好了，很多人不知道這部電影講了個什么東西，就想要看作為怪獸片的各種大規(guī)模破壞場景，這部電影的cg效果很出色，是由白組工作室負責(zé)的，寄生獸劇場版也是這家工作室做的，這兩部電影代表了日本電影cg的頂尖水平，這兩部電影的預(yù)算則是常規(guī)美國大片的十分之一甚至更少。但是電影里的破壞鏡頭很零散，而且很少，怪獸的戲份也不多，大部分的鏡頭放在了哥斯拉的直接對手——政府身上。

哥斯拉第一次現(xiàn)身前，我們就可以看出政府的辦事方法，各個部門接連匯報當(dāng)前的情況，而相應(yīng)的部門一個個地處理，從中可以看出很多問題。先是所有人集中認為是海底熱泉噴發(fā)導(dǎo)致了隧道事故，原因是這是最有可能而且最常見的情況，而男主說的隧道已經(jīng)進行過地質(zhì)勘探也被官員認為此事只不過是地質(zhì)勘測的疏忽而已。

政府官員直接斷定是地質(zhì)現(xiàn)象

基本有實質(zhì)證據(jù)也依然堅持常規(guī)觀點

然后，網(wǎng)絡(luò)上有了水中有不明物體的畫面，卻被政府官員認為沒有真實性，而繼續(xù)堅持是地質(zhì)現(xiàn)象，即便噴發(fā)瞬間停止，他們也認為沒有任何值得懷疑的地方，登陸后，課長助理表示巨型生物在行為上已經(jīng)具備登陸的條件，而政府官員則依然相信官高一級的學(xué)者和環(huán)境課長按照普通生物得出的結(jié)論。不了解實際情況，只相信常規(guī)觀點，不深入基層調(diào)查，單憑各種多媒體渠道了解情況，然后單憑主觀猜測斷定事情起因和發(fā)展，這就是所謂的文牘主義(指滿足于坐機關(guān)批閱公文、依靠文書表格指導(dǎo)工作的領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng))而政府一直采取的這種制度，在下文被黑得更慘。

隨著各種主觀和常規(guī)判斷和猜測被打破，哥斯拉登陸了。政府上下開始亂套，由于平時辦事都是按照政府官員覺得正常的方式，而各種部門也一直采用認為常規(guī)的手段，在當(dāng)前這種超常事態(tài)的發(fā)展下，制度失去了作用。超常事態(tài)出現(xiàn)，而政府只能按照常規(guī)手段各種開會研究，而由于事態(tài)超常，各個部門又找不到對應(yīng)的常規(guī)方案，這就是矛盾。

各種開會討論，但是成效甚微

由于事情超乎尋常

平時采用的常規(guī)手段失去作用

此時的電影鏡頭在哥斯拉破壞民眾受災(zāi)和政府開會應(yīng)對之間來回切換，更加諷刺了政府在應(yīng)對超常災(zāi)害的效率。最終，事情發(fā)展超乎尋常，政府的自主處理沒有起到作用，只能請求自衛(wèi)隊了。怪獸登陸兩個小時，各種人員傷亡財產(chǎn)損失，政府卻完全沒有采用什么有效的應(yīng)變手段，依然在遵從常規(guī)形式開會研究，這是最大的諷刺。

兩個小時里，政府沒有任何應(yīng)對措施

由上可以得出，哥斯拉其實代表的正是超常的災(zāi)害事態(tài)。電影海報上大大的:虛構(gòu)對現(xiàn)實，指的就是虛構(gòu)(哥斯拉，超常災(zāi)害)對抗現(xiàn)實(官僚政府，現(xiàn)實日本)

這種政府制度完全失效的情況在現(xiàn)實中也發(fā)生過:2011年，311大地震福島核電站泄露，由于事態(tài)超常，日本政府的處理不及時，導(dǎo)致現(xiàn)在的福島成了荒蕪人煙之地，財產(chǎn)和人員損失也是慘重。電影里也有鏡頭影射了311大地震和福島事件:

哥斯拉引起水災(zāi)

311大地震海嘯

最終，哥斯拉這一超常事態(tài)被冷卻劑輸送的泵車戰(zhàn)勝了

同樣，福島核電站也因為泵車冷卻了(圖片轉(zhuǎn)自網(wǎng)易新聞)

最終戰(zhàn)勝哥斯拉這一超常事態(tài)的，是基層的那些有能力，無視形式和各種固有想法，遵從可觀事實的底層職員，他們因為無視規(guī)章形式和各種固有思想，被當(dāng)做偏執(zhí)狂和怪人以及異端邪說。而能推翻不健全制度的，也正是這樣的人

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作者：chest（來自豆瓣）

來源：//movie.douban.com/review/8021777/

本片觀賞需要了解一定的背景知識，它是一部借喻于大型怪獸入侵時日本政壇各方面反映來諷刺現(xiàn)實的政治諷刺劇，帶有大量的暗喻，隱喻，并不是單純的怪獸電影，而是被評為社會派電影、政治幻想劇。本作包含了各種各樣的暗喻，包括3.11大地震和危機管理。了解安全保障、日美關(guān)系、核、核電站問題等。該片在日本播出時一度引發(fā)了社會的廣泛討論。

歷代最佳哥斯拉。從第一階段的死魚眼設(shè)定到無人機誘導(dǎo)釋放能量再用油罐車強制口內(nèi)注射凝血劑，就連內(nèi)閣開會我都覺得燃得飛起。矢口plan起初切入點錯誤，修正成分階段出動鐵膽火車俠（誤）攻擊太炫目了。當(dāng)初第一次坐山手線的感動轉(zhuǎn)變成了看山手線被炸掉的快感。后悔去看too young too die沒有看這個，大屏幕看一定爽如吸毒。

余貴美子好適合演這種女政客，太帥了，想被她潛規(guī)則。長谷川不演高等游民開始演高級政客了，有種鬼畜帥。竹野內(nèi)豐越來越性感了，時間對他來說可能是豬腰子吧。and各種出現(xiàn)幾秒的新生代演技派，卡司簡直日版建國大業(yè)了，這么多戲骨指揮起來想想痞子就很爽。

政治中心的霞關(guān)沒了，內(nèi)閣全員失蹤也沒人找，東京最貴地段的摩天大樓全部被炸成灰，估計馬路對面的皇居也不能幸免——至此，痞子才讓竹野內(nèi)豐道出了他的心聲：內(nèi)閣就像這些大樓一樣，早該重建了，這就是劇本。電影里影射（或者說是明說）的內(nèi)閣官僚的低效，福島核電站事件和日美安保條約，這都是民眾們怨聲載道的話題。僅僅是諷刺的話，其實還算得上是主旋律，但這就不是那個一邊把妹一邊打怪一邊講圣經(jīng)一邊講哲學(xué)的痞子了。與哥斯拉不同，庵野秀明期待的根本不是溫順的進化，而是毀滅后的新生。把丸之內(nèi)夷為平地，讓這個腐壞的系統(tǒng)崩塌，它才會誕生出新的希望。這就是庵野的浪漫。

很多人非要從電影里看出什么政治隱喻和諷刺來，比如官僚主義的低效啦、日本人的戰(zhàn)后焦慮啦、大國的欺壓啦、核武器的陰影啦、導(dǎo)演的政治傾向啦……老哥佩服的五體投地，你是看電影來的還是來上思想政治課的？

上面說的這些元素有，但不是最主要的，因為這些元素根本就是現(xiàn)實社會存在的，既然這是一部寫實的電影，出現(xiàn)這些情節(jié)是正常的，但是他不是電影的主題。

為什么我說是寫實，可能很多人習(xí)慣了看怪獸打架、奧特曼拯救世界、好萊塢式個人英雄主義、少男少女最終兵器之類的片子，看到這樣一部視角集中于政府，怪獸鏡頭還沒首相多的電影，就不是很樂意了，說好的怪獸呢，垃圾！說好的奧特曼呢，垃圾！說好的美爹救世主呢，垃圾！光看一群老頭開會吵架開會吵架了，什么垃圾電影，浪費時間！

其實我認為，這種向現(xiàn)實靠攏正是這部電影的魅力所在。沒有秘密武器，沒有高達，沒有奧特曼，人類武器威力從低到高，機炮到導(dǎo)彈到坦克炮到核彈，挨個往怪獸身上招呼，沒用，怎么辦？當(dāng)怪獸現(xiàn)身，我看到了政府是如何面對，各個部門如何運作，部隊如何戰(zhàn)斗，聯(lián)合國如何反應(yīng)，美國中國俄羅斯如何作為，當(dāng)災(zāi)難降臨，現(xiàn)實的人類社會，如何動用一切現(xiàn)有科技手段正面硬抗哥斯拉。在我看來，這比任何秘密武器都有意思。

最后向片中那些犧牲的自衛(wèi)隊員和吊車卡車司機致敬，當(dāng)災(zāi)害來臨，總是這些戰(zhàn)斗在第一線的人默默無聞地犧牲，他們是真正的英雄。