看完這部電影，激動地到豆瓣上去找同好，結果發(fā)現(xiàn)大多數(shù)人在關注的只是里面的長鏡頭，我覺得這種現(xiàn)象本身就值得思考，確實，長鏡頭需要非常高的技術，長鏡頭的使用本身就是影片攝影水平的最好證明，但是一部電影我們應該更加關注技術還是內(nèi)涵呢？換句話說，我們是用心看電影呢，還是用米尺丈量電影，用秒表掐算電影？大多數(shù)時候電影是通過主觀感受傳達信息，這就是為什么電影是藝術而不是科學，既然如此，請先放下看國產(chǎn)大片的習慣，無視下長鏡頭，無視下純技術問題和視覺效果，關注電影的故事本身和導演講述故事的方式。

其實《Children of Men》不能算是一部科幻電影，如果把故事的時間背景放到現(xiàn)在，對故事也沒有什么影響，放在20年后，除了小說故事的原因，其次可能就是這種時間距離反而能夠塑造一種真實感，把現(xiàn)在沒有發(fā)生的事情向后推，告訴大家這可能在將來發(fā)生，這種寓言的警示和震撼效果必定更好。

從整部影片來看，這確實是一部引人入勝而且沒有太明顯瑕疵的電影，場景塑造非常真實非常成功。倫敦蕭條的街頭和難民營中的破敗慘淡相互呼應，而樹林中避難的小屋則像世外桃源般清靜而美好。影片的場景利用了我們現(xiàn)實生活中常見的事物，把它們砸壞、變舊、撒上灰土，造成了出奇真實的亂世，成功地告訴了我們絕望兩字在視覺上應該如何書寫。

本片的故事是關于“生”，但是最后觀眾會發(fā)現(xiàn)，“生”者身邊的所有人都“死”了，這是一種強烈的諷刺。當影片中第一次讓人心痛的死亡發(fā)生，我們會為Julian——這位主角的前妻——感到哀痛異常，當你深究這種哀傷的緣由，你會發(fā)現(xiàn)除了Julianne Moore那張賢妻良母極為討好觀眾的臉之外，我們還因為她是母親而哀傷，我們還為她與男主角Theo之間明顯還存在的感情哀傷，在我們心里永遠都期盼著一個人性豐滿、善良而值得信賴的人在我們身邊，與我們一起冒險，可是，就在這么電光火石之間，她被殺死了。而再看下去，你會發(fā)現(xiàn)死亡的角色越來越多，到最后除了嬰兒和她的母親，一個也沒留下，我想觀眾們都有權力對這種殺人如麻的結局問一句：為什么？我覺得原因其實簡單，既然這是個寓言，那么它越有力量越好，奇跡哪里是那么容易發(fā)生的，它需要生命來換取。況且，死也許是一種升華，在這部描述末日希望的電影中，要把希望全都歸于一個不會說話的嬰兒身上，明顯單薄，但是如果在絕望中依然有一群人懷著希望，堅守著人性，那么電影就脫離了一個神神叨叨的救世主故事，而變成了真實感人的，刻畫人類最極端狀態(tài)下的“善”的頌歌，這種“善”和更多的人的“惡”，這種人性和更多人的獸性，對比激烈，碰撞出末世中的人類群像。影片在最高潮的時候，其實把人類的未來，放到了絕望與希望的戰(zhàn)爭天平上，在所有的士兵都放下了武器，目送著嬰兒離去的時候，難民營內(nèi)出奇的安靜，美麗的事物，對未來的憧憬又一次喚醒了人們心中最珍貴的感情，而在嬰兒的哭聲中，這種安詳被槍聲和爆炸聲打破了，就像它們打破世界上所有的美好事物，士兵們又舉起了槍開始射擊。我認為在這一段，導演在告訴我們，喚醒大多數(shù)人不難，難的，是讓他們不會再次沉淪于暴力與獸性之中。

這部電影作為2006年為數(shù)不多的擠進IMDB TOP250 的佳作之一，優(yōu)秀的地方在哪里呢？也許是因為，其獨特的拍攝方式既給了觀眾臨場感，又適時的產(chǎn)生間離效果，把觀眾在現(xiàn)實和電影世界中送進來又趕出去，震撼之余又不忘思考。也許是因為，最終故事是關于希望、犧牲和獲救，這是觀眾們非常喜歡的一種題材，而編劇（原著沒看過）一刀切地幾乎讓所有人死去，更加使得影片血淋淋地感人。最大的一種可能，則是因為影片傳遞的思想非常順暢地到達了觀眾心里，這思想中有反政府主義，有關于特殊時期民權與穩(wěn)定關系的探討，還有恐怖主義，有宗教的啟示，有軍隊和警察的高壓統(tǒng)治，還有獨善其身的英國孤立主義，它似乎包括了人類社會現(xiàn)存的大多數(shù)問題。這些散布在影片各處的思想和信息，匯聚在一起，就成了讓觀眾們印象深刻的末世寓言。影片海報上寫道，沒有孩子，就沒有未來，就沒有希望，孩子是有了，但是影片表達了那么多的問題，那么多的思想，讓人不盡懷疑，有了孩子，真的就有希望了嗎？

20年后的一個孩子救不了我們所有人，要想不被戰(zhàn)斗機炸飛，就要自己動手，現(xiàn)在動手，別等著偷渡到英國被關進難民營，到那個時候就晚了。

我猜導演真正想說的是這句話。


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    見仁見智，不過這確實是我這么多年來看過的科幻片中最感人的一部。本來覺得寫影評是很無聊的舉動，不過偶爾分享一下還是有必要，說幾點自己的感受：

    1.技術上的先進勿庸置疑，我還是沒弄明白車上的那個長鏡頭是怎么拍的，死角挺多。但是流暢的跟拍的鏡頭確實一方面能體現(xiàn)真實的場景和心理刻畫，也適時地保持了一定的距離。只是覺著，主人公的心理波動好像沒有表現(xiàn)完全。

    2.末世場景做得也挺成功，可以對比一下老塔的<Stalker>和斯科特的<Blade Runner>，更動蕩一些，而且對于冷色調的把握恰到好處，彌散著頹喪與不安的混亂之觸。不過，英語系的影片一說恐怖主義就把阿拉伯文字搬出來，實在是胸襟不大的體現(xiàn)。

    3.對于宗教形式，跳過不說，但是那黑孩子從母親下體里扒出來的一刻，還是頗受感動的。生物的終極使命始終是為了延續(xù)后代，而絕望中的希望在一間骯臟的近乎廢墟的旅館里誕生時，就算我從不相信這個世上有過夏娃，我還是一廂情愿地希望她就是夏娃。

    4.鏡頭上的那幾滴血是點睛之筆，攝影看來對處理逼真的暴力場面很有一手，斯科塞斯應該雇他。然緊張的炮聲后，所以人給一個孩子的讓路也顯得近乎情理，理性有時是瘋狂，有時也能讓人啞口無言。

    5.就是人物好像單薄了點，亡命之路開始得有些無頭無腦，但緊張刺激跌宕起伏不應該是攻擊本片的借口。別人那是電影語言用得好，不然特呂福干嗎吹捧老希。

    我們總習慣用一顆冷靜的心態(tài)去看真正的科幻片(娛樂搞笑噴飯的不在此列)，但是無論榮華富貴，我們總希望給自己的兒女們留下點什么，這種類似親情的感覺不僅是融在DNA里頭的，更是起源于一種生命的基本動力。

    一個反烏托邦的無后社會，奇跡的孩子如何能不讓我們感動。

朱熹說格物致知，此片最堪格。我很奇怪，像這樣優(yōu)秀令我不吐不快不薦不爽的片子為什么沒多少人力薦，和國內(nèi)所謂另一個千人千面的文雀相比，立見云泥之別。我不是什么長鏡頭或者蒙太奇的專家，相比技術上的東西，我更關心片子立竿可見的效果和醍醐灌頂?shù)母形?。該片無論從大局還是到細節(jié)，都一一可表，可堪深思。

立意上閃光，可能是我們最漠不關心卻是對整個人類來說最為重要的所謂與生俱來的能力--繁殖能力被莫名帶走，這就足夠令人深思。這是神的意志還是我們自己對自己的懲罰，剛開局那段冷幽默新聞便令人回味無窮?；仡欉@個片子中，已給與重重的暗示。宗教徒的捫心自問，享樂主義的生活方式，灰暗的天空，垃圾飛舞的街道和污染重重的河流。

背景上清晰，那種末日感通過環(huán)球混亂的大背景通過新聞轉播一一呈現(xiàn)，通過非法移民不斷涌入英格蘭這個孤島的混亂局面的小背景一一呈現(xiàn)，通過主人公個人迷茫和抉擇中一一呈現(xiàn)。至于教派沖突，政府和所謂起義，陰謀和遁世，都可以找到歸宿。

主配角豐滿，無論是蒂奧還是朱莉甚至是密立安，他們的生平故事講得清清楚楚。蒂奧，一個曾經(jīng)的理想主義青年，現(xiàn)在的活在亂世中的迷茫中年；朱莉，一個堅持到底的無政府主義者，為夢想而犧牲在陰謀中的女性；kee，有些隱喻，請記住她的臺詞，“我自己也不清楚到底誰是孩子的父親”，一位可憐的非法移民妓女，人類的未來就在她身上，該可笑還是該害臊。其他的，密立安，大麻老頭，老頭老婆，法西斯狗，甚至后來在難民營收留他們的那個眼鏡老頭?；蛘咄ㄟ^臺詞或者透過照片，能講的太多。

效果上出色，它是一個科幻片，新型的顯示器和電視表明了這一點；但它又如此接近生活，并不久遠的未來沒有太多的進步，不是所有的未來都是燈紅酒綠活色生香?？纯粗炖虮粴⒛嵌?，子彈和飛車撞擊是如此真實；看看難民營暴動那段，那些巷戰(zhàn)和坦克車的處理。

細節(jié)上詳盡，從每一個標語到人物的穿著，從地鐵的防護窗到擺放的相框，都留著令人信服，讓人唏噓的故事。

每一個britpop的愛好者，本片中擁有radiohead,pink,Lennon等等的ost你絕對不能錯過。

密密麻麻凌亂的說了啥，好像也沒說啥，這樣的片子，應該由你自己去發(fā)現(xiàn)些啥。

看著電影，很多情節(jié)好像都在夢中出現(xiàn)過，淋漓的鮮血，憤怒的人群，麻木的面孔，冰冷的武器。

本人是學生物出身的，曾經(jīng)做過一種植物突變體，這種突變體的精子活性很低，不能使卵子受精，突變體長到最后所有的果實都是干癟的，沒有一粒種子。
現(xiàn)在想來，其實人類也很脆弱，一個突變可能就會造成斷子絕孫。而再看看現(xiàn)在的環(huán)境，污染、放射、化學誘變、轉基因食品，每一種身邊的東西都有可能造成基因不可抑制的突變，雖然造物主很有先見之明的給了DNA修復的能力，但現(xiàn)在如此惡劣的環(huán)境因素再加上無形的壓力，總感覺電影中的畫面就會出現(xiàn)在不遠的將來。

    大多數(shù)情況下，導演們構造的未來世界是“反烏托邦”的，原因除了憂患意識以外，很大程度上也是因為如果一個未來世界好的不得了，還有什么好拍的，有什么戲劇沖突可言。而這些電影大多數(shù)情況下，結局也多是充滿希望的，不是主人公逃出升天，便是罪惡世界背后的政權被推倒，原因也不難設想，要是拍的前景一片黯淡，不說導演自己受不了，觀眾消受不了，片子也不好賣錢?！度祟愔印房傮w上仍然是這樣的路子，但是這部電影更加嚴肅，同時難能可貴的做到了片子還頗為好看，這就值得鼓掌了。
    故事發(fā)生的背景很有“新意”，人類突然間喪失了生育能力，18年來沒有一個孩子出生，甚至一個地球上最年輕生命的死都會引起一陣全球的哀傷情懷。片子符合了“反烏托邦”作品的主要特征，政權仍然是帶著專制色彩的，盡管沒有那么赤裸裸的獨裁，但是一樣做出將移民關進籠子里，通過各種渠道傳播謊言，制造緊張氣氛擺脫政權危機等等，正如片中的jasper所說，“任何時候我們的政客有麻煩的時候，就會有炸彈爆炸”。同時本片的背景還帶著末世情懷，在人類即將絕種的背景下世界顯出一副亂像，各式宣揚末世理論的團體鼓噪著人們的情緒，政府和下層人民的矛盾讓社會動蕩不安，總之一副群魔亂舞的景象。同時，本片再一次證明了在困境中，人們可能團結一致，可能涌現(xiàn)可歌可泣的事跡。但是，更可能在這樣的情況下仍然心懷鬼胎，仍然想借機撈一把，仍然勾心斗角。所以，theo和julian們?yōu)榱吮Ｗo人類的希望而不惜生命，但是政客們?nèi)匀辉跔幎罚泼窈蛙婈犠尦鞘谐蔀閼?zhàn)場，luke一類的人物更是借革命之名為了私利草菅人命。
    片子在營造氣氛上很成功，在theo隨jasper回家時，我們可以聽到的Pink Floyd的《goodbye blue sky》，這首歌出自那張經(jīng)典的專輯《迷墻》，本來就是一張在迷幻中帶著末世氣息的專輯。末世的天空不是藍色的，在本片中一直處于一種黑色的氣氛中，theo和18年來第一個懷孕的女人kee一路逃命，一路上見到的是殘破的房屋，落魄的難民，無休止的暴力。更具諷刺意味的是，片中不少鏡頭中，有動物出沒于人群中，破敗的建筑中，營造著一種人類即將滅絕，世界將回到野生動物們?nèi)f類霜天競自由的最初狀態(tài)。而theo和kee逃亡路上也是氣氛緊張，導演一直讓這個過程在快節(jié)奏中進行，甚至沒有給劇中人太多靜下來交談的時間，而是一步一步推進到最高潮。當theo和julian相見時，氣氛稍為緩和，我以為故事將像通常一樣以他們倆逃出升天結束，但是故事很快就讓julian死去；接著又推出了人類的救星kee，但是沒讓氣氛緩和多久，馬上又推出兇狠的luke；然后當theo帶著kee按著jasper的指示找到syd（讓我又想起了Pink Floyd），甚至已經(jīng)生下一個孩子時，馬上又獻上了本片的最高潮，那個爽呆的長鏡頭?？梢哉f，這段難民區(qū)的槍戰(zhàn)拍的非常震撼人心，在快節(jié)奏的鏡頭運動中，戰(zhàn)斗場面無比的真實和慘烈，甚至鏡頭上還沾上了血跡，要是其他時候出現(xiàn)這樣的情況，我肯定會馬上認為這是片子的BUG。但是，在這樣緊張的氣氛中，屏幕上的血跡就如一個記者深入第一現(xiàn)場，不停的奔跑讓你目睹最真實的一切，你只能目不轉睛一動不動的被震撼。
    本片值得注意的一個細節(jié)是，當孩子出生前，theo曾經(jīng)問kee準備給孩子起一個什么樣的名字，她回答，“fooley”（愚蠢）。但是，當孩子出生后，她決定換個名字，因為產(chǎn)下的是個女嬰，而“fooley”是個男人的名字。在本片中，與其說“愚蠢”是個男人的名字，不如說男人大都是愚蠢的，正是男人們將世界一步步推向黑暗?？v觀本片，可以發(fā)現(xiàn)，幾乎所有的女人都是正面形象，從一心為人類前途奔波而死的julian到照顧kee的護士，還有難民區(qū)接納theo和kee的那位好心的不停念念叨叨的女房東。而通過一本雜志封面，我們也知道jasper那位植物人的妻子也是個正義人士。更別提人類的希望維系在一個孕婦身上，而她產(chǎn)下的又是一個女嬰，人類的希望也寄托在這個十八年來世界上最年輕的“女人”身上，當kee抱著孩子從樓房走下時，我們發(fā)現(xiàn)就如圣母瑪利亞降臨人世一般，交火的雙方紛紛?；?，甚至有虔誠的人在劃著十字。而男人呢？即使正面的theo，也是在昔日愛人慘死后才被喚起了勇氣，jasper也有位正值的妻子在身后，而其他如luke殺人如麻，syd為了小利愿意出賣朋友，在最后的戰(zhàn)斗中也是一群男人打的天昏地暗。很諷刺的一幕是，當戰(zhàn)場上的人被初生的嬰兒震撼的一動不動時，一聲爆炸聲想起，大家馬上恢復原樣，繼續(xù)打的天昏地暗。女人創(chuàng)造生命，男人毀滅生命，所以，我們常常看到很多慈善項目都是以勤勞的女性為突破點，救濟物資也經(jīng)常直接發(fā)放給妻子。看這片時，想起了《不朽的園丁》中的一句精辟臺詞，“亞當是上帝的初稿，創(chuàng)造夏娃時，他改進了不少?！睆谋酒磥?，這句話說的確實在理，當那女嬰出生時，就令我感嘆，真是女人拯救世界！
    結局仍然是一種充滿希望的結局，theo以生命保護kee和女嬰等來了“明天號”，或者說等來了“諾亞方舟”。theo的表現(xiàn)也算是給片中大量膿包的男人挽回一些“面子”，但是片子還稱不上大團圓似的，畢竟那個生命還太過弱小，畢竟kee身后仍然是人們爭斗的世界。導演阿方索.卡隆為我們獻上一部難得的好看而又發(fā)人深省的電影，本片以一個一反傳統(tǒng)的孕婦和女嬰作為“救世主”形象，嘲笑著冰冷的暴力，表現(xiàn)著人性的光輝，盡管一直到結尾都顯得無法趨散黑暗，但是至少把希望留給了明天。

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