生命之光，在納博科夫的亨伯特那里是洛麗塔。生命之光，欲望之火，罪惡與靈魂。亨伯特的比喻，熾烈而深邃，喚起、并為那些被喚起的戀童欲做辯護。而這正是納博科夫的戲法，他用幾乎可以被原諒的方式，控訴那些非道德的深情款款。

生命之光，在卡西-阿弗萊克的森林雪野中是女兒安娜。末日荒涼，當文明成為遺跡，世上難覓蹤跡的女童成為眾矢獵物，他以甚于自己生命的方式謹慎守護著女兒。暗夜中，一束光秘密亮起，他為女兒講改編自諾亞方舟的童話。

《我的生命之光》是上上屆奧斯卡影帝卡西-阿弗萊克導演和出演的新片，有人評價它是《使女的故事》父親版，《海邊的曼徹斯特》的荒野版。女性權利徹底喪失的集體沉默，寒冷陰翳的生存環(huán)境，父女在窮途夜晚的暖色，疊加為這部影片的清冷氣質。

故事像一出不斷變換燈光背景的舞臺劇，結構簡單，僅有的兩個核心人物不斷行走在雪地和曠野。

一場大瘟疫短時間內奪去了幾乎所有女性的生命，男人則安然無恙，地球變成了男性的叢林。安娜作為瘟疫中降生并活下來的女孩，母親是《使女的故事》中艾美獎女主伊麗莎白-莫斯。為躲避追獵，她裝扮成男孩子，跟父親在森林的流浪中慢慢長大，聽童話，讀書，以及來自父親的各種教育。

這一年她11歲，到了對這世界，對其他人充滿好奇的年齡。

故事開頭，他們在森林中碰到形跡可疑的老者，一句“你的兒子長得很清秀”，仿佛看穿了她并非男孩。他們迅速收起帳篷緊張?zhí)幼?，路遇一座人去樓空的房子，幸福的全家福展示出房主曾經幸福的生活，勾起他的閃回記憶。短暫的平靜后，兩人因在鎮(zhèn)上買補給被懷疑，在闖入者突襲后落荒而逃。

荒涼的公路被積雪冰封，父親終于攔到一輛車，為了生存，途中逼迫善良的司機下車，載著女兒逃往祖父曾經的山上居所。發(fā)現那里已住著三個男人，叫湯姆的老人篤信上帝，妻女悲慘亡故，力主收留父女。又一陣短暫的平靜，清晨，三個劫匪闖入，湯姆和另外的老者雙雙被殺，女兒順著房頂滾下逃生，父親拼力殺掉兩人，終不敵第三個人，被死死勒住，感覺死期將近。這時，兩人身后槍響。女兒用湯姆的槍救下了父親，而子彈也誤傷了他。

父親在林中木屋醒來，找不到女兒，不顧槍傷跑到齊膝深的雪地絕望大喊她的名字。終于，他遠遠看到女兒吃力拖著沉重的木頭去往木屋，他奔去，兩人相擁而泣。

木屋中燃起火，女兒為他包扎傷口，父女靜靜而坐。父親意識到，也許真的不再有足夠能力保護女兒，糾結掙扎著提出要送女兒去女性庇護所，雖然那里也許只是暫時的安寧。說著說著，他頭埋進雙手，沉入木屋的陰影，無聲地哭泣。

此前，父親在深夜與女兒追憶妻子，說她生前常說，他們不做計劃的旅行再糟糕也不怕，因為那也是一場愛的冒險。這一刻，窗外陽光透進黑洞般的林中木屋，早慧女兒湖藍色雙眼堅定柔和，她安慰絕望無力父親：沒事的，爸爸，這是一場愛的冒險。

讓我想起，上大學第一天，父母送我去宿舍，我很歡快地要開始獨立新生活，但他卻傷心的哭了。

早年的卡西清秀帥氣，眼神清澈單純。他塑造的男性形象，卻憂郁悲情，沉浸在無法盡職保護孩子的痛苦中。末日世風下，女性所有權利盡失，除父親之外，只有堅定信仰的少數者沒有同流合污。讓我們看到，卡弗萊克對信仰可貴的肯定。

信仰上帝的小屋主人湯姆為饑餓的父女倆提供餐食，問他們是不是愿意留下來，他說：“耶穌說，來吃早餐吧，門徒們不會問：你是誰？因為，他們知道，這就是主?！边@一刻，阿弗萊克發(fā)重須長，仿若流浪救世主在末世苦苦護幼。而隨后，父女倆也正是因告密被發(fā)現，信徒湯姆殉教，他仿若被猶大出賣的耶穌，只是并未遇害，最終被被守護的幼童所救。

回想起來，20歲時元氣滿滿，那時還沒有被生活傷害過，燦爛晴天或盛暑的冰西瓜便是生命之光。30歲以后，常常發(fā)現，生活多數時間都沒有被特別的“生命之光”照亮，也沒有被熊熊的“欲望之火”燃燒，起起伏伏不過隨波逐流，流于疲憊平庸的日常。

這愈發(fā)顯得超越平凡生活的“生命之光”的重要，無論是父女間的親密關系，某種可貴執(zhí)著的信仰，認清并接受自我后的西緒福斯或心之所安，都是支撐“孤身走我路”的動力，抵消日常無聲的磨損。

其實，極端境遇下更容易緊抓那束生命之光。

相比《使女的故事》，我不覺得《我的生命之光》的設定有太多現實性，這是一種介于軟科幻和比喻之間的設定，外部環(huán)境無論聲色犬馬還是兵荒馬亂，我們都需建立親密關系，學習如何建立父女關系，如何在女兒的成長中，保護和放手。

真正的守護和信仰都需付出代價，甚至是生命。代價越是寶貴，這件事便愈發(fā)嚴肅。這也是“生命之光”能夠將人們從庸常打撈出詩意人生的魅力，她吸引人們契而不舍，信誓旦旦。

守護者和信仰者們相信，前浪終將歸于大海，后浪的微茫正是希望所在。有一天，他們守護和點燃的生命之光，必將成長為溫柔慈悲的力量，照亮更多暗夜。

這是一場愛的冒險

在災難面前，如山的父愛抵擋不住地裂山崩的現實。

看了簡介是一部關于父愛的片子，滿懷期待的著眼。自影片開始父女的睡前故事啰里啰嗦的，就有種踩雷的感覺。2小時的慢節(jié)奏，幾度想X掉撈癢的，好在在追求結果不享受過程的情況下，還是堅持看完了。（性子急的甚看?。?/p>

災難來臨，在世上女性所剩無幾的情況下，父親為保護女兒，相依為命，浪跡天涯，居無定所，一路逃離。失去了妻子，男主要獨自擔起女兒的安全和成長，作為父親，要引導女兒健康的成長，培養(yǎng)正確的三觀，正確認識來自生理和心理的各種變化，是無助的尷尬、別扭和實在！

一部很有回味感的電影，特別是最后情節(jié)中，父親拼力到無力的狀態(tài)，伴著女兒的成長，父親靠著女兒肩上，那種感覺是:彷徨、無奈、無助和擔憂；還有女兒的成長給自己帶來的一種欣慰，也許那就是【生命之光】！

【我的生命之光.TSY】

一開始是末日疫情科幻片，然后變成了性別危機認同片，一轉眼成了野外求生隱蔽片，接著又變成了公路旅行科普片，隨后又是父愛如山愛女心切片，最后是孩子成長大人欣慰片。這故事題材實在是讓人無語，但又覺得是腦洞大開，什么病毒這么缺德，光殺女人，索性把母豬、母雞母豬母動物也全殺了唄，用不了多久連肉都沒的吃，也就想不了這么多了 。本來光棍也不少，但也沒見光棍們都瘋了啊，總之一個無邏輯的故事，再配上一鍋亂燉大雜燴情節(jié)。這味道絕了。

“道德和倫理有什么區(qū)別？道德是用來界定對與錯的，倫理是在各種情況下對道德的應用”

這是一部令人回味無窮的電影。一場名為QTB的瘟疫在女性群體中蔓延，傳播速度驚人死亡率100%，導致女性大規(guī)模葬生，奇怪的是男性絲毫不受影響。由于女性消失造成自然法則嚴重失衡，少數未受感染的女性則變得尤為珍貴，甚至處境相當危險，一旦落入不法分子手中后果不堪設想……

在這個動蕩時期，一位父親（卡西·阿佛萊克飾）帶著女兒（安娜·尼奧斯基）隱居森林。父親披著凌亂的頭發(fā)，滿臉的胡渣，眼神充滿警覺，喪妻之痛只能深埋心底，唯一的任務就是保護他最愛的女兒。為了掩人耳目他把女兒打扮成男孩形象，父女倆在森林里奔波，打一槍換一個地方，每次碰到陌生人父親都會發(fā)出“紅色預警”叫女兒躲起來，躲避人群，逃避現實，過著流亡的生活。

父親言傳身教，輔導女兒，把自己的所知所學傳授給女兒，每天晚上給女兒講睡前故事，但是一個人的文化畢竟有限，女兒的求知欲和好奇心又非常強烈，父親已經遠遠滿足不了女兒對知識的渴望。

荒野求生也需要補給，父親冒著危險帶女兒去小鎮(zhèn)購買生活用品，女兒欣喜若狂，因為她可以去圖書館看書。一個男人帶著一個小孩很難不被注意，父親匆匆買好生活用品就帶女兒去了圖書館，女兒很快被書吸引，貪婪的吸收書中精華。

小鎮(zhèn)不宜久留，父親帶著女兒重新走向森林深處。這次他們在森林里發(fā)現了一座無人居住的小木屋，雖然老舊但是里面設施齊全。并且房子里有一個女孩子的房間，女兒一眼就相中了，再三央求之下父親同意暫時居住在這里?？墒呛镁安婚L，一天來了幾個陌生人敲門，父親果斷帶著女兒逃之夭夭躲過一劫。

父親考慮再三，不能再過逃亡生活，決定啟程去祖母留下的山頂老房子里碰碰運氣。途中成功截獲一輛汽車直達目的地。到了祖母家后才發(fā)現原來這個老房子早就被三個男人占領，還好屋主不算壞人，并且有著比這位父親更慘痛的經歷，他們同意收留父女倆，父女倆得到了片刻的安寧。是福不是禍，是禍躲不過，那幾個陌生土匪又找上門來了，他們殘忍的殺害了房主。父親眼看逃跑是不可能的了，為了保護女兒拼命與歹徒搏斗，直到筋疲力盡，再也無力反抗，就在千鈞一發(fā)之際女兒拿起來復槍射殺歹徒，父親得救了......電影結束場下一片寂靜，半分鐘后掌聲雷動！

本片是非常后重的一部電影，以“世界末日”為背景，基調消沉，主題顏色昏暗，但卻不乏清澈銳利。前半部分敘事緩慢，語言啰嗦，但是隨著劇情的發(fā)展?jié)u漸把觀眾拉了回來，一路上狂風暴雨，天寒地凍，父親從沒停下腳步，一直前行。父女之間的溫情讓冰冷的畫面多了一絲溫暖。父親與女兒的對話成為了精華，雖然父親“滔滔不絕”但卻反映了宗教，種族歧視，女權，男權，性，愛，親情等眾多領域的問題。父親對女兒的愛毋庸置疑，女兒卻并不理解，她更渴望自由，渴望與人接觸，在父親眼里，全世界都是壞人，除非他死了，沒人能傷害他女兒。當父親拼盡全力保護女兒，直到最后一口氣，女兒站了出來保護了父親，父親抱著女兒淚流滿面，他感到不能再保護女兒的無助與自責，而女兒長大了，她肩負起了保護父親的責任，女兒抱著父親如同抱著一個孩子，眼睛望向未知的遠方，父親這一路的付出已經筋疲力盡，接下來就交給女兒吧！這場愛的冒險還將繼續(xù)，每當夜深人靜父親依然會為女兒照亮她人生愛的光......

很少寫長文影評，一來沒有時間，再就是很少有電影觸及靈魂。但《我的生命之光》卻用簡單平實的敘述方式直擊我心。這個故事并非時下所流行的宏大敘事，即愛國情結或是英雄主義，相反，它把性教育、女權主義和種族歧視等問題都揉進阿弗萊克扮演的父親和女兒的睡前故事中。影片的內容概括起來很簡單，世界上所有女性被瘟疫毀滅，一位父親為保護女兒，不斷逃亡以使其免受傷害。影片的基調不可謂不憂郁，但父親和女孩的演繹卻讓其充滿溫情和溫度，不要放棄希望，因為前方有光，鏡頭不斷在森林與吊橋間切換，這對父女在映襯之下顯得如此渺小，狂風、大雨、嚴寒、暴雪，少有陽

兩個房子 一輛車 兩個主演還兼著導演 8個跑龍?zhí)椎?還有幾只羊 加一把槍

沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字

沒啥文化 非讓我著140字