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劇照
詳細劇情
麥克納馬拉（詹姆斯·賈克內(nèi) James Cagney 飾）是可口可樂公司西德分部的總經(jīng)理，長久以來，他默默地為公司辛勤工作，業(yè)績屢創(chuàng)新高，是上司眼中的紅人，亦是最有希望獲得晉升的職員。某日，上司致電麥克納馬拉，告知他自己的女兒斯嘉麗（帕梅拉·蒂芬 Pamela Tiffin 飾）即將前往西德游玩，希望麥克納馬拉能夠成為她的監(jiān)護人。
然而，讓麥克納馬拉沒有想到的是，斯嘉麗盡管年紀輕輕，個性卻極其熱情奔放，來西德沒多久，便同一位名叫奧托（豪斯特·巴奇霍茲 Horst Buchholz 飾）的男子墜入了愛河，他們不僅結(jié)了婚，斯嘉麗的腹中甚至還有了奧托的骨肉，更糟糕的是，奧托來自于東德，是一位根正苗紅的社會主義者，鄙視資本主義的一切。就在這個節(jié)骨眼上，麥克納馬拉得知上司很快就要前往西德接他的女兒。
長篇影評
1 ) 緣 妙不可言
來吧，送我
第一，
最好的裁縫，最好的西裝，好貴的氣質(zhì)，淡淡的憂傷，翻領(lǐng)的立領(lǐng)的全都可以，單排的雙排的關(guān)鍵顯瘦，尺寸39號半。
第二，領(lǐng)帶不能慫，優(yōu)雅又從容，三長一短選最短，三短一長選最長，尺寸愛咋咋地。內(nèi)褲，貂皮的，真絲的，反正都要最貴的，襪子，黑絲的，網(wǎng)眼的，反正就要性感的，皮鞋，不要太寬，不要太窄，不要太花哨，還有，睡衣手帕袖口褲袋錢包套套等等等等。
發(fā)型同樣要炫酷，橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同，概括起來一句話，血帥！
帽子必須戴點綠，深綠淺綠熒光綠，綠到靈魂深處去，誰看都說誒我去。
補充一點，香水給他買兩瓶，噴完一瓶喝一瓶，新婚套房訂一間，五星一下不用選，再買一床鴛鴦被，八九十人隨便睡，婚戒必須貴，鉀鈣鈉鎂鋁，銅汞銀鉑金，分量一定足，否則不用心，二十斤太少，三十斤太多，脖子后面使勁搓，下一個訂一家飯店，川魯粵淮揚，閩浙湘本幫，大連海鮮來一箱，最后來點花，萬花叢中躺一躺，心情一定很爽朗。
2 ) 好鬧的片
當然也許觀眾不是太在意我上面說的問題，在于一是喜劇，不像黑色片那么壓抑，二是在后半部里面節(jié)奏很快，經(jīng)常是幾個事件輪動，俄國胖子和小蜜，東德bf和老板女兒，老婆的醋意，老板要來，大采購，憲兵來查等等，讓人目不暇接，來不及思考。
不過個人還是喜歡淡雅一點的《公寓》和《熱情如火》。
最后還是感謝ICEbergLee 的字幕。
3 ) 2020，我比往常更需要一個比利·懷爾德
美國時間2020年2月20日，特朗普在科羅拉多斯普林斯的一場競選集會上，表達了對韓國電影《寄生蟲》獲得奧斯卡“最佳影片”的不滿，他表示，“我期待的是像《亂世佳人》那樣的經(jīng)典…還有《日落大道》，曾有那么多偉大的電影，現(xiàn)在最佳影片的贏家卻是韓國電影！”
時間撥回2020年6月，「BLM」愈演愈烈，甚至矯枉過正到逐漸有歐美版「破四舊」內(nèi)味了：《亂世佳人》由于“美化了戰(zhàn)前的南部地區(qū)，忽視了奴隸制的殘酷，固化了對有色人種的偏見”（《為奴12年》的編劇John Ridley）而被HBO Max下架；《殺死伊芙》因其近乎全白人創(chuàng)作陣容被點名批評。戰(zhàn)火燒到影視圈，被川普本人指名道姓表揚的《日落大道》和比利懷爾德會在未來的某一天被不幸波及嗎？希望答案是永遠不會。
特朗普援引《日落大道》作為擁護美國白人主義的旗幟，實在是有些辱沒《日落大道》作為一部世界經(jīng)典作品的實力和名聲。作為比利懷爾德的經(jīng)典之作，《日落大道》追憶了好萊塢默片時代最后的榮光，是比利懷爾德自己作為影迷都十分感興趣的題材，于是他“構(gòu)想一個喪失了聲望和票房號召力的過氣女明星的故事”。
疫情期間看比利懷爾德于我是一種逃避現(xiàn)實的存在，道理和經(jīng)濟危機大蕭條期間人們紛紛去電影院買夢別無二致。從《日落大道》、《七年之癢》到《控方證人》，再到《玉女風流》，比利懷爾德展現(xiàn)了比單純的愛情喜劇片導演宏偉得多的野心。《玉女風流》乍一聽像刻畫愛情和出軌的又一部《七年之癢》，但其實竟然是一部從頭戲謔和嘲諷到尾的政治喜劇。站在1961這個敏感的兩極格局時間節(jié)點上，比利懷爾德并沒有囿于國家，單方面輸出對當時對立端的嘲諷，而是索性刻畫了一個無論是哪一端都虛偽成性貪婪勢利的故事。在目睹了今年崩壞異常的天災人禍之后，不得不說，這才是真實世界的運行規(guī)則。
《玉女風流》從頭到尾玩的梗不勝枚舉，可口可樂統(tǒng)治世界、“不要文化，只要現(xiàn)金”、家徒四壁就剩一張床的蘇聯(lián)公寓……比利懷爾德拿納粹開涮、拿蘇聯(lián)開涮，對美國也絲毫不心慈手軟。后半程解救和改造東德夫婿的段落始終處于快節(jié)奏拋梗狀態(tài)里。這是笑點最密集的部分，但因為節(jié)奏太快，看到后來也有些面露疲態(tài)。（再次感嘆豆瓣為何沒有9分）
想追溯一個昔日紙醉金迷的好萊塢綺夢，或是喜歡甜美禁忌的情感挑逗，還是反轉(zhuǎn)頻出的懸疑大片，抑或吊兒郎當?shù)恼蜗矂?，比利懷爾德好像統(tǒng)統(tǒng)可以滿足以上觀影需求。在全中國影院相繼關(guān)門、唱衰影視業(yè)的今天，在解決了口腹之欲又澆熄了一腔雄心壯志，只想在家好好活著的今天，我比往常更需要比利懷爾德，我們比往常更需要電影這個造夢的去處來讓心暫且棲息。
4 ) 政治喜劇，不愧是你
感覺最近把比利·懷爾德老爺子的經(jīng)典片子都看了個遍，今天這個依舊是喜劇，應(yīng)該說是政治戲劇。比之前那幾部要稍微嚴肅一點，大概主要是因為背景設(shè)定的原因吧。
但是大家也不用擔心，風格依然詼諧幽默。也可能是帶有一點政治色彩，反而多了一些黑色幽默的感覺在里頭。
??劇本依然很神，編劇依然牛逼。這樣的設(shè)定，講真，是很大膽的。就是又荒誕可是看的時候又合情合理。畢竟愛情無國界嘛。
??里面有好多場景真的很搞笑?！百Y本主義就是月光下的死鯡魚”；小蜜熱舞赫魯曉夫的畫像掉落斯大林畫像出現(xiàn)。這樣滑稽的場景真的只有在看的時候才能感受到，就那么一秒鐘都能讓人大笑。
??整部片的節(jié)奏也是很快的，你很難想短短一個下午可以密集地塞滿這么多事，穿插眾多人物，而且越往后，事情推進的速度越快。假如你再調(diào)個倍速，簡直可以當卓別林戲劇來看了。哈哈哈哈
??劇情的起承轉(zhuǎn)合隨著政治關(guān)系的改變而改變。里面的梗也很多，包袱也很多。加上演員們的演技，絲毫不做作地呈現(xiàn)出來。
?如果你喜歡戲劇的話，真的很推薦大家一次性多看幾部比利·懷爾德的電影。誰說黑白片不好看的?。。》址昼婓@艷你?。?！
5 ) 你還記得Ninotchka么
這不就是異國鴛鴦的再現(xiàn)么。異國鴛鴦有3個編劇，但是現(xiàn)在看來，寫政治諷刺的活兒大概是比利干的。
還有Otto在卡格尼辦公室那段關(guān)于資本主義的演講，與Garbo在異國鴛鴦里的表現(xiàn)何嘗不是如出一轍？
比利善于寫這樣的line，比如這段：
蘇聯(lián)特派員：我們跟古巴簽了協(xié)議，用雪茄換我們的導彈。
卡格尼：你們上當了，這古巴的雪茄是劣質(zhì)品。
蘇聯(lián)特派員：不要緊，給他們的導彈也是劣質(zhì)品。
比利是我心目中好萊塢最好的編劇，沒有之一。但是很難精確分析出他編劇的特點，他的十大準則，都是一些基本東西，優(yōu)秀的編劇也能掌握個七八分。不過從比較玉女風流和異國鴛鴦，再回頭看玉女風流里的臺詞，可以感覺到一些模糊的點，哪些是比利想出來的，哪些是IAL的。像夫人在機場拿起一只菊花偽裝話筒，這個我覺得IAL的可能性大于比利，而夫人那句好吧我的元首，則更像是比利的。
比利講笑話喜歡用鋪梗，容易出現(xiàn)對比或者排比，卡格尼那句“do me a favor please, bury us, but do not marry us”,就像to be or not to be里面“我愛我的國家和我的拖鞋”，這大概是我琢磨的比利臺詞的一個特點。比利雖然30大幾了才開始學英語，而且他的英語一直帶有極為嚴重口音，其發(fā)音是全好萊塢最難懂的，但是他似乎非常善于掌握押韻，掌握語言里一些有趣的相似點，比如bury和marry，
還有類似的：
Mac夫人：maybe we made the mistakes(about the vote)
scarlet：that couldn't happen in russia
Mac夫人：they don't make mistakes?
scarlet：they don't vote
這兩個they don't通過轉(zhuǎn)折遞進制造笑果，也是典型的比利笑點。
這個戲里還是能看到劉別謙的影子，基本上，比利的喜劇都有劉別謙的影子，film-noir的話則是斯特勞亨。這部戲里，一個工作人員在墻上畫銷量上升的直線，這是默片遺風，比利沒有拍過默片，但是他見過劉別謙怎么拍戲。比利雖然說學不到，但還是學到一些皮毛的，這已經(jīng)很了不起了。
返回頭說比利的喜劇，比利的喜劇和劉別謙的喜劇最大不同在于什么？在于比利是有鮮明立場的，他不是一個允許事情在鏡頭前發(fā)生的導演，他是允許某些事情在鏡頭前發(fā)生的導演。基本上他對政治的態(tài)度是最明白的，關(guān)于柏林他就拍了幾部戲，在控方證人里還有一個來自德國的女人。他是不原諒這段歷史的，他直面其殘酷，因為他從中感到了極大的痛，父親和繼父死在集中營。地理上講，他又是一個波蘭人，無法原諒蘇聯(lián)人對這塊土地的蹂躪。但是比利跟劉別謙學會了用笑來做武器，只是他的武器更鋒利。
總有一些觀點，對cynical這個詞濫用，非要把劉別謙和比利歸納為犬儒。我們在使用犬儒這個詞的時候，一定要搞清楚這個詞到底說的是什么意思。
犬儒cynicism，來自希臘，有一個學派叫Cynics，這群人的哲學主張是live a life of virtue in agreement with nature，所以拒絕所有conventional的東西，比如財富、權(quán)利、榮譽以及社會地位等等，從這個角度說，這群人是道家，主張的東西跟莊子沒啥區(qū)別。
過了兩千年，這個犬儒的提法變質(zhì)了，不同的人有了不同的解釋，王爾德說它意味著A man who knows the price of everything and the value of nothing，而喬治奧威爾認為犬儒是對宗教狂熱的否定，是一種不可知論。但總體來說，犬儒的含義是對社會價值和道德觀的不信任，是一種徹頭徹尾的玩世不恭，而不是有所保留的。
我們看看劉別謙，劉別謙玩世不恭么？有一點，但那是Jewish legacy，而不是cynicism，劉別謙不是徹底的，他是有所堅持的，有所保留的，是有信仰的，而不是否定一切的，他是有道德勸化的，而不是破除所有的守則的。
比利，在cynical的程度上比劉別謙稍微強一些，其原因在于生活經(jīng)歷，他出身并不高貴，早年做過新聞記者，來美國的時候住在女廁所隔壁，他苦過，難過，經(jīng)歷過親人逝去的痛，經(jīng)歷過去國懷鄉(xiāng)憂讒畏譏，經(jīng)歷過一文不名，他對社會的態(tài)度自然不是高高在上的，他對好萊塢的態(tài)度也不是樂在其中的。但是比利只能說是一個邊緣的insider，而不是一個徹底的outsider，他還是這個系統(tǒng)里的，還是這個系統(tǒng)調(diào)教出來的，盡管他調(diào)皮，他嘲笑很多事情，從一開始他就嘲笑，但是他也有所本，不是蔑視一切的，盡管我們很難找到他的出發(fā)點，找到他堅持的東西，但并不意味著它們不存在。
我不認為有真正cynical的導演，如果有，早期的赫爾佐格可以算一個。本身來說，德國人是過于復雜的，辜鴻銘說他們深刻、廣闊，但不單純，而美國人則是廣闊、單純但不深刻，所以當不單純的德國人來到不深刻的美國，就會產(chǎn)生我們看到的這些東西?？傮w來說，那是一種潛意識里的焦慮感，劉別謙和比利只是焦慮感程度不同罷了。
6 ) 關(guān)于影片的二三事
1 James Cagney扮演的男主人公可口可樂西柏林分公司經(jīng)理麥克拉馬拉曾試圖把手中的半邊水果扔到東德小子otto臉上，這一幕顯然是在對 James Cagney本人于1931年主演的經(jīng)典強盜片《The Public Enmemy》致敬，不同的是，在那部片子里， Cagney真的把半拉葡萄摔到他女朋友的臉上去了。
2 “Mother of mercy, is this the end of Rico?（仁慈的圣母啊，難道這是小凱撒的末日？）”，James Cagney在得知上司的女兒懷孕了之后，脫口而出的一句話。又是致敬。這句話的原出處是另一位最偉大的強盜片明星Edward G. Robinson主演的經(jīng)典強盜片《Little Caeser 》（小凱撒）。
3 "Yes, We Have No Bananas"， James Cagney與三位蘇聯(lián)代表在Grand Hotel聚會時，飯店樂隊所唱的歌曲。比利懷爾德顯然很喜歡這首歌所具有的幽默感，因為《Sabrina》（龍鳳配）里，亨弗萊鮑嘉在游艇上用他的便攜式唱片機泡赫本時，放的也是這首歌。
4 "I wish I were in hell with my back broken" ， James Cagney在電影中的一句臺詞，比利懷爾德顯然也很中意這句話，他讓亨弗萊鮑嘉在《Sabrina》（龍鳳配）里說了同樣的話。
5 還是圍繞James Cagney做的文章，他曾于1942年主演了一部叫做《Yankee Doodle Dandy》（勝利之歌）的歌舞片，并因此片榮獲奧斯卡最佳男主角。該片描述了百老匯音樂家George M. Cohan的生平，這位音樂家曾創(chuàng)作名曲“Yankee Doodle Boy” ，而James Cagney用來陷害otto的布谷鳥時鐘用來報時的歌正是這首歌。
6 《Grand Hotel》（大飯店），James Cagney與三位蘇聯(lián)代表在東柏林聚會的場所。
7 《The Last laugh》（最卑賤的人），影片中那個在高級飯店里掃廁所的沒落貴族讓人想起強寧斯在《The Last Laugh》里的角色。
8 《Gone with the Wind》，麥克拉馬拉夫人跟James Cagney打電話報告上司女兒斯嘉麗失蹤了，James Cagney惱怒地問，那她去哪兒了？麥克拉馬拉夫人答曰：我怎么知道，消逝在風中了吧。（Gone with the wind）
9 《La Dolce Vita》,James Cagney在試圖把otto打造成偽貴族時，otto氣憤地大叫：“這算什么，La Dolce Vita(甜蜜生活)嗎？”
10 ” OTTO，這個名字不管是順著念還是倒著念，發(fā)音都一樣?！氨壤项^是在故意開同樣從歐洲流亡至好萊塢的Otto Preminger的玩笑嗎？
二 關(guān)于Frank Sinatra
1 "Ring a Ding Ding" ，流行歌王Frank Sinatra的名曲，這句比利懷爾德愛用的擬聲臺詞含義模糊而靈活，多用來表達一種男女相悅的歡愉和放縱，來自蘇聯(lián)的三個代表在看到James Cagney性感金發(fā)秘書時，就用"Ring a Ding Ding"來表達那猥瑣的歡喜?！禩he Apartment》（公寓春光）里，Shirley MacLaine也半含諷刺地哼起“Ring a Ding Ding”，當影片最后舍爾爵克暗示她要去亞特蘭大開房時。
2 “The hell with Frank Sinatra” ，James Cagney說“To hell with the revolution and to hell with Khrushchev! （革命見鬼，赫魯曉夫見鬼）” ，Otto情急之下只好說，F(xiàn)rank Sinatra見鬼去吧。比利老頭，您這是在罵人家，還是在夸人家呢。
三 關(guān)于可樂這個事兒
1 為什么要拍攝一部以可口可樂公司為背景的電影呢，部分原因是當比利懷爾德還在派拉蒙的時候，他常與派拉蒙公司一位名叫Y. Frank Freeman的監(jiān)制發(fā)生沖突，而這名監(jiān)制來自喬治亞州，愛和人吹噓他握有許多可口可樂公司的股票，這給了比利懷爾德部分靈感。
2 當然，比利懷爾德自己于1974年接受采訪時的說法是這樣的，“I just think Coca-Cola to be funny. And when I drink it, it seems even funnier to me.”
3 瓊克勞馥在影片拍攝時曾致電比利懷爾德，抗議他拍攝一部給可口可樂公司做廣告的電影，瓊克勞馥本人當時是百事可樂公司董事會成員。因此，為了平衡，比利懷爾德把影片的最后一個鏡頭給了百事可樂，James Cagney從自動販售機里買了四瓶可口可樂，而最后出來的一瓶卻是百事。
四 關(guān)于柏林墻
影片有大量穿越東西德的鏡頭，在柏林墻建成之前，勃蘭登堡門是影片里隔開東西德的標志。而于1961年8月13號夜里火速建成的柏林墻正好穿過勃蘭登堡門，于第二天早上發(fā)現(xiàn)這一事實的攝制組只好轉(zhuǎn)戰(zhàn)慕尼黑，利用Bavaria Film Studios的停車場搭建了一個低矮版本的勃蘭登堡門，補拍了剩余的穿越鏡頭。
臺詞稠密，魚貫而出，笑點俯拾皆是，近兩個小時接連不斷的揶揄轟炸，恐怕周星馳的九品芝麻官也達不到這樣的肺活量。只不過，電影的意識形態(tài)過于露骨，共產(chǎn)者難道都是人猿泰山？不過回歸家庭的結(jié)尾還是讓這場荒唐的鬧劇，流露出一絲難得的溫暖。
看完好快樂呀嚕
對白密集有如亂槍掃射，但居然槍槍命中目標。男主有如旋風般游走在東西柏林的各大勢力之間，用階級化的思維模式把兩大陣營輪流pia到臉腫。能寫出這樣的劇本真是太有才了，好幾個地方笑成植物人~?。。?/p>
劇本確實神，就是鬧，不是我的菜。兩方陣營因意識形態(tài)的對立而引起的種種情境?？ǜ衲嶂苄诓煌庾R形態(tài)間，對白又多又快，密不透風。
勿被垃圾港譯名誤導，此乃政治喜劇片的神作，觀眾如果沒有對政治及1961年的歷史背景有足夠了解的話，是無法品味其中幽默元素的。編寫劇本的作者必定是一位重視家庭價值、篤信上帝、堅信自由與正義、與邪惡拒絕妥協(xié)的福音派共和黨人。
勉強四分。懷爾德是黃金時代的尊嚴，劇本啊導演掌控啊各環(huán)節(jié)的細節(jié)配合啊好的讓人害怕。你看他什么都諷刺但最后還是落在解甲歸田的人性溫存上，這就是美國行業(yè)上的王道。以可口可樂在東西柏林分治前期的拓展為背景，塞進了商場悍將、蘇俄莽官、東德憤青、西德納粹、無腦千金等各路角色的政治癲笑話集合
社會主義好青年被活生生改造成了資本主義富二代。。。這么個諷刺法也是沒人能超過比利懷爾德的了…諷刺了這么多最后還黑了百事。。。一定是可口可樂贊助拍的【霧
笑慘了... BW拍的這些黑色真太牛逼了
只能說，巔峰期比利的臺詞和劇作水準強大到可怕。神啊，再賜給人間一個比利懷爾德吧，這個到處是笑不出來喜劇的世界需要他。
嘰嘰喳喳鬧得不行，看你們吹這片吹得挺過的，我就不多說了。
比利懷爾德的功力太強了，同時諷刺資本/共產(chǎn)兩大政治體制，劇本太強勁了，一曲Sabre Dance爆發(fā)一切瘋狂力量，荒誕到難以直視，機關(guān)槍般的語速和時不時出現(xiàn)的笑點使本片的節(jié)奏一直保持高速運轉(zhuǎn)，完美到不給五星都不好意思！
像可口可樂汽水般咕嚕咕嚕往外冒泡的電影
“資本主義就是月光下的死鯡魚”；小蜜熱舞赫魯曉夫的畫像掉落斯大林畫像出現(xiàn)，開俄國改裝車最后車毀人傷；還有對納粹、冷戰(zhàn)的吐槽；近乎完美的臺詞功底，給人一鏡到底的暢快感，感覺機關(guān)槍朝自己開了100多分鐘；主角們在意識形態(tài)的碰撞下周旋掩蓋，諷刺意味極高；最后一幕，竟有一絲絲小傷感。
節(jié)奏利朗快捷的一部喜劇電影，從開始就像是打開而止不住的機關(guān)槍一樣，閃光而逗人的臺詞，接連而出的幽默，讓觀眾從一開始就讓人跟著電影節(jié)奏開始嗨，當然還有美國和俄國在冷戰(zhàn)時期的對立，也被狠狠惡搞了一次，這都是后話
可能是比利·懷爾德最好的喜劇片，反正我認為該片比《熱情如火》要出色。一部輕松、愉快的喜劇片，卻承載了如此之多的內(nèi)涵，冷戰(zhàn)、階級、金權(quán)本色、資本主義、共產(chǎn)思維……經(jīng)典橋段俯拾皆是，玉言金句遍及全片，絕對是諷刺、幽默喜劇的巔峰之作。
9/10。老經(jīng)理費九牛二虎之力，摩托排氣管背后“俄國滾蛋”氣球和美國禮物把一個二逼熱血青年變成間諜，東德警察審訊用發(fā)條橙式音樂折磨，又施美人計換回青年，蘇聯(lián)代表精蟲上腦學赫魯曉夫脫鞋拍桌，洗腦、打點門面、領(lǐng)結(jié)婚證和抵消緋聞忙里忙外，提拔回鄉(xiāng)之際買可樂滾出百事。腦洞極大，吐槽火力甚猛。
前有懷德，后有誰敢說自己會寫劇本！！！
一直認為，比利懷爾德的最高成就不是喜劇，而是黑片（雙倍賠償、日落大道、倒扣的王牌）和帶有喜劇色彩的劇情劇（公寓春光、控方證人）。因為黑色性格與憤世嫉俗正好是一對孿生兄弟；而劇情劇則能夠充分施展其封閉敘事圣手的所有功力。但在純喜劇范疇內(nèi)：一、懷爾德的憤世嫉俗，在成為一種風格的同時，卻破壞了構(gòu)成幽默的一個必要條件（雖然不是唯一的）：讓觀眾覺得他們比劇中人更高明。憤世者常以居高臨下或冷眼旁觀的姿態(tài)去看待世間萬物，他們往往過于冷漠而不夠可愛。反觀劉別謙電影中的角色，普遍具有一種自嘲特質(zhì)。即使劇情要求非抖機靈不可，也必須要放低身段才行。所以莫里斯·謝瓦利艾才以……h(huán)ttps://www.douban.com/note/101134830/
那叫一個酣暢！向比利致敬，順便還有劉別謙
看上一百遍都不厭倦！劇本安排得巧妙到極點，善用“時間”這一元素制造張力，簡直是超教科書的級別（比《生死時速》巧妙得多了，因為代表時間的鐘，也是重要的道具）。幾無閑筆，比利·懷爾德的功力真是已入化境！可惜拿開蘇維埃和東西德玩笑開得太過火，國內(nèi)估計應(yīng)該是不會放的。