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劇照
詳細(xì)劇情
盡管自己并不承認(rèn)，但麥維斯（查理茲·塞隆 Charlize Theron 飾）就是一個(gè)標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的大齡剩女。她獨(dú)居，沒有朋友，吃垃圾食品，寫垃圾小說(shuō)，更可悲的是，她的小說(shuō)賣的并不好。某一天，她收到了喜當(dāng)?shù)那澳杏寻偷希ㄅ撂乩锟恕ね柹?Patrick Wilson 飾）的郵件，卻錯(cuò)誤的認(rèn)為這是巴迪發(fā)給她的求偶信號(hào)。麥維斯振奮不已，決定改頭換面，重返學(xué)生時(shí)代住過的水星鎮(zhèn)，拯救她深陷婚姻漩渦的前男友。
在水星鎮(zhèn)，她遇見了曾經(jīng)嘲笑過的胖子馬特（帕頓·奧斯瓦爾特 Patton Oswalt 飾），馬特讓她趕緊打消挖墻腳的念頭，因?yàn)榘偷系纳钇鋵?shí)非常幸福美滿，他的妻子也是一個(gè)非常有魅力的家庭主婦。麥維斯當(dāng)然不相信，無(wú)奈現(xiàn)實(shí)狠狠的甩了她一個(gè)耳光，在舊日同學(xué)面前出盡了洋相的麥維斯猛然醒悟，巴迪快樂的生活讓她充滿嫉妒，但自己的生活又何嘗不是他人眼中“最好的生活”。一夜之間，麥維斯終于從一個(gè)“青少年”變成了一個(gè)真正的“成年人”。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 出離烏托邦以及潮濕的青春
其實(shí)這部電影一年多前就已經(jīng)了解并且極度想看了。原因就是劇情介紹太吸引人了——文字間輸出的那種漂泊迷惘又無(wú)助的心情。
因此我也對(duì)蔡明亮的作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心，甚至買了他的文集來(lái)看，了解到他的異常個(gè)性。
看他的電影第一部是《愛情萬(wàn)歲》，感覺畫風(fēng)跟金基德的電影很像：都是那種充滿平靜氛圍，缺乏電影的造夢(mèng)感，卻像被拍死在墻上的蒼蠅一般的生活乏味感。沒錯(cuò)，的確很悶。但是就是這樣片子，最終拿到了威尼斯大獎(jiǎng)。
后來(lái)了解了《你的臉》——為法國(guó)大使館拍的電影，印象很深刻的是電影里有一個(gè)女人用完了一整卷黑色膠帶的全過程。自然，這種冗長(zhǎng)又沉悶的電影得不到觀眾青睞。
同樣是因?yàn)閯∏榻榻B吸引，我還了解到描述老電影院倒閉前一天情景的《不散》，還有異國(guó)迷途的《黑眼圈》，同樣拿了國(guó)際大獎(jiǎng)的片子《洞》。雖然我看他不多，但是對(duì)他的了解卻已經(jīng)有所掌握。
而且，這個(gè)導(dǎo)演，他從來(lái)沒有換過演員。沒錯(cuò)就是這么長(zhǎng)情，而且男主角永遠(yuǎn)是李康生。
而他與李康生的際遇緣起也是如此戲劇，簡(jiǎn)單的說(shuō)：李康生是蔡明亮從游樂園“撿”來(lái)的。
而這部《青少年哪吒》便是少年李康生被初次指導(dǎo)的蔡明亮發(fā)掘后兩人產(chǎn)生第一次化學(xué)反應(yīng)的成果?；蛟S是天意，這部電影大放異彩，使得蔡明亮一舉成名。
如果單從情節(jié)角度去說(shuō)，《青少年哪吒》是一部很無(wú)厘頭，甚至情節(jié)不完整的電影。但是這畢竟是一部情緒化的電影。因此，從意境營(yíng)造等方面去體會(huì)感受，這部電影就已經(jīng)贏了一大半。
在很多人的少年時(shí)期，內(nèi)心都有過潮濕的階段。
對(duì)性充滿渴望，對(duì)成人世界瘋狂試探，想做不負(fù)責(zé)任的壞事，甚至偷偷跑出去一晚上不回家......
青少年哪吒 就是這樣子的。
有被小康用圓規(guī)狠狠扎死在桌上的蟑螂，有旅館電視里不停播放的黃色錄像，有潮濕的陰天少年和摩托，有衣著暴露的少女。
這些本不是烏托邦的青年該接觸該談?wù)摰臇|西，但是可能這個(gè)社會(huì)的烏托邦已經(jīng)太滿了，容不下這么多人。被疏于照顧的少年心情總是低落而莫名的焦躁，青春期的激素使他們?nèi)菀讘嵟?/p>
于是他們的青春就成了這樣，伴隨著性液和鮮血的腥味，生活在這樣一個(gè)總是潮濕陰郁的城市里。
如果你曾經(jīng)也很難過，那這部片子你一定會(huì)喜歡。
2 ) 凝視孤獨(dú)
#青少年哪吒# 第一部蔡明亮，卻已經(jīng)很欣賞他的能力了 足以成為國(guó)內(nèi)處女作的第一階梯水平 蔡明亮對(duì)自己整個(gè)電影風(fēng)格已經(jīng)有了十分成熟的水準(zhǔn)，但在整個(gè)影片完成度來(lái)說(shuō)卻仍然略顯青澀。但風(fēng)格的成熟度卻把這個(gè)缺點(diǎn)掩蓋得不容易被發(fā)現(xiàn)。 狂野、寂寞空虛、徹底的影像，有著青春片該有的奔放與影像本來(lái)就存在的深刻的凝視。蔡明亮的影像空曠寂寞又非常冷靜與獨(dú)立，但他卻能把這樣的影像捕捉得如此精準(zhǔn)，十分厲害。 非常精妙，對(duì)水、蟑螂等的意象的把控。阿澤家里溢出來(lái)的水是把自己的精神淹死的大海；追打蟑螂是把生機(jī)抽離出自己體內(nèi)；電梯停在四樓是整個(gè)人物以及社會(huì)狀態(tài)的崩塌與斷層，性取向的轉(zhuǎn)變也是如此。《青少年哪吒》的成功離不開蔡明亮這次對(duì)心理學(xué)方面的符號(hào)學(xué)的挖掘。是人、時(shí)代、階段的心理，更是社會(huì)的心理。 整個(gè)氛圍的掌握，已經(jīng)有了安東尼奧尼的影子。同樣是對(duì)心理與孤獨(dú)的刻畫，安公更注重人的個(gè)體，而蔡明亮更注重于對(duì)某個(gè)年齡階段和社會(huì)時(shí)代的整體描繪?！肚嗌倌昴倪浮凡恢皇且粋€(gè)人的《四百擊》，也不只是李康生的《無(wú)因的反叛》，更應(yīng)該是對(duì)當(dāng)時(shí)青年內(nèi)心空虛處境的整體形容，也更應(yīng)該是蔡明亮對(duì)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣社會(huì)的控訴。 這也更應(yīng)該是一個(gè)純粹的哪吒的故事，李康生在藍(lán)色的大海般的社會(huì)里游蕩，剝了龍王三臺(tái)子的筋（摩托車），大水淹沒了整個(gè)陳塘關(guān)。 《青少年哪吒》里的影像總是遠(yuǎn)離這觀眾，即使是近景乃至特寫鏡頭也會(huì)有強(qiáng)烈的距離感，蔡明亮用空曠的鏡頭內(nèi)容和與觀眾的距離更是深化了社會(huì)靈魂的空洞，這成為了一個(gè)像李康生一樣對(duì)異性無(wú)感的社會(huì)。即使在最狂野的鏡頭里，也有最深層次的空虛。李康生的生活沒有動(dòng)力是空虛的，陳邵榮是日復(fù)一日的狂熱后的空虛。 蔡明亮的電影永遠(yuǎn)是凝固的影像，客觀而又有情感地記錄整個(gè)過程。有一種強(qiáng)烈的制造感，卻又能明顯感受到整個(gè)影像如實(shí)地顯現(xiàn)，攝影機(jī)好像一雙眼睛，盯著拍攝場(chǎng)地看卻又在思考。一切都在發(fā)展，一切都在被創(chuàng)造，現(xiàn)實(shí)的記錄中卻又無(wú)限的發(fā)展，這才叫影像，這才叫藝術(shù)，而蔡明亮早已把這種影像風(fēng)格發(fā)展到了大師級(jí)水準(zhǔn)。蔡明亮的鏡頭是有欲望有性感的有笑容和哭泣的，它是一個(gè)豐富的客體。更有人說(shuō)他的電影逐漸太過于寫實(shí)，不論后面的電影做出來(lái)是什么樣子，但在前期來(lái)說(shuō)，蔡明亮絕對(duì)不是純粹凝結(jié)時(shí)空的導(dǎo)演，他的影片中仍然有隱藏的戲劇性段落與影像制造來(lái)補(bǔ)充影片的豐富度，就比如破碎的車鏡、各種構(gòu)圖，都是蔡導(dǎo)巨大的才華，蔡導(dǎo)也借此來(lái)表達(dá)了某些東西，拒絕了單調(diào)的提高戲劇性、趣味性。 本片有一個(gè)體現(xiàn)的比較糟糕的地方是李康生性取向的變化，或許是因?yàn)閮?nèi)心的空虛發(fā)展為對(duì)異性的無(wú)感，也或許是李康生就是社會(huì)狀態(tài)的化身；即使在最開始就有了暗示（李康生在補(bǔ)習(xí)班看著小卡片卻并沒有行動(dòng)），但是對(duì)李康生的這個(gè)轉(zhuǎn)變實(shí)在表現(xiàn)得太差，毫無(wú)觀賞性。 正如阿彼察邦評(píng)價(jià)蔡明亮的電影，“這才是真正的電影”。是的，這才是有最真誠(chéng)與動(dòng)人的影像情感、最豐富的影像內(nèi)涵的電影，一種只有十分精準(zhǔn)捕捉到現(xiàn)實(shí)并人格真正獨(dú)立之后才能學(xué)到的電影，大師級(jí)的悟性才能創(chuàng)作出的電影。它不是現(xiàn)實(shí)主義的基本功，也不是形式主義的展現(xiàn)，它是表達(dá)是傾訴是有生命力的精神存在 對(duì)于蔡明亮以及他的電影還有許多許多想要了解的，或許將放在即將觀看的《河流》能看出更多更精彩與豐富的內(nèi)容。
3 ) 一種叫做陰郁的青春----看蔡明亮《青少年哪吒》
少年哪吒》的電影。 如果說(shuō)去看《特務(wù)迷城》、《第一次親密接觸》這樣的火
爆而熱銷的片子還能讓我找到名正言順的理由----以后可以和別人在bbs上罵來(lái)
罵去。可是看《青少年哪吒》呢？是因?yàn)辄S舒駿？還是蔡明亮？
記住這個(gè)片名最早是在黃舒駿的檔案里：他曾為《青少年哪咤》、《寂寞
芳心俱樂部》...等電影配樂，并以《青少年哪咤》榮獲92年第二十九屆金馬獎(jiǎng)
最佳電影音樂。后來(lái)知道那片子的導(dǎo)演是蔡明亮，編導(dǎo)過《愛情萬(wàn)歲》?？吹?br>過一個(gè)評(píng)論說(shuō)他的片子是直面臺(tái)灣人現(xiàn)實(shí)存在狀態(tài)的電影。就一直很想看。于
是，帶著兩個(gè)好奇：黃舒駿會(huì)配上什么樣的音樂？蔡明亮?xí)某鍪裁礃拥娜耍?br>進(jìn)入了這部電影。
開始，兩個(gè)場(chǎng)景鏡頭輪流切換：
下著大雨的黑夜，阿澤和阿彬溜進(jìn)電話廳，用電鉆打開投幣盒，偷出里面
的硬幣，跑進(jìn)西門町的街機(jī)房......
同時(shí)。小康在自己家的房間里看書，準(zhǔn)備聯(lián)考，卻心不在焉?？吹降匕迳?br>的一只蟑螂爬過，他拿起圓規(guī)，戳住蟑螂，把它釘在桌子上。然后又把它從窗
戶中扔了出去，卻發(fā)現(xiàn)那只蟑螂貼在了外面的玻璃上。他想用手拍落它，卻打
破了玻璃割破了手......
于是電影片名出現(xiàn)。黃舒駿的音樂出現(xiàn)。一個(gè)好奇落地。原來(lái)是《我是
誰(shuí)》的那段前奏。在那段低沉而渲染著頹廢的音樂中，在清晨暗藍(lán)的微亮里，
阿澤和阿彬開著摩托回家。
這段音樂和這時(shí)的光和色構(gòu)成了整部影片的主題和基調(diào)，而主題音樂通
過不斷的發(fā)展、變奏，六、七次地再現(xiàn)，把這幾個(gè)邊緣少年零亂破碎的生活
空間串聯(lián)在了一起。
可千萬(wàn)不要以為這是一部臺(tái)灣古惑仔，用一堆打打殺殺的血腥鏡頭來(lái)烘
托不良少年快意恩仇的偉大形象。里面并沒有太多的暴力和血腥，所有鏡頭
都投注在了那幾個(gè)少年抑郁愁悶的生活，以及他們生活里經(jīng)歷的細(xì)節(jié)和奇異
的交叉。而蔡明亮更深的用意顯然不是單純的表現(xiàn)，而是一種疑問：他們?yōu)?br>什么會(huì)遭遇那樣的生活？
蔡明亮似乎并不太想和盤托出一個(gè)所謂的答案，或者說(shuō)他也沒有答案。
然而影片的題目卻忍不住讓我覺得是一個(gè)隱喻，“哪吒最痛恨的人就是他的
父親李靖”。在將近120分鐘的長(zhǎng)度里，小康只說(shuō)過三句話，沒有一句是跟他
的父親的。當(dāng)中的一個(gè)情節(jié)：他父親是開出租的。一次接他下課回家，路上
對(duì)他說(shuō)想帶他去看電影?！拔乙呀?jīng)好久沒看電影了。小時(shí)候，我經(jīng)常和你媽
帶你去看電影，還記得嗎？”小康用一種異樣的眼神回敬了他父親詢問的目
光。電影在這里變成了一種溝通交流的方式，而兩代之間的疏離，卻早已構(gòu)
筑起了敵視的城墻。
然而另一條沒有父親意象的主線卻告訴我這樣的隔閡是不止在兩代間的。
阿澤的廚房經(jīng)常會(huì)下水道管口進(jìn)水，他試圖用毛巾把管口堵住，然而卻總是
不行。于是他慢慢習(xí)慣了麻木地在滿地是水的房間里走來(lái)走去。蔡明亮用特
寫來(lái)刻畫這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，決不是為了表現(xiàn)房子的簡(jiǎn)陋和生活環(huán)境的惡劣，而
是指向著主人公們的內(nèi)心世界。在平靜的外表下面，由于隔閡而無(wú)可疏導(dǎo)的
感情，不斷漫溢，直至有一天，人們終于熟視無(wú)睹于這樣的泛濫。他們想反
抗想掙脫這樣的困境，然而卻沒有方向。少女阿桂問阿澤：“帶我離開這個(gè)
地方吧！”“你想去哪里？”“你呢？”“我不知道”......
最后的一幕是黑色的：小康去電話交友?？僧?dāng)他坐在那臺(tái)電話前聽到電
話鈴不斷地響起的時(shí)候，他面無(wú)表情毫無(wú)反應(yīng)。在用一種極怪異的姿勢(shì)喝完
手里的飲料以后，他轉(zhuǎn)身而去。外面的世界是暗藍(lán)色的天空...
也許我不該看這片子，因?yàn)榭赐曛笪抑挥X得郁悶。聽了一遍《我是誰(shuí)》
的整首歌。黃舒駿大概就是在這部電影里醞釀出了他迄今為止最灰暗的意念
和旋律，2年后他把它成型并放進(jìn)了《我是誰(shuí)》那張專輯。然而學(xué)古典樂出身
的黃舒駿在電影里對(duì)那段前奏變奏曲式的淋漓發(fā)揮以及與影片的互映，把
他后來(lái)的歌對(duì)比成了近乎明亮的作品。于是我又把陰郁而有崩潰感的joy
division的《permanent》拿了出來(lái)，聽《love will tear us apart》，簡(jiǎn)
直要在郁悶中死去。
然而，如果再給我一次機(jī)會(huì)，在選擇看那些無(wú)害電影和《青少年哪吒》
之間，我還是會(huì)義無(wú)返顧地選后者。因?yàn)樗o我一個(gè)機(jī)會(huì)，一種心態(tài)，在逃
避和正視這個(gè)世界間，如何選擇和面對(duì)。
Wed Jan 10 20:34:49 2001
4 ) 一個(gè)人的哪吒
小康裝神弄鬼，證明自己是哪吒轉(zhuǎn)世，母親被嚇的不知所措，眼看就要得逞，父親一記飯碗砸來(lái)，砰，一切恢復(fù)原樣！
既然哪吒做不了，就必須好好做人。小康有兩條路可走：一是繼續(xù)呆在補(bǔ)習(xí)班，去迎接聯(lián)考；二是從中逃離，讓自己終日在街上閑晃，沒有目的。
與我們多數(shù)人，都會(huì)選擇擠獨(dú)木橋，畢竟這是很多人公認(rèn)的唯一出路。（臺(tái)灣的聯(lián)考與大陸的高考競(jìng)爭(zhēng)激烈程度不相上下。）小康選擇了第二條，他想說(shuō)：“偶是哪吒偶怕什么！”其實(shí)他沒有任何的目的與理由，他只是以為自己有了某鐘驕傲的資本。
一個(gè)學(xué)生仔要想向第二種生活靠攏，是需要一定的方法和技巧的，否則，你會(huì)是被扁的對(duì)象。小康并不知道進(jìn)入的切點(diǎn)，之所以他沒被扁，是因?yàn)樗麤]深入，僅僅就是去打打電玩、跟蹤阿哲他們而已。
小康最初這種意識(shí)的萌芽，是在他老爸的出租車?yán)锟吹桨⒄苡媚ν休d著阿桂從他們身邊疾弛。那是一種瀟灑、帥氣、自如，小康目瞪口呆，比起自己的呆板與一成不變。
這以后小康潛意識(shí)里已經(jīng)有了阿哲揮之不去的影子，他幻想自己可以與阿哲同行，可是，他不知道該用什么樣的方式進(jìn)入這其中。
機(jī)會(huì)來(lái)臨！在打幣時(shí)，阿哲無(wú)意坐在了小康的身邊，小康的身體微微發(fā)抖。可是你看他們玩的游戲類型：阿哲是進(jìn)攻型的開飛機(jī)，小康玩的則是防守型的射門。這樣的兩個(gè)人，有成為朋友的可能嗎？
可是阿兵就不一樣，阿哲與阿兵可以一起偷盜、喝酒、打電玩，甚至一塊和一個(gè)女人約會(huì)。在阿哲的生命里，阿兵幾乎是另一個(gè)自己，因?yàn)樗麄兌际悄菢拥墓陋?dú)，只有連起，才有可能繼續(xù)下去。
一路搖搖晃晃，小康始終沒有放棄對(duì)阿哲的追蹤。那個(gè)雨夜，他把阿哲的摩托砸得稀巴爛，最后用噴漆寫上“AIDS”，旁邊的地板上附屬有“哪吒在此”四個(gè)大字。第二天小康從窗口看到阿哲憤怒時(shí)，他興奮的大笑大叫。也只有這一刻，他才是哪吒吧！然而當(dāng)他轉(zhuǎn)了一圈問阿哲是否需要幫忙時(shí)，阿哲罵的話語(yǔ)提醒我們也提醒他：哪吒在天，不在此，他不是哪吒。
或許是受某些評(píng)論與蔡明亮其它影片的影響，我不自覺的把它看作了一部同志影片。
阿哲、阿兵與阿桂：
阿哲與阿桂只見過四次面，第三次就是他們上床做愛，這中間的前前后后兩人沒有一句話。后來(lái)，阿哲半夜起來(lái)突覺無(wú)聊去打電動(dòng)，阿桂醒來(lái)時(shí)不見阿哲，似有所失，遂離開。阿哲折回，不見阿桂，就順勢(shì)躺在床上，無(wú)力地閉上眼睛。至此，阿哲心中兩人的關(guān)系已經(jīng)可以畫上句號(hào)，因?yàn)?，他們只是為了短暫的取暖?
第四次阿桂來(lái)訪，阿哲問她：“有事嗎？”阿桂反問到：“沒事就不能來(lái)嗎？”阿桂又問：“阿哲，我們是不是完了？”阿哲無(wú)語(yǔ)！隨后兩人漫無(wú)目的的交談，阿哲講他這一段時(shí)間很背，背的原因是什么他沒講，也許他心里想的是因?yàn)榘⒐鸢?！阿桂說(shuō)她也是很水，她講是因?yàn)榘⒄?。這一段對(duì)話可以看出：女人無(wú)意識(shí)的是把男人當(dāng)作靠山來(lái)依附的，她們希望男人能夠給她們足夠的安全感。而男人在傳統(tǒng)的壓力下，開始有意識(shí)的回避這個(gè)問題，實(shí)際上是回避女人。他們希望有一種全新的標(biāo)準(zhǔn)，不至于讓他們身心疲憊。
然后阿桂愈走，阿哲喊她抱一下阿兵。當(dāng)阿桂邁出屋外的時(shí)候，阿哲又奪門吻她。兩人含淚對(duì)話?！拔覀冸x開這里好不好？”“我們能去哪里？”“我也不知道！”是的，他們只是一步步無(wú)謂的前行，不管前面是鮮花還是糞便。這一過程中，肉體可以得到暫時(shí)溫暖，但靈魂已被凍結(jié)，只是在麻木的支撐！
阿哲的笑，只對(duì)一個(gè)人出現(xiàn)過——阿兵。對(duì)阿桂也有，但都是阿兵在場(chǎng)。他們彼此的心中，兄弟伙的感情是至高無(wú)上的。阿兵被人摻打，阿哲的痛哭讓人發(fā)寒——當(dāng)然，這也與傳統(tǒng)的堅(jiān)強(qiáng)男人形象違背，但這里這不是重點(diǎn)。而他與阿兵交談的話題，雖然無(wú)非是什么女人或者其它，但他們始終是在很快樂而且很興奮的交談。他們做事是默契的，他們言語(yǔ)是一致的，他們思想是合攏的。第二次阿哲阿桂阿兵見面時(shí)，透阿兵不在，阿桂讓阿哲下班后去接她，且不要帶上阿兵。阿哲問她為什么，阿兵罵他笨?？赡苡^眾看到這里，也會(huì)有這種想法。其實(shí)不是阿哲笨，而是因?yàn)樵诎⒄艿男睦?，他做事，無(wú)論什么事，都應(yīng)該和阿兵一起來(lái)完成。
當(dāng)然你可以說(shuō)僅僅上面的分析就得出所謂的同志感情很勉強(qiáng)，男人偉大的友誼不都是這樣的嗎？難道馬克思與恩格斯也有？哈哈……實(shí)際上男人之間的友誼很容易就超出某中界定的范圍，所謂英雄相惜大概就是如此！還有例子比如漫畫里的櫻木花道與流川楓。（不知有沒有哪位看過《雙生》，講的是流與櫻之間的……哈哈）對(duì)此，我們又應(yīng)該怎樣解釋呢？公平的講，兄弟伙的感情是很容易產(chǎn)生某種相依為命的感覺，只是由于某種即定的界限，或者他們意識(shí)不到另一種形式的碰撞，他們選擇了大部分墨守成規(guī)的選擇！
小康
在這部電影里，小康始終找不到一種安全的歸屬感！家、補(bǔ)習(xí)班、社會(huì)甚至游戲廳里都沒有他的一席之地。充其量，手里拿者從補(bǔ)習(xí)班退來(lái)的10000多塊錢，他可以有暫時(shí)在某個(gè)空間停下來(lái)的安全感，但，瞬間既逝！
小康噴“AIDS”的用意為何？其實(shí)是一種很模糊的動(dòng)機(jī)，或許他僅僅是因?yàn)橐詾檫@個(gè)詞代表一種邪惡，我過不了你這樣的生活，也無(wú)法與你認(rèn)識(shí)，就要詛咒你！還有他毀阿哲的摩托，與其講是為父報(bào)仇（阿哲曾干環(huán)過他老爸的汽車），不如說(shuō)是因?yàn)闊o(wú)法認(rèn)識(shí)阿哲而產(chǎn)生的一種惱羞成怒心理。而這一切的結(jié)果后，小康還是忍不住與阿哲搭訕（或者理解為這就是他的一項(xiàng)計(jì)劃），而阿哲朝他罵，則徹底段了他們之間認(rèn)識(shí)交流的可能。
此路不通，另?yè)Q一條。
小康想從女人那里尋得安慰！哈哈……他走進(jìn)電話交友中心。甜美的服務(wù)員告訴他會(huì)有小姐給他電話，他只管接就是！這等美事，哈，當(dāng)然，要花錢的！只是他邊聽電話鈴聲N遍的響起邊喝飲料，就是不曉得接。飲料完后，起身走人。至此，已經(jīng)證明他嘗試和女人交往的可能性是0！
父親、母親
這二老之間其實(shí)已經(jīng)沒多少語(yǔ)言，兩人終日郁郁寡歡，連雞毛蒜皮都不原再提起。小康，或許是他們之間唯一的溝通。
父親是一個(gè)極權(quán)的父親。因此，他與小康之間幾乎沒有感情而言。其實(shí)，父親是疼愛他的，這從很多細(xì)節(jié)都可以看得出。父親也還是懷念與母親在一起的時(shí)光的。只是因?yàn)椴堂髁烈磉_(dá)的主題和這些沒有多大關(guān)系，我們暫且忽略不計(jì)！
其實(shí)但就他倆老人家的關(guān)系，我猜蔡明亮想宣布：“同志們注意了，傳統(tǒng)的一部分家庭結(jié)構(gòu)需要解體了，不能再雄霸天下了，另類的機(jī)構(gòu)需要進(jìn)來(lái)了！”當(dāng)然，這只是我猜測(cè)他的一相情愿。再加上蔡明亮這個(gè)人比較喜歡堅(jiān)持，一路下來(lái)，他幾乎全是對(duì)這兩種生活載體的關(guān)注，于是他的電影形成一種極致：人物怪怪的，畫面怪怪的，音樂怪怪的，觀后也怪怪的。
在往下討論，可能會(huì)有人懷疑我的性取向！哈哈……我還是喜歡非男地！不過，還想講兩句。阿兵讓阿哲給他找個(gè)妞抱，阿哲罵他：“哪里去找，我又不認(rèn)識(shí)女人！”或許，現(xiàn)實(shí)生活的環(huán)境已經(jīng)不能給他們提供認(rèn)識(shí)女人的機(jī)會(huì)。唯一認(rèn)識(shí)的阿桂還是阿哲哥哥原來(lái)的馬子。這樣一種疏離的社會(huì)空間，把人與人之間的距離越拉越大，這是事實(shí)！還有就是阿桂等阿哲沒等到，隨后就給一個(gè)陌生的男人打電話，也證明他們只是特別孤寂的男女，只是尋找，尋找暫時(shí)的安慰！一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的關(guān)系是那么的不可靠！當(dāng)然，阿哲對(duì)女人也是渴望的吧！影片剛開始時(shí)有一個(gè)場(chǎng)景：他一邊聽著阿桂和他哥做愛，一邊自慰，再順便掃上一眼桌上的色情雜志！
講一點(diǎn)里面的音樂。這里的音樂是有黃疏駿一手包辦的！我對(duì)他不是很熟悉，但有同學(xué)很是喜歡他，就很仔細(xì)的進(jìn)行了聆聽，的確很棒，音樂與畫面的結(jié)合的相得益彰。蔡明亮早期的作品看來(lái)還不是那么極端，因?yàn)樗竺娴钠訋缀醵紱]有任何的音樂。很珍貴?。?
整體這部作品，個(gè)人比較喜歡阿哲一個(gè)人的鏡頭。那種茫然、無(wú)聊、不知該如何打發(fā)時(shí)光的寫照很恰當(dāng)?shù)胤从沉宋覀冋鎸?shí)的狀態(tài)！當(dāng)然還有他與阿兵飚車的鏡頭：夠力量夠激情夠青春！
蔡明亮的這部作品奠定了他以后電影的基調(diào)：長(zhǎng)鏡頭，冷靜客觀的描述。他本身是馬來(lái)西亞移民臺(tái)灣的，這樣倒好：可以以一個(gè)局外人的心態(tài)去關(guān)注這里的城市這里的人。而沒某種情節(jié)作怪！
影片最后一個(gè)鏡頭：黑夜里的天空出現(xiàn)些許白云。誰(shuí)都看的出這是希望的象征！具體什么希望，個(gè)人的理解會(huì)不同，與我會(huì)說(shuō)：預(yù)示廣大的人民群眾遲早會(huì)認(rèn)同接受并坦然面對(duì)同性之間的愛情地！哈哈……
當(dāng)然，看完之后，你可以罵我！
5 ) 我的世界都是水
題解
當(dāng)小康看見自己的杰作氣得阿澤直踢摩托車時(shí)，他興奮的在床上蹦跳，連頭都碰到了天花板，儼然就是一個(gè)哪吒三太子轉(zhuǎn)世。作為一個(gè)叛逆的象征，題目用了廟中仙姑給李媽媽的簽，小康就是哪吒再生。而現(xiàn)實(shí)生活中也正好有父子不合，年少不和群等現(xiàn)象暗合這個(gè)標(biāo)簽。電影沒有交代小康的過去，他就像是一個(gè)除了家庭以外沒有任何朋友的半真空人，游蕩在臺(tái)北擁擠的街頭，沒有言語(yǔ)，生活更沒有了目標(biāo)。一邊壓抑著自己的情感，對(duì)父親冷漠不語(yǔ)，一邊又在羨慕阿澤的那種生活并且對(duì)阿澤的人的欲望探求。哪吒之于他，就是性情的附體，助動(dòng)車替代了風(fēng)火輪，圓規(guī)替代了風(fēng)火槍，在這個(gè)都市中巡邏反叛。用無(wú)語(yǔ)悄然反抗父親，用破壞提醒自己的存在。如果說(shuō)神話中的哪吒大鬧龍宮，顛倒世界汪洋大雨的話，這里的哪吒轉(zhuǎn)世小康則是無(wú)聲的顛倒愛欲，自欺欺人。就像崔子恩說(shuō)過的“小康的忤逆不僅僅是針對(duì)父權(quán)的，而且還是指向古老而傳統(tǒng)的‘男性’的：在隱秘的內(nèi)心世界中，他愛戀著自己的同性。把男人‘客體化’，是對(duì)男性本位的顛覆?！?br>
無(wú)根的水
水是無(wú)根的，而天雨更是從不和土壤接觸，從這部電影開始，蔡明亮用水來(lái)洗刷塵世的一切凡物，用水解釋人世變化滄桑。世界本來(lái)就是由水構(gòu)成，諾亞經(jīng)過七天七夜才找到陸地，人類本身就具有不可知性，神秘性。更何況自周都是水的臺(tái)灣，更是無(wú)依靠之感像一葉小舟在水中不停的飄搖，連帶那些島上的居民也更多的有了無(wú)歸屬之感。電影首先濾去了阿澤、阿桂、阿斌的背景身份，讓他們?cè)谟曛型蹈`，在雨夜做愛，臺(tái)北潮濕的空氣中彌漫的是青春疑惑，今天的快樂建立在對(duì)明天的無(wú)知中。
水更是一種生命狀態(tài)的象征。李媽媽撒符水到菜中企圖兒子能夠考試成功，脫離“魔道”；阿澤家中廢水從陰溝里泛出，而那邊還在做愛手淫，完全不用顧及四周環(huán)境的虛無(wú)態(tài)度表明人生的迷茫，最后他想要堵住，可是已經(jīng)沒有用了，這些水能回到什么地方去？他和阿桂能回到什么地方去呢？原來(lái)他們還是困在一片汪洋之上，雖然已經(jīng)沒有父輩的思鄉(xiāng)情緒，電影中絲毫不像候孝賢，楊德昌那般的對(duì)故土懷念，但是后現(xiàn)代的都市依舊如無(wú)根之水般的讓人喪失記憶與方向。沒有過去，沒有將來(lái)，一切停滯在那個(gè)擁抱之中，阿彬笑了。
電影線索、鏡頭
電影至始至終都是在追尋，兩條線索在“中華路二號(hào)”這個(gè)路牌處交錯(cuò)，小康和阿澤在這里相遇。于是，開始有了嫉妒與暗戀，于是兩條線索開始糅合在一起。接著就是不停的跟蹤，阿澤處在暗處，他的行動(dòng)仿佛是第三只眼的觀察所得，但是電影絲毫沒有那種主觀的小康鏡頭出現(xiàn)，不得不佩服導(dǎo)演在處理這個(gè)上面的高妙。父親這個(gè)角色連接了兩個(gè)角色在時(shí)空上的關(guān)系，似乎一切都逃不脫命運(yùn)的關(guān)懷。同時(shí)，電影并沒有使這兩個(gè)線索交融在一起，過了就過了，以后，兩人又開始分離，又開始有了自己的生活，可能《愛情萬(wàn)歲》到了同一個(gè)屋子才是他們又交錯(cuò)的開始吧。
6 ) 觀影心得：如炎炎夏日般黏膩的舊記憶
「不知道你有沒有看過一種電影，你看了、你也很喜歡，可是你說(shuō)不出來(lái)為什麼?！?這是我看完《青少年哪吒》後的第一個(gè)感想。
因緣際會(huì)之下，我終於看了 蔡明亮和李康生 合作的電影；其實(shí)蔡明亮住在我的片單裡很久很久了，只是一直都還沒有足夠的自信去看他的作品。前幾天，朋友問了問我有沒有看過李康生的作品呢，我才有一股衝勁「就是今晚，今天晚上大概很適合看這部電影吧?！?/p>
其實(shí)蔡明亮和李康生一直都是我很敬佩但又害怕的對(duì)象，我怕自己看不懂，但又會(huì)因?yàn)楹芟攵X得苦惱，在經(jīng)過詢問之下，選擇蔡明亮的首部劇情長(zhǎng)片《青少年哪吒》作為我正式認(rèn)識(shí)蔡明亮的第一部電影。
本片與其他部蔡明亮比起來(lái)大概是非常不同的吧，他所想表達(dá)的東西、傳達(dá)的想法在這部片裡都很清楚，簡(jiǎn)而言之，這部片的藝術(shù)價(jià)值應(yīng)該相對(duì)低一些，但好懂的多。所以，如果你也想好好的認(rèn)識(shí)蔡明亮，但也和我一樣猶豫不決，那推薦你從這一部電影開始看，或許會(huì)有自信一點(diǎn)。
其實(shí)這個(gè)故事是簡(jiǎn)單的、主題也很明確，就是四個(gè)青少年面對(duì)茫然的未來(lái)的一段故事；而這部電影以非常寫實(shí)的手法，拍出青少年的生活與問題。
故事的場(chǎng)景多設(shè)定在西門町、電動(dòng)遊樂場(chǎng)、廉價(jià)公寓、低級(jí)飯店…等，而「蟑螂」也常常出現(xiàn)在上述部分的場(chǎng)景中，像是說(shuō)明著這四個(gè)人現(xiàn)階段的人生就如同蟑螂一樣的低賤卑微。
阿澤 與 阿斌 靠著偷竊過上看似爽快的人生，但不久之後，阿澤過上了他人生中最背的一天，世事不如他意，於是也引發(fā)他開始思考自己的人生。
其中，阿澤的家時(shí)不時(shí)地積水讓我特別的在意，尤其這灘水是一灘不會(huì)流動(dòng)的死水，或許也表示著阿澤與阿斌的偷竊行為其實(shí)也只是在一灘死水中掙扎一樣，既無(wú)法回頭也無(wú)法如其他人的人生隨著河水順流而下、往前移動(dòng)。
而意外跟著阿澤的 阿桂 ，是個(gè)沒什麼目標(biāo)的人，甚至，她時(shí)常不知道自己在哪裡。
在這部電影中，我看到了很傳統(tǒng)的女性設(shè)定。
阿桂的人生目標(biāo)，或許就是跟著一個(gè)男人，她沒有太多的要求，只要不要過得太差就好。 同樣的，小康的媽媽也是類似這樣的情況，在那個(gè)年代，女性的人生目標(biāo)或者也可以說(shuō)是”人生責(zé)任”，就是跟著一個(gè)男人，在那之後，也就無(wú)所求了。
相較於在許多電影中常見的偷竊行為，小康，這個(gè)聯(lián)考生的故事則有趣許多。
小康生長(zhǎng)在一個(gè)看似健全的家庭，爸爸媽媽都很關(guān)心他，只是父子感情總是不好；陰錯(cuò)陽(yáng)差之下，小康與阿澤的人生有了幾個(gè)交叉點(diǎn)，於是小康放棄聯(lián)考並將報(bào)仇視為現(xiàn)階段的人生目標(biāo)。
沒多久後，小康趁著阿澤與阿桂在床上歡愉之時(shí)報(bào)仇成功，在此之後有了一個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭：小康先是開心的像是起乩一樣的亂舞，但隨即又像是失去目標(biāo)一樣地躺在床上無(wú)謂地瞪著天花板。
比起阿澤與阿桂有些平淡的收尾，我更喜歡小康的結(jié)尾。
爸爸在最後還是為被趕出家門的小康留了門，像是說(shuō)著小康還是有能再次選擇的機(jī)會(huì)的，就算現(xiàn)在放棄聯(lián)考，未來(lái)也能繼續(xù)走在正途上。
或許青少年都能分成這三種類型吧。
一種是有目標(biāo)的人，像阿澤和阿斌一樣以不乾淨(jìng)的手段賺錢，可能終其一生都得活的像蟑螂一樣見不得光。
另一種也是有目標(biāo)的人，像小康一樣有階段性的目標(biāo)，有時(shí)可能是聯(lián)考、有時(shí)可能是為了其他的事情奮鬥，但無(wú)論如何總是能走在正道上。
最後一種是沒有目標(biāo)的人，像阿桂一樣這一生只要有愛情就夠了，只要生活不要太差就好，這個(gè)男人不好就換一個(gè)、這個(gè)地方不好就和伴侶遠(yuǎn)走高飛。
然而無(wú)論怎麼將過往的自己分類，我們都只知道那份青少年時(shí)期的記憶總是藍(lán)色的、灰暗的、潮濕的，長(zhǎng)大後的我們總想逃脫過去那個(gè)不夠成熟的自己，但那影子卻總是跟著你，怎麼甩都甩不掉。
雖然總是能聽到旁人說(shuō)著「只要你願(yuàn)意嘗試、願(yuàn)意改變，沒有什麼是做不到的」，但無(wú)論是伴著我們長(zhǎng)大的家庭、成長(zhǎng)時(shí)期的朋友、甚至是整個(gè)環(huán)境，並不會(huì)因?yàn)槟阆敫淖兙透阋黄鹱兊酶没蚋鼔模麄円琅f過著他們的人生、走在屬於他們的道路上，這時(shí)候你還有信心改變嗎？
過往就像炎熱的夏天黏附在身上的汗水一樣，你怎麼擦都擦不乾、怎麼洗都洗不掉，他始終會(huì)跟著你。
而很多時(shí)候，人生的道路在一開始就已經(jīng)被規(guī)劃好了，你想在路途上走岔路，最後還是會(huì)回到主幹道上，擺脫不掉、如汗水一樣黏膩的命運(yùn)。
特別要提的是本片的配樂，非常的魔性，一點(diǎn)一點(diǎn)的將觀者的靈魂勾入這部電影裡。在本片中，配樂就只有一種，只是在各個(gè)片段配上適合的速度，於是從一開始觀者就會(huì)被這幾個(gè)魔性的單音吸引著，在接下來(lái)的106分鐘裡你將出不來(lái)。
另外本片的色調(diào)和配色我也都很喜歡，整體看下來(lái)真的很順暢、也可以說(shuō)很舒服。
關(guān)於青少年的描寫也很到位，尤其是李康生的故事更是吸引我，雖然常聽人說(shuō)李康生一講話就會(huì)讓人出戲，但不可否認(rèn)的是，他的肢體表演實(shí)在非常有趣，他會(huì)說(shuō)服你：「他就是小康，他就是電影裡的那個(gè)李康生?！?/span>
雖然我是第一次看李康生的電影，可是我卻覺得在這部片中的李康生是蔡明亮塑造出的一個(gè)人，但不是 ”角色”。
李康生演活了李康生、演活了蔡明亮的李康生。
【 蔡明亮“水”三部曲之一】
我沒有想過，如果我的青春也是一個(gè)堵住的排水口的話，我會(huì)不會(huì)變成阿哲那樣子；如果找不到出口，會(huì)不會(huì)變成另一個(gè)小康。老實(shí)說(shuō)，我沒有很明白電影的深意，不過有一點(diǎn)很確定，我知道我要去哪里，我不要負(fù)青春。
看了蔡明亮的三個(gè)片子，逃脫不掉青春的迷惘、人與人關(guān)系的微妙、存在的荒誕這幾個(gè)范疇，感覺講的最好的是《愛情萬(wàn)歲》，《青少年哪吒》一般，《天邊一朵云》不知所云
王家衛(wèi)是賣家秀：你眼里你的孤獨(dú)，顏色不一樣的煙火。蔡明亮是買家秀：別人眼里孤獨(dú)的你，好像一條狗~
《愛情萬(wàn)歲》的一個(gè)雛形。一堆人一起看其實(shí)略尷尬，深夜一個(gè)人擼到憂傷才是正解。
我怎么覺得蔡明亮一點(diǎn)都不慢不悶??？
那時(shí)的李康生真是長(zhǎng)了一張看上去一輩子都不會(huì)和人示愛，一旦渴望與人交流必乞靈于神仙的臉。臺(tái)詞算多的了。
蔡明亮：“套用最近的流行語(yǔ)，這次我用盡洪荒之力維護(hù)自己的作品，就是希望有一天：盜版界清空了蔡明亮。讓一切歸零、從頭再來(lái)。如果有緣，再遇見我，會(huì)是全部的我、完整的我?！?→ 從認(rèn)知的角度，盜版確實(shí)屬于錯(cuò)誤行為。盡管如此，蔡明亮導(dǎo)演維權(quán)的某些言行我并不完全茍同。另外此片我看的也是盜版。
配樂真·德尼
杭州麻雀放映，放到二十分鐘被舉報(bào)，舉報(bào)甚至可能來(lái)自同行。悲憤交加，無(wú)語(yǔ)凝噎。
蔡明亮的性感是一種不加任何美化的，日常的，無(wú)聊的，空虛的性感，是聞得到精液味道的性感。比A片還赤裸裸。
一個(gè)和現(xiàn)在幾乎完全相反的蔡明亮 手持運(yùn)動(dòng)+快速剪輯。從扎蟑螂破玻璃到退補(bǔ)習(xí)班學(xué)費(fèi)砸車 死魚臉靜態(tài)李康生的反叛動(dòng)態(tài)前身。但有一點(diǎn)是一貫的，李在這里并非主角 而倒像是一個(gè)旁觀的攝影機(jī)鏡頭 默不作聲 靜靜觀察。迷信的媽媽放在紅燒烤魚里的燒成灰的符 爸爸出租車后窗上的南無(wú)阿彌陀佛 阿澤家不斷涌出難以堵住的下水道污水 以及最后李康生猶豫許久之后放棄接起的電話 用一種更加純粹地方式呈現(xiàn)了世紀(jì)末的臺(tái)灣青年 比新世紀(jì)的清新甜膩要好得太多。另外音樂不錯(cuò)
到后來(lái)就像這堵的污水一樣，哪也去不了。最喜歡李康生在蔡明亮的調(diào)調(diào)里一臉?biāo)吏~的樣子。8.1
又見高考哈哈。蔡明亮的光影非常動(dòng)人，意象精準(zhǔn)而有趣：扎不死的蟑螂，漂浮的破鞋，上泛的污水，種種這些，個(gè)個(gè)都像成語(yǔ)般切中要害。李康生是個(gè)天才，不用一句臺(tái)詞表達(dá)，情緒也不寫在臉上，但周身都是哀傷和隱秘，還有點(diǎn)兒小壞，簡(jiǎn)直迷人。不過真的沒看出他的性取向……
第一次碰到了電影簡(jiǎn)介中出現(xiàn)電影沒有拍出來(lái)的內(nèi)容的情況。真的很難看出來(lái)阿康是怎么發(fā)現(xiàn)他自己的性取向異于常人的，回想了一下，感覺片子中只出現(xiàn)了一個(gè)可能的情節(jié)就是他去love call中心買了服務(wù)卻遲遲在響鈴的電話前沒有做任何舉動(dòng)。電影開頭很抓人，開場(chǎng)的阿康用圓規(guī)扎屋內(nèi)蟑螂，以及阿澤和伙伴偷盜電話亭的硬幣這些場(chǎng)面都給人耳目一新的感覺。但是隨著故事的發(fā)展，影片始終處于一種散的狀態(tài)。如果要評(píng)價(jià)的話，電影拍出了上個(gè)世紀(jì)末臺(tái)灣青年彷徨與壓抑的感覺，但是沒有有效地并且精準(zhǔn)地傳達(dá)出這個(gè)感覺后面更深刻的誘因。一句話概括，電影拍出了氛圍，但沒有拍出內(nèi)容。
首先給我深刻印象的是選擇菜單時(shí)的音樂，后來(lái)在電影中也聽到了，據(jù)說(shuō)是黃舒駿做的，有趣。一定要承認(rèn)，我不是文藝青年，所以我也看不出什么深刻的東西，只是覺得水的意像很有趣。一開始我以為水是因?yàn)槟倪付浜?，畢竟?dāng)初哪吒打的是龍王三太子，看了一下豆瓣上的評(píng)論，說(shuō)這是蔡明亮“水”三部曲之一，嗯，好吧，其實(shí)我寧愿接受自己的想法。
我沒標(biāo)記過，但應(yīng)該是看過，因?yàn)橹钡胶蟀攵芜€有些場(chǎng)景都能記起來(lái)，就算是第二遍刷吧。迷信，因果；少年，少女，科班的蔡明亮處女作相當(dāng)過關(guān)。和布列松合作過的演員說(shuō)布列松不止一次提起過他的電影主題一定要簡(jiǎn)單、單純，甚至唯一，不能多，不能雜。哪吒這片屬于另一類，基本上是以為要講這個(gè)但不經(jīng)意間忽然來(lái)了個(gè)那個(gè)，比如他《愛情萬(wàn)歲》里女人的哭泣和男偷吻男，也就是主題幾乎在最后一刻才出現(xiàn)，或者輕描淡寫一下。這片有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭∽髅}絡(luò)，但一回味又做到了避實(shí)擊虛，很有意思，很安東尼奧尼，可惜后來(lái)極端了，可看性越來(lái)越弱，有點(diǎn)電影院走向博物館，小佳片，以后還是值得重看。
我愈發(fā)感覺到，我在某一個(gè)時(shí)段的四年的虛渺，也許是我太厭惡那個(gè)地方了，我選擇了逃避，選擇視而不見，我因此付出了沉重的代價(jià)，帶著慣性，繞了一個(gè)圈，足有八年那樣長(zhǎng)。
蔡明亮處女作,“水”三部曲之首。1.奠定風(fēng)格之作:長(zhǎng)鏡頭,固定機(jī)位,幾乎無(wú)配樂,少對(duì)白,嘈雜環(huán)境音。2.或可粗陋概括為關(guān)注內(nèi)心的新現(xiàn)實(shí)主義，似有安東尼奧尼之味。3.迷茫躁動(dòng)的青春,暗流涌動(dòng)的情欲,叛逆躍動(dòng)的孤獨(dú)。4.砸車賭鑰匙孔隱喻對(duì)異性戀的嫉妒與反抗。5.畫外空間,釘蟑螂,陰雨與臟水。（8.5/10）
“我才衰咧”……“因?yàn)橛龅搅四惆 甭牭缴弦痪渚筒碌搅讼乱痪?。喜歡這種躁動(dòng)苦悶以及憂傷，莫名很性感。/1902International