Lumen?
 來吧，送我
第一，
最好的裁縫，最好的西裝，好貴的氣質(zhì)，淡淡的憂傷，翻領的立領的全都可以，單排的雙排的關鍵顯瘦，尺寸39號半。
第二，領帶不能慫，優(yōu)雅又從容，三長一短選最短，三短一長選最長，尺寸愛咋咋地。內(nèi)褲，貂皮的，真絲的，反正都要最貴的，襪子，黑絲的，網(wǎng)眼的，反正就要性感的，皮鞋，不要太寬，不要太窄，不要太花哨，還有，睡衣手帕袖口褲袋錢包套套等等等等。
發(fā)型同樣要炫酷，橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同，概括起來一句話，血帥！
帽子必須戴點綠，深綠淺綠熒光綠，綠到靈魂深處去，誰看都說誒我去。
補充一點，香水給他買兩瓶，噴完一瓶喝一瓶，新婚套房訂一間，五星一下不用選，再買一床鴛鴦被，八九十人隨便睡，婚戒必須貴，鉀鈣鈉鎂鋁，銅汞銀鉑金，分量一定足，否則不用心，二十斤太少，三十斤太多，脖子后面使勁搓，下一個訂一家飯店，川魯粵淮揚，閩浙湘本幫，大連海鮮來一箱，最后來點花，萬花叢中躺一躺，心情一定很爽朗。

看完了這片我覺得Billy Wilder運用了很多黑色片的手法，這片很像黑色片的前半部。投機取巧的手法，把種種的問題和矛盾，都暫時壓下去，讓人覺得表面上所有的問題都擺平了，但是實際上，這種建立在沙漠上的宮殿能支持多久，誰都不知道，比如 東德丈夫真的能瞞多久，俄國是不是會來抓俄國胖子，俄國胖子和小蜜能維持多久，還有憲兵隊是否會再來找麻煩，不過這片唯一好的就是在崩盤前就結束。

當然也許觀眾不是太在意我上面說的問題，在于一是喜劇，不像黑色片那么壓抑，二是在后半部里面節(jié)奏很快，經(jīng)常是幾個事件輪動，俄國胖子和小蜜，東德bf和老板女兒，老婆的醋意，老板要來，大采購，憲兵來查等等，讓人目不暇接，來不及思考。


不過個人還是喜歡淡雅一點的《公寓》和《熱情如火》。

最后還是感謝ICEbergLee 的字幕。

三個蘇聯(lián)經(jīng)貿(mào)部專員，色咪咪又故作正經(jīng)的來到資本主義國家代表面前。

這不就是異國鴛鴦的再現(xiàn)么。異國鴛鴦有3個編劇，但是現(xiàn)在看來，寫政治諷刺的活兒大概是比利干的。

還有Otto在卡格尼辦公室那段關于資本主義的演講，與Garbo在異國鴛鴦里的表現(xiàn)何嘗不是如出一轍？

比利善于寫這樣的line，比如這段：
蘇聯(lián)特派員：我們跟古巴簽了協(xié)議，用雪茄換我們的導彈。
卡格尼：你們上當了，這古巴的雪茄是劣質(zhì)品。
蘇聯(lián)特派員：不要緊，給他們的導彈也是劣質(zhì)品。

比利是我心目中好萊塢最好的編劇，沒有之一。但是很難精確分析出他編劇的特點，他的十大準則，都是一些基本東西，優(yōu)秀的編劇也能掌握個七八分。不過從比較玉女風流和異國鴛鴦，再回頭看玉女風流里的臺詞，可以感覺到一些模糊的點，哪些是比利想出來的，哪些是IAL的。像夫人在機場拿起一只菊花偽裝話筒，這個我覺得IAL的可能性大于比利，而夫人那句好吧我的元首，則更像是比利的。

比利講笑話喜歡用鋪梗，容易出現(xiàn)對比或者排比，卡格尼那句“do me a favor please, bury us, but do not marry us”,就像to be or not to be里面“我愛我的國家和我的拖鞋”，這大概是我琢磨的比利臺詞的一個特點。比利雖然30大幾了才開始學英語，而且他的英語一直帶有極為嚴重口音，其發(fā)音是全好萊塢最難懂的，但是他似乎非常善于掌握押韻，掌握語言里一些有趣的相似點，比如bury和marry，

還有類似的：

Mac夫人：maybe we made the mistakes(about the vote)
scarlet：that couldn't happen in russia
Mac夫人：they don't make mistakes?
scarlet：they don't vote

這兩個they don't通過轉(zhuǎn)折遞進制造笑果，也是典型的比利笑點。

這個戲里還是能看到劉別謙的影子，基本上，比利的喜劇都有劉別謙的影子，film-noir的話則是斯特勞亨。這部戲里，一個工作人員在墻上畫銷量上升的直線，這是默片遺風，比利沒有拍過默片，但是他見過劉別謙怎么拍戲。比利雖然說學不到，但還是學到一些皮毛的，這已經(jīng)很了不起了。

返回頭說比利的喜劇，比利的喜劇和劉別謙的喜劇最大不同在于什么？在于比利是有鮮明立場的，他不是一個允許事情在鏡頭前發(fā)生的導演，他是允許某些事情在鏡頭前發(fā)生的導演?；旧纤麑φ蔚膽B(tài)度是最明白的，關于柏林他就拍了幾部戲，在控方證人里還有一個來自德國的女人。他是不原諒這段歷史的，他直面其殘酷，因為他從中感到了極大的痛，父親和繼父死在集中營。地理上講，他又是一個波蘭人，無法原諒蘇聯(lián)人對這塊土地的蹂躪。但是比利跟劉別謙學會了用笑來做武器，只是他的武器更鋒利。

總有一些觀點，對cynical這個詞濫用，非要把劉別謙和比利歸納為犬儒。我們在使用犬儒這個詞的時候，一定要搞清楚這個詞到底說的是什么意思。

犬儒cynicism，來自希臘，有一個學派叫Cynics，這群人的哲學主張是live a life of virtue in agreement with nature，所以拒絕所有conventional的東西，比如財富、權利、榮譽以及社會地位等等，從這個角度說，這群人是道家，主張的東西跟莊子沒啥區(qū)別。

過了兩千年，這個犬儒的提法變質(zhì)了，不同的人有了不同的解釋，王爾德說它意味著A man who knows the price of everything and the value of nothing，而喬治奧威爾認為犬儒是對宗教狂熱的否定，是一種不可知論。但總體來說，犬儒的含義是對社會價值和道德觀的不信任，是一種徹頭徹尾的玩世不恭，而不是有所保留的。

我們看看劉別謙，劉別謙玩世不恭么？有一點，但那是Jewish legacy，而不是cynicism，劉別謙不是徹底的，他是有所堅持的，有所保留的，是有信仰的，而不是否定一切的，他是有道德勸化的，而不是破除所有的守則的。

比利，在cynical的程度上比劉別謙稍微強一些，其原因在于生活經(jīng)歷，他出身并不高貴，早年做過新聞記者，來美國的時候住在女廁所隔壁，他苦過，難過，經(jīng)歷過親人逝去的痛，經(jīng)歷過去國懷鄉(xiāng)憂讒畏譏，經(jīng)歷過一文不名，他對社會的態(tài)度自然不是高高在上的，他對好萊塢的態(tài)度也不是樂在其中的。但是比利只能說是一個邊緣的insider，而不是一個徹底的outsider，他還是這個系統(tǒng)里的，還是這個系統(tǒng)調(diào)教出來的，盡管他調(diào)皮，他嘲笑很多事情，從一開始他就嘲笑，但是他也有所本，不是蔑視一切的，盡管我們很難找到他的出發(fā)點，找到他堅持的東西，但并不意味著它們不存在。

我不認為有真正cynical的導演，如果有，早期的赫爾佐格可以算一個。本身來說，德國人是過于復雜的，辜鴻銘說他們深刻、廣闊，但不單純，而美國人則是廣闊、單純但不深刻，所以當不單純的德國人來到不深刻的美國，就會產(chǎn)生我們看到的這些東西?？傮w來說，那是一種潛意識里的焦慮感，劉別謙和比利只是焦慮感程度不同罷了。

一 其它電影的影子

1 James Cagney扮演的男主人公可口可樂西柏林分公司經(jīng)理麥克拉馬拉曾試圖把手中的半邊水果扔到東德小子otto臉上，這一幕顯然是在對 James Cagney本人于1931年主演的經(jīng)典強盜片《The Public Enmemy》致敬，不同的是，在那部片子里， Cagney真的把半拉葡萄摔到他女朋友的臉上去了。

2 “Mother of mercy, is this the end of Rico?（仁慈的圣母啊，難道這是小凱撒的末日？）”，James Cagney在得知上司的女兒懷孕了之后，脫口而出的一句話。又是致敬。這句話的原出處是另一位最偉大的強盜片明星Edward G. Robinson主演的經(jīng)典強盜片《Little Caeser 》（小凱撒）。

3 "Yes, We Have No Bananas"， James Cagney與三位蘇聯(lián)代表在Grand Hotel聚會時，飯店樂隊所唱的歌曲。比利懷爾德顯然很喜歡這首歌所具有的幽默感，因為《Sabrina》（龍鳳配）里，亨弗萊鮑嘉在游艇上用他的便攜式唱片機泡赫本時，放的也是這首歌。

4 "I wish I were in hell with my back broken" ， James Cagney在電影中的一句臺詞，比利懷爾德顯然也很中意這句話，他讓亨弗萊鮑嘉在《Sabrina》（龍鳳配）里說了同樣的話。

5 還是圍繞James Cagney做的文章，他曾于1942年主演了一部叫做《Yankee Doodle Dandy》（勝利之歌）的歌舞片，并因此片榮獲奧斯卡最佳男主角。該片描述了百老匯音樂家George M. Cohan的生平，這位音樂家曾創(chuàng)作名曲“Yankee Doodle Boy” ，而James Cagney用來陷害otto的布谷鳥時鐘用來報時的歌正是這首歌。

6 《Grand Hotel》（大飯店），James Cagney與三位蘇聯(lián)代表在東柏林聚會的場所。

7 《The Last laugh》（最卑賤的人），影片中那個在高級飯店里掃廁所的沒落貴族讓人想起強寧斯在《The Last Laugh》里的角色。

8 《Gone with the Wind》，麥克拉馬拉夫人跟James Cagney打電話報告上司女兒斯嘉麗失蹤了，James Cagney惱怒地問，那她去哪兒了？麥克拉馬拉夫人答曰：我怎么知道，消逝在風中了吧。（Gone with the wind）

9 《La Dolce Vita》,James Cagney在試圖把otto打造成偽貴族時，otto氣憤地大叫：“這算什么，La Dolce Vita(甜蜜生活)嗎？”

10 ” OTTO，這個名字不管是順著念還是倒著念，發(fā)音都一樣?！氨壤项^是在故意開同樣從歐洲流亡至好萊塢的Otto Preminger的玩笑嗎？

二 關于Frank Sinatra

1 "Ring a Ding Ding" ，流行歌王Frank Sinatra的名曲，這句比利懷爾德愛用的擬聲臺詞含義模糊而靈活，多用來表達一種男女相悅的歡愉和放縱，來自蘇聯(lián)的三個代表在看到James Cagney性感金發(fā)秘書時，就用"Ring a Ding Ding"來表達那猥瑣的歡喜?！禩he Apartment》（公寓春光）里，Shirley MacLaine也半含諷刺地哼起“Ring a Ding Ding”，當影片最后舍爾爵克暗示她要去亞特蘭大開房時。

2 “The hell with Frank Sinatra” ，James Cagney說“To hell with the revolution and to hell with Khrushchev! （革命見鬼，赫魯曉夫見鬼）” ，Otto情急之下只好說，F(xiàn)rank Sinatra見鬼去吧。比利老頭，您這是在罵人家，還是在夸人家呢。

三 關于可樂這個事兒

1 為什么要拍攝一部以可口可樂公司為背景的電影呢，部分原因是當比利懷爾德還在派拉蒙的時候，他常與派拉蒙公司一位名叫Y. Frank Freeman的監(jiān)制發(fā)生沖突，而這名監(jiān)制來自喬治亞州，愛和人吹噓他握有許多可口可樂公司的股票，這給了比利懷爾德部分靈感。

2 當然，比利懷爾德自己于1974年接受采訪時的說法是這樣的，“I just think Coca-Cola to be funny. And when I drink it, it seems even funnier to me.”

3 瓊克勞馥在影片拍攝時曾致電比利懷爾德，抗議他拍攝一部給可口可樂公司做廣告的電影，瓊克勞馥本人當時是百事可樂公司董事會成員。因此，為了平衡，比利懷爾德把影片的最后一個鏡頭給了百事可樂，James Cagney從自動販售機里買了四瓶可口可樂，而最后出來的一瓶卻是百事。

四 關于柏林墻

影片有大量穿越東西德的鏡頭，在柏林墻建成之前，勃蘭登堡門是影片里隔開東西德的標志。而于1961年8月13號夜里火速建成的柏林墻正好穿過勃蘭登堡門，于第二天早上發(fā)現(xiàn)這一事實的攝制組只好轉(zhuǎn)戰(zhàn)慕尼黑，利用Bavaria Film Studios的停車場搭建了一個低矮版本的勃蘭登堡門，補拍了剩余的穿越鏡頭。