看完這部電影，激動(dòng)地到豆瓣上去找同好，結(jié)果發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人在關(guān)注的只是里面的長鏡頭，我覺得這種現(xiàn)象本身就值得思考，確實(shí)，長鏡頭需要非常高的技術(shù)，長鏡頭的使用本身就是影片攝影水平的最好證明，但是一部電影我們應(yīng)該更加關(guān)注技術(shù)還是內(nèi)涵呢？換句話說，我們是用心看電影呢，還是用米尺丈量電影，用秒表掐算電影？大多數(shù)時(shí)候電影是通過主觀感受傳達(dá)信息，這就是為什么電影是藝術(shù)而不是科學(xué)，既然如此，請(qǐng)先放下看國產(chǎn)大片的習(xí)慣，無視下長鏡頭，無視下純技術(shù)問題和視覺效果，關(guān)注電影的故事本身和導(dǎo)演講述故事的方式。

其實(shí)《Children of Men》不能算是一部科幻電影，如果把故事的時(shí)間背景放到現(xiàn)在，對(duì)故事也沒有什么影響，放在20年后，除了小說故事的原因，其次可能就是這種時(shí)間距離反而能夠塑造一種真實(shí)感，把現(xiàn)在沒有發(fā)生的事情向后推，告訴大家這可能在將來發(fā)生，這種寓言的警示和震撼效果必定更好。

從整部影片來看，這確實(shí)是一部引人入勝而且沒有太明顯瑕疵的電影，場(chǎng)景塑造非常真實(shí)非常成功。倫敦蕭條的街頭和難民營中的破敗慘淡相互呼應(yīng)，而樹林中避難的小屋則像世外桃源般清靜而美好。影片的場(chǎng)景利用了我們現(xiàn)實(shí)生活中常見的事物，把它們?cè)覊摹⒆兣f、撒上灰土，造成了出奇真實(shí)的亂世，成功地告訴了我們絕望兩字在視覺上應(yīng)該如何書寫。

本片的故事是關(guān)于“生”，但是最后觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，“生”者身邊的所有人都“死”了，這是一種強(qiáng)烈的諷刺。當(dāng)影片中第一次讓人心痛的死亡發(fā)生，我們會(huì)為Julian——這位主角的前妻——感到哀痛異常，當(dāng)你深究這種哀傷的緣由，你會(huì)發(fā)現(xiàn)除了Julianne Moore那張賢妻良母極為討好觀眾的臉之外，我們還因?yàn)樗悄赣H而哀傷，我們還為她與男主角Theo之間明顯還存在的感情哀傷，在我們心里永遠(yuǎn)都期盼著一個(gè)人性豐滿、善良而值得信賴的人在我們身邊，與我們一起冒險(xiǎn)，可是，就在這么電光火石之間，她被殺死了。而再看下去，你會(huì)發(fā)現(xiàn)死亡的角色越來越多，到最后除了嬰兒和她的母親，一個(gè)也沒留下，我想觀眾們都有權(quán)力對(duì)這種殺人如麻的結(jié)局問一句：為什么？我覺得原因其實(shí)簡單，既然這是個(gè)寓言，那么它越有力量越好，奇跡哪里是那么容易發(fā)生的，它需要生命來換取。況且，死也許是一種升華，在這部描述末日希望的電影中，要把希望全都?xì)w于一個(gè)不會(huì)說話的嬰兒身上，明顯單薄，但是如果在絕望中依然有一群人懷著希望，堅(jiān)守著人性，那么電影就脫離了一個(gè)神神叨叨的救世主故事，而變成了真實(shí)感人的，刻畫人類最極端狀態(tài)下的“善”的頌歌，這種“善”和更多的人的“惡”，這種人性和更多人的獸性，對(duì)比激烈，碰撞出末世中的人類群像。影片在最高潮的時(shí)候，其實(shí)把人類的未來，放到了絕望與希望的戰(zhàn)爭(zhēng)天平上，在所有的士兵都放下了武器，目送著嬰兒離去的時(shí)候，難民營內(nèi)出奇的安靜，美麗的事物，對(duì)未來的憧憬又一次喚醒了人們心中最珍貴的感情，而在嬰兒的哭聲中，這種安詳被槍聲和爆炸聲打破了，就像它們打破世界上所有的美好事物，士兵們又舉起了槍開始射擊。我認(rèn)為在這一段，導(dǎo)演在告訴我們，喚醒大多數(shù)人不難，難的，是讓他們不會(huì)再次沉淪于暴力與獸性之中。

這部電影作為2006年為數(shù)不多的擠進(jìn)IMDB TOP250 的佳作之一，優(yōu)秀的地方在哪里呢？也許是因?yàn)?，其?dú)特的拍攝方式既給了觀眾臨場(chǎng)感，又適時(shí)的產(chǎn)生間離效果，把觀眾在現(xiàn)實(shí)和電影世界中送進(jìn)來又趕出去，震撼之余又不忘思考。也許是因?yàn)?，最終故事是關(guān)于希望、犧牲和獲救，這是觀眾們非常喜歡的一種題材，而編劇（原著沒看過）一刀切地幾乎讓所有人死去，更加使得影片血淋淋地感人。最大的一種可能，則是因?yàn)橛捌瑐鬟f的思想非常順暢地到達(dá)了觀眾心里，這思想中有反政府主義，有關(guān)于特殊時(shí)期民權(quán)與穩(wěn)定關(guān)系的探討，還有恐怖主義，有宗教的啟示，有軍隊(duì)和警察的高壓統(tǒng)治，還有獨(dú)善其身的英國孤立主義，它似乎包括了人類社會(huì)現(xiàn)存的大多數(shù)問題。這些散布在影片各處的思想和信息，匯聚在一起，就成了讓觀眾們印象深刻的末世寓言。影片海報(bào)上寫道，沒有孩子，就沒有未來，就沒有希望，孩子是有了，但是影片表達(dá)了那么多的問題，那么多的思想，讓人不盡懷疑，有了孩子，真的就有希望了嗎？

20年后的一個(gè)孩子救不了我們所有人，要想不被戰(zhàn)斗機(jī)炸飛，就要自己動(dòng)手，現(xiàn)在動(dòng)手，別等著偷渡到英國被關(guān)進(jìn)難民營，到那個(gè)時(shí)候就晚了。

我猜導(dǎo)演真正想說的是這句話。


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    見仁見智，不過這確實(shí)是我這么多年來看過的科幻片中最感人的一部。本來覺得寫影評(píng)是很無聊的舉動(dòng)，不過偶爾分享一下還是有必要，說幾點(diǎn)自己的感受：

    1.技術(shù)上的先進(jìn)勿庸置疑，我還是沒弄明白車上的那個(gè)長鏡頭是怎么拍的，死角挺多。但是流暢的跟拍的鏡頭確實(shí)一方面能體現(xiàn)真實(shí)的場(chǎng)景和心理刻畫，也適時(shí)地保持了一定的距離。只是覺著，主人公的心理波動(dòng)好像沒有表現(xiàn)完全。

    2.末世場(chǎng)景做得也挺成功，可以對(duì)比一下老塔的<Stalker>和斯科特的<Blade Runner>，更動(dòng)蕩一些，而且對(duì)于冷色調(diào)的把握恰到好處，彌散著頹喪與不安的混亂之觸。不過，英語系的影片一說恐怖主義就把阿拉伯文字搬出來，實(shí)在是胸襟不大的體現(xiàn)。

    3.對(duì)于宗教形式，跳過不說，但是那黑孩子從母親下體里扒出來的一刻，還是頗受感動(dòng)的。生物的終極使命始終是為了延續(xù)后代，而絕望中的希望在一間骯臟的近乎廢墟的旅館里誕生時(shí)，就算我從不相信這個(gè)世上有過夏娃，我還是一廂情愿地希望她就是夏娃。

    4.鏡頭上的那幾滴血是點(diǎn)睛之筆，攝影看來對(duì)處理逼真的暴力場(chǎng)面很有一手，斯科塞斯應(yīng)該雇他。然緊張的炮聲后，所以人給一個(gè)孩子的讓路也顯得近乎情理，理性有時(shí)是瘋狂，有時(shí)也能讓人啞口無言。

    5.就是人物好像單薄了點(diǎn)，亡命之路開始得有些無頭無腦，但緊張刺激跌宕起伏不應(yīng)該是攻擊本片的借口。別人那是電影語言用得好，不然特呂福干嗎吹捧老希。

    我們總習(xí)慣用一顆冷靜的心態(tài)去看真正的科幻片(娛樂搞笑噴飯的不在此列)，但是無論榮華富貴，我們總希望給自己的兒女們留下點(diǎn)什么，這種類似親情的感覺不僅是融在DNA里頭的，更是起源于一種生命的基本動(dòng)力。

    一個(gè)反烏托邦的無后社會(huì)，奇跡的孩子如何能不讓我們感動(dòng)。

朱熹說格物致知，此片最堪格。我很奇怪，像這樣優(yōu)秀令我不吐不快不薦不爽的片子為什么沒多少人力薦，和國內(nèi)所謂另一個(gè)千人千面的文雀相比，立見云泥之別。我不是什么長鏡頭或者蒙太奇的專家，相比技術(shù)上的東西，我更關(guān)心片子立竿可見的效果和醍醐灌頂?shù)母形?。該片無論從大局還是到細(xì)節(jié)，都一一可表，可堪深思。

立意上閃光，可能是我們最漠不關(guān)心卻是對(duì)整個(gè)人類來說最為重要的所謂與生俱來的能力--繁殖能力被莫名帶走，這就足夠令人深思。這是神的意志還是我們自己對(duì)自己的懲罰，剛開局那段冷幽默新聞便令人回味無窮。回顧這個(gè)片子中，已給與重重的暗示。宗教徒的捫心自問，享樂主義的生活方式，灰暗的天空，垃圾飛舞的街道和污染重重的河流。

背景上清晰，那種末日感通過環(huán)球混亂的大背景通過新聞轉(zhuǎn)播一一呈現(xiàn)，通過非法移民不斷涌入英格蘭這個(gè)孤島的混亂局面的小背景一一呈現(xiàn)，通過主人公個(gè)人迷茫和抉擇中一一呈現(xiàn)。至于教派沖突，政府和所謂起義，陰謀和遁世，都可以找到歸宿。

主配角豐滿，無論是蒂奧還是朱莉甚至是密立安，他們的生平故事講得清清楚楚。蒂奧，一個(gè)曾經(jīng)的理想主義青年，現(xiàn)在的活在亂世中的迷茫中年；朱莉，一個(gè)堅(jiān)持到底的無政府主義者，為夢(mèng)想而犧牲在陰謀中的女性；kee，有些隱喻，請(qǐng)記住她的臺(tái)詞，“我自己也不清楚到底誰是孩子的父親”，一位可憐的非法移民妓女，人類的未來就在她身上，該可笑還是該害臊。其他的，密立安，大麻老頭，老頭老婆，法西斯狗，甚至后來在難民營收留他們的那個(gè)眼鏡老頭。或者通過臺(tái)詞或者透過照片，能講的太多。

效果上出色，它是一個(gè)科幻片，新型的顯示器和電視表明了這一點(diǎn)；但它又如此接近生活，并不久遠(yuǎn)的未來沒有太多的進(jìn)步，不是所有的未來都是燈紅酒綠活色生香。看看朱莉被殺那段，子彈和飛車撞擊是如此真實(shí)；看看難民營暴動(dòng)那段，那些巷戰(zhàn)和坦克車的處理。

細(xì)節(jié)上詳盡，從每一個(gè)標(biāo)語到人物的穿著，從地鐵的防護(hù)窗到擺放的相框，都留著令人信服，讓人唏噓的故事。

每一個(gè)britpop的愛好者，本片中擁有radiohead,pink,Lennon等等的ost你絕對(duì)不能錯(cuò)過。

密密麻麻凌亂的說了啥，好像也沒說啥，這樣的片子，應(yīng)該由你自己去發(fā)現(xiàn)些啥。

看著電影，很多情節(jié)好像都在夢(mèng)中出現(xiàn)過，淋漓的鮮血，憤怒的人群，麻木的面孔，冰冷的武器。

本人是學(xué)生物出身的，曾經(jīng)做過一種植物突變體，這種突變體的精子活性很低，不能使卵子受精，突變體長到最后所有的果實(shí)都是干癟的，沒有一粒種子。
現(xiàn)在想來，其實(shí)人類也很脆弱，一個(gè)突變可能就會(huì)造成斷子絕孫。而再看看現(xiàn)在的環(huán)境，污染、放射、化學(xué)誘變、轉(zhuǎn)基因食品，每一種身邊的東西都有可能造成基因不可抑制的突變，雖然造物主很有先見之明的給了DNA修復(fù)的能力，但現(xiàn)在如此惡劣的環(huán)境因素再加上無形的壓力，總感覺電影中的畫面就會(huì)出現(xiàn)在不遠(yuǎn)的將來。

    大多數(shù)情況下，導(dǎo)演們構(gòu)造的未來世界是“反烏托邦”的，原因除了憂患意識(shí)以外，很大程度上也是因?yàn)槿绻粋€(gè)未來世界好的不得了，還有什么好拍的，有什么戲劇沖突可言。而這些電影大多數(shù)情況下，結(jié)局也多是充滿希望的，不是主人公逃出升天，便是罪惡世界背后的政權(quán)被推倒，原因也不難設(shè)想，要是拍的前景一片黯淡，不說導(dǎo)演自己受不了，觀眾消受不了，片子也不好賣錢?！度祟愔印房傮w上仍然是這樣的路子，但是這部電影更加嚴(yán)肅，同時(shí)難能可貴的做到了片子還頗為好看，這就值得鼓掌了。
    故事發(fā)生的背景很有“新意”，人類突然間喪失了生育能力，18年來沒有一個(gè)孩子出生，甚至一個(gè)地球上最年輕生命的死都會(huì)引起一陣全球的哀傷情懷。片子符合了“反烏托邦”作品的主要特征，政權(quán)仍然是帶著專制色彩的，盡管沒有那么赤裸裸的獨(dú)裁，但是一樣做出將移民關(guān)進(jìn)籠子里，通過各種渠道傳播謊言，制造緊張氣氛擺脫政權(quán)危機(jī)等等，正如片中的jasper所說，“任何時(shí)候我們的政客有麻煩的時(shí)候，就會(huì)有炸彈爆炸”。同時(shí)本片的背景還帶著末世情懷，在人類即將絕種的背景下世界顯出一副亂像，各式宣揚(yáng)末世理論的團(tuán)體鼓噪著人們的情緒，政府和下層人民的矛盾讓社會(huì)動(dòng)蕩不安，總之一副群魔亂舞的景象。同時(shí)，本片再一次證明了在困境中，人們可能團(tuán)結(jié)一致，可能涌現(xiàn)可歌可泣的事跡。但是，更可能在這樣的情況下仍然心懷鬼胎，仍然想借機(jī)撈一把，仍然勾心斗角。所以，theo和julian們?yōu)榱吮Ｗo(hù)人類的希望而不惜生命，但是政客們?nèi)匀辉跔?zhēng)斗，移民和軍隊(duì)讓城市成為戰(zhàn)場(chǎng)，luke一類的人物更是借革命之名為了私利草菅人命。
    片子在營造氣氛上很成功，在theo隨jasper回家時(shí)，我們可以聽到的Pink Floyd的《goodbye blue sky》，這首歌出自那張經(jīng)典的專輯《迷墻》，本來就是一張?jiān)诿曰弥袔е┦罋庀⒌膶］嫛Ｄ┦赖奶炜詹皇撬{(lán)色的，在本片中一直處于一種黑色的氣氛中，theo和18年來第一個(gè)懷孕的女人kee一路逃命，一路上見到的是殘破的房屋，落魄的難民，無休止的暴力。更具諷刺意味的是，片中不少鏡頭中，有動(dòng)物出沒于人群中，破敗的建筑中，營造著一種人類即將滅絕，世界將回到野生動(dòng)物們?nèi)f類霜天競(jìng)自由的最初狀態(tài)。而theo和kee逃亡路上也是氣氛緊張，導(dǎo)演一直讓這個(gè)過程在快節(jié)奏中進(jìn)行，甚至沒有給劇中人太多靜下來交談的時(shí)間，而是一步一步推進(jìn)到最高潮。當(dāng)theo和julian相見時(shí)，氣氛稍為緩和，我以為故事將像通常一樣以他們倆逃出升天結(jié)束，但是故事很快就讓julian死去；接著又推出了人類的救星kee，但是沒讓氣氛緩和多久，馬上又推出兇狠的luke；然后當(dāng)theo帶著kee按著jasper的指示找到syd（讓我又想起了Pink Floyd），甚至已經(jīng)生下一個(gè)孩子時(shí)，馬上又獻(xiàn)上了本片的最高潮，那個(gè)爽呆的長鏡頭。可以說，這段難民區(qū)的槍戰(zhàn)拍的非常震撼人心，在快節(jié)奏的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，戰(zhàn)斗場(chǎng)面無比的真實(shí)和慘烈，甚至鏡頭上還沾上了血跡，要是其他時(shí)候出現(xiàn)這樣的情況，我肯定會(huì)馬上認(rèn)為這是片子的BUG。但是，在這樣緊張的氣氛中，屏幕上的血跡就如一個(gè)記者深入第一現(xiàn)場(chǎng)，不停的奔跑讓你目睹最真實(shí)的一切，你只能目不轉(zhuǎn)睛一動(dòng)不動(dòng)的被震撼。
    本片值得注意的一個(gè)細(xì)節(jié)是，當(dāng)孩子出生前，theo曾經(jīng)問kee準(zhǔn)備給孩子起一個(gè)什么樣的名字，她回答，“fooley”（愚蠢）。但是，當(dāng)孩子出生后，她決定換個(gè)名字，因?yàn)楫a(chǎn)下的是個(gè)女嬰，而“fooley”是個(gè)男人的名字。在本片中，與其說“愚蠢”是個(gè)男人的名字，不如說男人大都是愚蠢的，正是男人們將世界一步步推向黑暗?？v觀本片，可以發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的女人都是正面形象，從一心為人類前途奔波而死的julian到照顧kee的護(hù)士，還有難民區(qū)接納theo和kee的那位好心的不停念念叨叨的女房東。而通過一本雜志封面，我們也知道jasper那位植物人的妻子也是個(gè)正義人士。更別提人類的希望維系在一個(gè)孕婦身上，而她產(chǎn)下的又是一個(gè)女嬰，人類的希望也寄托在這個(gè)十八年來世界上最年輕的“女人”身上，當(dāng)kee抱著孩子從樓房走下時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)就如圣母瑪利亞降臨人世一般，交火的雙方紛紛?；?，甚至有虔誠的人在劃著十字。而男人呢？即使正面的theo，也是在昔日愛人慘死后才被喚起了勇氣，jasper也有位正值的妻子在身后，而其他如luke殺人如麻，syd為了小利愿意出賣朋友，在最后的戰(zhàn)斗中也是一群男人打的天昏地暗。很諷刺的一幕是，當(dāng)戰(zhàn)場(chǎng)上的人被初生的嬰兒震撼的一動(dòng)不動(dòng)時(shí)，一聲爆炸聲想起，大家馬上恢復(fù)原樣，繼續(xù)打的天昏地暗。女人創(chuàng)造生命，男人毀滅生命，所以，我們常?？吹胶芏啻壬祈?xiàng)目都是以勤勞的女性為突破點(diǎn)，救濟(jì)物資也經(jīng)常直接發(fā)放給妻子?？催@片時(shí)，想起了《不朽的園丁》中的一句精辟臺(tái)詞，“亞當(dāng)是上帝的初稿，創(chuàng)造夏娃時(shí)，他改進(jìn)了不少。”從本片看來，這句話說的確實(shí)在理，當(dāng)那女嬰出生時(shí)，就令我感嘆，真是女人拯救世界！
    結(jié)局仍然是一種充滿希望的結(jié)局，theo以生命保護(hù)kee和女嬰等來了“明天號(hào)”，或者說等來了“諾亞方舟”。theo的表現(xiàn)也算是給片中大量膿包的男人挽回一些“面子”，但是片子還稱不上大團(tuán)圓似的，畢竟那個(gè)生命還太過弱小，畢竟kee身后仍然是人們爭(zhēng)斗的世界。導(dǎo)演阿方索.卡隆為我們獻(xiàn)上一部難得的好看而又發(fā)人深省的電影，本片以一個(gè)一反傳統(tǒng)的孕婦和女嬰作為“救世主”形象，嘲笑著冰冷的暴力，表現(xiàn)著人性的光輝，盡管一直到結(jié)尾都顯得無法趨散黑暗，但是至少把希望留給了明天。

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