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本片是了解80年代恐怖電影的窗口。采訪了眾多導演、制片、演員、幕后工作人員，了解80年代恐怖片的制作過程，感受他們對這一行業(yè)的熱愛。
長篇影評
1 ) 一些筆記
在六七十年代，恐怖片被無情蔑視。整個好萊塢一直將其視為異類繼子。但一股巨大的創(chuàng)造性力量正在蓬勃發(fā)展。80年代的藝術(shù)自由。特效技術(shù)在80年代突飛猛進。80年代開始出現(xiàn)某種叛逆心理。厲害的女性角色承擔重要戲份開始成為常態(tài)。我們可以看到怪獸電影，吸血鬼，以及更多砍殺電影。大家開始發(fā)現(xiàn)恐怖片也可以樂趣十足。創(chuàng)作者們完全放飛自我。也許有點老套，但同時又讓人驚嘆。
1980
Why we watch?
人性的黑暗面。而恐怖電影就是宣泄這些情感的好方法。以電影的形式來面對自己的恐懼是非常安全的。就像過山車的形式一樣。這個經(jīng)歷還可以與別人一起經(jīng)歷。
為什么現(xiàn)實世界已經(jīng)如此恐怖，我們還要編造恐怖故事？這對很多人來說是一種應(yīng)對機制，人們愛看恐怖片，是因為這能夠升華他們的恐懼?？梢钥磩e人經(jīng)歷一切并暗自慶幸。我們在這種情形下應(yīng)該怎么做，會怎么做？我能在這部恐怖電影里存活下來嗎？消解和處理我們的恐怖情緒。
恐怖電影更吸引年輕觀眾的原因在于他們對死亡。他們不會考慮生死，所以別人被大卸八塊對他們來說更多的是娛樂?？植榔械目植栏鎸?，那么它也更具有治愈性。
Fads and fear，熱潮和恐懼八十年代的流行文化與政治pop culture and politics in the eighties。
電影音樂還有電臺，或者興起的MTV時代以及衍生。影響了電影電視，還影響了更多音樂。 MTV在80年代的火熱。80年代金屬樂。各種樂隊。朋克音樂，動作英雄，80年代的狂野發(fā)型，瑙魚頭。運動裝。夸張的發(fā)型，巨大的墊肩，還有毒品。里根時代。一段非常壓抑黑暗的年代。 Gay people, it's really hard and表明政見也很難。因為在80年代一切都很過火。 Drugs disco sucks the charity of the AIDS academic.那個年代的恐怖片中也宣泄了很多高漲的情緒?？植榔脚d盛，說明這屆政府越壓抑。我們所害怕的東西反映了很多社會問題。
《夜霧殺機》
《奪魄冤魂》電影的基調(diào)充滿陰暗愁苦的詩意。
《13號星期五》pov
《閃靈》剛出時評論非常糟糕，然而電影一眾年輕觀眾建立起建立起強烈的聯(lián)系而變的著名。宣傳時避免提到史蒂芬金的名字，是因為那個時期電影，如果電影被定義為恐怖片，而恐怖片當時是仍然被認為是垃圾片 trash史蒂芬金本人聲稱他討厭這部片子。
《剃刀邊緣》帕爾馬聲稱他從未看過任何阿基多的電影。這不是不可能，但有時候這些影響是潛移默化的。但看來他還是成功將一些鉛黃美學概念帶入了美國恐怖片里，他說他使用那些十字光暈十字光暈濾鏡，像反光一樣一閃而過。以及那些平滑的鏡頭移動，甚至感覺有些如夢如幻。比其他恐怖片還要多一些性意味。真正吸引人的是他對暴力的描畫與不和諧的美之間的對比。
《 Fade to black》是砍殺電影蓬勃的產(chǎn)物。對于邊緣人的刻畫。這也是80年代人們的一個心理陰影。
《地獄旅館》對，像是13號星期五這一類的垃圾片的癲狂而又天才的諷刺。是一部極佳的喜劇片嗎？天才之處體現(xiàn)在這種霓虹燈閃爍引出標題的想法。電鋸是打斗中最糟糕的武器。
《瘋子》出眾的表演，頂級的卡司，頂級的敘事和剪輯?？傆幸慌傆幸恍∨囸I的觀眾，站在殘殺電影的前沿。
Revenues consumption質(zhì)量的消費家庭錄像帶革命。
獨立電影導演的金礦，vhs個性化收藏。突然之間涌入一大批劇本稀爛，導演差勁，表演也很災(zāi)難的，一大堆電影，但偶爾總會有發(fā)光的。查爾斯班德最先發(fā)明了錄像帶發(fā)行Charlie band。他們想追隨大牌的趨勢，想以更低的成本更快的達到那種高度。他們俗不可耐，大量的血漿和劣質(zhì)特效，還有拙劣的表演與荒唐的故事。
一開始封面藝術(shù)好像沒那么重要，直到一些影史留名的電影開始出現(xiàn)?；谶@些電影的成功，封面開始變得至關(guān)重要，顯然顏色越鮮艷，畫面越?jīng)_擊越好，而且也有更大幾率吸引到別人拿起來，出色的封面才能吸引你去選擇一部未知的電影，而不是選擇聽說過的院線電影，錄像帶時代你還要去親自挑選，得更新冒風險，如果封面印著非?？犰诺暮螅^眾就會被吸引住。（海報藝術(shù)的重要性，80年代的海報和現(xiàn)在的大頭照海報笑死）
我們必須把觀眾吸引到影院里，即使要誤導觀眾對電影的預(yù)期，反正等到看到成片，it's too late也不能退票了。
1981
《奪命兇靈》恐怖電影沒有隨大流，而是在往不同的方向去進行制作。一些現(xiàn)在70年代崛起的低成本的導演，被一些刺激大場發(fā)掘，并得到創(chuàng)作更大作品的機會?？ㄅ筇貑痰?，特克蘭伯格。因為封面而選擇這部電影，他不知道觀眾不知道自己將要面對的是什么。奪命兇靈里的爆頭戲，大概是一道新老世界的分水嶺，接下來我們接受了宣言。演員精彩的面部表演。
《恐怖情人節(jié)》很多直接而令人驚嘆的實體特效場面。真實的地下礦場拍攝場景。 Of course it's cheesy is a slasher movie, 嗯，有很多套路，但是這一部中有什么吸引著我？
《破膽三次》八十年代初流行一種變形式電影，shape shifter。開始拍攝一些變形怪物的電影。比起砍殺電影超自然電影有點不太流行，所以他們是把這一類電影去當做slash films去宣傳，被視為有些老套。
《煉獄》
《美國狼人在倫敦》喜劇和恐怖完美結(jié)合。變身的過程。
《月滿變?nèi)死恰?/p>
《鬼玩人》抖動攝影比穩(wěn)定攝影還要嚇人，shaky。Camera抖動攝影六七十年代出現(xiàn)的手持攝影風格，到八十年代從鬼玩人起，有了固定風格與名字，shaky camera.顯示而出力的攝影效果，讓他看起來仿佛紀錄片。低成本催生寫點天才的絕佳范例。
《月光光心慌慌2》加入一名堅強女性的聲音，對角色發(fā)展是至關(guān)重要的，這也是除去演技優(yōu)秀之外，杰米如此讓人喜愛的原因。
《鬼故事》
特效的魔術(shù)，sfx magic tricks實體特效盛宴。
實體特效大師的作品是帶著藝術(shù)性的，沒有電腦特效演員，它適合這種拍攝的，這種實體特效是互動的。李克貝克，湯姆薩維尼，史蒂夫約翰遜。
《鬼追人2》
《猛鬼街2》
他們是如何做到這些的，你開始對幕后工作的障眼法和魔力感興趣，這就是對電影制作的興趣，所以大家都一擁而上了。直接拍攝的特效永遠要更有力的多。然而這需要很大的成本，而且非常耗費時間。
和評級委員會的斗爭，血漿到了一定量就會被打成限制級，而限制級意味著幾乎沒有任何影院愿意發(fā)行你的電影，只能進行小范圍上映，導致只有很少的盈利，所以必須要考慮到這點。所以有些血從一開始就不是紅色，比如鬼玩人2里面還有鬼追人。80年代的電影，有種對血漿和殺戮的鐘情。特效師才知道這是自己的特效，怎么拍攝是最好的，所以一個優(yōu)秀的導演應(yīng)該懂得去信任他的特效師，一旦你要從去從按自己的意愿去從其他角度拍攝，那么這個特效是他的工作，他的這個魔術(shù)就可能會露餡。
80年代早期fangoria雜志誕生，這個雜志出現(xiàn)，讓觀眾真正意識到實體特效化妝其中的厲害。聚焦于他們?nèi)绱藙?chuàng)新而起義的工作中。也有很多詳圖，他們看到了沒有人愿意用的圖片。對于孩子來說，嗯和porn的效果差不多，因為也會讓人上頭啊，因為這是如此禁忌而越界。所有從事特效道具和化妝行業(yè)的人都在閱讀這些雜志，引起了更多人的興趣，因為看完電影之后人們看到幕后故事會驚嘆，在看電影的時候就會恍然一時的，也非?？上?，80年代的特效經(jīng)得住時間的考驗。你得在鏡頭前現(xiàn)場表演，一切都是實體的。電腦特效看起來讓人有距離感，而且并不是真正發(fā)生在眼前的。當然演員比起與插在棍上的網(wǎng)球?qū)?，他們更愿意和看得見的東西互動。
1982
《豹人》一名備受尊敬的電影人來參與到這股美國狼人在紐約引起的這種怪物變形電影的浪潮之中。在美國電影中帶來了些許歐式的感性。轉(zhuǎn)變的目的非常不同，3兄妹兩個人的變身大有不同，馬克木的變身是享受化身為豹的，但是這個女主并不喜歡，所以變形的過程非常痛苦，將角色的feelings融入到變形過程使其變得痛苦，而不是。這和之前的兩部嗯的變身過程有不同？
《籃子里的惡魔》定格動畫。在還能制作之類電影的時候制作這些電影，以至于成為了一個殘響。
《吵鬧鬼》適合全家一起觀看的電影。又一步證明了恐怖片也可以和同期經(jīng)費充足的爆米花一樣有趣的電影。把傳統(tǒng)恐怖故事中的驅(qū)魔橋段也就是降臨與筆記進行聯(lián)系，但效果放大了100倍，這是這個電影的天才。
《怪形》將怪物展示了出來。超前而且清晰明了的特效。
《月光光心慌慌3》
《翼龍q》
《鬼作秀》
The holidays slasher節(jié)日主題，特供砍殺電影。
不斷重復(fù)溫馨佳節(jié)，發(fā)生驚悚劫難的戲碼。舞會恐怖片。
1983
《錄像帶謀殺案》柯南伯格偏向于描繪在生理困擾下的心理恐懼。宣告我們進入了一個人類存在和文化存在的時代，將會把科技與肉體以有機的方式相結(jié)合，電視即為現(xiàn)實，而現(xiàn)實無非是電視罷了。非常及格爾式的畫面機械，肉體和金屬合為一體。文化的走向，普通消費者的癡迷。這部電影是全球文化過渡開端階段的縮影。從模擬信號到數(shù)字信號，從消費者接收媒體的方式及其影響。無論有多常見，它都會對你產(chǎn)生影響。
《千年血后》將與眾不同的歐洲美學帶入了大成本名場項目。將恐怖詭譎的氣氛與吸血鬼結(jié)合，同時又非常性感，非常詭異?？植乐幵谟谇楦械囊淮涡?。
《驚魂記2》驚魂記不會被看作是砍殺電影，但是他是這一切的起源，是他給了月光光靈感激發(fā)了后來的一切。充滿心理恐怖是前所未有的視覺感受。諾曼貝茨為什么在80年代重回恐怖片，是因為在80年代連環(huán)殺手和砍殺電影是大受歡迎的，而他又正是這些的祖父輩的級別。
《狂犬驚魂》
《血腥死亡營》打破了規(guī)則，它是一部顛倒的砍殺片，這也是吸引人的部分，所有的男性都是性對象。電影中的女性都是怪物。
《克里斯汀魅力》
輝煌的3D恐怖片horror burns bring in.3d
《黑湖妖譚》
《13號星期五三》
《寄生魔種》80年代3D熱潮里領(lǐng)頭的恐怖電影。
《地獄犬羅威納》
《鬼哭神嚎》
1984
《玉米地的小孩》未受監(jiān)管的孩子是邪惡的。
《13號星期五四》
《兇火》又一部史蒂芬金。
《小魔怪》某種無政府主義電影。
《猛鬼街》改變了恐怖電影的風向。
《彗星之夜》
恐怖片反派horror Williams and the franchise formula與系列篇套路。
80年代是恐怖片，反派開始變得有意思，變得有點卡通，有點坎坷，非常多彩。被神話化的殺手，以及鄰家男孩諾曼貝茨他會實行最恐怖的謀殺來自保，和他的家庭他有點分裂，but我偶爾都會發(fā)發(fā)瘋。We all go a little mad sometimes.心理上不穩(wěn)定的人們加上童年創(chuàng)傷，最終會將創(chuàng)傷變?yōu)檎鎸嵉目植拦适?，這就是諾曼貝茨的恐怖之處。如果殺手不是很夸張，那么殺戮場面就會變得夸張。
13號星期五是80年代恐怖片的支柱。
Jason Mraz, um, Freddy Kruger and Chucky.
1985
《狼之一族》將小紅帽的故事改編為某種挑釁的弗洛伊德式的故事。一切依然是特效，化妝依然是動態(tài)人偶技術(shù)，但是它的變身過程又是如此的不同，完全不同的形式。
《異形大災(zāi)難》史萊姆怪物故事。平衡的恐怖與搞笑。這是呃是對消費社會對消費主義社會的諷刺，只不過不是你來消費商品，而是你被商品給消費了。That's terrific, 美國工業(yè)產(chǎn)品毒害大眾。
《活死人之日》盡量使用真內(nèi)臟。
《天師斗僵尸》你不能把反派塑造的純粹的邪惡，你必須讓他心中存在矛盾，讓他有一絲人性。讓角色立體起來。關(guān)于漢默電影的懷舊感。
《活死人歸來》恐怖喜劇。
《破膽三次2》太爛了。而且不是有趣的爛。
《銀色子彈》
《活跳尸》恰到好處的剝削。
恐怖片英雄horror heroes and rise of the final girl與幸存女孩的崛起。
Bruce Campbell.
怪形中的庫爾特拉塞爾。
Final girl形象的崛起，一切非常強大的女性角色，起初可能是受害者，但是到了某個節(jié)點他反殺了他，找到了反敗為勝的方法，沒有大男子主義來英雄救美。80年代不是一個英雄救美的年代，而是爆裂美人的年代，而且主題并不是逃避恐懼的女性，而是講女性面對恐懼，80年代是女性輝煌的十年，而人們卻總是對此產(chǎn)生誤解，誤解恐怖片對于女性角色的表現(xiàn)。很多類型片外的觀眾會認為這是將女性受害者化，認為他們活在這種針對女性的聳人聽聞的暴力妄想之中，但是在80年代恐怖片中，更多應(yīng)該是關(guān)于女性的毅力，恐怖電影女性的關(guān)系，他們歌頌女性，但同時又將女性完全物化，并且屠殺穿著睡裙的女星們，有一些說不清的關(guān)系。堅強與溫柔并存的特質(zhì)，而且是非常有魅力的組合。他存活了下來，他在恐怖片里存活了下來，而且也開始拯救他人，拯救他所負責的孩子們。他其實非常脆弱，但是足夠堅強的發(fā)起反擊。推動劇情的角色。
當怪物們成為了閃耀的明星之后，就是人類反而不重要，但是在這個時候，幸存女孩回轉(zhuǎn)了這個局面。（對于現(xiàn)在的這種性別意識，性別觀念，現(xiàn)在的恐怖片又該如何呈現(xiàn)這些性別呢？）
1986
《夜困殺人場》
《毒魔復(fù)仇》諷刺片。環(huán)保電影。
《鬼驅(qū)人2》
《驚魂記3》絢爛夸張。詭異。
《火魔戰(zhàn)車》純粹由cocaine驅(qū)動，史蒂芬金自己導的。他在拍攝期間嗑飛了。
《13號星期五6》
《變蠅人》
《太空僵尸》
《德州電鋸殺人狂二》
《活魔人》
看不見的才嚇人，what you can say will scare you music and sound design配樂與音效設(shè)計。
侵蝕黑暗，打破寂靜的音效，創(chuàng)作出了恐怖片中最大的恐懼元素。層層堆疊處有什么事要發(fā)生的氣氛？音效設(shè)計才是真正賦予電影詭異氣氛的成分。音效能夠輔助故事的推進，讓人沉浸于故事之中，雖然不會讓人注意到。情緒被配樂調(diào)動，直擊你的直覺指導，你該作何感受，引導你的走向決定你是否能放松或害怕。詭異的場景，再加上帶感的音樂，可以效果倍增。音樂能夠表現(xiàn)劇情，每部電影都有張力追逐和殺戮，配樂本質(zhì)上就是要表現(xiàn)劇情，無論是驚嚇或笑臉，殺戮或哭泣，是直接嚇出來一跳的嚇人，還是一點一點引導著接近更嚇人，這些都是需要真實解決的作曲上的問題，如果你把觀眾的期待值拉到了，讓他們緊張不已的這種程度，最終抖的大包袱就只有3，因為滿分90，如果你把配樂抽離，讓觀眾冷靜下來，再抖包袱，就有機會達到很高的等級，you got it。嗯，月光光心慌慌，第1步就是在片頭音樂出來，然后那個南瓜頭出現(xiàn)，在電影開始之前，就能為整個影片定下一個基調(diào)，并能嚇到觀眾。是卡朋特發(fā)明了用合成器給恐怖片配音嗎？但是它絕對是將這個用法發(fā)揚光大了。 非常卡朋特式的音樂，極簡的風格。層層堆積出恐懼的感覺。音響設(shè)計的結(jié)合，能夠完全改變你的觀影體驗。
搖滾和恐怖片的距離相近。
1987
《猛鬼街3》會說俏皮話的風趣的弗萊迪開始成型。
《惡魔娃娃》因為海報，所以才會去看。為了海報而存在的那一類電影。
《鬼玩人2》
《他是活尸3》怪物展示的越少它就越嚇人，看不見的都在想象之中。
《捉鬼小靈精》拋開了一切吸血鬼的傳統(tǒng)規(guī)則。把它們?nèi)M一部恢宏大浮夸的80年代青年性劇情片中?？植琅c搖滾的完美結(jié)合。
《降妖別動隊》受眾群比較尷尬，PG 13.限制了青少年觀眾，然后里面的這些特效怪物呢，又和一些，嗯，今年的觀眾比較的嗯，但是，但是對于這些比較成熟的觀眾來說呢，又比較幼稚，所以受眾就夾在了中間。
《養(yǎng)鬼吃人》
《血尸夜》西部風格。大膽改編吸血鬼傳說。
額外的刺激，80年代恐怖片中的性愛與裸體。
Fucking and killing，屏幕上的性感與裸體和暴力一樣吸引人?？植榔械穆泱w裸戲是不可或缺的。80年代時期的社會將自己特有的美國文化中對裸戲的意志投射到這一類型片上。
一個青年人如果太過性感，他就要被殺掉，80年的恐怖片中是這樣的。所以一定要有一群不夠性感的年輕人，在這些電影里。享受著性感年輕人的死亡。
美國是一個宗教保守之地。所以在很多電影里，if you have sex you would die。13號星期五。很多人都把性愛與罪惡化等號。這個規(guī)則是如此的根深蒂固，甚至需要刻意才能打破。
1988
《魔精2》有點像現(xiàn)代西部片，但加上少怪。美是理想生活下了地獄。
《13號星期五七》
《外太空殺人小丑》充滿怪異鬧鬧劇式的暴力。
《鬼追人2》搞個男人
《幽浮魔點》恐懼無定型。把老電影利用全新的電影技術(shù)，將同一個故事，用最合適的方式講出來的范例。
《猛鬼街4》
《白蛇傳說》
《銷魂天師》
《南瓜惡靈》
《月光光心慌慌4》
《極度空間》80年代資本主義開始占了主流，是里根帶來的風氣，他所實施的那些東西，卡朋特他是認為這些東西對人們并不健康，特別是低收入人群，這種貪婪才是好生意的風氣，無法令人信服。極度空間呢，就是卡朋特對此的回應(yīng)。廣告中植入的潛意識。諷刺著當時的社會政治之類。
《鬼娃回魂》
《養(yǎng)鬼吃人2》可惜預(yù)算不夠，不然能拍出更宏大的地獄的一面。有一個怪物在一頭。
邊緣人的聯(lián)歡，恐怖電影粉絲群體。
Horror fans will support you.文化的邊緣人。
1989
《地獄來的芳鄰》成交的無聊生活。
《猛鬼專線976》
《寵物墳場》涉及多種恐怖，死亡往生家庭秘密。到80年代末期，你就能看到類型片中開始出現(xiàn)一些變動，而且加入了更多沉重的元素，重返場就充分體現(xiàn)了這一點。就不再像是Freddy Kruger那么的 fun.
《13號星期五8》
《繼父2》
《上流社會》陰謀論元素亂倫問題，人體變形。肉體的流動性。河流。
著名的遺言，famous last words，passing the torch，薪火相傳下一代。
大家總是認為恐怖片不帶腦子，但其實他們是發(fā)出宣言的一種方式，講述人們恐懼與談?wù)摰脑掝}。一種排毒的作用，他們吊起情感，將恐懼從體內(nèi)驅(qū)逐進去一系列情感，不僅僅是恐懼之類的黑暗的情感，藝術(shù)水準也是不可否認的高，如果回頭看現(xiàn)在的電影，人想要盡力留住一些80年代看得見的鮮活之處，這絕對是一種致敬，而且他們肯定是在80年代那種挑戰(zhàn)底線與超前進步的環(huán)境支撐下前進的80年代類型片導演的好處，就是他們考慮的是我們能拍些什么，而現(xiàn)在總是我們能翻拍什么，我們現(xiàn)在身處退化時代，大家整天只想著還有什么能夠翻拍的，而大部分是80年代電影，那個時候講究原創(chuàng)的劇本用的都是原創(chuàng)的想法，還有從未被發(fā)掘過的題材。他們想的是好萊塢不想拍什么，那我們就想拍什么，沒有人比80年代的人，電影人更想弄臟自己的手，現(xiàn)在的問題是大家都想著怎么一次性去取悅所有人，結(jié)果就是一團漿糊，索然無味，特羅馬就是流行這文化這塊披薩上的腌辣椒。懷舊情節(jié)，愛你所愛。經(jīng)典電影的劃分是靠大多數(shù)人的，但是時過境遷，又會有人重新審視評價，再決定什么是主流?，F(xiàn)在存在著一種困境，可以把它叫做數(shù)字化分流。80年代的錄像帶電影如果沒能爭取到DVD發(fā)行，很有可能他就沒有發(fā)現(xiàn)藍光版的機會，而且就很難將這種轉(zhuǎn)制賣給流媒體平臺，這樣的電影就幾乎消失了，這就是電影史默片時代，有75%~80%的電影都消失了，這是怎么發(fā)生的？是我們?nèi)纹浒l(fā)生的。
2 ) 大多數(shù)人根本不會看但少數(shù)人會當寶的紀錄片
如果你有系統(tǒng)性的恐怖片觀影經(jīng)驗，應(yīng)該知道70 80年代才是恐怖片真正的高峰，得益于當時的x解放和冷戰(zhàn)思維帶來的創(chuàng)作上的無拘無束，以及錄像帶的分發(fā)機制所創(chuàng)造的二次生命，讓很多無法登上大雅之堂的人有了表演機會，就像片子里年輕的有點恐怖（實齡已超63歲）的b片女王芭芭拉克蘭普頓所說，如果我不接這些（裸戲）我根本沒有片子。
事實上整個80年代恐怖片數(shù)量幾乎達到了一個峰值，不管是在數(shù)量還是質(zhì)量上，有數(shù)量才有質(zhì)量，而這個真正意義的質(zhì)量由兩部分組成：1劇情上多帶有奇思妙想的諷喻2精湛到不可思議的手工特效。而這兩點，正是今天缺乏原創(chuàng)，粗制濫造依賴特效的影壇所不可能再復(fù)制的。原因其實也很簡單，就像片尾提到，流媒體，智能手機的出現(xiàn)，只會讓人接受信息更快更方便，同時助長和刺激了人性本能的懶惰和低層次的快樂，代價就是現(xiàn)代人，失去了對任何一項事物的專注和投入，也由于碎片化的信息接受，不再有完整的思考系統(tǒng)。
如果你稍微關(guān)注一下其他領(lǐng)域，就會知道不光是電影，音樂，帶有技術(shù)性的體育也都在走大滑坡，比爛時代，流媒體的責任首當其沖。因為他形成了idiot可以循環(huán)復(fù)制的體系，即xx喜歡爛片，而流媒體可以根據(jù)xx們的反饋來制作爛片，形成商業(yè)上的回報后就此循環(huán)。長此以往，一部部帶有"塑料感和高科技特效"的電影垃圾就飛速出爐，今天的恐怖片已經(jīng)到了歷史最低點，差到什么程度呢？像遺傳厄運這樣故事節(jié)奏奇差的垃圾都能在今天捧為經(jīng)典，因為今天的恐怖片觀眾閱片量可能只停留在2010年以后，并且其中包含了大量的「抖音五分鐘」看片。
說回紀錄片，本身拍攝并無特別之處，每部幾分鐘中規(guī)中矩的介紹，更像是過去dvd附贈的五分鐘花絮集錦，盡管如此，本片仍值得推薦，一來對幾乎所有80年代恐怖經(jīng)典都做了簡約介紹，二來像斯圖爾特戈登，卡朋特，Larry cohen，Joe dante這些恐導的采訪滿滿懷舊（很多人都已故去，本紀錄片應(yīng)該抓了一些最后時刻），雖然片中提到的恐怖片數(shù)不勝數(shù)，但按高標準看，本人仍然只推薦觀看其中10%左右的片子（具體可見豆列）特別推薦以下五部1 上流社會 2 極度空間 3 怪形 4 外太空小丑殺人 5 活魔人
3 ) Complete list of films as discussed in order
轉(zhuǎn)自IMDb評論區(qū)，片單備用： //www.imdb.com/review/rw6123441/?ref_=tt_urv
1980 1.) The Fog 2.) The Changling 3.) Friday the 13th 4.) The Shining 5.) Dressed to Kill 6.) Fade to Black 7.) Motel Hell 8.) Maniac
1981 1.) Scanners 2.) My Bloody Valentine 3.) The Howling 4.) The Burning 5.) American Werewolf in London 6.) Full Moon High 7.) The Evil Dead 8.) Halloween II 9.) Ghost Story
1982 1.) Cat People 2.) Basket Case 3.) Poltergeist 4.) The Thing 5.) Halloween III 6.) Q - The Winged Serpent 7.) Creepshow
1983 1.) Videodrome 2.) The Hunger 3.) Psycho II 4.) Cujo 5.) Sleepaway Camp 6.) Christine
3-d sub-section 1.) Friday the 13th III (3-d) 2.) Parasite (3-d) 3.) Rottweiler (3-d) 4.) Amityville 3 (3-d) 5.) Jaws 3 (3-d)
1984 1.) Children of the Corn 2.) Friday the 13th: The Final Chapter 3.) Firestarter 4.) Gremlins 5.) A Nightmare on Elm Street 6.) Night of the Comet
1985 1.) The Company of Wolves 2.) The Stuff 3.) Day of the Dead 4.) Fright Night 5.) Return of the Living Dead 6.) Howling II 7.) Silver Bullet 8.) Re-animator
1986 1.) Chopping Mall 2.) The Toxic Avenger 3.) Poltergeist II: The Other Side 4.) Psycho III 5.) Maximum Overdrive 6.) Friday the 13th VI: Jason Lives 7.) The Fly 8.) Night of the Creeps 9.) The Texas Chainsaw Massacre 2 10.) From Beyond
1987 1.) A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors 2.) Dolls 3.) Evil Dead 2: Dead by Dawn 4.) It's Alive III: Island of the Alive 5.) The Lost Boys 6.) The Monster Squad 7.) Hellraiser 8.) Near Dark
1988 1.) Critters 2 2.) Friday the 13th VII: The New Blood 3.) Killer Klowns from Outer Space 4.) Phantasm II 5.) The Blob 6.) A Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master 7.) The Lair of the White Worm 8.) Elvira: Mistress of the Dark 9.) Pumpkinhead 10.) Halloween 4: The Return of Michael Meyers 11.) The Live 12.) Child's Play 13.) Hellbound: Hellraiser II
1989 1.) The Burbs 2.) 976-Evil 3.) Pet Sematary 4.) Friday the 13th VIII: Jason Takes Manhattan 5.) Stepfather 2 6.) Society
4 ) 恐怖片影迷必看之作，中老年電影愛好者必看之作
2019英國紀錄片《尋找黑暗》，豆瓣評分8.12，IMDb評分8.0。
恐怖片影迷必看之作，中老年電影愛好者必看之作。不推薦當代二三十歲年輕人觀看，因為對片中提到的大量片名會不知所云。而對于我這一代人來說，片中提到的起碼一半的恐怖片都聽說過，更有很多是看過的，所以這個紀錄片看起來非常過癮，仿佛回到了租買錄像帶的少年時代、租買影碟的青年時代。
上世紀八十年代是恐怖片方興未艾的時期，可以形容是佳作頻出，爛片泛濫，參差不齊，龍蛇混雜。有很多劃時代的經(jīng)典恐怖片，也有很多東施效顰、濫竽充數(shù)的恐怖片。那個年代很像上世紀八九十年代的香港電影，非常鼎盛，電影業(yè)熱火朝天。如今上映的很多翻拍或者續(xù)集的恐怖片，原作都來源于上世紀八十年代。
本片的信息量巨大，很廢腦子，節(jié)奏很快，一部跟著一部，目不暇接，稍有走神就會錯過一部電影。如果沒有一定的電影知識和觀影儲備量，看本片會很吃力。
本片猶如上世紀八十年代恐怖片的編年史，以一年為單位講述當年出品的恐怖片，從1980年逐年講述一直到1989年，很開眼界，很漲知識，看完后意猶未盡，很想繼續(xù)到上世紀九十年代。
上世紀八十年代，還是3D電影技術(shù)剛剛問世的年代，很多恐怖片也與時俱進推出了3D版本，有趣的是，很多3D版恐怖片恰好是系列的第三部，兩個3碰到了一起，所以那時有很多恐怖片第三部的片名為《XXX3D》。
雖然恐怖片在很多人眼中難登大雅之堂，但通過本片能夠改變這樣的認知，恐怖片的制作和任何標準電影一樣有著復(fù)雜的分工和制作過程，本片除了時間線編年史以外，還分門別類地介紹了恐怖片的各項元素。很多才華橫溢的電影人投身于恐怖片制作中，為這一特殊的電影門類奉獻終身。
本片共分為三集，2019年是第一章，2020年是第二章，2022年是第三章?？上ЬW(wǎng)上只有第一章的翻譯資源，第二章有資源但是無人翻譯，真是遺憾，非常期待。
5 ) 80后的童年陰影……
263分鐘的80年代恐怖電影編年史，提到了很多經(jīng)典恐怖片元老：《十三號星期五》、《鬼玩人》、《破膽三次》、《魔精》、《月光光心慌慌》、《活死人之日》、《娃鬼回魂》……簡而言之：80后童年陰影大集合。 而最讓我有感觸的，其實是最后那句：現(xiàn)在的恐怖電影都在想著翻牌哪一部，但80年代，大家都在勇敢的創(chuàng)作。 尤其是近十年，說起恐怖片，依然只能想起《招魂》、《死寂》、《潛伏》之類，去年炒得很熱的《靈媒》，最后也在？？？中結(jié)尾。然后就是對老片子的翻拍，但你讓現(xiàn)在的人再去看《娃鬼回魂》，他只會覺得傻X吧連洋娃娃都打不過??？就很尷尬。 現(xiàn)代恐怖片依然在沿用那時候的舊套路，但80年代的恐怖片之所以成為經(jīng)典，并不是因為有滿屏的血漿和呲牙咧嘴的怪物，或是戴著面具的殺人狂，而是對日常生活的動搖，對人們的安全感和期望的破壞。而對此的利用是有限度的。而《招魂》之類之所以優(yōu)秀，就在于它利用了舊套路留給人們的刻板印象，在你以為會嚇人的地方不嚇，在你覺得是安全的時候嚇你。但是，當這個也用完了以后，恐怖片大概還是需要回歸到把握當下不確定性的邏輯創(chuàng)作中去，僅憑一驚一乍很難服人。 在好恐怖片多產(chǎn)的年代，我是很喜歡看的，大概對喜歡恐怖片的人來說，恐怖片的魅力大概在于它創(chuàng)造了一個神奇的真空空間，在這個空間里你的身體是安全的，但你又經(jīng)歷著極大的壓迫感，而訓練你的大腦在這種時候保持冷靜，是一個很有趣的體驗。
誰去拍一部關(guān)于那批香港鬼怪片的紀錄片。
對80年代各個時期、各個領(lǐng)域、各個類型恐怖片的一次大梳理，特效化妝真的是電影人給予恐怖片最大的禮物。
1980年代美式恐怖片幕后匯總。雖然只涵蓋十年，卻把紀錄片撐了四個半小時，人人自夸作品好。粗糙、大尺度、工期短、cult味兒十足，即便大多數(shù)作品入不了主流影評界的眼，但它們至今還有老粉絲在堅守，難得。
恐怖片編年史
整部紀錄片可以拆分為兩部分，第一部分是按時間順序的影片簡介，其選片和分配肯定會受到被采訪者的身份和趣味的影響，翻來覆去說的還是那些老東西，基本沒什么是各片的幕后花絮和評論音軌中沒講到的，第二部分則是電影研究，探討了表象之下的歷史背景、社會心理、潮流變遷等，老生常談中還是有一定新鮮觀點
非恐怖片影迷，純粹是巧了來瞅一眼，真包羅萬象。各地的觀眾，即使語言不通也不影響對于恐怖要素的理解。八十年代的每一年都選擇代表性的電影，找導演，演員，特效師，發(fā)行人，粉絲，雜志編輯，全方位解說，還能看到一些幕后故事。解說的人真是一點一點都不害怕，大部分拍攝現(xiàn)場都還挺開心的，當然也有過于黑暗血腥攝制組都辭職不干的。看完了第一部，發(fā)現(xiàn)《美國恐怖故事》1984確實是相當不錯，上世紀八十年代的恐怖片就是那個樣子的，final girl也是當時的概念。只有想不到?jīng)]有他們做不到的，水里的，外太空的，墳?zāi)估锏?，變異的，?yīng)有盡有，千變?nèi)f化。最后，太考驗心理承受力了，視覺聽覺的極度考驗。
80年代恐怖電影巡禮，四個多小時很過癮了，但經(jīng)典影片實在太多了，每部只能有幾分鐘的時間。
四個半小時的紀錄片史詩，帶你回顧整個80年代美國恐怖類型電影的輝煌十年！各路偶像紛紛前來受訪爆料，從80年開始每年以幾部代表作為主體穿插小主題（錄像帶風潮、特效化妝、電子合成器配樂、色情元素、節(jié)假日殺戮片亞類型、怪物惡棍、粉絲文化等）一直聊到89年，波瀾壯闊，酣暢淋漓！傳遞正能量是恐怖電影的存在價值，向片末字幕提到的每一個名字致敬！
263min版，Vimeo有賣Elvira Collector版的，2000美刀23333
挺好的主題，邊緣化的恐怖片正式走入主流，80年代的幸福，用四個半小時從不同角度分析了恐怖片的發(fā)展和進步，也促進了美國電影工業(yè)的發(fā)展。
小成本恐怖片，80年代的編年史
酷
80年代恐怖片電影人的認真與執(zhí)著，在有限條件內(nèi)的執(zhí)著真好啊，海報、特效、音效、拍攝角度、受眾人群等等等等的討論也都很有意思，“現(xiàn)在的電影都想著翻拍，而80年代我們都想著怎樣突破和新花樣”。還能看到很多人對那個時代的懷念，和對當下恐怖片的期望，對我這種恐怖迷來說四個小時也不嫌長。
編年體報菜名，不可避免地令結(jié)構(gòu)顯得短平快，內(nèi)容顯得較淺。但整體還是蠻「蔚為大觀」的。
合格的報菜名式粉絲向紀錄片，而非《民俗恐怖電影史》那樣的學者論文。編年體穿插小主題的結(jié)構(gòu)讓電影不可避免地過分淺顯凌亂，遠不如單純用小標題結(jié)構(gòu)的《伊萊·羅斯恐怖電影史》清晰，最明顯的例子就是卡洛琳·威廉姆斯提出“我等不及想看LGBT角色在恐怖電影中的表現(xiàn)了”，下一段內(nèi)容卻對此毫無回應(yīng)——此處跟前文對《血腥死亡營》的介紹已經(jīng)隔了一個多小時，也沒有引入《猛鬼街2》作補充，導演直接就把這個重要切入點大喇喇地浪費掉了。當然，內(nèi)容這么多，電影作為導賞圖已經(jīng)很夠格，畢竟“薪火相傳”才最重要。（另外，真的沒有吸血鬼研究組織準備去調(diào)查一下克蘭普頓嗎←_←）
這片邏輯性和結(jié)構(gòu)好差，又臭又長，紀錄片就是影像論文，導演卻連他的目錄都沒想好。全片都是一堆電影人片段式的嘰嘰喳喳，觀眾對電影本身還不夠了解你就講電影幕后花絮，好歹放個研究方向自述，為什么80年代恐怖片興盛，恐怖片又細分何種風格元素，誰開創(chuàng)了誰重寫了，嚇人的套路和手法有哪些，哪個片子給恐怖電影史貢獻了經(jīng)典角色，海報特效音效的作用。再不濟你按年份列片單也行啊。四個小時洋洋灑灑走馬觀花，面向大眾的淺層科普沒有，面向影迷的深度解讀也沒有。你以為這是一部紀錄片，結(jié)果是電影人采訪混剪。感興趣的還不如去看書《地獄書單》。也沒談到恐怖片催生的玩具周邊，鬼娃、猛鬼街、艾薇拉等等成為了經(jīng)典的玩具 IP，如何給 NECA麥克法蘭螞蟻注入活力。
80年代好萊塢恐怖片的黃金時代，從下里巴人到陽春白雪，是對社會制度的反抗，也是內(nèi)心欲望的宣泄。滔滔不絕喋喋不休的4個半小時，剪輯很零碎，談?wù)摲秶矁H限于80年代的恐怖片，意大利恐怖電影打了個醬油，亞洲恐怖片完全失聲。80年代就流行3d恐怖片了，宣傳物料還有立體書，真是百花齊放的黃金時代!對恐怖片看得多的影迷來說是盛宴，看得少的就是猝不及防的劇透了。
恐怖片迷不能錯過的紀錄片，用四個多小時回顧了八十年代具有代表性的恐怖電影，從杰森邁克弗萊迪三大虐殺天王到斯蒂芬金改編熱潮，雖然不是每一部都能深入解讀，但包括卡朋特這樣的業(yè)內(nèi)人士現(xiàn)身說法還是很有信息量的，而且單是看看這些經(jīng)典場面剪輯就很有意思了，對特效化妝和配樂這些幕后人士也給予了尊重。
四小時暢聊80年代恐怖片。Slasher Movie、VHS、FANGORIA、實體化妝特效、怪物、合成器配樂、Freddy Krueger、天馬行空的想象力還有最愛的《怪形》... 80年代恐怖片永遠是最棒的。
尋找黑暗 In Search of Darkness (2019) 美國 紀錄片 David A. Weiner tt9442842