1，喜餅哥翻柜子找怡敏高中時期的東西，“我還以為學姐早就丟了”，“沒有，她寶貝得很，搬家的時候還特別說一定要帶著”。 高中承載著兩個人的回憶，對于亭亭來說她的感情她也以為怡敏早就丟了，實際上也像那些東西一樣一直帶著，只是被藏在“柜子”里。 2，第二集王太太名場面之后，喜餅哥躺在床上看論壇和怡敏說亭亭的事，學姐反應的臺詞是“干嘛，你想要認識她？”。 第五集怡敏大學男友騎車接她的時候，男友問“她是誰？”，怡敏反應是“你干嘛？”，男友回“不是我，是阿德想要問聯(lián)系方式” 兩個鏡頭的臺詞都很短，但很精煉地反應出怡敏對亭亭不自覺的護崽行為，甚至可以說深藏內心的占有欲。兩次回答表面看是對對方的揶揄，但也包含著特別的情感，如果怡敏對亭亭的感情足夠坦蕩，大可以幫阿德和亭亭牽線搭橋，她沒有，也可以說她忽視了，一如她從一開始就忽視自己對亭亭的情感。 3，第一集來電時怡敏說，“我知道，你號碼又沒有換”，在家里給亭亭猶猶豫豫發(fā)短信時，可以看到她并沒有給亭亭備注。什么樣的原因，可以讓她記住號碼15年但卻不敢寫上備注，甚至沒有打個電話去問候的勇氣。 4，大學的時候怡敏面對別人對亭亭的詢問，她最多也只回一句“我學妹”不多加正式的介紹，多年后在喜餅哥面前三人相會時卻連承認是學妹的勇氣都沒了。亭亭是她的什么這個問題于她而言，她不敢面對，潛意識里她是問心有愧的。 5，過夜那晚，怡敏對亭亭的身體并不抗拒，她被動地接受著亭亭對她脖頸臉頰的親吻，卻是主動地親上了亭亭的唇。 6，怡敏坐大學男友單車后面時，是踩在上面。怡敏在亭亭后座上時，沒有挑染了的長發(fā)，沒有綁在腰上的襯衫，規(guī)規(guī)矩矩的黑色短發(fā)，甚至還戴上了安全帽，時不時靠下亭亭的肩和后背。 這一次，她追求的不是新鮮感，不是青春期的叛逆?zhèn)€性，不是長大成人的自我證明，而是對自己心靈的放逐，是在壓抑生活里遇見光明的片刻喘息。 7，第五集怡敏和亭亭從樓上下來時，兩人一前一后到漸漸相對而立。亭亭搓著手像是等待著怡敏對她剛剛的行為說出批評的話，怡敏卻是欲言又止，最終什么都沒說，無言地走了。 簡單分一下怡敏心理活動。是的，剛剛你的行為讓我有點生氣，但我知道你那么做是在和我置氣，你的心意我清楚，你比我勇敢我比你懦弱，我無法指責你故意的言語刺激，因為內心里我也喜歡你，連一句喜歡都講不出的那樣喜歡著你。 8，后面才會有和喜餅哥的爆發(fā)式坦白，前面看起來像顧左右而言他，但對話內容中她承認了小哲和別的小朋友的不一樣，對應的是她承認了自己的不一樣。諷刺的是，多年前她說的那句“友情和愛情還是不一樣的”像極了喜餅哥說“那個叫友情，不是我們夫妻之間的感情”。 長期的思想使然怡敏不會奔著離婚就講，潛意識推著她循序漸進。但前面說那么多卻毫無作用，最后發(fā)泄出了那句“我已經喜歡上別人了”，喜餅哥問是誰，怡敏回“她不重要”，不是因為亭亭不重要，而是從嘴里承認喜歡的是亭亭這個事實她很難一下做到，在喜餅哥的激將下她才說出了“亭亭”，之后方才還在講話的嘴便再也沒開口。 有意思的是，這段對話很像怡敏內心的兩個自己在對話，一邊是世俗思想的提醒，一邊是剛被放逐內心的真實自我，那是生的渴望，必須要靠近。

【關于第五集包包的“穿幫”鏡頭】 1，怡敏和亭亭下樓的時候沒有背包，怡敏單獨上樓的鏡頭卻背了包。是穿幫了嗎？肯定不是，花香劇組連一個小細節(jié)都不放過，怎么可能會有這種程度的穿幫？ 2，學姐單獨的鏡頭，背后露出來的電梯樓層可以看出是2樓不是1樓，故推測怡敏家在2樓，這是怡敏和亭亭下樓后單獨上樓，背著包下樓又背著包上樓的片段。 3，怡敏拿著手機打字，和之前第一集相同的是，怡敏總是打了字又刪除，打了字又刪除，猶猶豫豫。 4，讓我們串起來前后情節(jié)。 怡敏和亭亭下樓后相顧無言，亭亭等待著給她的宣判，怡敏卻什么都開不了口。默默地上樓去心里卻還是想著亭亭，和喜餅哥講好理由后拿上傘背著包包去找亭亭，去了樓下卻發(fā)現(xiàn)人已經走了，人去樓空。無奈邁著腳步乘電梯回家，下了電梯門心沉甸甸的不知自己何去何從，倚著樓道的墻放空?；氐郊液竽闷鹗謾C想要給亭亭發(fā)消息，解釋？爭吵？問候？安慰？無論是什么，她都開不了口。

我喜愛這個片子，從第一秒就喜歡上了它的攝影入畫質感和光線，兩位主演的演繹不俗，將成年后的內斂和青春時候的純潔清新表現(xiàn)得細膩入微。某些轉場對比讓我熱淚，某些臺詞具體到令我感傷青春的傷疤竟這么多年還在。

gagaoolala營銷的方法將一部不足100分鐘左右的的電影長度截取為6個約15分鐘的劇集，每周五播出的這種傳播方式也很適宜這部劇，每集播出后都有相當熱的討論度，“超話”截止到今天已有越4.1萬粉絲和4千多貼子在女同劇中屬于現(xiàn)象級別的，觀眾被細膩的情節(jié)和對話吸引回憶了過去的青春相似經歷。我本人與劇集中的情節(jié)相互比較或者像回憶檢討我青春時期戀愛做的哪里不對哪里不成熟，現(xiàn)在又有哪里成長起來，每集分割的節(jié)點和討論也是如此吸引我思考，隨著第五六集的播出后，我似乎被迎面打了一個悶拳，所以要在此處“叫疼”。

看到第四集我對自己說都2021年了，不概率不會有那種lgbt的陰郁壓抑文學結局出現(xiàn)，因為它太老套了已經重復了很多次了，且第一集即交代了同性婚姻已經合法化的背景，兩位女主當然能認同兩個女人在一起組成新家庭或者新情侶的關系，并且希望結局展現(xiàn)“我們這樣不惡心”來比較15年前在校園中的臺詞“我們這樣很惡心”，但我沒有看到這部劇的編劇來推翻那種謬誤的“惡心”。

隨著劇情的推進反而走向了另外一種女性社會壓力中的不得已和壓抑生活，似乎任何事情都是不能選擇的，選擇本身也成為了選擇需要勇氣，特別是第三集到第四集之間交代了亭亭和怡敏已經在戀人的位置在一起相處了不短的一段時間，畢竟家里要有高腳椅都的青春夢想已經實現(xiàn)了。但怡敏還是沒有對現(xiàn)有生活狀態(tài)試圖作出改變的想法和開始掌控人生。也只有亭亭提出要不我們帶小澤走這樣勇敢的話，來嘗試壓迫讓怡敏思考，但顯然此前并沒有思考什么，因為回答是令人失望的“這是我家啊”+看向戀人的空洞眼神。

異性戀和同性戀沒有優(yōu)先度的孰高孰低，異性戀婚姻對與同性戀情一樣的美好，那么相處一段時間后為什么兩位的對話和相處還是如此的簡短不明，如此的如幼兒夢語，言語不清，到底是要走出婚姻迎接戀情還是要出軌一段時間重新回歸家庭，你給交待嘛！面對亭亭提出來的“我們帶小澤走”和“我可以陪你”我們怡敏還是不置可否，此處被王仁修拉著王小澤出現(xiàn)的打斷了，并且三位成年人、人走入短暫的客廳修羅場，我們怡敏也是一直用眼神指揮亭亭走，送走亭亭（我?guī)缀跽J為此處出軌已經結局），怡敏似乎想要和仁修修復關系找到婚姻的痛點，突然蹦出“我已經喜歡上別人了”令我不解，也許是慌亂時候的口不擇言，亦或者是潛意識傾斜于與亭亭的感情，當我認為bi＆bi間終于要豁出去走向新生活了的時候，迎來的是他媽的第六集我們怡敏看著女朋友接回送來小孩，坐在車上聽老公的安排不要下車，在車上的眼神也是躲閃不要和女朋友有交流，總之就是在外聽話老婆人設?；丶液笈c仁修吵起來的時候也只從自我角度說起亭亭“她懂我”，沒有看出一點想要離開家庭做選擇，或者與老公認真討論的婚姻修復計劃和想法在里面，終于還是在仁修說出多次“你走吧，你走”后離開辛苦經營的家庭，漫無目的的開始走向未知，到此處我不清楚怡敏的人物動機，直到她在天橋處坦誠喊出“我從來都不知道自己要的是什么”的時候，我才明白這個劇集表現(xiàn)的是沉默的大多數(shù)的選擇嗎？他們從不選擇？他們只做“對的”事情，或被事情（大學-男朋友，懷孕-結婚，與初戀再遇到-出軌，被發(fā)現(xiàn)-離家）推著走，他們似乎不具備自由沒有選擇，令人十分泄氣的是我們怡敏幾乎沒有自由意志（超話中參與討論的姐妹依靠她表演中的細節(jié)來推測怡敏的心理狀態(tài)可見一斑），那么一切都將沒有價值，難道我們只是享樂么？與亭亭的再遇到只是沉悶婚姻中的一次抬頭換氣嗎？然后再繼續(xù)低頭劃水。

這周末看完所謂“HE式的開放性”結局后還是久久想要發(fā)泄一番不滿，誠然，歐美姬劇傾向于描述在一起之后相處的劇情，東方姬劇傾向于描述在一起之前的劇情，文化上的差異令我天然更加喜愛這種內斂和細膩及女性秘密風格劇集拍攝審美也是我十分鐘愛的，但在內核上面我認為在此時此刻是不妥的或者完成度欠缺，此劇的描寫角度是怡敏的角度幾乎是怡敏的全部生活，我們從怡敏的視角來看，但沒有感覺到怡敏從高中到30多歲的成長，高中從父，結婚從夫，還是那個高中生的怡敏，即使大膽到“出軌”也沒有弄清楚自己到底要什么樣的生活，什么樣的愛人，什么樣的家庭。

難堪到幾乎是被丈夫趕出家門，與亭亭在天橋上最后一場戲，兩人一個狼狽的穿著毛衣，一個穿著急隨手拿出的男朋友的外套，紅著眼灑淚臺北深夜的天橋至上，兩位30幾歲的雙性戀女士發(fā)泄后共同感動隨著我這些天單曲循環(huán)的主題歌慢慢遠去、淡去，可是，一會兒她們要各自到哪里去呢？

我的女朋友一直在生活中不斷地教育我“經濟基礎決定上層建筑”。難道導演/編劇要傳達的內核也是如此兩位女士需要各自的家庭或者男性友人來支持生活和經濟面臨難以抉擇的困境嗎，我不同意。

十幾年前我還是個年輕姬的時候看the L word時候被局中人tina的一句臺詞“我們可能真的成就了lez girl電影，想一想那些中西部女孩看到此劇的情景”所振奮提示煥醒了自我意識，我不就是當時那個“中西部”女孩之一。

我的女朋友一直教育我“藝術本身或許并不重要，重要的是藝術傳遞達出來對人和和世界的理解”。此劇傳最終所達出來的思想和理解我實在不能認同全部，人生并不是漫無目的隨波逐流，也不是偶遇煥發(fā)的短暫出軌的美好，藝術是keep on the sunny side和自我意識覺醒，這些我認為是道德之上的東西，很多人指正劇中出軌的道德瑕疵和亭亭提出可以立即與男性友人分手的“渣”，但是我認為只要有女性意識覺醒，擁有了和對生活把控的能力，這些所謂道德瑕疵并不影響其整體的價值，或者我在此處找到一種知曉理解兩人秘密的感覺，但漫無目的或者根本無目的的出軌和無感覺得感受硬凹造型的風景和轉場現(xiàn)在想起令我難過，我和嬛嬛一般喊出：這么多天的觀劇感情竟是錯付了。

希望傳說中的粉絲向第二季能有些硬內核，不要把選擇本身作為擁有阻力的選擇。

第六集前面用了接近一半的篇幅來烘托學姐的兩難。

她不是沒有嘗試過。她說了“我已經喜歡上別人”，她說過那個人是亭亭，她也說過亭亭“懂我”。這是她的一面。

但丈夫讓她走的時候，她眼里頭一次含著淚，那淚水也是真的。她走出房門，但門并沒有被真正關上，也說明了她做這個決定時深深的痛苦。這是學姐的另一面。

在樓下的路上，她兩次張望甚至回頭看了一下她的家。我為她面對這種抉擇時的心碎而難過。

學姐終于為愛奔赴一次了，但是為什么這條路走得如此苦澀呢。

本來就夠苦的心情，還要意外得知學妹住在男朋友家，她心情除了苦，可能還有一些辣，似是被人當眾扇耳光的那種辣。按響門鈴后，還要忍受一段亭亭和男友的對話，開門之后學姐那個眼神，真是冷得讓人害怕，但又令人心疼。

走在馬路上的兩個人，都是穿著居家服，一個是需要兼顧丈夫小孩工作、負擔滿滿的高領毛衫，一個則是年輕情侶在家穿的小背心熱褲搭件外套。兩個人雖然面對的是同一件事，但是要做的決定，所付出的代價，卻完全不同。

學妹叫住她，叫的是“怡敏”，全劇第一次。

亭亭在學生時代一直叫的是學姐，十五年后從來沒有叫過她“學姐”或是“怡敏”，我個人覺得，那一刻亭亭是認真的想跟怡敏重新開始，站在一個平等的位置，跟她在一起。但在那一天之前，她可能心里都不確定怡敏會真的愿意跟她走，但是第六集那天晚上，怡敏終于第一次主動出現(xiàn)在亭亭的生活里，那給了亭亭很大的信心和勇氣，所以才第一次叫出了“怡敏”。

在天橋上，學姐先把自己的情緒表露。她憤怒，她不解，她質疑這段時間以來亭亭的動機。因為亭亭的出現(xiàn)把她原本風平浪靜的生活搞得混亂不已。而原本她是那樣一個循規(guī)蹈矩、不起波瀾的人。

“我做了那么多難道你都感受不到嗎？”對亭亭來說，所有事情包括男朋友，都是可以讓步給對學姐的愛。因為這份愛，她接受學姐的所有，包括她的好，她的克制，她的膽怯，她的拒絕，她的逃避，甚至她那句“我們很惡心”。她一直記得，亭亭一直記在心里，她甚至接受了學姐的建議去找男朋友談戀愛。只是為了不用再想起學姐那句“惡心”。

所以當學姐質問她為什么要介入她的家庭時，亭亭再也繃不住了。她把前面五集故事的委屈傾瀉而出，控訴學姐一次又一次地選擇拋下她。當初在小巷子遇到暴露狂，學姐叫她不要碰她；學校過道里，學姐說她們以后各回各家；大學以后，學姐開始交男朋友、和男朋友同居，說亭亭以后也會找到陪她的男生。

當初第四集的時候怡敏對亭亭說“我們這樣很惡心”，這是一個單方面的評價，她的這種定性會讓亭亭難過委屈；但第六集的時候亭亭跟學姐說“你知道我有多討厭自己喜歡女生這件事嗎”的時候，這才是讓我真正破防的瞬間，因為這說明亭亭自己的價值觀曾經崩潰粉碎過。她那么自信、那么勇敢、那么一往無前的性格，但有過很多個夜晚，她恨自己喜歡女生，恨自己喜歡學姐，恨自己如果不是這樣就好了。

這就是為什么她一直換男友的原因。因為她內心充滿了不確定感，在我們觀眾都獲悉她和怡敏雙向奔赴的故事里，她卻孤單地懷疑著這是否只是一場一廂情愿，十五年。我們可以很肯定她不愛她的男友，但是在這種男女關系中，她可以稍微喘口氣，不至于被那個真正愛著的人的話所桎梏；也能讓她稍微能夠忘記一下，自己喜歡女生、喜歡學姐這件事。

這段時間亭亭重遇怡敏，并且和怡敏發(fā)生關系，讓她好像又能慢慢找回曾經的自己。她還是當初那個為愛可以付出一切的學妹。她可以堅定地對著學姐說出：我喜歡你，這件事從來未曾改變。

但同時，她一直沒有信心學姐會選擇和她在一起，在這種猶豫下，她才沒有及時和男朋友終止關系，而且還被學姐親自發(fā)現(xiàn)。

所以她才會說“我可以去跟男朋友分手，如果這是你要的話”。有個前提，如果，這是怡敏要的話。

這時候，她們的對話出現(xiàn)了一個停頓，亭亭滿眼盼望著學姐能說一句話。就一句話。她就可以重獲信心。

結果等來了學姐一句：其實我從來不知道我想要什么。

怡敏說她羨慕亭亭。跟她在一起很快樂。每一次在一起的時光都好像最后一次。她不停地說著和亭亭在一起時的感受，但她卻沒有說她想要什么。

亭亭拋出去的球，學姐沒有接。

我感受到的，是兩個破碎的人。一個其實知道自己想要什么但卻下不了決心去追求的人，一個敢于追求自己的想要的卻三番四次受挫的人。

亭亭知道學姐沒有接她拋去的問題，只能伸手抱了抱她。她這么愛面前的這個人，看著她無助無力也沒辦法惱怒。

怡敏說了一句對不起，那句對不起是她對亭亭所造成的傷害道歉。亭亭的淚，一顆兩顆地落下，可能那一刻她心頭上的委屈終于得到了舒緩，但是隨后學姐下一句的道歉，她知道這是為了這次的離開而道歉?！八阅阌忠獟佅挛伊藛?？” 亭亭雖然是含著笑地問，但她心里是害怕極了。

學姐可能是感受到她的害怕，離開了亭亭的懷抱，很溫柔地擦掉她臉上的淚。麻木了五集的學姐，終于流露出了她對亭亭的溫柔。然后她好像彌補似的，鄭重地講了一句：亭亭，我很喜歡你。

亭亭聽到后的那個表情，我覺得代表了她心里的某一塊是補上了的。她這十五年來的缺口，比所有人想象的可能都要大。

“可是”后面的話怡敏沒有說完，她主動抱緊了亭亭。她也忍不住皺了眉頭落下了淚，那是一種充滿惋惜、不甘的落淚；隨后她的手緊緊地抓住了亭亭的發(fā)梢，再也沒有放手，切換角度后，她的表情是另一種神情，有種做了決定后的平靜，盡管淚還是止不住的掉下來。

有些人認為，“可是”之后是不忍說下去的告別，也有人認為，“可是”之后是她驟然不舍的心情。

這個結局像是導演（編?。┙柚@次重遇在她倆身上生生劃了一道傷口，傷口可能會潰爛直至死亡，也可能是長出新肉的良機。我能看到她倆內心脆弱破碎的地方，也能看到療愈的種子已經種下了。鯨落萬物生，破碎了才能重生。

最后借林二汶的《無忘花》歌詞結尾：

老情人 心照不宣

冬雪會倦情感會亂

睡醒已是明天

仍期待下一花季可再見

情深不見底不必怕緣淺

會承受你的改變

我從未要你解釋 沒有名份的吻

無忘花枝不需折

花笑獨欠人不見

不記明日黃花昨日現(xiàn)

百折千回 時日流轉不了斷

好情人 有聚有別

總可再遇抱擁每段

再想已是明天

長留在我心的你不會變

上一次被拉片上頭還是十年前的《得閑炒飯》。然而許鞍華導演到底是仁慈的，塑造了一方LGBT的烏托邦。

兩部片子寫的都是bi-girl，都從中學時情竇初開，都是三十多歲的偶然重遇（一個是婚宴，一個是產前輔導），兩個人中似乎都有一方有點“渣”。

但看完《得閑》后的心情是開闊和療愈的，女主一方有自己律所的精英，一方是大銀行的OL，一班中產階級思想開放的友人，聚餐開幾千塊的希臘酒，遇到歧視便上街游行，一切那么順理成章，性別似乎也從未是羈絆（如果不是吳君如的角色“無腳雀仔”的渣女人設，大概連故事情節(jié)都很難有起伏波動吧）。

《花香》，太真實，些許沉重。雖然有青蔥時光的氤氳美好，有重遇后的曖昧炙熱，但也有自閉癥的孩子和“有車有房”的老公，兩人也不得不在社會的眼光中和生活的羈絆下掙扎。

“愛與不愛，窮人得在錢上決定，情種只生在大富人家”。浪漫的產生不需要物質，但是缺乏物質的浪漫更容易被生活的一地雞毛戳破。香港人懂，努力“揾錢”是實現(xiàn)人身自由的基礎，不婚沒娃是遠離道德譴責的前提，如此的話，不在乎別人的眼光也能過得很好。

但我們大都更像《花香》吧。《得閑》像是中年人上了歲數(shù)的加了濾鏡的回憶，時過境遷，剩下的都是云淡風輕的調侃。《花香》是當下，是我們剛剛經歷過，或正在經歷的，傷口還沒有愈合，注定不會是一出喜劇。

雖然才出兩集，但是完整看下來，真的不會讓人失望。至少說故事是可以讓人感同身受的。

學生時代，暗戀過的人都應該做過類似的事情，因為喜歡某個人而認真練習一件事情，因為想看她/他一眼而找理由晚點回家或者故意在他/她要經過的那條路上等，因為和他/她說了一句話而開心一天，因為在意他/她的每個細節(jié)，所以能發(fā)現(xiàn)他/她自己都不知道的習慣。那種心情，可能會有點孤單但是更多時候是幸福的，每天都充滿期待。長大后，就沒有這么多的時間和精力讓你再這么投入的愛一個人了。

所以能夠理解學妹再才看到學姐的主動，畢竟是那么小心翼翼付出過的感情。她一直存著她的號碼，可能無數(shù)次想鼓起勇氣發(fā)條短信問候，又自我否定的把打好的字刪除，怕發(fā)過去得不到回應或者已經是空號，還不如就安慰自己，不用去找她，說不定會有重逢的一天。結果人生就是很奇妙，夢想中的重逢真的出現(xiàn)了，所以哪怕不是喜餅掉在車上，相信學妹也會鼓起勇氣打通電話找理由約見面。因為她想念的可能不僅僅是學姐，也是過去那個每天充滿期待的自己。

把怡敏斥為自私有些過分，也掉入彎直二元對立的陷阱，忽視雙性戀的認知困境。的確，如果沒有自閉癥的孩子和總缺席的丈夫，她幾乎不可能再愛上亭亭。同性戀情在她那里成為備選方案，而非平行的考量，就像厭男恐婚的侄女埋怨自己不是女同一樣，把愛次等化為逃生通道，女同作為父權制鄙視鏈最底端又被較低端的同胞騎著脖子當馬遛了一遍?？墒氢艉螄L沒有為愛而愛呢，她只是不知道有兩份愛時該怎么辦。難道一個人有選擇卻不堅定，就要被剝奪講述痛苦的正當性嗎。對孩子和異性戀家庭的偏好和維護并不全出于傳統(tǒng)模式的規(guī)訓，她真誠地關懷和享受孩子的成長，亭亭也是；至于丈夫，事業(yè)家庭兩難全和浪漫愛消退本就是中年人普遍困局，而且兩人之間也有協(xié)商的機制。愛最大的告白宣言屬于年青人或者純同性戀或者其他此類能夠做單選的人，碰上雙份牽絆時，這個邏輯要么偃旗息鼓，要么更加氣勢凜凜地審判道，好一個不負責任的利己主義者啊——可是怡敏說出了“可是”。我絕不為父權的說教辯護，不欣賞把性少數(shù)當成出逃父權的后花園，也不贊同不負責任地貪求兼得主流認同和私情，但問題在于怡敏的復雜性沒法被這三條批判歸納，愛也沒法僅靠勇氣和真心兌現(xiàn)，我們?yōu)槭裁床荒苷\實地面對人自我影像的含糊和抉擇的遲疑呢。在一個怡敏很可能比亭亭更多的世界里，我們除了為亭亭熱切的愛受屈折而悲傷，為什么不能也聽聽怡敏捧著心臟在手上卻永遠找不到一副合適的鏡片去看清咫尺之間的故事。LGBT are not used to and can not solve the problem that patriarchy lead to，so do “l(fā)ove/courage matters ”，that's man's limit