對(duì)于迷宮物語。是再上大二時(shí)候老師推薦給我看的片子。
我被里面第一個(gè)故事種迷宮幻影所深深吸引。不能自拔。對(duì)于那段妖嬈的光影變化。我樂此不疲的反復(fù)觀看。觀看它每一幀的效果。每一個(gè)轉(zhuǎn)場的變化。
對(duì)于這個(gè)片子。真的太棒了。。。

強(qiáng)力好片子。。。

看似混亂的狂想碎片，充滿形式感的怪誕畫面，讓人以為是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的風(fēng)格動(dòng)畫。

但如果細(xì)心的把他們串聯(lián)起來會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事其實(shí)很清晰。

迷宮中的女孩和貓，游戲般的跟隨著小丑穿越迷宮，觀看了小丑為他們準(zhǔn)備的節(jié)目。

 

《走之男》，描畫了人的異化，挑戰(zhàn)極限的現(xiàn)代社會(huì)心態(tài)，造成人格的扭曲。

《工事終止命令》，表面上表現(xiàn)的是機(jī)器世界的荒誕。其實(shí)這同樣是現(xiàn)代人的處境，標(biāo)準(zhǔn)化的世界把人的生活變得越來越像機(jī)器，而不變的是人的野心，欲望和一次次的背叛。

 

兩部夾在中間的短片完成了對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷！

 

好了，回來繼續(xù)迷宮物語，告別可笑的塵世，我們的吉茜娜像一塵不染的天使一樣單純。

世界就應(yīng)該是這樣子的。

一出華麗的游行，

一個(gè)迷宮的游戲。

一場無始無終的夢(mèng)。

大友克洋和另外兩名監(jiān)督用動(dòng)畫的方式描繪了他們的夢(mèng)境，并以此鑄造出夢(mèng)的迷宮。

這不禁令人很羨慕：其實(shí)我們每個(gè)人都有各種各樣的夢(mèng)境，而大多數(shù)人卻沒有資源、沒有能力將他們描繪出來。所以，在平常的世界可能我們也只有在做心理分析的時(shí)候才會(huì)對(duì)夢(mèng)境進(jìn)行認(rèn)真的描述和研究。于是這些迷宮般的夢(mèng)境，也不斷被我們一再遺忘。

你是愿意做那個(gè)繪夢(mèng)人，還是甘于只做一個(gè)旁觀者？

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燈火通明的賽車場，觀眾尖叫，引擎轟鳴，每一寸空氣都彌散著濃烈的荷爾蒙，毫無爭議的王者，在環(huán)形的賽道上跌入自己的迷宮?；糜俺霈F(xiàn)，緊隨他而來的自己。生命似乎在那一刻就已經(jīng)停止，之后，他所面對(duì)的、不斷努力掙脫的只是自己為自己設(shè)下的心障。燃燒噴薄出的火花在黑暗中綻放出的光亮遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人造的燈光，似乎只有如此，才配得上他生命的終結(jié)。

似乎平淡寡味的上班族，外派到某個(gè)動(dòng)亂的國家去結(jié)束公司龐大的工程，他走進(jìn)一片似乎荒廢已久的建筑群，斑駁的鋼鐵之城透出淡淡的陰森，和一絲憂郁。誰也不知道，后來，他居然會(huì)暴發(fā)出那樣的憤怒，像一個(gè)英雄般地沖向迷宮中心的未知，像一個(gè)惡人般地去毀滅某一樣事物。

觀看這一切的，是被小丑和種種幻彩的景象所吸引而來的小女孩。她靈動(dòng)，好奇，不甘于做一個(gè)普通的孩子，所以馬戲團(tuán)和光怪陸離才能牽引著她一步步走入迷宮。

我想，三個(gè)本不相關(guān)的故事正是這樣相連。

人生，可能就是一個(gè)迷宮，小女孩所希冀的是與她的家鄉(xiāng)日本完全不同的西洋世界中的色彩與畫面，她走入之后，對(duì)自己身處的迷宮及危險(xiǎn)毫無知覺。
如同功成名就的賽車手，創(chuàng)造輝煌的賽道卻成為他葬身之所，因?yàn)樗讶幻允г谧约旱拿詫m之中，十連冠之后會(huì)是什么，比賽、冠軍、榮譽(yù)，在此似乎已經(jīng)毫無意義。能所對(duì)手甩在后面，而心魔卻丟不掉。不如，用火燒掉自己心中的迷宮。
人類的造物總有一天會(huì)反叛它們的主人。每一個(gè)普通人都可能成為受害者。人類，最終會(huì)不會(huì)像大友克洋所描繪的那樣，迷失在自己建造的迷宮之中呢？

小女孩觀看著賽車手，觀眾在觀看著小女孩。
我們每一個(gè)人都可能是小女孩、賽車手和那一個(gè)公司職員，我們也可能正走在某一個(gè)通向美夢(mèng)、死亡或者災(zāi)難的迷宮之中而毫無察覺。

最后，我們會(huì)怎樣走出迷宮？
至少，我希望，我能夠像最后那個(gè)故事中的主角一樣，在最后一刻爆發(fā)出英雄般不可一世的氣概。

自從瑪麗雪萊的《科學(xué)怪人》誕生以來，科幻便成了表達(dá)人類奇幻思想，探索未來的最好載體。日本的動(dòng)畫監(jiān)督大友克洋則可以稱之為堅(jiān)持科幻路線的頑固分子。他以漫畫起家，從早期的《槍聲》，《童夢(mèng)》等作品中便可以探知端倪。此后的動(dòng)畫作品 《亞基拉》，《老人Z》，《機(jī)器人嘉年華》，《記憶三部曲》亦均可體現(xiàn)他對(duì)科幻的熱誠。
大友克洋作品中流露出對(duì)于世界未來的擔(dān)憂，對(duì)人類自身普遍的不信任和恐慌，不僅僅是緣自其島國意識(shí)的不安全感，更和自身的成長經(jīng)歷有關(guān)。1954年出生的他，應(yīng)該算是日本戰(zhàn)后出生的第一代，歷經(jīng)美軍統(tǒng)治，學(xué)生運(yùn)動(dòng)，越戰(zhàn)爆發(fā)等事件以及搖滾嬉皮全勝的時(shí)期，以致他的作品有著濃重的懷疑論傾向。
1987年，角川書店的社長——角川春樹集結(jié)了以大友克洋為首的當(dāng)時(shí)動(dòng)畫界 3位著名的實(shí)力派監(jiān)督，拍攝了一部名為《迷宮物語》的動(dòng)畫片。這部不以商業(yè)為出發(fā)點(diǎn)制作的動(dòng)畫可謂是開一代另類試驗(yàn)動(dòng)畫先河，是在這個(gè)后機(jī)械復(fù)制文明的社會(huì)，迎向靈光消失的年代的最好注腳?！睹詫m物語》共分為三個(gè)篇章，張顯著三位監(jiān)督獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。第三部《工事終止命令》的監(jiān)督，就是大友克洋。不過與《機(jī)器人嘉年華》不同的是，本片各個(gè)章節(jié)的聯(lián)系相對(duì)要緊密一些。
《迷宮·迷路》這一章節(jié)，透露著強(qiáng)烈的日本傳統(tǒng)的風(fēng)格和濃郁的法國風(fēng)情，可謂是日本融合西化與堅(jiān)守傳統(tǒng)的最好體現(xiàn)。開始時(shí)，高度飽和的紅色的屏風(fēng)背景和類似櫻花吹雪的花瓣，從構(gòu)圖造型都受著日本本土文化的熏陶。而其后西洋的家具擺設(shè)，小丑角色的出現(xiàn)，還有法文的馬戲團(tuán)布告，則是日本人融合西方文明的體現(xiàn)。在這種充滿象征意味的背景里，一個(gè)黃昏，女孩和貓穿越這鏡子鐘擺所固定的時(shí)空來到了迷宮的世界。迎接他們的導(dǎo)游是孩子們都喜歡的小丑。用靈動(dòng)的，沒有實(shí)感的腳步，飄浮或者說是舞蹈，帶著她們?cè)诿詫m的通道里穿行。
　　平板陰暗的迷宮，撲朔迷離的道路，所有的事情都是相像的，所有的人都是相像的。人們都象幽靈般地浮動(dòng)，地鐵里的乘客都是骨骸。行走著的人們，都熔化成瀝青鋪遍了道路與墻壁。單調(diào)乏味一如現(xiàn)實(shí)生活本身，但是至少還有相信夢(mèng)想和歡笑的地方。馬戲場就那么的出現(xiàn)在迷宮的盡頭。小丑示意女孩和貓站到馬戲場中。無需任何說明，故事自然而然的進(jìn)入了第二篇章。
《奔跑著的男人》叫邁克·休，保持十年冠軍頭銜的偉大的賽車手。他的傳奇就是社會(huì)壓力和自我挑戰(zhàn)的歷史。
基調(diào)陰暗冰冷的賽車場猶如機(jī)器般冰冷。閃爍其中的五彩霓虹燈則象征著虛假的繁榮和無畏的狂歡。誰都知道賽車是與高科技結(jié)合最為緊密的比賽，是工業(yè)物質(zhì)對(duì)抗人類體能的最好代言人。
　　不難想象，1987年日本處在發(fā)展高峰，工業(yè)文明的極度發(fā)展，經(jīng)濟(jì)物質(zhì)的高度膨脹相對(duì)應(yīng)的社會(huì)問題也日漸突出，人不再是單純的自然人而是逐漸異化，由此帶來的自身恐慌和壓力非同一般。一圈圈的賽道，猶如人們一天天單調(diào)乏味但無法出軌的生活，看起來相似的賽車手猶如被所謂公司財(cái)團(tuán)同化的身著制服步履匆匆的上班族。也許最后勝利就是爆發(fā)后的消亡了。
　　邁克·休這個(gè)偉大的冠軍車手，最后淹沒在火花中。那熊熊的烈火有如地獄變，肆意撒落的火花則是對(duì)人的最好挽歌，而這不是操作臺(tái)上“ 生命系統(tǒng)終止”的字樣所能概括的。
　 終于到了機(jī)器人時(shí)代，《工事終止命令》延續(xù)著大友克洋對(duì)機(jī)器人題材的熱愛。
　　由于阿羅華納共和國發(fā)生政變，某公司與該國共同開發(fā)的叢林中的第 444建筑工程現(xiàn)在不得不停止，以減少更大的損失。該工程完全由機(jī)器人操作，只有一個(gè)人類的監(jiān)工，但由于這個(gè)監(jiān)工神秘失蹤，于是公司派杉崗勉前往該工地執(zhí)行終止命令。
但該工地的機(jī)器人頭領(lǐng)一號(hào)機(jī)器人并不聽從杉崗勉的命令，堅(jiān)決要完成工程，指揮所有機(jī)器人超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的趕工期，技術(shù)機(jī)器人不斷的出現(xiàn)短路爆炸。一切都已經(jīng)失控。最終忍無可忍的杉崗勉擊毀了一號(hào)機(jī)器人，同時(shí)順著控制線去尋找工地控制所有機(jī)器人的電腦終端，要執(zhí)行中止計(jì)劃。一個(gè)巨大的機(jī)器怪獸出現(xiàn)在他的面前。
大友克洋是在表示機(jī)器會(huì)是人類的終結(jié)么？還是指責(zé)工業(yè)文明對(duì)自然平衡的破壞？還是在暗喻日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展會(huì)導(dǎo)致無法控制的滯脹？這種種反思，讓人不由不嚴(yán)肅起來。但最妙的一筆，是結(jié)尾，公司傳來消息，共和國又恢復(fù)了原來的體制，合同繼續(xù)有效，項(xiàng)目不能停止，但是杉崗勉卻不可能知道了。迎合迷宮的主題，所有的一切都像再走迷宮，到最后卻發(fā)現(xiàn)自己停留在原點(diǎn)。
影片也回到了原點(diǎn)，演出結(jié)束，女孩鼓掌。小丑與女孩相擁，煙花落下，音樂響起，狂歡的時(shí)刻來臨了。笑啊，跳啊。畢竟不管到了什么時(shí)代，我們都需要在歡樂中做個(gè)好夢(mèng)的。哪怕是不知所謂的迷宮迷夢(mèng)。

      就像經(jīng)歷了一場夢(mèng)一樣。日本的動(dòng)畫真的不錯(cuò)。背景樂很好聽，畫面很沖擊。爆炸，火焰，毀滅。我們的未來好似很鬼魅。
      看不太懂，只不過覺得原來我們一直活在迷宮里。