在六七十年代，恐怖片被無(wú)情蔑視。整個(gè)好萊塢一直將其視為異類繼子。但一股巨大的創(chuàng)造性力量正在蓬勃發(fā)展。80年代的藝術(shù)自由。特效技術(shù)在80年代突飛猛進(jìn)。80年代開(kāi)始出現(xiàn)某種叛逆心理。厲害的女性角色承擔(dān)重要戲份開(kāi)始成為常態(tài)。我們可以看到怪獸電影，吸血鬼，以及更多砍殺電影。大家開(kāi)始發(fā)現(xiàn)恐怖片也可以樂(lè)趣十足。創(chuàng)作者們完全放飛自我。也許有點(diǎn)老套，但同時(shí)又讓人驚嘆。

1980

Why we watch?

人性的黑暗面。而恐怖電影就是宣泄這些情感的好方法。以電影的形式來(lái)面對(duì)自己的恐懼是非常安全的。就像過(guò)山車的形式一樣。這個(gè)經(jīng)歷還可以與別人一起經(jīng)歷。

為什么現(xiàn)實(shí)世界已經(jīng)如此恐怖，我們還要編造恐怖故事？這對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是一種應(yīng)對(duì)機(jī)制，人們愛(ài)看恐怖片，是因?yàn)檫@能夠升華他們的恐懼?？梢钥磩e人經(jīng)歷一切并暗自慶幸。我們?cè)谶@種情形下應(yīng)該怎么做，會(huì)怎么做？我能在這部恐怖電影里存活下來(lái)嗎？消解和處理我們的恐怖情緒。

恐怖電影更吸引年輕觀眾的原因在于他們對(duì)死亡。他們不會(huì)考慮生死，所以別人被大卸八塊對(duì)他們來(lái)說(shuō)更多的是娛樂(lè)?？植榔械目植栏鎸?shí)，那么它也更具有治愈性。

Fads and fear，熱潮和恐懼八十年代的流行文化與政治pop culture and politics in the eighties。

電影音樂(lè)還有電臺(tái)，或者興起的MTV時(shí)代以及衍生。影響了電影電視，還影響了更多音樂(lè)。 MTV在80年代的火熱。80年代金屬樂(lè)。各種樂(lè)隊(duì)。朋克音樂(lè)，動(dòng)作英雄，80年代的狂野發(fā)型，瑙魚(yú)頭。運(yùn)動(dòng)裝。夸張的發(fā)型，巨大的墊肩，還有毒品。里根時(shí)代。一段非常壓抑黑暗的年代。 Gay people, it's really hard and表明政見(jiàn)也很難。因?yàn)樵?0年代一切都很過(guò)火。 Drugs disco sucks the charity of the AIDS academic.那個(gè)年代的恐怖片中也宣泄了很多高漲的情緒?？植榔脚d盛，說(shuō)明這屆政府越壓抑。我們所害怕的東西反映了很多社會(huì)問(wèn)題。

《夜霧殺機(jī)》

《奪魄冤魂》電影的基調(diào)充滿陰暗愁苦的詩(shī)意。

《13號(hào)星期五》pov

《閃靈》剛出時(shí)評(píng)論非常糟糕，然而電影一眾年輕觀眾建立起建立起強(qiáng)烈的聯(lián)系而變的著名。宣傳時(shí)避免提到史蒂芬金的名字，是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期電影，如果電影被定義為恐怖片，而恐怖片當(dāng)時(shí)是仍然被認(rèn)為是垃圾片 trash史蒂芬金本人聲稱他討厭這部片子。

《剃刀邊緣》帕爾馬聲稱他從未看過(guò)任何阿基多的電影。這不是不可能，但有時(shí)候這些影響是潛移默化的。但看來(lái)他還是成功將一些鉛黃美學(xué)概念帶入了美國(guó)恐怖片里，他說(shuō)他使用那些十字光暈十字光暈濾鏡，像反光一樣一閃而過(guò)。以及那些平滑的鏡頭移動(dòng)，甚至感覺(jué)有些如夢(mèng)如幻。比其他恐怖片還要多一些性意味。真正吸引人的是他對(duì)暴力的描畫與不和諧的美之間的對(duì)比。

《 Fade to black》是砍殺電影蓬勃的產(chǎn)物。對(duì)于邊緣人的刻畫。這也是80年代人們的一個(gè)心理陰影。

《地獄旅館》對(duì)，像是13號(hào)星期五這一類的垃圾片的癲狂而又天才的諷刺。是一部極佳的喜劇片嗎？天才之處體現(xiàn)在這種霓虹燈閃爍引出標(biāo)題的想法。電鋸是打斗中最糟糕的武器。

《瘋子》出眾的表演，頂級(jí)的卡司，頂級(jí)的敘事和剪輯?？傆幸慌傆幸恍∨囸I的觀眾，站在殘殺電影的前沿。

Revenues consumption質(zhì)量的消費(fèi)家庭錄像帶革命。

獨(dú)立電影導(dǎo)演的金礦，vhs個(gè)性化收藏。突然之間涌入一大批劇本稀爛，導(dǎo)演差勁，表演也很災(zāi)難的，一大堆電影，但偶爾總會(huì)有發(fā)光的。查爾斯班德最先發(fā)明了錄像帶發(fā)行Charlie band。他們想追隨大牌的趨勢(shì)，想以更低的成本更快的達(dá)到那種高度。他們俗不可耐，大量的血漿和劣質(zhì)特效，還有拙劣的表演與荒唐的故事。

一開(kāi)始封面藝術(shù)好像沒(méi)那么重要，直到一些影史留名的電影開(kāi)始出現(xiàn)?；谶@些電影的成功，封面開(kāi)始變得至關(guān)重要，顯然顏色越鮮艷，畫面越?jīng)_擊越好，而且也有更大幾率吸引到別人拿起來(lái)，出色的封面才能吸引你去選擇一部未知的電影，而不是選擇聽(tīng)說(shuō)過(guò)的院線電影，錄像帶時(shí)代你還要去親自挑選，得更新冒風(fēng)險(xiǎn)，如果封面印著非?？犰诺暮?bào)，觀眾就會(huì)被吸引住。（海報(bào)藝術(shù)的重要性，80年代的海報(bào)和現(xiàn)在的大頭照海報(bào)笑死）

我們必須把觀眾吸引到影院里，即使要誤導(dǎo)觀眾對(duì)電影的預(yù)期，反正等到看到成片，it's too late也不能退票了。

1981

《奪命兇靈》恐怖電影沒(méi)有隨大流，而是在往不同的方向去進(jìn)行制作。一些現(xiàn)在70年代崛起的低成本的導(dǎo)演，被一些刺激大場(chǎng)發(fā)掘，并得到創(chuàng)作更大作品的機(jī)會(huì)?？ㄅ筇貑痰?，特克蘭伯格。因?yàn)榉饷娑x擇這部電影，他不知道觀眾不知道自己將要面對(duì)的是什么。奪命兇靈里的爆頭戲，大概是一道新老世界的分水嶺，接下來(lái)我們接受了宣言。演員精彩的面部表演。

《恐怖情人節(jié)》很多直接而令人驚嘆的實(shí)體特效場(chǎng)面。真實(shí)的地下礦場(chǎng)拍攝場(chǎng)景。 Of course it's cheesy is a slasher movie, 嗯，有很多套路，但是這一部中有什么吸引著我？

《破膽三次》八十年代初流行一種變形式電影，shape shifter。開(kāi)始拍攝一些變形怪物的電影。比起砍殺電影超自然電影有點(diǎn)不太流行，所以他們是把這一類電影去當(dāng)做slash films去宣傳，被視為有些老套。

《煉獄》

《美國(guó)狼人在倫敦》喜劇和恐怖完美結(jié)合。變身的過(guò)程。

《月滿變?nèi)死恰?/p>

《鬼玩人》抖動(dòng)攝影比穩(wěn)定攝影還要嚇人，shaky。Camera抖動(dòng)攝影六七十年代出現(xiàn)的手持?jǐn)z影風(fēng)格，到八十年代從鬼玩人起，有了固定風(fēng)格與名字，shaky camera.顯示而出力的攝影效果，讓他看起來(lái)仿佛紀(jì)錄片。低成本催生寫點(diǎn)天才的絕佳范例。

《月光光心慌慌2》加入一名堅(jiān)強(qiáng)女性的聲音，對(duì)角色發(fā)展是至關(guān)重要的，這也是除去演技優(yōu)秀之外，杰米如此讓人喜愛(ài)的原因。

《鬼故事》

特效的魔術(shù)，sfx magic tricks實(shí)體特效盛宴。

實(shí)體特效大師的作品是帶著藝術(shù)性的，沒(méi)有電腦特效演員，它適合這種拍攝的，這種實(shí)體特效是互動(dòng)的。李克貝克，湯姆薩維尼，史蒂夫約翰遜。

《鬼追人2》

《猛鬼街2》

他們是如何做到這些的，你開(kāi)始對(duì)幕后工作的障眼法和魔力感興趣，這就是對(duì)電影制作的興趣，所以大家都一擁而上了。直接拍攝的特效永遠(yuǎn)要更有力的多。然而這需要很大的成本，而且非常耗費(fèi)時(shí)間。

和評(píng)級(jí)委員會(huì)的斗爭(zhēng)，血漿到了一定量就會(huì)被打成限制級(jí)，而限制級(jí)意味著幾乎沒(méi)有任何影院愿意發(fā)行你的電影，只能進(jìn)行小范圍上映，導(dǎo)致只有很少的盈利，所以必須要考慮到這點(diǎn)。所以有些血從一開(kāi)始就不是紅色，比如鬼玩人2里面還有鬼追人。80年代的電影，有種對(duì)血漿和殺戮的鐘情。特效師才知道這是自己的特效，怎么拍攝是最好的，所以一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演應(yīng)該懂得去信任他的特效師，一旦你要從去從按自己的意愿去從其他角度拍攝，那么這個(gè)特效是他的工作，他的這個(gè)魔術(shù)就可能會(huì)露餡。

80年代早期fangoria雜志誕生，這個(gè)雜志出現(xiàn)，讓觀眾真正意識(shí)到實(shí)體特效化妝其中的厲害。聚焦于他們?nèi)绱藙?chuàng)新而起義的工作中。也有很多詳圖，他們看到了沒(méi)有人愿意用的圖片。對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，嗯和porn的效果差不多，因?yàn)橐矔?huì)讓人上頭啊，因?yàn)檫@是如此禁忌而越界。所有從事特效道具和化妝行業(yè)的人都在閱讀這些雜志，引起了更多人的興趣，因?yàn)榭赐觌娪爸笕藗兛吹侥缓蠊适聲?huì)驚嘆，在看電影的時(shí)候就會(huì)恍然一時(shí)的，也非?？上?，80年代的特效經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。你得在鏡頭前現(xiàn)場(chǎng)表演，一切都是實(shí)體的。電腦特效看起來(lái)讓人有距離感，而且并不是真正發(fā)生在眼前的。當(dāng)然演員比起與插在棍上的網(wǎng)球?qū)?，他們更愿意和看得?jiàn)的東西互動(dòng)。

1982

《豹人》一名備受尊敬的電影人來(lái)參與到這股美國(guó)狼人在紐約引起的這種怪物變形電影的浪潮之中。在美國(guó)電影中帶來(lái)了些許歐式的感性。轉(zhuǎn)變的目的非常不同，3兄妹兩個(gè)人的變身大有不同，馬克木的變身是享受化身為豹的，但是這個(gè)女主并不喜歡，所以變形的過(guò)程非常痛苦，將角色的feelings融入到變形過(guò)程使其變得痛苦，而不是。這和之前的兩部嗯的變身過(guò)程有不同？

《籃子里的惡魔》定格動(dòng)畫。在還能制作之類電影的時(shí)候制作這些電影，以至于成為了一個(gè)殘響。

《吵鬧鬼》適合全家一起觀看的電影。又一步證明了恐怖片也可以和同期經(jīng)費(fèi)充足的爆米花一樣有趣的電影。把傳統(tǒng)恐怖故事中的驅(qū)魔橋段也就是降臨與筆記進(jìn)行聯(lián)系，但效果放大了100倍，這是這個(gè)電影的天才。

《怪形》將怪物展示了出來(lái)。超前而且清晰明了的特效。

《月光光心慌慌3》

《翼龍q》

《鬼作秀》

The holidays slasher節(jié)日主題，特供砍殺電影。

不斷重復(fù)溫馨佳節(jié)，發(fā)生驚悚劫難的戲碼。舞會(huì)恐怖片。

1983

《錄像帶謀殺案》柯南伯格偏向于描繪在生理困擾下的心理恐懼。宣告我們進(jìn)入了一個(gè)人類存在和文化存在的時(shí)代，將會(huì)把科技與肉體以有機(jī)的方式相結(jié)合，電視即為現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)無(wú)非是電視罷了。非常及格爾式的畫面機(jī)械，肉體和金屬合為一體。文化的走向，普通消費(fèi)者的癡迷。這部電影是全球文化過(guò)渡開(kāi)端階段的縮影。從模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào)，從消費(fèi)者接收媒體的方式及其影響。無(wú)論有多常見(jiàn)，它都會(huì)對(duì)你產(chǎn)生影響。

《千年血后》將與眾不同的歐洲美學(xué)帶入了大成本名場(chǎng)項(xiàng)目。將恐怖詭譎的氣氛與吸血鬼結(jié)合，同時(shí)又非常性感，非常詭異?？植乐幵谟谇楦械囊淮涡?。

《驚魂記2》驚魂記不會(huì)被看作是砍殺電影，但是他是這一切的起源，是他給了月光光靈感激發(fā)了后來(lái)的一切。充滿心理恐怖是前所未有的視覺(jué)感受。諾曼貝茨為什么在80年代重回恐怖片，是因?yàn)樵?0年代連環(huán)殺手和砍殺電影是大受歡迎的，而他又正是這些的祖父輩的級(jí)別。

《狂犬驚魂》

《血腥死亡營(yíng)》打破了規(guī)則，它是一部顛倒的砍殺片，這也是吸引人的部分，所有的男性都是性對(duì)象。電影中的女性都是怪物。

《克里斯汀魅力》

輝煌的3D恐怖片horror burns bring in.3d

《黑湖妖譚》

《13號(hào)星期五三》

《寄生魔種》80年代3D熱潮里領(lǐng)頭的恐怖電影。

《地獄犬羅威納》

《鬼哭神嚎》

1984

《玉米地的小孩》未受監(jiān)管的孩子是邪惡的。

《13號(hào)星期五四》

《兇火》又一部史蒂芬金。

《小魔怪》某種無(wú)政府主義電影。

《猛鬼街》改變了恐怖電影的風(fēng)向。

《彗星之夜》

恐怖片反派horror Williams and the franchise formula與系列篇套路。

80年代是恐怖片，反派開(kāi)始變得有意思，變得有點(diǎn)卡通，有點(diǎn)坎坷，非常多彩。被神話化的殺手，以及鄰家男孩諾曼貝茨他會(huì)實(shí)行最恐怖的謀殺來(lái)自保，和他的家庭他有點(diǎn)分裂，but我偶爾都會(huì)發(fā)發(fā)瘋。We all go a little mad sometimes.心理上不穩(wěn)定的人們加上童年創(chuàng)傷，最終會(huì)將創(chuàng)傷變?yōu)檎鎸?shí)的恐怖故事，這就是諾曼貝茨的恐怖之處。如果殺手不是很夸張，那么殺戮場(chǎng)面就會(huì)變得夸張。

13號(hào)星期五是80年代恐怖片的支柱。

Jason Mraz, um, Freddy Kruger and Chucky.

1985

《狼之一族》將小紅帽的故事改編為某種挑釁的弗洛伊德式的故事。一切依然是特效，化妝依然是動(dòng)態(tài)人偶技術(shù)，但是它的變身過(guò)程又是如此的不同，完全不同的形式。

《異形大災(zāi)難》史萊姆怪物故事。平衡的恐怖與搞笑。這是呃是對(duì)消費(fèi)社會(huì)對(duì)消費(fèi)主義社會(huì)的諷刺，只不過(guò)不是你來(lái)消費(fèi)商品，而是你被商品給消費(fèi)了。That's terrific, 美國(guó)工業(yè)產(chǎn)品毒害大眾。

《活死人之日》盡量使用真內(nèi)臟。

《天師斗僵尸》你不能把反派塑造的純粹的邪惡，你必須讓他心中存在矛盾，讓他有一絲人性。讓角色立體起來(lái)。關(guān)于漢默電影的懷舊感。

《活死人歸來(lái)》恐怖喜劇。

《破膽三次2》太爛了。而且不是有趣的爛。

《銀色子彈》

《活跳尸》恰到好處的剝削。

恐怖片英雄horror heroes and rise of the final girl與幸存女孩的崛起。

Bruce Campbell.

怪形中的庫(kù)爾特拉塞爾。

Final girl形象的崛起，一切非常強(qiáng)大的女性角色，起初可能是受害者，但是到了某個(gè)節(jié)點(diǎn)他反殺了他，找到了反敗為勝的方法，沒(méi)有大男子主義來(lái)英雄救美。80年代不是一個(gè)英雄救美的年代，而是爆裂美人的年代，而且主題并不是逃避恐懼的女性，而是講女性面對(duì)恐懼，80年代是女性輝煌的十年，而人們卻總是對(duì)此產(chǎn)生誤解，誤解恐怖片對(duì)于女性角色的表現(xiàn)。很多類型片外的觀眾會(huì)認(rèn)為這是將女性受害者化，認(rèn)為他們活在這種針對(duì)女性的聳人聽(tīng)聞的暴力妄想之中，但是在80年代恐怖片中，更多應(yīng)該是關(guān)于女性的毅力，恐怖電影女性的關(guān)系，他們歌頌女性，但同時(shí)又將女性完全物化，并且屠殺穿著睡裙的女星們，有一些說(shuō)不清的關(guān)系。堅(jiān)強(qiáng)與溫柔并存的特質(zhì)，而且是非常有魅力的組合。他存活了下來(lái)，他在恐怖片里存活了下來(lái)，而且也開(kāi)始拯救他人，拯救他所負(fù)責(zé)的孩子們。他其實(shí)非常脆弱，但是足夠堅(jiān)強(qiáng)的發(fā)起反擊。推動(dòng)劇情的角色。

當(dāng)怪物們成為了閃耀的明星之后，就是人類反而不重要，但是在這個(gè)時(shí)候，幸存女孩回轉(zhuǎn)了這個(gè)局面。（對(duì)于現(xiàn)在的這種性別意識(shí)，性別觀念，現(xiàn)在的恐怖片又該如何呈現(xiàn)這些性別呢？）

1986

《夜困殺人場(chǎng)》

《毒魔復(fù)仇》諷刺片。環(huán)保電影。

《鬼驅(qū)人2》

《驚魂記3》絢爛夸張。詭異。

《火魔戰(zhàn)車》純粹由cocaine驅(qū)動(dòng)，史蒂芬金自己導(dǎo)的。他在拍攝期間嗑飛了。

《13號(hào)星期五6》

《變蠅人》

《太空僵尸》

《德州電鋸殺人狂二》

《活魔人》

看不見(jiàn)的才嚇人，what you can say will scare you music and sound design配樂(lè)與音效設(shè)計(jì)。

侵蝕黑暗，打破寂靜的音效，創(chuàng)作出了恐怖片中最大的恐懼元素。層層堆疊處有什么事要發(fā)生的氣氛？音效設(shè)計(jì)才是真正賦予電影詭異氣氛的成分。音效能夠輔助故事的推進(jìn)，讓人沉浸于故事之中，雖然不會(huì)讓人注意到。情緒被配樂(lè)調(diào)動(dòng)，直擊你的直覺(jué)指導(dǎo)，你該作何感受，引導(dǎo)你的走向決定你是否能放松或害怕。詭異的場(chǎng)景，再加上帶感的音樂(lè)，可以效果倍增。音樂(lè)能夠表現(xiàn)劇情，每部電影都有張力追逐和殺戮，配樂(lè)本質(zhì)上就是要表現(xiàn)劇情，無(wú)論是驚嚇或笑臉，殺戮或哭泣，是直接嚇出來(lái)一跳的嚇人，還是一點(diǎn)一點(diǎn)引導(dǎo)著接近更嚇人，這些都是需要真實(shí)解決的作曲上的問(wèn)題，如果你把觀眾的期待值拉到了，讓他們緊張不已的這種程度，最終抖的大包袱就只有3，因?yàn)闈M分90，如果你把配樂(lè)抽離，讓觀眾冷靜下來(lái)，再抖包袱，就有機(jī)會(huì)達(dá)到很高的等級(jí)，you got it。嗯，月光光心慌慌，第1步就是在片頭音樂(lè)出來(lái)，然后那個(gè)南瓜頭出現(xiàn)，在電影開(kāi)始之前，就能為整個(gè)影片定下一個(gè)基調(diào)，并能嚇到觀眾。是卡朋特發(fā)明了用合成器給恐怖片配音嗎？但是它絕對(duì)是將這個(gè)用法發(fā)揚(yáng)光大了。 非?？ㄅ筇厥降囊魳?lè)，極簡(jiǎn)的風(fēng)格。層層堆積出恐懼的感覺(jué)。音響設(shè)計(jì)的結(jié)合，能夠完全改變你的觀影體驗(yàn)。

搖滾和恐怖片的距離相近。

1987

《猛鬼街3》會(huì)說(shuō)俏皮話的風(fēng)趣的弗萊迪開(kāi)始成型。

《惡魔娃娃》因?yàn)楹?bào)，所以才會(huì)去看。為了海報(bào)而存在的那一類電影。

《鬼玩人2》

《他是活尸3》怪物展示的越少它就越嚇人，看不見(jiàn)的都在想象之中。

《捉鬼小靈精》拋開(kāi)了一切吸血鬼的傳統(tǒng)規(guī)則。把它們?nèi)M(jìn)一部恢宏大浮夸的80年代青年性劇情片中。恐怖與搖滾的完美結(jié)合。

《降妖別動(dòng)隊(duì)》受眾群比較尷尬，PG 13.限制了青少年觀眾，然后里面的這些特效怪物呢，又和一些，嗯，今年的觀眾比較的嗯，但是，但是對(duì)于這些比較成熟的觀眾來(lái)說(shuō)呢，又比較幼稚，所以受眾就夾在了中間。

《養(yǎng)鬼吃人》

《血尸夜》西部風(fēng)格。大膽改編吸血鬼傳說(shuō)。

額外的刺激，80年代恐怖片中的性愛(ài)與裸體。

Fucking and killing，屏幕上的性感與裸體和暴力一樣吸引人。恐怖片中的裸體裸戲是不可或缺的。80年代時(shí)期的社會(huì)將自己特有的美國(guó)文化中對(duì)裸戲的意志投射到這一類型片上。

一個(gè)青年人如果太過(guò)性感，他就要被殺掉，80年的恐怖片中是這樣的。所以一定要有一群不夠性感的年輕人，在這些電影里。享受著性感年輕人的死亡。

美國(guó)是一個(gè)宗教保守之地。所以在很多電影里，if you have sex you would die。13號(hào)星期五。很多人都把性愛(ài)與罪惡化等號(hào)。這個(gè)規(guī)則是如此的根深蒂固，甚至需要刻意才能打破。

1988

《魔精2》有點(diǎn)像現(xiàn)代西部片，但加上少怪。美是理想生活下了地獄。

《13號(hào)星期五七》

《外太空殺人小丑》充滿怪異鬧鬧劇式的暴力。

《鬼追人2》搞個(gè)男人

《幽浮魔點(diǎn)》恐懼無(wú)定型。把老電影利用全新的電影技術(shù)，將同一個(gè)故事，用最合適的方式講出來(lái)的范例。

《猛鬼街4》

《白蛇傳說(shuō)》

《銷魂天師》

《南瓜惡靈》

《月光光心慌慌4》

《極度空間》80年代資本主義開(kāi)始占了主流，是里根帶來(lái)的風(fēng)氣，他所實(shí)施的那些東西，卡朋特他是認(rèn)為這些東西對(duì)人們并不健康，特別是低收入人群，這種貪婪才是好生意的風(fēng)氣，無(wú)法令人信服。極度空間呢，就是卡朋特對(duì)此的回應(yīng)。廣告中植入的潛意識(shí)。諷刺著當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治之類。

《鬼娃回魂》

《養(yǎng)鬼吃人2》可惜預(yù)算不夠，不然能拍出更宏大的地獄的一面。有一個(gè)怪物在一頭。

邊緣人的聯(lián)歡，恐怖電影粉絲群體。

Horror fans will support you.文化的邊緣人。

1989

《地獄來(lái)的芳鄰》成交的無(wú)聊生活。

《猛鬼專線976》

《寵物墳場(chǎng)》涉及多種恐怖，死亡往生家庭秘密。到80年代末期，你就能看到類型片中開(kāi)始出現(xiàn)一些變動(dòng)，而且加入了更多沉重的元素，重返場(chǎng)就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。就不再像是Freddy Kruger那么的 fun.

《13號(hào)星期五8》

《繼父2》

《上流社會(huì)》陰謀論元素亂倫問(wèn)題，人體變形。肉體的流動(dòng)性。河流。

著名的遺言，famous last words，passing the torch，薪火相傳下一代。

大家總是認(rèn)為恐怖片不帶腦子，但其實(shí)他們是發(fā)出宣言的一種方式，講述人們恐懼與談?wù)摰脑掝}。一種排毒的作用，他們吊起情感，將恐懼從體內(nèi)驅(qū)逐進(jìn)去一系列情感，不僅僅是恐懼之類的黑暗的情感，藝術(shù)水準(zhǔn)也是不可否認(rèn)的高，如果回頭看現(xiàn)在的電影，人想要盡力留住一些80年代看得見(jiàn)的鮮活之處，這絕對(duì)是一種致敬，而且他們肯定是在80年代那種挑戰(zhàn)底線與超前進(jìn)步的環(huán)境支撐下前進(jìn)的80年代類型片導(dǎo)演的好處，就是他們考慮的是我們能拍些什么，而現(xiàn)在總是我們能翻拍什么，我們現(xiàn)在身處退化時(shí)代，大家整天只想著還有什么能夠翻拍的，而大部分是80年代電影，那個(gè)時(shí)候講究原創(chuàng)的劇本用的都是原創(chuàng)的想法，還有從未被發(fā)掘過(guò)的題材。他們想的是好萊塢不想拍什么，那我們就想拍什么，沒(méi)有人比80年代的人，電影人更想弄臟自己的手，現(xiàn)在的問(wèn)題是大家都想著怎么一次性去取悅所有人，結(jié)果就是一團(tuán)漿糊，索然無(wú)味，特羅馬就是流行這文化這塊披薩上的腌辣椒。懷舊情節(jié)，愛(ài)你所愛(ài)。經(jīng)典電影的劃分是靠大多數(shù)人的，但是時(shí)過(guò)境遷，又會(huì)有人重新審視評(píng)價(jià)，再?zèng)Q定什么是主流?，F(xiàn)在存在著一種困境，可以把它叫做數(shù)字化分流。80年代的錄像帶電影如果沒(méi)能爭(zhēng)取到DVD發(fā)行，很有可能他就沒(méi)有發(fā)現(xiàn)藍(lán)光版的機(jī)會(huì)，而且就很難將這種轉(zhuǎn)制賣給流媒體平臺(tái)，這樣的電影就幾乎消失了，這就是電影史默片時(shí)代，有75%~80%的電影都消失了，這是怎么發(fā)生的？是我們?nèi)纹浒l(fā)生的。