋友的半真空人，游蕩在臺(tái)北擁擠的街頭，沒(méi)有言語(yǔ)，生活更沒(méi)有了目標(biāo)。一邊壓抑著自己的情感，對(duì)父親冷漠不語(yǔ)，一邊又在羨慕阿澤的那種生活并且對(duì)阿澤的人的欲望探求。哪吒之于他，就是性情的附體，助動(dòng)車替代了風(fēng)火輪，圓規(guī)替代了風(fēng)火槍，在這個(gè)都市中巡邏反叛。用無(wú)語(yǔ)悄然反抗父親，用破壞提醒自己的存在。如果說(shuō)神話中的哪吒大鬧龍宮，顛倒世界汪洋大雨的話，這里的哪吒轉(zhuǎn)世小康則是無(wú)聲的顛倒愛欲，自欺欺人。就像崔子恩說(shuō)過(guò)的“小康的忤逆不僅僅是針對(duì)父權(quán)的，而且還是指向古老而傳統(tǒng)的‘男性’的：在隱秘的內(nèi)心世界中，他愛戀著自己的同性。把男人‘客體化’，是對(duì)男性本位的顛覆?！?br>
無(wú)根的水
水是無(wú)根的，而天雨更是從不和土壤接觸，從這部電影開始，蔡明亮用水來(lái)洗刷塵世的一切凡物，用水解釋人世變化滄桑。世界本來(lái)就是由水構(gòu)成，諾亞經(jīng)過(guò)七天七夜才找到陸地，人類本身就具有不可知性，神秘性。更何況自周都是水的臺(tái)灣，更是無(wú)依靠之感像一葉小舟在水中不停的飄搖，連帶那些島上的居民也更多的有了無(wú)歸屬之感。電影首先濾去了阿澤、阿桂、阿斌的背景身份，讓他們?cè)谟曛型蹈`，在雨夜做愛，臺(tái)北潮濕的空氣中彌漫的是青春疑惑，今天的快樂(lè)建立在對(duì)明天的無(wú)知中。
水更是一種生命狀態(tài)的象征。李媽媽撒符水到菜中企圖兒子能夠考試成功，脫離“魔道”；阿澤家中廢水從陰溝里泛出，而那邊還在做愛手淫，完全不用顧及四周環(huán)境的虛無(wú)態(tài)度表明人生的迷茫，最后他想要堵住，可是已經(jīng)沒(méi)有用了，這些水能回到什么地方去？他和阿桂能回到什么地方去呢？原來(lái)他們還是困在一片汪洋之上，雖然已經(jīng)沒(méi)有父輩的思鄉(xiāng)情緒，電影中絲毫不像候孝賢，楊德昌那般的對(duì)故土懷念，但是后現(xiàn)代的都市依舊如無(wú)根之水般的讓人喪失記憶與方向。沒(méi)有過(guò)去，沒(méi)有將來(lái)，一切停滯在那個(gè)擁抱之中，阿彬笑了。
電影線索、鏡頭
電影至始至終都是在追尋，兩條線索在“中華路二號(hào)”這個(gè)路牌處交錯(cuò)，小康和阿澤在這里相遇。于是，開始有了嫉妒與暗戀，于是兩條線索開始糅合在一起。接著就是不停的跟蹤，阿澤處在暗處，他的行動(dòng)仿佛是第三只眼的觀察所得，但是電影絲毫沒(méi)有那種主觀的小康鏡頭出現(xiàn)，不得不佩服導(dǎo)演在處理這個(gè)上面的高妙。父親這個(gè)角色連接了兩個(gè)角色在時(shí)空上的關(guān)系，似乎一切都逃不脫命運(yùn)的關(guān)懷。同時(shí)，電影并沒(méi)有使這兩個(gè)線索交融在一起，過(guò)了就過(guò)了，以后，兩人又開始分離，又開始有了自己的生活，可能《愛情萬(wàn)歲》到了同一個(gè)屋子才是他們又交錯(cuò)的開始吧。
6 ) 觀影心得：如炎炎夏日般黏膩的舊記憶
「不知道你有沒(méi)有看過(guò)一種電影，你看了、你也很喜歡，可是你說(shuō)不出來(lái)為什麼。」 這是我看完《青少年哪吒》後的第一個(gè)感想。
因緣際會(huì)之下，我終於看了 蔡明亮和李康生 合作的電影；其實(shí)蔡明亮住在我的片單裡很久很久了，只是一直都還沒(méi)有足夠的自信去看他的作品。前幾天，朋友問(wèn)了問(wèn)我有沒(méi)有看過(guò)李康生的作品呢，我才有一股衝勁「就是今晚，今天晚上大概很適合看這部電影吧。」
其實(shí)蔡明亮和李康生一直都是我很敬佩但又害怕的對(duì)象，我怕自己看不懂，但又會(huì)因?yàn)楹芟攵X得苦惱，在經(jīng)過(guò)詢問(wèn)之下，選擇蔡明亮的首部劇情長(zhǎng)片《青少年哪吒》作為我正式認(rèn)識(shí)蔡明亮的第一部電影。
本片與其他部蔡明亮比起來(lái)大概是非常不同的吧，他所想表達(dá)的東西、傳達(dá)的想法在這部片裡都很清楚，簡(jiǎn)而言之，這部片的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該相對(duì)低一些，但好懂的多。所以，如果你也想好好的認(rèn)識(shí)蔡明亮，但也和我一樣猶豫不決，那推薦你從這一部電影開始看，或許會(huì)有自信一點(diǎn)。
其實(shí)這個(gè)故事是簡(jiǎn)單的、主題也很明確，就是四個(gè)青少年面對(duì)茫然的未來(lái)的一段故事；而這部電影以非常寫實(shí)的手法，拍出青少年的生活與問(wèn)題。
故事的場(chǎng)景多設(shè)定在西門町、電動(dòng)遊樂(lè)場(chǎng)、廉價(jià)公寓、低級(jí)飯店…等，而「蟑螂」也常常出現(xiàn)在上述部分的場(chǎng)景中，像是說(shuō)明著這四個(gè)人現(xiàn)階段的人生就如同蟑螂一樣的低賤卑微。
阿澤 與 阿斌 靠著偷竊過(guò)上看似爽快的人生，但不久之後，阿澤過(guò)上了他人生中最背的一天，世事不如他意，於是也引發(fā)他開始思考自己的人生。
其中，阿澤的家時(shí)不時(shí)地積水讓我特別的在意，尤其這灘水是一灘不會(huì)流動(dòng)的死水，或許也表示著阿澤與阿斌的偷竊行為其實(shí)也只是在一灘死水中掙扎一樣，既無(wú)法回頭也無(wú)法如其他人的人生隨著河水順流而下、往前移動(dòng)。
而意外跟著阿澤的 阿桂 ，是個(gè)沒(méi)什麼目標(biāo)的人，甚至，她時(shí)常不知道自己在哪裡。
在這部電影中，我看到了很傳統(tǒng)的女性設(shè)定。
阿桂的人生目標(biāo)，或許就是跟著一個(gè)男人，她沒(méi)有太多的要求，只要不要過(guò)得太差就好。 同樣的，小康的媽媽也是類似這樣的情況，在那個(gè)年代，女性的人生目標(biāo)或者也可以說(shuō)是”人生責(zé)任”，就是跟著一個(gè)男人，在那之後，也就無(wú)所求了。
相較於在許多電影中常見的偷竊行為，小康，這個(gè)聯(lián)考生的故事則有趣許多。
小康生長(zhǎng)在一個(gè)看似健全的家庭，爸爸媽媽都很關(guān)心他，只是父子感情總是不好；陰錯(cuò)陽(yáng)差之下，小康與阿澤的人生有了幾個(gè)交叉點(diǎn)，於是小康放棄聯(lián)考並將報(bào)仇視為現(xiàn)階段的人生目標(biāo)。
沒(méi)多久後，小康趁著阿澤與阿桂在床上歡愉之時(shí)報(bào)仇成功，在此之後有了一個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭：小康先是開心的像是起乩一樣的亂舞，但隨即又像是失去目標(biāo)一樣地躺在床上無(wú)謂地瞪著天花板。
比起阿澤與阿桂有些平淡的收尾，我更喜歡小康的結(jié)尾。
爸爸在最後還是為被趕出家門的小康留了門，像是說(shuō)著小康還是有能再次選擇的機(jī)會(huì)的，就算現(xiàn)在放棄聯(lián)考，未來(lái)也能繼續(xù)走在正途上。
或許青少年都能分成這三種類型吧。
一種是有目標(biāo)的人，像阿澤和阿斌一樣以不乾淨(jìng)的手段賺錢，可能終其一生都得活的像蟑螂一樣見不得光。
另一種也是有目標(biāo)的人，像小康一樣有階段性的目標(biāo)，有時(shí)可能是聯(lián)考、有時(shí)可能是為了其他的事情奮鬥，但無(wú)論如何總是能走在正道上。
最後一種是沒(méi)有目標(biāo)的人，像阿桂一樣這一生只要有愛情就夠了，只要生活不要太差就好，這個(gè)男人不好就換一個(gè)、這個(gè)地方不好就和伴侶遠(yuǎn)走高飛。
然而無(wú)論怎麼將過(guò)往的自己分類，我們都只知道那份青少年時(shí)期的記憶總是藍(lán)色的、灰暗的、潮濕的，長(zhǎng)大後的我們總想逃脫過(guò)去那個(gè)不夠成熟的自己，但那影子卻總是跟著你，怎麼甩都甩不掉。
雖然總是能聽到旁人說(shuō)著「只要你願(yuàn)意嘗試、願(yuàn)意改變，沒(méi)有什麼是做不到的」，但無(wú)論是伴著我們長(zhǎng)大的家庭、成長(zhǎng)時(shí)期的朋友、甚至是整個(gè)環(huán)境，並不會(huì)因?yàn)槟阆敫淖兙透阋黄鹱兊酶没蚋鼔?，他們依舊過(guò)著他們的人生、走在屬於他們的道路上，這時(shí)候你還有信心改變嗎？
過(guò)往就像炎熱的夏天黏附在身上的汗水一樣，你怎麼擦都擦不乾、怎麼洗都洗不掉，他始終會(huì)跟著你。
而很多時(shí)候，人生的道路在一開始就已經(jīng)被規(guī)劃好了，你想在路途上走岔路，最後還是會(huì)回到主幹道上，擺脫不掉、如汗水一樣黏膩的命運(yùn)。
特別要提的是本片的配樂(lè)，非常的魔性，一點(diǎn)一點(diǎn)的將觀者的靈魂勾入這部電影裡。在本片中，配樂(lè)就只有一種，只是在各個(gè)片段配上適合的速度，於是從一開始觀者就會(huì)被這幾個(gè)魔性的單音吸引著，在接下來(lái)的106分鐘裡你將出不來(lái)。
另外本片的色調(diào)和配色我也都很喜歡，整體看下來(lái)真的很順暢、也可以說(shuō)很舒服。
關(guān)於青少年的描寫也很到位，尤其是李康生的故事更是吸引我，雖然常聽人說(shuō)李康生一講話就會(huì)讓人出戲，但不可否認(rèn)的是，他的肢體表演實(shí)在非常有趣，他會(huì)說(shuō)服你：「他就是小康，他就是電影裡的那個(gè)李康生?！?/span>
雖然我是第一次看李康生的電影，可是我卻覺得在這部片中的李康生是蔡明亮塑造出的一個(gè)人，但不是 ”角色”。
李康生演活了李康生、演活了蔡明亮的李康生。
【 蔡明亮“水”三部曲之一】
我沒(méi)有想過(guò)，如果我的青春也是一個(gè)堵住的排水口的話，我會(huì)不會(huì)變成阿哲那樣子；如果找不到出口，會(huì)不會(huì)變成另一個(gè)小康。老實(shí)說(shuō)，我沒(méi)有很明白電影的深意，不過(guò)有一點(diǎn)很確定，我知道我要去哪里，我不要負(fù)青春。
看了蔡明亮的三個(gè)片子，逃脫不掉青春的迷惘、人與人關(guān)系的微妙、存在的荒誕這幾個(gè)范疇，感覺講的最好的是《愛情萬(wàn)歲》，《青少年哪吒》一般，《天邊一朵云》不知所云
王家衛(wèi)是賣家秀：你眼里你的孤獨(dú)，顏色不一樣的煙火。蔡明亮是買家秀：別人眼里孤獨(dú)的你，好像一條狗~
《愛情萬(wàn)歲》的一個(gè)雛形。一堆人一起看其實(shí)略尷尬，深夜一個(gè)人擼到憂傷才是正解。
我怎么覺得蔡明亮一點(diǎn)都不慢不悶啊？
那時(shí)的李康生真是長(zhǎng)了一張看上去一輩子都不會(huì)和人示愛，一旦渴望與人交流必乞靈于神仙的臉。臺(tái)詞算多的了。
蔡明亮：“套用最近的流行語(yǔ)，這次我用盡洪荒之力維護(hù)自己的作品，就是希望有一天：盜版界清空了蔡明亮。讓一切歸零、從頭再來(lái)。如果有緣，再遇見我，會(huì)是全部的我、完整的我?！?→ 從認(rèn)知的角度，盜版確實(shí)屬于錯(cuò)誤行為。盡管如此，蔡明亮導(dǎo)演維權(quán)的某些言行我并不完全茍同。另外此片我看的也是盜版。
配樂(lè)真·德尼
杭州麻雀放映，放到二十分鐘被舉報(bào)，舉報(bào)甚至可能來(lái)自同行。悲憤交加，無(wú)語(yǔ)凝噎。
蔡明亮的性感是一種不加任何美化的，日常的，無(wú)聊的，空虛的性感，是聞得到精液味道的性感。比A片還赤裸裸。
一個(gè)和現(xiàn)在幾乎完全相反的蔡明亮 手持運(yùn)動(dòng)+快速剪輯。從扎蟑螂破玻璃到退補(bǔ)習(xí)班學(xué)費(fèi)砸車 死魚臉靜態(tài)李康生的反叛動(dòng)態(tài)前身。但有一點(diǎn)是一貫的，李在這里并非主角 而倒像是一個(gè)旁觀的攝影機(jī)鏡頭 默不作聲 靜靜觀察。迷信的媽媽放在紅燒烤魚里的燒成灰的符 爸爸出租車后窗上的南無(wú)阿彌陀佛 阿澤家不斷涌出難以堵住的下水道污水 以及最后李康生猶豫許久之后放棄接起的電話 用一種更加純粹地方式呈現(xiàn)了世紀(jì)末的臺(tái)灣青年 比新世紀(jì)的清新甜膩要好得太多。另外音樂(lè)不錯(cuò)
到后來(lái)就像這堵的污水一樣，哪也去不了。最喜歡李康生在蔡明亮的調(diào)調(diào)里一臉?biāo)吏~的樣子。8.1
又見高考哈哈。蔡明亮的光影非常動(dòng)人，意象精準(zhǔn)而有趣：扎不死的蟑螂，漂浮的破鞋，上泛的污水，種種這些，個(gè)個(gè)都像成語(yǔ)般切中要害。李康生是個(gè)天才，不用一句臺(tái)詞表達(dá)，情緒也不寫在臉上，但周身都是哀傷和隱秘，還有點(diǎn)兒小壞，簡(jiǎn)直迷人。不過(guò)真的沒(méi)看出他的性取向……
第一次碰到了電影簡(jiǎn)介中出現(xiàn)電影沒(méi)有拍出來(lái)的內(nèi)容的情況。真的很難看出來(lái)阿康是怎么發(fā)現(xiàn)他自己的性取向異于常人的，回想了一下，感覺片子中只出現(xiàn)了一個(gè)可能的情節(jié)就是他去love call中心買了服務(wù)卻遲遲在響鈴的電話前沒(méi)有做任何舉動(dòng)。電影開頭很抓人，開場(chǎng)的阿康用圓規(guī)扎屋內(nèi)蟑螂，以及阿澤和伙伴偷盜電話亭的硬幣這些場(chǎng)面都給人耳目一新的感覺。但是隨著故事的發(fā)展，影片始終處于一種散的狀態(tài)。如果要評(píng)價(jià)的話，電影拍出了上個(gè)世紀(jì)末臺(tái)灣青年彷徨與壓抑的感覺，但是沒(méi)有有效地并且精準(zhǔn)地傳達(dá)出這個(gè)感覺后面更深刻的誘因。一句話概括，電影拍出了氛圍，但沒(méi)有拍出內(nèi)容。
首先給我深刻印象的是選擇菜單時(shí)的音樂(lè)，后來(lái)在電影中也聽到了，據(jù)說(shuō)是黃舒駿做的，有趣。一定要承認(rèn)，我不是文藝青年，所以我也看不出什么深刻的東西，只是覺得水的意像很有趣。一開始我以為水是因?yàn)槟倪付浜?，畢竟?dāng)初哪吒打的是龍王三太子，看了一下豆瓣上的評(píng)論，說(shuō)這是蔡明亮“水”三部曲之一，嗯，好吧，其實(shí)我寧愿接受自己的想法。
我沒(méi)標(biāo)記過(guò)，但應(yīng)該是看過(guò)，因?yàn)橹钡胶蟀攵芜€有些場(chǎng)景都能記起來(lái)，就算是第二遍刷吧。迷信，因果；少年，少女，科班的蔡明亮處女作相當(dāng)過(guò)關(guān)。和布列松合作過(guò)的演員說(shuō)布列松不止一次提起過(guò)他的電影主題一定要簡(jiǎn)單、單純，甚至唯一，不能多，不能雜。哪吒這片屬于另一類，基本上是以為要講這個(gè)但不經(jīng)意間忽然來(lái)了個(gè)那個(gè)，比如他《愛情萬(wàn)歲》里女人的哭泣和男偷吻男，也就是主題幾乎在最后一刻才出現(xiàn)，或者輕描淡寫一下。這片有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∽髅}絡(luò)，但一回味又做到了避實(shí)擊虛，很有意思，很安東尼奧尼，可惜后來(lái)極端了，可看性越來(lái)越弱，有點(diǎn)電影院走向博物館，小佳片，以后還是值得重看。
我愈發(fā)感覺到，我在某一個(gè)時(shí)段的四年的虛渺，也許是我太厭惡那個(gè)地方了，我選擇了逃避，選擇視而不見，我因此付出了沉重的代價(jià)，帶著慣性，繞了一個(gè)圈，足有八年那樣長(zhǎng)。
蔡明亮處女作,“水”三部曲之首。1.奠定風(fēng)格之作:長(zhǎng)鏡頭,固定機(jī)位,幾乎無(wú)配樂(lè),少對(duì)白,嘈雜環(huán)境音。2.或可粗陋概括為關(guān)注內(nèi)心的新現(xiàn)實(shí)主義，似有安東尼奧尼之味。3.迷茫躁動(dòng)的青春,暗流涌動(dòng)的情欲,叛逆躍動(dòng)的孤獨(dú)。4.砸車賭鑰匙孔隱喻對(duì)異性戀的嫉妒與反抗。5.畫外空間,釘蟑螂,陰雨與臟水。（8.5/10）
“我才衰咧”……“因?yàn)橛龅搅四惆 甭牭缴弦痪渚筒碌搅讼乱痪?。喜歡這種躁動(dòng)苦悶以及憂傷，莫名很性感。/1902International